Antecedentes del realismo mgico, y una mirada

analtica a la novela El amor en los tiempos del

clera, resaltando sus caracterstica en base a
crticos posmodernos.

Nombre: Basilio Santibez

Catedra: Del boom latinoamericano hasta nuestros das
Profesora: Bibiana Hernndez

7 de enero del 2016

En este ensayo literario trataremos la novela El amor en los tiempos del clera, la cual podemos
resumir a grandes rasgos, pero no los nicos , que pertenece al tipo de novela de amor o mejor
dicho un melodrama tpico , del autor Gabriel Garca Mrquez, Premio Nobel en 1982. Esta novela
fue publicada en 1985. Podemos decir que es, principalmente, una historia acerca del amor y sus
mltiples variantes a medida que va pasando el tiempo para los personajes; protagonistas y
secundarios que deambulan en la historia. Podemos tratar de acortar el espectro y decir tambin que
es un estudio sobre el paso del tiempo que destruye y reconstruye almas y ciudades, donde la
pluma del autor y su magia se pueden encontrar, a veces con mayor dificultad, pero con una lectura
ms detenida es posible. Otra arista de las posibilidades de este texto es sobre el trato de la
memoria y sus infinitos laberintos, algo tan particular de la literatura hispanoamericana del siglo XX .
A modo de resumen podemos decir que la trama se desarrolla en la cuidad portuaria de Colombia ;
Cartagena de indias a fines del siglo XIX y principios del XX , poca en la cual, segn el narrador ,
los signos del enamoramiento podan ser confundidos con los sntomas del clera . Al igual que el
caudaloso rio Magdalena, a cuyas orillas se desarrolla esta historia melodramtica. Ambas, historia
y rio tiene la caracterstica de ser un relato que serpentea y fluye a lo largo de las ms de 400
pginas, hay ritmo y pausas caractersticas del realismo mgico de Garca Mrquez, con una
prosa atractiva va narrando a travs de ms de sesenta aos la vida de los personajes principales,
Fermina Daza, Florentino Ariza y el doctor Juvenal Urbino de la Calle. Donde pgina a pgina este
escenario y estos personajes, instalaran un tipo de

mezcla tropical, que al leerla entra por los

poros del lector, entre las plantas y arcillas, y con las adecuadas manos que posee el autor modela
y fantasea esta magnfica historia, que ir desembocando en los terrenos del mito y la leyenda,
acercndose a un oscilante y tenue final feliz, casi inesperado cuando comienza a leer la novela .
La temtica de esta novela es profunda, rica, realista y conmovedora al momento de leerla.Garca
Mrquez hace hincapi en cuestiones trascendentales en la vida del hombre, tales como la familia,
la amistad, el amor en las diferentes etapas de la vida, la fidelidad, la convivencia conyugal, y la
muerte, apelando para ello a un recurso ampliamente descriptivo.
Mediante un lenguaje lleno de riqueza y versatilidad, el escritor colombiano narra el esquema
complejo, verosmil y esperanzado de un mundo que se asemeja, ms de lo que nosotros
pensamos, al mundo en que vivimos, dndole las cuotas de realismo mgico necesarias que debe
tener una buena novela de gnero tan latinoamericano . De esta manera nos demuestra una vez

ms que la vida no es otra cosa que el trabajo interminable para el que los seres humanos fuimos
creados, como es dicho en la voz del narrador.
Las problemticas que surgen al analizar esta novela son Este texto pertenece a lo que podemos
llamar

como realismo mgico? La potica de Garca Mrquez y sus caractersticas problemas

espacio/tiempo en la obra ? La metodologa que utilizaremos para desarrollar las ideas principales
que encontraremos en el texto sern los autores Roland Barthes, G.Deleuze y F.Guattari, A.Llarena
El corpus sern fragmentos donde le realismo mgico es ms notorio, donde quede explcito las
caractersticas del realismo mgico en esta novela y as resolver nuestra propuesta de lectura con la
hiptesis de los antecedente y caractersticas que tiene la obra Amor en tiempos del clera
para definirla en el campo del realismo mgico, y esclarecer sus puntos de unin con la
historia y la potica de Gabriel Garca Mrquez desde un anlisis de crticos postmodernos.

