UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIO ABAD

DEL CUSCO
INDICE

ESCUELA PROFESIONAL DE
I.
El paris de Haussman
ARQUITECTURA
E INGENIERIA CIVIL

II.

III.

Aspectos Histricos. Introduccin.

Poltica
Higiene
Vivienda
Idea de boulevard.
La Viena de Otto Wagner
Esttica y disciplina urbanstica.
Wagner y la ciudad de la Sezession. La ciudad como obra de arte.
Referente bibliogrfico.

CENTROS Y SITIOS HISTORICOS

I.
El Pars de Haussmann
1. Aspectos Histricos. Introduccin.

ELORRIETA CARDENAS RHUT CAROLINA

Apenas Napolen III asume el poder, en 1851, nombra Prefecto de Pars al Barn de
Haussmann (1809 - 1891).
Napolen III aspiraba a que la capital del segundo imperio se convirtiera en el centro del
mundo, desplazando as la hegemona de Londres.
A pesar de las construcciones realizados por Napolen I y Luis Felipe, el predominio del
trazado medieval y la compacidad impuesta por las murallas caracterizan una ciudad cuya
poblacin, en constante aumento, exiga nuevas estructuras funcionales. A esto se agrega la
irregular distribucin de las misma: mientras los suburbios industriales y en el casco
medieval se apian artesanos y obreros, con un ndice de densidad comprendido entre 850
hab/Ha.; en la zona de residencias aristocrticas el ndice vara entre 100 y 250 hab/Ha.
(Benvolo, 1999)
Los asentamientos proletarios estaban adosados, en el centro, a los principales edificios de
la estructura poltica - administrativa. Esta separacin natural entre ambas clases sociales se
produjo a partir del siglo XVIII y permiti la ocupacin del casco histrico por el
proletariado y la expansin hacia las zonas perifricas de los burgueses ricos. Esto permiti
que durante los levantamientos populares de 1830 y 1848, el centro de la ciudad estuviera
en manos de los insurrectos, beneficiados por las deficiencias circulatorias de las estrechas
callejuelas y la carencia de servicios, infraestructuras tcnicas, reas verdes, etc.
La ciudad se convierte en el lugar donde se evidencian las grandes contradicciones
econmicas, la lucha de clases y los valores culturales de los grupos humanos que habitan
en ella.

Una serie de circunstancias favorables, como el desmesurado poder de Napolen III, la

capacidad de Haussmann, el nivel de los tcnicos y la existencia de dos leyes muy
progresistas: La ley de expropiacin de 1840 y la sanitaria de 1850, permiten realizar un
programa urbanstico coherente en un periodo de tiempo bastante corto, de esta forma, el
nuevo Pars pone en evidencia el xito de la gestin posliberal y se convierte en el modelo
reconocido por todas las dems ciudades del mundo, desde mediados del siglo XIX en
adelante (Segre, 2010).

FIGURA 1. Paris en 1853, 1999. Fuente: recuperado de:

https://quintanormalextrema.files.wordpress.com/2009/04/haussmann.pdf
La construccin de la nueva Paris se realiz casi sin problemas. Se crearon grandes
boulevards y edificios que finalizaban cada eje, se plantaron miles de rboles y se
empezaron a controlar de mejor manera las pestes que la aquejaban. Con eficacia la ciudad
cambi de imagen de una ciudad densa, sucia y medieval a una ciudad limpia, densa pero
ordenada, y un cono de la modernidad. El plan recibi la aprobacin de muchos
ciudadanos que venan pidiendo un cambio en la ciudad desde la poca de la revolucin
francesa. Esta gente recibi las nuevas calles y nuevos edificios con la ilusin de vivir en
una ciudad con mayor altura de miras. Otro grupo de habitantes en cambio se mostraba

renuente o en franca oposicin al plan. La mayor crtica que se le hizo fue la manera en que
se destrua indiscriminadamente un registro histrico y cmo los parisinos perdan, con este
cambio, la identidad (Segre, 2010).

FIGURA 2. Paris en 1853, 1999. Fuente: recuperado de:

https://quintanormalextrema.files.wordpress.com/2009/04/haussmann.pdf
2. Poltica:
Urbanizacin de zonas perifricas. Trazo de nuevas calles.
Crea un sistema de calle que permite atravesar ms rpidamente la ciudad y donde

hay un nfasis en los monumentos y plazas.

