EL

ARTE

FLAMENCO

DE

MLAGA

LOS

CAFS

CANTANTES

( III).

Una aproximacin a sus historias y a sus

ambientes.

Eusebio

Rioja

Mlaga,

2013

ndice de los captulos publicados.

CAPTULO I.
ndice general.
Introduccin.
Los cafs cantantes.
Los cafs cantantes de Mlaga: una panormica general.
Gnesis y apogeo de los cafs cantantes de Mlaga.
Diatribas y decadencia de los cafs cantantes malagueos.
CAPTULO II.
ndice de los captulos publicados.
El Caf de Chinitas.
El Caf Casino Malagueo.
De flamenqueo en El Chinitas.
Antonio Chacn en El Chinitas.
Reformas en El Chinitas.
El Gran Caf Variedades.
El Saln Royal.
El cataclismo de El Chinitas.
Mi Rita bonita.
El Chinitas en las artes y en las letras.
CAPTULO III.
ndice de los captulos publicados.
El Caf del Sevillano, o Caf de Bernardo, o Caf de Siete Revueltas.
Los prostbulos de calle Siete Revueltas.
El Caf del Sevillano.
El Caf de Bernardo.
La atmsfera del Caf del Sevillano.
Juan Breva debuta en el Caf del Sevillano.
Paco Lucena debuta en el Caf del Sevillano.
Paco Lucena versus Paco el guila.

El guila vuela solo.

Qu alboroto arm Paco Lucena entre los tocaores!
El Caf de Siete Revueltas.
Antonio Chacn en el Caf del Sevillano.
La Macarrona debuta en el Caf del Sevillano.
El ocaso de un dios.
El Caf Sin Techo?

EL

CAF

DEL

SEVILLANO

CAF

DE

BERNARDO O CAF DE SIETE REVUELTAS.

Con seguridad, fue ste el caf cantante de Mlaga, que se dedicara con
mayor intensidad al arte flamenco. Tanto los escritores que se han ocupado de
l, como los datos recogidos por nosotros, as lo confirman. Dan fe de ello,
algunos sucedidos de los cuales nos vamos a ir ocupando.
El Caf del Sevillano se situ en el callejn de las Siete Revueltas ubicado en
el mismo corazn de la ciudad, con entrada por calle carnecera (Especera,
hoy) y salida a la placeta del Toril (Moreno Monroy, actual)1 segn apunta
Francisco Bejarano en Las calles de Mlaga (vol. II, pp. 522-523), donde dibuja
su plano.

La plazoleta del Toril debi su nombre a usarse como t oril para las corridas que se daban en
la Plaza de la Constitucin. Desapareci al ser construida la calle Larios en 1891.

Era un callejn estrecho, sombro y ftido, de sinuoso trazado medieval, a lo

largo del que no era difcil contar las siete revueltas de su sustantivo, siete
revueltas cuajas de barreras y barreruelas o callejones sin salida en su discurrir
laberntico.
Con el nombre de calle Angosta, fue con el que lo bautizaron en el siglo XV los
repobladores cristianos, tras la conquista de la ciudad por los Reyes Catlicos.
As es descrita en los Libros de Repartimientos:
Otra calle que se toma desde casa de la marquesa derecho a dar a otra
calle de la posada del marques, la calle Angosta 2.
La casa de la marquesa estaba en la fachada Sur de la plaa de las Quatro
Calles, hoy: Plaza de la Constitucin, donde hasta hace poco se abran
comercios emblemticos como la librera Cervantes, la ferretera El Metro y el
bazar La Estrella Oriental. Era una calle ciertamente angosta , con arco de
puerta. En ella, los repartidores dieron casas a Mari Garcia biuda muger que
fue de Bernal Sanches albair que fino en esta ibdad, a maestre Bernal
barvero, a Diego Ruis de Cordova zapatero, a Franisco de Pallares, a
Franisco de Madrigal escudero de la capitania de Juan de Merlo , a Sebastian
espadero, a Pero Marin trapero y a Mendes mayordomo de Gari Fernndez. 3

BEJARANO ROBLES, F., Los Repartimientos de Mlaga, vol. I, p. 86.

Ibidem, pp. 133, 110, 117, 157 y 197.

Conviene no confundir la calle Siete Revueltas con las calles de las Doze Rebueltas, en el
entorno de calle Beatas (pp. 85 y 157).

Croquis de la Plaza Mayor, 1571.

Archivo Municipal de Mlaga.

En 1771 encontramos 18 profesionales en ella: el abogado Jos del Pino, el

notario Jernimo Ferrer, el corredor de lonja Francisco Ramrez, los traficantes
en el comercio terrestre Juan Gandasul y Juan Herrero, el rentista de Propios
Antonio Salinas y los dependientes de escribanos Miguel del Castillo, Francisco
Pian y Antonio Ribero; los oficiales de platero Rafael Domnguez y Jos
Munoz, el pasamanero Salvador de Fras, el criador de seda Pedro Pinn, el
sastre Miguel Calzado, el puesto de nevera de Juan Condn y dos hosteras, la

de Antonio de la Cueva y la de Juan Rosn. 4 Tena la calle un ambiente

bastante habitual en las del centro, entre burocrtico, comercial, artesanal y
hostelero.

P l a n o d e M l a g a , f r a g m e n t o c o n P l a z a M a y o r: P l a z a d e l a C o n s t i t u c i n ( 2 4 ) , C o n v e n t o d e l a s
Agustinas Descalzas : Pasaje de Chinitas (25), iglesia de la Concepcin (32), convento de los
T r i n i t a r i o s D e s c a l z o s : C o n v e n t i c o ( 3 1 ), h o s p i t a l d e S a n J u a n d e D i o s ( 3 0 ) y C a t e d r a l ( 2 9 ) .
Joaqun de Vilanova, 1785.

MAIRAL JIMNEZ, M. C., El Censo malagueo de 1771. Una comprobacin del Catastro
de Ensenada en el contexto de la nica contribucin , Ayto. de Mlaga, Mlaga, 1999.

Poco cambi el trazado urbano de la calle y su ambiente ciudadano durante la

primera mitad del siglo XIX, ambiente que se mantiene en 1842 cuando se
elabora el primer padrn municipal peridico.

Plano de Mlaga, fragmento con calle Siete Revueltas .

Onofre Rodrguez, 1805.
Archivo Municipal de Mlaga.

Haba tres profesionales relacionados con la hostelera: una tabernera, un

chocolatero y un confitero; ocho vecinos dedicados al comercio, ms un
corredor y dos empleados sin especificar dedicacin, que podran ser
dependientes de comercio; seis sastres y un zapatero; un escribano y dos
abogados; dos pilotos y un carruajero; dos carpinteros, dos albailes, un pintor,
un platero, un barrilero y un fabricante de papel, ms un labrador, un hortelano,
un carbonero y un nmero discreto de sirvientes.

Plano de Mlaga, fragmento con calle Siete Revueltas. La Plaza de la Constitucin est sealada
con la letra A.
R a f a e l M i t j a n a , 1838.
Archivo Municipal de Mlaga.

En esta calle tuvieron sede en distintas pocas la Venta de Farfn,5 los baresmarisqueras La Mar Serena y La Mar Chica, la vivienda del seor Santa Olalla
y la imprenta de Luis Carrera, donde el general Torrijos se aloj durante
algunos das y donde conspir contra el oprobioso absolutismo de Fernando
VII; el selecto Caf Ingls, la librera de Enrique Rivas Beltrn, la de Martnez
de Aguilar y la de Luis Moya; las tabernas del seor Pendn Lpez y La
Valdepeense; la freidura de El Marqus; el cabaret El Maip el primero
instalado en Mlaga- y numerosas casas de lenocinio.

Es posible que este Farfn sea Antonio Lpez Farfn, picador de toros, nacido en Alhaurn
(Mlaga), el 7-I V-1871, a quien Jos Blas Vega califica como buen jinete que alcanz un
digno puesto en la profesin. Junto a Manuel Crdenas Guerrero: Cntimo, tambin picador, y
al banderillero Alejandro Alvarado Martn: Alvaradito, abrieron sobre 1914 el clebre colmao
flamenco Villa Rosa, en la Plaza de Santa Ana, de Madrid (BLAS VEGA, J., Vida y cante de
don Antonio Chacn, pg. 82).

La calle de las Siete Revueltas result afectada por dos reformas urbansticas
de trascendencia. Una fue la construccin de la calle Larios, inaugurada en
1891 y la otra fue la construccin de la Plaza de las Flores, inaugurada en 1972
que determinara su extincin y a la que despus nos referiremos.

Plano de Mlaga, fragmento con calle Larios y calle Siete Revueltas.

E m i l i o d e la Ce r d a G a r i o t , 1 8 9 2 .
Archivo Municipal de Mlaga.

Los prostbulos de calle Siete Revueltas.

Poco se ha escrito acerca de los prostbulos malagueos6 y bien mereceran un
largo estudio. Antolgicos fueron por su cantidad y por las cualidades de sus

Slo cono cemos los libros Apuntes para la historia de las mancebas de Mlaga de ngel
Caffarena. La prostitucin en el Reino de Granada en poca de los Reyes Catlicos. El caso

dependientas. No olvidemos que Mlaga, como ciudad comercial y portuaria,

posey numerosos lugares donde era comn el ambiente de las ms soeces
diversiones: prostitucin, alcohol, drogas, juego, etc., donde la canaille haca de
las suyas. De lo encontrado sobre las mancebas de finales del XIX y principios
del XX, reproducimos lo que con derroches gracia escribi Manuel Blasco,
pintor malagueo primo de Pablo Ruiz Picasso, en el segundo volumen de su
obra La Mlaga de comienzos de siglo :
Por ser las casas ms destacadas hemos escogido esta clebre calle
"Siete Revueltas," en el centro de la ciudad, aunque eran otras muchas,
casi siempre alrededor de sacristas y cuarteles, las desparramadas por
todo el casco de la poblacin. Oficio el ms antiguo de la historia, que en
algunos pases llega a adquirir rangos de aristocracia, incluso en la Grecia
de Pericles, o en la Roma primitiva calidad de sacerdocio, en Espaa
tambin tuvo, an en la poca ms oscurantista, su proteccin oficial; as
vemos como al conquistar Mlaga los Reyes Catlicos, nombrar "Putero
mayor," al caballero Alonso Yez Fajardo, concedindole la explotacin
de los burdeles y sus pupilas. Hered el pinge negocio su hijo Diego
Fajardo clebre personaje que an da su nombre a una calle del centro.
Estas mujeres directa o indirectamente, siempre, influyeron en la vida de
las naciones. Nos dice Montanelli en su preciosa Historia de Grecia: "Las
nicas que ganaron un puesto en la historia griega son las hetairas, que
fueron algo entre las "Geishas" japonesas y las "cocottes parisinas," (...) A
ms de los tugurios agrupados junto a San Julin y las Catalinas, estaban
los ms bajos de calle Camas o Hinojales, uno junto a la ermita de los
Dolores (tal vez con puerta de comunicacin). Muy conocidos eran los
cercanos a la Sacrista de San Felipe o los establecidos detrs de la
Catedral en el Postigo de los Abades, el ms nombrado "Casa de
Isabelita la Canniga." Otros en las cercanas de Santiago, la clebre
Matilde, o alrededor de las Catalinas en calle Beatas, y alguno cercano a

de Mlaga (1487 -1516) de Mara Teresa Lpez Beltrn y de esta misma autora: La
prostitucin en el Reino de Granada a finales de la Edad Media. Tambin se ocupan en
aproximarse a su estudio , Antonio Albuera en Vida cotidiana en Mlaga a fines del XIX (pp.
123-129) Manuel Blasco Alarcn y Guillermo Narbona, como veremos.

la iglesia de San Jos (tan absurdamente demolida en estos das). Calle

en su totalidad de lenocinios la de Granados en la Plaza de Uncibay,
antes predio de las Clarisas, con las muy nombradas casa de la
Cartamea, la Huevera y Doa Agueda. Muchas ms se quedan en el
tintero pues no trato de hacer estadstica, slo de reflejar el ambiente de
la poca.
De todas las casas, eran las de ms postn las situadas en los
alrededores de Los Mrtires, calle Lascano, "Casa Teresa la Casablanca"
y la de "Encarnacin la Canosa" y sobre todo las de esta calle Siete
Revueltas de la cual vamos a ocuparnos. (...) En la poca a que me
refiero, en calle Siete Revueltas existan, entre otras, la "Casa de la Mae,"
la tabernilla de la "Carola" con mostrador y prostbulo; en un bello edificio,
antigua casa solariega, la clebre "Mara Montiel" con su ampuloso
aspecto de dama de D. Pedro el Cruel. Pero la ms nombrada de la calle
era la de "Concha la Gamberra," antes de "Lola la Chata."
(...) Los contertulios ms clebres de los cuales tantas cosas podra
contar, eran los ya mentados Carlos Vega y Eduardillo Estrada, que
gastaban bromas, hacan espiritismo o juegos de circo en traje de
funambulistas.

La Mlaga de comienzos de siglo II. Manuel Blasco.

En los aos veinte, en esta calle abri su taberna el Matamoros y se

inaugur el primer baile taxi llamado "El Maip." Por cierto este saln fue
escenario de una tragedia que conmovi a los malagueos. A causa de
una ria, motivada por la "Mariquita," un disparo dej ciego al ms famoso
oculista de aquella poca, el ms cumplido caballero y amigo nuestro.
Pero, caminos imprevistos del destino, de aquella tragedia, de la gran
calidad humana del hombre en la oscuridad, y de la virtud y el amor de
una enfermera, naci en Mlaga un "Instituto de ciegos y sordomudos." Y
un da que vino a verme all por los aos cuarenta pude orle decir:
"Creme, ahora soy feliz" (pp. 89-90).
Con demasiada cortesa, trata aqu Manuel Blasco el ambiente de aquellos
prostbulos. Muy distinta es la imagen pintada por Walter Starkie en su libro
Don gitano, escrito en 1935 y publicada su primera edicin al ao siguiente:
Sin embargo, existe otra Mlaga ms interesante para el pcaro andante,
pero que el forastero corriente no descubre al pasear por las avenidas de

palmeras y las simtricas calles. Al pasar por la calle de Larios, el

forastero encuentra de repente una angosta callejuela que conduce a una
oscura y maloliente barriada. Esta calle lleva el extrao nombre de "Calle
de las Siete Revueltas." He visto pocas calles en Espaa tan canallescas
como sta...
La calle de Siete Revueltas permanece oscura con su ambiente
misterioso, despus de encenderse las luces de la calle principal.
(...) Despus de la segunda revuelta llegu a un cmulo de burdeles de
trmino medio en cuanto a calidad. Las puertas se hallaban cerradas,
pero la orga del alcohol rompa el silencio de la noche con spera
discordancia. Ms all de la cuarta revuelta se vea una luz roja. Esto ya
era ms alarmante. Ya no estaban cerradas las casas sino abiertas de par
en par. Dentro, a la entrada, se vean dos viejas alrededor de un brasero y
junto a ellas una joven consumida y marchita... Eran mujeres plidas y
tristes que se consuman hambrientas en aquellos lbregos rincones.
Cada casa resultaba ms pobre y srdida que la anterior (...) (pp. 341343).
Y de inmediato, se nos viene a la memoria el espeluznante leo La Chiquita
Piconera, de Julio Romero de Torres.

