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Atlas de arquitectura
2. Del romnico a la actualidad
Atlas publicados en esta coleccin:
. AAI At/as de msica
AA1 At/as de astronoma
AA3 At/as de matemticas, 1
AA4 Atlas de arquitectura, 1
AA5 At/as de geomorfologia
De prxima aparicin:
At/as de flsica atmica
Versin espaola de
Mara Cndor
Ilustraciones de
Inge e Istvn Szasz
Alianza
Editorial
,
Sobre este libro
Indice
Prefacio
293
Introduccir
297
298
El segundo tomo del Atlas de Arquitectura de Alianza Editorial se divide en tres. partes: Edad Media) La
nueva poca I La nueva poca II. Al principio se menciona .Ia gran transformacin del modelo de edificio
pblico romano en la baslica cristiana. as como el pen<>?o en que se construyeron monastenos y
fortalezas. Las ciudades muestran conscientemente su podero a traves de las edificaciones, En la Alta
Edad Media, la piedad popular dio lugar a la catedral gtica partiendo de la baslica. En el
Renacimiento
por fin, el arte de la construccin fue objeto -almo
todos los sectoresde una
investigacin ~ientfica, de una sistematizacin y de una descripcin terica. Los a~tesanos de. antao se
convirtieron en audaces arquitectos que en el Barroco dieron forma a los palacios, jardines y CIUdades de
los seores absolutos para su mayor gloria.
La industrializacin del siglo XIX, con la formacin de las grandes ciudades modernas como consecuencia,
acumul problemas casi insolubles. Nuevos materiales de construcin, como el acero y el hormign,
hicieron posibles unas formas arquitectnicas revolucionarias, un desarrollo que hoy no ha concluido
todava. Para las ltimas dcadas del siglo xx hay que esperar apasionadas controversias acerca de los
principios de la arquitectura. Esta se encuentra actualmente entre el optimismo -poder hacerlo todo- y
la duda de si es preciso hacerlo todo.
Esta es la conclusin de la obra.
EDAD MEDIA'
Edad Media/La nueva formacin de Europa
- Los fundamentos de la cultura
- Europa en torno al ao 800
- (Tabla cronolgica 400-900
- /Europa en torno al ao 1000
- (Tabla cronolgica 900-1200
- Francia en torno a 1250
- (Tabla cronolgica 1150-1450
.- Formas arquitectnicas 1: La tradicin
de fines de la Antigedad- y la Edad
Media
- Formas arquitectnicas I1: Elementos
constructivos en el romnico
- Formas arquitectnicas
III: Articulacin de superficies y masas en el romnico I
- Formas arquitectnicas
IV: Articulacin de superficies y masas en el romnico 2
- Formas arquitectnicas V: Detalles y
ornamentos en el romnico
Formas arquitectnicas VI: La estructura constructiva del gtico 1: Pilares y
bvedas
Formas arquitectnicas VII: La estructura constructiva del gtico 2: Sistemas
de contrarresto
- Formas arquitectnicas VIII: La estructura constructiva del gtico 3: La pared
de la nave central
- Formas arquitectnicas IX: La estructura constructiva del gtico 4: Ventanas y
traceria
- Formas arquitectnicas X: Estructura y
ornamentacin en el gtico
- Urbanismo 1: Funciones y estructuras
en las ciudades primitivas
- Urbanismo 2: Ciudades feudales
- /Urbanismo 3: Ciudades comerciales
- /Urbanismo 4: Murallas, torres y puertas
- /Urbanismo
5: Calles y bloques de
edificios
/Urbanismo 6: Centros urbanos
- La vivienda rural
- La vivienda urbana 1
- La vivienda urbana 2
- Ed~ficios municipales 1: Ayuntamientos
- /EdifiCIOSmunicipales 2: Edificios representatIVos urbanos
/Edificios municipales 3: Hospitales y
escuelas
/Fortalezas y castillos I
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La
La
-
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352
Fortalezas y castillos 2
/palacios y residencias
El monasterio
1: Disposiciones
primitivas
/El monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media
/El monasterio 3: Cartujas y monasterios
urbanos
Los recintos de la arquitectura profa01
Los recintos de la arquitectura profana 2
La arquitectura religiosa: Espacios y
cuerpos arquitectnicos
de la poca
primitiva
Baslicas e iglesias de una nave de la
poca primitiva
La Capilla Palatina de Aquisgrn
/Elementos tipo lgicos
/El cuerpo longitudinal
(Transepto, presbiterio y coro
Cuerpo occidental y fachada occidental
Las torres
La baslica romnica I
La baslica romnica 2
La baslica romnica 3
Iglesias de planta de saln e iglesias con
cpula en el romnico
Iglesias con cpuJa de Europa Oriental
Iglesias de madera
/El deambulatorio gtico
(Tipos de fachada en el gtico
La torre gtica
La baslica gtica I
La baslica gtica 2
La baslica gtica 3
Iglesias de una nave y de planta de saln
del gtico I
Iglesias de planta de saln del gtico 2
Iglesias de las rdenes mendicantes
Epocas y transformaciones
de la arquitectura
nueva poca I
nueva poca/Humanismo y Renacimiento
Mapa y tabla cronolgica 1350-1650
/Mapa y tabla cronolgica 1650-1850
Renacimiento: Fases estilsticas
Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento
Articulaciones murales en el Renacimiento
/Articulaciones murales en el Barroco
/Elementos constructivos y formas decorativas en el Barroco
Elementos constructivos y formas decorativas en el Clasicismo
/Urbanismo 1: Las ciudades ideales del
Renacimiento
Urbanismo 2: La planificacin urbana
del absolutismo
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/Tabla cronolgica 3
{Estilo y forma I
{Estilo y forma 2
/Construccin y forma 1: El constructivismo
Construccin
y forma 2: El estilo
plst ico
Construccin y forma 3: La estructura
de acero I
Construccin y forma 4: La estructura
de acero 2
/Construccin forma 5: La estructura
de hormign I
{Construccin y forma 6: La estructura
de hormign 2
/Geometra y organicidad l
/Geometra y organicidad 2
Urbanismo 1: Ejes y sistema de bloques
Urbanismo 2: La ciudad jardn y la
ciudad satlite
/Urbanismo 3: Alineaciones y grupos de
edificios
/Urbanismo
4: La configuracin
del
502
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~~~
5ID
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Bibliografia
Indice de materias
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574
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563
564
.,
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298
La arquitectura
o
O
--
La arquitectura
condicionada
Merovingio
Carolingio
Romnico
Gtico primitivo
,;
Barroco
OS.XIX
[====1
Construccin
Edificios
originaria
anejos
carolingia
gticos
,,/\
v
... ~
~-m9
r--- -
~MIL-Jl :
o o
~
010
' '
W I O 10
o
El monasterio
de Aquisgrn
desde el s.
Viii
, '1
r
20m
condicionada
299
300
f2- G
301
el
Edad
302
Edad Media/Europa
en torno
Media(fabla
cronolgica
prerromnico
al ao 800
395, divisin del Imperio romano; federaciones de tribus germanas, formacin de reinos
germnicos.
Imperio bizantino primitivo.
del Imperio romano de Occidente.
francos entre el Rhin y el Somme, anglos y sajones en Inglaterra.
los ostrogodos en Italia, los visigodo- en el S., burgundios en el S.O. de Galia, francos
Rhin y el Loira.
56S-774. reino longobardo en Italia ..
el reino visigodo en Espaa.
395-610,
476, fin
H. 450,
H. 500,
entre el
567-711.
ss. IV-V. ascenso del papado romano. Creciente enfrentamiento con la iglesia griega.
ss. IV-VI, expansin del monacato: Mann de Tours y Honorato en Galia, Patricio y Columbano
en Irlanda, en 529, Benito en Montecasino.
ss. V-VIII, cristianizacin de Europa: s. V, misin franca en Galia, Irlanda y Escocia.
Desde principios del s. VII, misin irlandesa en el continente: Columbano, Quiliano, Galo,
Pirmino.
=. VII y VIII. misin anglosajona en el continente: Wil1ibrord. Bonifacio. Ansgar.
570-632, Mahoma; 622, Egira; 650, Corn.
ss. VII-VIII, expansin del Islam: 630, Siria; 638, Jerusaln, Antioqua; desde 639 Egipto y Africa
del N.; 711, Espaa; 732, derrota en Galia; 756-1031, Emirato, despus Califato de Crdoba:
omeyas. almorvides. almohades.
ReiIIo meroYiDgio
482-511, Clodoveo; 498, bautismo. Expansin del reino
franco: 468, hasta el Loira;
507, hasta los Pirineos; 496,
hasta el Lago de Constanza; en
el s. VI, sobre Turingia, Borgoa, Provenza
Tres panes: Austria, Neustria,
Borgoa
Inicio del feudalismo
732, guerra con los rabes entre Tours y Poitiers
ReiIIo caroliaKio
751-768, Pipino, protector
la [glesa romana
de
768-814, Carlomagno
Sometimiento de Iongobardos,
sajones y bvaros
Marcas rronterizas contra eslaYOS, avaros y sarracenos
Organizacin
de una administracin imperial. 800, earonacin imperial
Desde 830, desintegracin del
imperio: Reinos occidental y
oriental de Francia con una
zona intermedia disputada
9[I, divisin de los carolingios
en reino oriental; en el s. X en
reino occidental
Invasiones de los normandos,
hngaros y sarracenos
c::J
c::J
Ncleo
del reino
Expansin
bajo
Ley Slica
ss.
Iluminacin
febreria
de
libros,
or-
673-754, Bonifacio
744, fundacin de Fulda
Reforma administrativa
Reforma monetaria
791, Libri Carolini
Reforma de la escritura:
nsculas
Programas de construcciones
mimonumentales.
Arquitectura
profana: palacios imperiales de
Aquisgrn, [ngelhcim, PaderEscuela cortesana de Aquisbom. Prtico de Lorsch
Arquitectura religiosa: bsilica grn:
sobre pilares, agrupacin de Alcuino, Teodulfo, Einhard,
Angilberto, etc.
edificios, sistema de adicin
Ta[1eres cortesanos:
ilumiCapilla palatina de Aquisgrn,
iglesias conventuaks de Fulda, nacin de likos, artes menores, fundicin de bronce
Centula, catedral de Colonia,
Paderbom, etc.
cultural
benePlano del monasterio de S. Programa
dictino. Monasterios
GaU
Reforma monstica de Benito
Espaa: iglesias visigodas y de Aniano
mozrabes, Aula Regia del Rbano Mauro, Notger
Naranco
Inglaterra: iglesias con prtico
franco
Carlomagno
esIa_
El imperio carolingio
303
J04
Edad Media/Europa
en torno
al ao 1000
Edad Media(fabla
S.X
CoaaoIidaciQn de Buropa. forlDIICIl de ducadoa por linaje Y
de DJM:iooeI
911, ducado de Normaoda
919-1024, casa imperial sajona: 955. batalla de Lechfeld
cronolgica
Ciudades archipilago con grupos independientes de edifitianizacin de Europa del E.' Y cios: palacios. monasterios. catedrales
N.
1024-1125, emperador slico. Motas; torres del homenaje
mUima expansin del Imperio alemn. 1033, anexin de Grandes baslicas de cubierta
plana:
Borgolia (Arelat)
Los Capetos en Francia
Alemania: grupos antittico s,
Deade 1031, reconquista en Es- cuerpo oc:cidontal, alternancill
palla
de soportes. Francia: coro es10S9. estado normando en el calonado. torre sobre el cruceS. de Italia
ro, torre sobre el prtico. fa1066, conquista de Inglatcrrd
chada de dos torres
por los normandos
En el S.O. de Europa. pequeReforma papal; 1040, procla- as iglesias con bveda (saln
escalonado)
macin de la Treaua de Dios
1054, ruptura definitiva entre
la iJesia romana y la griega
Alto romnico: abovedamienDetde 1075, lucha de las inves- io, articulacin mural. divisin
en tramos, sistema ligado
liduras
Alemana: catedrales imperiales; escuela de Hrsau
Auae de la caballeria
1096-1099. l.' cruzada. Esta- Francia: isJesias cluniacenses.
dos de loa cruzados en el Me- baslicas y salones con gribudi~
oriental
nas (poitou)
Inglaterra: catedrales abaciales
S. XII
<>~
O Zonas de poder
O Remo de Franc&a
O AnglosaJOflOS
O Norte de Espaila
Ndeol del
romrnco
1 Normandla
2 Poiton
3 AqUttanoa
4 Auvemia
5 llcrgoiIa
6 Cataluila
7 Lombardla
8 Alto Rhin
9 Rhin V Masa
10 W tfaha
11 Saja"a
Edad
media,
romnico
OlDItrueXln de lortilicaclon."
Reforma monstica de Gorze
de retuJio; motas
y Cluny
Arquitectura reliJiosa: conu- .Gerberto de AuriUac. Rosvita
nuacin de las tradiciones ea- de Gandesbeim
rplinJiu; pocos grandes edifi- Iluminacin de libros. artes
cios
menores
Escuela otnj!a sajona
S.XI
Formacin de estados y eris-
o..
2: Alta
30:-
\\
306
Edad Media/sector
central
de Francia
hacia
1250
Edad Media(fabla
S. XII
Lo
Hohenstaufen.
en
Alemania
Los Capelo, en Francia
Reinado anglo-angevino de los
Anjou-Plantagenet, en Inglaterra y Francia
Guerras
dIDasucas
y nacionales
IMPERIO
ALEMAN
Fcamp
NORMANDIA
Ses
O
MAINE
......... ....
"Le Mans
"-
(J)
VendO~~'
0-"
.............
CiteauxO
o
CJ
O
Gtico
Alto
prirmnvo.
gtico,
Monasterios
s. XII
S. XIII
reformados
r--1
'---.J
Propiedades
en el s. XII
r-1
Dominiosde la corona
L-...J
XII
eclesisticas
el s. XII
Vasallos
y XIII
en el s. XII
en
o
O
. CD
trnpoetencia
regional
Importancia
suprarregional
Construcciones
Varias
parciales
construcciones
cronolgica
I Normania
e Inglaterra, h.
1100: rudimentos del gtico
el Gtico
I Novela
I
S. XIV
1309-1377, exilio de los Papa,
en Avin
Francia: 1328, Casa de Valois:
1339. empieza la Guerra de lo,
Cien Aos
Alemania: monarqua electiva.
dinastia de Habsburgo y Luxemburgo; 1346-1378, Carlo-,
IV de Bobemia
1356, Beda de Oro
1397. unin de Kalmar
S. XV
1410, batalla de Tannenberg
Juana de Arco; 1453, fin de 1"
Guerra de los Cien Aos
Interregno en Borgoa
1455-1485, Inglaterra: Guerra
de las dos Rosas
1477, Borgoa anexionada
a
los Habsburgo
1453, conquista de Constanunopla por los turcos
Surge el gran principado de
Moscli
307
308
Formas arquitectnicas
Edad Media/Formas
arquitectnicas
En el piso bajo hay pilares, arcos y medias columLos estados de la Alta Edad Media intentan en su
nas an en mutua relacin tectnica. Por encima
mayora acreditarse como continuadores del Irnpedel perfil de los arcos, hay una hilera de pilastras
.
mano Se mantienen las nociones de una
no rOtectura' monumental y representativa, pero
acanaladas con timpanos trial/glllares (abstracta
arqUl
.'
l' .
slo por lo que respecta a los edIfiCIOSre IgIOSOS. disposicin en arquera?). Sobre sus vrtices parece
planear la mnsula final. Esta decoracin ciega a
La arquitectura se remonta a las formas de fin~sde
modo de citas arquitectnicas sigue en la superla Antigedad; a. pesar de ello la polifactica
ficie una pauta a la manera de una alfombra, a
unidad del mundo de las formas antiguas s~ desinbase de bloques ptreos rojos y blancos. En tres
tegra cada vez ms. La arqUItectura religIosa bl
bandas horizontales se suceden cuadrados, rombos
zantina tiende a la esma ena IzaClon e s ele-,
y hexgonos.
mentos tectonlcos~ astirr;;,s. Y de las superficies
La fachada se compone de dos zonas ordenadas
liiifes
r med'o n tc . as refinadas (1, p. 256).
con independencia y tomadas de modelos diferenn los pases del Mediterrneo occidental y en la
tes. La arquitectura frgida romana flota incorpGalia, la arquitectura monumental llega al agotarea sobre la polcroma y desmaterializada superfimiento; los vnculos con los centros se quiebran; el
arte romano se hace provincial y brbaro. La
cie.
Una articulacin semejante en muchos rasgos se
contribucin de los pueblos jvenes se refiere
nicamente a la ornamentacin. En el terreno de
conserva en la torre del EARLDE BARTON(p. 3~2).
las artes menores llegan a significativos resultados;
El reforza miento, el carcter macizo y la geometrien la arquitectura, a menudo, a equivocaciones.
Sus dotes para la ornamentacin abstracta provozacin de las formas conduce finalmente a la
can una falta de comprensin hacia las leyes de la
prdida de la plasticidad antigua (p. 310). Surgen
formas cerradas y simplificadas que dan una imconstruccin monumental en piedra.
Muchos de los edificios -pequeos
en su mayo- ....presin general cbica. Una tpica forma de la
ra- de los comienzos de la Edad Media ofrecen
poca tardocarolingia est trabajado a modo de
ejemplos caractersticos de las refinadas formas
capitel corintizante, segn el modelo antiguo. Sin
tardas y del estilo constructivo provincial.
embargo, no domina el propio capitel arcaizante,
En la iglesia de Sta. Mara de Lara en Quintanilla
sino el bloque de imposta, ms escalonado, ocupa
(40 km. al S. de Burgos) se han dispuesto en el
placa de cubierta, sobresale como una cornisa. Su
exterior del muro de sillera, bandas decoradas
apariencia es la de una rudimentaria pieza de
horizontales. En las representaciones simblicas de
viguera sobre la cual pueden unirse los anchos
fines de la Antigedad y en los arabescos que las
arcos del muro.
enlazan se perciben todava la seguridad y la
o obstante, la tradicin antigua se mantiene viva
elegancia de la ltima Edad Antigua. En los capen el S. de Europa durante la Edad Media, y cobra
teles ornamentados del interior. de la misma ponueva significacin en diversas pocas tambin al
ca, se impone ya un lenguaje formal barbarizado y
. de los Alpes. Ejemplos caractersticos presentan
simplificado que anuncia la plstica constructiva
una continuacin de las formas individuales de la
romnica, Algo semejante ocurre en la Espaa
Antigedad en la arquitectura romnica alemana
visigoda (EL CAMPILLO,p. 368), en Lombarda
durante la lucha de las nvestiduras y bajo el
(CIVIDALE)y en la Galia merovingia (JOVARRE).
dominio de los emperadores slcos. En la catedral
La tendencia al decorativismo y a la abstracci!y
de Spira aparecen, en la reconstruccin efectuada
-<iue dominaron en el arte durante la invasin de
bajo ENRIQUEIV (Spira 11), los capiteles, molduras
los brbaros y despus de ellase destaca y
y perfiles de basas y zcalos arcaizantes tpcos de
refuerza tambin en las formas arquitectnicas. En
los equipos de constructorestombardos.
Aqu se
el Aula Regia visigtiea de Sta. Mara del atanco,
presenta de nuevo la pretensin de una arquitecen Asturias (1, p. 44), construida hacia 842-850, los
tura romana imperial, con el recurso del pormefustes de las columnas, por ejemplo, estn cubiernor a la antigua.
tos de espirales que contradicen su funcin esttica
Tambin en el S. del reino de Franca y en Borgoy hacen que los soportes aparezcan como elemena, la arquitectura romnca reanuda las formas de
tos decorativos. Los capiteles de hojas de acanto
los edificios antiguos en algunas particularidades.
han SIdo estilizados en forma abstracta.
Obras aisladas especialmente en Provenza, se disTambin en la arquitectura earolinga, las tentatitinguen en su carcter global por una sensible
vas de transcribir los modelos romanos y bizantiproximidad a la Antigedad (ARLEs, STo GILLES,
nos al mundo de representaciones alto medieval
STo REMV).
,
llevan al eclecticismo y a completos errores, y
En la Edad Media se mantienen elementos de la
luego, sin solucin de continuidad a un estilo claro
Antigedad -totalmente
opuestos a la actitud
(el renacimiento carolingio).
'
general de aqulla-,
sufriendo numerosas transEl prtico del monasterio de Lorseh, del ltimo
formacones hasta su reanudacin en el Renacite~cio del siglo VIII, es uno de los pocos edificios
miento (p. 318, FLORENCIA,STA. CROCE).
publlcos de la poca de Carlomagno que se han
COnservado. Una arquitectura de piedra arenisca
blanca y roja articula ambas fachadas segn el
modelo del arco de triunfo romano (1, p. 210) ..
lorsch: Prtico
del monasterio
Spiril:
Catedral 11
perfil de
cornisa
zcalo
transepto
Corvev: Capitel del cuerpo occidental
Transformacin
309
310
Formas arquitectnicas
Edad Media/Formas
,
\\
((
Hildesheim:
San Miguel (v p.384)
Columna del cuerpo
longitudinal
Paderborn:
Iglesia de
Abdinghot
Pilar de la cripta
"~_
-su r-Lol
re:
__
1--
t--
t
-
arquitectnicas
311
312
Formas arquitectnicas
111: Articulacin
]oo(
Spira:
Catedral
de fines
Essen: Monasterio.
fines
5.
11. reconstruccin
Nave central
O
O Bveda
Nave
lateral
Edad Media/Formas
arquitectnicas
31.'
ciones (arcos ciegos, en hornacinas, arqueras cieLa arquitectura romnica roe e t'
:~igas o enanas).
camente de a tra ICI
. construccion
En las baslicas con tribuna (p. 388) aparecen las
iilral. Los prototipos para la arquitectura .rehglosuperficies perpendiculares a modo de piso caladas
sa as baslicas de la Antigedad tarda, son
con
arq ueras y ven tanas. En San Esteban de
ed'ificios de ladrillo de gran amplitud y construcevers se conserva esta construccin mural en las
cin ligera. La Edad M;:;!la carece de los presusencillas formas de mediados del XI. En las grandes
puestos paraunmodo
de edificacin parecido,
iglesias de peregrinacin del SO. y en Normandia,
vuelve a la
ada cQllSlJlll; ..
'za de ru
s
los motivos encuentran un rico desarrollo.
muros. Los espacios del romnico tem
La sucesin perpendicular de las arcadas es adopiid
r com a
u en
e interior parecen superficies carentes de estructutada tambin en iglesias sin tribuna; o bien la
oscura cubierta se abre con falsas tribunas, O bien
ra. En su mayora se revocan'
, producienlas naves laterales se elevan hasta la central con un
do un ec o e m
como en la arquitecsegundo arranque de arcos sobre la arquera supe, tura bizanti~ (p. 256). Las pequeas ventanas y
rior (por ejemplo, en Vignory).
las esbeltas arqueras se recortan en aristas vivas.
El cambio de efecto de la compartimentacin
de
La sucesin de arquerias y de zonas con decoralas superficies y de la construccin de la bveda \
cin o ventanas se mantiene en un principio. Como
favorece la disposicin en tramos, la articulacin
la pintura ocupa tambin la zona de las ventanas.
del espacio en partes iguales. En la bveda de caon.:
La pared sobre las arqueras se cierra en una
superficie aislada sin una relacin axial vertical de _ las divisione
ti ua e la ved
c~os
torales
unen ambos muros., en la
conjunto.
.
ma OTJ
c os con estrechos tra mos re ' Muchas iglesias de la poca otnida muestran esta
gulares ue sern caractenstlcos
e a arqgjjecura'
construccin mural, como San Miguel de Hildesre igiosa francesa. (Para la coiparac;n con SAN
heim (p. 384) y la catedral de Essen. En ellas
aparece una hilera horizontal de angostas ventanas
ESTEBAN,vase NARANCO,p. 44).
En la bveda de arista, mediante el trazado sernicirsin relacin con las arquerias, en las que ya se
cular e
rmera y..J.ill:ales,..r su ta una
muestran los primeros rudimentos de disposicin
onstruccin d
Rac'o
. de los
s
en tramos, es decir, la constitucin del espacio por
diagonales sobre na lanta cuad
,y, como
adicin a partir de fragmentos iguales, y la articuconsecuencia posterior, e . t
. ado caractelacin de las paredes en secciones verticales estn
rstico del romnico alemn, en el ue cada tramo
en estrecha conexin. Dicha formacin comienza
de la
1 se enlaza con dos tramos de as
con la altema ia d
en la zo
de las
laterales,
It
o ortes ~.
el
u.uecas, de momento sin relacin constructiva
enlace-bilateral , el I ilIlJO de-l
tmR1OS.
con la pared y la cubierta. En la alternancia _de
soportes sencilla o renana, l:;;o_",",a_u._~El paso al sistema ligado, con abovedamiento y
variacin de los soportes, se muestra visiblemente
nas ca
rmele.
os ilares a
en la catedral de Spira .. Los muros del cuerpo
como com
a~su!!!pe~r.!.!fi~~IW.I'
columnas..gmw elementos aisla os m'
longitudinal del primer periodo constructivo, con
se elevan en los
aClos intermedios. Las dos
una sucesin de altas hornacina s y arcos ciegos, se
alza desligada (Spira 1, pp. 310 y 376). En la
secciones de arco entre los pilares se renen frecuentemente en una doble arquera. Su fusin se
reconstruccin y abovedamiento a base de bvedas
hace evidente cuando la cubre un arco de descarga
de aristas, a .fines del siglo XI, se forma un enlace
entre dos pilares. Los pilares marcan las superficies
transversal por encima de la nave central. Las
arquitectnicas. En la catedral de Essen se reconscolumnas adosadas reforzadas cada dos pilares y
los dos arcos formeros dan lugar a un relieve mural
truy una combinacin de arquerias semejante en
la modificacin otnica.
diferenciado en el ritmo de los tramos.
La alternancia de soportes doble o sajona, que
La articulacin constructiva y plstica de las paredes caracteriza al romnico tardo en toda Europa,
se manifiesta por primera vez en San Miguel de
especialmente en el O. y el SO. El romnico
Hildesbeim (p. 384), lleva a un ritmo ms framenanglonormando se destaca por su predileccin por
te diferenciado, pero acenta ms la construccin
horizontal. Se convierte en un rasgo caracterstico
la alineacin decorativa de los elementos; evidencia
que la construccin de la bveda no produce como
de la escuela arquitectnica Sajona, que, con una
atitud conservadora, sigue aferrada a una organiefecto primario la compartimentacin
del muro,
sino que sta aparece tambin independientemenzacin de los espacios plana a modo de caja.
te, la construccin sin naves laterales.
Desde principios del siglo XI, el muro de la nave En la catedral de Peterborough se experimenta en
el crucero N. la elevacin de un muro de tres pisos
central, hasta entonces dispuesta horizontalmente,
. se articula en progresin vertical. Desde los pilares
con ventanas muy en marcadas, columna adosadas y arcos escalonados. El espesor del muro se
de las arquerias se elevan fajas hasta el arranque de
aprovecha para insertar una galera normanda
la armadura de cubierta o de la bveda (p. 310).
Del entrecruzamiento con la disposicin horizontal
mediante una construccin de doble cubierta. La
de los pisos resultan diversas posibilidades de
divisin de los paos por medio de columnas
lormacin de relieves murales articulados en secadosadas contina en la cubierta de madera.
