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“Homenaje a Libertad Demitrópulos”, en revista Alba de América,
Instituto Literario y Cultural Hispánico - California State University,
Volumen 17, Nº 32, 1999. © Alicia Poderti. ISSN 0888-3181.

LIBERTAD DEMITRÓPULOS:
LA HISTORIA Y LA ARMADURA

Dra. Alicia
Poderti
(CONICET )1

"A las escritoras actuales les toca desarmar y
volver a dar forma desde su palabra propia,
lavar en el papel donde otros han escrito sobre
ellas y ocupar esos espacios que quedan en
blanco en el discurso masculino, borrar ese
discurso prestado, revisar el propio yo, hacer
oír su palabra propia".
LIBERTAD
DEMITRÓPULOS2

NOTICIA BIO-BIBLIOGRÁFICA
Libertad Demitrópulos nació en Ledesma, provincia de Jujuy y realizó sus
primeros estudios en Salta. Hija de padre griego, éste influyó
notablemente en su vocación artística. Publicó el poemario Muerte,
animal y perfume (1951) y colaboró en la Revista Tarja de Jujuy.
Colaboró en el diario El Intransigente de Salta y, por invitación de Juan

1 Alicia Poderti es Doctora en Letras (egresada de la Universidad Nacional de Cuyo),
investigadora del CONICET y se desempeña como docente e investigadora en
Universidades Argentinas y extranjeras.

2 Cfr. la entrevista realizada por Alicia Poderti: "Libertad Demitrópulos. Mujer,
identidad y escritura", en Revista Claves, Salta: octubre de 1996, año V, Nº 54.

en 1950. el 19 de julio de 1998. así como también el músico y compositor Gustavo (Cuchi) Leguizamón. La seducción de las fogatas (1987. aún permanece inédita. se consolida definitivamente su vocación por una narrativa con profundas tonalidades poéticas. 1984). ella misma se disfraza de hombre y participa en las guerras. Primer Premio Municipalidad de la ciudad Buenos Aires. La traducción al inglés de su novela Río de las Congojas. el libro de relatos Quien pudiera llegar a Ma-Noa (1989). Premio Dupytren). DESAFIANDO LAS LEYES PATRIARCALES Nora Domínguez ha señalado la insistencia de Demitrópulos en contar historias de mujeres y de viajes: “A cada libro una mujer. Premio Club de los XIII. María Muratore. En ese itinerario. La flor de hierro (1978. ensayos y notas publicados en revistas y periódicos extranjeros y nacionales. 1978). Rosario. Nancy. Premio Fortabat) y Un piano en Bahía desolación (1994). 2 Ramón Jiménez. Por esta vía. Pero el modelo de familia que se plantea en la novela desarticula el poder simbólico que ejerce sobre nuestra cultura la figura del padre. Cursó estudios de Filosofía y Letras en la Universidad de Buenos Aires. viaja por los territorios siguiendo a los hombres que fundan ciudades. a partir de un pacto de terror y silencio. Sabotaje en el álbum familiar (1984. que obtuvo en este año el Premio Literario "Boris Vian" al mejor libro del año. "El Almafuerte": Primer Premio Municipalidad de "La Matanza". En la novela Río de las Congojas se sobreimprime. También se integró al movimiento generado en torno a Manuel J. la historia de las mujeres-fundadoras de familias. a cada novela un viaje. la novela de Demitrópulos potencia el cuestionamiento de los poderes desde las . La protagonista. Premio Fortabat y Mención Premio Nacional). Publicó las siguientes novelas: Los Comensales (1964). sobre el relato fundacional de las ciudades. en la que participaban los escritores Raúl Aráoz Anzoátegui. En 1996 fue reeditada su novela Río de las Congojas por Ediciones del Dock. realizada por una investigadora de Harvard. Isabel Descalzo. Río de las Congojas (1981. También ha publicado Poesía Tradicional argentina (ensayo. por cuanto los muertos y descendientes llevan el nombre de una mujer. publicó poemas en el diario La Nación de Buenos Aires. será publicada por la editorial White Pine de Estados Unidos. Fue colaboradora del diario Pregón de Jujuy y de conocidos periódicos de Capital Federal. Su novela Mamá Coca. Eva Perón (biografía. la monjita que de noche se transforma en prostituta y consigue. Falleció en Buenos Aires. Raúl Galán. Luego de su fructífera incursión por la poesía. que los hombres no confiesen el tipo de contacto nocturno que tienen con ella” (1997: 55). María Muratore. los plásticos Carybé y Luis Pretti. Violante. además de diversos cuentos. escrita intermitentemente en Buenos Aires y en su casa de Campo Quijano (Salta). Premio "Boris Vian"). Castilla y la revista Ángulo.

