Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
El - Llibro. - Los - Libros Del Artista PDF
El - Llibro. - Los - Libros Del Artista PDF
nes externas.
Tercero, que el libro, en principio, habla de alguna cosa diferente al libro en s mismo.
85
Por otra parte, partiendo de la creacin literaria y proyectndola desde el autor, hacer el
libro es traducir en una realidad concreta, la secuencia espacio temporal ideada por su
86
autor, mediante la creacin paralela de una secuencia de signos, sean verbales o de cualquier otra categora.
En el medio artstico los libros cubren una territorialidad diversa. Libros ilustrados,
libros de pintor, libros obra de arte, libros de arte, libros de artista: arte del libro que
se orienta al pblico del coleccionismo y a la biblioflia. Tambin a la divulgacin y difusin de la produccin artstica demandada por un mercado artstico cada vez ms complejo y diverso, regido por los medios de masas.
Para muchos estudiosos del libro, el libro de artista nace de la colaboracin entre un pintor y un poeta en 1875, cuando Manet ilustra y publica con Mallarm Laprs midi dun
faune. Con este libro comienza una larga saga de ediciones francesas dirigidas al coleccionismo y a la bibliofilia. Se abre una brecha de ediciones que domina la modernidad
del siglo XX con editores como Vollard, Kanweiler, Yliadz, Maeght y Skira, que producirn la obra de Picasso, Matisse, Mir, Viera da Silva, Dal y una larga cadena de artistas importantes, y que desarrollarn esos editores ese espacio de colaboracin entre
poeta y pintor. Son ediciones de libros lujosas, que potencian su valor original y artstico en sofisticados proyectos de calidad realizados en talleres de impresin.2
Alrededor de los aos treinta Georges Hugnier acua otro trmino respecto al libro:
el libro objeto, vinculado a los objetos surrealistas, pero el paradigma de estas publicaciones ser La caja verde de Duchamp, tambin conocida como La marie mise au nu par
ses celibataires mme.
Segn dice Riva Castleman, en su libro A Century of Artists Books:
La Caja Verde es simultneamente el modelo para los as llamados libros-objetos (aquellos trabajos del ltimo cuarto del s. XX que incluyen textos en contenedores no tradicionales) y el ms valioso prototipo del libro de artista, como vino a ser identificado luego
de los aos 50s. () los libros de artista son eso, la obra del artista cuyo imaginario, ms
2 Riva Castleman, A Century of Artists Books (New York: The Museum of Modern Art, 1994)
87
que estar sometido al texto, lo supera por traducirlo en un lenguaje que tiene ms significados que las propias palabras puedan expresar solas. 3
En Europa, libros de esta clase se realizan por un nmero de experimentos con el formato libro de Bruno Munari, Ake Hodell y otros, durante los aos 50 e inicio de los 60. Es
Franois di Dio quien desarrolla la nocin con sus espectaculares librosescultura en sus
ediciones Le Soleil Noir.
El libro objeto es una representacin particular del libro de artista. Aunque conserva la
88
En general los libros de artista estn realizados por uno o varios artistas como trabajo
artstico no teniendo otro objetivo que el libro mismo, y que se ofrece al pblico como
un paquete completo de informaciones a precios generalmente mdicos y asequibles. En
la actualidad estos libros ya tienen su propio coleccionismo y la idea que impuls su creacin ha ido asimilndose a las necesidades del mercado del arte, pero hay un sector
crtico que revindica su diferencia entre las otras tipologas. El contenido del libro constituye el mensaje.
Otro conjunto de libros muy importante a mencionar es el repertorio de los libros rusos
realizados durante el perodo vanguardista, que incluye trabajos del simbolismo, futurismo, cubofuturismo, suprematismo y productivismo formando una categora especial.
Son un conjunto pionero y modlico tanto en los sentidos del despliegue creativo y
riqueza conceptual como en el de su formato pequeo y sencillo. En cierta forma sern
un precedente del libro de artista actual, por sus aspectos de radicalidad, materialidad
y voluntad de edicin popular.
Su singular influencia impregna muchos de los trabajos de los libros de artista que se
desarrollarn en la segunda mitad del siglo XX y su proyeccin an es valida en la
actualidad.
Su valor estriba en que forman un conjunto totalmente elaborado por artistas, en lo que
hace a produccin, diseo y edicin. Son los primeros que rompen con el sentido de la
Historia, revolucionan la palabra impresa y promueven una experimentalidad en el
binomio palabra-imagen que antecede a los juegos de la poesa visual y concreta y que
en muchos casos se aproxima a los experimentos del Dad. Realizados en la aspiracin
de una obra total, por su tamao son un buen ejemplo de difusin expositiva. Ahora ya
89
son historia, pero reflejan un flujo artstico en estado puro muy potente. Un deseo de
reunir poesa visual, arte y vida en un dinamismo biolgico y acelerado que observamos
en su riqueza imaginativa y su experimentalidad con el texto y la imagen, en su libertad
de uso en materiales, collage, diseo, fotomontaje; en las compaginaciones inusuales de
formato en las pginas, que dibujan un movimiento secuencial de una riqueza tal, que
accin e intencin se nos muestran como conceptos ejemplares.4
El libro ruso ser un claro antecedente del libro de artista en cuanto al concepto de creacin y difusin de la obra. Ser rupturista por cuanto se distingue de la tradicin del
libro de artista francs y su tradicin de portafolio.