314
Formas arquitectnicas
~~~
Galerfa enana
a) Aim, S. Martfn. b) Mainz, Catedral
Florencia: Articulacin
mural del baptisterio
IV: Articulacin
315
316
Edad Media/Formas
arquitectnicas
Edad Media/Formas
arquitectnicas
317
Jura romAnica
Edad Media/Formas
311! Fonnas arquitectnicas
Amiens:
Pilar
a) Arcada
\.-
de arcada
del coro
b) GIrola
B6veda estrellada
B6veda
reticulada
)
Reims:
Basa
de pilar
Pilares y bvedas
Florencia:Sta. crece
Pilar de arcada
arquitectnicas
319
aaLeon 4 columnas adosadas en los ejes principaLos escritores Y artistas del Renacil~lento consideles, aparece en 1194 en la catedral de HARTRES
ran la arquitectur~ de la A,lta y Baja Edad Media
es inmediatamente adoptado en Reims y Amiens.
como brbara practica artisuca .de los. conquistaSe opone en lgica constructiva y solidez plstica a
dores gticos, con la cual habl~n am<Ullado ~a
la unidad esencial del pilar fasciculado y cilndrico.
arquitectura antigua. En este erroneo JUICIOhistLas ernicolui.mas, que se elevan desde la base,
rico se esconde un fondo de verdad: con el estilo
incorporan las 4 fundamentales lneas de fuerza.
denominado gtico la arquitectura euro>ei!,alcanlas cuales definen el sistema.- En AMIENSse consiza el polo opuesto a la Antigedad clsica, y son
gue introducir el pilar acantonado tambin en el
los pases germnicos del . de los Alpes los que
coro, alcanzando as la total unidad del sistema de
dirigen el avance desde la obra de sillera del
articulacin. Los cambios en el sistema modifican
romnico hasta la construccin articulada del gtilas formas del pilar. Las fases posteriores al gtico
co. Su lgica constructiva y formal lleva en el siglo
clsico, por ej. el esti o radiant , diversifican las /
XII a una nueva esttica de la arquitectura.
lneas de fuerza procedentes de la bveda en
Contrariamente a la antigua arquitectura de carga
maineles cada vez ms delgados que descienden
y soporte. el gtico desea oponerse a la fuerza de la
casi sin trabas a lo largo de la pared de la nave y
gravedad y suprimir pticamente la contradiccin
cubren los ncleos de los pilares (ST. DENIS.
entre soportes y carga descomponiendo las masas
EsTRASBURGO,
COLO lA, ORMADA, INGLATERRA).
constructivas en lneas de fuerza ascendentes en
Tambin las bvedas de crucera se resuelven en
apariencia. Con la construccin de bvedas de
formas diferentes, por ejemplo, bvedas estrelladas
nervios se logra un medio decisivo de constituir un
de abanico. En un posterior desdQW!miento de las
sistema totalizador.
nervaduras se forman, en el gtico tar ~
las ./
Pilares y bvedas se funden indisolublemente. La
bvedas compartimentadas.
Especialmente en Inpared pierde su carcter de elemento macizo y
glaterra y Alemania domina el juego ornamental
sustentador; se convierte en un armazn esttica
del entrelaza miento de los nervios (bveda de
slo con superficies de cierre, cas transparentes.
abanico, de embudo, reticulada, enceldada, sinuosa).
Los pilares constituyen los puntos de empalme e n
En los mbitos sin proyecciones laterales, por
los nervios de la bveda, hacia los que conducen
ejemplo en iglesias de planta de saln de varias
las presiones (pp. 26, 64).
.
naves (p. 408), en naves laterales duplicadas, en
En la baslica gtica. los pilares de las arqueras sc
salones de do naves (p. 364), no existe la acentuaelevan en los ngulos de la bveda de arista. Su
cin direccional que proporciona la nave central;
carcter y problemtica resultan de las distintas
rt,das las bvedas arrancan a la misma altura y los
relaciones entre espacios y superficies: primero, con
soportes se elevan exentos en todas sus caras. A los
la pared de la nave. en la que la bveda de descarespacios armonizados por su homogeneidad Y
ga sobre los pilares. por encima de las columnas
diafanidad corresponden pilares neutrales respecto
adosadas (p. 322); despus, con las arquerias, cuyos
a la direccin, cilndricos o poligonales y de superarcos soporta directamente. Finalmente, con la
ficie lisas mejor que complejas formas plsticas.
nave lateral, cuya bveda encaja con las arquerias
Aparte de las homogneas aristas de la bveda,
y a su misma altura en la zona de los capiteles.
especialmente en los compartimentos ornamentala forma de los pilares debe adaptarse a estas
dos del gtico tardo, no descende hasta el pie de
relaciones e igualmente seguir el principio gtico
los pilares ninguna lnea de fuerza patente. A
del aligeramiento de las masas, verticalidad y
menudo, las nervaduras arrancan de los pilares con
transparencia. Debe actuar como cuerpo exento
agudos perfiles apenas por debajo de la cubierta.
plstico e insertarse en el sistema general. El
La construccin de pilares y bvedas en mbitos
modelado se mantiene en el pilar fasciculado romcon un pilar central es muy significativa (p. 364).
mea (p. 310). Se elimina su carcter mural; el
Ejemplos notables son las salas capitulares de las
ncleo se hace esbelto. Las fajas se continan en la
catedrales inglesa. en su mayora octgonos perfopared de la nave central como columnas adosadas y
rados con ventanales de traoeria y en los cuales el
se ramifican como nervaduras en la bveda. En las
motivo de la bveda estrellada irradiada desde
b~vedas sexpartitas del gtico primitivo alterna el
un pilar central reviste variadas formas.
numero de columnas adosadas y tambin, en
En la baslica de Santa Croce en Florencia, los
correspondencia, las formas de soporte. A menudo
pilares de las arquerias se yerguen en la gran
aparece un pilar cilndrico corno soporte interrneelevacin de las naves laterales casi como pilares
dio, que recoge las columnas adosadas sobre la
exentos en el espacio limitado por superficies lisas.
placa cubierta que corona el capitel.
La evolucin tiene como meta la unificacin; se . El cuerpo octogonal es totalmente liso; sobre el
capitel, que sigue un modelo antiguo, se asientan
abandona I~ alternancia de soportes. En importanlas arcadas y las fajas de los muros a modo de
tes edIficaCIOnes de la segunda mitad del siglo XII
bandas planas y rectangulares. La unidad gtica de
aparecen ya solamente pilares cilndricos como
la estructura es reemplazada por la unidad del
sO~rte de las arquerias; por ej., en Paris y Laon
espacio claramente definido, en el que los pilares se
(~ 22). ~n los coros dominan desde un pnncipro,
alzan como cuerpos exentos bien visibles En lugar
p es las hmnadas distancias axiales no admiten lo
de la bveda aparece de nuevo la armadura de
grue.sos pilares fasciculados (pp. 46, 322).
madera con los cabrios al descubierto
FI pilar acantonado, un ncleo cilndrico o poligo-
320
F. arquitectnicas
.
'
VII' La estructura constructiva del gtico 2: sistemas de contrarresto
F. arqwtect mcas
.
xz:
I'ih.'"\
~J)r.nrl
F
1
2
3
4
5
6
"0,
Pilastra
Contrafuerte
Pared exterior
Zcalo
Escalonamiento
en retroceso
Pinculo
o
Contrafuerte:
a) Forma bsica
b} Viene, s. xv. planta
Sistema oculto
Sto Germer
I
de descarga:
Sistema manifiesto
(segn
Reinhardt).
Beims.
321
322 F. arquitectnicas
F. arquitectnicas
=,
Chartres
1194 -1220
Estrasburgo
1250-1275
323
bvedas sexpartitas. Su alzado est ricamente articulado, perQ.t;n partes pequeas, y corresponde al
tipo de la baslica con tnbuna. Por ejemplo, en los
segmentos de pared de la catedral de Laon construida entre 1160 y 1210, se superponen una ~rcada
con pilare cilndricos lisos, una tribuna con doble
arquera, un triforio y una ventana ojival. La
bveda sexpartita rene, con fuertes columnas
adosadas fasciculadas dos segmentos en una especie de doble tramo y conserva as algo del ritmo de
la alternancia de soportes.
"En la catedral de Chartres (p. 404), con sus bvedas
cuatripartitas y su trazado mural de 3 pisos, surge
en 1194 la ordenacin monumental del gtico
clsico con arqueras y zona alta del mismo tamao y el triforio en medio. El pilar acantonado recin
formulado, inicia el movimiento vertical de las
columnas adosadas ya en el zcalo (p. 318). Los
grupos de ventanas de la zona alta ocupan toda la
parte superior de la pared (p. 324). Este sistema se
impone rpidamente en la mayora de las corporaciones de constructores y se completa con la
invencin de las ventanas de traceria, en 1210, en
REIMS(p. 324).
Una importante variante del sistema clsico surge
en la misma poca que CHARTRESen la catedral de
BOURGES,con su alzado en 5 naves (p. 402). El
escalonamiento basilical tambin en las naves laterales (vase, p. 264, TEsALNlcA) hace posible la
repeticin del alzado en 3 zonas en las naves
laterales interiores; aparece una vez ms en el
marco de la arcada principal, fuertemente peraltada. El alto pilar, guarnecido por 8 delgadas columnas adosadas, aumenta la tendencia vertical. La
bveda sexpartita, aplicada tambin aqu, y las
distintas formas de ventanas y triforios corresponden a la rpida suoesin de las etapas estilsticas.
Las catedrales de LE MA s, COUTA CESY TOLEDO
adoptan el sistema. Adopcin significa casi siempre variacin. En el gtico hay que admirar la
riqueza en las soluciones individuales junto con la
coherencia de la configuracin del estilo.
La articulacin plstica de las cate
clsicas
sgue en el estilo radiante ori inado en PARfs, una
pro resiva disolucin de la pared ~tra~
y maindJ:.,. En 1211 aparece por primera vez. en
STo DENIS.el tri[oria acristalado y el recin configurado pilaf'jasciculado
~n anchas.ib
das de
columnas adosadas
ue corren desde el zcalo
hasta la bveda.
Todos los elementos importantes de esta fase
estlstica pueden verse en el cuerpo longitudinal,
construido en 1235-1275, de la catedral de Estrasburgo. Las amplias arqueras, los segmentos iguales de traceria en la zona alta, el triforio y las naves
laterales y, por otra parte, las arcadas ciegas de la
zona del zcalo determina la armonia del alzado.
La estructura de la nave central evoluciona, ms
all del gtico clsico, en una direccin de mayor
transparencia y disolucin de la estructura plstica,
hacia la abstraccin lineal (iglesias de TROYES,
Normandia, Inglaterra, p. 324).
324
Edad Media/Formas
arquitectnicas
,.
r11fI1r
~
Gloucester:
Pared oriental del coro
Chartres:
Ventana
lanceolada
(abajo).
grupo de
ventanas
(arriba)
Pars:
Edad Media/Formas
entre-
Pt
arquitectnicas
IX: La estructura
del gtico 4
325
ESTRASBURGO).
En el interior dominan como cabeza de coro la nave central y el crucero. Casi ningn
otro elemento individual alcanza mayor rango en
el sistema de conjunto.
Las..,Yentanas circulares y de rueda, herencia romnica, aume~Ja.IIla.
en el gtico primitivo o
se combinan con otras pequeas de medio punto
para formar grupos circulares (LAoN, crucero;
CHARTRES,fachada occ.). En los comienzos del
gtico aparecen los rosetones de.nacera (cruceros
de CHARTRESy REI'1s. coro y fachada de LAoN).
El gran rosetn occidental de la catedral <JeNuestra Seora de Pars presen ta una nueva concepcin
de la ventana circular con los recursos de la
construccin gtica. La superficie de 9,60 m de
dimetro est articulada en 2 crculos concntricos
en 12 segmentos interiores y 24 exteriores, y construida plsticamente en todos los detalles como
una arquera de columnas dispuesta alrededor de
un punto central. Esta composicin de arquera,
crculo y rosetn, repetida y variada en las fachadas del crucero de dicha catedral dentro del estilo
radiante, es imitada en Europa con variantes constantemente renovadas (ST. DENIS~DURHAM,POI.
TIERS,ESTRASBURGo).
Recorre dodas las fases del
gtico hasta los rosetones del gtico flamgero
(SANTACAPILLA,AMIENS,SENS,SENLlS,BEAUVAIS).
La tracera, al principio, est en total armcnia.con
la articu1icin plstica del alto gtico. Dentro del
esqueleto esttico, posibilita todos los modelos
deseables de compartimentacin
ae:Ja superficie,
tanto dentro de lo estrictamente tectnico como de
lo ornamental.
El gticojpgls aprovecha en el estilo decorado, ya
en el siglo XIII, la 'posibilidad de....enriquecer.-Ia
decoracin. A este estilo sigue, en el primer cuarto
del siglo XIV,el pJ:lp!!!dicular. Las amplias paredes
abiertas se articulan en estrechos segmentos verticales que se prolongan en las partes cerradas. La
catedral de Gloucester es una' de las obras que
configuran el estilo. Las capillas del coro se abren,
segn una reconstruccin del siglo XIV,en una gran
superficie vidriada independiente, la ventana Crcy.
Es la mayor ventana de Inglaterra, construida
como una reja de piedra con 3 calles verticales
principales subdivididas horizontal y verticalmente
en numerosos segmentos estrechos. Prevalece el
linealismo vertical.
En el resto de Europa, las variantes de tracera
orgnicamente entretejida que predomina en el
gtico tardo determinan el estilo. En muchas
regiones, sobre todo en Francia, se dir~nde el estilo'\ ,.
flamlgero con su caracterstico follaje llameante
(<<tracera fluyente).
El elemento bsico ms impOLtante de la tracera "\
ornamental tardogtica.Io consutuyen.las 1IiiiiiiS o
vejigas de pez (traceria.onduada).
A pesar de su
apariencia orgnica, se originan en la geometra
del crculo mediante segmentos de crculo trazados
desde diversos puntos. Incluso en .Ias fases tard.as
de la ornamentacin, la Edad Media se aferra aSI a
los fundamentos de la geometra.
)V
),J
326
Edad Media/Formas
arquitectnicas
X: Estructura
y ornamentacin
Edad MediafFormas
en el gtico
segrn-
X:
Estructura y ornamentacin
en el gtico
327
bsicas, erinci~tte
el cua ra o y sus su divise han conservado diferentes estudios para la
SoeSy relacIOnes mtcas.
ellas' se establefachada de la catedral de Estrasburgo. El boceto A,
'cen al princi io los e'es rihcI ales y ~s
dibujado en estilo radiante alrededor de 1260, se
ea
. . _la Q..o.sicin e los elemt;.!);
considera el ms antiguo. La unidad del edificio no
" 4(>s de~Dentro
de este sistema de relaciones
debe ser lograda, como en la etapa clsica, por
~ surgen los planos, las proyecciones, desde el trazamedio de un equilibrio de fuertes tensiones entre
\\ do de conjunto a escala muy reducida, en pergamislidos miembros constructivos plsticos, sino por
no y papel, hasta el de los elementos en su tamao
medio de la unin del esqueleto de soporte (eleoriginal, en el suelo o sobre la mesa. Los planos
mentos verticales principales) con trace ras y maioriginales y lbumes de croquis conservados deneles extendidas en la superficie. En las fases
muestran que las formas y relaciones de todas las
subsiguientes del gtico, a las que tambin pertenepartes van explicadas con precisin por medio de
ce la ejecucin de la fachada, se impulsa esta
>\ una vasta labor de dibujo.
Tpica del modelado, juntamente con la aplicacin
tendencia; el edificio adopta una estructura unificada y lineal mente definida. Ornamentacin geo" de figuras geomtricas simples y escalas absolutas
(vase p. 310, SPlRA),es la prctica de la construcmtrica y construccin se fusionan en un estilo de
cin de maquetas. Partes grandes y pequeas con
tracera homognea.
diferentes funciones o significaciones surgen como
lJ:Uc.tura,...rnuchos edificios mezclan consLampliacin o disminucin de los modelos bsicos.
truccin, articulacin. plstica y ornamentacin.
El pequeo pinculo copiado en el baldaquino de
Puchheim de la catedral de San Esteban de Viena,
Toda forma funcional puede convertirse en forma
por ejemplo, corresponde en contornos y decoraartstica o decorativa, por ejemplo, los sencillos
cin de. crestera a los grandes de las fachadas y en
canalones (p. 42) se transforma n, en monstruos
pnncipio incluso al de la torre gtica (p. 400).
diablicos o grotescos que abarrotan las cubiertas
Los orgenes del gtico y su evolucin hasta la fase
de muchas grandes iglesias.
clsica en los estrechos lmites de los territorios de
L)\-ornamentacin
explota en el gtico nuevas
la corona francesa favorece la formacin de un
fuentes: unas veces el mundo formal de las figuras
sistema cerrado como fundamento del estilo el
geomtricas a base de segmentos de crculo (p.
cual, a partir del solar de las catedrales altogticas
324), otras el orgnico de animales y plantas
invade toda Europa.
'
naturales son incluidos, en parte de una forma
naturalista y en parte abstracta, en el mundo de
En las corporaciones de constructores se asocian la
formas que se destacan por todo el mbito de las
prctica y los estudios tericos. La tradicin contigrandes iglesias como una segunda creacin, a
nuada garantiza la constitucin de reglas obligatomenudo en un lugar inaccesible e incluso invisible.
rias y de un canon general de formas. Pero las
Muchas veces, los ornamento!!..Qilrecen brotar diproducciones individuales no son obra de grupos
rectamente en los miembros constructivos, por
annimos. Su estilo est determinado en igual
ejemplo, las cresteras de los pinculos y losgaglemedida por el estilo general de la poca y por el
tes, los capiteles de las pilastras, las claves de las
estilo personal de los arquitectos directores (p. 72).
nervaduras de la bveda, que en el gtico tardo se
La unidad constructiva del edificio no permite
transformarn tambin en elementos decorativos
caprichos, pero deja a las necesidades personales
(p. 318).
de expresin y a las dotes artstcas del maestro
Una clave de la nave central de la catedral de
constructor suficiente espacio para desarrollarse.
Naumburg, del siglo xur, ordena motivos florales y
Su universalidad ofrece un mayor campo de accin
de follaje sobre una laja redonda e incluye en la
desde la proyeccin del edificio completo hasta la
ornamentacin el eje principal de la nervadura de
ejecucin de la escultura (portales con ornamentala bveda. Refleja nuevamente el principio gtico
cin figurativa) y de la decoracin del interior con
de la repeticin de la subdivisin del todo en la
altares, COros altos, cancelas, silleras de coro y
parte.
sepulcros.
En la catedral de Chartres se manifiesta objetiva-
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Clave de
bveda
arquitectnicas
328
Edad Media/Urbanismo
Edad MediafUrbanismo
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Edad MediafUrbanismo
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2: Ciudades fortificadas
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2: Ciudades feudales
331
332
Edad Media(Urbanismo
3: Ciudades comerciales
Edad Media(Urbanismo
Edificios religiosos
Edificios municipales
O Barrios residenciales
_
Ciudad vieja
Calles. plazas
rras
Haithabu
1 Fortaleza
2 Terrapln
3 Cementerio
prehistrico
1 Fortaleza
2 Catedral
3 Sta. Mara
4 S. Pedro
5 S. Egidio
6 S. Jecobo
7 Hospital del Espritu' Santo
8 Ayuntamiento
9 Molino
LUbeck
(v. p. 336)
10 Monasterio
de S. Juan
11 Monasterio
de Sta. Ana
3: Ciudades comerciales
333
334
Edad MediafUrbanismo
Soest:
Osthoventor
a) Vista. b) Secci60.
e) Planta.
Avila
1,- piso.
(segn
Simn)
Edad MediafUrbanismo
Murallas, torres Y puertas. definen la silueta y la
apariencia externa de las ciudades medievales. La
contraposicin mantenida desde la Antlg~edad
entre campo abierto y ciudad cerrada se manifiesta
claramente en las murallas.
Todas las ciudades han de estar
d
re paIa-la.....defensa- Dedican gran parte de sus
rentas a la construccin, conservacin y reforzamiento de las fortificaciones. Con ellas hacen gala
al exterior de su poder econmico y. de su independencia poltica. La destruccin de las murallas
significa el fin de la libertad urba~1a.. Hacia el
interior, las murallas /ImItan el e~ ac vlta
los
ci~s>Cuando
el-cretimien o es fpido, las
ciudades resultan en muchas ocasiones demasiado
reducidas; entonces, o bien se alza un mero anillo
de murallas n bien se funda una nueva ciudad
fortificada, a menudo como unidad independiente
(vase HILDESHEIM,p. 328).
.
Ya las ciudades romanas del S. y o. de Europa
poseian murallas (p. 216). La tcnica romana de
fortificacin se pierde, no obstante, durante las
invasinnes de los brbaros; al E. del Rhin y al N.
del Danubio no hay defensas de piedra.
En los comienzos de la Edad Media se utilizan
.fjZrJr,murosyempalizadas. Pero la-construccin en
piedra reemplaza a la de madera en las edificaciones defensivas antes que en las viviendas. En la
Alta Edad Media, poca de la mayora -de las
fundaciones urbanas, la tcnica defensiva vuelve a
alcanzar en toda Europa una elevada categora.
L--..dispo..M!:io
y-la tcnica de las murallas urbanas
se adaptan .a.Joscmodeloa y experienciaLde-laconsttuccinde.castillos (pp. 352 y ss.), que precede
cronnlgicamente a la de ciudades, y son adems
perfeccionadas gracias al progreso de las tcnicas
blicas. Las murallas se adecan o_bieI1-3.-la
configuracin del ter.!!.no -sobre todo cuando ste
eSllano- o bien a principio de encerrar. la.mayor
superficie posible en el menor permetro posible. El
crculo y el cuadrado estn por ello entre las formas
bsicas preferidas para las ciudades. El es sor la
altura de las murallas son ~
os esencialmente por ~aterial
de construccin y por la
capacidad econmica.de.Ia.cudad,
A causa de la
caresta de los transportes se prefieren materiales
disponibles a corta distancia; en el O. y el S. la
piedra de mampostera; en el . y-&.;-eAa illo. La
cara exterior (hacia el enemigo) est siempre realizada de forma especialmente cuidadosa. La muralla tiene frecuentemente almenas, salidizos, mataca;es y troneras, equipadas muchas veces con un
eJo,tisLJlmtector. El muro est reforzado por contra uerte"' en el lado que da
ad.
to
en:
omo refuerzo constructivo del muro (efecto de
con ra ugte.
orno E2nsglidacin dios
unt es cialmente ex uestos, por ejemplo, puertas
uentes,
ruertos, muelles, presas o localizaciones auxiiares para el ataque.
3. Como flan
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'll!eaffilentO en los ataques, Las torres
335
336
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Edad MediafUrbanismo
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6: Centros urbanos
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50
Edificios
municipales
Iglesia,
monasterio
D Viviendas
D
plazas
Calles,
1
2 Palacio del Popolo
San Gimignano:
grupos
centrales
4 Cisterna
de edificios
1 Iglesia de
Sta. Mara
2 Ayuntamientos
3 Lonja de los paos
-Krakau:
Plaza
del mercado
Edad MediafUrbanismo
6: Centros urbanos
339
340
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~e espacio pBrlLrlcpsitQJmPone
la progresiva
adicin de pisosa.la zcna de almacn.
Ms tarde se constituyen,
primero a 'un lado y
luego a ambos, espaciOSseparados para la oficina
comercial, la cocina y el comedor, y se aprOVecha
la altura del vesbulo con un. piso formado por ulla
galerq (cmaras colgantes) .
En muchas ciudades y tras numerosos incendios se
afinca la construccin en piedra; en los niveles
inferiores el'ladrillo, el entramado tradicional. La
estrecha casa-almacn, con su frontn a la calle y
sus numerosas ventanas, tragaluces y la viga para
la polea bajo el pice del timpano, domina en
largas hileras el trazado urbano de muchas ciudades comerciales al N. de los Alpes.
Las viviendas diferenciadas.surgen en la Baja Edad
~
a consecuencia del creciente bienestar; los
ciudadanos tratan de crear un dominio privado:
l. Por medio de la divisin del espacio en mbitos
aislados o en grupos de recintos.
2. Por medio de la ampliacin de la casa o de la
construccin de un edificio posterior a lo largo,
deLpatio, generalmente de..forma longitudinal.
El tipo bsico se complementa con un cuerpo
ms pequeo que la casa y semejante a ella; ~I
aspecto hacia la calle no. vara.
3. Por medio de la separacin y unin de espacios
y partes de edificio para~a..\lna
nueva
forma de conjunto.
En este proceso de transformacin se llega a un
intercambio de elementos entre las disjintas.solucinnescsegionales, por ejemplo, l.lIJdopcin .del
a~
templado con estufa ( Stube} del N. y
centro de Alemania, en la casa de planta de saln
de la Baja Alemania. Las formas de vivienda
caractersticas de una clase social son transcritas a
otra, por ejemplo, la fusin de la casa burguesa con
vestbulo y de los aposentos de las mujeres o el
saln, antes reservados a la nobleza.
Ambos fenmenos se completan y superponen
frecuentemente y llevan a las clases acomodadas a
la QlJ1tiguracin de mbitos diferenciados para
trabajo,
administracin. vida 'social Y...descanso.
n Goslar se manifiestan claramente dichos fenmenos en los edificios del siglo xv. La casa con
vestbulo de la burguesa rural, originariamente
con el frontn a la calle (p. 336) y consistente por
lo general en un entramado, se fusiona con las
construcciones en piedra de los aposentos de las
mujeres y de los recintos anejos (por ejemplo, la
cervecera) bajo un tejado paralelo a la calle.
El vestbulo se atraviesa lateralmente; su altura se
aprovecha por medio de una galera con una
escalera, que sirve de acceso a los recintos del piso
superior y al desvn. Los elementos conservan en
parte su carcter propio, por ejemplo, la construccin en madera la construccin en piedra, las
formas de las ventanas, pero constituyen un organismo global que satisface la diversidad de demandas y la manifiesta e.l~ su apariencia; Para la
mayora de la poblacn, permanecera durante
siglos en las formas sencillas de Vida y de casa.
344
o
o
O
Espacio
de vivienda
Espacio
para la economa
domstica
Sala
O Galerfa
Antigua torre-vivienda
Zona de antiguas
construcciones
en resalte
345
346
1.- piso
A Lado de la plaza
B lado de la laguna
e Canal
1 Prtico
2 Escalera
Fosceri
de los Gigantes
3 Justicia
4 Puente de los Suspiros
5 Notaras
6 Sala de conferencias
7 Sala abierta
i------<,
20m
D
D
D
Administracin,
representacin
logia. arquera
Corredor.
escalera
Calle. plaza,
pauo
Agua
B Patio de la
iglesia
de Sta. Mara
1 Vestbulo
2 Sala del Concejo
3 Sala de Audiencias
4 Patio
5 Lonja de los Paos
6 Porche
7 Casa Larga
lbeck: Ayuntamiento
Planta
piso
inferior
(v. p. 332)
.
347
Ambas vas producen una multiplicidad de soluciones segn la situacin concreta en cada ciudad.
El palacio de los Dux, en Venecia, y el ayuntamiento de Lbeck son ejemplos del establecimiento de
grandes administraciones en una metrpolis del .
y otra del S. Ambos aparecen como elevacin de la
casa burguesa a arquitectura oficial. En Venecia es
tpica la separacin de las funciones comerciales y
administrativas: en Lbeck. su fusin.
En Venecia se inicia en 1340 la transformacin del
castillo del Du.x, frecuentemente renovado desde el
siglo IX, en un complejo para la administracin
estatal conjunta. En la disposicin de 3 alas alrededor de un gran patio porticada. que copia la
catedral de San Marcos, se fusionan el tipo de la
construccin urbana a base de un saln y el del
palacio administrativo (p. 348).
Las alas contienen en 3 o 4 pisos la vivienda y los
despachos oficiales de los Dux, las salas de deliberacin para el gobierno, la administracin y la
justicia de la ciudad-estado, sus cancilleras, los
colegios de abogados y notarios. En el exterior y en
el interior, prticos abiertos dan paso en sentido
horizontal al piso bajo y al primero; grandes y
pequeas cajas de escalera unen verticalmente los
pisos y los grupos separados de recintos. Las
galeras tienen en sus fachadas una funcin representativa como tribunas en los escenarios principales de la vida pblica. Como zonas abiertas de luz y
sombra, forman la infraestructura de los pisos de
superficie cerrada y unen el espacio interior del
edificio y el exterior de la ciudad.
En 1226 comienza en Lbeck la construccin de un
nuevo ayuntamiento, al principio con dos edificios
iguales paralelos a los lados de un patio; las
fachadas dan por un lado a la plaza del mercado y
por el otro a la iglesia de uestra Seora (p. 332).
En etapas posteriores de la construccin surge un
grupo de edificios de tres partes alineadas unido a
las fachadas con arquivoltas y torres a modo de
pilares para construir fachadas ciegas monumentales. El ala del ayuntamiento abarca en el piso bajo
el vestbulo y la sala del concejo, y en el piso
superior la sala de la Hansa para las conferencias
de la ciudad hansetica. En el ala industrial, ambos
pisos tienen funcin de mercado textil. Un prtico
que da a la plaza del mercado une ambas alas.