Antecedentes e historia del concepto de realismo mgico .

Primero que todo estableceremos que el concepto de realismo mgico es uno de los ms complejos
de afrontar desde el punto de vista terico por las mltiples interpretaciones del mismo, desde sus
fuentes y la definicin que cada autor que pertenece al crculo ms cercano Garca Mrquez y de
este estilo narrativo. Pero, como ya apuntbamos al estudiar el boom literario de esta tierra que es
Amrica, y que es imprescindible para entender la narrativa hispanoamericana del siglo XX , y
desde las antpodas del siglo XIX. Entonces aclararemos ciertos puntos antes de entrar en el
anlisis concreto de la novela que nos ocupa, Amor en los tiempos del clera. Creemos necesario
establecer una potica del realismo mgico, para desde ese mismo lugar tratar de analizarlo. Con
las ctedras que se dictan en la carrera de pedagoga en lengua castellana y comunicacin,
tenemos cierto panorama de que este estilo narrativo particular es una renovacin de las letras
hispanoamericanas y se plasma aproximadamente a partir de la dcada de los 40 del siglo XX con
ms fuerza . Esta renovacin en la narrativa es la que se identifica con el nombre de Realismo
Mgico(RM), trmino que , hay que dejar en claro ,no coincide exactamente con el llamado boom
hispanoamericano que es despus de la dcada del 50 . Todos hemos escuchado o conocemos el
supuesto origen de este trmino por ejemplo el crtico literario alemn Franz Roh lo utiliz aos
atrs para referirse a una corriente pictrica post-expresionista: La pintura siente ahora -por decirlo
as- la realidad del objeto y del espacio, no como una copia de la naturaleza, sino como una
segunda creacin. Las caractersticas que sealar Roh desde este trmino para la pintura no son
del todo viables a la narrativa de Garca Mrquez; sin embargo, la ligazn con el trmino es
obligada y en cualquier estudio crtico a propsito del Realismo Mgico. Si observamos en conjunto
la produccin crtica en torno al realismo mgico es posible distinguir tres pares de dcadas:
1.En las dcadas 40 y 50 se sentarn las bases tericas de esta nueva modalidad literaria. Surgirn
las novelas de referencia indiscutible para entender esta nueva concepcin de la narrativa.
Hablamos de las las novelas de Asturias y Carpentier, aunque Carpentier antes instala el concepto
de real maravilloso.
2.Esto dar pie a Los estudios realizados durante las dcadas 60 y 70 que intentarn delimitar la
frontera entre realismo mgico y literatura fantstica, donde Cortzar es el principal exponente.

3. A partir de los 80 ya se instala una escuela de estudios sobre la nueva esttica literaria de
Latinoamrica, El realismo maravilloso, y Literatura fantstica y realismo maravilloso, contribuyen a
la explicacin de los trminos de una manera ms acabada. Es aqu donde utilizaremos algunos de
estos presupuestos, buscando puntos en comn, para acercarnos a El amor en los tiempos del
clera.
Ahora este critico nos dar luces de cmo y que es el proceso de la escritura, que segn nosotros en
esta novela es visible

