Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
RESUMEN
La ciencia ficcin se desarroll en Espaa durante la etapa final del franquismo. Sus autores
escribieron principalmente cuentos. La distopa fue el subgnero predominante en sus
creaciones. A pesar del potencial crtico de la distopa, estos escritores no consiguieron
configurar un proyecto slido de disidencia. A sus textos se les suprimi su valor como
literatura crtica por parte de los dos discursos dominantes en el momento, el oficial y el que
representaba la novela social.
Palabras clave: Cuento, ciencia ficcin espaola, distopa, franquismo.
ABSTRACT
Science-fiction was developed in Spain at the end of Francoism. Chiefly, the authors used to
write short-stories. The dystopia was the main subgenre practised in their creations. In spite
of the dystopian critical potential, these writers did not manage to organise a strong project
of disagreement. The value as critic literature from these texts was suppressed by the two
dominant speeches, the official and the other represented by the social novel.
Keywords: Short-story, Spanish Science Fiction, Dystopia, Francoism.
Sumario: 1. Introduccin, 2. Ciencia ficcin y distopa, 3. Cuatro categoras, cuatro estados
de madurez, 4. Conclusiones, 5. Corpus textual
1. Introduccin
Al menos durante los aos finales del franquismo1, se consider que la ciencia
ficcin espaola, a diferencia de la anglosajona, se centraba ms en la faceta
humana. En ese sentido, la distopa, tan sociolgica, constituye uno de los
principales subgneros tratados. En medio de este contexto histrico, y siguiendo la
_____________
1
Para mayor exactitud, se hace referencia al periodo cronolgico comprendido entre 1966,
fecha de la publicacin de la Primera antologa espaola de ciencia ficcin, y 1975, el ao
del fallecimiento del dictador.
ISSN: 0212-2952
http://dx.doi.org/10.5209/rev_DICE.2015.v33.48360
postura de Fernando ngel Moreno y Daniel Ferreras, las visiones expresadas por
la distopa no fueron del agrado de la dictadura, pues hablamos de una modalidad
narrativa basada en el progreso cientfico, centrada en preocupaciones que
conciernen a la humanidad en general y llena de representaciones peligrosas para
cualquier rgimen totalitario2.
En concreto, se trata de un corpus conformado por cerca de cuarenta cuentos, el
cual no ha recibido prcticamente atencin alguna por parte del mundo acadmico.
Estos textos provienen principalmente de dos fuentes: 1) la revista de ciencia
ficcin y fantasa Nueva dimensin, que se public en Espaa entre 1968 y 1983 y
que alcanz un total de 148 ejemplares; y 2) varias antologas promovidas por
aficionados y publicadas por editoriales profesionales, cuyo objetivo era promover a
los escritores espaoles de ciencia ficcin. Al observar el corpus se percibe que hay
muchos autores, y de la inmensa mayora slo hay un cuento. Los nicos que
poseen una obra algo ms extensa son Luis Vigil, Domingo Santos y Juan G.
Atienza. El desconocimiento que se mantiene sobre estos escritores responde a una
realidad: la forma en que se desarroll la ciencia ficcin en Espaa.
Cuando en 1949 don Ramn Menndez Pidal escribe su ensayo Los espaoles
en la literatura, alegar como caracterstica predominante de las letras hispanas el
realismo, entendido como un afn por reflejar la realidad del autor dentro de las
obras de ficcin. De este modo, Menndez Pidal seala que una particularidad de
este realismo se manifiesta en la escasez de elementos maravillosos3. Con ello
aplica un calificativo limitador con el que se margina una parte de la produccin
literaria. Su postura fue adoptada por el discurso poltico hegemnico del momento,
especialmente por medio de los censores eclesisticos, puesto que la fantasa, junto
al humor, es una de las herramientas desvirtuadoras que llevan a la heterodoxia.
Su contraposicin, es decir, la pretensin de crtica interna, ha sido vinculada a
la novela social de los aos cincuenta. Se considera que, al mostrar una realidad
cruel y desalmada donde pierden los ms desfavorecidos en beneficio de caciques o
seores poderosos, los autores realizaban una crtica al discurso franquista
dominante. Su intencin, en palabras de Francisco lamo Felices, era despertar o
iluminar la conciencia frente a las injusticias de la clase dominante burguesa en un
estado dictatorial4. De esta forma, a partir del radicalismo de esta postura, los
gneros no mimticos, es decir, aqullos que no reflejaran la realidad emprica, la
realidad compartida por el autor y el lector, eran calificados de arte escapista y
evasivo. Se trat de una visin simplista y empobrecedora que negaba el poder
crtico de la fantasa.