90
El libro como obra preeminente visual nace con el libro de artista de Dieter Roth. Es el
paradigma europeo del libro de artista, del ensayo de todas sus tipologas apoyndose
en los deshechos de los medios de masas, creando en un espritu neo dadasta configuraciones nuevas, otras maneras de mirar. Su obra en libros es inmensa, abarca unas mil
piezas. Una de las principales causas del desarrollo de esta clase de obras en los aos
sesenta es su carcter de medium ordinario. El uso del offset y su capacidad de amplia
edicin supuso que una gran cantidad de artistas abandonaran el medio de la impresin
tradicional vinculada a las Bellas Artes. Inventaron nuevas formas de creacin para acercarse y difundirse en un medio social amplio y contemporneo. Su esttica se decide
en la preferencia de producir algo ms que un objeto de arte lujoso, intentan realizar un
objeto de comunicacin. Por otra parte este nuevo marco de creacin en y desde el libro
no renuncia a ninguna de las categoras del libro como obra, desde los libros para nios
a los cientficos, pasando por el prospecto publicitario y recorriendo los diversos
4 AAVV, The Russian Avant-garde book 1919-1934 (New York: Museum of Modern Art, 2002).
Las tipologas del libro, tan diversas como extensas, nos conducen a pensar que en el
anlisis del libro como objeto pasa por la atribucin de libro como unidad, pero la realidad nos hace constatar una unidad que no tiene.
Michel Foucault, en Larcheologie du savoir considera esta unidad de dos maneras: unidad
material del libro en cuanto a soporte, unidad dbil y accesoria, y unidad discursiva cuyos lmites son inciertos: Es que los mrgenes del libro no son nunca ntidos
ni rigurosamente cortantes. Ms all del ttulo, las primeras lneas y el punto final, ms
all de la configuracin interna y la forma que le da autonoma, est inmerso en un sistema de alusiones a otros libros, a otros textos, otras frases como un nudo en una
red. 6 Por lo tanto es la elaboracin recproca, la que articula los documentos y la materia en forma expresiva, para: Ver y tocar para comprender.
5 Anne Moeglin-Delcroix, Livres dartiste (Paris: Centre Georges Pompidou - Herscher, 1985), pg. 7.
6 Michel Foucault, L archeologie du savoir (Paris: Gallimard, 1969), pg. 34.
91
Las condiciones del gnero libro de artista han sido profundamente estudiadas por
92
7 Anne Moeglin-Delcroix. Esthtique du livre dartiste 1960-1980 (Paris: Jean Michel Place/
Bibliothque National de France, 1997).
artista bajo la misma denominacin, prestndose a la confusin. Por lo que Livre dartiste es un lugar contaminado de distintas lneas de trabajo sobre el soporte libro. Al ser
estos modelos obras hechas por artistas, esta denominacin se ha generalizado y entonces todos los libros son de artista desde la mirada general y no especializada del pblico. Su tesis aboga en precisar el libro de artista como fruto de las corrientes poticas que
arrancan de los aos sesenta con el Conceptualismo, Fluxus y Pop art.
Piensa que :
El libro es, tanto histricamente como por su propia naturaleza, un medio concebido
para conferir prioridad al mensaje. Esa es una de las principales razones que avalan su
aparicin en el mundo del arte en los aos 60s.: El rechazo al formalismo artstico
(en aquel momento dominante en la prctica creativa y crtica) a favor de un arte cuyo
fin era significar (para modificar hbitos de pensamiento) o intervenir en el mundo y en
la vida real (para transformarlo). En resumen, el libro, por su verdadera naturaleza, me
parece ser el medio idealista (visible) por excelencia. El soporte material no tiene que ser
tenido en cuenta, excepto en la medida en que contribuye al contenido. 8
93
Intentaremos resumir otros indicativos del libro de artista que lo diferencian de otras
categoras de libro que hemos sealado ms arriba.
Un libro es un libro de artista cuando se proyecta totalmente como libro y no se basa en
la reproduccin de una obra preexistente.
La acepcin libro es la obra, responde a intentar superar las insuficiencias de un trmino, libro de artista, que sern objeto de discusin entre artistas y especialistas a lo
largo de la segunda mitad de los aos setenta.
La confusin terminolgica del livre dartiste precisaba de discusin y a mitad de los
aos setenta algunos artistas y crticos examinan las insuficiencias del trmino: por una
parte Ulises Carrin, poeta que desplaza su inters hacia las artes visuales, y Richard
Konstelanz y el especialista Clive Phillpot, director y creador de la biblioteca del Museo
de Arte Moderno de Nueva York (y de otras importantes instituciones). La cuestin del
debate se centraba en lo que la expresin libro de artista deja entender. No es suficiente que el libro de artista se defina por la profesin de un autor. No es suficiente ser un
artista para que sus libros sean de artista.