La ampliacin del ala del ayuntamiento hacia el S.
con la casa larga h. 1300 Y el edificio de las
oficinas de la guerra h. 1442 posibilita la separacin de las funciones importantes. En la sala
abierta del piso bajo se encuentran las tiendas de
los orfebres y la sede de la justicia del consejo; en el
piso superior, la gran sala de actos (<<Salade los
Leones) y la pequea sala de festejos y conferencias (oficina de la guerra). Esta ltima termina el
conjunto, en correspondencia con el edificio principal. con una fachada ciega con torrecillas.
El edificio principal y la casa larga, ejemplos
tpicos de agrupacin medieval de edificaciones,
forman en ngulo 2 muros de plaza enfrente de las
hileras de estrechas casas de comerciantes.
349
II~
Colonia: Grzenich
0\
Arquitectura
Edad MediajEdificios
~ los aneiAn
enermes, incurables
Edad Media en la jurisdiccin de la
entra en 1 a as. Se dedican a e!lo rdenes (d.i~s
cura de a m nero La funcion de los hospitales
de diversO !ntra ;"s en el cuidado de los ciudaurbanos secI'anosY pobres que en la curacin de
danos an
..
la i f
enfermedades graves. La construccion y a 10 raesrovienen
de
fundaciones
cantauvas
de
tnIctura P
. 1
. d d
ciudadanos acomodados con capua y propie a es
territoriales. Un consejo administrativo supervisa
I ntenimiento de los estatuto y la contabilidad,
~~~tuacin se elige en las proximidades del centro
d 1 ciudad. Los anCIanos y enfermos permanecen
d:n~ro de la vida urbana; slo los hospitales de
incurables se sitan fuera de las murallas. Los
hospitales se destacan del. resto como grandes y
complejos grupos de edificios.
.
El cuidadf
Capilla, igle~
_
Ambitos comunes
Ambltos individuales
c=J
Economa. administracin
Prtico. claustro
1 Entrada
2 Enfermera
3 Refectorio
4 Caja de la escalera
5 Puente
Beaune:
Hospital
Oxford:
Magdalen
College
El ti
ar uitectnico del hospital se prefigura en
los monasterios. Aparece ya en el plano de St. al!
(p. 358) como recinto separado ,con todos los
elementos esenciales. Li construccion de hospitales
recibe importantes impulsos de: l. Las grandes
peregrinaciones (hospitales de peregrinos). 2. Las
cruzad s (rdenes militares para el cuidado de los
enfermos, conocimiento de la medicina oriental).
3. La fundacin de escuelas superiores y facultades
de medicina. 4. Las rdenes mendicantes.
La sala del hospital, por lo general un alto recinto
unitario rectangular, alcanza con frecuencia las
dimensiones de una gran iglesia; consta o de una
nave cubierta por una bveda de madera o por un
entramado.al descubierto, o de dos naves cubiertas
por un techo de vigas sobre soportes centrales, ms
raramente por bvedas. Las camas se disponen
junto a la pared longitudinal en compartimentos a
modo de alcobas, a veces bajo una galera circundante dedicada a la observacin de los enfermos.
A fin de posibilitar a todos la participacin en los
diarios servicios religiosos se acota al fondo de la
sala un espacio I'!ra el altar o se levanta una
CApillacomo prtico abierto en el eje longitudinal
o a un lado, en ngulo recto, de manera que el
altar sea visible desde la sala.
Los recintos especiales o administrativos se agrupan en tres alas, p. ej., los cuartos para los mdicos,
las sangras o la farmacia; las viviendas para el
personal y enfermos distinguidos; adems, cocina y
despensas, graneros y establos.
El Hotel-Dieu de Bearne fundado en 1443 como
hospital para pobres p~r el canciller borgon
E~COLSROL1~,cumpli su funcin hasta 1945.
d la dlSPOslc/On en 3 alas la gran sala del hospital
le 14/72 m, con el sitio de altar en el extremo O. ;
~ Portal, el corredor y el refectorio en el extremo
., ocupa el ala S. Est edificada como una slida
construccin en piedra.
Las otras dos alas contrastan con sta' son edificaCiones
a ba se d e entramado con arca' d as de d os
piso
enfes delante de las habitaciones privadas de las
ng~~eras y de los enfermos distinguidos. En los
s se elevan torres con escaleras. Es una
351
352
Edad Media/Fortalezas
Edad Media/Fortalezas
y castillos 1
Castillo de Burg
Mnzenberg
1 Terrapln
2 Fosas
3 Disposicin defensiva
adelantada
4 Fortaleza intermedia
5 Fortaleza principal 6 TOlTe del homenaje. torren
7 Palacio
8 Capilla
Torre Central
Vivienda
O Patio. camino
9 Fuente
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20m
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ChAteau Gaillard
de poder
Edificios administrativos
Construcciones defensivas
y castillos 1
354
Edad MediafFortalezas
y castillos
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2
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. de fortaleza
Y vivienda configura
el
La anutes;~
ial de la construccn
de castillos en
p",Qble~~
Su accin recproca sobre la arquila Eda
e Inde a la estructura
de la sociedad
tec~r~ ~s:nsecucin,
CQnservacin
Y acrecentafeu a . d 1 poder obligan a una constante
adaptamIento.
e
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l' tcnica blica en progreso.
La 1Il uencia y
CIQn a a .. n dirigente
exigen un modo de vida
la poSICIO
"d
.
r
e al rangoen palacios
y resi encras
conlOrm
representativas.
..
.
En Inglaterra Y Francia, la construccin
defensl~a
1
sidencial alcanza una total interpenetracron
~: :;: tipo. de la torre del ho~en.aje.
El desarrollo
rerior requiere la dlferencIaclQn de ambas funPQS
d'fi .
..
d
ciones. En Alemania, los e I ICIOS para vtvien a y
1 s disposiciQnes defensIvas se separan desde muy
;rQntQ. El tipo. del castillo con anillo de murallas
se establecer
rpidamente
(p. 352).
r:
Las cruzadas
transmiten
nuevos conocimientos
e
Las tradiciones rornano-bizantinas
y
rabes, unidas a las propias
expenencias
de lQS
cruzados
y a las nuevas construcciones
gticas,
conducen
en lQS siglos XII y XIII a ur rpido.
aumento. de la potencia defensiva.
En las edificaciones
aristocrticas
-tQrres
del
homenaje o. castillos CQn cinturn de murallasse
introducen
nuevos elementos:
PQr ejemplo,
altos
muros defensivos, es decir, muros frontales dispuestQS oblicuamente para bloquear pendientes,
paSQS
o. lomas, a veces con torres en la fachada o. en.las
esquinas o. casamatas reforzadas
PQr su inclusin
en accidentes naturales y muchas veces PQr un fQSQ
excavado
en el suelo. Otros
anillos defensivos,
bastiones, torres blindadas, cisternas, troneras y
salidizos para disparar,
adarves, muros en talud,
forman complejos
sistemas defensivos.
Slo. pueden costearlos
las grandes familias nobles, seores
territoriales
u rdenes militares.
Las fortalezas
de los cruzados
en Palestina y el
Mediterrneo oriental representan
altos logros en
esta arquitectura,
dominada
por la defensa.
El Krak de los Caballeros
cerca de HOMS en el S.
de Siria, fue heredado. en 142 PQr la orden de San
Juan y convertido. en una de sus fortalezas
capitales. Los edificios para vivienda
y administracin
{sala, torres-vivienda, capilla), vastos y en parte
cQmodQs
.
d f
. ,estan
totalmente
dentro.
del sistema
e enslVQ, realizado. a partir de diversos fragmentQ~ y etapas. La dispQsicin
de un tipo compuesto
reune el tipo. del castillo. con doble cinturn
d~
murallas y QtrQS elementQS logrando
un baluarte
casi Inaccesible.
Las experiencias
de lQS cruzados
SQn aprQvechadas
en Europa en lQS siglos XIII y XIV
impulsos.
Incremento.
del poder
defensivo.
y de la comodidad
Edad Media/Fortalezas
y castillos
355
En Inglaterra,
en las fortificaciones
de EDUARDO l
para la conquista
de Gales, por ejemplo. HARLECHCASTLE, comenzado. en 1283, o. CAERNARVON-CAST.
LE (p. 330); en Francia, en disposiciones CQmQ las
de A GERS y TARASC ; en Italia y Sicilia, bajo.
FEDERICO 11, HOHE STAUFEN. En sus castillo. , por
ejemplo. SIRACUSA, CATA lA, PRATO, CASTEL DEL
MONTE, la arquitectura
alcanza de nuevo. la total
compenetracin
de construccin
defensiva
y residencial junto. con el acrecentamiento.
del crcter
representativo.
En Prusia
Oriental
y en las regiones
blticas,
aparece, en los castillos de las rdenes alemanas,
un tipo. especial compuesto
por elementos
tomados
del castillo. y del monasterio,
CQn tendencia formal
al primero,
alrededor
de un patio. CQn arqueras
(por
ejemplo.
MARIE BURG, iniciado.
en 1247;
ALLENSTEIN, HEILSBERG).
Frente a estas agrupaciones
de tipos estn innumerables castillos
singulares
que o. bien asimilan
nuevos elementos
o. bien se aferran a una etapa y
no. se adaptan
a la tcnica blica (artillera).
La
fortificacin
de las ciudades, la estrategia
a base de
grandes ejrcitos (mercenarios),
el advenimiento.
de
la artillera y la decadencia
de la orden de caballera solicitan un cambio. general.
LQS castillos
fortificados
equilibran
de nuevo la
dQS funciones,
defensiva y residencial.
En muchos
caSQS ambos
sistemas
se separan.
Un sistema
exterior de muros, trincheras.fosos, bastiones, galeras y torres blindadas se encarga de la defensa. El
enemigo. tiene que ser mantenido.
a distancia
PQr
medio. de armas de fuego. El palacio. sigue siendo.
una casa fortificada
CQn reducido. valor defensivo, pero est planificado.
para ser una morada
cmoda y diferenciada.
En el castillo de Sully (Loira) se reconoce
claramente el paso. al palacio-vivienda.
El edificio principal, tradicionalmente
designado. torre del hornenaje,
surge hacia
1360: un palacio. de planta
rectangular
CQn 2 pisos sobre un zcalo. ligeramente achaflanado
y bajo. un alto. tejado de travesaos,
guarnecido.
en las esq uinas por 4 elevadas' torres
cilndricas
CQn lQS tpicos tejados de escaraguaita.
Grandes
ventanas
arquitrabadas
perforan el muro.
exterior, clara adaptacin
al aspecto. propio de un
edificio. para vivienda.
LQS adarves, que se extienden bajo. el arranque
del tejado, se utilizan para la
defensa; estn unidos al tejado. y al muro. CQn tal
perfeccin
tcnica que tienen la funcin y el carcter de una cornisa superior. El agua tiene tambin
un papel referente a la seguridad,
CQmQ en tQdQS
lQS castillos CQn fQSQ. El acceso. est protegido. PQr
un prtico elevado. de doble torre: el patio. del
castillo, PQr torres cilndricas. La organizacin
se
distingue por la regularidad,
dentro. de lo. acostum,
brado en lQS castillos. Se anunci el tipo. propio del
Renacimiento,
Una construccin en alas del siglo.
XVI, CQn una alta torre sobre el prtico, se mantiene
en el marco. trazado.
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356
Edad MediajPalacios
y residencias
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Edad Media/Palacios
y residencias
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02
Edificios religiosos
Claustro
i.l
Monasterio
Huspedes y pdtegrinos
O Edificios anejos,
_
talleres
Agricultura
Plano
ideal
de San G811
Monte
Athos:
Gran Laura
Monasterio
8 Bodega. almacn
9 Recinto para visitas
10 Dormitorio
16 Casa abacial
17 Escuelas externas
11 Baos
12 Fuente
19 Talleres
20 Horno.
cervecera
13 Hospital
14 Mdico
15 Novicios
18 Establos
21 Jardn
22 Cementerio
M.tro
Pie caroJingio
359
360
Monasterio
demarcacin
cisterciense
Ter
del monasterio
Oui nen,
interior
1
2
3
4
Santuario
Coro de los monjes
Coro alto
Coro de los conversos
5 Nrtex
6 Puerta funeraria
7 Sacristia
8 Biblioteca
9 Sala capitular
10 Auditooum
11 Sala de los monjes
12 Noviciado
13 Caldarium
14 Refectorio de los monjes
15 Cocina
16 Calle de IO!;iconverses
17 Almacn
20m
>------<
Capilla~del coro
r-l
Cuerpo longitu~inal
L-....J transeptc
Claustro
V
361
362
1 Capillas
---t;:;:::;:I
2
3
Sacristla
Refectono
ferrufiates
_
cepna Pazzi
Coro.
capillas
Navesde la igle~
Claustro
_
Celdas
de los monjes
Monasterio
Huspedes
Edificios
anejos
administrativos
Zonas
verdes,
jardn
Logia
N.
o
Q:-T--.--,.---rw-
calle
5 Campanile
Patio,
40m
....,r--.- ......
--{]
......
- ..
1 Iglesia, zonadelosmonjes
2 Iglesia.
zona
de los legos
Cartuja de
Clermont
al
Disposicin
b) Celdas
popularidad
y predicacin
general
de los cartujos
36J
364
profana 1
10m
Construccin de sala
de dos naves.
a) Seccin.
b) Planta.
.---.~
Monasterio de Maulbronn: Refectorio de los legos
urouorcin e i1umiuacin.determinan
La mayora de los modelos.
~ocedeE de la adicin de los mismos elementos:
.soporte.s, vigas, bvedas, paos.de pared abiertos o
~nuos.
La base de la tcnica.consjructva sigue
slenllO la.
La
. eleccion entre.madera..x..~
cubierta de travesaos de madera ofrece la
ventaja de una construccin sencilla con pleno
apr~vechamiento de una altura relativamente pel~ena. La imagen del recinto es definida por la
ra y eqUlllbrada delimitacin y por el contraste
:~~~r:~~rtes y carga (vase p. 36). La eleccin de
mient s e piedra .o de madera y el perfeccionasecun~ de la cubierta con vigas principales y
propo anas, cuadrculas de artesonado o paneles
nal r:~:onan, Junto con la ornamentacin adicio La' b~tiples posibilidades de variacin.
abovedada, ms ambiciosa tcnica y
ven~ente.c requiere mayor altura, pero ofrece
ala de una duraciOntamDln mayor. De la
~f-!~
profana 1 365
El refectorio de los legos del monasterio de Maulbronn, de comienzos del siglo XIII, est dominado
por la relacin entre la estrecha planta rectangular
y la reducida altura; corresponde a la zona de la
bveda desde casi la mitad de la altura (proporcin
horizontal). La eleccin de bvedas de arista sobre
mnsulas pone de relieve las superficies. Las columnas geminadas se oponen a la direccin en
profundidad y favorecen la iluminacin procedente
de los grupos de ventanas encajados exactamente
en los tramos (proyeccin de sombras). El espacio
entre los dobles soportes les da_un carcter separaOr y hace transparente el recinto. Las ventanas,
rigurosa y profundamente talladas, evidencian la
potencia del muro exterior. Sobriedad y solidez
caracterizan el recinto.
El refectorio de verano del castillo del' Gran Maestre de Marienburg, edificado en 1393-1407, sirve
como comedor y sala del consejo del Gran Maestre
de la Orden alemana y sus consejeros y huspedes;
es un sucesor tardo de los recintos de las torres del
homenaje francesas y de los castillos ingleses (p.
352). El mbito adquiere su carcter representativo
_grac~:in'ta-atnrra Jproporcin vertical) ~u acenj
gracias a la esbeltez de las formas, especialmente
e los nervios que se elevan desde el pilar central
como un surtidor y se despliegan en una bveda
estrellada (p. 318). Dos paredes se disuelven en una
combinacin de ventanas de vigas de piedra y de
traceria (pp. 32, 324). La hilera de mnsulas y su
unin con una cornisa continan el recinto en
sentido horizontal y se oponen al carcter casi
religioso del conjunto. La ornamentacin se mantiene dentro del marco de la construccin. La
,arquitectura se conserva claramente ligada lLllIS
~s
de la esttica y de la geometra. La fusin de
estilo residencial principesco Y arquitectura de una
orden produce el carcter peculiar de este recinto.
366
profana 2
profana 2 367
368
Edad Media/Arquitectura
v.
Edad Media/Arquitectura
Cuerpo longitudinal
O Presbiterio, coro
Naves
laterales
A,bside
O Atrio
-+-
..
Mistrail:
religiosa medieval
~s ~uea~ iglesias de Irlanda presentan la ren cclon al rnmmo de la arquitectura religiosa, Las
r~erosas
iglesias de madera, que slo pueden
Pied~str~lrse hipotticamente,
y las iglesias de
Z8n la au.n cnnservadas total o parcialmente alcanm ongltudes de 6-12 m. Se componen generalente Slo de un espacio principal con o sin atrio,
369
370
Edad Media/Arquitectura
.. . . .
768774
1lUI::jI
X
. . .. .
-+
Reculver:
Iglesia. s.
bsico,
ss. VIIVtll
VII.
""'
Steinbach:
Baslica del
Einhard, 827
827
Abside
O f'resbiteri.
Coro
O
O
Atrio
Nave
lateral
Cuerpo
longitudinal.
transepto
tJ)
fulda:
Iglesia conventual
carclinqla,791-819
20m
........-----
Edad Media/Arquitectura
E
pa de esta poca se refuerzan las "vol uEn la urfonales especificas (p. 264).
nes
clO
reg todas partes iglesias de una nave de
urge~a e; piedra. En la mayoria la planta est
made d por el rectngulo alargado del cuerpo
forma
ltu ~'nal ms un coro rectangular o un atria.
long o~otipo de iglesia rural suele erigirse en el
ste pren todas las pocas y cambia muy poco.
cam~lesias
familiares, generalmente grupos de
Las Ig
. d
di
i lesias pequeas dedica as a iversos santos, C?r~ponden a la fase pnrrunva de la cnsuamzacin
como antiguamente en .el Impeno romano (pp.
258/260). Personas indlvld~ales o familias fundan
iglesias Y memariales, por ejemplo, en cementenos
histricos, para monastenos y sedes episcopa~~ Iglesias y edificaciones para vivienda y administracin llegan a constituir un~das los pnmeros
centros religiosos. Muchos seran reemplazados
ms adelante por grandes construcciones.
La catedral merovingia de Vienne, de principios del
s. VI, se oompone de 3 iglesias de una nave parale- l
lamente dispuestas con un atrio comn. Las salas
individuales eran iglesia obispal, comn y de catecmenos, respectivamente (vase Aquileia, p. 258).
Se adaptan las galeras y patios con columnas de
las antiguas planificaciones arquitectnicas, por
ejemplo como atria o como crucera y adems
como prtico, no slo en los lados frontales de la
J&lesia sino tambin lateralmente o en derredor.
"Las iglesias de una nave con anexos constituyen un
grupo difundido en toda Europa; en ellas rodean al
recinto principal, como naves laterales, edificaciones de menor altura y diversas funciones. Corno
grupo regional tpico destacan en el SE. de Inglaterra las iglesias con prtico del siglo VII (CANTER.
BURY).De la mayoria se han conservado slo los
fundamentos, por ejemplo de la Reculver, levantada en 669 segn el modelo de CANTERBURY.En
regular sucesin circundan a la iglesia de una nave
salas abiertas y cerradas (prticas), que utilizan
para enterramientos las familias de los fundadores.
371
so:
. 372
Edad Media/Arquitectura
Abside
c:J Espacio central
c==lConstruccin
c=J deambulatorio
Espacios laterales.
occidental
a) Planta del piso inferior con atrio y comunicacin
con los edificios anejos laterales
b) Planta del pico superior. __
el Seccin longitudinal.
d} Seccin transversal
e) Vista desde el S.
f) Vista desde el O.
==_
(d)
La arquitectura
religiosa monumental
~mo
simbolo oficial
Edad Media/Arquitectura
NOhace construir, a fines del siglo VIII,
CARLr.'aGpalatina pa;a el palacio imperial de
la cap 'N en sustituclOn de la iglesia de su padre.
AQUISGRAaltar establece la situacin de la nueva
El anttguon y es el punto de partida para las
COednstruccels
de todo el palacio. Capilla es origin
m . IClOnte
.'
. d e 1 re liicano. que conla denommaclon
nana me
f
tena la capa de SA MARTI: Los reyes rancos
llevaban consigo dicha reliquia de fOEma permanente; los eclesisticos que la aco,mpanaban presiden al mismo tiempo la cancillera del estado: La
denominacin pasa ,al aloJamlent~ respectivo ~Iglesia, casa, instalaclOn de campaajy
despues al
nueva edificio de Aquisgran, convirtindose en un
ncepto genrico de la arquitectura religiosa,
~ programa constructivo di~ide las funciones de la
capilla entre 4 grupos de edificios: la iglesia palattna (baslica), 2 alas (metato,num y secretanum?) y
la residencia del archicapelln (cuna).
La planificacin general del palacio organiza los
edificios en forma de cruz latina (p. 356). En el eje
longitudinal Y en el de simetra se suceden de O. a
E. el atrio rectangular, el cuerpo occidental, la
iglesia centralizada y el palio con el palacio-vivienda, que cierra el conjunto. El eje transversal atraviesa las dos alas de edificio. Ambos ejes se cortan
en el tercio oriental de la iglesia. La conformacin
de la obra ha de manifestar, ms all de las
diversas necesidades prcticas, el rango de la capilla como institucin y la ambicin de gobierno
poltico y religioso del emperador.
La iglesia palacial es un edificio central pero con
un eje direccional hacia el bside. Como elemento
nuevo hace su aparicin el cuerpo occidental (vase
pp. 250, 266/268, 480-484).
El espacio central es un octgono de varios pisos
con girola. El polgono exterior de 16 lados permite
orientar al centro 8 segmentos como mbitos
parciales independientes. Los espacios triangulares
mtermedios producen ms efecto de separacin
que de unin. La elevada girola con tribunas sobre
los arcos del piso bajo recibe, como separacin del
espacio central, una arquera de 2 pisos (ecancela
de columnas de Aquisgran], Sobre la zona de las
ventanas, una cpula semiesfrica conventual cierra
el espacio.
El ceremonial del servicio religioso de la corte
puede desplegarse en la planta baja. Puede dispone~ de las 2 alas como sacrista. Las tribunas
es~n seguramente destinadas a la corte. El emper~tar puede seguir las manipulaciones en todos los
~l res desde el trono, situado frente al bside.
co cuerpo occidental se utiliza en la planta baja
se m~ sala de acceso desde el atrio; en l superior,
acc!sre con una arquera al palco imperial; es
corr~ble por las torres de escalera; en la del N., el
exentaor de enlace lleva al saln real. La torre
El cu Sirve de cmara del tesoro y de las reliquias.
forro erpo arquitectnico se corresponde en su
Panea eSCalonada con el espacio interior. Una
a baseconsta de 2 cuerpos principales, compuestos
de cuerpos parciales. Desde el polgono de 16
373
374
Edad Media/Arquitectura
Coro, bside
CJ Nave
CJ Nave
central, transepto
lateral
c:::J Prtico
c=J Torre. cuerpo occidental
1 Atrio
2 Prtico
3 Transepto,
cuerpo
occidental
4 Torre sobre
el prtico.
las fachadas
o el coro
5 Torre lateral
6 Cuerpo
occidental
7 Transepto
8 Tramo del coro
9 Abside pnncipal
10 AbSlde lateral
'1 Confessio. cripta
12 Deambulatorto
Elementos
tipolgicos
religiosa
medieval
de la arquitectura
Formacin
de grupos
Ejemplo
B
Formacin de grupos
Ejemplo A
Edad Media/Arquitectura
375
-a
-4.
376
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
Spira: Catedral I
Reconstruccin del edificio
original
Delimitacin espacial
Colocacin de los soportes
Formacin de los tramos
a) Adicin de espacios
Alternancia de soportes
Cubierta plana
b) Enlace de espacios
Sistema ligado
Bveda de arista
Neve central
O Nave lateral
Direccin de la
relacin espacial
Transformacin
e) Enlace de espacios
Tramo estrecho
rectangular
Bveda de can
;~i:~~;:
=::==.::::=:~::::=.::::'--
377
378
Edad Media/Arquitectura
Spira:
Catedral
Edad Media/Arquitectura
11
{.
379
(~
380
381
~_.~~
Chatel Montagne
En la iglesia prioral de Chtel Montagne (Borbonesado), por ejemplo, los contrafuertes con arquivoltas de medio punto y arcadas constituyen un
esqueleto constructivo y articulador en igual medida' recoge en la disposicin de la fachada el
ca~cter general del espacio y los cuerpos arquitectnicos con medios elementales.
Modelos de otras regiones, por ejemplo Poitou y
Saintonge, tienen mayor riqueza de articulacin y
ornamentacin; en parte estn revestidos por la
plstica arquitectnica (POITIERS).La fachada se
convierte en soporte de la decoracin.
Las fachadas teln se alzan independientes de la
seccin transversal y del tejado, a menudo rectangulares y sin frontn delante del cuerpo longitudinal, descubriendo sus contornos. Dominan las
plazas formadas por fachadas de edificios. sobre
todo en el N. de Italia (MILN, PARMA, PAvA).
Tambin en el S. y O. de Francia se dan relaciones
semejantes y numerosas soluciones de transicin
entre la seccin transversal y la fachada teln.
En el NO. y centro de Europa ~urgen cuerpos
arquitectnicos y grupos de mbitos como construcciones de acceso.
Los cuerpos occidentales aparecen en la arquitectu~ carolingia desde fines del siglo VIII(pp. 370!372).
~ tipos se adoptan y transforman en la poca
(~ontda. Se difunden desde el N. y E. de Francia
(A ENTU
LA, REIMS, FCAMP)por toda Alemania
L QUtSGRN, WERDEN, CORVEY, HILDESHEIM,
Ef~H, REICHENAU).
Inucleo, generalmente a modo de torre, con una
svaa de acceso y una parte superior que consta de
ano
.
seg .~ pISOS,puede estar ligado, segn el programa
nosUI ?, a alas laterales a modo de crucero, tribuL ,n(mex y torres de escalera.
reCintos del piso bajo se utilizan tambin como
ngt~teros, los pisos superiores como coros de
ilt// eSII, Iglesias del Salvador, salas o tribunas
tlaleertales.Aparece la funcin como iglesias patroy elSdopropias en unin con los objetivos polticos
MUCharntnloejercido por monasterios y obispos.
El
s funciones son de naturaleza simblica.
Con,CUerpoOCcidental de la iglesia conventual de
ev, Consagrado en 885, se ha conservado en
h::;
sus partes esenciales como la nica de las disposiciones carolingias de 3 torres. La torre o iglesia
central est rodeada en sus 3 lados por tribunas y
recintos secundarios. En el eje principal se abre al
cuerpo longitudinal mediante arqueras de varios
pisos sobre un tramo transversal con un arco de
triunfo. A los lados' y por encima del nrtex se
elevan torres cuadradas de flanqueo.
La multiplicidad de funciones de los cuerpos occidentales primitivos se desdobla en una evolucin
rica en modelos. A travs de redacciones y nuevas
concepciones surgen nuevos tipos, en parte con
difusin regional, en parte general.
Macizos en forma de torre con un espacio interno
elevado y unitario, con atrio (COLONIA,SANPANTALEN),con coro que cierra el lado O. (LOTIICH,
MAASTRICHT),
a menudo con torres de flanqueo.
Cruceros escalonados, sobre todo en Westfalia y
Sajonia: cuerpos de torre que se elevan delante del
cuerpo longitudinal, unas veces con el centro ms
alto (MINDEN,HILDESHEIM),
otras con un piso ms
para el campanario (HAVELBERG),
otras con torres
laterales aadidas (QUEDLlNBURG,GANDERSHEIM,
CORVEYl/).
Maci7.0S occidentales con torres: Complejos cbicos de varios pisos que llegan hasta la altura del
tejado de la nave central, a menudo incluidos en un
transepto con una torre sobre la interseccin y
torres de flanqueo (SPlRA, MAuRsMONsTER,LAAcH).
Torres sobre el coro: Macizas torres aisladas con
recinto de coro o bside incorporados (p. 382).
La multiplicidad formal de estos modelos puede
entenderse como sucesivas variaciones de una imagen general de arquitectura monumental ideal que
sufre combinaciones y cambios con arreglo a los
distintos elementos tipolgicos. La evolucin de la
torre est estrechamente ligada a ella (p. 382).