_____________
2
210
211
212
oposicin12. A partir de ese punto Tom Moylan considera dos posibles finales que
hacen que la distopa se site a media distancia entre la utopa y la antiutopa. Si la
historia deriva en la huida del protagonista del sistema, su trmino es positivo, pues
ofrece una salida, y entonces tiende a la utopa. Si, por contra, el sistema vence y
termina con la disidencia del individuo, aplastndolo, el final es negativo y tiende a
la antiutopa13. Esta ltima vertiente supone una visin pesimista, que es la que
predomina en este corpus.
Para percibir de forma ms clara los rasgos de la distopa, el relato de Luis Vigil,
Cuando slo resta la muerte, constituye un buen ejemplo. Vigil, uno de los tres
fundadores de la revista Nueva dimensin, escribi varios cuentos que se
circunscriben a este subgnero fictocientfico, como Notas del juicio de un
elemento subversivo. Sin embargo, es ms interesante Cuando slo resta la
muerte. Aqu el texto es tan esquemtico que los personajes no tienen nombre, sino
que adquieren un carcter alegrico.
La historia recuerda a la sala de tortura 101 en la novela de Orwell, 198414. El
protagonista, llamado Hombre Solo, es un individuo sometido a una tortura fsica y
psicolgica para ser resocializado, reinsertado en el Estado. El torturador es la
Polica Ideolgica, artfice de la reconversin. En la tortura se reflexiona, en
especial, sobre la relacin entre individuo y masa. El personaje defiende su
individualidad, se vuelve en contra de la masa gracias al conocimiento, pues trabaja
en el fondo de documentacin de una biblioteca (tiene acceso a conocimiento del
pasado). Por ello, considera que el Estado ha creado al hombre masa, ha
deshumanizado al ser humano.
En las sesiones se desarrolla la historia en sucesivas analepsis, las cuales se
diferencian tipogrficamente mediante la cursiva. Aparece as el personaje
femenino que propulsa al protagonista a enfrentarse al sistema. Pero es una historia
de amor frustrado, pues Ella acaba reintegrndose en el sistema. Al Hombre Solo
nicamente le queda sucumbir. Al terminar el proceso de reconversin, pasa a
llamarse el Hombre Que Ya No Estaba Solo. Sin embargo, en este panorama
pesimista, el narrador se permite un sarcasmo final cuando el Estado autoriza al
protagonista a morir: Pero, en el fin, el Hombre se enfrent de nuevo, Solo, con la
Nada15.
De este modo, a la hora de leer estas obras, el lector entra en un juego donde
debe discernir entre la yuxtaposicin de elementos del mundo emprico con otros
ajenos a ste, generados mediante el extraamiento narrativo. Por un lado, el novum
provoca un alejamiento de la realidad emprica; por otro, hay una lectura realista de
_____________
12
213
214
libertad. Por otro lado, el cierre positivo tiene ms que ver con el final feliz propio
de la literatura popular que con un ideario de esperanza utpica, del que se hablar
ms adelante. No obstante, dentro de todo este extenso grupo, hay textos que
sobresalen, como La pareja que amaba la soledad, de Alfonso lvarez Villar, o
La mquina que escribi un best-seller, de Pedro Snchez Paredes.
Por otro lado, uno de los autores de obra ms dilatada fue Domingo Santos,
quien conforma una segunda categora. A pesar de no diferenciarse en exceso a los
escritores de la categora precedente, tiene mayor pericia literaria, sus mundos
ficcionales estn ms desarrollados y sus nova son ms concretos. En realidad
llamado Pedro Domingo Muti, es considerado hoy en da entre los aficionados
como principal impulsor de la ciencia ficcin espaola. Al destacar ms por su labor
editorial, Santos practic el cuento en estos aos, gnero en el que para Florence
Behm ha cosechado sus mayores xitos literarios19. Varios de esos relatos los reuni
en 1981, en Futuro imperfecto20.
En este libro hay dos grandes preocupaciones: la ecologa y el poder econmico.
