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Para disear cajas acsticas o bafles, primero debemos de asignar el tamao que debe tener la
lumbrera, la cual ser de acuerdo a las dimensiones del woofer. El rea de la lumbrera deber ser
3/4 y mximo el rea efectiva del diafragma del woofer. El rea efectiva debe de calcularse segn el
dametro efectivo de este.
Tamao de la lumbrera
en pulgadas2
28 a 38 ( 180 a 242 cm )
88 a 80 ( 375 a 510 cm )
95 a 100 ( 610 a 830 cm )
La forma del bafle o caja acstica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya
relacin de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo ser de
50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:
Si deseas experimentar con cajas acsticas ( bafles ) tipo infinito, a continuacin te incluyo la tabla
El siguiente bafle lo disee para un usuario de electronica2000, fsicamente no lo prob, lo dejo para
que lo tengan en cuenta.
DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS:
Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa
de no menos de .5 cms de espesor.
Los crossover debern tener un 15% 20% ms que la potencia del amplifador de audio.
MEDICIN DE LOS
PARMETROS THIELESMALL
Introduccin
Instrumental
o Circuito sensor de V e I
o Resistencia
Medicin de QES, QMS y QTS por los siguientes medios.
o Mtodo tradicional
o Mtodo V- y analizador de frecuencias para archivos wav.
o Mtodo resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav
Medicin de VAS
o Mtodo del volumen.
o Mtodo de la masa
INTRODUCCIN
En muchas ocasiones resulta muy til medir los parmetros thielle-Small de nuestros altavoces.
Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que
queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho
INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polmetro, un amplificador y un generador
de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)
En ncleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra,
distorsin muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que
en el ruido que habr a la entrada del circuito ser dominante el ruido del equipo).
Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensin, que es con lo que
vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que
su interacin con el circuito es muy perniciosa en las medidas.
Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con
cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (tambin la potencia es importante). La razn
de esta eleccin es que las resistencias bobinadas tienen una deriva trmica muy baja, y con 4W
nos aseguramos que su valor no variar significativamente a lo largo de la medicin. Aparte,
aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo.
Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que
pedirlas por catlogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia
del cable y la impedancia de salida del amplificador.
Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no
debe estar conectado al menos, slo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir
corriente, y que si conectamos el altavoz a tierra, la corriente se ir por ah en vez de pasar por el
sensor. Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia,
Como otro integrante del circuito de medicin esta el sensor de voltaje. No es estrictamente
necesario, ya que el amplificador es una fuente de voltaje, y dar un voltaje fijo, por lo que
podremos deducir la impedancia con slo ver la corriente.
RESISTENCIA
dimetro (")
4"
5"
6.5"
8"
10"
12"
15"
18"
media
85Hz
50Hz
35Hz
30Hz
25Hz
25Hz
22Hz
20Hz
Fs mnima
50Hz
35Hz
25Hz
20Hz
18Hz
18Hz
15Hz
12Hz
Fs mxima
150Hz
80hz
60Hz
50Hz
45Hz
40Hz
35Hz
30Hz
Los datos mostrados son meramente estadsticos. La mnima no es una mnima absoluta sino una
medida de la desviacin tpica, al igual que la mxima. Como muestra se han tomado los drivers
de los fabricantes de ms prestigio. Para modelos de menor calidad o para aplicaciones
profesionales, las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto.
Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs, pero an as, medir la impedancia a cada
frecuencia puede ser pesado.
Un apunte sobre la medicin de la impedancia a una frecuencia. La funci de medir Ohmios en un
polmetro es slo para DC y no sirve para varias frecuencias. Para medir Z a una frecuencia
concreta con un polmetro se debe inyectar una seal senoidal pura de la frecuencia deseada, y se
debe medir V~ e I~. Luego se aplica la ley de Ohm, R=V/I
Mtodo tradicional
Si se dispone de software que permita mostar la divisin entre un canal y el otro, como por ejemplo
el spectralab, tendremos una grfica como la que se muestra a continuacin.
Con este programa se puede hacer algo que resulta muy til: tomar muestras de varias
resistencias y as superponiendo overlays se deducen rpidamente los valores de Z a las
frecuencias. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores
concretos, o al menos aproximarlos, pero una vez que se han medido unos cuantos el mtodo es
muy rpido.
Si no se dispone de esta utilidad, ser necesario generar una seal senoidal de frecuencia igual a
Fs, y medir la impedancia con el polmetro.(R=V/I)
Ahora es necesario buscar F1 y F2 , que las obtenemos tras haber
obtenido RMAX. R0 es la media geomtrica entre la resistencia
mxima y la resistencia DC(RE)
Una vez que conocemos R0, slo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una
resistencia del mismo valor. S, sale una lnea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente
constante a frecuencias de audio).
Hoja excel
La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es, como en el caso anterior, la frecuencia
de resonancia. Recordamos que es donde mayor es la impedancia, y con voltaje constante, el
divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el
voltaje.
El resto es todo igual, salvo que QES depende dirctamente de RE, y ahora hemos modificado RE,
sumndole R3, por lo que habr que hacer los clculos de otra manera.
Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta.
An faltan cosas...
Medicin de VAS
Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos.
Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensin y la
masa mvil. Podemos modificar la elasticidad de la suspensin metiendo el altavoz en una caja
sellada pequea, y el aire contenido en el interior har de muelle, lo que variar la elasticidad de la
suspensin. O tambin podemos aadir lastre al cono, variando su masa.
Por estos dos mtodos se puede averiguar Vas al aire libre. El ms sencillo en cuanto a clculos
es el del volumen, pero requiere la construccin de una caja que difcilmente ser la ptima, por lo
que slo servir para hacer la medicin. El mtodo de la masa es ms complicado en cuestin de
clculos pero no requiere ms que una pequea masa conocida
Mtodo de la masa.
Para empezar la deduccin, VAS es una funcin de la elasticidad acstica de la suspensin (CAS),
de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido.(c)
En caso de no saber la masa mvil del altavoz (lgico, por eso estamos midiendo sus parmetros),
se puede decucir de la variacin de la frecuencia de resonancia, mediante la siguiente drmula
FILTROS PASIVOS
Introduccin
o El problema de los altavoces
o El problema de los filtros
o El problema de los filtros para subwoofers
Tipos de filtros pasivos
Parmetro Q de un filtro
Suma de las respuestas
Group delay(retardo de grupo)
Diseo y clculo
Filtro de 2 orden
Filtro de 3 orden
Filtro de 4 orden
Filtro notch
Redes Zobel
Sobre la fase: Desengao con los filtros de 1er orden.
Construccin de filtros pasivos
INTRODUCCIN
Hemos odo mil veces eso de los filtros. Y surgen dudas del estilo de qu son? y con lo caros que
son, si no pongo uno pasar algo? y cmo se hacen? y para qu sirven? y es difcil?.
Todas esas pregunas y ms tienen respuesta en este apartado. El objetivo es que cualquiera pueda
calcular e implementar un filtro pasivo sin ningn conocimiento previo.
SOLUCIN?
La solucin a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados en
agudos, medios, graves, medios-graves, subgraves...para conseguir que la respuesta en frecuencia
sea cubierta correctamente.PERO NO. Si las cosas fuesen tan fciles como esto, nadie estara
mirando esta pgina...
A veces, un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. Eso hay
que quitarlo.
Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada, y un desplazamiento muy
pequeo, de menos de 0.5mm. Si se le hace reproducir graves de 50W durar poco.
Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir sin
problemas y sin distorsin. Existen varias maneras de hacer este proceso, llamado filtrado. De
momento, nos vamos a ocupar slo de los filtros pasivos.
Ms informacin en La enfermedad de los altavoces.
Los filtros se clasifican en primer lugar por su funcin (eliminar agudos o graves...) y en segundo lugar
por la brusquedad con la que se atenan las frecuencias fuera del rango. En las grficas logartmicas,
esto da una linea recta, que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea recta, y la
pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro.
La pendiente se mide en decibelios por octava. Una octava es el doble de algo. En este caso, el
espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz.
Los filtros causan errores de fase. Cuantos ms componentes tiene un
filtro, ms desplazamiento de fase causar, pero menor ser la interaccin
entre los altavoces. En la grfica de la derecha se aprecian los errores
causados por los diferentes tipos de filtros.
El que menos desplazamiento produce es el de primer orden, que tiene un
desfase de 45 en la frecuencia de corte (1kHz) y 90 en la banda
eliminada.
El que ms es el de 4 orden, que a la frecuencia de corte desplaza 180 y
en la banda eliminada 360.
Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia ms altas que la fecuencia de corte.
Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte.
Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte. Normalmente
son una combinacin en serie de un paso alto y un paso bajo, pero pueden implementarse de
otras maneras.
Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda, estos eliminan una banda. En altavoces
no tiene mucho sentido. Al igual que los paso banda, pueden implementarse con un paso bajo y
un paso alto, pero en paralelo.
Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las
bobinas y los condensadores.
Condensadores
Cuanto mayor sea f, menor ser su impedancia, por lo que un condensador
dejar pasar las frecuencias altas y ofecer una gran resistencia a las bajas
frecuencias, que se vern atenuadas
Bobinas
Cuanto mayor sea f, mayor ser la impedancia de la bobina, por lo que a
travs de una bobina, pasarn sin ningn problema las frecuencias bajas, y las
frecuencias altas se vern atenuadas, por atravesar una resistencia mayor.
PARMETRO Q DE UN FILTRO
A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro.
Q suele ser sinnimo de un factor de calidad, pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. Q define
la proporcin entre Z nominal, L y C. En los ejemplos de frmulas y grficas se han utilizado
exclusivamente filtros de 2 oden, pero esto es comn a todos los filtros de orden mayor a 1. El filtro de
primer orden slo tiene una Q, la de Butterworth.
Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda
cercana a la frecuencia de corte. Algunos de estos valores de Q producen que
una caracterstica sea ptima: respuesta plana, alineamiento en fase o
brusquedad de la cada.
Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6, 12, 18 o 56dB/oct, porque eso son comportamientos
asintticos, muy por debajo de la banda audible, o por lo menos sin enmascarar. Sin embargo, nos
referiremos al orden para indicar ese comportamiento.
Los tipos de filtro ms importantes en funcin de Q, para altavoces y audio son los siguientes:
En lugar de definir Q con un nmero, que cambia para diferentes rdenes, se emplean los nombres de
matemticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el
comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado,
Parmetro Q de un filtro
ver circuito
Pero en circuitos activos ms complejos, la propiedad de atenuar ms que los dems hace que un filtro
de 6 orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8 orden. De hecho, es la
Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analgico-digital.
A la izquierda se ve cmo se comporta la fase de cada filtro. La
peor es la de Tchebychev, es la que mas cambios bruscos
produce, y el de Bessel es el ms suave. Butterworth, como en el
caso anterior, es algo intermedio.
En el fondo es un compromiso entre fase, respuesta temporal, respuesta en frecuencia y atenuacin en
la banda eliminada. No se puede tener todo a la vez, as que hay que decidir cual es el factor ms
importante.
Esto es comn a los filtros de orden par. Hay que elegir entre una cancelacin o un desfase, y es
completamente lgico elegir el desfase, es decir, hay que invertir la polaridad del tweeter. Esto es as
con los de 2, 4, 6,...orden, excepto en el filtro activo de 4 orden LR, donde no hay que invertir la fase
de ninguno de los drivers.
En el caso de un filtro de orden impar, concretamente el 3er orden tenemos este resultado.
En definitiva, no produce ningn beneficio sin que produzca otro perjuicio. Como viene siendo
habitual, es cuestin de decidir qu caracterstica nos conviene.
DISEO Y CLCULO
A continuacin se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para clculos on-line de todos los filtros y
redes tiles para la construcin DIY de pantallas acsticas.
FILTRO DE 1 ORDEN:
La pendiente de la recta es de 6db/oct. Son los ms sencillos. Constan de un solo componente y
producen menos errores de fase. Como problema, hacen que los altavoces tengan que trabajar en un
rango de frecuencias muy amplio, cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bin. Vase la
referencia a "desengao con los filtros de 1er orden".
Microfaradios
Valor de la bobina
Milihenrios
FILTRO DE 2 ORDEN
La pendiente de la recta es de 12 db/oct. Constan de dos componente.por filtro. El corte es ms brusco
y producen ms errores de fase. A cambio, los altavoces puden trabajar en un rango ms reducido. En
los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mnima del filtro sea esta, para que no
les afecten frecuencias ms bajas.
Este es el tipo de filtro ms usado, aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. Causa
graves errores de fase, como suelen hace todos los filtros de orden par. En el de Butterworth, los el
desfase entre los dos altavoces es de 180. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase, pero la
polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. En el de Butterworth, tambin se recomienda. De
esta manera, si el desfase es 180, y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180, esto produce 0 o
360, es decir, que est en fase.
Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario
en paralelo con el altavoz.
Frecuencia
Hercios
Condensador C1
Bobina L2
3 ORDEN-BUTTERWORTH.
La pendiente asinttica de la recta es de 18db oct.
La atenuacin de las frecuencias es bastante brusca, en el punto de corte, las fecuencias estn en fase
y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias, por lo que no son tan evidentes.
A veces es necesario usar este tipo de filtros, por ejemplo si los altavoces estn muy prximos al final
de su rango de frecuencias, pero en este caso es mejor que sean filtros activos. La acumulacin de
componentes degrada la seal.
La otra excepcin la constituyen los tweeter, donde s puede ser interesante utilizar este orden de filtro,
o mayor, para evitar una excesiva excursin de la cpula.
Ohms
uF
Ohms
Condensador C2
mH
uF
Bobina L2
Condensador C3
mH
Bobina L3
uF
mH
4 ORDEN LINKWITZ-RILEY.
La pendiente de la recta son 24 dB/oct.
Cada filtro consta de cuatro componentes, dos bobinas y dos condensadores.
Existe el 4 orden-butterworth, pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es
de 180.
Este tipo de filtro realmente minimiza la interaccin de los dos altavoces. En la frecuencia de corte, los
dos altavoces estn en fase y la respuesta es plana. Los componentes en serie degradan la seal y
este tiene dos, por lo que tambin es recomendable que sea un filtro activo.
En altavoces con diafragmas rgidos, cuya operacin fuera del rango puede ser catica, este tipo de
filtro puede ser la nica opcin. Si adems se une a un tweeter con cpula metlica, donde pasa lo
mismo pero a frecuencias menores, entonces SI es la nica opcin.
Bobina L1
Ohms
Condensador C2
Bobina L2
Ohms
Condensador C3
Bobina L3
Condensador C4
Bobina L4
FILTRO NOTCH
El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. Esto, como en los motores
elctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente, y se traduce como una gran
impedancia.
Hercios
R1
Re
Ohmios
Ohms
C1
Qes
microfaradios
Qms
L1
milihenrios
Impedancia nominal
Ohm
Atenuacin
dB
W Potencia mnima de R1
R1
Ohm R2
Ohm
W Potencia mnima de R2
REDES ZOBEL.
Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina, que cuando le pasa corriente es la que se
encarga de reacccionar contra el campo magntico del imn, lo que pone en movimiento el diafragma.
El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente. Si la
impedancia no es plana, aparecen picos en la respuesta (cambia la Q), e incluso se puede llegar a
reducir un orden la respuesta del filtro.
Aadir una red Zobel no aumenta la pendiente de cada. La deja como
tiene que ser, sin que la inductancia del altavoz interacte con el filtro. Es
cierto que aadir la red Zobel al de graves le aumenta la cada, porque la
inductancia impide filtrar bien a la bobina, y con red puesta la impedancia
es plana, no hay inductancia. Y no aumenta el orden, lo que pasa es que
sin la red, el orden disminuye.
R
ed Zobel
Ohm
Resistencia
mH
Ohm
Para ver los circuitos empleados en la simulacin, pulse aqui y ver el circuito empleado para modelar
el tweeter imaginario. Pulse aqui y ver cmo est implementado el filtro de 3er orden.
CONSTRUCCIN DE UN FILTRO.
Parmetros obvios y predecibles.
Hay varias maneras de disear e implementar un filtro. Desgraciadamente, diseo e implementacin no
pueden ir por separado, es decir, no vale con disear un filtro con el ordenador, construirlo y conenctarlo
al altavoz. Hay parmetros que no son obvios en los altavoces, como la impedancia, que es
dependiente de la frecuencia, y no slo por la bobina de voz, sino por factores mecnicos. Uno de estos
es la frecuencia de resonancia del altavoz, donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm en
altavoces de 4 Ohm nominales. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz, que aade un poco
ms de complejidad al modelo, pero sigue siendo ms o menos predecible.
Por otro lado estn los efectos no predecibles, en especial la capacidad del altavoz para reproducir
parte de la banda que le corresponde sin crear distorsin o coloracin.Esto slo se puede comporbar
Comprar el filtro hecho.Si crees que puedes comprarlo hecho y sonar bin, ...
bueno... hay casos en los que puede pasar, pero normalmente slo ser cuando tengas todos
los componentes de la misma marca, (y a veces ni eso).
Pruebas y lgica
Piensa seriamente cmo hacer el filtro. Esta es la parte ms dura de construir un altavoz. Puede ser que
ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos. Esto, dentro de lo que es obvio,
por ejemplo que no se pude hacer un dos vas con un 18" y un tweeter 1", es realmente raro, slo pasa
con altavoces de muy buena calidad y difciles de domar, como los de diafragma rgido, y en general
cuando la tonalidad es muy diferente. No te des por vencido. El filtro es el ltimo paso.
Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia, como un bun micrfono, una grabacin
de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador.(o autnomo).
El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. Conviene tener la referencia auditiva
de algn altavoz bueno o MUY bueno, porque despus de horas de escucha, se pierde la nocin de lo
que est bien o mal. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cmo suena tu altavoz, a no
ser que halla algo concreto que falle de manera evidente.
Implementacin.
Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad.
Bobina de aire
Condensador electroltico
Otra cosa sobre las bobinas. En cualquier tipo de filtro, sea como sea,
no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA, los campos
magnticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Las bobinas
deben colocarse perpendiculares, con ngulos de 90. Esto reduce
bastante la induccin entre ellas.
Condensadores MKP
No uses condensadores electrolticos baratos, especialmente en agudos. Ver los consejos sobre
condensadores.
PCB
Los filtros se pueden montar sobre PCB, aunque yo NO lo
recomiendo. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen ms
resistencia que los cables, adems de que se degradan y se oxidan si
no estn protegidas con ceras o barnices. En el caso de que se
oxiden, el xido degrada la conduccin del cobre muy rpido, por ser
tan finas las pistas.
En caso de hacerlo en PCB, las pistas deben ser lo ms grandes
posible. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas, y que se
pueden quemar. Las tablas que se ofrecen para los diseadores de
PCBs, con el ancho de pista en relacin con los amperios son muy
bonitas, pero completamente insuficientes para esta utilidad.
Mi recomendacin es el cableado. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla infuga y soldar los
terminales con cable. Aqu el cable puede ser cualquiera
Evita usar conectores, por lo menos en la versin definitiva. Se oxidan y por ellos pueden pasar varios
amperios, y siento ser pesado, pero es una cantidad MUY respetable. Siempre es mejor una soldadura.
CMO FUNCIONA UN
ALTAVOZ
Introduccin
Altavoz de cono
altavoz de cpula (tweeter)
Algunos problemas y la solucin adoptada
o Flujo magntico no constante
o
o
o
o
o
INTRODUCCIN
Un altavoz magntico funciona al hacer reaccionar el campo magntico variable creado por una bobina con el
campo magntico fijo de un imn. Esto hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura
mvil que es la que transmite el sonido al aire. Esta estructura mvil se llama diafragma, puede tener forma de
cpula o de cono.