Las fachadas de doble torre tienen su origen en
la idea del cuerpo occidental. Un primer grado se
manifiesta en Borgoa, en la iglesia abacial de
Touasus (p. 386). La conformacin de un modelo
claro determinar los progresos de Normanda.
El prototipo de la fachada clsica de dos torresaparece hacia 1060 en la iglesia abacial de San
Esteban de Caen. La fachada de la nave central y
las torres se elevan en una comn alineacin; su
articulacin en pisos se armoniza con la horizontal: los 3 portales de la fachada corresponden al
paralelismo de las 3 naves. Los contrafuertes soportan el peso de las torres y dividen la fachada en
secciones verticales. Sohre el bloque de la fachada
se yerguen las dos torres exentas en 3 pisos, como
prismas rectangulares slidamente definidos y articulados verticalmente en pisos en los cuales la
perforacin de los muros aumenta con la altura.
Con esta fachada parece haberse hallado la construccin frontal adecuada para la baslica; enlaza
la conquista de la torre con el principio de la
construccin direccional. El modelo se afianza
rpidamente; alcanzar su punto mximo en el
altogtico francs (p. 398).
382
Earls Barton:
Torre de la iglesia
Paderbom: Torre O.
Lesterps:
Torre sobre el prtico
a) Planta
b) Seccin
0--------11
JU-'LlL-..JL.J..I"L_
10m
Le Puy: Campanario
Seccin
Roma:
Sta. Pudenziana
Campenile
383
384
Edad
Media/Arquitectura
religiosa:
La baslica
romnica
f----
000
000
o
Seccin longitudinal
--~
10m
Planta
o
Iglesia
abacial
Abside.
COro
de San Miguel:
Doble
coro
y construccin
Nave lateral
por grupos
Media/Arquitectura
Vista desde el SE
Edad
antitticos
Planta
y alzado se revelan desde el principio
eqUlhbrados
y regulares.
Dos cruceros iguales con
torres sobre la interseccin y torres de flanqueo se
destacan
al E. y al O. de un cuerpo iongitudinal
baslllcal de 3 naves. La nave central se prolonga en
el crucero oriental con un coro; el eje principal es
~anqueado
por 2 bsides laterales de 2 pisos. Al O.
estacan la cripta y el antecoro alrededor
de un
~uadrado perfecto con un gran bside semicircular.
n deambulatorio, con el portal situado
en su
punto de transicin,
cierra cripta e iglesia en el eje
prmclpal
La 4
d
. .
sirn 't"
s
entra as restantes
se distribuyen
fac:a~~;ente.
en las naves laterales,
2 en la
.: hacia la Ciudad
2 en la N. hacia el
monasterIo
'
El cuadrad'
d I
arcos
f o e crucero, separado por pilastras y
cent~1 ~vorece la disposicin
general.
La nave
pilastra
lene una longitud
de 3 cuadrados.
Las
de arca~~arcan
los puntos angulares en las hileras
lumnas
E' entre ellas hay respectivamente
2 co. sta doble alternancia de soportes vivifica
religiosa:
La baslica
romnica
la proporcin
bsica
mediante
el ritmo
de 1",
arcadas.
Los cruceros
se elevan a ambos
lado,
alrededor
de un cuadrado
por encima de la nave
central.
En el ltimo tercio reciben tribunas de 2
pisos accesibles en las fachadas
laterales desde las
torres de escale" .
El cuerpo
arquitectnico
se establece
CO}TlO
un
conjunto
de cuerpos
parciales.
Alzado y agrupacin responden
a la ordenacin
espacial. La caracterstica bipolaridad
se configura
particularmente
en contraposicin
a las torres, que dominan
los
tejados corno cuerpos estereomtricos.
Dentro
de
los grupos, el contraste
de la maciza torre sobre la
interseccin y las esbeltas torres de jlanqueo contribuye a vivificar' y dar ritmo. Las torres de flanqueo
estn diferenciadas
en s mismas: hasta el hastial
del crucero son prismas octogonales
unidos a la
pared y se contraponen
a las curvas de los bsides;
desde el hastial son cilindros
exen tos con tejado
cnico
y se contraponen
al cubo y al tejado
piramidal
de la torre sobre el crucero.
Los mismos elementos
tipolgicos
aparecen
tambin en otros edificios religiosos de esta poca. En
Sajonia
muestran
semejantes
agrupaciones,
por
ejemplo, las catedrales
y colegiatas
de MAGDEBURGO, HILDESHEIM, QUEDLINBURGO Y MERSEBURGO.
En Renania
testimonian
tendencias
o motivos
comparables
la catedral de MINZ, la iglesia matriz
de SAN PANTAlEN de Colonia y varias iglesias en
la zona del Mosa (por ejemplo
NIVEllES).
Dos
referencias
importantes
llevan a Francia. La disposicin de cripta con deambulatorio remite al modelo
de SAN MARTfN DE Touss (1003-1014),
la organizacin general, a la iglesia conventual
carolingia
de
. CENTULA (p. 370) y la catedral de REIMS (p. 298).
Dentro de este sistema de relaciones,
la iglesia de
San Miguel de HILDESHEIM presenta una sntesis de
importantes
tendencias
y motivos. Destaca
por su
modlica claridad.
Detrs de la ponderacin
de las superficies
y los
cuerpos geomtricos
primarios
hay un esqueleto de
proporciones
construido
con precisin. Sirve igualmente para la estructura
general y para los cuerpos
y espacios
parciales,
as como para las formas
aisladas y su enlace (p. 310, columnas).
De modo
semejante
a AQUISGRN (p. 372), se
hallan valores
numricos
del sistema
decimal
y
duodecimal;
revelan el conocimiento
de la antigua
matemtica
y ciencia de las proporciones.
El obispo BER WARD y el abad fundador
GODERAM us
conocen las importantes
'fuentes escritas de VITRUVIO y BOECIO, y seguramente
tambin los libros de
GERBERT DE REIMS, 'ten los cuales se recoge la
herencia de PITGORAS y PTOLOMEO. El ejemplar de
Vitruvio de GODERAMNUS (el Vitruvio de Londres)
se considera
la copia
ms antigua
conservada.
Con este fondo, las proporciones
clsicas de la
iglesia de San Miguel aparecen,
ms all de percepciones subjetivas.
como la demostracin
de legitimidades objetivas y elementales.
~s matemticas
son el principio divino de la creacion del mundo.
386
Edad Media/Arquitectura
Coro. bside
_
Nave
central.
crucero
Na~ lateral
Atrio
Cluny:
Iglesia
abacial
11I
Reconstruccin
388
Edad Media/Arquitectura
Spira: Catedral 11
Ely: Catedral
Cuerpo longitudlnal,
trensepto
Nave
lateral
Clermont-Ferrand:
Notre Dame du Port
Bamberg:
o
O
Catedral
Atrio
Torre
Santiago
o
_
de Compostela:
Presbiterio,
Catedral
coro
,Abside
20-m
389
390
Edad Media/Arquitectura
Coro. bside
Naves
de
igual altura
O :~:ciO
lateral
10m
Peri~ueux: S. Front
o~Om
a) Planta
b) Tramo
Seccin
de la cpula
longitudinal
Angulema: S. Pedro.
.
ia/ArqUItectura
re ligiosa: Iglesias de planta de saln e iglesias con cpula en el romnico 391
Edad Med
.
d saln forman el conjunto
laterales de tramos rectangulares se abren a los 2
Las Igl_esi~_de pl~n~~ 6rtante de la arquitectura
tramos cuadrados de la nave central. El sistema
de prolOliPOS mas 'unfo con las baslicas. Surgen
Itgado: preferl?o antes,. deja paso a un espacio
religiosa medlev~l.J d ntro de los lmites de unas
umtano de salon, sostenido solamente por algunos
en la poca romaDl~ S' ~I grupo ms amplio y rico
pilares. Todas las bvedas arrancan a la misma
regiones determlln~O~ de Europa entre el Loira y el
altura; el espacio es delimitado slo por el muro
en variantes es e bos lados de los Pirineos. Son
extenor. Este tipo de saln cuadrado de Westfalia
Atl?tlco y a am ves ms o menos de la miSimr
se extiende entre el tramo de coro, con un bside
igleSias baJ~ con~~io de doble vertiente, fachada
principal plano, y una torre occidental sin portal.
altura, teja al uDlraspondiente a la seccin transverLa simultaneidad de las tendencias en regiones tan
cor rentes
e
por lo genera dif
formas de presbiteno..
aparta das
as entre
entre s
SI como A"quitama y W est fa lila es
sol (p. 3801).Y Ise donde antes se manifiesta su
sorprendente; las causas histricas no estn totalEn Cata una e
.
I
E
I
ifi
11
o construccin direccional de vanas
mente caras.
n a gunos casos se rnaru restan
desarro ~c~mcon bveda de can (SAN MARTN revitalizadoras relaciones entre E. y O. La evolunav~~~~~~rpa 368). Las naves estn espacial mente
cin en Westfalia c.oincide con la dif~sin de la
DE d a menudo por macizos pilares; la luz
Vida urbana. A traves de la partictpacin activa de
separa
as
Ios comerciantes
.
d e W est fa li13 en Ia co loni
..
. id . camente a travs de las ventanas de las
oruzacion
mCI e laterales,
uru
. se propaga Ia ig
. Iesia
. d.e p Ianta di'e sa on
naves
situadas a gran altura. El a b ave d aexpansiva
. to de la nave central queda oscuro como una
como tipo de iglesia parroquial Ciudadana en el N.
m:~a Las bvedas muchas veces, soportan direcy E. del imperio alemn en expansin (p. 410).
~me~te el tejado (placas de piedra), modo consEn Aquitania se enc~entr~ la ma~or parte .de las
tructivo ideal para regiones pobres en madera.
aproximadamente 60 igleslas con hilera de cupulas,
Este tipo de saln escalonado se difunde desde el
principalmente en Dordoa y Charente, Suelen ser
siglo XI por el SO. de Francia, principalmente e.n
de una n~ve, a m~nudo grandes y con coros de
Poitou y Saintonge. Bvedas de ansias o de medio
diversos tipos, y solo algunas con crucero.
can, ms bajas, perfeccionan el sistema esttico
La catedral de Angulema (1110-1128) se compone
en las naves laterales.
de 4 grandes tramos con cpula desde los cuales se
La iglesia abacial de Nuestra Seora la Grande de
eleva la cpula sobre la interseccin. El remate es
Poitiers, del siglo XII, revela la tipica seccin
un coro con bveda de can, bside principal
transversal escalonada. La bveda de can de la
semicircular y 4 absidiolos radiales. Desde el crucenave central est reforzada por arcos fajones, las de
ro se abren solamente las dos secciones del espacio
arista de las estrechas naves laterales arrancan de
interior; las exteriores sirven d infraestructura a
ms abajo. Fajas de muro sobre las hileras de
los campanarios.
pilares y en el arranque del tejado actan como
Ante los gruesos muros hay en el interior anchas
descarga del empuje de la bveda y como apoyo
pilastras, ligadas longitudinal y transversalmente
del entramado. Este esquema de seccin transverpor medio de arcos fajones a los tramos cuadrados,
sal. y las formas de la bveda tienen mltiples
que soportan las pechinas semicirculares (pp. 48,
vanantes, Hay numerosos ejemplos de transicin a
62, 270). Las ventanas se sitan muy poco por
otros tipos,. por ejemplo, iglesias de una nave e
debajo de los arcos. Una arcada ciega sostiene un
iglesias baslhcales de saln con tribunas (p. 388).
estrecho corredor que perfora tambin los pilares
Fuera de estos mbitos de difusin se diseminan
principales. La pared tiene as un carcter de
iglesias d: planta de saln tambin en Italia. En el
construccin en dos capas, siguiendo la tendencia
~' se anade Westfalia, Despus de mediados del
tardorromnica de configurar muros y cuerpo sin
sllgo XIIsurgen.en Aquitania y Westfalia iglesias de
desmembrar ste por completo, como en el gtico.
~ anta de salon con bveda de arista. Las de
Esta tcnica, seguramente desarrollada bajo inqUltaDla, Con su amplitud espacial y su desarrollo
fluencia bizantina, posibilita el cubrimiento de vas~~~struchvo, .pertenecen a la variedad regional del
tas naves sin utilizar entramados ni contrafuertes
ICOPrimitivo (p. 408).
.
laterales como en las bvedas de can. El espaEn Westf r
cio interior aparece como una alineacin de algusiglo XI11a la, la planta de saln se convierte en el
nos tramos con cpula. Estos alcanzan anchuras de
de la se en Imodelo regional caracterstico dentro
14-20 m (CAHORS)sin contrafuertes que desintep. 410) ~a ,~reponderancia de la baslica (vase
gren el cuerpo arquitectnico. La tradicin de estas
misma 'alt s Ig e~las de Westfala, con naves de la
cpulas parece afincarse en las tpicas bvedas
cin, est~ra y vedas abombadas de gran elevaabombadas de Aquitania desde el s. XII. Las dos
pero se man ~mparentadas con las de Aquitania.
mayores iglesias con cpula del romnico ocupan
nico tard
lenen dentro de la creacin del rornun lugar especial: la catedral de San Marcos de
Junto CO~olCOnsus formas pesadas y compactas.
Venecia (segunda mitad del s. XI) y San Front de
FORO, PADas Coleglatas e iglesias obispales (HERPregueux (1120-1170). Ambas siguen el modelo
parroquialeERBO~N) aparecen las grandes iglesias
de la IGLESIA
DELOSAPSTOLESde CONsrANTINOPLA
mUchas ve Su~r anas .(LPPSTADT,BILLERBECK)y
(p. 270); VENECIAen el lenguaje bizantino, el
la iglesl q enas 1~leslas rurales.
modelado que difumina los limites espaciales;
grupo CU voparroqulal de Lohne forma parte del
PRIGUEUXen el del romnico occidental, ms
Y centro es SOEST.Las estrechas naves
slido y corpreo.
J92
Edad Media/Arquitectura
Coro. bside
Nave
central
Crucero
Nave
laterla
DAtrio
Hagios TIleologos
. bi
tino primitivo se hunde a fines del
El Impeno 2~~n El Imperio medio slo s~ ~stableSiglo VI (p.
I ha La arquitectura religiosa de
't S larga uc .
.
cera ra. d
oge las ideas espaciales y las conso rec
.'
(p p. 268 Y ss..) E n
es te. peno de
la poca justlnlana
trucclones
des iglesias pblicas surgen muchas
ar
de gran
.
lug
_
I mayora para los monastenos,
a
pequenas, a. s se adaptan. Frente a la tradicin
yas eXigencia
I iglesi
.
cu .
I del edificio direccional, a I eSI3 griega
..-.20:!"~
Atenas:
Edad Media/Arquitectura
393
\,:
394
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
tr ccin en madera tiene una importante
La cons ~n en la arquitectura medieval. En la
part,c,pa~a'se de la cristianizacin del centro, N. y
primera
l.
E de Europa,
casi todas Ias .rglesi
eslas son d e ma dera.
S~ han podido reconstrUIr muchas plantas a partir
de fragmentos o vestigios en el ~uelo, por ej., hoyos
para postes o restos de travesanos.
,.
.
.
L 'glesia de San Gall de Brenz es una tpica iglesia
, ab~e postes de madera del siglo VII. Las hileras
SO ulares de los hoyos revelan una disposicin de 3
~~es con un atrio y 2 mbitos a los lados del coro
rectangular. En el eje central, los postes que se
alzan en la pared de la entrada, en la de atrs y en
el remate del coro hacen suponer una construccin
de cabrios sobre una armazn de tirantes que cubre
9 m en el eje longitudinal Y aproximadamente 4,20
m de anchura, Como modelos constructivos se
utilizan seguramente grandes edificios profanos,
por ejemplo las casas CO!! saln ,de la nobleza,
En el siglo IX se IOICla el rpido auge de la
construccin en piedra. En muchas regiones europeas ricas en madera en las cuales la construccin
ptrea es demasiado cara Y no est al servicio del
prestigio de los poderes centrales continan surgiendo iglesias de madera .
En Rusia, la arquitectura religiosa en madera
alcanza una gran perfeccin y una tipo logia propia. Pero slo se han conservado iglesias de fines
del s. XIV,como San Lzaro de Murom, hoy en la
isla Kishi, en el lago Onega. En Escandinavia
domi~a la construccin en madera con tipos propros, Junto a escasas catedrales en piedra,
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Las iglesias sobre bastones, compuestas por paredes rectangulares y postes de madera cubren con
una red de 700 a 800 iglesias parroquiales rurales o
iglesias privadas el centro y el N. de Noruega, el S,
de Suecia y Jutlandia. Son en su mayora iglesias
sobre postes en las cuales los soportes lgneos y las
paredes de tablas estn clavados en la tierra como
empalizadas, Las experimentaciones con estos modos constructivos poco duraderos llevan desde el
siglo XI a sistemas ms perfeccionados.
Las iglesias sobre palos, con unos 20 edificios
conservados forman el grupo ms importante de la
Alta Edad Media con los mismos principios constructivos, En comparacin con la construccin
ptrea contempornea son complejos ya altamente
desarrollados. La tcnica artesanal, que renuncia a
las tradiCiones utiliza las propiedades estticas y
modeladoras de la madera en un modo ideal. Las
construcciones de los siglos XII y XIfI son notables
por su claridad lgica, Los experimentos en la
cons
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,
I
rucClon naval -en la cual Escandinavia va a
a cabeza en la Alta Edad Mediaredunda en
Plrovecho suyo, Las artes ornamentales en madera
a canzan
,
.
en la
ya antes su punto mas alto; su presencia
ta Is Superficies y portales conservados se rernoniOI:s~lgdIO
XI, po,r ejemplo la famosa pared N, de la
. sra e URNIS
El sistem
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sOpo
a constructivo es difundido por los palos.
'''h/tes prinCipales hasta en el tejado. Se alzan
e una solera colocada sobre fundamentos
de
395
396
Edad Media/Arquitectura
religiosa: El deambulatorio
~-'
gtico
Edad Media/Arquitectura
Si se busca un punto de partida ideal desde,el cual
I tico se haya desarrollado en su esencia, hay
g
e e remitirse al mbito del coro como centro del
qu
Ii .
.
I
culto. Hay recintos catedra ICIO~que existen so amente como coros Y que bastanan para transrmur
el arte y el poder del gtico. HANs JANTZEN
El gtico no crea. ~rincipio
un_~nueva tipo!()ga.
En Jugar del prmclplO de aifiCion del rornarnco,
establece el prlldpio_ de ,divisin, seg~ac!!
etalJlr depende del conjunto.
Cas giroJas fO,rman parte desde el siglo XI de los
prototipos mas conocidos (pp. 378, 388). En el
gtico, Iyale~a y la corona de capillas se fusionan
en un sistema mterdependlente de soportes y bve4!.s. L3 'realizacin de bvedas de arista significa
liberacin del esquema cuadrado..y ~ibilitaJa
<;Qinhinacin de bvedas de diferentes especies.
En las galeras aparecen, por ejemplo, compartmentos trapeciales 'que pueden ser construidos
como bvedas. de arista cuatripartitas con capuchones de distintas envergaduras y longitudes de
lado, de manera que todos los nervios arranquen de
los capiteles a la misma altura, con frecuencia a la
vez que las complicadas bvedas de las capillas del
coro (p. 47).
Bveda de arista
sobre girola
Doberan: Iglesia
conventual
Disposiciones de
girolas d~ s. XII
a)
S.
-\
Denis.
b) Reims:
S. Remi
e) Pars: Nuestra
1---
(v. p. -46)
Seora
10m
Capilla
..,---.
del coro
O Coro alto
O
Deambulatorio
Descomposicin
Partes antiguas
397
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398
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
J
Reims: S. Nicasio
Orvieto: Catedral
Wells: catedral
399
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400
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
-
Friburgo
de BrisgovUJ:
Torre de la catedral
. a) Vista (parte
b) Detalle
superior)
del pinculo
a) Vista. b) Planta
40 I
Edad Media/Arquitectura
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Edad Media/Arquitectura
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403
404
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
La sistematizacin de la arquitectura francesa en el
tico primitivo se cumple en un perodo de unos
60 aos, en la construccin de una sene de catedrales de importancia (sobre todo SENS, SENLIS, 0YO , LAONY PARfs). A continuacin vienen numerosas iglesias medianas y pequeas, reconstrucciones y ampliaciones. A fines del siglo XII, las
corporaciones francesas de constructores cuentan
con nuevos motivos a partir de los sistemas constructivos ensayados en las baslicas; tienen generalmente paredes divididas en 4 pisos. bvedas sexpartitas, sistema descubierto de descarga, fachada de 2
torres y portales con decoracin figurativa, giro
de planta sencilla o complicada (pp. 320 y ss., 396
y ss.). Con las catedrales de CHARTRESy BOURGES
hace su aparicin hacia 1195, una nueva generacin arquitectnica en elaumento de dimensiones
y la concepcin monumental del altogtico.
O Atrio
o
laon: Atrio con portales
.\
_Torre
T
Torre no realizada
O~ __
Chartres: catedral
--,2Om
a) Seccin longitudinal
b) Planta
405
,
406
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
York:
sistema
pared
Catedral.
mural
de la
c::::J
Coro longitudinal
Nave central,
crucero
O Nave lateral
U Atrio
Salisbury:
Catedral
1,
'-
407
408
Edad Media/Arquitectura
Poitiers: Catedral
b) Planta
coro
20
ni
Abside
Capillas del coro
a) Seccin transversal
Albi: 'Catedral.
Edad Media/Arquitectura
WX.t-rtt----:~--It-_:\_-I)(W
O Nave principal
CJ ~=~!e~:uro
Concepciones espaciales en el SO. europeo
40'1
r Espaa
,,=........,) \
410
Edad Media/Arquitectura
Capillas
O
O
Nave
del coro
del saln
10
Edad Media/Arquitectura
412
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
a} Espacio interior
b) Fachada del coro
00
00
00
00
';18
Nuevostipos
413
414
de la arquitectura
415
general quc en la voluntad de los artistas individuales. BRU ELL~HI, el primer arquitecto importante de la nueva epoca, sufre constantes discusiones. Sus proyectos, a pesar de su aparente sencillez
y lgica, son tan revolucionarios que ni siquiera los
especialistas contemporneos los comprenden totalmente; sin su direccin, tras su muerte se e tancan y no pueden realizarse de acuerdo con su
concepcin a menos que existan modelos exactos.
La amplia aquiescencia popular al arte renacentista es una leyenda. Dicho arte es la creacin de una
minora cerrada, de una lite de artistas, y puede
ser personalmente delimitada con exactitud. Se
impone en contra de la concepcin artstica y del
espritu gremial de la Edad Media gracias a los
requerimientos de otras lites como los humanistas, la aristocracia del dinero, los prncipes territoriales, los crculos eclesisticos influyentes, incluidos algunos papas.
Humanismo y Renacimiento ofrecen ejemplos clsicos de las renovaciones por recuperacin y revivificacin, repetidas en el arte europeo (vase p.
308). Los humanistas vuelven a los textos antiguos.
Los artistas del Renacimiento vuelven, segn
creen. al arte de la Antigedad. Pero consideran
que Las pocas o fenmenos histricos pueden
revitalizarse con xito solamente cuando son equivocadamente comprendidos (H. DIWALD).
Las antiguas formas arquitectnicas sirven de catalizadores en el surgimiento de un nuevo lenguaje
formal para los programas constructivos contemporneos. En el estudio del nico manual antiguo
transmitido -procedente
de la poca de Augusto-, el de Vitruvio, tiene su origen la obra terica
fundamental de L. B. ALBERTIde ttulo casi igual,
los Diez Libros de la Arquitectura, publicada en su
parte principal y por primera vez en 1452.
La revitalizacin de los antiguos principios da
lugar a una arquitectura totalmente opuesta al
gtico, con cuerpos claramente conformados, valores de superficie y articulaciones que imitan lo
antiguo. A la ligereza y elegancia del Primer
Renacimiento, surgido en FLORENCIA
en el siglo xv
con BRUNELLESCHI,
sigue, hacia 1500 y con BRAMANTE,la monumentalidad del Alto Renacimiento,
armnica y de grandes formas y orientada hacia
las ruinas de la poca imperial romana. Ya con
MIGUELA GEL Y el manierismo se impone en la
arquitectura el movido juego de las fuerzas.
Desde mediados del siglo XVIaparecen dos corrientes principales en mutua competencia: un clasicismo acadmico y vitruviano y un manierismo dinmico. Ambas perviven en los siglos XVIIy XVIIIen
las diferentes especies nacionales, regionales y
personales del Barroco europeo. La ltima fase
crea tiva, el neoclasicismo, no terminar hasta el
siglo XIX.
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t400
50
1500
50
Fillppo Bruneileschi
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1377-1446
Michelozzodi
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Bartolommeo
1396-1472
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Bernardo Rossellino
luci.no
1409-1464
laurana
1420-1479
1444-1514
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Baldassare Peruzzl
14,81-1536
1484-1559
1486-1570
1492/1499-1546
GiorgioVasari
1111I
1511-1574
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1511-1592
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1500/15-1570 _.
Npoles:
JacobWollld.A.
Vincenzo Scamozzi
OJ C,udades de la Iglesia
local
O regIOnal
D Principados
supra"1l9ional
D Ciudadesestado
1552-1616
Centro
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1350-1650, centros del Renacimiento
1546-1612
1400
50
1500
50
1600
50
1350-1650
417
418
1600
50
1700
50
1810
110
1596-1669
Glov.Lcrenzo
Baldass.re
Bemini
1598-16BO
longhena
1598-1682
LouisleVau
1599-1667
Bianco 1604-1656
1612-1670
Guarino Guari"i
1624-1683
,.
J. HardC?uinMansart 1646-1708
Robert de Cotte 1656-1735
.,
Andreas Schlter
Matthius
1660-1726
1660/64-1714
Poppelmann
1662-1736
Germain Boffrand
Lukas von Hildebrandt
Johann Dienlzenhofer
1667-1754
1668-1745
16!i5 -1726
1681-1766
Dominlkus Zimmermann
1685-1766
1689-1751
1694-1753
Fran~ois Cuvillis
1695-1768
1695-1773
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1699-1753
RobertAdam
1728-1792
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Fases estilisticas
de
422
y forma~ ornamentales
del Renacimiento
423
Ms que las ideas, son los motivos de la arquitectura renacentista lo que se difunde en el siglo XVI
por Europa; aparecen en el lugar de los elementos
tardogticos y se fusionan con ornamentaciones de
En el Alto Renacimiento aparecen otros sistemas
pequeas puntas. De acuerdo con las tradiciones
de articulacin en lugar de la sujecin constructiva
nacionales y regionales se constituyen direcciones
al ensamblaje mural (p. 424). La ordenacin de
estilisticas propias: por ej. la escuela de Fontainepocos elementos similares segn puntos de vista
bleau, el estilo elisabetiano, el Renacimiento del
tectncos y en un claro sistema de proporciones,
Weser. Partiendo de los Pases Bajos se difunden
(BRAMANTE,SANGALLO
EL JOVEN) deja paso tras
las fajas, volutas y herrajes del centro y norte de
pocas dcadas al manierismo, que sucede a MIGUEL Europa, tomados en parte de los grutescos de
ANGEL.La fusin, a menudo decorativa de elemenRafael y en parte de la ornamentacin de talla
tos alternantes y con frecuencia contrastantes para
(libros de muestras para decoracin de interiores),
formar un relieve mural plstico se basa, como la
Un ejemplo tpico de esta manera decorativa gerarquitectura representativa de fines de la Antigemano-neerlandesa puede verse en el coronamiento
dad, en la libre disposcin de los elementos en el
de un frontn (\573) de una vivienda-almacn de
conjunto y en el detalle, La organizacin sigue
DANTZIG:El tradicional frontn escalonado vertimenos una lgica racional que la imaginacin
cal (p. 342) es dotado de unos contornos algo
subjetiva, Entre los elementos tomados de la Anticaprichosos por medio de las curvas contrarias de
gedad estn I
culos con diferentes formas de 'las volutas, que se fusionan con elementos del
tmpan (p. 210) una arquitectura en pequeo
Renacimiento clsico; pilastras jnicas, cornisas
completa en
isrna, no originada en la estructuperfiladas y un frontn en forma de edculo que
ra de la obra arquitectnica y en una funcin
sostiene como coronamiento una pia sobre un
especifica, sino comodn insertable en diferentes
zcalo, El carcter a modo de herraje de la ornacontextos, aislado o en alineacin, en contraste con
mentacin es subrayado por el contraste entre la
la ,Superficie mural plana o dentro de un conjunto
piedra arenisca y el muro de ladrillo, Es caractersplastlco (p. 426), Con especial frecuencia se utiliza
tica la fijacin de los puntos de interseccin por un
como~arco decorativo estas ventanas, para incoranillo colgado, como en los herrajes de una puerta
poraclOn de los elementos plsticos o como nichos
o de un cofre, Los elementos contrastan dentro de
ciegos. Las ventanas del Casino Mediceo, iniciado
una interesante y movida composicin general.
por BUONTALENTI
en 1571 y uno de los primeros.