Reemplaza las calles medievales (angostas y sinuosas) por calles anchas y rectas.

FIGURA 3. Paris en 1853, 1999. Fuente: recuperado de:

https://quintanormalextrema.files.wordpress.com/2009/04/haussmann.pdf
3. Higiene:

Adecuo la infraestructura tcnica a las necesidades de una ciudad moderna,

aplicando los ms recientes adelantos cientficos: sistema de acueducto,
alcantarillado, recoleccin de basura.

Luego de expropiar todos los terrenos necesarios, se empiezan a trazar nuevos ejes que
sern construidos con todos los equipamientos necesarios agua, gas, desages. Haussmann
crea una normativa con respecto al ancho de las calles y su relacin con la altura de cada
edificio, permitiendo as que a todos los edificios llegue luz natural en algn punto del da,
logrando permitir el paso de aire por calles y edificios donde el hacinamiento era la norma.
La importancia de estas medidas se ve reflejada en la cada de la mortalidad por
enfermedades como el clera luego del plan (Benvolo, 1999).
4. La vivienda
Con la idea de mejorar la calidad de vida de las clases pobres, si bien la mayora fue
reubicada en los suburbios de la ciudad, otra muy importante parte se qued en esta
mediante el sistema de estratificacin vertical que implement. Los boulevard deban tener
construcciones aledaas de similar altura, y por lo tanto de similar cantidad de pisos. Cada
uno de estos pisos responda a caractersticas distintas y por lo tanto tena un mayor o
menos costo, siendo las buhardillas los pisos ms econmicos y de peor calidad, por lo
general ocupados por estudiantes o artistas (Benvolo, 1999).
5. Idea de boulevard
Desde la revolucin francesa se puso en palestra el tamao de las calles de Paris, y ya en
1794 una comisin de artistas propone nuevas calles, dar mayor importancia a los
monumentos y crear un eje este-oeste. Napolen I acondiciona una calle monumental unto

al jardn de las Tulleras, es la Rue de Rivoli que luego ser extendida en plan de
Haussmann. Es en 1830 cuando el primer cambio se produce. Siendo Rambuteau el
prefecto del Sena este crea una calle de 13 metros que caus revuelo entre la gente por su
gran tamao. Segn este haba que hacer circular el aire y los hombres. Esta primera calle
de grandes dimensiones se transformara en la primera imagen clara de esta necesidad de
luz en la densa ciudad medieval, y con ella nace la idea de boulevard en Paris.

FIGURA 4. Paris en 1853, 1999. Fuente: recuperado de:

https://quintanormalextrema.files.wordpress.com/2009/04/haussmann.pdf

II.

La Viena de Otto Wagner

La ciudad contempornea se renueva y transforma al tiempo que se modifica el contexto

ideolgico que determina su percepcin y experimentacin. La arquitectura y el arte
vieneses de las dcadas de transicin entre el siglo XIX y XX funcionaron colectivamente
como un instrumento de cambio de la imagen de la ciudad. Las obras pblicas y los
espacios de las artes proyectados o realizados por el arquitecto Otto Wagner funcionaron
como catalizadores de un proceso de regeneracin urbana ligado a una estetizacin
funcional del espacio pblico, concibindose la ciudad, siguiendo la tradicin de Camillo
Sitte o Lewis Mumford, como un contenedor de obras de arte. En esta construccin urbana