De esta manera se desvela el sentido total de la escritura: un texto est

formado por escrituras mltiples, procedentes de varias culturas y que, unas con otras, establecen
un dilogo, una parodia, un cuestionamiento; pero existe un lugar en el que se recoge toda esa
multiplicidad, y ese lugar no es el autor, como hasta hoy se ha dicho, sino el lector: el lector es el
espacio mismo en que se inscriben, sin que se pierda ni una, todas las citas que constituyen una
escritura; la unidad del texto no est en su origen, sino en su destino, pero este destino ya no puede
seguir siendo personal: el lector es un hombre sin historia, sin biografa, sin psicologa; l es tan slo
ese alguien que mantiene reunidas en un mismo campo todas las huellas que constituyen el escrito
Barthes.1987;70.
Primero introduciremos el concepto de realismo mgico, concepto que podemos definir desde las
races del romanticismo europeo en una mezcolanza con el realismo del siglo XIX , aqu aparece
Rubn Daro y Jos Mart con el Modernismo, estos dos autores , el cubano y el nicaragense son
una especie de bisagra para las letras Hispanoamrica y el querer desvincularse de las escuelas
francesas de escritura, casi toda la literatura que se haca en Hispanoamrica es una copia
adaptada a la tierra en la que se publicaba, no haba vestigio de innovacin , seguidora ciega de
modas y tendencias de Europa. Se haban escrito novelas a la manera de Chateaubriand, o de
Flaubert, o el cannico Balzac .Lo criollo no pasaba de un nivel costumbrista y paisajista. Varios
autores ya

haban dicho que el gran personaje y el tema fundamental de la literatura

hispanoamericana era la naturaleza. Paisaje y costumbrismo, dentro de la imitacin de modelos

europeos, constituan los rasgos dominantes de aquella literatura, que pareca no darse cuenta del
prodigioso mundo humano que la rodeaba y al que mostraba no haberse puesto a contemplar en su
peculiaridad extraa y profunda. Por entonces, Miguel ngel Asturias, que trabajaba en El seor
Presidente, public sus Leyendas de Guatemala(textos que lemos en clases). Produjo un efecto
deslumbrante; en ellas expresaba y resucitaba una realidad casi ignorada e increble, resucitaba el

lenguaje y los temas del Popol Vuh, en una lengua tan antigua y tan nueva que no tena edad ni
parecido a ninguna que se haya escrito en siglo de colonialismo y la conformacin de estados
nacin. Casi paralelamente en tiempo, Carpentier escribi su novela negra Ecue Yamba O, llena
de magia africana y realidad sorprendente, (Real Maravilloso) La fe narrativa que practica el
escritor cubano es en su novela una suerte de justificacin textual, de construccin de universos de
sentido, que permiten normalizar la percepcin de lo extrao desde la racionalidad, desde la
credibilidad y la verosimilitud que proporcionan los distintos argumentos (blancos/negros) en cada
momento concreto de la narracin. (Llarena,Pg:113) desde ac ya podemos decir que se trataba
evidentemente de una reaccin. Reaccin contra la literatura descriptiva e imitativa que se haca en
Hispanoamrica, y tambin reaccin contra la sumisin tradicional a modas y escuelas europeas que
impeda o invisivilizaba las nuevas ideas estticas propuestas por los autores anteriormente
nombrados.
Estos cambios se alineaban con la gran poca creadora y tumultuosa del surrealismo francs, se
lea con entusiasmo, los manifiestos de Bretn y la poesa de Eluard; y de Desnos, el cine de Buuel
por ejemplo El perro andaluz , pero no para imitarlos o para hacer surrealismo a la americana , sino
como una fuente de originalidad desde el mismo corazn del canon que era Francia para los artistas
de todas las latitudes del mundo. Sin duda Alguna influencia hubo de estos movimientos .El
surrealismo no slo se quera renovar el lenguaje, tambin los objetos del arte en general. Se
recurra a la incongruencia, a la contradiccin, a lo escandaloso, a la bsqueda de lo inslito, para
producir un efecto de asombro, de choque con la realidad, quebrar la cotidianeidad. Y lo que se
proponan aquellos escritores americanos era completamente distinto a lo visto en Europa . No
queran hacer juegos inslitos con los objetos o palabras de la tribu, sino, por el contrario, revelar,
descubrir, expresar, en toda su plenitud esa realidad casi desconocida y casi alucinatoria que era la
de Amrica Latina para penetrar en el misterio creador del mestizaje cultural, eso que nos da la tan
buscada identidad, no de nacin, si no de pueblo, la raz de nuestra memoria histrica, que perdimos
bajo la espada y la cruz trada por los espaoles hace ms de 500 aos. Lo que buscan los
escritores americanos es recrear una realidad, una sociedad, una situacin que eran radicalmente
distintas de las que reflejaban la narrativa europea. De manera superficial, algunos crticos han
evocado a este propsito, como antecedentes vlidos las novelas de caballera, Las mil y una
noches, y toda la literatura fantstica, que sin duda es fuente inagotable de imaginacin y aqu entra
en juego el monstruo de las letras Jorge Luis Borges y su narrativa tan particular. Esto no puede ser