La Chiquita Piconera.
Julio Romero de Torres.

No cabe duda de que este retrato, as como el retrato literario de Starkie,

cuadran mejor con la imagen que nos habamos formado de calle Siete
Revueltas, calle que tampoco se libr de las bromas de los jvenes.
Disfrutemos con las narraciones de los recuerdos de Manuel Blasco:
Una vez fue el entierro. Carlos Vega en una caja, a hombros de Eduardo
Estrada, Tico Toledo y otros, pasando por las estrecheces de la calle
Siete Revueltas. El viandante pegndose a la pared, se quitaba el
sombrero y Carlos, muy fino, sacaba la cabeza del atad y le daba las
buenas noches ...!! Despus la caja llena de sandas, la subieron por las
azoteas y tejados y la dejaron caer en el patio de Concha la Gamberra
donde se diverta una reunin de amigos de la casa. Otra vez, era la
poca de San Expedito, porque de vez en cuando se pone un Santo de
moda, cogieron a un amigo, lo vistieron de soldado romano, que tal fue el
Santo, y en calzoncillos, su colcha roja, su sable, su palma y su halo, lo
pasearon por calle Larios con velas y trompetas. Incluso una vez

desmandaron un novillo de un encierro y lo llevaron al portal de la

Montiel, llamaron y al abrir... en vez de un cabrito, haba un toro.7
As las cosas, La Unin Mercantil del diez de marzo de 1894 haba dirigido la
siguiente peticin al alcalde de la Ciudad:
La calle de Siete Revueltas.
Sr. Alcalde
Hace ya das que denunciamos lo que ocurre a la entrada de dicha calle,
por la plaza de la Constitucin, donde existe un foco de infeccin.
Nosotros confiamos en que se pondra remedio a esta deficiencia contra
la higiene.
Pero, nada, no se ha hecho absolutamente nada por corregir esta falta
descuido que tanto perjudica al respetable vecindario de aquel sitio y
donde hay establecimientos de gran importancia.
Volvemos, pues, a insistir en que ordene usted que desaparezca dicho
foco de infeccin y que vigile constantemente un guardia para evitar que
en adelante se vuelva infringir las ordenanzas municipales.
O sea, que el merdelloneo vena de antiguo. Desconocemos el detalle de cual
sera el foco de infeccin, deficiencia contra la higiene. No queremos pensar
que fuese an el que denunciaba el mismo medio el 15 de diciembre de 1887:
Con motivo de haberse hecho una limpieza en la alcantarilla de la calle
Siete Revueltas, las materias olorosas extraidas, han quedado
amontonadas en la fachada del caf del Sevillano, siendo ayer
insoportable el trnsito por el expresado sitio.
Cosas de Mlaga.
Desde luego, el merdelloneo vena de antiguo. Don Francisco Bejarano escribi
en Las Calles de Mlaga:

BLASCO ALARCN, M., La Mlaga de principios de siglo, vol. I, p . 70.

() en 1675, estaba tan llena de lodo e inmundicias, que se acord

comisionar a los seores don Antonio del Corral y don Gaspar de
Crdenas para que la reconocieran y dieran cuenta de lo necesario para
su limpieza y reparacin (p. 524).
Como en cualquier calle donde se ejerca la prostitucin, no faltaban las
quimeras y las reyertas en la calle de las Siete Revueltas, cuyo ambiente
ciudadano mutaba a menudo del trajn propio de las actividades profesionales
de sus vecinos, a las rias y las peleas con malos y peores resultados de
quienes acudan a ella con propsitos aviesos. Una muestra es la referencia
que public La Unin Mercantil del 12 de agosto de 1894:

El pintor naf Guillermo Narbona, describi la calle Siete Revueltas en su libro

Mis experiencias vividas cuando l la frecuentaba, desde el final de la guerra
civil de 1936 hasta su desaparicin:
En pleno corazn de Mlaga, donde ahora se abre la bonita aunque mal
denominada Plaza de las Flores, exista an hace pocos aos, la famosa
calle Siete Revueltas y que, de acuerdo con su nombre, era un
laberntico callejn esquinado y estrecho cuyas revueltas sumaban el
bblico nmero de siete.
Esto del recuerdo bblico tiene, en este caso, su mijita de sandunga pues
la citada callejuela, a raz de la apertura de la nueva y amplia arteria de
calle Larios, que por cierto recort algunos de sus esquinazos, se haba
convertido en un importante centro ciudadano donde se ejerca el ms
antiguo oficio de la humanidad. Tambin, y seguramente para crear
mayor ambiente, existan algunas tabernuchas y bares de medio pelo
como La Escribana, La Valdepeense y los dos bares: La Serena y
La Chica y la celebrrima de Manolillo la Jigona que daban a aquel
predio su tpico aire vicioso muy fin de siglo y al que no poda faltar la
clsica casa de gomas higinicas que se llamaba como no La
Francesa. Claro que no todo era vinorro y coimas sino tambin vivan

alguna gente decente como camareros o empleados de los cercanos

comercios de calle Larios o calle Nueva.
Uno de los negocios que ms florecieron en este lugar fue la llamada
Casa de la Mae que estaba situada, entrando por la bocana que daba a
calle Larios y tras pasar La Mar Chica y el famoso Maip con su baile
taxi, en la primera casa cuando la calleja doblaba a la izquierda.
En una larga poca en que la prostitucin alcanz gran auge, fueron
muchas las casa de lenocinio que adquirieron sobrada fama como la de
Concha la Gamberra (por mal nombre conocida como La Riz) y que
por cierto era frontera y dura competidora con la de La Mae, la de La
Blanca, la de Rosita o la muy afamada de La Cordobesa entre otras
muchas que haran muy largo tan delicioso censo. Pero sin duda la de
ms repique fue esta que he trasladado al lienzo: La de La Mae (pp.
108-109).
Pginas adelante, recapitula Guillermo:
Calle SIETE REVUELTA.Tena entrada por la plaza de la Constitucin, dos por calle Larios, y otra
por calle Nueva, por esta entrada la tienda La Francesa Gomas
Higinicas hoy esto es la Plaza de las Flores, las dos casa principales
eran la de La Mae y La Sevillana, lo dems eran portalillos y era muy
ofensivo llamarlas portalilleras. (p. 114).
In illo tempore no tenamos edad para conocer aquellos ambientes, si es que
existan. La calle Siete Revueltas nos asustaba a causa de su imagen ruinosa.

Calle Siete Revueltas.

Los nios temamos que se nos apareciera el to mantequero. Para averiguar

algo ms, hemos tenido que tirar de papeles. Y en efecto, en el nmero 11 en
1940, haba un domicilio sospechoso. Era su cabeza de familia una sevillana
de 60 aos, quien conviva con cinco agregadas. Salvo una que deca tener 35
aos de edad, las dems tenan alrededor de los 25. Ninguna era de Mlaga,
todas contaban con pocos aos de residencia en Mlaga, todas estaban
solteras, todas se dedicaban profesionalmente a sus labores y menos dos,
ninguna saba leer ni escribir.8 No creemos que fuesen estudiantes teresianas.
S en cambio, residentes circunstanciales.
8

(A)rchivo (M)unicipal de (M)laga, padrn municipal de 1940, vol. 1550, fol. 255.

Nocturno.
Julio Romero de Torres.

Cinco aos despus, en 1945, se ubicaba en el nmero dos, otro domicilio

sospechoso. La cabeza de familia era una cordobesa, viuda con 52 aos.

Tena nueve huspedas solteras, con edades no superiores a los 30 aos, ni

inferiores a los 20. Cinco de ellas no eran de Mlaga, todas eran analfabetas y
todas se dedicaban a sus labores. 9 Sera la casa de La Cordobesa?

En 195510 el padrn municipal registra otra casa sospechosa en el nmero 11,

nmero igualmente sospechoso en 1940. Otra sevillana de cincuenta aos, era
la cabeza de familia. Tena cinco acogidas solteras, una con 45 aos y las
dems entre 23 y 35. Menos una, ninguna era de Mlaga y llevaban menos de
cinco aos de residencia. Tres eran analfabetas y todas se dedicaban a sus

A. M. M., padrn municipal de 1845, vol. 1598-II, fol. 169 v.

10

Falta en el Archivo Municipal de Mlaga en volumen corre spondiente a esta seccin del
padrn de 1950.

labores. Tambin se empadron all un soldado de 21 aos, hijo de una de

ellas. 11

El Caf del Sevillano.

Abri sus puertas en el tramo ms distinguido de la calle Siete Revueltas, el
ms prximo a la Plaza. Francisco Gonzlez Martnez quien lo regent, haba
nacido en Sevilla, el 17 de abril de 1808. En su juventud, se instal en la
fecunda Mlaga de entonces, a donde lleg casado con la gaditana Mara del
Rosario Gonzlez Oliva. Aqu se dedica a negocios relacionados con los juegos
de azar. Por ello, en 1853 se empadrona con la profesin de amo de casino,
ao cuando se domicilia en el nmero siete de la referida calle.12 Pero pronto
cambiara de profesin. Dos aos despus, en 1855, figura como cafetero. 13

Archivo Daz de Escovar.

Cuatro aos ms tarde, en 1859, abre su caf en el nmero nueve de la calle,

inmueble contiguo a su vivienda, edificio ocupado hasta entonces por distintas
familias. La de los lvarez y la de los Marineto fueron las ltimas en hacerlo
durante el ao anterior.14

11

A. M. M., padrn municipal de 1955, vol. 1658, fol.75 v.

12

A. M. M., padrn municipal de 1853, vol. 224, fol. 179.

13

A. M. M., padrn municipal de 1855, vol. 236, fol. 130.

14

A. M. M., padrn municipal de 1858, vol. 251, fols. 225 v. y 226.

A. Larramet.

Con el nombre de Caf del Sevillano es anunciado en las guas de la ciudad de

1861,15 1866,16 1878,17 188118 y 1882,19 citando los padrones siempre a
Francisco Gonzlez como propietario. Y aqu en Mlaga, engendr la pareja
Gonzlez-Gonzlez seis hijos: Francisco, Silveria, Adelaida, Manuel, Adolfo y
Guillermo. Fueron las aos cuando el arte flamenco se erigi en un fenmeno
social.
15

VILA, B., Gua del viajero en Mlaga por..., (1861), pg. 312.

16

MERCIER, A. y CERDA, E. de la., Gua de Mlaga y su Provincia por..., (1866), pg. 168.

17

MOIZ, L. L., Gua de Mlaga y su Provincia para 1878 por..., pg. 119.

18

MUOZ CERISOLA, N., Gua general de Andaluca, Valencia y Extremadura e indicador

comercial de Espaa para 1881, pg. 331.
19

MUOZ CERISOLA, N., Indicador comercial de Espaa y particular de Andaluca,

Aragn, Catalua, Extremadura y Valencia para 1882, pg. 675.

A Francisco Gonzlez no debi irle mal con su negocio. Numerosos son los
sirvientes que encontramos en su casa, durante una buena porcin de aos.
Adems, su caf registra una ampliacin, que incluy al vecino nmero 11 de la
calle.20 En 1880, desaparece Francisco del padrn seguramente morira- y es
su hijo Manuel, quien detenta el negocio.21 Mas por alguna desconocida razn,
quien posee los nmeros siete y nueve en el ao prximo, en 1881, es
Bernardo Garca Varela,22 aunque en las guas de este ao y del siguiente. se
contina citando al caf como del Sevillano.

El Caf de Bernardo.
Bernardo Garca Varela era de Mlaga. Haba nacido en 1831 y contrajo
matrimonio con Dolores Melndez Guerrero, con la que tuvo un hijo en 1859:
Miguel, quien era estudiante a sus 22 aos.
Fue Bernardo un profesional de la hostelera que el ao anterior a regir
documentalmente el Caf del Sevillano, en 1880, posea otro caf no-cantante
en la prxima calle del Toril, al final de Siete Revueltas. 23 Y con su nombre,
sera conocido el caf cantante del Sevillano desde 1881: como Caf de
Bernardo, hasta que en 1892 deja de figurar Bernardo en el padrn, se separan
las titularidades de ambos inmuebles y habitan el nmero siete Francisco
Ramrez Campoy, del comercio y el nmero nueve Genaro Fernndez Adalid,
empleado.24

20

A. M. M., padrn municipal de 1873, vol. 347, fol. 73.

A. M. M., padrn municipal de 1875, vol. 406, fol. 428.

21

A. M. M., padrn municipal de 1880, vol. 607, fol. 303.

22

A. M. M., padrn municipal de 1881, vol. 619, fol. 290 v.

23

MUOZ CERISOLA, N., Gua general de Andaluca, Valencia y Extremadura e indicador

comercial de Espaa para 1881, op. cit., pg. 331.
24

A. M. M., padrn municipal de 1892, vol. 864, fols. 181 y 182.

Jos Llovera.

La atmsfera del Caf del Sevillano.

As las cosas, quien nos hace respirar la atmsfera del caf, es de nuevo don
Francisco Bejarano:
La innovacin principal all por los ltimos decenios del siglo XIX, en esta
calle, fue, sin duda, la de la instalacin en ella del famoso "Caf del
Sevillano," que estuvo en lo que hoy es un solar con valla de madera, a la
izquierda en su primer trozo y entrando por la Plaza, cuyo edificio
ocupaba hasta cerca de la segunda revuelta.
Fu el Caf del Sevillano, sin disputa, el mejor de los once cafs
cantantes que hubo en Mlaga por aquella poca;25 tan popular y de tanto
renombre como el de "Chinitas," pero de ms postn por ser el preferido
del "seoro" como se deca entonces, y quizs la sede ms importante

25

Sobre los cafs cantantes de Mlaga, vase:

RIOJA, E., y ZAAFRA, D., El Caf de La Loba. Los cafs cantantes y las ventas de La Caleta
de Mlaga. Una aproximacin a su historia y a su ambiente.

del cante y baile flamencos, con su correspondiente secuela de juerga y

de bureo tan al orden del da por los tiempos a que nos referimos.
Segn parece, fue fundado por un tal don Manuel, sevillano, de donde le
vino su denominacin pasando ms tarde a otro dueo, llamado
Bernardo, que fu el ms conocido, y por cuyo nombre se sola tambin
designar el establecimiento.26
Extraemos la pintura del interior, de un artculo de Joaqun Daz Serrano, quien
fue Cronista de la Ciudad de Mlaga, artculo publicado en Hoja Oficial del
Lunes, el 20 de junio de 1949 y recogido por Miguel Berjillos en su libro Vida de
Juan Breva:27
Entrando por la plaza actual de Jos Antonio, en el primer recodo de la
izquierda, la pequea puerta de acceso. La casa constaba de dos plantas.
El aspecto del caf era modesto. En el interior de la derecha, un saln
amplio, frente a la puerta otro ms reducido. A la izquierda el "tablao," de
los artistas; sobre el "tablao" y en forma de visera, varios palcos.
Adosados a las paredes relucientes aparatos metlicos para mecheros de
gas. Constituan su menaje, amn del mostrador indispensable, toscas
mesas de pino, rodeadas de sillas de anea. El propietario primero del caf
se llam Paco el "Sevillano" de donde provino su nombre; en la poca de
"Juan Breva" era el dueo su hijo Bernardo. El pblico que concurra a
este caf era muy heterogneo, predominando la gente pueblerina y no
pocos marinos de los buques surtos en nuestra baha. No faltaban

26

BEJARANO ROBLES, F., Las Calles de Mlaga, vol. II, pg. 526.