En oposicin al estilo basado en las volutas estn,
palaCIOScon jardn, se componen de un derrame
entre otros, el francs y el espaol, pero sobre todo
I~t,enor plano de perfil antiguo rodeado de un
el clasicismo internacional (palladianismo) basado
e Iculo sobresaliente con un tmpano escalonado y
en la obra de PALLADlOy difundido en los Pases
qU~ se alza sobre un fundamento ricamente decoBajos e Inglaterra, mientras que en el su!, de
1.'( n con una repisa acodada.
Alemania hay pocos ejemplos.
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l/Articulaciones
murales
La nueva poca
del Barroco
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mural
del Barroco
427
En el Renacimiento,
la pared vuelve a convertirse
zan la libre disposicin
del repertorio
total para
en un elemento
constitutivo
del espacio
y del
desarr?llar
nuevas tcnicas compositivas
para su
fantasa espacial; abarcan desde el espacio interior
cuerpo arquitectnico.
Mientras
que en el gtico
hasta
el
urbanismo.
coinciden construccin
y articulacin,
los sistemas
En Francesco
Borromini,
por ejemplo, el voluntade articulacin
del Renacimiento
se originan
slo
rio modelado de los elementos
individuales
(p. 428)
en pequea
medida de las condiciones
constructiest al servicio de sus mtodos
de configuracin
vas del muro; tampoco
presentan
una conformaespacial.
En la capilla de los reyes Magos (1660)
cin plstica del cuerpo del muro. Los elementos
del palacio de Propaganda Fide une los nichos
tomados
preponderantemente
de la Antigedad
laterales y la zona de las ventanas por medio de un
son adosados al muro como un relieve articulador.
orden monumental con bloques de entoblamento
Independientemente
de los requisitos
constructisuperpuestos;
se forman paos verticales de distinvos, puede ser construido
conforme
a puntos de
tas anchuras.
La cornisa superior y los arquitrabes
vista ptico-formales.
perfilados
unen horizontalmente
los paos. Desde
En la interpretacin
subjetiva
de lo individual
las pilastras
se elevan nervios a modo de bandas
subyace una esttica arquitectnica
sin dependenque se extienden
por el techo cubierto con bvedas
cia constructiva.
Respondiendo
a los principios
del
planas. La contraccin
del pao intermedio
engenhumanismo
Y a la aspiracin general a la gloria,
dra en el espacio relativamente
pequeo un ritmo
aumenta
la influencia
de los artistas
importantes
perceptible;
los movimientos
que se cruzan
se
en la formacin
del estilo.
complementan
formando
la estructura
unitaria de
Las fechas vitales de BRAMANTE y MIGUEL ANGEL
un pao dinmico.
Slo en la cubierta
nerviacierran
la breve poca del Alto Renacimiento.
da se hace visible. El ritmo y la dinmica
de la
Ambos superan a su generacin
con su habilidad
composicin
espacial son utilizadas por BORROMINI
para articular grandes volmenes
constructivos
sin
tambin
en grandes espacios
y en secuencias
de
desintegrarlos
en una sucesin de partes. Bramante
espacios (sucesin pulsante). No obstante el recharealiza el ideal de belleza del Renacimiento:
la
zo de muchos contemporneos,
tienen gran influjo
armonia del todo bajo el libre despliegue
de alguen el Barroco
tardo. Con el orden monumental
nas formas individuales
en equilibrio
(pp. 476,480
que abarca todos los pisos y con los paos verticay s.).
les los arquitectos
disponen de elementos
de alineaMiguel Angel inicia sus trazados
arquitectnicos
cin axial, de medios para lograr la configuracin
en 1514, ao de la muerte
de BRAMANTE. La
unitaria
de grandes
superficies.
Ms all de los
Sacrista Nueva de San Lorenzo, con las tumbas de
edificios aislados, alcanzan importancia
en el urbala familia MEDICI, es de hacia 1529. Ya en esta
nismo por medio de las calles y las plazas .
primera
arquitectura
deja atrs
la~g~
Bajo la influencia
del absolutismo
cada vez ms
desde BRAMANTE servan.como
modelo.
poderoso surgen en diversas capitales y residencias
Su verdadera
grandeza
se encuentra
aqu, como
europeas calles y plazas con paredes unitarias
(pp.
en todas sus obras, en las proporciones,
que no
440 Y ss.). En Pars, el tipo de la Place Royal
copi de ninguna parte, ni siquiera de los edificios
constituye
un importante
elemento
de la renovaantiguos,
sino que cre a partir
de su propia
cin urbana desde el Renacimiento.
En las casas de
plenitud de poderes. Es preferentemente
el compola Plaz$.Yendome,
comenzada
hacia 1689 por J .
sitor que calcula en grande.
HARDOUIN-MANSART, los pisos inferiores son dotaJ. BURCKHARDT
dos de arcadas
con aparejo
rstico y los dos de
En vez de una clara ordenacin
de pocos elementos
encima
de un orden monumental y resaltes con
en proporciones
sencillas,
en las cuales destacan
frontones triangulares que marcan los ejes principalos valores de superficie, aparece una combinacin
les y los puntos de acoplamiento
de la plaza.
de motivos estrechamente
apretada.
La voluntaria
El orden colosal en todas las fachadas caracteriza
modificacin
y proporcin
suprime la independenla plaza como place royal, un mbito erigido jlor
cia de las formas, que adquieren
sentido solamente
decreto
real y utilizado
para viviendas
y como
en la estrecha
combinacin
de un lenguaje
de
lugar pblico para la ciudad; una unidad de alto
gestos que acrecienta
la monmentalidad
del cuernivel propia de la concepcin
estatal del absolutispo arquitectnico
(del espacio) (O. KERBER).
- mo, organizada
Lp'lanificada
ya no, como en el
Con el abandono
de una ordenacin
tradicional
-Renactmiento,
mediante la unin de edificios indiconsiderada
objetiva
-orientada
a la Antigeviduales independientemente
constituidos,
sino codad
y la creacin
de una nueva acorde con el
mo espacio unitario.
La ordenacin
unitaria de"'aS
objetivo
contemporneo
MIGUEL ANGEL en la
acads
es uno de los medios para alcanzar
la
~~mbre de.l Renacimiento,
abre el camin~
~ l.as
"Continuidad
del espacio. El orden de pilastras
de
erzas arusucas
que se despliegan
en el mamensamplios rasgos evita el fraccionamieto
en pequemo y en el Barroco,
sin que deje de existir
la
as partes individuales
que determinan
el carcter
arqUitectura
de orientacin
clsica (p. 424, PALLA~IO). Ambos
movimientos
determinan,
en una
de las plazas medievales.
ructfera alternancia,
la evolucin
hasta el siglo
~~~'. La mayora
de los arquitectos
del Barroco
n- 'laJan, como en los siglos xv y XVII, conforme
a
t~ ,1' tradiCionales.
Los individuos
geniales utili-
l/Articulacin
428
Perfiles de
moldura
a) Monasterio
de Melk
b) Iglesia de
Wies
Roma:
S. Carlo
ene
Quattro
Elemento de ventanas
Cours d'erchltecturea
Fontana.
d.
de O.vil.,.
balaustrada
Trazado de capital
(J. C.
Schalaun)
429
La palabra barroco, tomada de la orfebrera, cados efectos de perspectva, un detalle aislado confiracteriza en el siglo XVIIIel estilo de los arquitectos -gurado
correctamente podra, no obstante (lar
que no siguen las reglas (le-la teora arquitectnica
la Impresin de un cuerpo extrao. La eXfre~ada
acadmica. En el siglo XIXse convierte en concepto
aeformacin integra las fQIma~asladas dentro del
general para todo el arte de los siglos XVIIy XVIII,la _efecto global.
arquitectura clsica inclusive. La historiografa
reconoce con ello las fuerzas que, abandonando la
Muchos mbitos tardobarrocos destacan ~Ia
ponderacin esttica y la claridad l'ilrmal del Renatotal interpenetracin
de arquitectura,
pintura,
-cimleito avanzan hacia una expresvdilclTU
escultura y ornamentacin. El estuco, altamente
movimienCo dramticos. En el Barroco, la evoludesarrollado, tiene un papel importante; llega a
cin -ya niciada en-el Renacimientode un
constituir un arte de la misma categora que
canon totalizador se basa en las formas antiguas y
pintura y escultura. Segn el temperamento y la
en las leyes de la proporcin y la composicin,
capact'd d del estuquista y de la libertad que el
'-alternanooOOn
una dinmica <!.1:!!: vara dichas
arquit
o le concede, el estucado determina decisformas y proporciones segn la finaliaad y enlaza
vame e el carcter del espacio.
formas aisladas, superficies y cuerpos elneas de
La rocalla puede ser considerada como prototipo
movimiento cuya fuerza y continuidad hacia su
de la fantasa formal tardobarroca; es una ornaobjetivo pueden dominar grandes espacios y sucementacin organoide extrada de las formas de las
siones de espacios.
conchas formada por oscilaciones y arabescos:
Energa y movimiento conforman tambin los
junto a las cintas, follajes y dibujos geomtricos,
elementos individuales. En el siglo XVIva al frente
invade paredes, techos y bvedas; ms tarde tamMIGUELANGEL(p. 426); en el XVII,la evolucin es
bin los miembros tectnicos como pilares y arcos.
dirigida principalmente por Francesco Borromini.
. El trazado de un capitel de pilastra de la iglesia de
Este se enfrenta a las doctrinas arquitectnicas
San Clemente (Mnster-Westfalia), realizado por
dominantes y por fin tambin a BERNINI,que a
J. C. SCHLAUNhacia 1749, es un ejemplo ms de la
pesar de perseguir fines semejantes a gran escala,
libertad con que el Barroco y el Rococ manejan
en el trazado y el detalle se mantiene dentro de la
las formas heredadas. El capitel compuesto jnicoarquitectura clsica; caracteriza certeramente las
corintio es desintegrado asimtricamente y deforobras de Borromini como fantsticas. En l, el
mado hasta en los detalles. Las rocallas crecen
dinamismo se apodera no slo del espacio y 'OeT
desde el cuerpo del capitel y llegan al fuste de la
cuerpo arqUltectoDlco (pp. 420; 490 y ss.) sino
pilastra y el entablamento.
rnbin con plenas consecuencias del miembro
El Rococ, fase ornamental tarda del Barroco,
arqu~O-IldiYilllli!1.
surge como estilo puramente decorativo en Fran"Por ejemplo, traza hacia 1634 los detalles del
cia en el siglo XVIII(BoFFRANo). Llevado a Alemapequeo patio de SAN CARLOALLEQUAlTRO FON.
nia por CUVILLS(MuNtCH, BRHL), encuentra all
TANEde modo que se fusionan en.nn movimiento
su mxima difusin y deformacin pictrico-irraglobal. Adems modifica la forma tradicional del
cional mezclndose con los inquietos movimientos
balaustre (vase p. 422).
espaciales de BORROMtNIy GUARlNI(DIENTZENHO.
rYa en el modelado de cuerpo en forma de gota con
FER, NEUMANN,FISCHER,ZIMMERMANN,
pp. 490 Y
estras y aristas, comienza el movimiento pulsan te
s.):
_ con la rectproca-Contraccin
L.extensin de. las
En Francia, por el contrario, la corriente raciona-o
masas. Este movimiento propio se extiende, a
lista se opone a estas tendencias. El Barroco
(raves de la-constante inversin de los cuerpos de
francs desarrolla un catlogo de formas acadmibalaustre alineados, a un movimiento ondulante en
co-clsicas altamente elaboradas, que vara conderredor que hace parecer mayor el.pequeo patio.
vencionalmente las formas heredadas y las cataloLos cambiantes efectos de luz y sombra acrecienga en grandes repertorios de grabados (por ejemtan el carcter caprichoso del juego de las formas.
plo, BLONOEL
EL VIEJO, 1675). La fentre cintre
A pesar de la precisin del modelado, la forma
del Curso completo de Arquitectura de DAVILER
aislada es absorbida por la impresin general.
(d'AvILER), publicado por primera vez en 1691,
La tendencia a poner los miembros arquitectnicos
muestra una ventana de edculo con tmpano trianal servicio de un movimiento pulsante se mantiene
gular, tpica de la manera francesa. Es una variante
en el Barroco tardo y en el Rococ en diversas
de un modelo bsico tal como se difunden en
escuelas regionales y arquitectos individuales, sodichos libros de muestras. Forman una especie de
bre todo en Bohemia y el sur de Alemania.
gramtica del estilo, determinado por la corte
Se llega particularmente a una deformacin del
francesa y convertido en modelo para las cortes
entablamento. En la iglesia del monasterio de Melk
europeas.
(JACORPRANOTAUER,
1702-1727) y en la iglesia de
El academicismo de la escuela francesa ofrece
peregrinacin de Wies (DOMINIKUSZIMMERMANN, tambin a los arquitectos de provincias ejemplos
1744-1754), los perfiles del entablamento parecen
ya experimentados como slida base para sus
voluntariamente proporcionados, en parte deforproyectos y les asegura un alto y constante nivel,
ados, en comparacin con sus antiguos modelos
aunque tiene tambin el peligro de la adopcin de
I ' pp. 150 y ss.), En los espacios domnados por
clichs.
as energas dinmicas y enriquecidos con refina-
430
'ij
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431
432
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o
O
O
D
D
Edificios pblicos
Barrios
residenciales
e industriales
Calles. plazasZonas
verdes
Agua
Francesoo di Giorgio:
Plano de una ciudad junto al
1----------<1
1000
re
433
en
434
La nueva poca I
Karlsruhe:
1 Palacio
2 Crculo
3 Calle larga
4 Plaza del mercado
5 Ayuntamiento
6 Iglesia de la ciudad
7 Pequea iglesia
S S. Esteban
H
[j
Ciudad nueva
fases l.' 2.- Y 3.-
O Dominantes
D Calles, plazas
_Agua
O Zonas verdes
1 Catedral y palacio
2 Plaza del Castillo
3 Plaza de S. Carlos
400m
I
Turin:
Concentracin
1; ~/
435
..
lQOOm
3
4
6
6
Plaza Navona
Capitolio (v. p. 438)
Sta. Marla la Mayor
} (v. 1/262)
Baslica de S. Juan
de Letrn
7 Coliseo (v. 1/240)
o
o
Edificios
pblicos
Zonas verdes
DRiO
Barrios
O Calles, plazas
1 110do la Cit
2 Louvre
3 Plaza de la Estrella
4 Trocadero
5 Escuela
Militar
4J7
en las plazas principales; son smbolo de la tradicin antigua, de la que la Iglesia ha tomado
posesin, A fines del siglo XVI,este sistema complemen tador de ejes y plazas se ha llevado a la
prctica hasta tal punto que su perfeccionamiento
ha de ser la consecuencia lgica.
ROMAse constituye, gracias a estas calles, como
capital de Italia y de la Iglesia, Por primera vez en
su historia, es dotada de una red viaria interior
sistemticamente organizada.
En Pars, tras la clausura de la Bajd' Edad- Media
(peste; guerra de los Cien Aos), se1nicia de nuevo
la expansin en el siglo XVI;parte, como en ROMA,
de la periferia_ de la ciudad medieval, pero con
impulsos hacia los suburbios y hacia la regin
circundante.
Ya ENRIQUEIV hace edificar en el 0" delante del
arrabal de S. Antonio, una plaza circular y saliendo de ella una alameda de varias hileras y 84 m de
anchura, el Cours de Vincennes. La prolongacin
hacia el arrabal fracasa, Al 0, est el Louvre, el
palacio real construido a modo de castillo, a fines
del siglo xv, en la orilla derecha del Sena; es el
punto de partida de un sistema axial. La transformacin del Louvre y de las Tulleras en una
residencia barroca est en relacin con la construccin del eje prihcipal de la ciudad hacia el O., que
pasa por los Campos Eliseos y la Plaza de la
Estrella hasta llegar a la curva del Sena, en
NEULLY.
Bajo Luis XIV PARfs es declarada ciudad abierta;
el cinturn de fortifjeacones, los boulevards, transformado en avenidas de aproximadamente 66 m de
anchura, que se incluyen en la red de las calles
principales.
En los arcos del Sena, al SE., surgen grandes
complejos de edificios segn el modelo de los
palacios-residencia, en forma de disposiciones de
varias alas ajustadas a una simetra axial, con
explanadas, jardines y plazas, por ejemplo el Hotel
de los Invlidos, construido en 1671-1672 para
7.000 invlidos de guerra, y la Escuela Militar,
edificada en 1751-1776, Sus ejes principales, perpendiculares al Sena, se prolongan despus ms
all de l con los puentes y se unen con el trazado
de las calles principales,
De forma anloga a ROMA, los puntos cardinales
del plano se unen produciendo la red de las calles
principales. La era de NAPOLENI (PERCIER y
FONTAINE)y la de NAPOLEN11I (HAUSSMANN)la
completan hacia el interior y la amplan; el rpido crecimiento de la ciudad puede efectuarse
dentro de ella hasta bien entrado el siglo XIX,
El concepto romano se ampla en PARfs hasta
constituir una forma revolucionaria, por medio de
la unin de las calles urbanas, entre dos hileras de
casas, con el tipo de la avenida, tomado del parque
real. En la reunin de los' ejes que salen de la
ciudad con los sistemas que irradian de los palacios de la periferia (VERSALLES,
p. 438) se realiza en
la regin de PARls el sistema ,integrador de: la
ciudad abierta y paisaje en la maxima extensin,
u:a
Roma: Capitolio
cesnuc de Santngelo-Iglesia
Roma Eje
de S. Pedro
D
D
D
Oominante
Edificio
Calle. plaza
D Zona verde
Agua
Irradiacin. desembocadura.
formacin de dominantes
439
440
s: Plazas
del Renacimiento
441
4Qm
Pienae:
Plaza Piccolomini
(plaza principal)
1
2
3
4
Catedral
Palacio Piccolomini
Palacio episcopal
Ayuntamiento
5 Cabildo
IIIUIIIIIIIIIIll
6 Fuente
7 Otros palacios
Edificios antiguos
Edificios nuevos
c=J
Calle, plaza
CJ
Zonas verdes
Ro
2 Estatua ecuestre
3 Bloques de vwrendas
4 Muelle del Sena
5 Calle de Harlay
nui
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o:
En el siglo XVIIse propaga tambin en el urbanismo la tendencia a unir espacios aislados en sucesiones espaciales. Cuando las plazas son incluidas
en el sistema de los ejes viarios (p. 436), pierden
frecuentemente gran parte de su unidad espacial en
favor de las calles. En la unin de varias plazas,
por el contrario, los diferentes espacios abiertos
pueden acrecentar su efecto de modo comparable a
las sucesiones espaciales existentes en los palacios
(p. 470), ya no como unidades independientes
entre si, sino como progresin rtmica (SAN
GIEDION).
En. Naney, H~REDE CORNYconsigue en 1752-1755
unir dos o tres plazas de diferente carcter en un
hermoso conjunto y al propio tiempo enlaza la
Ciudad antigua y la nueva.
La P~ace Stanislas es la variante de Place Royal
~~e aade un ~je transversal; contiene en tres lados
oques mdlvlduales a modo de palacio y del
~Ismo estilo con el Ayuntamiento en la fachada
omlnante. En el cuarto lado los edificios estn
escalonados hacia abajo a media altura' desemboca el'
qu n a plaza un passage con una puerta triunfal
P e Sirve a la vez de separacin y de acceso a la
co~ce de la Carriere, una plaza de paseo alargada
eua casas Iguales de dos pisos a ambos lados.
ng~~O palacios de altura algo mayor marcan los
Pla(' o; ~e la plaza, especialmente en el paso a la
Ire, e .Ie""cyc/e,
con el Palacio del Gobierno de
PISOS. Columna/as ciegas semicirculares lo
444
, Calle
2 Porche
3 Intarto.. de la casa
Pars:
Plaza
de los Vosgos
Edificio
801ooi8:
Porches
a) Seccin. b) Planta.
del espacio
445
446
urbana
r
I
...l..20m
Herencia: Hospital
de los Inocentes
Iglesia
Recintos
del hospital
Ausburgo: Ayuntamiento
Salas cotumnadas
Patio. calle
urbana
447
448
ot----------<10m
Opere' Real
Planta esquemtica
Berln:
1 Saln de actos
2
3
4
5
Palcos
Platea/patio de butacas
Proscenio
Escenario
Vestbulo
D
D
c=J
Vicenza:
Palladio.
Escenario
Espacio secundario
Teatro
Olmpico
a) Planta. b) Seccin
449
450
Ausburgo:
Fuggerei
Casa alineada
5m
~--------t
Konigsberg:
C8$8
del
Profesor.
Ambito de vivienda
O Ambito
administrativo
~) Planta.
rn
b) Vista
Corredor, vestlbulo
Patio, jardln
1
Insterburg:
Casa
del Renacimiento.
de comerciante
frontn a la calle
del
Barroco
45\
452
10m
I
IIII
111-1-
lr'T'T'r'1
.1
b Planta
(piso
de Wrzburg
bajo)
Ambito
esquemtico
de vivienda
(y. p. 440)
piso bajo.
y almacn
D Ambito administrativo
D PasiJlo, caja de escalera
D Patio, calle
b Piso alto.
e Alzado
de fachada
hab.i~ciones, relativamente grandes, reciben iluminacion directa. Pasillo y caja de escalera se reducen
al mnimo.
La alineacin' vertical de las ventanas hasta la
lumbrera del tejado, que sobresale, determina un
verticalismo en cada fachada. Las cornisas horizontales slo equilibran el efecto en la alineacin
de las casas.
La Place Dauphine, con la Calle de Harlay como
cierre, es la primera zona de PARls en la que por
real decreto se disponen hileras de casas uniformes
(vase p. 440).
Las dobles filas entorno a la plaza contienen
tiendas en los pisos inferiores, por cada dos casas,
con un recinto lateral, a ambos lados del pasillo
central. La escalera del patio cierra las viviendas en
los pisos superiores y en el tico.
La disposicin general -tambin
en los proyectos
posterioresparte de la casa individual alineada.
En la imagen de la calle y de la plaza, por el
contrario, se impone paulatinamente la tendencia
hacia las articulaciones totalizadoras, calculadas
con arreglo a una fachada de conjunto en calles y
plazas (p. 444, Plaza de los Vosgos; p. 426, Plaza
Vendbmey. La ordenacin interior, con la vivienda
en correspondencia a un piso, no llegar hasta ms
tarde, tras el abandono de la parcela tradicional
como elemento bsico de la utilizacin individual
del suelo.
El S. de Europa desarrolla el palacio urbano como
nuevo modelo de casa patricia urbana (pp. 454 Y
s.). Con l se relega el modo constructivo de
pequeas partes en favor de los grandes bloques
con las superficies de los pisos y las hileras de
ventanas en sentido horizontal, y se crea al mismo
tiempo un prototipo para otros gneros de edificios
urbanos. Como ya ocurra en la nsula romana (p.
224) cada piso es accesible desde el patio interior,
horizontalmente,
mediante galeras y desde las
escaleras, verticalmente, por el lugar adecuado.
En TURfN se lleva a cabo en el siglo XVII una
sistemtica transformacin,
a base de grandes
bloques, en toda el rea urbana (p. 234). No
obstante, planos parecidos no llegan a imponerse
en otras ciudades europeas en un principio.
En algunos casos, el antiguo principio de la urbanizacin en vertical se une con el tipo de bloque. En
Wurzburgo, por ejemplo, Balthasar Neumann construye en 1738, en un solar de la Plaza del Mercado
que quedaba vaco tras la demolicin de viejas
casas, una vivienda-comercio para 7 comerciantes.
Divide el bloque en 7 sectores verticales con tiendas, viviendas, almacenes y caja de escalera propia:
una consciente transcripcin de la casa individual
de la Edad Media al gran bloque constructivo y
pticamente integrador, que se impone progresivamente en la urbanstca a lo largo del siglo XVIII.
El paso a la edificacin en pisos accesibles desde un
centro y a rrendables segn las necesidades no se
completar hasta el siglo XIX(pp. 538 Y s.).
454
[.0'1:'
sr
a)
b)
e)
d)
o
I
Transformacin
Vista
Piso bajo
Primer piso
Segundo piso
1
2
3
4
5
Loggia familiar
Recinto de trabajo
Sala al jardfn
Capilla
Sala abierta
Ambito de vivienda
Ambito administrativo
O Patio. jatdln
10m
I
de la fortaleza patricia
Corredor.
sala
455
En las ciudades de Lombarda, el Vneto y Toscacin de las superficies de aparejo rstico por medio
na se configuran antes que en el resto de Europa
de rdenes de pilastras de estilo antiguo no prevanuevas formas econmicas. La economa monetalece en FLORENClAde modo caracterstico, a pesar
ria lleva al poder a la aristocracia financiera y
de que con ella se introduce una innovacin decisidetermina la politica y el estilo de vida.
va para el futuro (pp. 424 y ss.).
El tipo de vivienda preferido por la aristocracia
italiana desde el siglo XIIIy el palacio urbano. En la
La monumentalizacin y estilizacin se dan antes
Baja Edad Media se constituyen modelos caracteen el exterior que en el interior. Las numerosas
rsticos de cada regin (p. 344). La identidad del
funciones no permiten una organizacin simtrica
gobierno de la ciudad y la aristocracia da lugar a
y axial tan rpida como las teoras renacentistas
una intensa accin recproca entre la arquitectura
desean. Los rasgos mencionados se limitan al
principio a los portales principales, vestbulo y
m",;d",,1 y 1, casa privada,
comunales (palazzo) presentan la f.Orma in ementable de
patio interior, tras cuyo cuadriltero regular se
la vivienda (casa).
oculta la sucesin de recintos. Gradualmente, sin
En el Renacimiento aumen~
e
.. n hori~
embargo, se implantan la regularidad y la simetra
tal, q~e I22sibiliiii la clara distribucin de las
frente a la tradicin medieval, as como el pensa-funciones en los pisos individuales. I
miento utilitario.
pis inferior, cerrado como. una fortaleza, es En el Altq .Renaj;- i o
estructur interior se
utilizado para el trnsito de. comerciantes, clientes
Va Domen o en -relacin con...!!.,.i
a
y visitantes. 61 corredor de acceso y el vestbulo, a
fachada y del patio. inteO'r: una adaptacin, muveces unidos, son dedicados al paso de jinetes y
( chas veces antinatural, de la vida familiar y comermercancas. El patio central con loggia, fachada
cial a l!!incipios forrnales.tfin la antigua tradicin
interior del palacio abierta, se utiliza para el
romana existe una analoga. La casa romana con
acceso, la iluminacin y la representacin.
atrio sigue una simetra axial; la vida familiar
El primer piso (piano nobile) constituye, con sus
romana manifiesta rasgos de rgida estilizacin (p.
suntuosos recintos, el marco representativo que
222). Estilizacin y ceremonial dominan cada vez
requieren la categora social, los cargos pblicos y
ms la vida social, progresivamente determinada
los intereses econmicos de las familias patricias.
por los prncipes. Alcanzan su punto ms alto en el
El segundo piso contiene la vivienda familiar.
absolutismo (Espaa, Francia).
La multiplicidad funcional hace que los palacios
La simetra axial de la planta distingue ya al
familiares se conviertan en prototipo de los granPalacio Strozzi de FLORENCIA,comenzado en 1489
des edificios urbanos (gobierno, administracin,
por B. DA MAIANO.En el piso inferior, por ejemjusticia) en toda Europa.
plo, todos los mbitos se agrupan de 2 en 2 como
En el siglo xv se inicia un rpido progreso en la
imgenes reflejadas en un espejo, a pesar de sus
arquitectura palaciega privada. Su creciente monudiferentes funciones. Las escaleras, que conducen
mentalidad destaca en un principio en Toscana.
al piso superior desde el patio con arqueras, a
Como tipo sigue dominando el bloque cerrado; en
ambos lados de un grupo de salas de recepcin,
el piso bajo apenas hay ventanas; stas en los
manifiestan ya la evolucin hacia las grandes
superiores se alinean con regularidad. Bandas dedisposiciones dobles de la poca barroca (p. 472).
comisas bajo las ventanas acentan la extensin
La simetra axial es elevada a principio fundamenhorizontal, como tambin lo hace la cornisa supetal del trazado en el Renacimiento y apenas discurior de cierre.
tida hasta el s. XIX.En ella se basa la claridad de
plantas, series de espacios y masas constructivas.
