FOTOGRAFA DE RETRATO

El retrato dentro de la fotografa entabla un puente cona quien se

fotografael modelo, su composicin se construye a partir del personaje
y el espacio de su su entorno, busca capturar un instante dentro dede
la marea en la gama de emociones de la persona y atrapar solo un
fragmentoa que le desmenuce y desnude su expresin secreta. Lograr
captar gestos irrepetibles a veces desapercibidos para la lectura del ojo
humano.
Entre el personaje y el espacio, la cmara liga la relacin entre stos y
el fotgrafo, la revelacin y captura del gesto es tan rpido que
transforma en aparicin mgica el resultado.
La presencia de la cmara inmediatamente tensa al sujeto quien adopta
una pose forzada por volver a su gesto natural o la agresin de la
cmara recibe un gesto defensivo como respuesta. El acercamiento de
la cmara compromete el resultado de la fotografa, lo que vuelve esta
aproximacin materia moldeable que le da lenguaje propio a las
expresiones sensibles y singulares de la tensin del sujeto frente a la
cmara. El lenguaje del cuerpo y del gesto manipulable es el juego del
retrato, explorado por el gusto y bsqueda del fotgrafo y la intencin
que proyecta.
Busca un cachito de la esencia y presencia humana filtrada por la visin
del fotgrafo, expurga lo que observa y percibe para exponerlo a la luz
para coleccionarlo. El retrato como objeto no deja de ser un documento,
registrando a la persona, separa su imagen del presente dejando a un
personaje surreal con una narrativa que incita a imaginar y reconstruir
su identidad.
Conseguir un buen retrato depende del acercamiento de la cmara y del
fotgrafo con el sujeto y la relacin que entablen con el puente de la
cmara entre ellos. La presencia de la cmara inmediatamente se
vuelve una tensin ya que el sujeto sabe que lo fotografiarn y adopta
un pose volviendo artificial su expresin. Esta tensin o confianza
entabla un lenguaje en el cuerpo y gesto explorable, dependiendo
tambin de la intensin del fotgrafo, ambas son completamente
validas.
A pesar de que se puede cazar improvisadamente o prepararse en un
estudio al final el resultado es un resultado mgico que no se espera. As
como entre la cmara el fotgrafo agrede al fotografiado el modelo se
defiende con la expresin que responde.

La construccin del personaje es el conducto de la emocin en el

trabajo de Julia Margaret Cameron en donde la atmsfera emotiva es la
bsqueda principal, sus composiciones logran de manera pictrica una
sensacin de melancola y tristeza pero con una visin de belleza propia
de las vrgenes renacentistas, tan quietas en su pose. Su composicin
planeada e inclusive la imagen desenfocada se acerca ms a la pintura,
en parte por que los inicios de la fotografa se guiaron por el
conocimiento del retrato en la pintura. Sin embargo encuentro una
relacin con los daguerrotipos de retratos de los muertos, por la pose
quieta, la atmsfera difusa oxidada y entre sombras, pero de peso
romntico y triste. Angelical y tenebroso.
Al igual que Julia Margaret Cameron, Nadar trabajo en estudio, la
cmara, a pesar de su rpido desarrollo tecnolgico, necesitaba de
largas exposiciones y el manejo de la luz era mucho ms controlable
dentro de un estudio, aunque no se limitaron y tambin exploraron en
exteriores.
Nadar conoca y se mova entre el crculo de artistas y pensadores
contemporneos suyos a quienes decide retratar como registro, como
Sontang reflexiona; la fotografa es un objeto del pasado objeto
melanclico capturando un instante del presente, pensando en su
conservacin futura. Gracias al registro de Nadar conocemos el rostro
de Manet, Corot, Daumier, Courbet, Baudelaire mirar estas fotografas
es fascinante, permiten reconstruir personajes de los que se habla an,
prueba su existencia.Se busca un cachito de la esencia y presencia
humana filtrada por la visin del fotgrafo, expurga lo que observa y
percibe en el sujeto hasta sacarlo al exterior, a la luz para capturarlo. El
retrato como objeto no deja de ser un documento, registrando la imagen
de alguien, que separada su imagen del presente se vuelve un personaje
surrealista con una narrativa que incita a imaginar y reconstruir su
persona.
August Sander, quien colecciona personajes; las nuevas identidades del
siglo y los personajes que estn por desaparecer. La coleccin de todos
ellos relatan la poca a la que perteneca, transformada por la
aceleracin de la vida y sus transformaciones y registrarlo significaba no
olvidar. Sander se mova por las calles como fotgrafo ambulante por lo
que el espacio en el que se retrata al personaje se integra a la narrativa,
contraria a la de un estudio. En sus fotografas la vestimenta de las
personas es el disfraz rgido que divide una clase de otra; el granjero del
minero, el notario del bohemio. La familia del circo y la vestimenta de
una familia de granjeros que se disfraza para una fotografa oficial de la
familia.

Al igual que el trabajo de Julia Margaret Cameron ver las fotografas de

Sander dejan cierta aoranza por la desconcertante rapidez del paso del
tiempo. Sander forma parte de estos personajes disfrazados que
reafirman el lugar que ocupan dentro de su mundo, buscan empata y
sentido de pertenencia.
Los personajes que encuentra Diane Arbus y los de August Sander son
similares por su
Dian arbus buscar a travs del personaje identificacin, buscar muy
minuciosamente algo en el sujeto, flash y visitas. A pesar de que no es
en estudio y sabe lo que busca y lo caza en la calle o los busca a sus
casas.
- sanderpersonajes que su identidad es una pieza importante a
recordar, que desaparecen o no cambian. Se siente parte de esos
personajes. No es estudio, ambulante.
Sandernan goldinintimidad, vivir tras la cmara, en relacin con Arbus son un
circulo de personajes de cierta rincn. No es estudio.
Nadar- se va mas por el registro de personas a quien consideraba
importante y se senta cmodo. Estudio planeado. Mas pictrico.
Julia Margaret Cameron considerada la primera fotgrafa por
experimentar con el fenmeno de la fotografa fuera de su utilidad sus
fotos son planeadas y tranquilas, reflejan mucha perfeccin y tristeza.
Pictrico. Angelical.
Cindy Sherman- a diferencia de Diane arbus, se vuelve estos personajes
tan estereotipados e identificables como los de sander. Pero al saturar y
exagerar los vuelve grotescos. Planeado y con estudio
Aun cuando forma parte de otra rama de la fotografa, Cecil veaton
forma parte de la fotografa para el mundo de magazine. En donde el
retrato busca exageradamente un icono de belleza y estilo esttico con
una intencin muy diferente a la de Arbus por ejemplo. Se trabaja en
estudio con una idea de trasfondo que beneficia a la imagen o pose de
la revista. Aun que no sea una visin completamente propia, en otros
trabajos por ejemplo el trabajo de cecil beaton de documentar la guerra
tiene un estilo mucho mas propio. Por eso fotografa ejemplos de la
considerada belleza por las modas como en trabajo de Richard abedon
quien tambin trabajo en fotografa de magazine fotografiando a
actrices.