27

Sobre Antonio Ortega Escalona: Juan Breva, vanse:

BERJI LLOS, M., Vida de Juan Breva .

ROJO GUERRERO, G., Juan Breva: Vida y obra.
ROJO GUERRERO, G., Juan Breva, en: V.V.A.A., Historia del Flamenco, vol. II, pp. 117123.
SOLER GUEVARA, L., Cantes de Juan Breva, en: www.juanbreva.com, junio, 2008.

tampoco pintorescas tertulias, integradas por los buenos catadores del

arte flamenco.28

G. Apperley.

Esta fotografa, ms daguerrotipo que fotografa, sera iluminada por don

Francisco Bejarano en Las calles de Mlaga, de esta manera:
Un saln central lleno de mesas y sillas, alrededor unos palcos ms
elevados y un tablado al fondo, no escenario, con otras dependencias
accesorias constitua n el caf; pero aquel pequeo tablado tena la
prestancia de una institucin y se converta, por obra y gracia del arte
popular andaluz, en ctedra, mapa y centro del flamenquismo malagueo.
Por all desfilaron casi todos los artistas entonces conocidos, los cuales,
con su cante y su baile, expresin la ms perfecta del arte plstico vivo, a
los sones de floridos rasgueados y primorosas falsetas de magistrales
guitarras, mantuvieron el gusto, rayano en apasionamiento, por todo lo
flamenco, durante el ltimo tercio del siglo pasado (pp. 526-527).

28

BERJILLOS, M ., Vida de Juan Breva, op. cit., pp. 28-29.

Y presenta Paco Percheles una panormica que si no rigurosa, s costumbrista

y simptica de los elencos artsticos y del ambiente habitual del Caf del
Sevillano:
Guitarrista del caf fu Carlos el "Betunero," tocando tambin en l otros
como el maestro Ojana. Entre los "cantaores," se escuch all al gran
Chacn29 en los comienzos de su carrera, como tambin a "Juan Breva,"
cuya fama ahorra adjetivos, y otros entre los que destacaba el "Petrolo",30
verdadero artfice de las "guajiras," Paco el "Bist," llamado as porque en
las reuniones acostumbraba a guardarse las lonjas de carne asada que le
correspondan, en los bolsillos, llevndolos, a tal efecto, forrados de hule;
"Loriguillo," que cantaba por serranas,31 y el "Mezcle" que lo haca por
"seguiriyas;" el "Canario," natural de Alora, clebre por sus malagueas;32
y el "Chato Javero" que prefera en sus actuaciones cantar por "javeras,"
variante de las malagueas pero de aire ms lento.

29

Sobre la vida y la obra de Antonio Chacn, vanse:

BLAS VEGA, J., Vida y cante de don Antonio Chacn. La Edad de Oro del Flamenco (1869 1929), op. cit.
V.V.A.A., Don Antonio Chacn, el Papa
Chacn.

flamenco. Textos en homenaje a Don Antonio

BLAS VEGA, J., Don Antonio Chacn , en: V.V.A.A., Historia del Flamenco, op. cit., vol II,
pp. 409-417.
BLAS VEGA, J., Don Antonio Chacn, en: V.V.A.A., Huellas del Cante en el siglo XX.
30

En Cafs de Mlaga (... y otros establecimientos) (p . 68), dice don Francisco de El Petrolo:

...sola terminar, en un desplante de agitanado narcisismo, cantando:

Seores, soy el Petrolo
que para cantar guajiras
me pinto como yo solo.
31

Vase: Cantaores malagueos, en: V.V.A.A., Historia del Flamenco, op. cit., vol. II, p. 324
donde Gonzalo Rojo lo biografa.
32

Ibidem, pp. 329 a 331.

T r i n i d a d H u e r t a C u e n c a : La C u e n c a .

Como artistas del baile flamenco, triunfaron en el Caf del Sevillano o de

Bernardo: "La Paca," "La Cuenca," "bailaora" que actuaba vestida de
hombre, las hermanas "Borriqueras," sevillanas, y el clebre "Raspao."
Tambin fue famoso "Paquiro," no el torero, sino un pariente de los Gallos
y del Guarriro, que alcanz gran popularidad por la comicidad de los
bailes, mezcla de danza y pantomima de su invencin, entre los que
haba uno parodiando a los "quintos" que produca la constante hilaridad
de los espectadores y que perdur en los escenarios de variedades hasta
poca relativamente reciente, teniendo seguidores e imitadores ms
modernos.

Existi asmismo en el Caf que tratamos, por lo menos durante algn

perodo de su vida, un cuadro cmico que diriga el actor Flores, con la
guapa actriz malaguea apellidada Santiago, cuya madre haca los
papeles de caracterstica. Este elenco artstico di a conocer en el
escenario del "Sevillano" algunas piececitas como "En las astas del toro,"
"El Lucero del alba," "Buenas noches seor don Simn."
El pblico que ocupaba el saln era heterogneo, pero estaba integrado
principalmente por gente modesta, artesanos y muchos "catetos,"
mientras en los palcos sola reunirse un personal abigarrado tambin y
que, en puridad no puede llamarse ms selecto, constitudo por
"seoritos," gente de negocios y, en general de ms fondos, que podran
tal vez agruparse bajo la denominacin de juerguistas flamencos. Una
vieta del "Madrid Cmico" en su nmero del 8 de diciembre de 1894,
debida al popular lpiz de Cilla, reproduce un palco del Caf del Sevillano,
que puede servirnos para reconstruir el ambiente del mismo.33 Las
propias artistas en los intermedios y cuando terminaba la representacin,
"alternaban" en estos palquitos aparte de otras mujeres. Se beba
manzanilla, que era el vino preferido entonces y, entre caa y caa, el
cante "slo para los amigos," un poquito de "zapateo," risas y bromas, los
jvenes de aquellos tiempos -hongos o sombreros anchos, capas, patillas
y pantaln abotinado- y an algunos mulos de don Hilarin, triunfaban y
se divertan en una poca de facilidades y despreocupacin que haba de
desembocar en la dolorosa leccin del 98.

33

Esta cita est equivocada. La correcta es:

Madrid Cmico, n 217, Madrid, 16-IV- 1887, p . 5.

Un tipo popular del caf del Sevillano fu el mozo del mismo, al que
apodaban "Chanela." Era un viejecito vivaracho, simptico y servicial
como a su oficio convena, que tena la costumbre de nombrar a los
parroquianos no por sus nombres sino llamndolos muy respetuosamente
"Don Vd. el de la capa," "Don Vd. el de las patillas," "Don Vd. el de la
Bimbita" y as por este modo, mencionando siempre el rasgo del atuendo
o de la persona que se le antojaba ms caracterstico. El portero, en
cambio, era un cascarrabias, que, con un vergajo en la mano, estorbaba a
los chicos de entonces la entrada gratis al saln. Con las nuevas
costumbres que trajeron otros tiempos y con el auge del "gnero chico"
que atrajo la atencin del pblico hacia escenarios mejor condicionados y
ms escogidos, fu languideciendo hasta morir, en los ltimos aos del
siglo, el en un tiempo famoso "Caf del Sevillano" (pp. 527-528).

Cmo tocaran Carlos el Betunero

sabemos

que

era

cantaor

y El Maestro Ojana? De este ltimo,

creador

de

un

estilo

personal

de

malaguea.34Cmo tocara? Y cmo cantara El Petrolo: verdadero artfice

de las guajiras? O Paco el Bist o El Chato Javero? Y cmo bailaran La
Paca, Las Hermanas Borriqueras, El Raspao o Paquiro, con su parodia militar?
Lamentablemente, no nos han llegado sus voces ni sus imgenes.
La noticia documental ms antigua que hemos hallado acerca de la actividad
flamenca del caf, aparece en el diario malagueo Correo de Andaluca del 21
de agosto de 1880, donde se le califica como antiguo caf teatro, calificacin
que no es necesario glosar:
Esta noche tendr lugar la inauguracin de la temporada en el antiguo
caf teatro del Sevillano, ponindose en escena el probervio titulado, Las
hijas de Elena, la costosa pieza Blanco, negro y rubio finalizando con
cante y baile flamenco, as como en los intermedios tocarn, bailarn y
cantarn los artistas ms nombrados que han sido contratados por
aquella empresa.
No se diferenciaba pues, la dinmica del espectculo del Caf del Sevillano,
con la ofrecida por la generalidad de los cafs cantantes. Esto es, teatro de
pequeo formato, diramos: teatro nfimo con actuaciones flamencas en los
intermedios de las representaciones. Observemos que se entrecomilla el
trmino artistas cuando se refiere a los flamencos: algo a decir mucho con tan
pocos smbolos.
El da siete de marzo de 1887 se anunciaba el Caf del Sevillano en La Unin
Mercantil como caf-teatro, con funcin diaria de canto y baile flamenco y con
entrada el consumo. Y el da 24, el mismo peridico avisa que al propietario del
Caf del Sevillano, le haba concedido permiso el gobierno civil para mantener
abierto su local hasta las dos de la madrugada. Es fcil deducir que el xito del
caf y de sus espectculos estaba en auge, xito que debi convertirse en las
razones expuestas en la solicitud por el seor Garca. Observamos con

34

ROJO, G., Cantaores malagueos, en: V.V.A.A., Historia del Fla menco, op. cit., vol. II, p.
332.

curiosidad que a dicho propietario se le nombra como Miguel Garca, no como

Bernardo Garca: un lapsus, seguro. He aqu el suelto de prensa:
Se ha concedido permiso D. Miguel Garca, dueo del Caf llamado del
Sevillano, para que pueda tener abierto dicho local hasta las dos de la
madrugada, en atencin las razones expuestas en la solicitud que ha
presentado en el gobierno civil.
El 13 de octubre, dice La Unin Mercantil
En el antiguo caf cantante de Siete Revueltas llamado el Sevillano acta
un cuadro de artistas del gnero flamenco en el que figuran los clebres
cantaores Antonio Ortega conocido por Juan Breva, Loriguillo el de Con,
Manolito el de Jerez, Flix Mangano, Quiqui el de Cdiz, Perea y el
reputado maestro de guitarra ngel Zurita.
Tambin trabajan en el indicado caf las aplaudidas cantadoras y bailadoras conocidas por las tres hermanas Borriqueras, Juana la Macarrona,
la Rana y otras del mismo cartel.
Segn opinin de inteligentes aficionados al cante flamenco, el personal
que trabaja en el caf Sevillano, es de lo ms notable que se conoce en
su gnero.
Del referido xito del Caf del Sevillano y de su elenco artstico, se hace eco la
misma Unin Mercantil das despus, el 26 de octubre:

El caf de Siete Revueltas se v cada noche ms concurrido: el deseo de

or al Rey de las Malagueas, como llaman a Juan Breva los
aficionados al cante andaluz, crece ms cada da.
Loriguillo el de Con con sus inimitables seguidillas, y las clebres
Borriqueras con sus grandes conocimientos del baile flamenco,
contribuyen que la concurrencia sea mayor, segn nos dicen.35
Confirma aqu el peridico, parte del grueso nmero de artistas relacionado por
Francisco Bejarano: Paco Percheles en Las Calles de Mlaga, relacin
anotada. Destaquemos que a Juan Breva se le reconoce el mingo de Rey de
las Malagueas, que el calificativo flamenco se entrecomilla 36 y que el segn
nos dicen, se puede interpretar como aviso para navegantes del redactor, a
quien seguramente le interesaba denunciar que no visitaba el caf, a causa del
rechazo que sufra por los miembros de la buena sociedad. En diciembre,
continuaba el flamenco en efervescencia, como vamos a ver.
Por otro lado, sabemos que Mara Tacn tambin cantara en el Caf del
Sevillano o del seor Bernardo. Mara era especialista en jaberas, cante que se
cultivaba por la comarca de la Axarqua, donde lleg a conocerse por su
nombre, como cante de Mara Tacn.37

35

En: El Eco de la Memoria. Peridico Dependiente del Flamenco, n 11, Mlaga, 26-X-2006,
vto.
36

El trmino flamenco era todava un neologismo que no haba cuajado del todo en la
sociedad espaola. La primera vez que encontramos el adjetivo flamenco calificando a una
determinada msica o a un gnero musical, es en el peridico madrileo La Espaa del 18 de
febrero de 1853, titulando el artculo Msica flamenca, donde el autor ironiza sobre el
adjetivo y lo contrapone al art e de Flandes (SNEEUW, A. C., Flamenco en el Madrid del XIX,
pp. 15-16).
37

Vase el captulo citado de Gonzalo Rojo, p . 324.

Juan Breva debuta en el Caf del Sevillano.

Y el Caf del Sevillano fue escenario y testigo del lanzamiento profesional de
uno de los ms gloriosos cantaores de todos los tiempos: nada menos que
Antonio Ortega Escalona, conocido artsticamente por Juan Breva.
En su libro Vida de Juan Breva, Miguel Berjillos narra la primera aparicin
artstica realizada por Juan Breva en el malagueo Caf de la Paloma, caf
sobre el que no hemos encontrado otras noticias. Dicha aparicin fue
completamente ocasional y careci en absoluto de formalidades. Con motivo
de vender sus brevas en la capital, Juan, an adolescente, se haba trasladado
aqu desde Vlez-Mlaga. Y as dice Berjillos:
Siempre haba un vecino que le acompaase con su carga, porque decan
que con el pregn de Juan siempre estaba el fruto vendido, y en una de
estas ocasiones que iba con uno de ellos, al terminar la venta dejaron los
burros en una posada y penetraron en un cntrico caf, al parecer el de
la Paloma, ya desaparecido. Los dos se sentaron en una mesa y
pidieron unas copas, cuando anunciaron a un cantaor, y, al escucharle,
su acompaante le dijo: -T cantas mejor que ese. Ortega no le hizo caso,
pero su vecino se alej un poco y grit con fuerza: Que cante Juan
Breva!
El pblico repiti la oracin, y as fue conocida por vez primera una voz,
un estilo y un sentimiento que aquel pblico no pudo imaginarse.
A los pies del cantaor veleo llegaron sombreros del pblico enardecido
que no dejaba de pedirle que cantase de nuevo.
Mlaga le haba dado a Breva su primer aplauso, su bienvenida, y aquel
agrado con que l la recibi, fue el primer motivo para que ms tarde le
dejara una gran parte de su existencia (pp. 15-16).