\ En el Renacimiento primitivo compiten lafachad(L
Los trazados y edificios de ANDREAPALLADlOson
de aparejo rstico y la fachada de pilas tras.
considerados como modelos por muchos arquitecLa fachada de aparejo rstico se impone al princitos europeos de las pocas siguientes. El Palacio
pio en FLORENClA.En 1444-1464, MlcHELOzzO
Valmorana de VICENZA,comenzado por l en 1565.
construye el Palacio Medici para COSMEDE M~D1muestra repetidamente el principio de la construcCIS. Dicho palacio, mediante la simplificacin y el
cin axial y simtrica (fachada,' p. 424), en la
gran aumento de dimensiones, eleva la tradicional
planta: en el eje principal, los ejes secundarios y
construccin de sillares florentina a una monutransversales, la estructura de las escaleras, puerm~ntalidad que slo puede entenderse como expretas, ventanas y nichos.
sron del poder y de su deseo de afirmacin. El
La planta, publicada por l mismo, proporciona,
palacIo ha de arraigar el prestigio de los MDICIS por la distribucin de los espacios y la coordinaen la conciencia pblica. Las familias dirigentes
cin de sus dimensiones, una introspeccin de los
sIguen el ejemplo: algunas tratan de superarlo
mtodos de planificacin y proporcin de todos los
(PalaCios Piu Y Strozz. En las ciudades surgen
mbitos segn las teoras del Renacimiento, aponuevas edificaciones de este tipo (pp. 422 y ss.).
yadas en la Antigedad. Aqu tiene preponderancia una absoluta voluntad de perfeccin. La arquiLa fachada de pilastras se lleva a la prctica en su
tectura profana es liberada de toda casualidad,
f.rl~era realizacin monumental por las mismas
pero tambin de la originalidad subjetiva y p~omoas hacia 1446-1450: Palacio Ruccelai, segn
vida a una esfera de c1andad y belleza objetivas
p YCCtode LEN BAUTISTAALBERTI.La articulaque la sita al nivel de la religiosa (p. 458).
456
D
A Tipo de palacio italiano
Corredor
Ambito administrativo
DPatio
Caja de escalera
Jardn
457
nobleza francesa, tiene su origen en la corte nobiliana medieva} disposiciones multiformes con varias alas de diferente funcin y forma (residencias
campestres, p. 463).
Siguiendo el modelo de los palacios residenciales y
las leyes compositivas del Barroco se desarrolla el
tipo de la vivienda retirada de la calle (corps de
logis) como masa dominante al final del patio de
honor (cour d'honneur), al que enmarcan las alas
de edificaciones anejas y administrativas, dispuestas como imgenes reflejadas en un espejo. Otra
ala, un muro o una cancela cierran a la calle, con
la puerta de acceso, el patio. La fachada de atrs
del corps de logis da a un jardn. La nobleza
impone su exclusivo modo de vida tradicional
En los palacios urbanos del modelo it~a
tambin en la ciudad.
formacin de tipos sigue dependiendo del bloque
La situacin en las ciudades favorece la construccerrado con patio interior como en el Renacimiencin escalonada hacia el fondo con un eje central.
to (p. 454). En el Barroco destacan junto a ROMA,
Los arquitectos franceses dominan las formas de
centro de gravedad, muchas otras ciudades con sus
las fincas, muchas veces adversas, realizando mlescuelas regionales hasta la Europa central y orientiples variantes, y unen la vivienda cmoda y
1: GENOVA,TURfN, PRAGA,PETERSBURGO.
diferenciada con las tradiciones corporativas.
En las fachadas aumenta la concentracin en la
El patio de armas tiene que servir al tiempo como
parte central, que sobresale co~o un =. a
atrio representativo y como patio administrativo
menudo acentuado con orden de columnas especial
(establos, carpintera). A los edificios anejos se les
(orden monumental) y un frontn. Un elemento
dota de simetra y articulacin tomadas del edificio
dinmico y dominante se impone as, contradicienprincipal. No puede evitarse en ocasiones un fordo la acostumbrada ponderacin y la alineacin
malismo coercitivo. Entre los primeros htelshorizontal.
regulares estn el palacio para el cardenal Ferrara
El eje de simetra se prolonga en el interior, a
en FONTAINEBLEAU,
de SERLlO,y la propia casa de
travs del vestbulo, hasta el patio central. Este, sin
PH. DELARMEen PARs, de mediado del siglo XVI.
embargo, es por principio un elemento de centraliLas fincas amplias, aunque tambin irregulares,
zacin y circulacin; neutraliza los ejes y facilita el
posibilitan la construccin de dos antepatios paraacceso y la incidencia luminosa de los pisos supelelos, uno de los cuales se utiliza para la adminisriores. En los bloques largos y estrechos o muy
tracin y el otro como patio de armas. La tradigrandes se introducen con frecuencia dos o ms
cin de la edificacin de masas del Barroco requiepatios, obre todo como dependencias administrare simetra y dominante central en el patio de
tivas o establos (vase p. 454).
honor, situado a un lado, como en toda la extenLa escalera principal se eleva generalmente a un
sin de la finca, incluido el jardn. La solucin est
lado del vestbulo (raras veces a ambos) con la
en una construccin con ejes y tejados disgregados
puerta cochera. La caja de la escalera cumple la
paralelamente entre el lado de la calle y el del
funcin de mbito principal para las recepciones
jardn, as como en una agrupacin de mbitos
ceremoniales y abre la serie de los recintos repreequivalentes (p. 470, Hotel de Malignon). Una de
~ntativos del segundo piso (piano nobile, bel
las ms antiguas disposiciones de este gnero, an
etage).
obedeciendo al principio del appartement simple, es
La sala principal (saln) ocupa por lo general el
el Hotel de Liancourt, edificado en 1613-1623 por
centro de la fachada, sobre el acceso al resalte
S. DE BROSSEY LEMERClER.
central,. aunque no hay reglas fijas. El ideal de la
Las evoluciones del palacio y del hotel estn en
plena SImetra con un esquema de planta rgidaconstante interaccin. En la construccin de mamente axial -llevado
a la prctica por poco
sas, el palacio ofrece ms posibilidades. En la
~,empo en el Alto Renacimiento (p. 454)--- da paso
planta, las rigidas proporciones del hotel obligan
un vanado enlace de los elementos formando
a soluciones adecuadas y practicables. El desarroCOmo los palacios tienen con frecuencia
ed&ru'fipoS
llo del appartement double se impulsa sobre todo
I ~caciones incorporadas en ambos flancos el
conJunt
'
aqu. El primero es seguramente el Hotel du Jors,
fachada o central ha de orientarse en parte a la
construido en 1648 por F. MANSART.
primitiv y en .parte al patio. En lugar de las
El modelo del htel, ms adaptable que el
COrred as logglas que rodeaban el patio aparecen
sistema italiano de bloques, las soluciones racionaParte ~r~ que dan acceso independiente a una
les y variadas creadas para las plantas y las enturenuoc',ar
e reClOto (appartament semi-double) sin
siastas publicaciones tericas y obras grficas deslas pue a la tradicional serie de habitaciones con
criptivas explican la gran influencia de la arquitecrtas en un eje comn (enfilades).
tura francesa. Es un aspecto parcial del carcter
El hOtel, rn
. .
prototpico del absolutismo francs y de la cultura
odelo bsico de vivienda urbana de la
francesa del Barroco en general.
lo
458
Edificio principal
CJ Alas
CJ Terrazas
D
a) Planta.
Escalera
CJ Patio, paso
CJ Zonas verdes
20m
_000000"'-
--,
10m
J.oooo
Vicenza:
ideal
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(La Rotonda)
E,I Kenacimiento descubre, adems de la Antigedo tambin por l. n las VILLASDE PALLADIOlas
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como complemento de la vida en la estrechez de la
dicin clsico-vitruviana desde ALBERTIpareciudad, principalmente en el verano, BOCCACCIO cen aberse realizado finalmente en una forma
escri15eya acra 1330, en el Decamern, las villas
pura, como tambin sus propios estudios sobre
campestres, contraposicin a los ya lacios rbanos,
"simetra y proporciones armnicas,
c
s
ario central loggias, salas y cmaras t- Corno los dems arquitectos del Renacimiento
ecoradas con lllturas su lores y jardines cercaLADIOno pretende integrar los edificios en
dos con muros.
lPaisaje,
ni subord~narlos a L Utiliza la ubicacin
; L B- ALBERTIproporciona en sus Diez Libros sobre
bierta para realizar una arqurtectura ideal en
la Arquitectura (1452) un programa detallado para
i"untos del-paisaje-seecconados: Dicha arquitectucasas seoriales detrs de las cuales est el
ra-t1(}obedece, segn su conviccin, a las opiniones
antiguo modelo de la villa de Pu 10 ELJOVEN-Los
y p1anteamientos subjetivos de artistas y cornitenmbitos principales, vestbulo, comedor y sala de
tes, sino a la absoluta verdad de las matemtiestar deben abrirse a un espacio" central (esinus)
caso Los clientes estn evidentemente preparados,
dentro del gnero del atrio romano (p. 226) como
para seguir estas concepciones ideales, que se les
los edificios a un foro pblico, Dentro del campo
presentan en forma de proporcionada arquitectuvisual debe alzarse un altar domstico, El comedor
ra. Aceptan su claridad y belleza, pero tambin su
de invierno precisa una chimenea, el de verano una
inmovilidad algo doctrinaria, como smbolo del
- apertura al jardn. Los comedores, que han de ser
orden y de la reflexin espiritual con que manifiesespaciosos, despejados y solemnes, cumplen tarntan su posicin social y su independencia.
bin una funcin de mbitos de unin, Desde ellos
PALLADIOconstruye sus villas siguiendo un esquese accede a las zonas privadas con los dortnitorios~
ma fundamental axial-simtrico, centralizado y
La centralizacin de la casa se convierte en un
rico en variantes, tanto para las casas seoriales
principio importante, El atrioabierto es de hecho
como edificios aislados para disposiciones generareemplazado por una sal cerrada,
ntre otr s
les con edificios anejos.
villas del primer Renacimiento la Villa Medici de
El proyecto para la Villa Trissino en Meledo,
l>OGGIOACAlA o, comenzadaJXl G
GALW
publicado en 1570 y realizado, tiene la apariencia
en 1480, constituye un ti
centralizado, Un piso
de una interpretacin modlica de los elementos
de zcalo con galenas e arcos a re e or soporta
tpicos de sus trazados, llevados o no a la prctica.
una terraza. Sobre ella se eleva el bloque principal
Aprovecha un montculo llano para realizar la casa
de 2 pisos con un prtico de temple-en la fachada,
seorial dominante del conjunto, as como el
En torno a la sala central, rectangular y cubierta
paisaje que la rodea, y grada los edificios anejos
con bveda de can, se estructuran en forma de
desde las alas hasta la cpula central -estrechncruz los recintos principales, Las superficies cuadose en profundidad y elevndose horizontalmendradas que resultan en los vrtices son ocupadas
te-o Une esta estructuracin
del conjunto de
por 4 apartamentos iguales con 3 o 4 habitaciones
edificios, que alude a la gradacin barroca, con el
cada uno, Esta disposicin responde en sus rasgos
ideal del cuerpo arquitectnico igual en todos los
esenciales al programa de A1berti y a la simetra en
lados: en lo alto de la colina, la vivienda (un
todas las facetas, predilecta del Renacimiento, as
edificio centralizado) se eleva casi exenta.
como al gusto por el edificio centralizado (vase
En planta y masas equivale casi exactamente a la
, p. 462, CHAMBORD),
Villa Capra (propiamente Almerico) cerca de Vi..,. En las villas de los alrededores de ROMAse conficenza, comenzada seguramente en 1567 y conocida
gura un tipo de masa rectangular alargada, sucecomo la Rotonda. La villa, .que se alza aislada, es
sienes paralelas de espacios, loggia central y freun cubo construido sobre un cuadrado; de l
__ cuentemente alas laterales; por ejemplo, la VILLA sobresalen en cada lado un prtico con fachada de
FARNESINA,por PERUZZI, en 1509, A este tipo
templo sobre una escalinata (templo sobre poparalelo siguen numerosas villas campestres, Por]dium,
p. 248),
ejemplo la Villa Imperial, construida por G, GEN.
La unin de rotonda y cpula en un espacio
GAcerca de PESARO,
centralizado realiza una idea bsica del Renaci(n Venecia, la intensificacin de la agricultura en
miento (arquitectura religiosa, pp. 480 Y ss.). Apaas grandes propiedades de la nobleza urbana se
rece en la construccin de viviendas a partir del
une COnla construccin de mltiples villas. Algusiglo xv,
plo siguen el esquema paralelo romano, por ejemLa Villa Rotonda es una obra que se repite en sus
p o, la Villa Garzoni en PONTECASALE,
de 1- SANSO- principios y detalles en el palladianismo internaVINO(haCia 1530), o la Villa Soranza de M, SANMI- cional, por ejemplo, en Inglaterra, en MEREWORTH
CHELLSurgen otras villas dentro del gnero de la
CASTLE,de CAMPBELL,en CHISWICK,de BURUNG~~Clona1 casa de campo y de una estilizacin
TON;en EE.UU" en MONTICELW,de JEFFERSON,
ye erna. El humanista G. G. TRISSINOse construest en CR1COLI,en 1530-1538, una casa seorial
tr.:u~urada conforme a rgidas normas de simel
la Academia Trissiniana, congregada por
. rtenece ANDREAPALLADlO,formado y desafia-
el
b) Vista
459
re
460
La nueva poca I/palacios con jardn, palacios de recreo y pabellones de caza del Barroco
I
La nueva poca I{Palacios con jardn, palacio
Versalles:
Dsseldorl:
Pequet\o
Palacto
Trian6n
de Benrath.
Planta
10m
f-------11
P - Patio
Potsdam:
Palacio
de Chr1ottenhof
461
462
Castillo de Chambord.
Planta
Tomo
DAnillo
del
Homenaje
de edificaciones
Patio
DAgua
!!:;;
463
464
Veaux-Ie-Vicomte.
Piso infetioe
1
2
3
4
5
100m
Dormltoo
Capilla
Teatro
Ministerio
Guardia
f----~---il
-----;>
i--'
'-----
+--
~:~:~.~,.
~Q ~IT
Q
O Edificios auxiliares
O Ministerios
Patio,plaza!iardin
~r-;/
verseuee
Plano esquematizado
de las funciones (v. p. 438)
465
Francia realiza en el siglo XVIimportantes contri(vase p. 466). Cuando la posicin del comitente es
buciones a la tipologa de los palacios europeos.
elevada, esto supone casi la implantacin como
Tras las guerras de religin se implantan el absolusistema general. Ser adoptado a continuacin en
Iismo Y el estado nacional. A su significacin
VERSALLES,al igual que el sistema de LE NOTRE
para el jardn (p. 475).
dentro de la poltica europea corresponde la de la
construccin de palacios barrocos.
Los palacios de la nobleza, los prncipes territoriaVersalles, construido en 1624 por LEMERCIER
como
les y los reyes han de representar la posicin social
pabelln de caza para LUIS XIII, se convierte en
de los comitentes y sus familias. La representacin
residencia principal bajo LUIS XIV y, en 1682, en
es la manifestacin del rango. RICHELIEU,en tescentral oficial del gobierno.
tamento poltico, afirma que el rey debe desplegar
El Estado, segn la concepcin absolutista, se
en su corte un -esplendor adecuado al mximo
encarna en la persona del monarca no slo simbrango del estado. El mismo da ejemplo en sus
lica sino realmente, con plena facultad de poder.
palacios de RUEIL y RICHELIEUy en el Palais
Su autorrepresentacin
puede imponerse en la
Cardinal (despus Palais Royal) en Pars. Aproxi-'
capital, PARlS, solamente entre compromisos y
madamente entre 161-1642 encarga a J. LEMER- peligros. En la distancia de VERSALLES
puede lleCIER la construccin <teI-..paJacio y la ciudad de
varse a cabo el plan de una residencia ideal como
Richelieu como modelo de residencia, el palacio es
trasunto de la realeza absoluta.
una disposicin en tres alas dentro de la normativa
La funcin como centro del estado -{(Rom dans
clsica del Renacimiento.
un palaisexplica la incesante ampliacin del
n el siglo XVIIse impone la tendencia de unificar
rpalacio. El pabelln de caza de LEMERCIERse
las estructuras, hasta entonces generalmente dilacompone de una edificacin en tres alas con altos
tadas, en masas escalonadas pero homogneas,
pabellones de esquina y en tomo a un patio de honor
mediante la concentracin de todas las lneas en el
central. Ante ella se extienden 2 alas aisladas con
centro. Despus de LEMERCIERy S. DE BROSSE .L-pabellones para los 4 ministros; prolongan el patio
legan a soluciones modlicas sobre todo F. MANhacia delante.
SARTy L. LEVAU.
LUIS XIV manda revestir esta disposicin con un
Francos Mansart realiza en 1642-46 en el palacio
nuevo palacio, en,1669, a LE VAU (vase supra) y
MaisoDS (Laffitte s. Seine) una sntesis de imporen 1677, a JULES HARDOUIN-MANSART.
No solatantes principios y elementos en un cuerpo commente se mantiene en el centro el palacio viejo,
pacto. El pabelln central dominante sobresale
sino que el nuevo repite la concepcin originaria en
slo Igeramente de un corps de logis planificado
dimensiones mucho mayores. Aparece como una
en principio como edificio de il ala; los pabellones
disposicin en 3 alas con patio de honor profundade esquina se adelantan en la fachada del patio en
mente escalonado, y alas independientes
con
tomo a dos ejes de ventanas. Breves salidizos de un k. pabellones para el jardn y los ministros. En el eje
piso con cubiertas de terraza los prolongan en una
transversal se aaden compactos edificios formanespecie de disposicin escalonada de 3 alas. Ofrece el
do alas, cada una del tamao de un palacioaspecto de una cour d'honneur. En la fachada del
residencia, con capilla, teatro e innumerables cojardn I s resaltes sobresalen escasamente.
rredores, salas y apartamentos para la corte real y
elementos principales estn e aramente con 1la administracin estatal. Miles de personas viven
gurados, pero ya no son independientes como en el
y trabajan permanentemente en el palacio. DiariaRenacimiento, sino integrados en un cuerpo comn
mente acuden unos mil peticionaros.
articulado, al mismo tiempo totalmente articulaLa idea de la centralizacin e irradiacin, que tan
do y plenamente integrado (NORBERG-ScHuIZ). bien se impone en el palacio de tres alas, es elevada
En el palacio de Vaux-Ie-Vicomte, construido por
en VERSALLES
a una dimensin monumental. No
LoUISLE VAU en 1657-1661 para el ministro de
obstante se renuncia a la dominante central en
Hacienda FouQuET, el volumen est an ms
favor del viejo palacio. En el centro del Patio de
comprimido, pero dinmica mente conformado. En
Mrmol est, en el eje central y exactamente hacia
la fachada del patio, el repliegue cncavo junto al
el E. el nuevo dormitorio de parada, con los apartaresalte central refuerza la concentracin en el
mentos reales alrededor en el centro de la disposi~ntro. En la fachada del jardn la sala oval con la
cin general y simblicamente, de todo el Estado.
cupula .se destaca ampliamente del frente en un
En este supertipo, con parque, alas de edificios,
movI~Iento de gro. Aqu, el eje principal que
antepatios y ciudad extendida ante l (p. 438), se
~arte. c.el patio de honor y atraviesa el vestbulo y el
evidencia el entrelazamiento de vida privada y
calle irrada ~f-la sala y atraviesa el jardn y el
representacin oficial-con
las ocupaciones gubertuaj'f _Sj';truzan con el transversal interior acennamentales-,
as como el aspecto metdico
La ~ por las enfilades.
-prctico
del absolutismo francs.
el p anta, dispuesta como una imagen reflejada en
Arquitectura, decoracin, jardinera y obras. de
poespeJo, es una muestra tpica de la disposicin
arte concretas forman el marco para el ceremonial,
":,, apartamentos francesa. El sistema de apartalas recepciones, fiestas y desfiles, junto con el
lo to doble (p. 470) se aplica en VAUXno slo en
teatro, la msica y los fuegos artificiales. Detrs de
PrCOncernlente a los pabellones de esquina, sino
este gloire est la idea poltica, que se difunde
pnrnera vez en todo el conjunto del palacio
por toda Europa con el estilo de Versalles.
466
Representacin
Caja de escalera
~~om
Pornmersfelden:
Palacio {v. l/56)
Planta esquemtica
Wrzburg:
467
468
Meudon: J. HardouinMansart.
Palacio Nuevo
Mnster
Configuracin
I.W.: J. C.
Schlaun,
Erbdrostenhof
469
470
Pabelln central
DApartamentos
DPabelln
de
..... Enfilade
CorP6
des Logis:
Viena.
Belvedere
superior.
esquema
general
Pabelln
central
---- ~
5
1 Sala de conferencias
2 Sala de audiencias
3 Saln de los Espejos
4 Azotea
5
6
7
8
Apartamento doble
J. Hardouin.Mar1S8rt. proyecto de un hotel
--
-----2
1 Vestbulo
2
3
4
5
Gran saln
Antecmara
Corredor
Gabinete
6 Dormitorio
7 Caja de escalera
Pabelln
de esquina
Viena.
Belvedere
superior
Configuracin
esquina
472
o
O
Vestlbulo
Caja de escalera
Escalera/z6ca1o
O Patio
ot--------i5m
:
/"
"
La escalera tiene un puesto clave en la construccin barroca de palacios. Constituye, entre el nivel
de la entrada y el piso representativo, un marco
para el ostentoso ceremonial de recepcin y squito. La caja de la escalera principal es un mbito
suntuoso. Para el trnsito cotidi o e interno se
utilizan escaleras secundarias, i staladas en los
lugares adecuados.
Los arquitectos, con ayuda de la escalera, aprovechan las posibilidades de presentar y vivificar el
movimiento en el espacio, no slo en los ejes
horizontales sino tambin diagonal mente hacia
arriba ---en lnea recta, quebrada o curva-, y asi
incrementar el efecto ~ico
de la arquitectura.
La escalera, con su movimientp propio y su exigencia de espacio, debe ser incorporda a la serie de
mbitos, jerrquica y axialmente determinada, del
conjunto del edificio. Es especialmente importante
la relacin con el eje principal (vase p. 470,
tambin p. 438, Capitolio; p. 462, FONTAINEBLEAU).
En el palacio italiano, el eje desemboca en el patio
interior. Si la escalera ha de iniciar su movimiento
directamente, tiene que arrancar al final del patio.
Esta solucin se encuentra ya, por ejemplo, en los
planos de F. DE GIORGIOhacia 1470, en las escalinatas de BRAMANTE
en el Vaticano y, con particular belleza, en los palacios de GNOVA,entre el
patio con arcadas y el jardn (C. LURAGO:PaI.
Doria Tursi, 1590; B. BlANCO;Universidad, 1623).
En la fusin directa con los mbitos de representacin, dirigidos hacia la calle, la escalera puede
desarrollarse desde el vestbulo slo lateralmente
respecto del eje central, es decir, en el eje transversal, en los casos normales a un lado, en los
especiales a ambos (JUVARRA:PaI. Madama, 1718).
En los tipos franceses de palacio, predominantes
en Europa occidental y central, se puede elegir la
ordenacin central o lateral. Lo habitual es tambin la lateral, sencilla o duplicada como en un
espejo. Tiene la ventaja del acceso prctico, por la
ubicacin de la antecmara y el saln en el piso
superior del pabelln central.
En la disposicin centralizada, la escalera recoge
dlfectamente el eje procedente del patio de honor y
lo entreteje en el movimiento que asciende en toda
la altura y anchura del pabelln central. El increrenta de la impresin espacial, la salvaguardia de
a SImetra y el acceso uniforme a ambos lados
compensan la prdida de espacio aprovechable
en el centro.
~ decisin entre ordenacin central o lateral se
e~ate en una especie de disputa entre razn
r:actlca y aspiracin ideal. De una comparacin de
sis evolutivas en los distintos pases resulta la
Egulente Imagen aproximada.
ell desarrollo de la escalera hasta constituir un
Il\emento representativo en el Renacimiento coin~nza en Italia y contina en el Barroco. Al
bine~ent~ de monumentalidad contribuye tamla
spana, donde surge, entre otros tipos, el de
:~scalera imperial de 3 brazos (ESCORIAL).
lT1a~clamaneja en el Renacimiento la escalera de
era virtuosstica y efectista como elemento
473
aislado, pero en el Barroco pasa a una planificacin racional en la cual la caja de la escalera no
accede al lugar principal sino raras veces (p. 470).
En Alemania, en el Barroco tardo, la serie de las
grandes cajas de escalera de ceremonias comienza
con POMMERSFELDEN;
crecen ms all de toda
medida econmica (pp. 56, 466). La escalera imperial se convierte casi en patrn. En la Residencia de
Wrzburg, Baltasar
eumann puede realizar solamente, de la disposicin doble originalmente planeada, una caja de escalera.
De los 3 tramos, los 2 superiores se elevan en
sentido contrario al inferior (tipo imperial). Adquieren con el pedestal intermedio un ritmo secundado por el ensanche de la imagen estereoscpica.
El efecto es acentuado por el cubrimiento del gran
espacio con una bveda con pintura ilusionista
(TIPOLO).
Las cajas de escalera de B. NEUMANN,tanto las
ejecutadas (entre otras, las de BROHLy BRucHsAL)
como las que han quedado en el proyecto, no son
signos de su personal genialidad, sino caracteristicos de la general aspiracin del Barroco al dominio
del espacio y del aumento de las experimentaciones
espaciales a travs del movimiento: el movimiento
aparente de la arquitectura y el movimiento propio
de las personas en ella.
Los 3 proyectos para el Hofburg de Viena, de
1746/1747, van ms all de la solucin de Wiirzburg en cuanto a amplitud y audacia. Estn entre
las sugerencias de los expertos y de la competencia
habituales entonces, solicitadas para las grandes
empresas
constructivas
(Louvsz,
WORZBURG,
STUTfGART,KARLSRUHE).NEUMANN rene para
este proyecto todas sus experiencias anteriores y
las eleva a pura arquitectura ideal.
En todos los proyectos, la caja de escalera constituye el centro. En el llamado proyecto medio est
entre el vestbulo, la sala del jardn y 2 patios
interiores, exenta y aislada en un pabelln propio,
rodeada de 3 galeras en todos los pisos y bajo una
bveda maciza sin soportes. Recibe luz lateral de
los patios interiores a travs de altos ventanales.
La realizacin de la escalera presenta una duplicacin de la escalera imperial de Wrzburg, con una
ordenacin de tramos contraria. Desde el vestbulo
y desde la sala del jardn se elevan en lnea recta 2
tramos doblemente quebrados hasta un pedestal
central comn, desde el cual los 2 brazos centrales,
nuevamente en sentido contrario, alcanzan las
galeras delante de las 2 salas de festejos.
En el pedestal central se cruzan los 2 ejes horizon-tales y el eje vertical central. Segn asciende la
escalera, el espacio envolvente se abre cada vez
ms. El visitante percibe las extensas referencias
del gran sistema axial, con el cual toda obra
arquitectnica barroca domina su entorno.