A su vez, esta estructura mvil est sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elsticas que tienen
como misin centrar al altavoz en su posicin de reposo.
ALTAVOZ DE CONO
En el grfico superior se puede ver el porqu. La bobina de voz literalmente abandona el campo magntico. Este
problema se agrava a medida que crece el desplazamiento, por lo que es conveniente reducir estos
desplazamientos al mnimo, lo que se hace con drivers ms grandes, utilizando dos drivers o con menos SPL.
Campo asimtrico
campo simtrico
Estos dos son los casos posibles, siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. Tan slo unos pocos
altavoces de gran calidad y precio compensan este fenmeno. En la seccin "asimetras" hay ms detalles.
En cualquier caso se produce distorsin armnica, de orden predominantemente par en el primer caso y de orden
predominantemente impar en el segundo.
ASIMETRAS
Ya hemos visto un ejemplo de cmo se pueden crear asimetras por el motor magntico. En el caso de la
suspensin tambin se pueden causar, imaginemos por ejemplo una araa que no tiene el mismo nmero de
valles que de picos. Cuanto mayor sea el nmero total de valles y picos, menor ser esta asimetra, pero en el
caso de un driver pequeo en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable.
En general, una asimetra genera siempre armnicos de orden par muy relacionados con la amplitud (ms
amplitud, ms distorsin). Tambin generan IMD, ya que los mecanismos de creacin de armnicos de orden par
e IMD son muy semejantes. Por eso, se deben corregir en la medida de lo posible.
En un principio los altavoces tenan un perfil de cono recto, porque eran ms fciles de fabricar, pero tena el
problema de que se produca un gran pico al final de la banda. El perfil de trompeta exponencial controla esa
resonancia y evita que se produzcan picos. El ejemplo ms simple era el 5MP30 de Beyma, un driver con un cono
de papel impregnado con perfil recto, con un pico de +10dB! a 4kHz. Su sucesor, el 5MP60N, con el mismo
chasis y todo igual excepto el diafragma, que es un cono de polipropileno de perfil exponencial, y con una
suspensin de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia.y deja un pico de +4dB a 6kHz.
EFECTOS TRMICOS
Uno de los ms perniciosos efectos en un altavoz, especialmente en el campo del PA donde las potencias
consumidas son importantes, la variacin de sus parmetros por la temperatura.
Para empezar tenemos que variar RE, ya que en todo metal, la conductancia depende de la temperatura, y
disminuye con ella. Tendremos por un lado que RE aumentar a medida que se caliente, y los efectos magnticos
perdern eficiencia, ya que el calor les afecta.
MATERIALES DE
DIAFRAGMAS
El material de la membrana o la cpula tiene un papel muy importante en el sonido, eficiencia y rango de frecuencia
del altavoz..
Woofers
Papel
Polipropileno
Bextreno
TPX
Kevlar
Aluminio y magnesio
Fibra de carbono
Carbono depositado
Tweeters
cpula blanda
cpula metlica
WOOFERS
Los diafragmas tienen forma de cono, deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire. Su forma no
ha variado mucho desde la invencin del altavoz, simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles
del diafragma, que hoy da tienden a ser exponenciales en vez del cono recto.
Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cpula, con materiales cermicos.
PAPEL
Nada conseguir erradicar al papel de los conos de los altavoces. Es el material ms barato, es ligero y no hay
sustituto para l en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono, pero no al mismo precio).
Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar, carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. El
aluminio y magnesio son los nicos materiales que no lo usan nunca.
La calidad de estos altavoces no es la mejor. El papel es dbil y poco estable con el tiempo. Por eso se suelen
impregnar con lacas, plsticos barnices y miles de productos. Fabricantes de prestigio como Lowther,
especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnacin que no develan.
Esto es algo comn en los fabricantes.
Sobre la calidad, hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel, ya que es un material muy
barato en s mismo, si un altavoz de fibra de carbono costase 2e tambin sonara mal.
MONA
COR MSH116
Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2 oden son una opcin
muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloracin.
POLIPROPILENO.
Es un polmero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituir al PVC en muchas de sus aplicaiones
por no ser txico. Adems es fcil de moldear y muy barato.
Es muy ligero, su densidad es menor que la del agua. Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno.
Sus propiedades son mejores que las del papel, pero tampoco muy diferentes. Sonido suave, sin coloraciones
marcadas. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con l, y no hay representantes que
Los dafragmas de ste material son bastante ligeros, pueden extender bastante su rango de frecuencias. Se pueden
usar con filtros de 1er o 2 orden sin demasiados problemas, y son una muy buena eleccin para dos vas, aunque
no tanto para altavoces grandes (10, 12"... ) donde resulta ser demasiado blando, a pesar de que se consiguen
diafrgmas muy ligeros..
BEXTRENO
Cmo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido.
Se desarroll para corregir los problemas de coloracin del papel.
La popularidad de las lneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la
creencia de que las TLs daban baja eficiencia, y cuando el bextreno cay en desgracia, arrastr a las TLs.
Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno, con un nivel de distorsin muy semejante.
TPX o polimetilpenteno
Este material es el termoplstico ms ligero del que se dispone en la actualidad. Se descubri en los aos 50 por
ICI, pero no se ha usado hasta que Audax lo rescat del olvido hace pocos aos.
Su densidad es tan baja que flota en el agua, incluso podra llegar a flotar en aceite. Es incluso ms ligero que el
polipropileno. Es tambin ms rgido que el polipropileno, su mdulo de Young es el doble que el del polipropileno, y
su autoamortiguamiento es excelente, mucho mejor que el el papel, 6 veces mayor, por lo que su comportamiento
es mejor en todo el rango. La especialidad son los medios, donde el sonido es suave pero definido y ausente de
coloracin.
KEVLAR
Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prcticamente inextensibles y con una extrema resistencia a
la tensin, y registrado por DuPont.
http://www.dupont.com/kevlar/index.html
Ms informacin en:
http://www.dupont.com/kevlar/whatiskevlar.html
Es el material del que estn hechos los chalecos antibalas, los fondos anti-minas de vehculos blindados, con
muchas aplicaciones en la frmula 1, en los aros de las cubiertas de bicicletas de competicin, y disciplinas en las
que se requieran materiales ligeros y muy resistentes.
Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja.
Sus caractersticas son las comunes a los diafrgmas rgidos como el aluminio, magnesio, fibra de carbono y el
Kevlar mismo.
MONAC
OR SPH165KE
Tienen parmetros Qms muy altos, entre 4 y 5, lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un
sonido ms natural y limpio.
Para altavoces de 2 vias, es muy recomendable de 3 o 4 orden para eliminar los picos de resonancia.
ALUMINIO Y MAGNESIO
Otro representante de los diafragmas rgidos, tal vez estos dos sean los ms rgidos de todos. Aluminio y magnesio
estn muy prximos en la tabla peridica, por eso sus cualidades son muy semejantes.
Se consiguen diafragmas muy rgidos, ms que con Kevlar.
MONAC
OR SPH170AL
Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de ms de 6.5". Se usan el pantallas de muy alta gama, y
nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla.
Tienen los parmetros Qms ms altos de todos, alrededor de 5, lo que implica como en el kevlar sonido muy
natural, aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio. Los picos de impedanica a Fs
pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm.
Son ms baratos que los de Kevlar y carbono, pero ms caros que papel y polipropileno.
Curisamente, en tweeters de cpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersnica, dada su
extensin en frecuencias.
FIBRA DE CARBONO
Escuch unos Martin Logan, los Prodigy, que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y sal con la boca
abierta. Los graves tienen una potencia increible, sin ninguna coloracin y con un detalle que no haba escuchado
nunca.
Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a 2dB. He escuchado sobwoofers que presumen de
esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves, ausencia de coloracin e impacto causado por
los altavoces de carbono.
Existen varios tipos de fibras de carbono, que principalmente
dependen de la temperatura usada en su fabricacin. Bsicamente
el proceso consiste en hacer fibras con un polmero, que al
calentarlo pierde hidrgeno y oxgeno, dejando el caso ptimo slo
carbn (Graphitisation). El problema de este proceso es que si la
temperatura no es suficiente, en el interior de las fibras ms gruesas
todava habr tomos de hidrgeno y oxgeno. Cuanto mayor sea la
temperatura de carbonizacin mayor ser la calidad, y para obtener
fibras de carbono puro se requieren temperaturas de 2000-3000 C.
Esto explica su alto coste. Posteriormente las fibras se mezclan con
resinas Epoxy para formar estructuras slidas.
CARBONO DEPOSITADO
Existe una tcnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak
18W8545), polipropileno, o PVC.
Son en todo caso un intermedio entre rgido y blando, y en el caso de Scan-Speak obteniendo caractersticas muy
buenas de ambos mundos. La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar
dependiendo de la cantidad de carbono depositado.
TWEETERS.
Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono, como los de graves. Luego se dieron cuenta que las
cpulas mejoraban la dispersin del sonido y que causaban menor distorsin. Los avances tcnicos permitieron
fabricarlos con mejores resultados. Ahora, todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cpula.
CPULA BLANDA.
En los 70 salieron los primeros tweeters de cpula, y por lo que he ledo, debieron ser psimos, debido a materiales
como el vidrio y los fenlicos, que dan una excelente eficiencia pero una linelaidad mediocre. Mejor no hablar de los
desastres del pasado, porque adems estn superados.
Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear ltavoces de cpula blanda que puedan competir con los de
cpula rgida, y se ha conseguido.
El sonido tiene la suavidad caracterstica de los materiales blandos. Los instrumentos de cuerda suenan con una
gran naturalidad.
Tal vez en todos los materiales no rgidos se produzca distorsin, pero pasa desapercibida en general y en algunos
modelos llega a lmites que estn por debajo de los de cpula rgida.