El primero que propuso una distincin fue Carrin en 1979-80, entre artistbook y book
work.
Clive Phillpot intenta distinguir dos artes del libro: book art (para el libro de artista) y art
of the book (para el libro iluminado y ilustrado), antes que percibiera que esta distincin
en ingls es muy frgil.
Para paliar la impresin de la apelacin libro de artista y evitar el riesgo de una acepcin demasiado extensa de ambas palabras, la solucin fue discutida por Carrin y
Phillpot en los aos 1980 y 1982. Phillpot en 1982, en un artculo titulado Books, BookObjets, Bookworks Artist (Artforum, Mayo 1982) 11, sostena que la tendencia del
95
momento (y actual, diramos) era nombrar las artes emergentes de acuerdo al canal o
soporte utilizado. As, el video-art , las instalaciones, el land art, el arte correo, la performance, el body art, libros de artistas, etc.
El debate sobre la naturaleza y la definicin del libro de artista se inscribi entre dos
revistas interpuestas,12 cuya relectura no es intil.
En ella se constata el esfuerzo por ambas partes por rivalizar en precisin y tratar de dar
la ltima palabra para pensar la especificidad de este gnero muy problemtico para el
especialista.
El problema estribaba en sealar la singularidad del libro de artista entre otros parecidos y singulares. Ya dijimos antes que Carrin propuso artistss book y book works, libros
de artista y obras-libro: Yo prefera optar por obra libro que libera a los libros de la
96
apropiacin de los artistas y subraya al mismo tiempo el libro como forma y obra autnoma. Por la misma razn yo utilizar el trmino libro de artista para todos los libros
hechos por artistas, sean stos, libros incluyendo catlogos, biografas etc.13
Si seguimos a Carrin, Foew& 0mbwhnw de Dick Higgins, recoge los escritos del artista
en que se retoma entre otros el artculo Intermedia, ste sera un libro de artista. Es un
libro crucial en la denominacin de los nuevos comportamientos artsticos y es el manifiesto de la interaccin de las artes. Mientras que Ten days of looking at a Bird sera una
obra libro (otra distincin anloga entre artists record y record work).
La figura del artista conceptual mexicano Ulises Carrin es crucial ya que fue el primero que reflexionando seriamente construy una teora general del libro de artista y quien
quiera hacer libros ha de confrontarse con sus hiptesis o convicciones personales.
Por ltimo, para concluir con este debate sobre qu es o qu no es el libro de artista,
conozcamos la opinin de una de las crticas-curadoras ms importantes, Johanna
Drucker, de su libro The century of artists'Books: 18
La mayora de los intentos por definir el libro de artista que he conocido no consiguen
97
su objetivo ni de lejos: o son demasiado vagos (un libro hecho por un artista) o demasiado concretos (no puede ser una edicin limitada). Los libros de artista toman cualquier forma, participan de cualquier posible convencin en cuanto a la produccin de
libros, de cualquier -ismo' del arte y literatura predominantes, de cualquier modo de
produccin, cualquier forma, cualquier grado de fugacidad o durabilidad archivista. No
existen criterios especficos para definir qu es un libro de artista, pero existen muchos
criterios para definir lo que no lo es, lo que participa de uno o lo distingue de otro. []
Los libros de artista son un gnero singular, en ltima instancia un gnero que trata
sobre s mismos, de sus propias formas y tradiciones, como de cualquier otra forma o
actividad artstica. Pero es un gnero tan poco atado por limitaciones de medios como
las rbricas ms familiares de la pintura y escultura. Es una zona que precisa descrip98
El libro de artista desde el punto de vista de sus estudiosos se debate entre su concrecin formal y su contenido ideolgico o abstracto. La posicin anglosajona de Johanna
Drucker y otros estudiosos, enfatiza el polimorfismo del libro y su capacidad tecnolgica dentro de la e histria que incluye el ayer y el hoy del libro en su discurrir. Anne
Moeglin teoriza sobre el libro desde una perspectiva esttica que se ancla en las poticas de lo neutro y en las relaciones de filosofa y lenguaje, es ms restrictiva en su conceptualizacin del libro de artista, ve el libro de artista ahistrico porque es bsicamente contemporneo y dentro de esa contemporaneidad vinculado a estrategias conceptuales muy concretas. Estas se vinculan a necesidades poticas que arrancan de los
sesenta y lo distingue del libro ilustrado, objeto, ect. En un cierto sentido tambin se
relacionara con el pensamiento de Ulises Carrin una de las figuras centrales en la reflexin y disquisicin del libro de artista .
Para finalizar escuetamente esta relacin terminolgica nombraremos el libro con seis
escuetas sentencias usadas por Guy Schraenen en un prefacio de la exposicin
Dune oeuvre lautre:19
19 Guy Schraenen, Dune oeuvre lautre (Bruxelles: Ed. Muse de Mariemont, 1996), pg. 5.
99