474
Edificio
==
Avenidas
>--------!I200m
475
El espritu cientfico del humanismo y de la IlustraLos ejes transversales y las estrellas y haces que
cin modifican la relacin del hombre con la
irradian de los puntos de enlace de caminos y
naturaleza. Tambin la relacin entre edificio y
avenidas refuerzan, a ambos lados del eje principaisaje vara. En el Renacimiento, la pintura conpal, los radios de accin; repiten a escala reducida
quista en primer lugar el paisaje como fondo. La
el principio de movimiento, concentracin e irraperspectiva central ofrece, un mtodo. seguro para
diacin.
constrUIr masas arquitectrucas, interiores y paisaCon su extensin al urbanismo, el sistema de ejes
je de una manera pticamente correcta y colocarcontinuos alcanza validez universal. Con su domilos en la relacin deseada. Poco despus surgen
nio de amplios espacios urbanos y paisajsticos,
nuevas teoras sobre arquitectura y urbanismo.
equivale al sistema poltico del absolutismo con su
Edificio y ciudad, como un mundo autnomo y
centralizacin del estado en su totalidad (pp. 434 y
artificial, se separan del mundo natural del paisaje
ss.).
mediante una total geometrizacn. En torno a los
LE No.TREda en 1653-1660 el modelo del jardnedificios exentos, los arquitectos y los jardineros
parque francs del siglo XVII con el jardn del
disponen una zona de ordenacin ideal basada en
palacio de Vaux-le-Vnconte (p. 464). En 1661
formas geomtricas, con terrazas, escalinatas,
emprende la planificacin de Versalles y dems
fuentes, csped, setos recortados, arbustos y rbojardines reales (p. 438). La jardinera francesa se
les plantados a distancias regulares (vase p. 458,
convierte en modelo para Europa al igual que la
villas).
arquitectura francesa; reemplaza a los sistemas
Los jardines y parques del Renacimiento son sistecerrados incluso en Italia.
mas cerrados y regulares, La transformacin del
jardn botnico en arquitectnico se realiza en Italia
Alrededor de Turn se forma, como en PARlS, un
en los siglos xv y XVI.En la segunda mitad del XVI, sistema de calles irradiadas (p. 434). El campo es
los principio formales del Barroco temprano acerparcialmente convertido en extensos jardines y
ea del eje cent 1y la dominante rebasan la arquidotado por medio de edificios sacros y profanos de
tectura e invaden jardn y parque.
puntos centrales visibles a gran distancia.
En el jardn de la Villa Montalto en Roma trazado \ El pabelln de caza Stupioigi, construido en 1729en 1570 por D. Fo.NTANApara el papa SIXTo.V, el ll733
por Filippo Juvarra para el rey de Saboya,
eje longitudinal dominante atraviesa el edificio,
constituye uno de los puntos centrales de la regin
cruza un eje transversal y se prolonga hasta un
de Turn. JUVARRAse desva del esquematismo
punto de observacin. G. DELLAPo.RTAYC. MADER.
francs y une el principio de los ejes dominantes
NO.,en la Villa Aldobrandina de FRASCATI(1603del paisaje con el sistema-desarrollado de GUARlNI
1606) trasladan este sistema a la ladera de una
de los espacios alineados con arreglo a un eje o
montaa.
mutuamente interpenetrados (p. 490). Lo transcriaqu en las mayores dimensiones posibles y
En Francia, Le Ntre (1613-1700) logra la sntesis
entretejiendo edificio, jardn, parque y paisaje. Es
y la ampliacin del sistema anteriormente desarrouna interpenetracin del doble tema de concentraliado. Su nuevo sistema abierto anula la frontera
cin y extensin -en que tanto se ocuparon los
entre los sectores autnomos: arquitectura, jardn
arquitectos del Barrocoque confunde todos los
y paisaje son concebidos como una unidad y
sectores.
colocados bajo el dominio de unos ejes.
El eje dominante comienza como una calle princiEn lugar de una clara delimitacin aparece una
pal de la ciudad (Via Roma); se prolonga, ms all
extensin aparentemente ilimitada. El edificio se
del cinturn de murallas, como. carretera, y llega a
yergue en el punto de interseccin de los ejes
la jurisdiccin del palacio como avenida recta.
principales.
Aqu se canaliza entre largas hileras de edificios
El principio fundamental del sistema es el movianejos planos y desemboca repentinamente en una
miento a lo largo del eje central y la relacin de
explanada que se abre en semicrculo, alrededor de
todos los sectores con ste. Quien atraviesa las
a cual contina como crculo (vase KARLSRU.
diStIntas zonas siguindolo experimenta al aproxiHE, p. 434).En la fachada deI-edificio opuesto se
marse la progresiva concentracin del espacio
abre un pequeo semicrculo que da paso al atio
desde el campo abierto, a ambos lados de la calle o
e
anal. s a as esca onaaas del palaavenida que conduce al patio de honor, hasta el
cio son centralizadas por una sala con cpula,
vestbulo del palacio. En la sala del jardn o saln,
desde la cual irradian ejes transversales y diagonaeste eje se cruza con el transversal interior, al
les, como puntos clave y de interseccin, hacia los
tI~mpo que la vista al jardn queda libre. Con el
edificios de las alas, el jardn y las avenidas.
a I~Ja~iento del centro se une la escalonada amEn la arriate circular de unos 300 m de dimetro,
p aCI~o de los espacios abiertos desde la terraza y
circundado por una triple avenida, se repite una
a. !raves del jardn de parterres con su ornamen tavez ms, en campo abierto, la irradiacin de los
'.
dclon geo metnca
a b'ase de arriates y setos com biinaejes desde un punto clave hasta el horizonte.
Con estanques, surtidores y canales. Al final del
v rque, el eje desemboca en el campo abierto, a
d~ conduciendo a un punto de observacin ms
Stante.
r:
Kuttenberg
(Kutn Hora):
Monasterio de
ursulinas
Iglesia
O Monasterio
Claustro
Patio
477
478
='
:-
DDDDDDDD
DODDD~O~DD
DDDD~~DD
OOODDDDDD
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c::=::::=J
- I~
~
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1/4
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12
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10
1-
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00
----'
'\
-<.: r
~
9
1-
----
~O
I
Einstedeln: Disposicin
O Monasterio
Claustro
O
O
Edificios
Zonas
secundarios
verdes
O Patio, camino
Abadas principescas del Barroco
1
2
3
4
5
Fuente
Arqueras
Octfono
Capilla de las Indulgencias
Coro de los monjes
~~\
r-
o Iglesia
('
6
7
8
9
10
11
,2
13
14
40m
I
conventual
Sacristia
Iglesia de la Confesin
Sala de discusiones
Caja de la escalera
Refectorio
Sala capitular
Biblioteca
Jardn de los clrigos
Jardn de los cannigos
rE;" monasterio
479
480
Roma: Templete
de S. Pedro en Montorio
a) Seccin. b) Vista
a)
D
D GapiJlas laterales
Espacio
central
DAtrio
Leonardo da Vinci:
Estudio de planta
de la arquitectura
ideal
~t
482
religiosa:
~I edifici2~centrali~ado
40m
I
o
O
Espacio
principal
Espacios laterales
O Atrio. terraza
A
40
B Bramante
hacia
1505
religiosa:
483
484
i-
.:~Om
COfO. bside
D Espacio central
D
D Atrio,paso
Espacio
lateral
Prtico.
escalinata
Dresde: Frauenkirche
485
486
i
.:
a:
>
E
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CC
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487
Coro. bside
O Cuerpo longitudinal
O Escecos
20m
laterales
Roma: El Ges
a) Seccin long1tudinal. b) Planta
;.....
s. Gall.
tglesia conventual
20m
1
489
.~~.~.~~.
.
A'
~~~~.~'
490
Nave principal
O Espacios taterates
491
492
10m
I
Aufhausen:
Iglesia de peregrinacin
Neresheim:
Iglesia
conventual.
Coro, bside
D Espacios laterales
D Espacio principal D Atrio. espacios secundarios
a Seccin
longitudinal.
b Planta
493
494
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t:
l~
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s'"
ti!
La unin del templo antiguo y la baslica paleocris~ tiana en una nueva forma de templo cristiano es
una meta temprana de los arquitectos del Renacimiento. Tratan de conseguirlo proyectando la
estructura espacial del prtico del templo en la
pared frontal de una baslica o iglesia sobre pilares.
El intento de construir un prtico abierto de tipo
antiguo de la altura del tmpano permanece como
excepcin (por ejemplo, PALLADIO,templete de
MASER).La tradicin de la fachada de cone transwmal y la fachada teln perdura (p. 398).
L. B. Alberti llega en el siglo xv a soluciones
radicales. Los arquitectos del siglo XVIcontinan
sus ideas. A. Palladio en Venecia, se acerca al
mximo al ideal de la fachada de templo (p. 486).
La evolucin posterior, sin embargo, se origina en
ROMA.
G. da Vignola proyecta en 1568, con la fachada del
Ges, una solucin que ser un. modelo para la
arquitectura barroca (p. 488). Mientras PALLADIO
utliza el orden monumental que corresponde al
templo antiguo, VIGNOLAtoma de la fachada de
SANTAMARIANOVELLAde ALBERTIla divisin en 2
pisos y la traduce a la forma de un relieve plstico
y al estilo del Alto Renacimiento segn MIGUEL
ANGEL.
En los pisos inferior y superior se sitan pilastras
geminadas o bien rdenes monumentales. Sobre el
entablamento hay un ancho tico que es al mismo
tiempo cierre y soporte. La nave central con el
frontn de templo destaca de la fachada como
resalte. En el pao central, una edcu/a monumental con un arco inscrito marca sobre el portal
central el acceso del eje central al interior (vase
PALLADIO,
p. 486). La ordenacjn de portal principal y secundario se repite en la colocacin de las
ventanas en el piso superior. La alternancia de
paos de pared estrechos y anchos, lisos y' plsticos, responde al ritmo del espacio interior (p. 488).
La transicin del piso superior al inferior es efectuada, en vez de por las volutas albertianas, por
segmentos verticales curvados en forma cncava.
Las estatuas sobre el tico y el frontn hacen que
la ordenacin vertical se extienda al espacio areo
~mo en los edificios profanos coetneos.
. della Porta, seguidor de VIGNOLA,somete el
tema a una nueva redaccin en la que se anuncia el
~rr~.
El verticalismo se amortigua; por ejemp o, el auco es utilizado ms bien como una banda
ua
=:n ,
la articulacin es ms rigurosa, sencilla y
de rosa. La forma dinmica de las volutas concor;sa ambos en una unidad, los elementos plstipo~
concentran hacia la mitad. El edculo del
de la f central, con su duplicacin y modificacin
de VI orma, es una variante manierista del modelo
l>oRT~NOLALas fachadas de VIGNOLAy de DELLA
lleccin para el GESU, con 2 pisos superpuestos,
volUlas central realzada con frontn de templo,
~da
de flanqueo, portal principal y 2 portales
!'ach;da f1os,. forman el esquema principal de la
_ Barroco ~ IgleSIa y se convierten en modelos del
tendencia uropeo. En el siglo XVII se perfila la
a la poderosa plstica del relieve, la
495
496
497
industria, !a comunicacin y la gran ciudad. Desarrollan metodos para probar los materiales C:)Stru~tivos, para el clculo previo de las fuerzas que
actuan en el edificio y de las formas constructivas
correspondientes al curso y al calibre de esas
fuerzas. No solamente perfeccionan los modos
constructivos tradicionales sino que introducen
adems nuevos materiales y elementos, por ejemplo, hierro colado, cemento Portland, vidrio rayado,
soportes perfilados, cables de acero, hormign armado. Hacen buen papel, a menudo en dimensiones
inusitadas, en la construccin industrial y en los
nuevos tipos arquitectnicos, para los cuales no
existen modelos en la tipologa anterior. En puentes, fbricas, estaciones, naves de mercados y
exposiciones y grandes almacenes surge la nueva
tradicin de la construcci.n industrial con su esttica propia. Sus principios son positivismo economa, claridad constructiva, correccin funcional.
La tcnica y la indispensable colaboracin de los
ingenieros determinan progresivamente el alzado
global de los edificios y est en contradiccin con
los elementos adaptados de los estilos histricos.
Numerosos arquitectos se esfuerzan por liberarse
de esta discrepancia.
Los arquitectos de la primera escuela de Chicago
estn entre los primeros que configuran los edificios consecuentemente y -con xito totalmente a
partir de la construccin y de la finalidad. A fines
del siglo XIXconstruyen con ayuda del esqueleto de
acero los prototipos de los multifuncionales rascacielos y edificios de gran capacidad con variable
divisin de la superficie habitable y casi total
disolucin en ventanas de la superficie exterior (p.
546). CHICAGOse convierte durante unos veinte
aos en el centro de un consecuente funcionalismo
arquitectnico que en Europa se manifiesta generalmente en edificios industriales (palacio de Cristal, Londres, 1851; Torre Eiffel, Paris, 1889).
Las crecientes dimensiones de fbricas y edificios
tcnicos determinan cada vez ms la aparencia de
las ciudades y paisajes. En casi todos los dominios
de la vida, aparatos tcnicos' de toda especie y
tamao estn entre los objetos utilizados y visibles:
en las comunicaciones, en la oficina, en la produccin industrial sobre todo. Se introducen en el
mundo de imgenes de los hombres, influyen en la
esttica general y se convierten ellos mismos en
objeto de un modelado orientado a la finaldad
utilitaria y las funciones tcnicas; en este modelado
tambin participan activamente arquitectos y artistas (por ejemplo, PETERBEHRENs,en AEG).
A principios del siglo xx, una vanguardia se plantea la tarea de construir una nueva cultura ptima sobre la base de la produccin industrial y al
mismo tiempo cultivar y humanizar la industria
como parte integrante del medio explotado. La
construccin industrial se convierte en terreno de
trabajo de los arquitectos. Las repercusiones de la
arquitectura en general se dejan ver muy pronto.
La construccin tcnica se convierte en el fundamento de una nueva arquitectura que se impone
universalmente.
498
10
1777-79
Coalbrookdale:
1794-95
Pars: Fundacin
de la Escuela Politcnica.
1801
Salford:
y Watt,
1803
1811
Pars: Belanger,
1811
Pritchard
Boulton
1812-25
Londres:
John
1818-26
Thomas
Telford,
1823-26
Berln:
y Darby,
fbrica
cpula
Puente Severn.
1834
Londres:
Pars: A. R. Polonceau,
1838
Dresde: Gottfried
1842
Leeds: Joseph
1843
1845
Pars: Soportes
Aspdin,
Lockwood
Londres:
Joseph
Antiguo
del cemento
y Mason,
Paxton,
Colonia
Palacio
1854
Pars: Joseph
1871-72
Noisiel
1871-78
Dresde: Gottfried
Giuseppe
Edificio
Morris,
Estacin
Mengoni,
Semper,
1876
1880-84
Gustave
1882
Arturo
1883
1883-85
Chicago;
1887-89
Pars: Gustave
1889
Port Sunlight
Eiffel: Viaducto
August
William
Owen,
1892
Franc;;ois Hennebique,
1892-93
Bruselas; Victor
1895
1895
Chicago:
Pars: comienzo
1898-1903
Amsterdam:
1898-1903
Chicago:
Emanuele.
edificio
Colonia
Home
Insurance.
Lever.
armado.
Petrus Berlage,
HermannMuthesius
1861-1927
VictorHorta
1861-1947
1863-1957
RaymondUnwin
1863-1940
Joseph M.Olbrich
1867-1908
Ch.R.Mackintosh
1868-1928
_
_
_
_
_
:HansPoelzig
1869-1936
: TonyGarnier
1869-1948
_
_
1869-1959
1870-1933
revista Juqend,
jardn.
:RobertMaillart
Bolsa.
almacenes
1856-1924
AdollLoos
de ciudad
1854-1923
FranklloydWrlght
Reliance.
sistema
1852-1926
_
_
Hotel Tassel,
Tornorrow
AntoniGaudi
louisHenrySullivan
Torre Eiffel.
industrial
1850-1891
Menier.
Puente de Brooklin.
Koechlin,
1850-1928
JohnW.Root
William Holabird
armado.
urbanstico.
EbenezerHoward
de chocolate
1872-1940
Carson,
1843-Ul03
Bon March.
Roebling,
CamilloSitle
sobre el ro Thuyre.
y Root, edificio
Hendrik
Casa Roja.
vigas de hormign
Horta,
Ebenezer Howard,
--------
Teatro de la Corte.
Le Baron Jenney,
1898
------
del Norte.
almacenes
Garabit
Eiffel y Maurice
1895-96
editorial
fbrica
Nuevo
Burnham
Universal.
de seguridad.
Galera Vittorio
Jules Saulnier,
William
para T. Salt.
Monier,
s. Marne:
Parque Central.
Bogardus,
Ignaz Hittorf,
Miln:
1822-1903
y otros,
1865-67
Portland.
industrial
1853
1867
1814-1879
Pars: Jakob
1803-1879
con perfil en 1.
Upton:
----------
Sta. Genoveva.
1853-69
1861-65
GottlriedSemper
Teatro de la Corte.
Biblioteca
1801-1875
1801-1865
E. E. Viollet-Ie-Duc
1853-63
1859
---------
del Parlamento.
de acero laminado
Saltaire:
JosephPaxton
Altes Museum.
Patente
1781-1841
Henrilabrouste
entrarnados.
Semper,
1851
---------
1850-63
--------
Schinkel,
de la nave de cereales.
Puente colgante
1837
de algodn
Rue de Rivoli.
Nash, Regent's
Karl Friedrich
eo
Arquitectos y constructores
de los siglos
XIX
y xx
500
11100
1901
Darmstadt:
colonia
de artistas
1902
Letchworth:
Parker y Unwin,
1902-17
Amsterdam:
H. P. Berlage,
1903
Pars: Auguste
1." ciudad
Perret, vivienda
1904
Buftalo:
1904-06
1905-10
Barcelona:
Antonio
1907
Deutscher
Werkbund.
1908
Cubismo.
:
:
:
jardn.
planificacin
en la calle Franklin
edificio
10
Mathildenhhe.
cronolgica 2
BrunoTaut 1880-1938
Sur.
25 bis.
:
:
Larkin.
WalterGropius
:
:
1883-1969
1909
Chicago:
1909
Berln:
1910
Viena: Adolf
1911
Alfeld:
casa Rabie.
fbrica
de turbinas
AEG.
Walter
Gropius,
Breslau:
1914
Colonia:
Exposicin
1916
1917
Tony Garnier,
1917
Fundacin
1919
Weimar:
19~9-21
Potsdam:
Le Corbusier,
Chicago:
publicacin
Casa-tipo
Concurso
Le Corbusier,
1923
Como:
publicacin
Utrecht:
1924-32
Dessau: Bauhaus
Gropius.
Torre Einstein.
Citrohan.
1923
1924
de la Cit lndustrielle.
1923
Hugo
Gerrit Rietveld,
establo
y granero.
Casa Schr6der.
con Walter
1925
1927
Gante: concurso
1927
Stuttgart:
1927-29
Rotterdam:
1927-29
Los Angeles:
Gropius,
en forma
para el edificio
Colonia
Hrinq.
El Lissilzky 1890-1941
Terragni,
Hannes
Meyer,
de herradura
de la Sociedad
Britz.
de Naciones.
Weissenhof.
Brinkmann
Richard
1928
Hilversum:
1928
La Sarraz: primer
1928-33
1929
Barcelona:
Willem
Marinus
Congreso
Ludwig
1932
Filadelfia:
1932-40
1933
Atenas:
Casa Lovell
Dudok,
(Health-House).
Bavinck.
de CIAM.
Sanatorio.
alemn.
Savings
Fund Building.
Rockefeller.
de CIAM.
1934-37
Emigracin
1935-39
Sunila: Alvar
1936-39
1938
Emigracin
de Walter
Aalto,
4. Congreso
Gropius
fbrica
a Inglaterra
y USA
de celulosa.
edificio
administrativo
de la Cera Johnson.
I~
Fechas de la historia de la arquitectura
1887-1965
de Orly.
Stijl,
con Walter
Giuseppe
leCorbusier
:
aeropuerto
Erich Mendelsohn,
1920
de la Werkbund.
del Grupo
1922
Fagus-Werk.
1912-13
Bauhaus
180D
"",,"'.
.,,'
"ir
moderna
501
502
1940-41
1942-46
1946
1946-55
1947-48
1947-52
1948-51
1949
1949-50
1950-53
1954
1955
1955-64
1956-63
1956-62
1956
1957
1957-64
1956-61
1958-63
1959-63
1960
1960-64
1960
1960
1960
1961
1961
1961
1961-63
1961
1962/67-71
1962-68
1964-65
1964
1964-66
1964-67
1965-67
1965-68
1966
1967-72
1968-72
1968
1-------------------
------
Breuer
1902 -1981
1906
Niemeyer
1907
frederick
Gibberd
1908
N. Rogers
1909
________________
________________
Ernesto
________________
FellxCandela
1910
Roll Gutbrod
1910
Kenzo
1913
_______________
_______________
Tange
Georges Candilis
loh Ming
______________
Pei
1917
1918
Paul Rudolph
1918
John Oinkeloo
______________
_____________
PaoloSoleri
1918
1919
_____________
Yona Friedmann
1923
_____________
Peter Smithson
1923
_____________
_____________
_____________
____________
1913
James Stirlin9
1926
Alison Smithson
moderna
1928
503
504
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;:1
e,
506
Petar
Bekrens:
Casa
Obenauer.
sun.
1905/06
t~c:::rles
van Doesburg,
van Eesteren:
Casa
Dsseldorf.
1920
Radicalizacin de la geometra
508
y forma 1: Constructivismo
H. Meyer, H.Wittwer:
Escuela de S. Pedro.
Basilea.
proyecto
de 1926
Arquitectura
509
r...
510
"1
512
y forma 3: La estructura
de acero
-..
~
.a
~~~
!=
l=
=
J. Saulnier:
Fbrica
en
1851.
E. Viollet-Ie-Duc:
Construccin
Detalle de la construccin
Primitiva arquitectura
1--
P. Ellis: Almacenes.
Liverpool.
1866
c:::::::J
de hierro: Transparencia
en lugar de masa
c::J
y forma 3: La estructura
de acero l
513
514
y forma 4: La estructura
de acero 2
~I
~I
T==M~~
J____
Soporta de esquina
en la construccin
"',"~l";
al Esqueleto exterior
b) Esqueleto interior
c_..J
K. Wachsmann:
Punto nod81 de un
entramado especial
Equiparacin
de estructura y arquitectura
515
516
y forma 5: La estructura
Multifuncionalidad,
claridad, racionalidad
y forma 5: La estructura
1~;3
518
v, p. 540)
o
I
Dinamismo de la estructura
10m
I
Los encuadr
.
tales o t
8mlentos, es decir, travesaos horizonentre lo:ar;sversales sobre soportes, se encuentran
Han de see ernentos constructivos ms habituales.
sus juntu:;.reSlstentes a la traccin y a la flexin en
af1l1az dS angulares y se alzan --como en una
.
n e mesa_ s b
nivel del su 1
o re puntos concretos en el
nes (~n su::co: generalmente fijas con articulacioLos enCUadraIon en un fundamento).
zan a menud mlentos de doble articulacin se utilio en COnstrucciones de naves simples.
519
520
D Espacio abierto
_
Espacio cubierto
D Acceso
lo Mies v. d. Rohe:
C]Agua
D Zonas
o
Ii-------<I
10m
o
I
10m
I
interior
1 Altar mayor
2 Altar secundario
3 Capillas laterales
exterior
4
5
6
7
8
Altar
Plpito
Plataforma para los cantores
Entrada principal
Entrada lateral
La Corbusier:
Iglesia de peregrinacin de
Ronchamp,1950
Es una ley de todas las cosas orgnicas e inorgnicas fisicas y metafisicas, humanas y sobrehumanas. de todas las manifestaciones del intelecto, del
co~n y del alma, que la vida es reconocible en
su expresin, que la forma sigue siempre a la
funcin. LOUlSSULLlVA (1896).
En la validez de este dogma de la arquitectura
moderna coinciden casi todos aquellos que tienen
parte en su iniciacin, ~~sarrollo y expa?sin
mundial. En la interpretacin y puesta en practica
de dicho dogma se han seguido distintos caminos,
que conducen a la multiformidad de la arquitectura funcional.
La discusin terica dentro de las diferentes corrientes del funcionalismo est dominada principalmente por los conceptos de geometra y orgnica. HuGO HARlNG (1882-1958) las contrapone de
forma valorativa:
Con la geometra se ha conquistado una estructura
de trabajo para dominar el espacio. Sus figuras
son, aparte de su utilidad tcnico-matemtica,
smbolos del orden csmico y del primer nivel de la
construccin de la materia (cristales). La organizacin espacial de la geometra tiene un carcter
abstracto; sus formas son formas organizadoras.
Determinan la forma de la obra arquitectnica
desde el exterior.
La vida orgnica est organizada de una manera
superior. No aparece en las formas de la geometra. Produce un trabajo con sus rganos que
poseen formas de trabajo que posibilitan esa produccin. A ellos corresponden las mquinas como
instrumentos externos del hombre. La arquitectura, con sus formas geomtricas obligadas, se aferra
desde hace miles de aos al primer nivel de apariencia, el cristalino. El siguiente debera ser una'
arquitectura orgnica, esto es, un proceso constructivo que creara las formas orgnicas de produccin correspondientes para las producciones 'individuales y los acontecimientos de la vida y el trabajo.
Ya en el Barroco, las figuras geomtricas se aproximan a lo orgnico; estn determinadas por el
movimiento (controversias entre el modelado clsico y el barroco, pp. 490 Y ss.). En el siglo xx,
algunos arquitectos dejan atrs los contornos fijos
de los cuerpos geomtricos y ponen sus elementos
en una nueva relacin (WRIGHT;DE STUL,p. 506).
Mies van der Robe, en el Pabelln alemn de la
Exposicin Universal de Barcelona de 1929, manifiesta una nueva concepcin del espacio dentro de
la organizacin geomtrica. Pone en relacin, a
nivel del suelo de una terraza, espacios cubiertos y
abIertos como parte de un espacio total. La cubier~\ plana del espacio principal se alza sobre 2
fIeras de 4 soportes cada una y se proyecta
du~remente. Paredes de cristal mate, coloreado o
la ano o de piedra natural (mrmol, nice) en
~:rte. tallada y en parte pulida articulan dicho
a:aclo. Por medio estrechos corredores laterales se
estren a un patio principal y a otro secundario con
c. anque~. Se angina un juego irracional de superfiles verticales y borizontales que no interpenetran
522
y orgnica 2
{]l.
a) Fragmento
b) Disposicin
general
1 Aula
2 Zona
de trabajo
3 Sala de dibujo
4 Administracin/recintos especlficos
5 Religin
6 Gimnasio
7 Zona
de observacin
csmica
8 Galera
D Salas interiores
_
Zonas especiales
Portero
O Corredor.
escalera
O Patio
O Zonas verdes
J. Sch~er:
y orgnica 2
523
524
o
I
500 m
1
~1ifli1~
111b~
IAQ:I\
Esquematismo
y entumecimiento
200m
Calle. plaza
Agua/zona verde
La revolucin industrial lleva a una general subversin social y al crecimiento cada vez ms rpido
de la poblacin y de las ciudades (explosin demogrfica, xodo rural). Hacia 1760 viven, por ejemplo en Inglaterra 4/5 de la poblacin en el campo;
hac'ia 1830, an la mitad; en el siglo xx, tan solo
1/5. MANCHESTERcuenta en 1760 unos 12.000
habitantes; a mediados del siglo XIX unos 400.000.
En EE.UU. explotan las ciudades an ms velozmente; por ejemplo, CHICAGOpasa en el plazo
de cincuenta aos de 30.000 a 2 millones de habitantes.
La concentracin de fbricas y conjuntos residenciales hace surgir la nueva imagen de las ciudades
industriales. Su expansin adopta un rumbo autnomo: el nmero de los problemas a resolver
aumenta en la misma escala que las viviendas y
fbricas. Los sistemas de comunicacin y abastecimiento deben ser planificados, financiados y ejecutados. Faltan los presupuestos para ello. tanto leyes
y administraciones unificadas como mtodos adecuados para una planificacin previsora.
La fase inicial de la industrializacin coincide con
la fase final del absolutismo. Este liber a muchas
ciudades de la coaccin de las murallas y las abri
al paisaje. La esttica y los mtodos del Barroco
dominan en el urbanismo (p. 434). Especialmente
en las residencias y capitales, el sistema establece
ejes principales representativos, plazas abiertas o
cerradas y edificios pblicos como puntos de referencia (PARlS, saneamiento urbano de HAussMAN
desde 1853; MUNICII,Ludwigstrasse). La originaria
amplitud de miras de los sistemas de ejes que unen
ciudad y paisaje y su poder orientador, determinado por las dominantes, se pierden en los establecimientos industriales.