Antonio Ortega Escalona: Juan Breva.

Museo del Flamenco. Pea Juan Breva. Mlaga.

La costumbre de hacer cantar a algn aficionado por sonoras instancias de sus

amigos, debi ser bastante prodigada en los cafs cantantes. No es la nica
vez que la encontramos referida. Diego Beigveder Morilla: Diego el Perote fue
presentado de igual manera en el Caf Espaa, como veremos. 38

38

Sobre la biografa de Diego el Perote, vase:

RIOJA, E., El cante por Malagueas. Plticas con Diego el Perote.

Di e g o e l P e r o t e
Jess Castellanos.

Miguel Berjillos contina narrando que a causa de esta improvisada actuacin,

Juan Breva conoci a un capitn del ejrcito llamado Rogelio Ramrez Acosta,
presente en el caf y buen aficionado, con quien trab amistad y quien se
ofreci a ejercer influencias en los ambientes flamencos malagueos a favor de
Juan, si ste decida profesionalizarse. Sin embargo, el buen muchacho decidi
regresar a Vlez-Mlaga y consultar con su padre tan seria proposicin.
Aos despus, siendo ya mayor de edad y tras convencer a su padre de las
indudables posibilidades econmicas que lograra, en caso de triunfar
profesionalmente como cantaor, regres a Mlaga en busca de Ramrez
Acosta. Sigamos las pginas de Miguel Berjillos:

Desde que el veleo conoci a D. Rogelio, no iba a Mlaga una sola vez
que no le hiciera una visita, pero en esta ocasin era la que le daba a D.
Rogelio la grata sorpresa de que llegaba dispuesto a convertirse en
profesional del cante.

Esto es una grata noticia, le replic su buen amigo, y hay que celebrarlo.
Lo estuvo invitando en su casa y despus salieron directamente hacia el
caf del Sevillano. Se lo present al seor Bernardo, que era su dueo,39
y como quiera que este caf era lugar de concurrencia desde la maana a
la noche, el seor Bernardo le ofreci, tras de cambiar impresiones con el
39

Yerra en este extremo Miguel Berjillos. En 1864 cuando se produjo este acontecimiento, el
propietario del Caf del Sevillano era el sevillano Francisco Gonzlez, no Bernardo Garca ,
quien s lo fue a partir de 1881, como dicen los papeles.

veleo, el tablao, pero antes dijo a los que haba en el local. Seores:
les voy a presentar a un nuevo cantaor, que en el decir de nuestro
amigo D. Rogelio, es un ruiseor que se ha escapado de su nido. Breva
subi al tablao sonriente, y con un saludo insinuado para todo el pblico,
tras de hacerse su temple de guitarra, empieza su acompaamiento para
luego romper su recia voz a cantar aquella misma copla, que tanto
recuerdo le produca en recuerdo de los das de la enfermedad de su
hermana, y que ya estren en la fiesta de la Campiuela.
La tierra tiembla de espanto
viendo a mi madre llorar...
El aplauso del pblico, y los gritos del seor Bernardo eran
ensordecedores, algo increble. El dueo del caf salt al tablao y dijo:
Seores, vais a perdonarme, pero lo primero que tengo que hacer es
asegurarle al cantaor el contrato. A pesar de lo dicho el pblico insisti
tanto que volvi a cantar. No haba forma de evitarlo, pero cuando termin
lo cogi del brazo diciendo: -Esta noche o maana tendris tiempo de
escucharle. El seor Bernardo estaba interesado en asegurar su primer
contrato en Mlaga. Hombre despierto en los negocios, saba lo que esto
supona para su caf en una temporada. Al encontrarse ste con D.
Rogelio exclam: No haba escuchado en mi vida cosa igual. Le doy
cuatro duros por actuacin. Corrientemente se vena pagando en todos
los cafs cantantes de Mlaga a los mejores de diez a quince pesetas,
pero D. Rogelio que haba calculado menos cantidad, le dijo a Breva con
un gesto de buen humor: -Has aumentado la tarifa de los buenos
cantaores. Qued el contrato cerrado y durante la temporada que haba
previsto el seor Bernardo el caf del Sevillano fue el ms concurrido de
todos, y se dijeron tantas cosas del veleo, que hasta Ocn Rivas, el gran
organista de la catedral de Mlaga, y uno de los buenos maestros de
msica de Espaa, dej una noche sus preocupaciones artsticas, y fue a
escucharlo. No tan slo que no le defraud, sino que recordando que
haba nacido en Benamocarra, y la fuerza creadora de estas tierras
veleas, dijo en una reunin de gente conocida en los medios artsticos

del cante andaluz: Vlez nos ha dado el mejor ruiseor de los sotos de
sus ros. Su voz es la expresin de la misma naturaleza donde se ha
formado (pp. 27-28).
As es como narra el acontecimiento Miguel Berjillos. Un acontecimiento que
Gonzalo Rojo fecha en el ao 1864, en su captulo Juan Breva, de la obra
colectiva y repetidamente citada Historia del Flamenco (vol. II, pg. 117). El ao
1864 sera crucial para la gnesis del arte flamenco. Es cuando, acompaado
por El Maestro Patio,40 tambin se presenta profesionalmente en Cdiz como
cantaor Silverio Franconetti, tras su regreso de Amrica.41 Al ao siguiente,
varias son las actuaciones de Silverio que registra Jos Blas Vega.42

40

Sobre la biografa de El Maestro Patio, vase:

BLAS VEGA, J., El Maestro Patio, en: V.V.A.A., Historia del Flamenco, vol. II, pp. 143145.
41

NEZ, F., Y dnde iba a ser si no, en: Alma 100. Revista de Flamenco , n 52, Madrid,
2004, p . 29.
42

Vanse de Jos Blas Vega:

Silverio. Rey de los cantaores, pp. 24-35.

Silverio Franconetti, en: V.V.A.A., Historia del Flamenco , vol. II, pp. 84-87.
Sobre la biografa de este cantaor, vanse tambin:
VV.AA., Silverio Franconetti. Cien aos de que naci y an vive.
PINEDA NOVO, D., Silverio Franconetti. Noticias inditas.
RONDN, J., La firma de Silverio y otros datos inditos de su presencia en Cdiz, en: www.
jondoweb.com.
STEINGRESS, G., Silverio Franconetti en Uruguay: la aventura taurina del cantaor
sevillano (1857-1864), en: Revista de Estudios Taurinos, 22, pp. 133-202.
GELARDO, G., Presencia de Silverio Franconetti en Mlaga a finales del siglo XIX, en:
www.jondoweb.com.
BOHRQUEZ
CASADO,
www.blogs.lagazape ra.com.

M.,

Silverio

su

dignidad

artstica ,

en:

BOHRQUEZ CASADO, M., Silverio Franconetti. El principio del flamenco, en:

www.blogs.lagazapera.com.

Silverio Franconetti.
Francisco Moreno Galvn.

La ms antigua fue el 25 de marzo, en el sevillano Saln del Recreo. Los das 8

y 15 de julio, lo hara en el Teatro Principal de Jerez (Cdiz) y los das 16 y 28
de octubre, en la Fonda del Turco, de San Fernando (Cdiz), acompaado a la
guitarra por El Maestro Patio.
As pues, lanzados profesionalmente Juan Breva y Silverio Franconetti, con el
acompaamiento guitarrstico de El Maestro Patio, puede considerarse
perfectamente limpio, fijo y esplendoroso el arte flamenco en 1864, despus de
atravesar una oportuna poca de formacin.

El maestro Jonjona, Paco el de Lucena y Juan Breva.

Archivo Manuel Bohrquez.

Paco Lucena debuta en el Caf del Sevillano.

Aos ms tarde, el Caf del Sevillano sera igualmente escenario y testigo del
lanzamiento profesional de uno de los ms grandes guitarristas flamencos de
todos los tiempos. Nada menos que Paco Lucena.43
43

Sobre la vida y la obra de Paco Lucena, hemos ido publicando los siguientes estudios:

RIOJA, E., Francisco Daz Fernndez Paco Lucena, en: V.V.A.A., Historia del Flamenco,
vol. II, pp. 151-159.
RIOJA, E., Paco el de Lucena o la redonda encrucijada.
RIOJA, E., Ms sobre Paco Lucena, en: Candil. Revista de Flamenco , n 123, pp. 3497-3502.
RIOJA, E., Lucena, Paco de (Francisco Daz Fernndez), en: Diccionario de la Msica
Espaola e Hispano -Americana, vol. 6, p . 1073.

Francisco Daz Fernndez: Paco el de Lucena haba nacido en la cordobesa

localidad lucentina el da primero de junio de 1859. Desde nio haba mostrado
tal aficin a la guitarra, que cuando su padre -un humilde y necesitado bracero
del campo- decidi llevarlo a que tomase un oficio, le pidi entrar de aprendiz
en la barbera del maestro Espinosa, porque dicho barbero tocaba bien la
guitarra y l quera aprender a tocar.
Y convendra ahora hacer una consideracin de inters: la antigua aficin que
han profesado los barberos espaoles a la guitarra.44 Tan importantes como la
baca o la navaja, fue la guitarra para los barberos. Numerosos son los curiosos
y simpticos testimonios literarios, que hemos encontrado al respecto.

RIOJA, E., El guitarrista Paco Lucena. Sus relaciones con Mlaga, en: revista Jbega, n 85,
pp. 76-88.
RIOJA, E., Paco Lucena: la proyeccin histrica de su toque, en: V.V.A.A., Pequea gran
historia del flamenco. Textos del Encuentro celebrado en Puente Genil en junio -julio de 2000,
pp. 104-108.
RIOJA, E., Paco el de Lucena: 150 aos, en: www.jondoweb.com.
RIOJA, E., Paco el de Lucena: 150 aos, en: www.aticoizquierda.com.
RIOJA, E., Paco el de Lucena: 150 aos, en: w ww.flamencoweb.fr .
RIOJA, E., Paco el de Lucena: 150 aos, en: www.deflamenco.com.
RIOJA, E., Paco el de Lucena: 150 aos, en: www.flamencoenmalaga .es.
RIOJA, E., Paco el de Lucena: 150 aos, en: diario SUR, Mlaga, 23-II-2009, p. 34.
RIOJA, E., Paco el d e Lucena: 150 aos, en: www.tristeyazul.com.
RIOJA, E., Paco el de Lucena: 150 aos, en: La Flamenca. La revista especializada en
Flamenco, n 28, pp. 42-43.
RIOJA, E., Paco el de Lucena: 150 aos, en: www.juanbreva.com.
RIOJA, E., Ciento cincuenta aos de l n acimiento de Paco el de Lucena. Comunicacin, en:
V.V.A.A., Ponencias. XXXVII Congreso Internacional de Arte Flamenco.
RIOJA, E., Francisco Daz Fernndez: Paco el de Lucena. Ciento cincuenta aos hace que
naci, en: V.V.A.A., Investigacin y Flamenco. I Congreso Interdisciplinar de Investigacin
y Flamenco -INFLA 2009.
44

Vase:

RIOJA, E., Los barberos espaoles y la guitarra, en: www.guitarra.artelinkado.com.

RIOJA, E., Los barberos espaoles y la guitarra, en: Candil. Revista de Flamenco, n 150,
p p .5561-5570.

He aqu lo que escribi Miguel Querol Galvad, en su libro La msica en las

obras de Cervantes:
Sabido es tambin de todos cun aficionados a la guitarra son los
barberos de la literatura cervantina. Con ellos no haca sino encarnar con
la mayor naturalidad en sus creaciones uno de los graciosos detalles de la
vida social de su tiempo. La guitarra en manos de los barberos constitua
una verdadera potencia festiva, y lleg a serles ms connatural que la
misma navaja. Tanto es as, que segn Quevedo, en el "Sueo" titulado
"Las zahurdas de Plutn," el tormento de los barberos en el infierno
consiste en no poder tocar la guitarra. "Pas all, dice, y vi (qu cosa tan

admirable y qu justa pena!) los barberos atados y las manos sueltas, y

sobre la cabeza una guitarra..., y cuando iban con aquel ansia natural de
pasacalles a taer, la guitarra les hua... y sta era su pena." Y ya antes,
Mateo Alemn, en la segunda parte de "Guzmn de Alfarache (III, 6) dijo:
"no pasa un mdico sin guantes y sortija, ni un boticario sin ajedrez, ni un
barbero sin guitarra, ni un molinero sin rabelico" (p. 138).
Tal es la cantidad de veces que Miguel de Cervantes mienta en sus obras la
guitarra tocada por barberos y con tal conocimiento del instrumento y de su
msica, que Miguel Querol se plantea si Cervantes habra tocado la guitarra,
antes de quedar tullido su brazo izquierdo (p. 39).
Recordemos tambin la clebre confesin que hizo el poeta cordobs Luis de
Gngora y Argote, en sus Coplillas:
En mi aposento
una guitarrilla tomo
que como brbaro templo
y como barbero toco.

Archivo Daz de Escovar.

El tratadista de guitarra Fernando Ferandiere escribi en 177145 en su mtodo

titulado Arte de tocar la guitarra espaola por msica:
Se tocar este instrumento con las dos manos, la izquierda puesta en
disposicin que est suelta y libre para correr hasta el ltimo traste: la
derecha estar con alguna sujecin casi arrimada a la boca, porque ah
es donde se saca un tono dulce y agradable, y no junto al puente, que es
donde comnmente se rasguea, y se toca lo Barbero (p. 4).

45

Esta es la fecha de la primera edicin de su libro, pero la que manejamos es la de 1799.

Observemos como constituye este prrafo todo un avance de la tcnica que

con posterioridad, se usara para obtener en la guitarra el sonido que
conocemos como sonido flamenco.
Y sigamos con el jocoso anuncio que colocado en la puerta de una barbera,
vierte Antonio Flores en su artculo de costumbres titulado El barbero:
Acui se uenden sanguiguelas de superior calidad y se da Razn de un
Maestro de guitarra por cifra;46 son estremeas.
46

Este artculo fue publicado en Los espaoles pintados por s mismos, obra colectiva editada
por Ignacio Boix en Madrid, entre 1843-1844, pero la edicin que usamos es la de E. Correa
Caldern. Vase la bibliografa.

Pero contina con este significativo relato:

Mucho antes de ponerse el transente a tiro de navaja en las barberas,
hiere sus odos el rascar de la guitarra con que el mancebo entretiene la
ausencia de los parroquianos, y consigue tener siempre desalquilado el
piso principal de la casa, merced al poco gusto que se observa hacia las
filarmonas ratoneras (p. 1031).