La primera es patente en cuentos como Smog, sobre la polucin urbana, y la
segunda en Negocios del corazn, sobre la venta de rganos. Ambas
preocupaciones aparecen unidas, por ejemplo, en Encima de las nubes, una
crtica sobre los comportamientos empresariales inmorales sin atender a
repercusiones medioambientales ocasionadas por su actividad. Aun as, resulta ms
ilustrativo destacar Una fbula, un relato que haba aparecido previamente en el
nmero 9 de Nueva dimensin con el ttulo Un lugar llamado Tierra. En esta
ocasin el autor opta aparentemente por la utopa, aunque segn se avanza en la
lectura se percibe que dicha sociedad no es tan perfecta como inicialmente se
piensa. Citando a Yolanda Molina-Gaviln:
Esta nueva sociedad condena a sus habitantes al trabajo alienante y absurdo de un
futuro comunista basado en el pragmatismo consumista. Los problemas
mundiales que provocan su aparicin son tres tendencias de la sociedad presente
que Santos exagera: la superpoblacin, la progresiva automatizacin y la
ineficacia de los organismos rectores para responder a tales problemas. La
ideologa a la que responde este relato es fundamentalmente antiprogresista por
su presentacin de un mundo rural idlico y un mundo urbano despersonalizador
y aplastante21.
215
final resulta esperable, el individuo marginal termina por ser integrado a esa
sociedad futura. Cualquier tipo de disidencia muere con l. En ese nivel seal Juan
Ignacio Ferreras que el fracaso de un individuo es insignificante pues en realidad
comprende el fracaso de toda la humanidad22.
En la tercera categora, los escritores empiezan a jugar con las posibilidades de
la narrativa, huyendo de modelos lineales. Un ejemplo sera El escaparate, del
guionista Juan Tbar. Aun as, sobresale en este estadio Juan Garca Atienza. A
pesar de que durante una dcada escribi obras fantsticas y de ciencia ficcin, hoy
en da es recordado por sus libros sobre leyendas hispnicas, hasta el punto de haber
sido considerado una autoridad en la Espaa secreta, esotrica y mgica. Dentro de
la distopa, destacan tres cuentos suyos: Limpio, sano y justiciero, Las tablas de
la ley y El pisito solariego.
El ms interesante es el segundo de ellos, Las tablas de la ley, donde Atienza
aborda el tema de la eugenesia. Desarrolla un futuro distpico cuyo gobierno
mundial clasifica a los humanos por grupos genticos e imposibilita legalmente la
reproduccin de miembros de distinto grupo. El protagonista, Fernando Silva,
pertenece a un grupo minoritario, K, formado por 8964 hombres y tan slo 36
mujeres. En este sentido, su mayor obsesin es buscar a esas ansiadas mujeres para
entablar una relacin amorosa. Finalmente encontrar a la ideal, Virginia, aunque
desgraciadamente ella est casada. Fernando Silva recurrir a unos abogados que se
encargarn de asesinar al marido y conseguir los trmites legales para que pueda
suplantarlo. En medio de la felicidad, tras despedirse de Virginia, ahora su mujer,
para marcharse a trabajar, sorprende desde el aire a un nuevo pretendiente de
Virginia.
Su primera innovacin es el final abierto, donde se ofrece la suposicin de una
historia que se repite, pues da a entender que el nuevo pretendiente, otro
desesperado miembro del grupo K, recurrir a la misma artimaa que Fernando
Silva o a otra similar para conseguir a Virginia. Pero el relato tambin jugar a
nivel discursivo. Dentro de l hay numerosos textos en cursiva que explican ese
mundo ficcional. Esos textos forman parte del mundo ficcional, pues son citas de
leyes, anuncios publicitarios o estudios estadsticos, lo que confiere mayor
verosimilitud a la distopa.
Tambin hay que destacar el ltimo de los tres relatos, El pisito solariego,
donde todo el discurso constituye una carta de reclamacin, una apelacin del
protagonista para que se le retire una multa. A travs de los argumentos de la
reclamacin el lector va reconstruyendo el mundo ficcional: una sociedad dominada
por un estado totalitario de corte socialista, donde las posesiones son escasas, pero
las necesidades primarias han sido resueltas. El mundo ficcional queda aludido. El
lector debe otorgarle sentido a partir de la localizacin de los fragmentos de
_____________
22
216
informacin ms arriba explicados, por lo que adquiere una postura activa. Otro
ejemplo con modelo epistolar es En un mundo feliz, de Ana Mara Botella,
aunque menos logrado.
Finalmente, en la cuarta y ltima categora, sobresalen dos cuentos que ya se
caracterizan por proponer un modelo experimental con el lenguaje: Oasis, de
Carlos Re y En el alba de la quinta oscuridad, de Fernando P. Fuenteamor.