fruto sino de desconocimiento ; el texto es un tejido de citas provenientes de los mil focos de la
cultura Barthes. 1987;67. Lo que caracteriz, a partir de aquella hora, la nueva narrativa
latinoamericana no fue el uso de una desbordada fantasa sobrepuesta a la realidad, como en los
cuentos rabes, en los que se imaginan los ms increbles hechos y surgen apariciones gratuitas
provocadas por algn poder sobrehumano o de hechicera. En los latinoamericanos se trataba de un
realismo peculiar, no se abandonaba la realidad, no se prescinda de ella, sino que se pretenda
reflejar y expresar un fenmeno existente pero extraordinario dentro de los gneros. En cierto
sentido era como descubrir de nuevo la Amrica, no la que haban credo formar los espaoles con
sus curas y sus vndalos salvajes que queran riquezas y fama , ni aquella a la que crean no poder
renunciar los indigenistas, ni tampoco la fragmentaria frica que trajeron los esclavos, esto es
notable en la narrativa de El reino de este mundo de alejo Carpentier , sino aquella con una
condicin distinta, propia, mal conocida, cubierta de prejuicios que era, sin embargo, el ms
poderoso hecho de identidad reconocible que se poda adoptar desde la visin de los
hispanoamericanos. Yo creo que un europeo lee una novela de Asturias o Carpentier, puede creer
que se trata de una visin artificial o de una anomala desconcertante y nada familiar. No se trataba
de un aadido de personajes y sucesos fantsticos, de los que hay muchos y buenos ejemplos
desde los inicios de la literatura, sino de la revelacin de una situacin diferente, no habitual, que
chocaba con los patrones aceptados del realismo. Para los mismos hispanoamericanos era como un
redescubrimiento de una situacin cultural. Esta lnea va desde Las leyendas de Guatemala hasta
Cien aos de soledad. Lo que Garca Mrquez describe y que parece pura invencin, no es otra
cosa que el retrato de una situacin peculiar, vista con ojos de la gente que la viven y la crean, casi
sin alteraciones.
Realismo mgico en El amor en los tiempos del clera.
Una caracterstica central en la esttica narrativa del RM es que lo irreal aparece como parte de la
realidad, y si analizamos el primer captulo de la novela ,debemos partir de que el hecho narrativo
que lo desencadena es la muerte . La trama empieza con la muerte de Jeremiah de Saint Amour,
amigo del doctor Juvenal Urbino, que ser el encargado de certificarla. Ese primer momento aparece
descrito con esa prosa potica que es propia del realismo mgico y que envuelve el prosasmo de un
suicidio en un halo de magia: El olor de las almendras amargas le recordaba siempre el destino de
los amores contrariados. Mrquez,1985;16. Ese olor a almendras amargas, que es en realidad el