se materializa el debate del papel de la arquitectura como bella arte y de la tcnica en las
nuevas funciones e infraestructuras urbanas.
1. Esttica y disciplina urbanstica.
En este mbito de investigacin, resulta paradigmtico el desarrollo arqui tectnico y
urbano que se produce en la Viena de entre los siglos XIX y XX, por parte de arquitectos
como Otto Wagner y sus discpulos, quienes plantea ron una particular versin de la
definicin y construccin de la metrpoli moderna dentro de una simbiosis de ingredientes
histricos e innovaciones tcnicas y estticas. La consolidacin de Viena como ciudad
liberal burguesa se haba llevado a cabo a travs de la construccin de un proyecto
urbanstico, la Ringstrasse, ahora foco de mltiples reacciones crticas por parte de los
arquitectos, artistas e intelectuales de la Viena ms renovadora, por su carcter de marco
escenogrfico, historicista y monumentalista, y de prolongacin ideolgica de los antiguos
valores acadmicos de carcter representativo liga dos a una sociedad en proceso de
desintegracin colectiva y personal (Pizza, , 2002).
El pensamiento arquitectnico y urbano viens finisecular plantea abiertamente dos
cuestiones: una, el rechazo a la ciudad potemkizada heredada, representada por el sistema
de valores y la arquitectura de los estilos de la Ringstrasse, lo que ir derivando hacia la
bsqueda de un nuevo lenguaje e imagen de la ciudad; y la otra, en parte derivada de la
anterior, el desarrollo de una reflexin crtica sobre la disociacin entre sinceridad
estructural versus revestimientoornamento, lo que conllevaba la contemplacin de los
aspectos estticos y comunicativos de la forma arquitectnica, en concreto, sobre la fachada
como envolvente separadora de dos esferas, la introspeccin interior y la expresin exterior,

cuestiones ya analizadas por otras fuentes, y que hunden sus races en una metodologa de
interpretacin de la arquitectura como producto del progreso de la construccin por un lado,
y, por otro, de la capacidad significativa de la arquitectura como conformadora del
escenario de la ciudad. Si el debate artetcnica reclama una solucin inmediata en este
momento finisecular, un segundo apunte ser el del impacto de las nuevas tcnicas
asociadas a la arquitectura y a la obra pblica en el ambiente de la ciudad. Precisamente nos
interesa la obra de Otto Wagner porque enuncia con pre cisin la idea de paisaje urbano de
la metrpolis en transformacin tecnolgica, resistindose a la prdida del papel
ennoblecedor y semntico del ornamento tradicional.
En este contexto crtico hacia las formas construidas, que desde la dcada de los aos
setenta del siglo XIX refleja en el caso viens las tensiones de una superestructura en franca
decadencia y los conflictos suscitados a nivel poltico e individual en el seno de la
desintegracin del Imperio AustroHngaro (Schorske, 1981), se desarrollar un proceso de
introspeccin psicologista auspiciado por las artes plsticas, con el objetivo de buscar una
radical evasin de la realidad hacia los parasos perdidos del mito y el smbolo, como
instrumentos de rechazo del mundo burgus basado en la mentira y en la hipocresa
formal e ideolgica.
A partir de la denuncia del enmascaramiento de la modernidad detrs de las pantallas
estilsticas de la historia, la postura crtica del nuevo grupo Sezession derivar, por un lado,
en un ensimismamiento creativo propio de los movimientos modernistas y simbolistas, y,
por otro lado, en una pretensin de inscribirse en la misma, en ocasiones para transformarla
a travs de su estetizacin. En este sentido, la concepcin formal y conceptual de la
metrpolis en la Viena de fines del XIX ligada a la necesidad de crear formas acordes con

los tiempos modernos, se realizar en parte sin desprenderse de la memoria del pasado. De
hecho, a pesar de la puntual modernizacin de la ciudad impulsada a partir de los proyectos
urbansticos del arquitecto Otto Wagner, la vigencia de la idea de ciudad como obra de arte
primar sobre cualquier otro aspecto tcnico. La Viena fin de siglo, era una ciudad en
renovacin a costa de mantener la imagen de ciudad artstica, materializando
abiertamente el debate entre arquitectura como arte y arquitectura como tcnica en el
campo de las actuaciones urbanas.
La concepcin de la ciudad como obra de arte posee su ms completa ex presin en la
influyente obra de Camillo Sitte El planeamiento urbano segn principios artsticos (1889),
quien basa su crtica a los planteamientos del urbanismo moderno en la reivindicacin de
las caractersticas de las ciudades preindustriales como modelos aprovechables para el
presente, proporcionando sugerencias acerca de la reintegracin de unas bases artsticas en
el planeamiento moderno, como la recuperacin de los espacios pblicos colectivos
tradicionales, los criterios de emplazamiento ptimo de esculturas y monumentos pblicos
concretndolo en el desarrollo de la Ringstrasse y en la relacin con la ciudad histrica
(Collins, Collins, Sitte, 1980). La obra de Camilo Sitte, publicada en 1903, tuvo una gran
repercusin en Wagner, quien tambin, como Sitte, consideraba el planeamiento urbano
como una obra de arte total.
2. Wagner y la ciudad de la Sezession. La ciudad como obra de arte.
La obra terica de Wagner aporta suficiente informacin sobre su preocupacin por los
temas urbanos precisando su concepcin de la ciudad moderna. Las fuentes que
compendian el pensamiento de Wagner sobre la ciudad se centran principalmente en su