Ambos autores estuvieron vinculados al fanzine Zikkurath y promovieron el
movimiento literario que se denomin Nova-Expression. Se trat de un grupo de
escritores jvenes que se identificaban con la Nueva Ola anglosajona y que,
situados fuera de cualquier canal oficial, conectaban con movimientos
contraculturales23. Al igual que los escritores de la Nueva Ola, defendieron un afn
experimentador en el discurso, pues buscaban una remodelacin formal del
gnero24.
De ambos relatos, resulta ms innovador el de Re: Oasis. Se trata de una
oscura distopa donde el protagonista, guilas, encuentra en el suicidio la nica
salida a la pesadilla de sociedad en la que vive. Se trata de un mundo cruel y
desalmado, completamente anrquico, donde la vida de un individuo no tiene valor
y todo son trabas para el desarrollo del da a da. Para la plasmacin de este mundo
ficcional se recrea una accin habitual y rutinaria: la asistencia al puesto laboral. La
herramienta del extraamiento aparece en medio de la cotidianidad. La escena que
hunde definitivamente a guilas en la depresin es la indiferencia ante la muerte de
un individuo:
Finalmente es arrojado al vaco []. Una ola de metal se abalanza sobre l y el
hombre rebota una y otra vez hasta fragmentarse en pequeos trozos annimos.
Ni siquiera ha llegado a tocar el suelo. Es imposible detenerse. guilas contempla
esto con los ojos muy abiertos. Cmo es posible? Una mancha roja en el
parabrisas. Bah! Es uno que han tirado desde arriba esos bastardos; suelen
hacerlo, olvdalo!25.
217
218
219
220
OBRAS CITADAS
LAMO FELICES, Francisco: La novela social espaola. Conformacin ideolgica,
teora y crtica, Almera, Servicio de publicaciones de la Universidad de
Almera, 1996.
BEHM, Florence: La ciencia ficcin en Espaa, s. l., Asociacin Espaola de
Fantasa, Ciencia Ficcin y Terror (AEFCFT), 2003.
CSICESRY-RONAY Jr., Itsvan: The Seven Beauties of Science Fiction, Middletown
(Connecticut), Wesleyan University Press, 2008.
FERRERAS, Juan Ignacio: La novela de ciencia ficcin. Interpretacin de una novela
marginal, Madrid, Siglo XXI, 1972.
FERRERAS SAVOYE, Daniel, y MORENO, Fernando ngel: Spanish Science Fiction
and its Ghosts, Popular Culture Review, 2.23 (2012), pp. 41-48.
JAMESON, Fredric: Arqueologas del futuro. El deseo llamado utopa y otras
aproximaciones de ciencia ficcin, Madrid, Akal, 2009.
JULI, Santos: Historia de las dos Espaas, Madrid, Taurus, 2004.
MENNDEZ PIDAL, Ramn: Los espaoles en la literatura, Madrid, Espasa-Calpe,
1971.
MERRICK, Helen: Fiction, 1964-1979, en Mark Bould et alii (ed.), The Routledge
Companion to Science Fiction, New York, Routledge, 2009, pp. 102-111.
MOLINA-GAVILN, Yolanda: Ciencia ficcin en espaol: una mitologa moderna
ante el cambio, New York, The Edwin Meller Press, 2002.
MORENO, Fernando ngel: Teora de Literatura de ciencia ficcin. Potica y
retrica de lo prospectivo, Vitoria, Portal Editions, 2010.
MOYLAN, Tom: Scraps of the Untainted Sky. Science Fiction, Utopia, Dystopia.
Boulder (Colorado), Westview Press, 2000.
NOVELL, Noemi: Literatura y cine de ciencia ficcin. Perspectivas tericas, Tesis
doctoral dirigida por la Dra. Meri Torras Francs, Universitat Autnoma de
Barcelona, Facultad de Letras, 2008.
ORWELL, George: 1984, Madrid, Destino, 2012.
PLANELLS, Juan Carlos: Qu me das a cambio?, Nueva Dimensin, 140 (1982),
pp. 21-37.
RE, Carlos: Oasis, Nueva dimensin, 56 (1974), pp. 63-67.
ROAS, David, y CASAS, Ana: Prlogo, en David Roas y Ana Casas (ed.), La
realidad oculta: cuentos fantsticos espaoles del siglo XX, Palencia, Editorial
Menoscuarto, 2008, pp. 9-54.
221
222