olor a cianuro, impregna las primeras pginas, envuelve la muerte de Jeremiah, el suicidio. Es
esencial para entender el realismo mgico, con este tipo de excepciones o exquisiteces narrativas,
esa lectura que nos lleva el autor. No va a existir disyuncin alguna entre fantasa y realidad, y as lo
entienden los personajes que la viven. Pues bien: tras esta aclaracin, hay que empezar diciendo
que desde el punto de vista del realismo mgico, El amor en los tiempos del clera no es una de las
novelas ms representativas de Gabriel Garca Mrquez. Tras leer varias veces la novela creemos
que slo hay un episodio que fielmente refleje esta ausencia de conflicto: en l lo racional deja de
ser la nica forma de acercamiento a la realidad. Lemoslo: El nico ser que se vio desde el buque,
fue una mujer vestida de blanco que haca seales con un pauelo. Fermina Daza no entendi por
qu no la recogan, si pareca tan afligida, pero el capitn le explic que era la aparicin de una
ahogada que haca seas de engao, para desviar los buques hacia los peligrosos remolinos de la
otra orilla. Pasaron tan cerca de ella, que Fermina Daza la vio con todos sus detalles, ntida bajo el
sol, y no dud de que en realidad no existiera, pero su cara le result conocida, Mrquez,1985;127 .
No hay ms. Irrumpe este episodio en la narracin, y luego contina sin ms. Si nos detenemos en
la actitud de Fermina Daza, observamos cmo se sorprende de que no recojan a esa mujer que
hace seas. Pero, tras recibir la increble explicacin (increble slo para nosotros lectores, aferrados
a nuestra realidad occidental moderna), su sorpresa no va ms all, es ms, el narrador describe su
reaccin con un magnfico juego de palabras: no dud que en realidad no existiera. Este juicio forma
parte de la realidad, en la que se desdibuja la lnea entre los vivos y los muertos, como en Juan
Rulfo en su novela Pedro Paramo. Con este ejemplo podemos proponer la teora de que existe El
principio de conexin tiene que ver fundamentalmente con que desde cualquier perspectiva, ya sea
poltica, social, cultural, religiosa, etc. Habr una unin entre un punto y otro de un rizoma,
Cualquier punto de un rizoma puede ser conectado con cualquier otro, y debe serlo (Deleuze y
Guattari ,1976;16) Adems el narrador acerca el barco a ella, para que se vea con claridad, ntida
bajo el sol, para que no nos quepa la menor duda de su existencia. El apunte final, su cara le result
conocida, nos da un golpe de contundencia al sentido de realidad de lo fantstico y a nosotros nos
conduce a plantearnos quin puede ser esa mujer o ms exactamente ese fantasma. Si bien ste es
el nico pasaje en el que se muestra esa inverosimilitud anulada del Realismo Mgico, s se
muestran otros rasgos tambin propios, aunque menos representativos, de esta concepcin del
mundo narrativo. De hecho, recorreremos el camino del lenguaje , una realidad presentada de
forma inverosmil, acorde con la percepcin que tiene Gabriel Garca Mrquez del mundo y donde

lenguaje: es el espacio en el que ningn lenguaje tiene poder sobre otro, es el espacio en el que los
lenguajes circulan ( en el que circulan los lenguajes (manteniendo el sentido circular del vocablo).
Barthes, 1987;81 . Los espacios narrativos al tiempo que metaforizan el territorio americano,
trascienden sus lmites, actuando como espacios de sntesis universal, ms all de
particularizaciones geogrficas o incluso temporales. Ese uso del espacio y el tiempo en el realismo
mgico, superando lo anecdtico de la novela, para convertirse en totalidad del universo, se observa
perfectamente en El amor en los tiempos del clera ; innecesarias explicaciones o juicios, Universo
autoi-referencial y autnomo, convergen en l todos los sntomas del espacio imaginario: identidad
anmica entre espacio y personajes, tcnica antittica que logra neutralizar contrarios, construccin
del espacio a travs de la sensualidad auditiva y tctil (ecos, murmullos, sombras, ver, or).
A.Llarena:115). Podemos casi trazar la ruta de los viajes de nuestros protagonistas, centrndonos en
el tringulo amoroso, incluso con un atlas; sin embargo, los espacios, las bellas descripciones,
propias del Caribe, principalmente en el uso del tiempo. Es ms, son lugares reconocibles (segn el
propio Garca Mrquez, la obra se desarrolla en Cartagena de Indias, Santa Marta y Barranquilla,
indistinta y arbitrariamente), pero no son lugares absolutamente concretos. Otra de las
caractersticas es la preocupacin por el estilo que desencadena una prosa potica; su nueva
concepcin de la realidad se ve sobrecargada por la presencia de una prosa lrica, la realidad es
contemplada casi de forma adnica. El frtil hallazgo de los escritores hispanoamericanos es
haberse apoderado de la imaginacin popular para fines literarios, los mitos. As lo barroco y lo
mtico (caracterstica de Carpentier) son adjetivos comunes en aquellos estudios que se acercan al
realismo mgico: existe una riqueza descriptiva, una prosa potica, herencia del modernismo, por lo
que tambin son muchos crticos los que estudian esta novela desde el prisma de la posmodernidad.
Presentada de forma totalmente natural exclusivamente, como ocurrira en el pasaje que acabamos
de comentar, sino como cotidianeidad presentada de forma inverosmil. Algunas situaciones derivan
en lo ridculo, lo que acenta en ocasiones su sentido trgico. Garca Mrquez, se entregan a ese
proceso verosimilizador constante, sistemtico, y logran convertir en ordinario aquello que resulta
fantstico en la realidad convencional, de Garca Mrquez. Que logra destruir la lnea entre lo real y
lo extraordinario. (A.Llarena:112)