la casa. que han sustraído de ella únicamente su valor como cuerpo reproductor3. como fuente de tentación para el personaje masculino y se le adjudican dimensiones siniestras y demoníacas. 1993: 215). Lucía Guerra-Cunningham agrega: "No obstante el importe altamente subversivo de algunas novelas contemporáneas que modifican el sentido tradicional de lo femenino esteroeotípico. No. la ciudad o la Naturaleza (rol de reproducción biológica). No quiero ir. Domínguez. 3 voces marginales: nativos. los motivos de la madre. enfrentados a los grupos dominantes: gobernadores. negros. se expresa. adquiere un rol pasivo. de los elementos configuradores de la imagen convencional de la mujer. en algunas novelas latinoamericanas. . En el caso de Cien años de soledad de Gabriel García Márquez. 1990). Esa re-locación tiene como engranaje fundamental una nueva organización discursiva que se puede leer en el gesto de María Muratore cuando se revela abiertamente. Es sancionada si tiene participación activa y transgrede los límites convencionales de la Virtud femenina (Perilli. Lo femenino. en una imagen arquetípica de la mujer basada en sucesivas "mutilaciones". En ese juego. 1981: 127). que para la visión masculina patriarcal está representado por el vientre materno. al comprobar una vez más que la mujer es considerada solamente un objeto sexual: “¡Bestias! ¿Qué creen que es una mujer? ¿Un armatoste? ¿Una bolsa de mandioca? ¿Una mujer se alza sólo para satisfacer el capricho de un hombre? ¿No tiene alma. LEYENDA Y MEMORIA SOCIAL La construcción de un texto literario intenta ser gobernada por leyes que son continuamente cuestionadas desde la legitimidad de los diferentes discursos sociales. y el peligro del incesto recae en la mujer como sinónimo de tentación y Naturaleza no regulada por la actividad modificadora del hombre" (1986: 11). debe ser leído. Las imágenes femeninas más difundidas en la literatura son las de la Madre y la Prostituta. mestizos. en el contexto de la historia de la novela latinoamericana. españoles. ¡Hala! Infame turba de lacayos. como una inversión de los roles asignados a la mujer por la historia y la cultura. el acto de matar con su arcabuz a dos hombres que pretenden llevarla por la fuerza para saciar la sed del gobernador Juan de Garay. inserta en esta visión. díganle que María Muratore manda contestar que no” (Demitrópulos. Si les queda algún hueso sano. Pues no. Así. vale la pena notar que esas transgresiones se codifican a base. verdad? ¿Cuántas letras se precisan para decir no? Tantas como para sí. hombres (Cfr. la virgen y la prostituta perduran como sustrato básico. mujeres. el discurso historiográfico y el discurso literario se entrecruzan y se cuestionan permanentemente: los "documentos" escritos y los testimonios orales se contrastan con las 3 Sobre este tema. precisamente. La mujer. la Patria.