En los barrios perifricos, en las ciudades comercialcs e industriales se impone el sistema de bloques
sobre la base de un retculo rectangular de calles
(NUEvA YORK, plan de 1811). Determin ya las
ciudades coloniales y militares griegas, romanas y
medievales y corresponde al racionalismo prctico
de comerciantes y colonizadores. El sistema de ejes
y el de bloques se interpenetran. Su desarrollo en
EE.UU. es caracterstico. Como Amrica carece de
una alternativa histrica, el modelo de establecimiento de la ciudad colonial se convierte en tipo
patrn de las grandes ciudades (NUEVA YORK,
CHICAGO,DETROIT).Ya el primer plan para FILA.
OELFlA,de 1682, consiste en un enrejado cuadrangular con una cruz de calles principales, parecido
al plan de WiJliamsburg de 1699, con dominantes
~ los puntos finales de los ejes: Palacio de los
Obernadores, Capitolio y Colegio (CHR. WREN).
El fundamento oficial para la planificacin urbana
amencana es la ordenacin territorial promulgada
POr el congreso de 1785. El territorio de los 13
estados confederados fue medido con unidades de
unos 10 km2 (6 millas cuadradas). Cada 16 debe
~ue~ libre una parcela para construir una escuec~ d
Ciudades crecen a partir de las superficies
c' ~ radas hacia el campo en forma de montonas
IU ades de Superficie.
525
526
E. Howard:
Ciudad central~
ciudades satlite.
------,----~
A Ciudad
central
8 Ciudad jardn
e Coocord
1 Unin
.................... __ ..............
""
Centro
Ciudad residencial
Sector industrial
~:~rde
_ _ Ferrocarril
__
Calle
Autopista
Peatones
W. G.
Smlglelskl:
Beeumont leys
lelcester,
Plano esquemtico
1 Centro principal
2 Centro secundario
3 Unin
con la
ciudad central
4 Anillo
de comunicacin
directa
de comunicacin
1898
li~
v!'
Descentralizacin
de la gran ciudad
527
528
Rascacielos
Media I Altura de los
baja
J edificios
Vehculos
O Peatones
O
Jardn
Zona
verde
100m
~--------------~I
529
530
o
O
O
Edificios
Vehiculos
Peatones
O Zonas
verdes
_Agua
--+o>-------<
10m
Frankfurt/Main:
Conformacin
Grupo de edificiones
en la ciudad NO.
4: Configuracin espacial
531
edificios con diferentes tipos, desde casas unifamiliares de 1-2 pisos hasta casas-punto de 12 pisos.
Estn ordenadas de manera que se originan espacios aislados, preponderantemente
limitados por
edificios de la misma altura o masa equivalente.
Casas ms bajas rodean espacios pequeos y relativamente ntimos los bloques ms altos, otros
mayores en correspondencia. Juntos forman una
red de cuerpos y espacios denominada ciudad
espacial por SCHWAGENSCHEIDT,
que desarrolla este
sistema a partir de 1920 en sus primeras reflexiones, en un principio para grupos aislados de casas.
El aprovechamiento de las casas en relacin directa
con la configuracin de los espacios abiertos como
complemento de los espacios interiores ocupa al
mismo tiempo a otros arquitectos y urbanistas en
numerosos proyectos, en su mayora no realizados,
en parte a causa de los utpicos rdenes monumentales. As, por ejemplo, en el proyecto de LE
CoRBUSIERpara elllot insalubre nmero 6 de PARlS
(1936), enormes paredes casi ininterrumpidas con
recodos y escalonamientos, deben encerrar el barrio, ..transformado en un parque pblico (tal vez
una supervivencia de las fachadas de calle c1asicistas, como en la Rue Rivoli a lo largo de los jardines
de las Tul/eras).
La influencia de ste y otros grandes proyectos
(por ejemplo el Plan Voisin de LE CORBUSIER,1925)
se manifiesta en las planificaciones realizadas en
Francia en la segunda mitad del siglo caracterizadas por la misma gran escala, por ejemplo, el
Barrio Rotterdam de Estrasburgo de BEAUOOIN,
1950; Toulouse-Ie-Mirail
de CANDILIS-JOSIEWooos, a partir de 1961. Planificaciones alemanas
alcanzan parecidas dimensiones en otros sistemas
de agrupacin, por ejemplo el Barrio de la Marca o
la llamada Ciudad Gropius de BERLlN.La colonia
de las Casas Kingo, cerca de Helsingor, construidas por Jllrn Utzon en 1965, es lo contrario en su
escala. Sesenta y tres casas unifamiliares iguales en
ngulo, con patios ajardinados murados, se ensam- .
blan en cadenas escalonadas. Los contornos de la
superficie, siguiendo los del terreno, forman una
serie de espacios en un gran continum espacial del
paisaje, que afluye, por as decirlo, en el espacio de
la colonia. UTZONrenuncia al posterior aprovechamiento de los espacios abiertos mediante disposiciones artsticas y se limita al juego de alternancias
entre los muros de las casas y la naturaleza, que
refuerzan su efecto recprocamente.
Otros arquitectos muestran una sensibilidad comparable en la incorporacin de la arquitectura en el
paisaje, por ejemplo NEUTRA,en la colonia californiana Channel Heights (1942) o la corporacin de
arquitectos TAC en Massachussets, en la colonia
Six Moon Hills (1948) o en Five Fields (1952). Pero
estas tres son colonias de dispersin, que abandonan totalmente el engarce arquitectnico del espacio exterior. En el mbito ntimo de la colonia,
como en la agrupacin de rascacielos, aparece una
nueva estructura de ciudad y colonia a partir de
espacios que se corresponden entre s en el comn
espacio vital del paisaje.
532
sul:
Sto
Oi
o>-------<
100m
1 Administracin
7 Iglesia
2 Centro
8 Palacio presidencial
9 Tribunal
municipal
3 Museo
4 Almacn
5 Bloque
de viviendas
6 Hotel
rn
e.
10 Parlamento
11 Tribunal de Cuentas
, 2 Ministerio
'\
\
lo Costa, O. Niemeyer:
Brasilia. Eje monumental
Vehculos/peatones
Urbanizacin/Rascacielos
Agua
100m
<
~~asi.l~a,la nueva capital del Brasil, est en consr .Celon desde 1957. Su planificador, Lucio Costa,
eune Sus funciones superiores a lo largo de un eje
533
Hay tres sectores autnomos --ejecutivo, legislativo, judicial-, por ello, un tringulo equiltero es
la forma ms apropiada para simbolizar el poder
pblico. Para este fin se ha trazado una superficie
triangular con terrazas: En cada ngulo se alza uno
de los 3 edificios: el Palacio de Gobierno y el
Tribunal Supremo en las lneas fundamentales, el
edificio del Parlamento en el vrtice. El Parlamento limita al mismo tiempo la amplia explanada,
que est en un segundo nivel rectangular. La
moderna utilizacin de un antiguo procedimiento,
el subdividir un terreno en distintos niveles, da a
esta disposicin una cierta armona y a la vez un
efecto monumental,
Este efecto corresponde al inaudito acontecimiento
del traslado de la capital al inexplorado interior.
La doble torre del rascacielos del Parlamento
seorea eje y plaza como dominante: Todo poder
procede del pueblo.
El ayuntamiento de Mari, en Westfalia, fue construido por Van der Broek y Bakema en 1958 tras
un decisivo concurso. Segn su programa, debera
dar a la ciudad su rostro como dominante con los
edificios pblicos ya existentes y, en las cercanas,
los proyectados, y ser expresin de nuestra poca,
en su disposicin general, como centro urbano.
Con arreglo a la idea, realizada en MarI, de la
ciudad abierta y la preponderancia cuantitativa de
las funciones administrativas sobre la legislacin y
la representacin, las oficinas de los diferentes
departamentos se concentran. en 4 casas-punto (en
la interesante forma de casas colgantes). Escalonados en una altura de 6 a 1I pisos, rodean una
construccin-base comn, a la que se agregan al
NE. el Departamento de Polica y al SO. la Representacin Cvica, con alas independientes.
Un gran tejado plegado de hormign cubre el cubo
de cristal con las 2 salas del concejo, el saln de
festejos y la escalera de honor y otorga una forma
caracterstica a esta ala del rgano superior de la
autonoma urbana.
El conjunto del ayuntamiento se eleva equilibrando masas verticales y horizontales. Pone de
manifiesto, taoto funcional como simblicamente,
la estructura diferenciada de una ciudad moderna y
la tensin polar entre la labor prctica de la
administracin y la representacin ciudadana. No
es una casa aislada, sino un trasunto del paisaje
urbano (vase p. 22).
534
Brauner.
Okamos. Michigan
1
2
3
4
5
6
7
8
Entrada
Saln
Chimenea
Veranda
Cocina
Dormitorio paterno
Dormitorios
Bao
Espacio interior
1 Entrada
2 Ropero
3 Vestbulo
4WC
5 Sala de msica
6 Corredor
7 Tocador
8 Veranda
Piso inferior
535
536
A. Y P. Smithson:
5m
----------i
11I Saln
D Dormitorio
D
Cocina.
C.
v. Eesteren:
bao
Casas alineadas
a Piso bajo.
b Piso superior.
Pasillo/caja
de escalera
O Terraza
Jardn
de La Haya. 1925
e Atico
537
538
_Saln
o
o
o
Dormitorio
Cocina
Bao. WC
Pasillo
O Balconada
Escalera,
ascensor,
basura
e-
539
pus de las fbricas y los edificios administrativosgana terreno entre las dominantes o se
aade, como con las grandes ciudades americanas,
a la nueva estructura urbana verticalizada. Al
principio, las casas de apartamentos siguen en
EE.UU. el orden monumental y el impulso aseensional de los rascacielos de oficinas adoptando su
tcnica constructiva y sus sistemas verticafes de
acceso.
En Europa, la planificacin de rascacielos de viviendas est ligada a una reordenacin de la
estructura urbana. Entre 1928 y 1931, Walter
Gropius desarrolla proyectos para rascacielos en
forma de disco en una nueva conformacin tcnica
y esttica. Son por lo general masas arquitectnicas de 10 pisos, rectangulares y estrechas; una
construccin en lneas vertical izada. El acentuado
horizontalismo de las bandas de ventanas, balcones y placas de cubierta contrarresta la elevacin
en altura. El linealismo, la plenitud y la diaformidad de la arquitectura manifiestan el radical alejamiento de la construccin de fachadas del historicismo.
Como LE CORBUSIER(p. 540), GROPIUS planea
tambin instalaciones comunes, por ejemplo un
piso de base abierto con acceso y garaje comunes,
o un restaurante en el sptimo piso, como en el
proyecto para una colonia de rascacielos junto al
lago Wann en Berln, No pudo llevar a cabo este
proyecto, como tampoco el planeado en Inglaterra
con M. FREY en 1935.
Por primera vez utilizan este tipo los arquitectos
holandeses: VAN TIJEN, BRINKMANNY VAN DER
VWGT, en 1933/1934, y VANTIJENY MAASKANT,
en
1937/1938 (rascacielos Bergpolder, de 9 pisos, y
Plaslaan, de lO, en Rotterdam, ambos <:011 arcadas y viviendas pequeas). Hacia el final de la
Segunda Guerra Mundial se desarrolla, a partir de
los trabajos bsicamente tericos y experimentales
de las dcadas anteriores, una mltiple tipologa de
los rascacielos de viviendas con proyectos de formas distintas que son una importante contribucin
a la diferenciacin de las ofertas de viviendas.
El rascacielos de Diamond Bay, cerca de Sydney,
construido por HARRYSEIDLER,pertenece al tipo
del rascacielo en forma de disco. Encima de 2 pisos
de zcalo de uso comn se alzan 10 pisos de
viviendas; en total 60 viviendas de 65-107 m2. Cada
3 de las 6 viviendas de cada piso tienen acceso por
una caja de escalera exenta con ascensor y un corto
pasillo.
El rascacielos sustituye a una colonia, pero una
colonia no tendra espacio en un terreno tan
estrecho. Slo por medio de la verticalizacin
puede ser urbanizado para 60 familias. Todas
tienen, desde la fachada orientada al SE. y con
balcones que dan profunda sombra, una vista de la
baha de SVONEYy del mar abierto.
540
t-'",....w\NI
de viviendas
I"'>'I:: __
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"
O
.s
541
542
o
~-
10m
-~
100m
Oficina. talleres
InstalaCIn del aire comprimIdo
Departamento de distribucin
Instalacin del aire acondiconado
Departamento de mquina de extraccin
6
7
8
9
10
1961
Instalacin extrectora
Lavado del carbn
Torre del carbn
Tamizado y expedicin
Depsito
50m
NERVI halla una solucin rigurosamente correspondiente a las condiciones del programa constructivo y da cuerpo a la vez a las funciones de los
elementos constructivos en una forma arquitectnica de notable claridad. En numerosos establecimientos de la 'ran industria aparecen grandes
conjuntos exentos en contraste con los edificios.
En los complejos de la industria metalrgica,
qumica y de produccin de energa predominan
altos hornos, torres frigorficas, gasmetros, silos
de carbn, castilletes de extraccin, montacargas
inclinados, puentes de tubera, destileras, departamentos de calderas, chimeneas, unidos con instalaciones de transporte y carga, calles y vas fluviales.
Las minas son menos establecimientos de produccin que de extraccin y transporte. La combinacin de edificios e instalaciones de transporte ha
llevado en todo el mundo a una tipologa propia.
La mina de carbn Zollverein 12 de Essen,
construida por Fritz Schupp y Martin Kremmer en
1927/1932, es una instalac.in de pozo central, es
decir, en ella se concentra toda la extraccin para
otros 1l pozos sin explotacin hullera ni elaboracin posterior propias.
El distintivo de toda mina, el castillete de extraccin, aq ui de casi 60 m de altura, un esqueleto
doble para 2 mquinas extracto ras, se alza en el
centro de la instalacin y exento por encima de los
edificios de los pozos, como punto de mira del eje
de la entrada; las restantes instalaciones mecnicas
estn protegidas contra las inclemencias del tiempo con paredes de entramado de acero y forman
un gr\lfx>, rico en contrastes, de cuerpos cbicos,
verticales y horizontales, unidos por medio de vas
o puentes de transporte horizontales o inclinados.
El complejo de instalaciones de extraccin con
castillete de extraccin y lavado del carbn como
dominantes se eleva sobre soportes directamente
por encima de la estacin minera. Un grupo de
edificios, escalonado en altura, forman patio de
entrada delante del edificio del pozo. La instalacin
del aire comprimido, con el departamento de calderas y la chimenea, domina el eje transversal.
El efecto modlico de esta instalacin minera se
basa en la conformacin de las edificaciones concretas --que pone de manifiesto las funciones y su
combinacin-,
en la cuidadosa coordinacin y
gradacin de las medidas y en la ordenacin
general, claramente aprehensible. Sustituye a la
coexistencia, a menudo conglomeracin, de las
minas anteriores y presenta un avance esencial
hacia la formacin de un centro de gravedad y la
reordenacin organizativa y esttica en la cuenca
del Ruhr. Al mismo tiempo, la configuracin de
los edificios presta una importante contribucin a
la teora del desarrollo de las formas constructivas.
544
W. Gropius:
Monumentalidad
Alfeld/L..
Fegus-Werk.1911
Y racionalidad en la construccin
industrial
'6
545
546
administrativos
I
La nueva poca n/Los edificios administrativos
Oficina
_
Estudio
O
O Pasillo
Bao,
--
recinto
secundario
Ascensor. escalera
E. Eiermann:
lateral,
1960
1 Entrada principal
2 Entrada
lateral
4
5
6
7
H. Hentrich. H. Petschnigg:
Thyssen.Rascacialo,
Osseldorf. 1955
Sala de emisiones
Estudio
Patio de luces
Azotea
H. Burnham. J. Root:
MonadnockEdificio.
Chicago. 1889
moderna
547
El concepto global.edificio administrativo caracventanas tan altas como todo el piso, las zonas de
teriza ms la.s funciones de un grupo casi mabar.caoficinas con paredes frontales cerradas. La seccin
ble de edificIos gue una tipo logia clara. La acuvicentral se eleva en la azotea la altura de un piso y
dad administrativa va en aumento en todos los
da al edifico una configuracin caracterstica con
sectores de la ~ida pblicay econmica y responde
sus marquesinas, que sobresalen a ambos lados.
a la disminuclOn del trabajo corporal en la producEl esquema patrn constituye la base de mltiples
cin directa, por un lado, y al mcremento de la
variaciones con programas espaciales ms restrinlabor organizativa y de control y de la prestacin
gidos o ms extensos. Por una parte hay puros
de servicios, por otro (tercer sector de la producedificios de oficinas, por otra edificios multifunciocin).
nales que acogen a su vez otros grupos de mbitos
Oficinas comerciales y despachos oficiales y munien los cuales el trabajo est sujeto a otras condiciocipales son los ncleos del desarrollo. Antes estanes. Las soluciones resultantes de la conexin con
ban stos alojados en un escritorio, despus en un
los recintos de oficina que en cada caso acta
ala junto al ayuntamiento (p. 346). Las ciudadescomo organizadora se apartan del tradicional edifiestado FLORENCIAy VENECIAcomienzan en el
cio de oficinas (pp. 548 y ss.).
Renacimiento a erigir edificios administrativos
El rascacielos Thyssen de Dsseldorf surge en
independientes (p. 447). Los primeros edificios de
1955-1960 corno puro edificio de oficinas con 18
oficinas modernos surgen en EE. U U. A la necesipisos para la administracin central de un sindicadad --que apenas se puede cubrir en las ciudades
to industrial. La solucin hallada por los arquitecde crecimiento explosivo- de superficies en alquitos Hentrich y Petschnigg. La casa de 3 discos se
ler para industria y oficinas de toda clase corresbasa en una casi ideal combinacin de sistemas.
ponden edificios cada vez mayores y ms altos con
Las alineaciones de oficinas se trasladan como un
superficies de piso que pueden utilizarse divididas
tercio de su longitud uno frente a otro. Las secciosegn las necesidades. En lugar de los modos
nes que sobresalen de la zona ncleo se unen a la
constructivos macizos tradicionales aparece el esparte central por medio de una corta lnea, con un
queleto de acero en el interior, mientras que la
nuevo traslado de 2,5 ejes al final. As se produce
fachada se edifica an con ladrillos o piedra rallada
la impresin de un gran disco central flanqueado
(p. 512). Entre 1880 y 1900, los arquitectos de la
por 2 menores. Con esta solucin, las superficies se
primera escuela de Chicago llevan a cabo la transipueden distribuir en oficinas separadas que dan a
cin a la total construccin-esqueleto en el interior
los pasillos, as como incluir oficinas de gran
y en el exterior ryv. LE BARONJENNEY).All surgen
capacidad, salas de espera y recintos comunes. Esta
tambin los primeros rascacielos del tipo de la
posibilidad parece prefigurarse ya en las fachadas
casa-torre (ecasa-punto), por ejemplo, el Relaterales del edifico Moradnock.
liance Building, construido en 1894/1895 por la
BURNHAM
COMP.,con 16 pisos y elementos tpicos
El proyecto para la estacin emisora de la radio del
del acristalamiento de grandes superficies (ventaS. de Alemania Radio Stuttgan, desarrollado
nas de Chicago).
desde 1949 en varios grados por EGON EIERMANN,
El Monadnock Building de Chicago, edificio de
resuelve la complicada organizacin tcnica y espaoficinas de 16 pisos, surge en 2 fases: 1889-1891,
cial de una estacin emisora por medio de una
por BURNHAMy Roor; 1893, por HOLABIRDy
combinacin de sistemas y principios de la consROCHE. La primera parte es erigida todava con
truccin industrial.
muros de ladrillo macizos; la segunda, como esqueSegn la interpretacin del arquitecto, la estacin
I:to de acero rodeado por un muro. Los miradores
emisora es una construccin industrial para la
tpicos de CHICAGOdeben recoger el mxmo de luz
produccin de ruidos. La ancha zona central est
solar en las estrechas calles ocupadas por altas
por ello construida como nave industrial. En la alta
edificaciones.
cubierta de acero a tirn se coloca la instalacin de
Tipolgicamente, el edificio est entre el rascacieacondicionamiento
del aire. Bajo ella estn los
los en forma de disco y el de punto (vase pp.
538, 552).
estudios, en parte de varios pisos, con su complicada maquinaria de emisin como unidades independientes. Dos series paralelas de oficinas, comunicaEl sistema de acceso interior con zonas paralelas a
das por corredores transversales a modo de puenmodo de bandas presenta un gnero de sistema
tes, acogen los recintos para la administracin y el
allround. Su esquema patrn, con la zona mtepersonal. Estn concebidas por secciones como
flor OSCurade acceso y abastecimiento, corredores
efectivos grupos de trabajo con los estudios.
paralelos e hileras de oficinas es ptima para la
Esta estacin de radio aparece, en cuanto a organialineacin de oficinas individuales. Los ejes de
zacin y a construccin, como un prototipo para la
ventanas, en relacin a la superficie de base para
construccin estructural de mltiples usos que se
un lu~ar de trabajo, dan el mdulo para la consrequerir en la segunda mitad del siglo para numetrucclon
del
edificio
y
la
articulacin
de
las
fachadas.
rosos programas constructivos.
En el edificio administrativo de CillA en Wehr(Baden, COnstruido por E. EIRMANNen 1949, destaca
C"le c~quema de organizacin:
los pasillos con
548
Oficina
O Estudio
Depsito
O Corredor principal
Torre de abastecimiento
O Balcn,
superficie abierta
a Planta
2. piso
b Vista desde el Este
1 Torre de escalera
2 Torre de ascensor
3 Torre de instalacin
20m
o
I
".--
'i7
""
--
--
1---- I
.. . .--
--
~"'U
H H H
1-11
1I
.-
11
11I
Multifuncionalidad
Y multiformidad
;:::::::
lOm
.
.
17.
17
17
17
~'iJ
549
la zona habitualmente central en ncleos separados. Las superficies de piso se disponen entre ellos,
en parte en diferentes niveles y para alturas cambiantes. Aparecen recintos cerrados y abiertos en
relaciones recprocas con las torres y el entorno
urbano.
El edificio acoge los medios regionales de comunicacin: estudios y radio y TV, imprenta, agencias,
oficinas; adems, algunas tiendas en la planta baja.
Para aprovechar al mximo las posibilidades de la
estructura, las empresas individuales no se encuentran en sectores separados, sino que rene sus
funciones parciales, segn las condiciones de trabajo iguales o distintas, en pisos adecuadamente
equipados, que contienen los recintos correspondientes a sus necesidades como unidades cerradas
de organizacin individual, pero abastecimiento
comn: la imprenta en la planta baja, y los estudios en las superiores, casi sin ventanas; las oficinas en las plantas intermedias, con hileras de
ventanas y balcones. Tres torres estn an sin uso;
la estructura queda abierta para la transformacin
y la ulterior edificacin. TANGEentiende este edificio como parte o modelo de una estructura urbana
actual, que debe posibilitar el crecimiento y el
cambio en un amplio sistema tridimensional de
puntos clave de abastecimiento y trfico y no
establecer prematuramente la configuracin urbana (vase p. 16, baha de Tokio). Otros arquitectos
y urbanistas emprenden tentativas parecidas. Los
siguientes puntos de vista son particularmente
significativos.
l. Los conceptos de la arquitectura estructural
contienen nuevas dimensiones y se extienden a la
estructura urbana.
2. Ciudad y edificio concreto obedecen a la misma
reglamentacin legal. Su anterior antagonismo es
suprimido en una estructura global abarcadora.
3. La forma del edificio no est claramente definida; sigue creciendo imprevisiblemente. Con ello
pierden su validez numerosas nociones y convenciones tradicionales sobre proporciones, armona,
belleza, masa, superficie, articulacin. La arq uitectura es concebida como proceso. Su curso dentro
de la estructura dada queda abierto al futuro .
El edificio planificado para la BP por KRAEMER
est an dentro de la antigua tradicin; su forma
est terminantemente definida, La masa, aislada
siguiendo las teoras clsicas, entra en relacin con
otras masas de su entorno (vase p. 444).
TANGEtrata de romper este aislamiento. El constante proceso dinmico de la transformacin debe
desarrollarse sin coaccin formal. La estructura
multifuncional del edificio administrativo sirve de
modelo.
550
1:S
:1
551
552
La
Oficina
O Espaciosecundario.WC.
pozos de abastecimiento
O Corredor
Ascensor.
escalera
r~
553
554
1 Piso de guardarropa
11 Restaurante
111Piso normal
,-
~<-----------~:~
Stuttgart
Tcnica
Pblico
Ascensor. escalera
Estocolmo
nuevo smbolo
555
556
1.- piso
Piso bajo
1 Vestbulos
5 Orquesta
2 Guardarropa
3 Patio de butacas
6 Bastidores
4 Platea
posteriores.
7 Ballet
Dresde: G. Semper.
Neues Hoftheater
w.
Gropius:
Teatro
Foyer
Espacio de los
total.
a) Escenario
normal.
b) Escenario
central
Escenario
__
Direccin tcnica
Caja de escalera
Espados secundarios
espectadores
taller
557
558
>--------11
20m
1 PocIium
2 Recintos
central
acsticos
3 Organo
4 Cmaras
de TV
5 Radio
6 Iluminacin
7 Msica
electrnica
a Sala. planta
b Cimientos
e Seccin loogitudinal
E!
o.oo
_
Caja de escalera.
Direccin.
tcnica
ascensor
Pblico
Msicos
Sala. volumen
interior
559
560
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EnT k'
I o 10, en 1964, se construyen el estadio grande
~ e JlP.queode Kenzo Tange como variantes de un
a~IDCIPio--estructuras laminares suspendidas de
te oSIPI.lones de hormign armadoestrechamento re aClonadas entre s. Con zonas de aparcamienna'sPuentes peatonales, explanadas, rampas y zocias verdes forman un conjunto de correspondenpro hasta en los detalles que adems establece las
je u~brclones para el desarrollo de un futuro paisaEn ano (p. 66).
de ~un,ch, en 1972, la ampliacin se realiza a fin
rroar un paisaje de descanso en combina-
561
cin con la gran ciudad. Los arq uitectos G. Behnisch y sus' compaeros elevan la integracin de
paisaje y arquitectura a principio rector. Edificios,
terrenos, vas de comunicacin y vegetacin son
planificados como unidad. En el rea originariamente llana hay que incluir la torre emisora de TV,
un montculo de escombros y el canal de Nymphenburgo Los trabajos de desmonte para los lugares
deportivos son extendidos a la construccin del
paisaje: los terraplenes continan los contornos del
monte de escombros y dividen el rea en sectores
abarcables. Se renen en las hondonadas en una
explanada a cuyos flancos se agregan estadios,
naves para natacin y un teatro al aire libre. No
aparecen como edificios independientes sino como
partes integrantes del paisaje. Un lago estancado a
partir del canal crea un nivel central de referencia y
enriquece la imagen del paisaje mediante reflejos.
La apariencia de los lugares deportivos es determinnada por la superposicin de 2 sistemas diferenciados. Uno comprende los lugares preponderantemente aferrados al suelo, sobre todo instalaciones
al aire libre. Aparece como superficie de terreno
modelada y configuracin orgnica. El otro est
representado en la cubierta, la pantalla sobre el
paisaje. Como estructura tcnica continua de
amplias curvas, cubre todos los lugares deportivos
yel teatro de tal forma que se mantiene la relacin
con el paisaje y es tambin perceptible desde el
interior de los estadios y naves, pero al mismo
tiempo el sector del deporte es adentrado en el
paisaje como zona especial. Esto se logra en la
solucin concebida por Frei Otro para el pabelln
alemn de la Exposicin Universal de MONTREAL
de 1967: un toldo con mstiles (vase p. 50, COLONIA). En la cubierta de MUNlcH, modificada tcnicamente, entre los mstiles principales y secundarios, sujetos con cables de acero sobre la cual se
encuentra una membrana de escamas compuesta
por lminas de plexigls. Sobre la nave deportiva y
la de natacin, una adicional membrana para la
retencin del calor forma con las paredes de cristal
de cierre una envoltura climtica que se superpone
a los contornos del paisaje sin borrarlos.
Aun no estando fijada en primer plano como
objetivo del proyecto, se desarrolla de la persecucin de los objetivos una gran forma de carcter
distintivo que puede ser definido como algo que
une y sintetiza, centra y abre.
BEHNISCH/
JOEDlCK
I
562
moderna
563
564
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