Conclusin
A modo de conclusin podemos determinar que este ensayo nos sirvi para ver las races del
realismo mgico y conocer algo ms del escritor novel Gabriel Garca Mrquez, que en lo personal
no conocamos ms que datos de 100 aos de soledad, que tiene una escritura que es rizomtica,
que se puede unir a los mitos de Popul Vuh, como a las races latinoamericanas de la cultura.
Los problemas del tiempo en este melodrama , a pesar de que existen no lo hace de una lectura
difcil, sino ms bien es como una seda , y este como tejido nos puede servir como un meta-relato
histrico ,con personajes que existieron, como el padre de Marcel Proust , maestro del doctor
Urbino, as como lo hace alejo Carpentier, o el mundo de los muertos que nos plantea Juan Rulfo ,
este ensayo podra ser una panormica del estilo bien marcado y

que signific el boom

latinoamericano de la literatura del siglo XX.

Algo que en nuestras clases como futuros profesores nos servir ,ya que , por lo que es reconocido
la narrativa del continente es gracias a este tipo de autores, donde se mesclan mitos , leyendas de
pueblos , y se naturalizan , la lnea de lo real e irreal no existe y eso lo hace inmensamente ms rico
y atractivo , a pesar de que nuestra hiptesis no fue resuelta al 100% podemos decir como
proyeccin que es posible hacer un estudio ms analtico aun , pero habra que tener una
panormica de un autor tan prolfico como fue Garca Mrquez , a estas alturas es un poco complejo
, ya que debe ser uno de los autores ms estudiados en el mundo gracias a su aporte a la revolucin
de las letras hispanoamericanas , en lo que a narrativa se refiere .
Los autores crticos nos sirvieron, aunque pareciese veces a la fuerza para ir resolviendo algunas
dudas que se iban dando a medida que resolvamos nuestra hiptesis , pero al ser los crticos que
conozco para tratar a autores postmodernos , habra que trabajarlos un poco ms , pero creemos
que este trabajo nos servir como una slida base para futuros estudios del tema y sobre todo de
este autor tan carismtico como es Gabriel Garca Mrquez

Bibliografa
http://www.javeriana.edu.co/biblos/tesis/csociales/tesis42.pdf

Barthes,R.(1987). El susurro del lenguaje. Paids Ibrica, Barcelona (bibliografa)

Barthes, R. (1987). La muerte del autor. En El susurro del lenguaje (65 -71).
Barcelona: Paids .(ensayo)
Barthes, R. (1987). De la obra al texto. En El susurro del lenguaje (73 - 82).
Barcelona: Paids .(ensayo)
Deleuze, Gilles y Guattari, Flix. Rizoma. Pars: Editions de Minuit, 1976
Garca Mrquez, Gabriel . El amor en tiempos del clera ,argentina , editorial
sudamericana ,2015
Llarena,Alicia . Un balance crtico:la polmica del realismo mgico y lo real maravilloso
americano (1955-1993)