ensayomanifiesto Moderne Architektur (1896, 1898, 1902)2, en su texto Die Grosstadt

(1911)3, y en su informe para el concurso y propuesta de Plan Regulador para la Gran
Viena de 1893. En su ensayo Die Grosstadt, expone las dos cuestiones fundamentales que
planean en sus proyectos: la ciudad debe renovarse de acuerdo al espritu de los tiempos, y
en segundo lugar, ello debe hacerse siguiendo la gua del arte. El arte, en sntesis, debe
adaptar el ambiente urbano al hombre que en este preciso momento lo habita.

Figs. 1. Plano general de expansin, 2011, Fuente: Sarnitz

En su ensayo Wagner afirma que nunca puede ser bello aquello que no es prc tico
(Wagner, 1993: 64) y proclama la necesidad de crear formas de arte mo dernas acordes con
los tiempos modernos. A continuacin, se analizan tres vertientes configuradoras del
concepto de la ciudad wagneriana encarnadas en las imgenes de su obra.
2.1.

La imagen artstica de la ciudad: fragmentos de una ciudad ideal

Wagner comparte los planteamientos de Sitte sobre la metrpolis como una obra de arte
total, Lo ms moderno de lo moderno en la arquitectura, son, sin duda alguna, las grandes
aglomeraciones urbanas existentes en la actualidad. Ms all del planeamiento como tarea
tcnica, Wagner concibe la ciudad pictricamente como imagen y paisaje urbano, y as lo

expresa la ya mencio nada idea de fisonoma de la ciudad. La ciudad se presenta a menudo

en los dibujos y teoras de Wagner como silueta o panorama, si bien fragmentada,
aludiendo a la imposibilidad de abarcar la totalidad de la metrpoli por medios de
representacin tradicionales, mostrando as la crisis del modelo de ciudad limitada y
abarcable y modificando la concepcin del espaciotiempo de la misma, desde el centro a
las periferias que se desdibujan y funden con el territorio, como plantea muy bien el plan
regulador de la Gran Viena de Wagner, de ah la precisin de sus vistas fragmentadas de la
ciudad que contienen sus pro puestas renovadoras. Wagner subraya la transformacin
iconogrfica de la ciudad a travs de intervenciones puntuales sobre la trama, generando
una imagen pregnante que deba incorporar el significado de la modernidad, junto a la
propuesta ideal de la planificacin de la Grozstadt.
Como capta la documentacin grfica relativa a los proyectos y realizacio nes
arquitectnicas y urbansticas de Otto Wagner, el universo urbano no slo est formado por
la abstraccin del planeamiento y los edificios, sino tambin por el dinamismo y la vida de
la metrpoli, posibilitando la reconstruccin imaginaria de una Viena como metrpoli
moderna sobre el papel

Fig. 2. Concurso para el Vindobonabrcke sobre el canal del Danubio, 1904, Fuente:
Horvat
2.2.

La piel de la ciudad.

Como se ha comentado, una de las caractersticas de la arquitectura wagne riana es su