Por tocar la guitarra por cifra, se entiende que se empleaba el sistema de notacin musical
llamado tablatura en el renacimiento y el barroco. El sistema de tocar por cifra se contrapone
a tocar por msica, esto es, mediante solfeo o notacin pentagramtica.

Los viajeros extranjeros del XIX se sorprenderan de esta costumbre y la

plasmaran en sus libros de viajes. As, el ruso Vasili Petrovich Botkin quien
estuvo en Mlaga en 1845, dibujara con lirismo el siguiente cuadro:
Cerca del hotel, un barbero estaba sentado en el umbral de su puerta con
un soldado; tocaba la guitarra para l, que escuchaba atentamente su
msica; ante ellos, una joven que haca sonar sus castauelas,
balanceaba su cuerpo como se acostumbra a hacer al comienzo de toda
danza espaola; en el rincn de la calle vecina, que daba a la plaza,
bailaban fandangos47; por todas partes se oan vibrar los acordes de

47

El fandango, como aire popular genrico y con escasa concrecin, es el canto/baile/toque

ms interesante de cuantos puede ofrecernos el repertorio de msica popular espaola.
Registramos su existencia desde el siglo XVIII. La notacin musical mas antigua de fandango,
data de 1705, se titula fandango indiano y fue encontrada por Norberto Torres Corts en la
Biblioteca Naciona l ( Parte de los orgenes musicales del flamenco: de la guita rra barroca a
la guitarra clsico -romntica ).

guitarra vivos y melanclicos de los bailes espaoles. Y cada tarde hay en

Mlaga una fiesta: cantares y sones de guitarra, el regocijo ms
desenfrenado, animadas melodas, risas y charlas alegres y... "Jvenes",
iba a decir, pero este adjetivo convendra mejor a Europa, donde slo la
juventud se divierte; en Andaluca los viejos son igualmente alegres y, si
bien no bailan con los jvenes, gustan de contemplar su animacin,
acompaar sus bailes con la guitarra, canturrear canciones, y no pierden
ocasin de improvisar su coplita en honor de alguna bailarina de talento
(p. 117).48

La definicin ms antigua que hemos encontrado de fandango es la ofrecida por el

Diccionario de Autoridades (D-F) de 1732. Dice:
Baile introducido por los que han estado en los Reinos de las Indias, que se h ace al sn
de un taido mui alegre y festivo.
Por ampliacin se toma por qalquiera funcion de banqute, festejo holgura que
concurren muchas personas (p. 719).
No tenemos ms que recordar los fandangos compuestos por el padre Antonio Soler, por Luigi
Boccherini, por Domenico Scarlatti o por los guitarristas de los siglo XVII y XVIII, todos
inspirados en fandangos populares espaoles, para formarnos una idea muy sensata y
aproximada de aquel antiguo fandango.
Su esquema musical descansa en una estructura de seis frases, versos o tercios, con un comps
que en flamenco llamamos abandolao (3 x 4), en una tonalidad bsica no exclusiva- de do
mayor en la copla y de la menor en el estribillo, ostinato o ritornello, recorriendo a partir de
este tono la cadenc ia andaluza (el tetratono descendente la menor, sol mayor, fa mayor y mi
mayor, con tcica en la menor). Un buen anlisis sobre ellos puede encontrarse en el libro
Bailes de candil andaluces y fiesta de Verdiales. Otra visin de los fandangos, de Miguel
ngel Berlanga Fernndez.
Bella, temprana y poco conocida descripcin del fandango, es la que arroja el n 27 de la
Revista Pintoresca de El Avisador Malagueo el 4- VII-1847, en el artculo titulado
Costumbres Andaluzas, que firma las iniciales S. C, quizs Salvador Casilari.
48

Astolphe Custine haba escrito un prrafo casi idntico en LEspagne sous Ferdinand VII
(1839). Custine estuvo en Mlaga en 1831 por lo que la cita se adelanta en 14 aos (MAJADA
NEILA, J., Viajeros romnticos en Mlaga, pp. 59-60).

Joaqun Domnguez Bcquer.

El barn galo Charles Davillier tambin se hara eco de la pintoresca estampa

barbera en Viaje por Espaa:
No hay que olvidar una guitarra colgada en la pared, pues el barbero
sevillano es casi siempre un apreciable guitarrero, slo que en lugar del
brillante traje de Fgaro lleva sencillamente un pantaln, una chaqueta y
un chaleco (p. 428).

Vicente Poveda Juan. 1880.

En Granada, los conciertos en las barberas resultaron tan importantes que

fueron referidos por la prensa, segn apunta Eduardo Molina Fajardo en El
flamenco en Granada. Teora de sus orgenes e historia:
En el saln de peluquera de Nicols Gonzlez se organizaban reuniones
flamencas que, a veces, se dieron a la publicidad. Una de ellas fue para la
presentacin de Antonio Gimnez 49 -ya haba dado con escaso pblico un

49

Sobre esta figura, vase:

RIOJA, E, Un enigmtico cantaor y guitarrista decimonnico: Antonio Jimnez de Osuna, en:

www.flamencoenmalaga.es.

concierto de guitarra y cante andaluz en la Galera de Cristal de los

Campos Elseos granadinos- y que en la barbera le tributaron los
mayores elogios los aficionados por su novedad de estilo en los diversos
cantes que ejecut con admirable perfeccin, sobresaliendo en las
malagueas, jaberas y peteneras (p. 74).

Le dimanche matin a Grenade.

Rouargue. 1859.

Pues en la barbera lucentina emplazada en la acera norte de la Plaza Nueva,

en la casa que fue del mdico don Joaqun Graciano, como precisa Francisco
Calzado Gutirrez en su libro Los Fandangos de Lucena (Cantes de viejos
oficios, ambientes y artistas lucentinos), p. 35 y con el maestro Espinosa,
aprendi Paco Lucena sus primeros toques, hasta que el Marqus de Campo
de Aras, gran aficionado a la guitarra y cliente de la barbera del maestro
Espinosa, se interes por l y le ense su repertorio, un repertorio clsico el
que dominaba el marqus, en lugar de flamenco. Adems, otro noble lucentino
de nombre Rafael Nieto Tamarit, se ofreci a darle clases de guitarra clsica.50
Y segn escribe Fernando el de Triana en Arte y artistas flamencos:
Con este refuerzo haba tomado ya el Lentejo rumbo de artista, pero un
da vio claramente que le faltaba lo principal: practicar con los
profesionales del cante y el baile. Llegaron a Lucena un cantador y un
bailador que no llevaban guitarrista; le invitaron, por lo que fuera, a que
los acompaara para trabajar aquella noche en un Casino, y el Lentejo
sufri su primero y nico desencanto al notar que no resultaban de
acuerdo los compases y que el flamenco a comps no es tan fcil como
parece.
Desde entonces, a pesar de ser tan joven, no pensaba ms que en ver la
manera de poder vivir en una tierra donde hubiera cafs cantantes y
aprender el mecanismo de la difcil fiesta flamenca. Hasta que un da se
mont en un tren y a Mlaga se ha dicho (...) (pp. 250 y 251).
Una vez llegado a Mlaga, El Lentejo -apodo con que lo bautiz su padre, por
haber nacido cuando la madre segaba lentejas- busc una barbera donde
trabajar y poder practicar sus toques. De este modo nos lo sigue contando
Fernando el de Triana:

50

Ambos nobles pudieron pertenecer a la escuela guitarrstica decimonona que denominamos

eclctica. Estas referencias parecen indicarlo. Vase:
RIOJA, E. y SUREZ -PAJARES, J., La guitarra flamenca de concierto: desde los orgenes
hasta Rafael Marn, en: V.V.A.A., Historia del Flamenco, vol. II, pp. 173-196.

En una esquina de la plaza de la Constitucin y el pasaje de Alvarez,

donde est hoy la cervecera Munich, haba una barbera que la fund y
siempre fue de don Salvador Ruiz, gran amigo de artistas y toreros, a all
va el dilogo sostenido entre el maestro y el Lentejo.
- Buenos das, maestro y la compaa.
- Buenos das; espere un momento que enseguida le toca.
- No, maestro, yo vengo a otra cosa.
- Pues espere que termine.
Y una vez arreglado el cliente le dijo:
- Usted dir lo que desea.
- Pues mire: yo soy de Lucena y medio oficial de barbero; pero como
adems tengo gran aficin a la guitarra, vengo a buscar trabajo pero con
la condicin que han de dejarme estudiar todo el tiempo que yo tenga
franco, en un sitio independiente de la barbera 51. De sueldo no tenemos
que hablar; pues con que me den de comer lo que sea y me laven la ropa
ya tengo de sobra.
Y el maestro Salvador; que era muy bueno y entenda mucho de todo, se
hizo cargo del asunto y lo vi del propio color que tena.
- Tienes guitarra, muchacho?
- S seor, y buena.52
- Dnde la tienes?
- Ah la dej en una taberna, al lado de la estacin, con la ropilla que
traigo.
- T, nio! -le dice al aprendiz-. Vete con ste y aydale a traer lo que
sea.

51

Hemos visto, tanto en las referencias a las barberas del siglo XIX como en grabados que
retratan dichas barberas, que era habitual la existencia de algn guitarrista ms o menos
avezado, entre los mancebos por lo general. No se sala de la habitualidad lo que demandaba
Paco Lucena.
52

Parece ser que esa guit arra se la regal el Marqus de Campo de Aras, segn Francisco
Calzado.

Ya de vuelta, empezaron a hablar del pueblo, porque el maestro llevaba

muchos aos en Mlaga, pero era de Crdoba, y cuando se quedaron
solos le hizo tocar; quedando prendado de ver la mucha ejecucin y el
gusto con que hera las cuerdas.
- Cmo te llaman en Lucena?
- Me decan Lentejo.
- Ese nombre no me gusta. Sers desde hoy el Nio de Lucena. Esa
trastienda la tienes a tu disposicin para estudiar cuando quieras, y de lo
dems no te ocupes (pp. 251 y 252).

Plaza de la Constitucin con el Caf Munich en la esquina del Pasaje de Chinitas.

Hay un par de detalles en este relato, que merecen reconsideracin. Por una
parte, resulta extrao que Paco Lucena llegase directamente a la barbera de
Salvador Ruiz, paisano aficionado a la guitarra y propietario de la barbera
mejor situada de Mlaga: nada menos que en la Plaza de la Constitucin,
esquina al Pasaje de lvarez. Probablemente, El Lentejo poseyera referencias

de esta barbera y de su propietario, referencias que bien pudo adquirir en la

barbera del maestro Espinosa, en Lucena.
Por otra parte, no podemos asegurar que Salvador Ruiz fuera entonces
propietario de la barbera. A pesar de las indagaciones que hemos realizado,
no encontramos a Salvador Ruiz ni a Francisco Daz Fernndez en este
domicilio

durante las fechas cuando calculamos que sucedera este

acontecimiento. Los referidos hechos debieron ocurrir entre 1875 y 1878. No

creemos que Paco Lucena tuviese menos de quince aos. Y en 1878 ya lo
vemos efectuando giras por Espaa, tras haber pasado por los cafs de El
Sevillano en Mlaga y de Silverio en Sevilla.
Segn la Gua de Mlaga y su provincia para 1878 de Lorenzo L. Moiz,
adems de un notario y un procurador, en la plaza existan cuatro cafs El
Turco, el Caf Espaa, La Loba y El Porvenir- y un fign, establecimientos que
otorgaron a esta encrucijada un carcter miscelneo: administrativo y ldico.
Tambin haba dos relojeras, dos tiendas de objetos de escritorio, un impresor,
una tienda de curtidos y una confitera, ms tres sastres, un sombrerero, dos
quincallas, dos peluqueros -Juan Sancho y Francisco Mariscal- y tres barberos:
Juan Prez, Francisco Lomea y Joaqun Gallego. 53

53

Esta es la relacin de comercios y de profesionales que hemos encontrado en la Plaza de la

Constitucin en 1878, segn la Gua mencionada:
Jos Villarraso.-Notario (p. 158).
Manuel d e Torres Acebedo.- Procurador (p. 159).
Caf de Espaa (p. 116).
Caf de la Loba (p. 116).
Caf El Porvenir (p. 67, 2 numeracin).
Manuel Postigo.- Bodegn y fign (p. 161).
Posch y Kreisell.- Tienda de papel y objetos de escritorio (p. 123).
Ramn Marqus Piera.- Idem. (p. 27, 2 num.).
Fernando Carrera.- Impresor (p. 134).
Augusto Raschke.- Vendedor de relojes (p. 121)
Jos Romero Casaln.- Idem. (p 121).
Juan Aguilera.- Vendedor de curtidos (p. 118).
Antonio Vara.- Sastre (p. 123)
Juan Vards.- Idem. (p . 123).
Antonio de Mesa Lpez. - Sombrerero (p. 36, 2 num.).
Gmez Sez y Ca.- Vendedor de quincalla (p. 115).
Manuel Juan Padilla.- Idem. (p. 120).
Waldo Arias.- Confitero (p. 134).
Jos Ruiz. - Sastre (p. 143).
Juan Sancho.- Peluquero (p. 140).
Francisco Marcial.- Idem. (p. 140).
Juan Prez. - Barbero (p. 141).

En el Pasaje de lvarez vemos un fotgrafo, dos industriales sin especificar

dedicacin, un almacenista tambin sin especificar, un vendedor de aceite y
vinagre, un platero y joyero, un agente de comisiones, consignaciones y
transportes; un cincelador platero, el Gran Bazar Suizo de C. Stauffer, un caf y
numerosos profesionales del gremio del vestido, los cuales debieron dar
carcter al pasaje: dos sastres, un establecimiento de quincalla, tres
mercaderes de cintas y sedas, ms un peluquero: Francisco Marn Passeti. 54
Tampoco apreciamos en las fotografas de este sector de la plaza en el siglo
XIX, la suficiente definicin como para asegurar que en dicha esquina
estuviese la barbera de Salvador Ruiz. S podemos confirmar en cambio, que
en la otra esquina del Pasaje con la Plaza, al otro lado de la portada de ingreso
desde la Plaza de la Constitucin portada fechada en 1745, que perteneci al
antiguo convento de las Agustinas Descalzas- se encontraba la Peluquera
Central, un negocio anlogo y complementario a la barbera, que de algn
modo, abunda en la presuncin de veracidad de los datos que arroja Fernando
el de Triana.

Francisco Lomea.- Idem. (p. 141).

Joaqun Gallego.- Idem. (p. 142).
54

Y estos son los que encontramos en el Pasaje de lvarez, segn la misma G u a :

Vda. De Flaquer e hijos.- Vendedores de quincalla (p. 115).