. El Dorado y Trapalandas. y 'mentira'. en una primera aproximación... porque no les entraba socorro de ninguna parte ni en vestidos.. Así. el temido y blasfemo Francisco de Aguirre se yergue en voz que escribe. en la tradición occidental.. en la misma tradición parece situarse en el orden de los hechos. 1995: 9-11). que es lo que más es menester (. la novela histórica.determiné comenzar de nuevo. que levantó muchos pueblos habiendo poca gente española: los indios se atrevieron a alzar y mataron a muchos de ellos. No quedó sino el pueblo de Santiago del Estero. Así pues. como un oxímoron. alcalde extraordinario. plomo y pólvora..”. Novela histórica o historia novelada: el narrador no se ve prisionero en el cepo del documento y recorre sus bordes. puede ser vista. no ya la fórmula. que parece ser muy clara. remite directamente... Como ha expresado Noé Jitrik: .. hierro.) En ese sentido. En efecto. el término 'novela'. Se construye así la crónica novelada en un campo interdiscursivo en el que la memoria social se reconstruye a partir de los saberes longevos de la leyenda y la reescritura de los documentos reproduciendo los códigos lingüísticos de los textos coloniales.. se construye con dos elementos semánticos opuestos. la hechura nominada "novela histórica" demuestra su audacia al destronar los límites semánticos de cada término. pero este sabotaje de las fuentes abre paso a la interpretación intuitiva. podría definirse muy en general y aproximativamente como un acuerdo -quizás siempre violado. ya le dará Ud. las cartas escritas por los expedicionarios y fundadores (práctica político-religiosa). y con mis hijos y la gente que pude allegar entré en el Tucumán. La organización narrativa de la novela La flor de hierro (1978) de Libertad Demitrópulos constituye un particular enfoque acerca del novelista como historiador. y los que estaban recogidos en él se querían salir. desde la perspectiva de la imagen que presenta.. a un orden de invención. ..”la fórmula 'novela histórica'. Así. 4 voces anónimas documentadas popularmente y el texto literario se nutre de las formas y estrategias retóricas del discurso historiográfico.) ¿Dónde estaba el señor cura entonces que no le vi? En Lima. (.. que estaría del lado de la ficción” (Jitrik. unidas a los testimonios de la práctica jurídico-notarial ingresan al texto como voces que dialogan con el estrato legendario: la leyenda de Esteco. 'historia'. la imagen. que estaría del lado de la historia. que estaba la mayor parte de ella. habla y narra: “.entre 'verdad'. alzada y rebelados los indios diaguitas por el mal gobierno que tuvo Juan Pérez de Zorita. en consecuencia. la Ciudad de los Césares. Allí. conjugando la alquimia del archivo con las voces populares que también instruyen sobre el pasado. la respuesta del gobernador Aguirre al chupacirios que le envía. gozando de opulencia.

Buenos Aires: Testimonio. La sexta pregunta del interrogatorio que estructura los distintos capítulos de la novela requiere: “Item si conoce que el dicho Francisco de Aguirre. dijo delante de muchas personas que él era vicario general en aquellas provincias. y que no había otro Papa ni obispo sino él. en el marco de la información de méritos y servicios que se está levantando. cuyas contingencias también le atañen. El narrador se convierte en un mediador entre las distintas manifestaciones de la memoria (oral. Francisco de Aguirre. son aludidos en la novela de Demitrópulos. En esa atmósfera de refundición de tiempos -presentes y pasados. poco o mucho”. trabajando en función de la historia moderna y pasada en ese continente. BIBLIOGRAFÍA De la autora: DEMITRÓPULOS. Al mismo tiempo. Muchos de estos actos. se gesta la complicidad y divergencia de los estratos de la memoria y la escritura que han ido impregnando distintos momentos de la literatura del NOA. la aparición de un nuevo discurso. en lo espiritual y temporal. marca la ruptura del canon masculino que por décadas imperó en la literatura latinoamericana -visión distorsionada del universo femenino. que habían significado su excomunión..”. . siendo gobernador. de tal modo que el escritor “. escrita) y el presente. como el planteado por Demitrópulos. 5 En la abjuración realizada ante el Santo Oficio de la Inquisición en 1569.sólo podrá hallar su razón de ser en erguirse en una suerte de cronista de Indias de un continente. Este cuestionamiento sobre la historia y la tradición atraviesa el campo del lenguaje y se orienta hacia una creación femenina que logra re-articular su proyección simbólica. confiesa sus actos heréticos. Las textualidades producidas durante el período de la Colonia ingresan a la narrativa contemporánea en un singular imbricamiento discursivo.y de discursos ficcionales e historiográficos. Gobernador del Tucumán. mostrando a la vez sus relaciones con la historia del mundo todo.. destacándose en el papel de cronista que trabaja indistintamente con los saberes historiográficos y literarios.. Libertad 1967 Los comensales. Alejo Carpentier ha señalado esta superposición de niveles discursivos en la novela latinoamericana..

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