dimensin urbana, que ofrece a su vez diversas aportaciones, entre ellas, la aparicin de
nuevas infraestructuras urbanas, la apertura de plazas o espacios pblicos delante de los
edificios, o la generacin de hitos monumenta les, como se observa en sus proyectos para
el Artibus, el Palacio de Justicia en el Ring, la Caja Postal de Ahorros o la iglesia de
Steinhof. No obstante, en parte el debate sobre la ciudad en este perodo se centrar en el
trabajo sobre la piel de las fachadas urbanas, que separaba el mbito degeneradode la
vida privada y el mbito teatralizado de la vida pblica (Pizza, 2002).
En este sentido, la redefinicin de la imagen de Viena entre los dos siglos se centra en el
debate fenomenolgico sobre el valor de las apariencias, de la epidermis de la arquitectura,
sobre la cesura entre espacio interior y exterior, y sobre la fachada como elemento
configurador del escenario urbano, en su ma, sobre la semantizacin o desemantizacin
pertinente en este mbito.
El compromiso entre el arte y el progreso modernos contenido en Moderne Architektur
manifiesta su idea de regeneracin de la sociedad a travs del arte, a sabiendas que, en el
fondo, la decoracin y el tratamiento de la envolvente de la edificacin afectaban a la
configuracin formal y semntica del paisaje urbano. En suma, sobre el plano de fachada
aparecen nuevos motivos y materiales de revestimiento que contribuyen a proporcionar
continuidad al concepto de ciudad hedonista, bella, decorada, por lo que la ciudad

modernista se plan tea como el escenario esttico de la vida humana, con efectos
psicolgicos sobre el individuo.
2.3.

La ciudad y los espacios artsticos.

A lo largo de toda su trayectoria, Wagner defendi su concepto de ciudad como obra de arte
y, a su vez contenedor artstico de otras obras de arte, plsticas y arquitectnicas, que
oscilan desde el arte urbano escultura pblica hasta el decorativismo de las fachadas y el
tratamiento esttico de la obra pblica. En Moderne Architektur (1895) aparecen alusiones
al arte pblico, argumentando la idea de que la arquitectura es la madre de las artes y que
las piezas de escultura urbana deben adaptarse a la silueta, el fondo y las dimensiones de la
ciudad y sus edificios. Por otro lado, aludiendo al nuevo estilo y a sus efectos ornamentales
en los edificios, afirma la idea de ciudad como escenario teatral que provocar efectos
perceptivos en el espectador. Por otra parte, Wagner mostr un serio compromiso con el
impulso de eventos expositivos e instituciones ligadas a la renovacin del diseo y la
creacin artstica contempornea, mediante la produccin de elementos estructurantes, hitos
simblicos y monumentales en la trama, o, en otros casos, metforas arquitectnicas de
modernidad que formaran parte de la cartografa de la ciudad burguesa.

Fig. 10. Proyecto para las artes, 1880, Fuente: Horvat.

En conclusin, Otto Wagner proporciona un nuevo townscape viens, a travs de una

imagen en que el progreso se conjuga con la visin esttica de la ciudad, a partir sobre todo
de su reflexin terica y de las numerosas pro puestas que no pasaron del papel, un corpus
documental y grfico que incluye numerosos proyectos no ejecutados que revelan mltiples
paradojas, pero que constituyen documentos de primer orden para entender la impronta de
Wagner en la construccin de la Viena moderna. La renovacin a nivel morfo lgico e
iconogrfico no se complet de una manera global en este perodo, llevndose a cabo tan
slo intervenciones puntuales en la ciudad, que plantearon el debate del impacto esttico de
las nuevas funciones e infraestructuras en el espacio urbano. No obstante, las ideas de Otto
Wagner, ms all de lo construido, se imponen en una ciudad en transformacin que exhibe
su imagen bella y hedonista frente a la interiorizacin de los conflictos, exteriorizando al
mximo la realidad maquillada. La construccin de la imagen de la Viena finisecular como
una ciudad bella y hedonista se bas en parte en la creacin de una escenografa que
representaba una realidad social y urbana soada pero inexistente.
III.

REFERENTE BIBLIOGRAFICO:
Waissenberg, 1984, Vienne 1890-1920, Friburgo, Editorial: Seuil.
Schorske, 1981, Viena. Poltica y cultura, Barcelona, Editorial: GUSTAVO GILI.
Pizza, 2002, Teora, arte y arquitectura entre los siglos XIX y XX. Barcelona,

Editorial: UPC.
Gravagnuolo, 1998, Historia del Urbanismo en Europa 1750-1960, Editorial: Akal,

Madrid.
Villena, 2003, El ftbol y las identidades, Buenos Aires, Editorial: CLACSO.
Jordi, 2000, Introduccin a la Arquitectura. Conceptos fundamentales. Barcelona:

Editorial: UPC.