Carlos Stauffer.- Platera y joyera (p. 116).
Eduardo Nillo y compaa.- Caf (p. 119).
A. Alcal y Ca.- Mercaderes de cintas y sedas (p. 122).
Dmaso Ramrez. - Idem. (p. 122).
Joaqun Rojo.- Idem. (p. 122).
Antonio Egea Vindez. - Sastre (p. 143).
Barragn Cepillo.- Idem. (p. 143). Tambin como Juan Cepillo Barragn (pg. 270).
Alfonso Dubiel.- Fotgrafo (p. 218).
Antonio Egea Viud.- Industrial (p. 222).
Gabriel Castro Tomillo.- Idem. (p. 251).
Joaqun Rojo Gnima.- Almacenista (p. 255).
Victoriano Dorado.- Vendedor de aceite y vinagre (pp. 296 y 23 del suplemento).
El Comercio. Gimnez y Duque.- Agencia de comisiones, consignaciones y transportes para el
ferro -carril y el interior de la poblacin (p. 11 del suplemento).
Antonio Maineto de la Ros a . - Cincelador platero (p. 19 del suplemento).
Gran Bazar Suizo de C. Stauffer (p. 29 del suplemento. Ocupaba desde el nmero 74, hasta el
88).
Francisco Marn Passeti.- Peluquero (p. 24). Tambin como Marn Fernndez (p. 140).

Esquinas de Plaza de la Constitucin con Pasaje de Chinitas.

De todas maneras, no errara mucho Fernando el de Triana. Es en la gua que

titula Jos Mara Padrn Ruiz: Mlaga en nuestros das, donde hallamos a
Salvador Ruiz anunciando su establecimiento como peluquera en el nmero
uno del Pasaje de lvarez (p. 379). Esta gua se public en 1896. Poco
despus, en 1903, vuelve a anunciarlo la Gua del forastero en Mlaga e
indicador comercial de la provincia. Anuario Zambrana, ahora como peluquera
y barbera, en el nmero cuarenta de la Plaza de la Constitucin (p. XXVII).
Ambos datos nos indican que efectivamente, la barbera de Salvador Ruiz
haca esquina en el Pasaje de lvarez con la Plaza de la Constitucin y que por
algn motivo, no se anunci en las guas hasta entonces. Es posible que con
anterioridad, no fuese Salvador Ruiz el propietario del establecimiento.

Paco Lucena.
David Gonzlez: Zaafra.

Sigamos leyendo Arte y artistas flamencos:

Al maestro Salvador le gustaba frecuentar los cafs cantantes y

siempre iba acompaado, y muy orgulloso, con el Nio de
Lucena, pero nunca diciendo que ste aspiraba a ser artista. Y
as, escuchando y viendo, se hizo cargo de lo que es la fiesta
flamenca, y en poco tiempo se puso al corriente sin practicar
con los artistas, creciendo en la ejecucin y cantidad de toque y
hasta haciendo composiciones suyas, modelos de comps y
extraas notas.

Por aquel tiempo era Mlaga un verdadero ro de oro, y haba nada

menos que once cafs cantantes; el tocador del caf de Bernardo era
Francisco Reina (Paco el Aguila), y una noche mand razn de que no
poda ir a trabajar por encontrarse enfermo, de lo cual se lamentaba el
dueo del caf, que tena que suspender el espectculo por no haber en
Mlaga un tocador sobrante que pudiera suplir la falta de Paco el Aguila.
Esta conversacin ocurra mientras el maestro Salvador afeitaba a
Bernardo55 en su casa, o sea en el caf, y sin contar con el Nio de
Lucena, le dijo:
- All en la casa tengo yo un oficialillo que toca mucho y muy limpio; lo que
no s es si servir para tocarle a tan buenos artistas como hay en este
cuadro.
- Entonces -dijo Bernardo- puesto que usted dice que toca bien, a ver si
puede venir antes de la hora de trabajar, que ensayen un poco, y si da el
avo no lo perder.
Se lo dijo con inters el maestro al Nio de Lucena, y ste lo vi de
perlas, pero lleg a caso hecho, casi a la hora de empezar.
- T has tocado ya algunas veces a un cuadro? -le preguntaban los
artistas.
- Yo, nunca, pero vern ustedes cmo sale bien.
Y efectivamente, se cant y se bail y todo sali con comps y armona;
fu un verdadero y positivo xito. En vista de lo cual qued supliendo a
Paco el Aguila mientras estuvo enfermo, y al volver ste a ocupar su sitio
ya no permiti Bernardo que el de Lucena dejara de tocar todas las
noches, sealndole un sueldo y hacindole un buen regalo por el valioso
servicio prestado en los das anteriores (pp. 252 y 253).
Probablemente el relato contenga gran dosis de fantasa. Quienes conocemos
el toque desde dentro, sabemos lo difcil que resulta incorporar nuestra guitarra
55

Como lo hiciera Miguel Berjillos, yerra aqu Fernando el de Triana. Durante los aos
cuando debi ocurrir este sucedido, entre 1875 y 1878, quien detentaba el Caf del Sevillano
era Francisco Gonzlez, no Bernardo Garca, que no lo hizo hasta 1881.

a un cuadro de cante y baile sin haberle cogido el aire con anterioridad. Los
ensayos se vuelven imprescindibles. Adems, Paco Lucena haba fracasado en
un intento anlogo y previo. A causa del mismo, decidi venir a Mlaga. Si
somos sensatos, deberamos dudar de la exactitud y el rigor de la narracin de
Fernando el de Triana.
Con cautelas y sin menospreciar en absoluto la genialidad artstica de Paco
Lucena, sospechamos que en aquella Mlaga noctmbula y flamenca de la
juventud del Nio de Lucena, debi poseer ste suficientes oportunidades para
practicar el toque de manera annima, quizs hasta con algunos artistas del
mismo cuadro y conseguir la experiencia necesaria que requiere intervenir en
un grupo sin ensayar y que todo salga con comps y armona.
Y hay que considerar, que lo ms seguro es que esta versin le llegase a
Fernando el de Triana a travs del propio Paco Lucena del que fue cinco aos
consecutivos compaero suyo, segn confiesa el mismo Fernando en otro
lugar del libro (p. 254). Es posible que los detalles fabulescos de la biografa, le
viniesen al escritor hiperbolizados por Paco Lucena, quien se ocupara de
narrarle as los hechos, contados a lo largo de tantos ratos de asueto, ratos que
pasaran en comandita durante los referidos cinco aos.

Juan Breva y Paco Lucena.

M u s e o d e l F l a m e n c o . P e a Ju a n B r e v a . M l a g a .

Por otro lado y buscndole posibles explicaciones, sospechamos que

posiblemente Paco Lucena cayese en el curioso e ingenuo prurito de tantos
guitarristas, por el cual niegan u ocultan a sus profesores y se presentan como
autodidactas. Parece como si reconocer su adscripcin a una escuela de toque
o a un maestro determinado, fuese en menoscabo de su propio historial, de sus
propios mritos.
Tal vez, por dicho sendero pudo andar la confesin de Paco Lucena a
Fernando el de Triana. Por la vereda que sortea a los profesores y viene a

encumbrar altivamente a los alumnos, hasta negar magisterios de profesores,

cuando en la cima del xito de los discpulos, stos relatan su pasado. Son
cosas que ocurren y que han ocurrido, respecto a las cuales debemos
mostrarnos singularmente escpticos. Es muy posible que Paco Lucena tuviese
alguno o algunos desconocidos maestros, tan numerosos en aquella Mlaga
del XIX, que le adoctrinaran en la sabidura de acompaar a los cuadros y que
mediante esa fabulacin, eludiese sus menciones, como si el nico y prstino
mrito fuese el suyo. No sera el primer ni el ltimo caso.56
56

Estos son algunos de los profesores de guitarra que ejercieron en Mlaga en el XIX, cuya
existencia nos consta:
Juan Biosca. Viva en 1833 en la esquina de la fonda de los tres reyes, nmero siete (Boletn
Oficial de la Provincia de Mlaga, 8-IX-1833).
Antonio Lpez. En 1854 daba clas es en su casa del nmero 13 de la calle Gigantes. Puede ser
Antonio Ruiz, quien se anunciaba en el mismo ao y en el mismo domicilio (El Avisador
Malagueo, 12-II-1854; A.M.M., Registro Civil de Nacidos, vol. 41, partida n 495, 4-II1870).
Antonio Marn. Tambin se anunciaba en 1854 en el nmero 56 de la calle Cisneros (El
Avisador Malagueo, 15-VIII-1854).
Juan Navarro y Muoz. En 1870 estaba empadronado en el nmero dos de la calle Almona (A.
M. M., Padrn Municipal de 1870, dtto. 6, fol. 3 vto.).
Jos Prez Hermitas. Procedente de Madrid, viva en 1878 en la calle Veloneros, nmero 10
(Abreviatura Semanal, n 86, Mlaga, 10-XI-1878).
Nicols Buzo Gutirrez. Nacido en Colmenar (Mlaga), en 1900 viva en la calle Muro de las
Catalinas, nmero 14 (A. M. M., Padrn Municipal de 1900, dtto. 3, fol. 180 vto.).
Juan Galn Garca. En el mismo ao habitaba el nmero tres de la Plaza del Callao. Haba
nacido en Antequera (Mlaga) en 1850 (A. M. M., Padrn Municipal de 1900, dtto. 3, fol. 180
vto.).
Jos Hidalgo Torres. Nacido en 1855 en Canillas de Aceituno (Mlaga), estaba avecindado en
1900 en el nmero 12 de la calle Ruiz Alarcn (A. M. M., Padrn Municipal de 1900, dtto. 3,
fol. 199 vto.).
Joaquina Escao. No estamos seguros si naci en Mlaga, pero s que resid a en ella en 1882
junto a su marido el guitarrista Jos Martnez Toboso: Jos Toboso . Domingo Prat la califica
en su Diccionario de guitarristas como distinguida profesora y ejecutante de guitarra en el
gnero popular andaluz y dice que era muy solicitada por las damas de la alta sociedad
malaguea (p. 114). Lamentablemente, corta fue su vida ya que siendo an joven, se suicid
en Madrid.
De quien poseemos ms datos es de Jos Asencio. Sabemos que fue discpulo de Dionisio
Aguado y que fue profesor de Julin Arcas en su adolescencia (OTERO, J., Tratado de bailes.
De sociedad, regionales espaoles, especialmente andaluces, con su historia y modo de
ejecutarlos, p. 153). El peridico malagueo El Faro del Medioda del 20 de diciembre de
1858 ofrece la crtica de un concierto de Julin Arcas donde relaciona a ambos guitarristas:
MISCELNEA.
Acontecimientos notables de la semana.- El profesor don Julin Arcas, dio un
concierto en el Conventico.- Sobre cuatrocientas manos aplaudan al, sin
disputa, primer tocado r de guitarra. La miscelnea de aires nacionales, fue

Lo cierto es que sea como fuere, nos cuesta creer este pasaje al pie de la letra.

interrumpida diferentes veces por salvas de aplausos que la entusiasmada

concurrencia prodig al mrito del seor Arcas, que reune la ejecucin de
Huertas, la profundidad de Asencio.- La gallegada sob re todo, es muy notable y
lo que mas agrad la concurrencia. No sabemos qu hubiera sucedido, si por
casualidad el seor Arcas y en el calor de la fiesta, hubiera tocado el himno de
Riego, el triste chaetas, los Hierros fros.- V de retro (en: El Eco de la
Memeoria. Peridico Dependiente del Flamenco, n 12, Mlaga, 26-X-2006).
En 1878 Jos Asencio daba clases de guitarra y bandurria por msica y cifra, en el nmero
nueve de la Plaza de la Merced (El Martes, n 10, Mlaga, 8-X-1878) y en 1886 se anunciaba
como profesor de guitarra domiciliado en el nmero ocho de la calle Santa Mara (La Unin
Mercantil, Mlaga, 12, 13, 14 y 15-XII- 1886).
Conocemos un fragmento de cierto libro escrito por l, titulado Verdadero arte de tocar la
guitarra por cifra sin ay uda de maestro (Imprenta de la Viuda de Vlor e hijos) y publicado
en Mlaga, en 1884, libro que contiene en su ndice algunos consejos prcticos y el siguiente
compendio de obras:
Murcianas, Malagueas, Soledad popular, La Rosa o Panaderos, Peteneras, Tangos, Jota,
Sevillanas, Gallegada, Wals, Wals-Polka, Polka-Mazurca, Schotisch y Habanera.
El nico ejemplar que hemos encontrado debi ser una edicin corta y selectiva- existe en el
Archivo Municipal de Mlaga y se halla mutilado: slo contiene las dos primeras obras. De
este modo, nos cuesta bastante formarnos una idea correcta del estilo compositor de Jos
Asencio. Slo nos atrevemos a asegurar que posea un estilo abiertamente romntico,
renunciando a la escuela clasicista que aprendiera de Aguado y apostando abiertamente por
las tendencias popularistas de la segunda mitad del XIX.
El libro debi disfrutar del algn prestigio. De hecho, La Unin Mercantil del tres de junio de
1886 lo menciona en la relacin de Obras tiles de venta en el Establecimiento de Poch y
Creixell, Plaza de la Constitucin, 14, relacin que presenta como anuncio en su ltima
pgina: una relacin de manuales. El precio al que lo venda era de 050 Pts.
Cualquiera de los profesores citados bien podra haber dado clases a Paco Lucena .
Sobre la vida y la obra del importante guitarrista Julin Arcas, hemos ido publicando los
siguientes estudios:
RIOJA, E., Julin Arcas o los albores de la guitarra flamenca.
RIOJA, E., Julin Arcas, en: Julin Arcas. Fantasa El Pao.
RIOJA, E., Julin Arcas Lacal (1832-1882), concertista internacional, compositor y maestro
de guitarra, en: Revista Velezana, n 12, pp. 43-54.
RIOJA, E., Julin Arcas, en: V.V.A.A., Historia del Flamenco, op. cit., vol. II, pp. 165-171.
RIOJA, E., Julin Arcas: un genio de la guitarra an desconocido, en: revista Ocho Sonoro ,
n 3, pp. 16-27.
RIOJA, E., El guitarrista Julin Arcas. Sus relaciones con Mlaga, en: revista Jbega, n 84,
pp. 73-87.
SUREZ -PAJARES, J. y RIOJA, E., El guitarrista Julin Arcas (1832 -1882). Una bi ografa
documental.
Vase tambin:
SUREZ -PAJARES, J., Julin Arcas: figura clave en la historia de la guitarra espaola, en:
Revista de Musicologa, vol. XVI, n 6, pp. 3344-3367.
RODRGUEZ, M., (ed.), J. Arcas. Obras completas para guitarra. Nueva edicin facsmil de
sus ediciones originales.