Su respuesta vara de ser muy poco lineal, lo que causa estrs auditivo, a tener una linealidad excelente, pero todo
depender del modelo elejido.
Los ejemplos ms claros de materiales son la tela tratada, con alguna impregnacin que le d cierta rigidez, la seda
tratada con el mismo objetivo, y el Supronyl, un plstico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. Se usa
tambin en los dustcap de algunos woofers.
CPULA RGIDA.
Hay dos representantes principales: aluminio y titanio.
El titanio es superior, tal vez por popularidad, ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy
buenas caractersticas. El aluminio es ms barato y menos rgido.
Como todo diafrgma rgido tienen el problema de la no absorcin, y la ventaja de la baja distorsin, pero a estas
frecuencias la no absorcin produce acumulciones de energa en la suspensin que pueden restar claridad al
sonido. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers, a frecuencias inferiores, e incluso en el
caso del aluminio, el comportamiento supersnico es muy bueno.
Existen tambin tweeters de cpula cermica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su
respuesta hasta 100kHz, por 2800$, de Accuton. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter,
con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz, y una distorsin bajsima. Las cpulas cermicas son rarezas
en general. Su comportamiento es muy bueno, pero sus precios los hacen productos muy exclusivos.
LA ENFERMEDAD DE LOS
ALTAVOCES
Introduccin
Sacar un altavoz de su rango.
o Frecuencias ms bajas.
Potencia
Distorsion por excesivo desplazamiento lineal.
Problemas asociados a Fs.
Impedancia
Respuesta acstica
Respuesta temporal cerca de Fs
o Frecuencias ms altas.
o Radiacin sonora
Problema concreto de los diseos dos vas.
INTRODUCCIN
Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el sonido es
terriblemente chilln
En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes, esto es una constante. Da igual que tengan dos o tres
vas, el sonido es terrible cuando se les sube el volumen. Suele ser debido a que no usan bobinas para eliminar
los agudos que llegan al altavoz de graves. De hecho no usan nada. Adems, tampoco usan materiales
absorbentes, y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya que dejan pasar parte del sonido creado en su
interior, que son en muy alto porcentaje ondas estacionarias.
Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy catico, son muy dependientes del material pero
nunca son positivas para el sonido.
Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia.
FRECUENCIAS MS BAJAS
Bsicamente, utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durar mucho tiempo, se romper la
suspensin o se quemar, a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada.
Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia... un woofer
funciona as. Adems, en el caso de un medios o un tweeter la respuesta temporal de un diafragma tan pequeo
y tan ligero es excelente comparada con la de un grande, fcido (aunque sea de carbono, a 2kHz ya es flcido) y
pesado woofer.
Pero hay que saber lo que se hace, no se puede cortar un tweeter con Qts=0,1 a una octava de Fs, ni tampoco un
tweeter de 15W a 800Hz.
Para empezar, lo ms simple tener en cuenta es la potencia.
PARMETROS THIELESMALL
INTRODUCCIN
Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede
modelar matemticamente su comportamiento y de ah deducir cmo le afectara un tipo de caja determinado.
La simulacin tiene efectos muy beneficiosos. Sobre todo desde el momento que est ayudada por un
ordenador, donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los clculos que hay que hacer. Se
puede desarrollar una caja ptima sin tener que construir ninguna caja, en un tiempo muy corto y sin gastos.
stos parmetros son muchos, en esta tabla no estn incluidos todos. Los parmetros Thielle-Small fueron
descubiertos por Thielle y usados para el diseo y anlisis por Small, y en realidad son 4, Vas, Qes, Qms y Qts,
con ellos ya se puede determinar el volumen ptimo de una caja:
Nombre descripcin
B
BI
Cms
Fs
Le
no
Unidades
Pmax
Prms
Potencia RMS
Watios
Qes
Sobretensin
elctrica
Sobretensin
mecnica
sobretensin
total
Resistencia DC
Qms
Qts
Re
Rms
Sd
Vas
Vd
Resistenica
mecnica
Superficie de la
membrana
Elasticidad
acstica
volumen
desplazado
Definicin
Flujo magntico en el entrehierro
Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el
entrehierro ante una corriente de 1A
Elasticidad de la suspensin
Frecuencia a la que vibra el altavoz espontneamente ante
cualquier perturbacin.
Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Se mide a
1kHz habitualmente, siempre que Fs sea muy diferente de
1kHz
Cantidad de energa sonora radiada en la banda til de
frecuencias. Se calcula tericamente, no tiene que ver ni con
acoplamiento acstico ni con fenmenos de radicacin. Es
diferente de SPL que se mide experimentalmente.
Potencia de un sistema de referencia en el que est
integrado el driver. Se determian experimentalmente.
Tambin se llama System power.
Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar
durante un intervalo determinado de tiempo, 10ms es
habitual, ante una seal de entrada determinada.
Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede
soportar durante un periodo prolongado de tiempo, con ruido
rosa (filtrado en los tweeter) como entrada.
Amortiguacin de la resonancia por motivos puramente
electromagnticos
Amortiguacin de la resonancia por motivos puramente
mecnicos (friccin)
Amortiguacin de la resonancia por ambos motivos
Ohmios
Xmax
Impedancia
nominal
Ohmios
1
2
Es la media geomtrica de las resistencias. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro, ah
se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento del
altavoz.
3
4
Y ahora queda hallar Vas. Hay dos mtodos, el de la masa y el del volumen. Para hacerlo en casa,
es ms sencillo y preciso el del volumen, que se explica a continuacin.
Se requiere una caja de un volumen conocido, en la que se debe colocar el altavoz.
La caja debe estar perfectamente sellada, y la unin entre el altavoz y la caja no debe tener fisuras,
perdera aire y las mediciones seran incorrectas.
Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente frmula. Lo que suceder es que Fs
aumentar, porque se ha aadido una elasticidad al altavoz, el volumen contenido en la caja. Se
trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y as se pude llegar a saber
cmo se comportar bajo otras condiciones conocidas.
En esta misma web, en el artculo "determinacin prctica de los parmetros Thilele-Small" se comentan con
ms detalle mtodos y herramientas para realizar la medicin.
INTRODUCCIN A LAS
CAJAS ACSTICAS
Caja sellada
ms detalles
Ejemplo de diseo
ms detalles
Ejemplo de diseo
Caja ELF
ms detalles
Ejemplo de diseo
Altavoz de dipolo
Linea de transmisin
cintica en calor). Que nadie se preocupe por esto, no se va a quemar nada,... un altavoz con un rendimiento de
92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. A 50WRMS produciran mximo 0,5W de calor. Una bombilla de luz
fra de 7W, que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto.
Y si las cajas son as de simples, por qu hay tantos tipos de cajas?
Por que hay ciertas frecuencias que son difciles de reproducir, que son los graves extremos. Si la parte interior
del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sera importante poder aprovechar esa onda para crear unos
graves ms potentes, con cualquier altavoz.
Conocimientos previos:
Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si slo
cuando le das un golpecito, por ejemplo.
La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa mvil y de la elasticidad de la
suspensin. Cuanta ms masa mvil y "rigidez" en la elasticidad, menor frecuencia de resonancia. Esto lo
pueden modificar las cajas:
Una caja cerrada hermticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensin (el aire acta como
un muelle) y la Fb aumenta.
Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja acta de lastre, y Fb baja.
CAJA SELLADA
CAJA BASS-REFLEX
Es el tipo de caja ms extendido, junto a la caja sellada. Consiste en una caja
cerrada parcialmente llena de material absorbente, pero con un tubo (port) con
salida al exterior.
Este tubo tiene la funcin ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del
exterior, y hacer que, por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a
travs del conducto, se contenga la salida y entrada de aire y que no se
produzca cancelacin sino refuerzo de las bajas frecuencias.
Hay dos fenmenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un
volumen de aire, que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo
que Fb puede ser mayor o menor que Fs.
Tiene como caracterstica principal su buen rendimiento en graves, causado
por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas, pero tiene el
problema que la pendiente de atenuacin de su respuesta es muy alta: 1824dB/Oct.
Las ventajas son su buen rendimiento y extensin en graves y su capacidad
para manejar grandes SPL sin distorsin.
Los problemas son que la pendiente de atenuacin es muy alta, y que cuando
se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja, el aire contenido en
el conducto ya no acta como resistencia, y el altavoz es como si estuviese
funcionando al aire libre. Esto puede causar que se sobrepase la excursin
mxima del diafragma y que se rompa el woofer. La respuesta temporal no es
demasiado buena.
MS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX
EJEMPLO PRCTICO DE DISEO
CA
JA BASS-REFLEX
Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex, y en los
inconvenientes hay que aadir el precio del radiador.
CAJA ELF
ELF es un acrnimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de caja
conocido desde hace tiempo, por lo menos en su principio de
funcionamiento, pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo,
con la aparicin de los subwoofer activos para equipos de home cinema.
An as no est muy extendida por sus serias restricciones, a pesar de
tener una ventaja muy importante
Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el
necesario. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas,
entre 100Hz y 150Hz, lo cual no es muy lgico para un subwoofer. Pero
mediante una correcin activa esa respuesta se puede dejar plana hasta
una determinada frecuencia.
Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de
sintona (Fb),, pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia
frecuencias menores. Aqu el aire reduce la elasticidad, equivale a una
suspensin ms rgida y la frecuencia de sintona de la caja aumenta, por
eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz.
Las ventajas son que el tamao es sumamente reducido. A falta de
confirmar, el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo, un cubo de 2530 cm de lado. Otra ventaja es que la eliminacin de la onda producida
por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. Por otra
parte, la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la
membrana hacen que la distorsin sea alta.
Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct, la
correccin debe ser muy fuerte. Las limitaciones por potencia son muy
importantes, pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de
CAJA ELF
la membrana.
CA
JA PASO-BANDA 4 ORDEN
Este tipo de caja slo deja salir el sonido por el conducto. La respuesta
del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas
vertientes. Este es el motivo de que se llame paso-banda. Las cajas
deben estar muy bin construidas porque la presin en interior es muy
grande, y adems se debe evitar que el sonido del interior salga al
exterior a travs del las paredes y del propio tubo.
Otro efecto muy pernicioso es que la caja es propiamente dicho un
resonador de Helmholtz, y es habitual tener la impresin de que slo se
oye una frecuencia.
El volumen de aire contenido en cada sub-caja acta como una masa
mvil, que hace bajar la frecuencia de sintona Fb. Con un altavoz con
Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz, lo que proporciona una extensin
en graves muy importante.
BAFFLE ABIERTO
LABERINTO ACSTICO
No existen muchos ejamplo comerciales de este
tipo de caja. El ms clebre es el Nautilus
Prestige de B&W. Consiste en una "caja" muy
larga llena de material absorbente que eliminan
la onda producida por el interior del diafragma.
Concretamente en ese modelo, por las
propiedades de los tubos, cuando el dimetro
es mayor que la longitud de onda, la onda se
comporta como una onda plana que se
desplaza guiada por el tubo, y no se crean
ondas estacionarias, por lo que si el woofer est
cortado a frecuencias sificientemente bajas,
este tipo de "caja" est libre de coloracin y de
resonancia.
Acerca de la fecuencia de corte, en principio es
una caja sellada mejorada, por lo que la
respuesta debe caer con una pendiente de
-12dB/oct, pero en el Nautilus decae con una
pendiente de -6dB/oct, segn dice B&W. La
realidad es que debe comportarse como una
caja cerrada con una Q menor que la de Bessel,
0,5, con lo cual alcanzar la respuesta de baffle
infinito. Con una correcin activa se puede
producir fcilmente respuesta plana hasta Fs.
Es una caja cerrada, pero con un volumen de
aire muy grande que no va a in fluir en la
elasticidad, va a ser mmucho mayor la del
EFECTOS PARSITOS EN
COMPONENTES
PASIVOS
Introduccin
Resistencias
o Composicin de carbn
o Film metlico / Film carbn
o Hilo bobinado
o Metal-xido
Bobinas
o Efectos asociados a la saturacin del ncleo
o Efectos parsitos convencionales
Condensadores
o ESR
o ESL
o Absorcin dielctrica
o Leackage
o Clasificacin por tipos
Electrolticos
Aluminio y tntalo
Cermicos
NP0, CG0
X7R
Y5V, Z5U
Polmeros
Introduccin
Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan potencias,
corrientes y voltajes infinitos. En textos bsicos de fsica es comn ver capacidades de varios Faradios,
resistencias de 1 Ohm, corrientes de 10 A, inductancias de varios Henrios.... valores que de por s son
muy lejanos al mundo real, pero que son necesarios para no complicar con clculos intiles y cientos de
ceros la adquisicin de conocimientos y estrategias.
Una primera aproximacin al mundo real es la inclusin de la potencia, trabajar con potencias reales
(ahora las resistencias soportan mximo 1W en vez de 100) supone la desaparicin de los Faradios y
los ohmios, y empezamos con los kOhm y los uF, ya ms cercanos a lo que se puede adquirir en la
tienda.
A medida que se especializa el diseo, y se pretende sacar el mximo rendimiento a un circuito, dbemos
tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales, tienen trabas
en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado. Por ejemplo, el ejemplo ms obvio y
cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos:
Al sustituir un electroltico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran espectacularmente
los agudos y los cambios son perfectamente medibles. Es un fenmeno llamado inductancia serie
equivalente, y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte como una bobina ?
Todo tiene su explicacin.
inicio
Resistencias
Existen cuatro tipos bsicos de resistencias: composicin de carbn, hilo bobinado, film metlico o film
de carbn y resistencias metal-xido. Los dems (thick film, bulk metal foil, metal cistalizado...) son
variantes
Para empezar, el primer efecto parsito est causado por las patas. El hilo crea alrededor de s mismo
un campo magntico (experimento de Oersted), y a muy alta frecuencia se manifiesta como una
inductancia. Tanto es as que para un hilo de cobre de 10cm, tenemos 10nH. Afortunadamente estos
valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos, aunque s lo sean en el diseo
de la electrnica previa.
Otro efecto parsito que no es para nada obvio, aunque bastante ms leve, es la modulacin trmica de
la resistencia. Habitualmente, la resistencia aumenta con la temperatura, y la disipacin de potencia
puede no ser suficiente. Por eso, a medida que nos aproximamos al lmite de disipacin trmica, la
temperatura aumenta y la resistencia tambin. Si superamos ese valor, es muy posible que se puedan
producir variaciones permanentes. Estas variaciones dependen del material y el carbn es siempre el
que ms variacin trmica tiene.
inicio
Composicin de carbn
Los efectos parsitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parsita y un alto nivel de
ruido de baja frecuencia, debido a la inhomogeneidad de la materia.
Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda, estn casi en
deshuso.
Sus efectos parsitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la grfica, aunque mucho
menores que las de composicin de carbn, pero an as siguen siendo notables a muy alta frecuencia.
Su modelo equivalente es el mismo que las de composicin, pero cambian los valores de capacidad
parsita.
Hilo bobinado
Las resistencias de hilo bobinado son la opcin por excelencia para
potencia. He llegado a imponer un consumo de 100W a una
resistencia de potencia nominal 5W sin que se produjese un fallo,
durante unos pocos segundos. Principalmente, la limitacin de
potencia en este tipo de resistencia viene marcado por la temperatura
y en todo caso por la precisin que deseemos.
El aumento de la temperatura producir otro aumento de la
resistencia. El otro problema derivado es que la disipacin de potencia
se hace en forma de calor, en primer lugar puede fundir el estao que
suelda la resistencia, y en segundo lugar puede quemar los
componentes que hay alrededor.
Resistencias bobinadas
Modelo equivalente
Este es principalmente el problema, el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. Por otro
lado, existe una capacidad parsita entre los quese podra llamar "espiras", y tambin son capacitivas a
muy alta frecuencia. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la inductancia pueden
ser hasta microhenrios.
Al igual que en las de pelcula metlica, no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el metal
es muy buen conductor. Habitualmente, 33kOhm es lo mximo.
Metal-xido
Bobinas
Una bobina es un hilo de cobre enrollado. De ah podemos deducir que tendr una
resistenca parsita. Tambin si las espiras de un extremo estn prximas a las del otro
extremo tendremos una capacidad parsita, o si por ejemplo la bobina est construida
por capas. Est tambin el efecto Kelvin, que empuja a los electrones al exterior y
disminuye el rea de conducin.
Pero hay otros fenmenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha.
Sin embargo, creemos que nos hemos librado de THD, pero no,
est ah, lo que pasa es que en una es visible a simple vista y en
la otra no.
Los valores de distorsin indicados por SPICE son de:
21,10% en la saturada. Lgico, parece una onda
triangular, cuya THD es del 33%.
1,46% en la que no muestra distorsin visible. Es decir,
est ahi y con un valor no tolerable.
Para bobinas de ncleo de aire, los acoplamientos magnticos estn a la orden del da. Un simple clavo
o un tornillo ya varan su inductancia. Una bobina cercana tambin inducir corrientes en la otra,
tendremos un transformador parsito.
Condensadores
Los fenmenos parsitos de los condensadores son bsicamente 4:
Absorcin dielctrica.
Es un fenmeno parsito de los aislantes, que produce el llamado
"efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electroltico a
una tensin, y luego descargarlo cortocircuitando sus terminales, se
puede ver que su tensin es cero con los terminales cortocircuitados.
Pero luego al abrir el circuito se ve rpidamente que su tensin sube
hasta alrededor de +1V. Toda la carga debera abandonar el
condensador inmediatamente. En la grfica de la derecha se observa
el comportamiento temporal
Comportamiento temporal
Es una distorsin sobre la que hay poca documentacin, pero es de
bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de sample
and hold y conversores analgico-digital.
No se puede medir con los mtodos tradicionales, una onda senoidal
no indica nada, la distorsin se produce en el dominio el tiempo y no
en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de las pruebas. Su
estudio vino dado a partir de los circuitos de sample & hold, donde se
ven en forma de dato digital los resultados de esta distorsin.
Modelos de la absorcin
dielctrica
Electrolticos
Cermicos
Polmeros
otros
Condensadores electrolticos
Interior de un condensador
electroltico axial
Normalmente la reaccin de oxidacin es reversible, y slo se
produce cuando se aplica tensin en un sentido, mientras que en el
otro se produce la reaccin opuesta, se desoxida. En ese caso, el
aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El
resultado es que el electrolto hace de resistencia, cada vez pasa ms
corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote.
Interior de un condensador de
tntalo slido radial
De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan
hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.
Z de un electroltico Al frente a
la frecuencia
Condensadores cermicos
Se utilizan exclusivamente en microelectrnica, ya que sus valores y
tamaos no son suficientes como para dar 40uF a 400V que
requerira un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de una
fuente de alimentacin.
Son sumamente baratos y suponen una opcin de la que no se puede
prescindir en muchos casos dads sus caractersticas
Condensadores cermicos
Estructura interna de un
condensador multicapa
NP0,CG0.
Son cermicas muy estables, de baja constante dielctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible
obtener grandes valores de capacidad, mximo 10nF, El dielctrico utiliza entre otros Neodimio y
Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales, uno de
ellos con coeficiente trmico negativo y otro con coeficiente trmico positivo. Asi se compensan y el
resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polmeros.
X7R
Z5U,Y5V
Este material es el de mayor constante dielctrica que existe. llega a
sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario. La venaja, se
obtiene capacidades de incluso varios uF en un encapsulado SMD
1206 (2x1mm). Slo sirven para almacenar energa ya que su
coeficiente trmico es muy elevado y catico, tambin la variacin de
capacidad frente al voltaje es muy abrupta. La tolerancia total es de
-20 +80%. Su ESL y ESR son muy bajas. Su absorcin dielctrica es
muy alta, supera el 1%.