Y contina Fernando el de Triana, relatando las hazaas de Paco Lucena en el

Caf del Sevillano:
Como era natural, qued de segundo el Nio de Lucena. Los segundos
guitarristas no deben llevar voz cantante habiendo un primero, pero el
Nio no entenda ni quera entender de eso, y entre falseta y falseta
ejecutadas por l, no haba ms que ovaciones y entusiasmo. - Valiente
nio!, deca la gente (p. 253).
Ms enseanzas sobre la dinmica profesional de los cafs, las que podemos
extraer de Fernando el de Triana. En efecto, los segundos guitarristas no
deben llevar la voz cantante habiendo un primero. Lo que quiere decir que la
jerarqua artstica estaba muy clara y que los roles profesionales quedaban
perfectamente definidos. Pero El Nio de Lucena no entenda ni quera
entender de eso y saltaba las normas con avidez, a lo mejor llevado por la
osada de su juventud, o quizs por no saber vencer la tentacin de mostrar
sus facultades: no queremos pensar mal.

Paco Lucena versus Paco el guila.

Entretanto, Francisco Reina: Paco el guila primer guitarrista del cuadro, senta
legtimamente herido su orgullo profesional y artstico, hasta que en cierta

ocasin tuvo una ocurrencia ms que divertida, ocurrencia que nos cuenta
Fernando el de Triana:
Una noche, creyendo el Aguila ganarle la pelea con un truco, sac un
guante del bolsillo, se lo coloc en la mano izquierda y as le toc a un
cantador. El Nio de Lucena no le di importancia, aunque vi que el
pblico aplauda al Aguila, y cuando termin el cuadro se ech el Nio
"adelante," como se dice en el "cal" artstico-andaluz, se quit un
calcetn, se lo puso en la mano izquierda y ejecut un solo de guitarra que
fu el delirio. El Aguila reconoci el gran mrito del joven guitarrista, que
ya no fu ms barbero, pero s, mientras vivi, gran amigo del maestro
Salvador Ruiz (p. 254).
Paco Percheles sita esta circense ancdota en el Caf Suizo57 en lugar de
hacerlo en el Caf de Bernardo o de El Sevillano, como lo hace Fernando el de
Triana. Quin sabe si ambos guitarristas mudaron sus actuaciones de caf o si
llevaban los dos a retortero. Pero Fernando el de Triana con esta narracin
dej en mal lugar ante ojos poco avizores, la reputacin artstica de Paco el
guila, aunque no quisiera ms que destacar el virtuosismo de Paco Lucena en
aquel improvisado concurso guitarrstico.
La situacin evoca las clebres competencias de guitarra que aos atrs
anunciaba la prensa con tanto estrpito y que tanta expectacin provocaban en
el pblico.58 Bien pudiera ser una de estas competencias entre guitarristas que
ahora nos cuesta digerir: hoy nos resultaran incomprensibles. No obstante,
insistimos en lo injusto del mal papel que asigna Fernando el de Triana a Paco
el guila, involuntariamente de seguro.

El guila vuela solo.

57
58

BEJARANO ROBLES, F., Las calles de Mlaga. De su historia y ambiente, op. cit., p . 256.

Vanse a propsito las competencias que efectuaron El Maestro Patio y Paco el Barbero,
por ejemplo, que narra segn noticias periodsticas Gerhard Steingress en La aparicin del
cante flamenco en el teatro jerezano del siglo XIX.

Francisco Reina fue un buen tocaor, toda una estrella entre los
guitarristas que participaban del emporio flamenco en que se
constituy la ciudad de Mlaga en el ltimo tercio del XIX. Pocas
son las noticias documentales que hemos podido reunir acerca de
su figura, pero lo que s es cierto es que su nombre ha quedado en
la memoria de la tradicin flamenca malaguea, como depositario
de un buen toque y de una buena forma de hacer como guitarrista,
lo que a la vez agiganta los mritos de Paco Lucena.
Domingo Prat lo cit junto a otros tocaores en Diccionario de Guitarristas (p.
344), como asiduo frecuentador sobre 1880 del ventorrillo establecido en a
l
Caleta malaguea por el guitarrista apodado El Zocato. Y pensamos que
demasiado enemigo de la guitarra flamenca era Domingo Prat como para
mencionarlo en su libro. Algo de su toque debi impactarle.

Domingo Prat.

Adems y como hemos referido, Fernando el de Triana lo presenta como

primer guitarrista del cuadro que actuaba en el Caf del Sevillano. No debieron
ser flacos sus mritos, para ceir el birrete doctoral de la prestigiosa ctedra
flamenca que era aquel caf. Antonio Sevillano encontr en la prensa de
Almera de 1884, la referencia de la actuacin en el Caf Casino Almeriense de
un guitarrista llamado Manuel del guila, quien toc peteneras, soleares,
fandangos, tangos, jaberas y guajiras.59 Hasta ahora, no nos ha aparecido el
nombre de Manuel del guila como guitarrista. Muy bien pudiera ser un error
del peridico y realmente quien actuara fuese Paco el guila.

59

SEVILLANO MIRALLES, A., Almera por Tarantas, p . 112.

Francisco Reina: Paco el guila.

Museo del Flamenco. Pea Juan Breva. Mlaga.

Dos aos despus, el 26 de mayo del 86 lo anuncia La Crnica

Meridional tocando repetidas veces y tambin como solista, en la
Cervecera Inglesa o Caf del Seor Simn, instalado ahora al final
del Paseo, en el antiguo local del Ateneo de Almera. Esto dice la
prensa:
En el Caf de cante de Simn, que se ha trasladado al lugar que ocup el
Ateneo en el Paseo del Prncipe, se verific antes de anoche (da 24)60
una amena y agradable funcin en la que tom parte el clebre tocador

60

El parntesis es nuestro.

de guitarra Francisco Reina, conocido por Paco del Aguila, que ejecut un
precioso pout pourr de peteneras y malagueas y variaciones de tangos.
El cantador de flamenco Manuel Caro, apodado el Carito, cant las
seguidillas gitanas, las malagueas de Juan Breva y las del Canario,
terminando con las Polichinelas y los tangos de Las viejas ricas de
Cdiz.
Esta noche se repite la misma funcin que promete estar tan concurrida
como la de su inauguracin.61
En el mismo ao, aparece tocando en el granadino Caf de la Marina, donde
se le conoce con el sobrenombre de Paco el de Mlaga, en funciones que
duraban desde las siete de la tarde hasta las dos de la madrugada.62 Y en
Granada, lo encontramos acompaando a Antonio Chacn. He aqu lo que dice
el programa-cartel del 28 de febrero de 1892:
Gran acontecimiento!
TEATRO PRINCIPAL.
CHACN EN GRANADA.
El notable cantador de malagueas con que encabezamos estas lneas,
acompaado del conocido concertista de guitarra FRANCISCO REINA (a)
PACO EL AGUILA, y del joven cantador de cartageneras JOSE
TRUJILLO, han sido contratados por esta Empresa de bailes de mscaras
que no ha perdonado sacrificio alguno con tal de dar a conocer a este
pblico el asombro de todos los cantadores, pues el inventor de las
malagueas que llevan su nombre, o sea las conocidas por las de
Chacn.63
Observemos que se le presenta como conocido concertista de guitarra. Sin
duda, haba frecuentado anteriormente Granada.

61

SEVILLANO MIRALLES, A., Almera por Tarantas, op. cit., p . 122.

62

GARCA -MATOS ALONSO, M. C., Juan Navas y la guitarra flamenca, p . 91.

63

BLAS VEGA, J., Don Antonio Chacn, en: Huellas del cante en el siglo XX, p . 37.

Antonio Chacn.

Eran buenos tiempos para Paco el guila, un guitarrista cuyo arte era conocido
y reconocido en Mlaga y fuera de Mlaga, de quien se hacan eco los papeles.
As, el cinco de junio de 1893 La Unin Mercantil de Mlaga, presenta esta
noticia en su portada:
Cantadores malagueos.
En Cdiz estn llamando bastante la atencin algunos cantadores
malagueos que trabajan en uno de aquellos teatros.
El xito que con sus malagueas obtienen es extraordinario.
Tambin agrada mucho el tocador de guitarra Francisco Reina.
Y en la seccin de espectculos del da diez de septiembre de ese mismo ao
1893, se da esta noticia:
HERNN CORTS.

Cuadro de baile espaol que dirige el seor Ramos.

1 La Estrella.
2 Soleares.
3 La Gallegada.
4 Ayer y hoy.
5 Sevillanas.
Adems tomar parte diariamente la clebre cantadora Trinidad Navarro,
acompandola el afamado guitarrista Francisco de Reina, (a) Paco el
guila.
El establecimiento Hernn Corts fue primero ventorrillo, despus restaurante y
hotel Hernn Corts y despus hotel titulado Caleta Palace. En 1943 pas a
ser Hospital 18 de Julio y en el presente se aloja en l la Subdelegacin del
Gobierno en Mlaga. Se enclav en la Calle Mlaga o Camino de El Palo, hoy:
Paseo de Sancha y su extensa finca posea unos fastuosos jardines donde
programaban espectculos. Es un soberbio edificio de estilo regionalista,
construido por el arquitecto Fernando Guerrero Strachan e inaugurado en
1920.64

64

ASENJO DAZ, A ., Fernando Guerrero Strachan y su tiempo , p. 61.

En este hotel acostumbraba a veranear la familia Garca Lorca, cuando el joven

Federico tom contacto con los poetas malagueos igualmente jvenes
quienes formaran con posterioridad la Generacin del 27: Jos Mara
Hinojosa, Jos Moreno Villa, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre.

Tres das despus, el 13 de septiembre repite el peridico el anuncio donde

cambia la clebre cantadora. En lugar de La Trini aparece Dolores Valdivia,
cantaora desconocida de quien no sabemos ms que lo que arroja esta
informacin.

Trinidad Navarro Carrillo: La Trini.

Archivo Manuel Bohrquez.

Y un ao despus, el 21 de septiembre de 1894, dice este medio:

En el caf de Chinitas
Son muy aplaudidos en dicho caf el clebre tocador de guitarra
Francisco Reina, el conocido bolero Antonio Castillo y la bolera Mara
Jess Reina.
Tambin el cantaor Rafael Pareja lo elogia en sus Recuerdos, junto a Javier
Molina, Antonio Sol, Miguel Borrull Castell, El Maestro Juan y Pepe Robles, y
dice de ellos que nunca tuvimos que llamarle la atencin a ninguno, y que
haba perfecta compenetracin entre el cante y el toque (p. 64).
Por otro lado, Jos Blas Vega lo menciona tocando en el Caf Madrid, de
Oviedo en 1908, en el captulo Los cafs cantantes de la obra Historia del
Flamenco. La calidad de los dems nombres del elenco, dicen mucho y muy

bien de la reputacin profesional de Paco el guila. ste es el prrafo de Blas

Vega al que nos referimos:
Entre los artistas destacados hay que citar al Nio Medina, a Paca
Aguilera, a Pastora Imperio, a Isabel Vargas y a Antonia Merc La
Argentina en 1908. Entre los guitarristas Romn, Joaqun Rodrguez,
Francisco Reina (p. 251).

Paca Aguilera.
David Gonzlez: Zaafra.

Hoy podemos formarnos una idea de como fue el toque de Paco el guila,
mediante la labor recopilatoria que realizara el guitarrista malagueo Juan
Navas, a quien calific Bejarano como maestro de maestros. A causa de la
amistad que trab con el folclorista y flamenclogo Manuel Garca Matos, en el
transcurso de alguno de los frecuentes viajes que el profesor girara a Mlaga,

persiguiendo sus investigaciones musiclogas, Juan Navas le obsequi 1.426

falsetas escritas en solfeo, falsetas que existen hoy en el archivo legado por el
catedrtico a su hija Mara del Carmen Garca -Matos Alonso.
Con motivo de las IX Jornadas de Estudio sobre Historia de la Guitarra,
celebradas en el Festival de la Guitarra de Crdoba de 1997, cuyo rea
Formativa coordinamos, encargamos a Mara del Carmen una conferencia
sobre tan preciado material, un material muestra de las pocas que existen del
toque de finales del XIX y principios del XX. Dicho estudio fue publicado con el
ttulo: Juan Navas y la guitarra flamenca en el volumen IX de la coleccin La
Guitarra en la Historia. Novenas Jornadas de Estudio sobre Historia de la
Guitarra. En el referido estudio aparecen dos falsetas por sole de Paco el
guila (pp. 100 y 103), falsetas que se erigen hoy en el nico documento
averiguado sobre el toque de este guitarrista: todo un documento de excepcin.

Por otro lado, si analizamos la fotografa de Paco el guila, vemos que usaba
escabel o banquillo para el pie izquierdo y que la colocacin de sus manos
resulta de una correccin impecable, lo que denota un apego indiscutible a las
tcnicas acadmicas o clsicas. Y por otro, una posicin de la guitarra
netamente flamenca. Una posicin semi-vertical muy practicada por los
guitarristas flamencos de finales del siglo XIX y principios del XX.65 Sin duda y
con estos presupuestos, muy bien debi sonarle la guitarra a Paco el guila, un
guitarrista que tambin haba sido barbero.

Qu alboroto arm Paco Lucena entre los tocaores!

Y bien, esto ocurri en el Caf de Bernardo o del Sevillano. Nada ms y nada
menos que el lanzamiento profesional y las primeras andanzas artsticas, de
Paco el de Lucena. Hazaas que poco despus le haran entrar en la mitologa
flamenca, sin llamar a la puerta. Y segn Fernando el de Triana, todo esto hizo
Paco el de Lucena hasta que:

65

Vase:

TORRES CORTS, N., La guitarra flamenca a principios de siglo a la luz del Mtodo de
Rafael Marn, de los registros sonoros, de las fuentes escritas y fotogrficas, en: La
Guitarra en la Historia (Vol. VIII). Octavas Jornadas de Estudio sobre Historia de la
Guitarra, pp. 79 a 121.

No tard su fama en llegar a Sevilla, ni tard Silverio en contratarlo para

su caf (p. 254).
Pudiera ser incluso, que el tocaor Francisco Snchez Cantero: Paco el
Barbero, otra inmensa figura de la guitarra flamenca de la segunda mitad del
XIX,66 fuese uno de los heraldos que Silverio Franconetti enviase al Caf del
Sevillano, para empaparse del arte de Paco el de Lucena e informarle de l. De
hecho, sabemos que una vez jubilado de sus actividades artsticas, vino Paco
el Barbero expresamente al Caf del Sevillano a escuchar a Paco Lucena,
segn lo cuenta Fernando el de Triana:
Tranquilamente viva, saboreando el recuerdo de sus triunfos, pero como
era un enamorado de su arte, al referirle que en Mlaga haba un
muchacho lucentino, tambin Paco y tambin barbero, que al paso que
iba le dara ruido a todo el que tocara la guitarra, hizo un viaje
expresamente a escucharlo, y l mismo confirm la profeca popular; pues
regres a Sevilla encantado (p. 246).
Y ya en el sevillano Caf de Silverio,
Qu alboroto arm entre los tocadores! Algunos (no todos), comentaban
que no saba tocar para cantar ni para bailar; pero l, que tal vez se
enter de esas murmuraciones, la noche que deca: -Voy a tocar un poco
en el cuadro para hacer pulsacin, no dejaba escuchar ms guitarra que
la suya (p. 254).

66

Vase:

RIOJA, E., Francisco S nchez Cantero Paco el Barbero, en: V.V.A.A., Historia del
Flamenco, vol. II, pp. 147-150.

Cuntas veces hemos odo hoy que tal o cual magistral guitarrista no sabe
tocar para cantar ni para bailar!

Y en realidad, cuando suenan, no dejan

escuchar ms guitarras que las suyas... Poco o nada han cambiado los criterios
guitarrsticos de los aficionados flamencos ms arcaizantes y recalcitrantes, los
de duros odos. 67

Paco Lucena.
Archivo Jos Luis Navarro.

Tambin podemos formarnos una idea de como fue el toque de Paco Lucena
gracias al maestro Juan Navas quien anot dos soleares que aparecen en las

67

Al caso viene nuestro artculo:

El potaje de Paco de Luca, en: www.guitarra.artelinkado.com; www.jondoweb.com;

www.flamenconews.com y www.tristeyazul.com.

pginas 98-100 y 103 del estudio que acabamos de citar, de Mara del Carmen
Garca-Matos.

Y gracias a Andrs Segovia, quien dio a Vladimir Bobri otras dos falsetas por
sole y ste las reprodujo en el nmero 42 de la revista Guitar Review de 1977,
con el ttulo A group of "Farsetas" for Soleares by Paco Lucena, Maestro
Patio, and Ansetonius collected during his distant youth by Andrs Segovia (p.
10). Como las falsetas citadas de Paco el guila, stas representan uno de los
escasos rastros que poseemos del toque flamenco del XIX y los nicos, junto a
los mentados, sobre el toque de Paco Lucena.

El Caf de Siete Revueltas.

Todo esto y ms ocurra en el Caf del Sevillano o de Bernardo,
establecimiento tambin conocido como Caf de Siete Revueltas. Con este
nombre lo menciona Antonio Chacn en la entrevista que le hizo Agustn Lpez
Macas: Galern, publicada en el diario sevillano El Liberal con fecha del nueve
de julio de 1922. Recuerda Chacn:
De Silverio pas a Mlaga, al Caf Siete Revueltas, con cinco duros
diarios. Esto fue el ao 87. Trabaj un mes y volv a Sevilla, al Burrero, al
caf de la escalerilla, en calle Amor de Dios y Tarifa.
Desde luego, el seor Bernardo no escatimaba a la hora de pagar a buenos
artistas. Hemos visto como en 1864, contrat a Juan Breva en 20 pts. diarias.

Ahora pagara a Chacn 25 pts., todo un dineral. Queda claro que el IPC de
entonces, slo haba subido el 25% a lo largo de 22 aos, entre 1865 y 1887.
Pues en 1887 y durante un mes estuvo cantando Antonio Chacn en el Caf de
Bernardo, del Sevillano o de Siete Revueltas, como quiera que le llamaran.

Caf del Burrero.

Son varias las ocasiones que registramos en la prensa el ttulo Caf de Siete
Revueltas. Sirva como muestra esta crnica de La Unin Mercantil del 13 de
octubre de 1887, que dice:
En el antiguo caf cantante de Siete Revuelta llamado el Sevillano,
acta un cuadro de artistas del gnero flamenco en el que figuran los
clebres cantadores Antonio Ortega conocido por Juan Breva,
Loriguillo el de Con, Manolito el de Jerez, Flix Mangano, Quiqui el
de Cdiz, Perea y el reputado maestro de guitarra Angel Zurita.
Tambin trabajan en el indicado caf las aplaudidas cantadoras y
bailadoras conocidas por las tres hermanas Borriqueras, Juana la
Macarrona, la Rana y otras del mismo cartel.

Segn opinin de los inteligentes aficionados al cante flamenco, el

personal que trabaja en el caf Sevillano, es de los ms notables que se
conoce en su gnero.68
Otra noticia ms reciente, la da La Unin Mercantil, del 18 de diciembre de
1888. Dice as:
La clebre y conocida comparsa titulada Viejas Ricas de Cdiz, cantan
sus tangos y representan graciosas zarzuelas en el caf cantante de calle
Siete Revueltas.

Antonio Chacn en el Caf del Sevillano.

Es de destacar la noticia que documenta la serie de actuaciones desarrollada
en el Caf del Sevillano por Antonio Chacn, serie que acabamos de copiar de
la entrevista realizada por Galern. La noticia fue proporcionada por La Unin
Mercantil del seis de diciembre de 1887. Es sta:
Los aficionados al baile y cante flamenco deben estar de enhorabuena.
El dueo del caf cantante de Siete Revueltas ha contratado la
renombrada bailadora conocida por La Mejorana y al clebre cantador
por malagueas Antonio Chacn, los que debutarn esta noche.
Proceden de Sevilla donde han dejado muchas simpatas y mas de una
vez hemos leido en la prensa de aquella capital grandes elogios de sus
trabajos. Con estos artistas y los aplaudidos Juan Breva y Loriguillo,
que tambin trabajan en el mencionado caf, se puede decir que est
reunido todo lo ms barbian y de mas cart del gnero andaluz.
La competencia entre el Gayarre flamenco y el nuevo cantador ha de
llamar bastante la atencin.

68

En: El Eco de la Memoria. Peridico Dependiente del Flamenco, n 9, Mlaga, 12 de

octubre de 2006, vto.

La Mejorana.

Vemos que a Antonio Chacn se le reconoce su celebridad y sus triunfos en

Sevilla, una trayectoria artstica y profesional que lo encumbraba a la altura de
Juan Breva y de Loriguillo de Con , con quienes conformaba lo mas barbian y
de mas cart del gnero andaluz. Vemos que a Juan Breva se le otorga un
nuevo sobrenombre elogioso: el Gayarre flamenco. Y vemos como se
advierte que la competencia entre el Gayarre flamenco y el nuevo cantador ha
de llamar bastante la atencin. Y la llam. Al estilo, a la personalidad, al
tradicionalismo y a la veterana de Juan Breva, se contrapona la pujanza y el
vanguardismo de un joven Antonio Chacn, de 18 aos. Ambos fueron
creadores de malagueas, pero eran malagueas de muy distintos estilos, de
muy distintas concepciones musicales y de muy diversas estticas: por un lado,
la malaguea abandol o bandol de Juan Breva y por otro lado, la malaguea
libre o personal de Antonio Chacn, segn la terminologa que manejamos hoy.

No necesitan competir para ser reconocidas ambas, como unas de las ms

grandiosas obras flamencas, frutos de las genialidades de sus creadores.
Pero no quedaron ah las intervenciones de Antonio Chacn en el Caf
Cantante del Sevillano. El 29 de marzo de 1890 La Unin Mercantil anunciaba:
En el Sevillano.
Esta noche har su debut en clebre Antonio Chacn, el inimitable
cantaor de malagueas.
Es de esperar que los a ficionados lo aplaudan por todo lo alto .
Das despus, el seis de abril, abundaba este medio:
En el Sevillano.
Con la llegada de Antonio Chacn, el clebre cantaor flamenco, el
dueo del Sevillano ha encontrado el Gran Filn. Cada noche se
suceden los llenos y la Manzanilla corre mares.
Y es que la aficin no tan solo subsiste en los hijos de esta tierra, sino que
hasta los extrangeros toman gusto al ver bailar la Paca y la Chirrna y
oyen con sumo placer las sentimentales coplas del Rey de los
Cantaores.
As es que todas las noches, hay numerosos franceses ingleses que
aplauden con frenes los artistas de Bernardo.

Amparo lvarez: La Campanera bailando ante un grupo de ingleses

Gustave Dor.

Y el 14 de enero del ao siguiente:

Chacn en Mlaga
Despus de una larga temporada de ausencia en esta capital, se
encuentra en Mlaga el clebre cantaor Antonio Chacn, el cual viene
contratado por el dueo del antiguo y acreditado caf del Sevillano.
He aqu otra muestra del xito que conquistaba Antonio Chacn en Mlaga, en
el caf cantante del Sevillano.

La Macarrona debuta en el Caf del Sevillano.

Hemos visto que el trece de octubre de 1887 bailaba ante el pblico de Mlaga
y en dicho caf, la bailaora jerezana Juana Vargas: La Macarrona. An nia,
vino contratada durante dos aos seguidos. Su bigrafo Juan de la Plata dice:
Al principio, los malagueos se rean de la nia porque la vean muy feya
y raqutica, pero poco a poco los fue conquistando con el arte de su baile.
Y... lo que ella deca: -Dos aos, por la gloria de mi mare, comiendo tos
los das! 69
Pues no era parco el cartel del Caf del Sevillano en aquel ao 1887: Las
Hermanas Borriqueras, La Rana, La Macarrona, La Mejorana, Antonio Chacn,
Juan Breva, Loriguillo de Con, Manolito el de Jerez, Flix Mangano, Quiqui de
Cdiz, Perea y ngel Zurita. Ah es nada!

La Macarrona y Antonio Ramrez.

69

PLATA, J. de la., Flamencos de Jerez, citado en: PINEDA NOVO, D., Juana, La
Macarrona y el baile en los cafs cantantes, p . 11.

El ocaso de un dios.
Como hemos escrito, todo esto ocurri en el Caf del Sevillano, hasta que
segn escribe Paco Percheles en su repetida obra Las Calles de Mlaga:
Por las dcadas del 80 y del 90, antes de la apertura de la calle de Larios
y quizs por influencia del ambiente, animado por aires renovadores, se
hacen tambin algunas reformas de cierta importancia en la parte vieja de
la calle. En 1885 se da nueva alineacin al trozo de su entrada por
Especera, con motivo de la reedificacin de la casa nmero 2, que
resulta totalmente reconstruda en 1896. En el ao 1888 ya estaba
denunciada por ruinosa la casa nmero 5 que ocupaba el Caf del
Sevillano, y en el ao 96 es demolida, arrastrando con su desaparicin la
del viejo caf cantante derribndose tambin la inmediatamente anterior;
o sea, la nmero 3, que ya tambin vena renqueando por ruinosa,
quedando el solar que existe hoy (vol. II, p. 533).
De esta manera desapareci el histrico Caf del Sevillano, vctima de la
decadencia de su entorno y de la de su propio inmueble. Un caf paradigmtico
en el mundo del flamenco del XIX. Entre finales de los aos 20 del vigsimo
siglo y principios de los aos 30, fue instalado en su solar un moderno taller de
planchado mecnico de la inmediata Camisera de los Sres. Garca Larios,
taller destruido en 1936. Con posterioridad, se abri all una taberna o bar bien
surtido que titul su dueo La Escribana.

70

Si los cafs de Silverio y de Manuel Ojeda: El Burrero fueron en Sevilla luz y

Norte del ambiente flamenco hispalense, los cafs del Sevillano y de Chinitas
fueron estrella polar, no slo del devenir de la flamenquera malaguea, sino de
la de todo el entorno flamenco de aquella llamada edad de oro de nuestro arte.
Mlaga fue en el siglo XIX una de las capitales del ludus dilectantti de Espaa
y en consecuencia, del arte flamenco.

70

Ibidem, pp. 539-540.

Obras de construccin de calle Larios. 1889.

Tras un penoso plan de reurbanizacin de aquella zona tan cntrica y tan

depauperada que culminara en el ao 72 del siglo XX, encontramos hoy en el
sector que ms o menos ocupara la conflictiva y broncosa calle Siete
Revueltas, la hermosa y soleada Plaza de las Flores. Plaza de ambiente
comercial y recatadamente ldico, que adems de flores y fuente, recoge a
diario el bao indescriptible de la luz malaguea: luz nica y esplendorosa,
cuyos matices supo bien captar Pablo Picasso en sus lienzos. Luz slo
sombreada por el aleteo de bandadas de palomas rollizas y siempre

carpnticas, que en la no lejana Plaza de la Merced inspiraron igual las pinturas

de Picasso.

El Caf Sin Techo?

Por ltimo, nos hacemos eco de otra denominacin por la que parece ser que
se conoci al histrico Caf del Sevillano, de Bernardo o de Siete Revueltas.
Sera la de Caf Sin Techo. As lo nombra Jos Blas Vega, quien dice que el
Caf del Sevillano estaba instalado sobre el antiguo solar de otro caf cantante,
el ms antiguo que hubo en Mlaga, el Caf Sin techo.71 Con l coincide
Gonzalo Rojo, quien escribe las siguientes lneas en Juan Breva: vida y obra:
Los antecedentes de este caf de cante hay que buscarlos, como ya se ha
dicho, en el Sin Techo, que sufri un incendio el 6 de diciembre de 1863,
sucumbiendo bajo las llamas. Reconstrudo posteriormente, fue abierto con el
nombre de Caf del Sevillano (p. 22).
En efecto. Documentamos acto seguido, la noticia del incendio del caf,
incendio que se produjo el domingo seis de diciembre de 1863 y que comenta
El Avisador Malagueo, del martes da ocho:
A las ocho de la noche del domingo empezaron tocar fuego las
campanas de la parroquia de S. Juan, las que siguieron las dems
parroquias y las de la Catedral. Haba ocurrido ste en una especie de
farsa de la casa-caf que llaman del Sevillano, en Siete Revueltas, y se
presentaba con alguna intensidad; siendo muy de temer que si tomaba
cuerpo ocurriese un grave siniestro por la disposicin de las casas en
aquel sitio y lo angosto de las callejas. Por fortuna, fuerza de trabajo
logr dominarse en breve, sin darle lugar que se comunicase, si bien
causando daos de alguna consideracin en dicha casa y otra de la casa
con que est lindando. Tambin creemos que el dueo del caf habr
sufrido algunas prdidas, pues es temible la confusin y el desrden que
se originan en los primeros momentos de un incendio en esta ciudad,
cosa que deba remediarse ordenando este servicio. Acudieron al punto
71

BLAS VEGA, J., Vida y cante de don Antonio Chacn, p. 37.

las autoridades superiores, jueces, alcaldes, concejales, piquetes de

tropa, en suma, cuantos tienen algun deber que cumplir, y ms
centenares de curiosos, que llenaban la plaza de la Constitucin y las
avenidas de Siete Revueltas.
Desde luego, parece que el incendio no fue tan apocalptico y que los daos no
resultaron tan graves. El talante de la noticia, no lleva a pensar que hubiese
que reconstruirlo. Tampoco podemos deducir por la calificacin de casa-caf
que fuera un local descubierto, al aire libre, sino lo contrario. Y desde luego, es
evidente que ya se llamaba Caf del Sevillano. No pudo ser ste el Caf Sin
Techo donde se le entreg la llave de oro del cante a Toms el Nitri.

Toms el Nitri en Arte y Artistas Flamencos.