Z del Z5U frente a f
Polmeros.
Este tipo de condensadores suele estar formado por dos pelculas del
polmero metalizadas por un lado, y enrolladas entre s. Normalmente
esto se introduce en una cpsula con resina para dar rigidez y
estabilidad al conjunto, es la cpsla cuadrada que todos conocemos.
de seal
En general, todos los polmeros tienen la misma estructura. Parten del
polietileno, que es la cadena de carbonos con enlace doble entre
carbonos. Y se le van sustituyendo hidrgenos por iones como el
cloro, fluor, grupos como el metilo, fenilo,...
Estos "aadidos" varin el comportamiento de las molculas, las
vuelven ms o menos polares, y a su vez tienen ms o menos libertar
para orientar los dipolos dentro de la molcula, afectando en amyor o
menos medida al resto de la cadena. Lgicamente, cuanto ms polar
y cuanta ms movilidad, ms K, y cuanto ms afecte al resto de la
condensadores film metlico
molcula, mas absorcin dielctrica.
de potencia
Las constante dielctricas varan entre 2 y 4.5. El peor de todos los polmeros es el cloruro de polivinilo,
PVC, K = 3.3 - 4.55, que aunque no se usa para construir condensadores se usa para forrar cables, ya
que es muy barato.
El siguiente, muy barato y muy extendido es el Mylar, nombre comercial del polister. Posee una K
alrededor de 3.2. Su absorcin dielctrica est alrededor del 0,3%, lo que no es de lo mejor. Los
condensadores MKT estn hechos de este material, es el estndar para indicar polister metalizado. Se
pueden obtener tolerancias del 10% y derivas trmicas de 300ppm/. Tal es su grado de absorcin que
limita la precisin de un DAC usado a 8 bits.
El estndar en aplicaciones industriales el es el policarbonato, dada su gran relacin precio/factor de
potencia (una medida de prdidas). Su constante dielctrica es 2.8, sepueden obtener tolerancias del
10% y es bastante estable. Su absorcion dielctrica es del 0.1%.
El siguiente escaln es el poliestireno. Su K es 2.55 pero es el material con menor absorcin dielctrica
despus del tefln y el aire. Pero no es muy estable y funde a 80.Su absorcion dielctrica es del
0.001% al 0.02%
Polietileno. K=2.35. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores.
El polipopileno tienen una K de 2.1, y es el material usado por excelencia en los circuitos de calidad. Su
absorcin dielctrica es muy baja, del 0.002% al 0.02% . Los condensadores MKP estn hechos de este
material, indica polipropileno metalizado.
Tefln. K=2. Tiene las mejores propiedades de todos los polmeros, aparte de tener el menor coeficiente
de rozamiento de todos los materiales. Pero tiene un gran inconveniente, es muy caro. De los anteriores
polmeros, ninguno se puede considerar caro, aunque el mercado determina que el polister sea el ms
barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno estn por encima de lo que
deberan. Su absorcion dielctrica es del 0.001% al 0.01% y el ampli rango de temperaturas le permiten
trabajar a 125c.
Podemos establecer que cuanto menor es la K, menores son
los efctos parsitos de los condensadores
Uno de los efectos ms nocivos es que al estar fabricados
mediante lminas enrolladas, existen efectos inductivos, a
pesar de que materiales como el teln, polipropileno o
poliestireno no sean afectados por la frecuencia.
Solen, en su version "fast cap" soluciona eso mediante una construccin multicapa. Otros
condensadores muy afamados, los Hovland musicap no tienen de especial en su fabricacin nada ms
que las capas de polipropileno y las de metal estn separadas, no se trata de un plstico metalizado
como en los dems casos. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador de film
metlico equivalente, lo que permite una ESR nfima, aunque un slo factor no es la clave del sonido.
OTROS TIPOS
Silver mica
Quedaba todava uno de los condensadores ms importantes en la electrnica, los de mica plateada.
Consisten en una delgada lmina de mica con un bao de plata. La excepcional estabilidad y
controlabilidad de la fabricacin le hace mantener las tolerancias ms ajustadas que es posible
conseguir en un condensador. Nominalmente son un 1%, pero se pueden obtener de 0,1%. La K de la
mica est enrte 6.5 y 8.7 y su absorcin dieltrica es del entre un 0,001% y un 0.05%, generalmente
mayor que en el tefln, polipropileno y poliestireno, y mas o menos en el mismo nivel que algunas de las
cermicas NP0 .
Su construccin y las caractersticas del material lo hacen apto para altas frecuencias, ya que no es
inductivo. Ha sido muy usado en circuitos analgicos de radiofrecuencia. Su precio es elevado, pero
tambin su calidad.
MOS
Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados, tienen ms o menos las misma
caracterstica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros. Mediante recorte
por lser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a ms de 125C
Cristal.
Normalmente algn xido de boro. Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor de 4.
Papel y aceite
Su uso data de los albores de la electrnica, y son muy apreciados entre los audifilos El dielctrico
(papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura dielctrica),
con K=2 empobrece los resultados.
Gran capacidad
Baja ESR
No importante:
Absorcin dielctrica
Baja ESL
Volumen reducido.
Leakage
Tefln
Polipropileno
Policarbonato
Polister
Electroltico bipolar.
No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. Por supuesto, nada de electrolticos
polarizados, ya que la seal de audio es alterna y garantizara la destruccin (con una posible explosin)
del electroltico. El tefln es sumamente caro, difcil de encontrar, y no se fabrican grandes valores, pero
se puede utilizar en paralelo con otros.
Algo parecido ocurre con los electrolticos. Los que son especficos para filtros suelen tener mejores
parmetros que los normales para electrnica, pero an as es conveniente utilizar un MKT o MKP en
paralelo para evitar la ESL.
MATERIALES
Aglomerado
MDF
Contrachapado
Madera
Materiales absorbentes
o Fibras
Corcho
Moqueta
Corcho-moqueta
Goma espuma
Tela asfltica
Arena
Plomo
AGLOMERADO
El aglomerado es considerado el peor, pero la
realidad es que depende de su calidad. Hay
aglomerado de 10mm, que es el ms barato, pero es
el peor. Tambin los hay de 18, 25, 30mm, en los que
la cola tiene mucha ms calidad, las virutas tambin,
est ms prensado... y esos son los indicados para
construir altavoces
aglom
erado forrado
El barato, de 10mm es poco rgido, se curva fcilmente, es poco estable en el tiempo, por lo que las cajas
fabricadas con aglomerado no pueden ser muy slidas. Requiere refuerzos, que lgicamente no deben ser
de aglomerado
Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. Si lo es,
seguro que no merece la pena pagar mucho por l.
Sobre los dems, con 30mm de pared, la caja es slida y pesada, una buena cualidad en una caja. Un punto
a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF, lo cual da un sonido ms natural al sonido.
MDF
CONTRACHAPADO
Tambin se le conoce como panel, okumen, multicapa,
chapado...
No he visto nunca ningn bafle fabricado en okumen, aunque
sus cualidades no son malas para algunas partes.
contrachapado
Debe tener un espesor grande, porque el peor problema que tiene es que no es muy rgido. Se curva con
una cierta facilidad, y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores.
Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son mucho mayores.
por su baja resistencia y su escasa absorcin.
Existe una excepcin segn indican sus fabricantes, y a juzgar por sus pruebas realizadas, da resultados
bastante bueno, aunque no lo he probado personalmente. Es el tablero de abedl fenlico. Ms informacin
en:
http://www.schaumanwood.fi/spain/productos/index.html
MADERA
Las ventajas son adems de que si est bien hecha evolucionar a mejor, la ausencia de coloracin marcada
como en el MDF. Por otro lado est la esttica. Una caja en madera es siempre ms atractiva que una de
MDF o aglomerado. Incluso aunque la caja est panelada o chapada, como esto es fcil de ver, causa peor
impresin.
Como inconvenientes, es ms fcil que se produzcan ondas estticas en el interior de la caja. Hay que
colocar mejor el material absorbente. Si la madera es dbil y la caja est poco reforzada, puede causar
resonancias a frecuencias fijas y adems, las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden
traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase, causando un sonido sucio. El decaimiento
acumulativo es ms lento, porque una madera dura produce una menor absorcin. Esto se soluciona con
materiales absorbentes
MATERIALES ABSORBENTES
La gran pregunta. Qu material usar para el interior de la caja?
Depende del tipo de caja. Una lnea de transmisin es extremadamente sensible a esto. De momento nos
centraremos en cajas selladas, bass-reflex y paso-banda.
La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz. No
existen materiales ideales que absorban al 100% la energa cintica y la transformen en calor, que no
reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias.
Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estticas es evitar las superficies paralelas, por lo
que la parte trasera de la caja no debera ser paralela a la frontal de ninguna manera, pero esto no se suele
hacer por dificultades para construir la caja.
Las superficies curvas reducen las resonancias todava mejor que las superficies no paralelas, pero son
todava ms difciles de construir.
En caso de hacer la tpica caja ortodrica, es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda
y no la refleje. Se pueden poner conos o pirmides de base cuadrada como en las cmaras anecicas, y
esto ayudar bastante. B&W lo hace.
Llenar la pared de conos no absorbe energa, slo la dispersa. Lo ideal sera que los conos fuesen de un
material absorbente, y que no estuviesen sujetos por algo rgido a la parte trasera (tornillos, cola,
pegamento,...) sino por algo como goma-espuma, silicona,... etc.
Adems de esto es necesario usar otros materiales. En mi opinin, las mayores prdidas se obtienen
combinando diferentes materiales, ya que suelen ser selectivos a las frecuencias.
FIBRAS
orden por contribucin aerodinmica, pero las mediciones indican que igual es un poco ms abrupto, quizs
un segundo orden con Q muy baja. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte".
Este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace extremadamente tiles para
atenuar medios y agudos. Su comportamiento es excelente. Cualquier cmara para aislar medios o agudos
debe estar llena de este material.
CORCHO
El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas,
dependiendo de su grosor, y nunca lo he visto utilizado. Es
verdad que tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende a
rebotar en l, pero es difcil atravesarlo, por lo que es muy
adecuado para recubrir las paredes.
corcho
MOQUETA DE POLIPROPILENO
La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre
la que se pegan los pelillos, y sus resultados son muy buenos. No
transmite vibraciones y la combinacin entre pelillos (no coherentes) y
espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. Su precio es
bastante econmico, unas 4e/m^2
Moqueta de polipropileno
CORCHO-MOQUETA
Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de
frecuencias. La prueba ms evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se
nota nada por el otro lado
La unin de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero.
Cuando una onda rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte de la onda que rebota
suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexin.
Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde ms potencia al
atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la
moqueta. As entre refraccin y reflexin, las ondas pierden potencia.
Hay que procurar que haya ms corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. De
todas maneras, para altos SPL, esto puede no ser suficiente.
GOMAESPUMA.
Es un material menos fcil de encontrar y no tan barato como se puede
pensar. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofs. Se
vende por fracciones de metros cbicos, no por peso.
gomaespuma
Tiene las mismas caractersticas que las fibras, pero con menor
absorcin, aunque es un poco ms denso. es ms coherente y es
necesario que sea muy blando, ya que si no transmite las vibraciones.
Por si solo no absorbe mucho, pero se le puede dar formas que
contribuyan a la eliminacin del sonido. Al cortarla con forma de conos,
o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de
absorber, ahora frecuencias ms graves. Si se usa para graves
conviene que el tamao de los conos sea grande.
estructura anecoica
TELA ASFLTICA
ARENA
Excelente material, barato y fcil de encontrar, aunque tiene las desventajas de no ser slido e indeformable.
No hay nada que absorba las vibraciones mejor. Adems
aade masa al altavoz, lo que proporciona un sonido diferente,
ms slido y con graves profundos.
Para aplicarlo, normalmente se hace una doble pared, con
cuantos menos puntos de unin mejor, y esto suele ser difcil
de construir.
Arena
PLOMO
Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difcil de encontrar, y caro. Es txico y no
se permite su venta, y por eso es todava ms difcil de conseguir.
Se basa en su gran densidad, y en la gran presin del aire que tiene que haber para
que sufra algn movimiento. El acoplamiento acstico con el aire es muy bajo dadas
sus muy diferentes densidades.
Se usa para recubir las paredes del interior
pl
omo
CONSEJOS
Condensadores
Seguridad
Diseo
Cables
CONDENSADORES
NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. Los condensadores son un tema ms
extenso y complejo de lo que parece.
No uses condensadores electrolticos, tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. Si los usas,
reventarn.
No uses tampoco electrolticos bipolares. La calidad del sonido es sumamente pobre.
Si pretendes disear el filtro con electrolticos bipolares y luego sustituir los componentes definitivos por
otros de mayor calidad, no lo hagas, no suenan igual. Los electrolticos bipolares absorben potencia y
cuando los cambies notars la diferencia.
Utiliza condensadores de polister para disear, si quieres hacer pruebas, tampoco son tan caros, y si hay
que hacer algun pequeo ajuste en las frecuencias de corte, es preferible aumentar o disminuir la
impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. La diferencia seguro que ser menor asi.
SEGURIDAD
Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. Desconecta la sierra de calar para cambiarle la
hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca, especialmente con las de madera, son muy afiladas.
Las herramienas ms peligrosas son los cepillos elctricos. Ten un cuidad infinito con ellos. Las sierras de
calar hacen algunos araazos y es dificil que necesites puntos, pero los cepillos cortan limpiamente todo lo
que pillan, y a la profundidad que sea. Las cuhillas estn muy afiladas, giran a mucha velocidad y tienen
inercia y potencia suficiente para cortar muchas cosas. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo.
Las lijadoras no son tan peligrosas. Las nicas con un cierto riesgo son las lijadoras de banda, que se
controlan peor, aunque son las ms rpidas. Si se te escapan, pueden producir quemaduras como cuando
te caes en asfalto o cemento fino. Usa guantes.
Usa proteccin auditiva: cascos o tapones para los odos. Es poco productivo quedarte sordo o disminuir tu
capacidad auditiva mientras haces unos altavoces.
Usa proteccin ocular al serrar, taladrar o lijar, como unas gafas o una careta transparente. Las sierras
producen astillas que pueden saltar en cualquier direccin. No hacen heridas en la piel, pero los ojos son
muy sensibles. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas partes (ya lo vers) y es sumamente
molesto en los ojos.
Al lijar, conviene usar mascarilla. Algunas maderas africanas o sudamericanas, como el iroco son txicas.
Aunque se trabaje con pino, es recomendable usar mascarillas porque el polvo se aspira y no es bueno para
los pulmones. Cuando estn muy sucias, conviene combiarlas. El material se tapona y terminas respirando
Hacer una buena caja no es tan fcil como se piensa (tampoco es dificil). Utiliza buenas
herramientas, ahorrars muchas chapuzas. Usa guantes, gafas, tapones para los oidos y mascarilla.
Como mucho te gastars 2500 pts y duran para varios altavoces.
DISEO
Si no sabes usar mucho el ordenador, aprende (si ests en Internet, algo sabrs). El diseo de la caja, los
clculos de la caja o el port y diseo del filtro se pueden hacer con programas de CAD que ahorran
muchisimo tiempo, y permiten hacer muchas modificaciones con gran facilidad.
Si no sabes ingls, aprende. El 95% de la documentacin que he encontrado est en ingls, y lo ms
importante, la informacin tcnica para eruditos del tema est en ingls, as que no hay ms remedio.
Algunos libros tcnicos que salen en EEUU se traducen en Mjico antes que en Espaa, y luego se mandan
a Espaa. El Mejicano y el Espaol son tan parecidos o diferentes como el ingls de EEUU, UK y Australia
En informtica se pueden ver cosas "curiosas" como los "arreglos" (array, vector en espaol)
Para disear un altavoz, tienes que poner algo por tu parte. No puedes/debes copiar un diseo y hacerlo t
en casa. Sinceramente, no tiene ningn mrito ni ningn valor. Puede servir como entrenamiento, pero no
como una conducta. Si algn da diseas uno desde cero, sabrs lo costoso que es.
Si quieres un altavoz realmente especial, del que puedas sentirte sumamente orgulloso, prueba algo nuevo,
como una lnea de transmisin, o lo ms minimalista y puro: una voight pipe con un altavoz de rango
completo. Slo para puristas
SAF: Spouse Acceptation Factor. (factor de aceptacin de tu esposa). Encontr esta denominacin por
internet y me pareci muy graciosa, pero es cierta. Construir altavoces por aficin es una actividad muy
absorbente, y los resultados son caros y voluminosos. Procura no excederte en tiempo, precio y tamao,
puede costarte el divorcio.
NOTA: Esto es aplicable a maridos, novias, novios y a dems tipos de parejas, trios, etc...
CABLES
El mejor cable es que no halla cable. 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable Crystal. (aparte de
notablemente ms barato) Es muy recomendable poner cables cortos.
Usa cables con baja resistencia, aunque no sean OFC. De hecho, unos cables OFC de 0,75mm2 cuestan lo
mismo que unos normales para la red elctrica de 2,5mm2, y stos son mejores.
Hay mtodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. Creo que usar cables de
180000 pts/m es excesivo.
Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente ms "barata" que el oro, que no es
mejor conductor que el cobre. En los conectores s es mejor el oro, porque no se oxida, y la plata si. Esto es
muy importante.
El xido degrada las conexiones. Conviene limpiar los conectores peridicamente, o por lo menos conectar y
desconectar cada cierto tiempo. Recomiendo utilizar Sidol y "algodn mgico" para los conectores
niquelados.
Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable. La solucin no es comprar el cable ms caro, sino probar
distintas configuraciones, y si se quiere, comprar la versin comercial de un cable casero.
Los conectores degradan la seal. Usa cuantos menos mejor. En la versin definitiva de un altavoz,
es preferible soldar a usar cualquier conector, aunque se tengan que dejar 20cm ms de cable para
poder operar.
Consejos - PCPfiles en www.pcpaudio.com
FAQ
Frequently asked questions
1 Cmo puedo hacerme unos baffles?
2 Necesito informacin sobre construccin de cajas acsticas
3 Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. Qu medidas debe tener?
Respuestas:
IR
IR
IR
IR
Consejos de construccin
IR
Sobre los filtros pasivos, la explicacin terica, y con scripts que calculan
IR
los filtros slos en:
Nociones sobre la eleccin de las frecuencias de corte
IR
IR
IR
Animo a hacer un diseo propio mucho ms que a copiar uno ya hecho. En nuestro foro se pueden plantear
todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales.
Es posible encargar diseo de cajas acusticas y filtros tanto pasivos como activos a los responsables de esta
web. Para ello enviar un e-mail a consultas.
Los pasos a seguir son:
1. Elija nmero de vas.
2. Elija nmero de woofers (normalmente 1)
3. Elija el modelo del woofer.
4. Disee una caja a la medida del woofer y de los otros drivers. El volumen de la caja depende del woofer
o woofers. ver FAQ3.
5. Elija el resto de los drivers. Los rangos de frecuencias deben solaparse, si no puden ir juntos aunque
sean muy buenos individualmente.
6. Elija las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros.
7. Mntelo todo.
8. Haga pruebas de msica y de micrfono y si no le gusta, haga modificaciones.
Disear una caja desde cero, lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja. Hay que
elegir los altavoces Ver FAQ1. La caja va en relacin con el altavoz de graves. Ver FAQ3. Luego hay
que disear un filtro. En sta pgina se ofrece informacin y scripts para calcularlos
automticamente.Ver FAQ4. Ver Filtros pasivos.
Copiar un kit. Los desarrollan las marcas de drivers, en el fondo es un negocio para ellos. Invierten
dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. O tambin se hacen clones
suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del diseador, y para no
alejarse mucho del diseo original. En sta pgina tambin se ofrecen kits para ayudar a decidir.
La tercera opcin es inspirarse en un kit y hacer modificaciones libres, muy bueno para
experimentar qu pasa si se hace la caja de otra forma, otro volumen, otros altavoces...
Si los tiene, use un programa como el WINISD para calcular la caja ptima. Este programa tiene una
gran base de datos, es posible que tu driver ya est all y no tengas que introducir los valores a mano.
En esta web se ofrece un tutorial sobre su uso. IR
Si no los tiene, hay que medirlos. En esta web se incluye una seccin donde se detalla cmo hacerlo.
Se necesita una caja de volumen conocido, un generador de funciones (el ordenador vale), y un
polmetro o voltmetro. Ir a cmo medir los parmetros Thiele-Small
300Hz.
5. En bafles dos vas se deben usar filtros duros, o altavoces de diafragma blando (papel, polipropileno,
bextreno, TPX)
6. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz, que no es constante. Si los frecuencias de corte
de los filtros estn prximas a las frecuencias de resonancia de los drivers, utiliza notch filters, y si
estn prximos a la frecuencia donde Le domina la impedancia, utiliza una red Zobel.
7. Sobre el montaje: LAS BOBINAS CREAN Y RECIBEN CAMPO MAGNTICO. Deben estar alejadas y
foramdo ngulos de 90 para evitar interferencias.
Sobre la dificultad del montaje, no es difcil, slo hay que saber soldar con estao. Existen PCBs estndar para
filtros, en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaos. En todo caso recomiendo
hacerlos cableados, suele haber diferencias, normalemente van a mejor.
Sobre la dificultad del diseo, existen programas de ayuda al diseo, ofrezco scripts completamente gratis para
uso domstico. Lo nico que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden, calcular y comprar los
componentes. En esta pgina se ofrecen scipts para el diseo de todas las configuraciones y redes auxiliares,
en la seccin de filtros pasivos.
Recomiendo tambin hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos, para no tener que
soldar y desoldar cada vez, los componentes sufren estrs mecnico y variaciones en sus valores.
Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes.
Es posible encargar diseos de filtros a medida a los responsables de esta web. Para ello enviar un e-mail a
consultas.
1. La impedancia nominal se divide por dos. La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le) tambin.
2. El consumo de corriente es el doble de los dems altavoces, ya que su impedania es la mitad. Esto
hace que reproduzcan 3dB ms que su eficiencia nominal a 2.83V.
3. El rea de emisin (Sd) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz, ni Bl, por lo
que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. Ya tenemos que reproducirn 6dB por encima de
su eficiencia nominal.
4. Vas se duplica. La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer slo
5. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento, por lo que la distorsin ser menor as.
6. Se mueve el doble de aire, por lo que el SPL mximo, normalmente limitado por Xmax aumenta en 3dB.
Como en todo, se pueden hacer chapuzas y se pueden hacer maravillas. Lo que es seguro es que se
pueden hacer unos bafles de muy buen nivel al primer diseo y con un precio muy moderado. Quizs
no se pueda llegar fcilmente al nivel de unos Nautilus Prestige, pero seguro que se supera de lejos a
muchos altavoces de 300 la pareja.
Cambiar el altavoz. La mejor opcin. Si esto sucede, se est sobrepasando la capacidad mecnica del
altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. Adems, ha sufrido estrs mecnico, puede
estar daado aunque siga sonando.
Cerrar la caja. Una solucin barata. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el movimiento del
diafragma est ms controlado, y que sea ms difcil sobrepasar los lmites de excursin, pero es obvio
que se pierde respuesta en graves.
14 Qu pantallas me hago?
Existen kits de numerosos modelos. Tambin hay proyectos amateur. Pero si quiere podr disearse unas sin
tener que copiar lo que hacen otras personas. Copiar uno puede ser una buena opcin si desea aprender con
vista a unas segundas cajas, pero pocas cosas son ms gratificantes que el trabajo propio
Lo principal que hay que decidir es: Para qu lo quiero? A partir de ahi, se puede pensar en un altavoz
pequeo, grande, con dos vas o tres, qu presupuesto hay...
1. the relationship between the voice coil motion and voltage induced by the
driver magnet
2. the equation for pressure inside the enclosure
3. the relationship between forces and motion of the speaker cone assembly.
The cone is assumed to be rigidly connected to the voice coil. The analysis is performed for a
sinusoidal frequency radians per second, and as usual can be generalized via a Fourier transform.
All equations are in MKS units. The goal of the equivalent circuit analysis is to solve for the velocity
of the cone, and velocity of the air in the vent. The far-field sound pressure produced by a known
velocity is then obtained from equation P6 in the physics section on piston radiation. This equation is
an exact solution for a flat piston mounted in an infinite baffle, and is generally a good
approximation for real speakers.
Voltage induced by voice coil motion in the magnetic field
The voice coil of a real driver is ring-shaped, and rests within a concentric magnet structure (see
illustration [8kb]). However the equations can be derived from a simplified rectangular structure
shown here [3.5kb]. The voice coil is represented by the yellow wire loop in the simplified figure. The
driver permanent magnet produces a field B, shown in red, pointing in the positive y direction. A coil
movement in the +x direction is defined to be moving away from the enclosure interior. When the
wire loop in the figure moves sinusoidally with a peak displacement xc, applying Maxwell's equations
(Stratton's equation 1, page 2) shows that the motion induces a voltage across the loop terminals
given by
The length l is the total length of wire within the field, in meters. For a real driver
using the common "underhung" design, the magnetic field covers the entire voice
coil, and l is the total length of wire in the voice coil. For an "overhung" design, as
shown in the driver illustration, l is the length of wire within the magnetic field.
When a current Ic passes through the wire, it produces an additional voltage that
must be added to vx to obtain the total voice coil voltage vc. This term will be added
later.
Pressure inside the enclosure
The cone motion produces a change in the pressure inside the enclosure. A vent in a bass-reflex
design also affects the pressure. The enclosure walls vibrate as well, but this contribution to the
pressure is assumed to be negligible. A side view cutaway shows the geometry [2.6kb]. A speaker
cone with effective area SD moves sinusoidally with a peak excursion xc. There is a vent of crosssectional area SV and length LV. It is assumed that the air within the vent moves sinusoidally as a
rigid mass with peak excursion xv(discussion regarding this assumption later). Finally, it is assumed
that the wavelength is large compared to the dimensions of the enclosure, so the pressure can be
approximated as uniform throughout the interior. Then using equation 25, and equation 30 in the
Physics section, applying the divergence theorem, and temporarily neglecting losses, it is found that
the change from atmospheric pressure is
where the air density o and velocity of sound c are numerically given by
For an empty enclosure VB is equal to the physical volume; filling the enclosure with
acoustic material can increase the effective size. The theoretical limit of the
increase is 40%, and Small suggests that the practical limit is 25%. Small shows
that for a bass-reflex design frictional losses due to the air flowing through material
in the enclosure, through the vent, and leaks, can all be represented by a vent loss
term -jxvRV/SV. In other words, RV represents all enclosure losses. The value of RV is
Including the vent loss term in T2, and substituting T3 yields the final equation for pressure inside
the enclosure in terms of the cone excursion
The next forces are due to the cone suspension via the surround and spider. There is a spring force,
specified by a compliance CMS, and a frictional resistive force RMS. As noted above, for a sealed
enclosure RMS is modified to include absorptive enclosure losses as well. Then the equation is
The resultant of the above forces acts to accelerate the cone assembly and air in front of the cone,
defined as the moving mass MMS. The final force equation is
The components LCES, RES, and CMES are determined by the "Thiele parameters", and
are therefore selected by selecting an appropriate driver. The driver also
determines SD and Bl. In practice REL is determined by the enclosure Q, denoted QL.
Initially QL is typically assumed to have a value around 7, and is subsequently
measured for the completed enclosure, and the design fine-tuned if required. The
values of LCEB and CMEP are enclosure design parameters that may be selected to
provide a desired response, and then the above equations are used to determine
the corresponding values of VB, SV, and LV. In theory there are an infinite number of
vent solutions, but there are rules of thumb relating the vent area and length, given
for example by Dickason. For a sealed enclosure REL and CMEP are omitted from the
equivalent circuit, and LCEB is the sole free design parameter, which then defines VB.
Substituting these definitions into equation T7 yields the equation of the main part
of the equivalent circuit of the driver and enclosure
At this point, all references I have seen use the real part of the radiation impedance of a flat piston
to compute the total output sound power. An exact solution of the radiation impedance of a piston,
and a numerical solution for a cone, are given in the physics section. For a peak velocity that is
constant with frequency, the real part of the impedance causes a power increase of 6 dB per octave
in the "piston range," roughly where the speaker diameter is less than a wavelength. The power then
levels out for higher frequencies. However the sound level on axis continues to rise at the 6 dB per
octave rate because the sound becomes focused in a beam that gets narrower as frequency
increases. In fact, for an ideal flat piston moving with a constant peak velocity, the sound level on
axis grows 6 dB per octave for all frequencies, "DC to light" as engineers say. This is shown by
equation P6 in the Physics section, the exact solution for sound produced by a piston in an infinite
baffle, which is valid for any frequency. (It is surprising to me that this on-axis behavior is not
mentioned in the references I have seen, or if it is I missed it). Although total output power is
important, in my opinion on-axis sound level is more important. At a distance on 1 meter from the
speaker, the sound pressure on axis for the driver cone and vent are
Neglecting mutual coupling, the two pressures are added coherently to obtain the
total pressure, and the peak SPL level computed using
In the initial version of the crossover design section I stated, without really thinking it
through, that a speaker cone would produce a square wave by jumping forward,
sitting still, and then jumping back. Equation T12 shows that the sound pressure is
actually proportional to the second derivative of the position, the cone acceleration.
To produce a square wave of sound pressure, the cone velocity must be a triangle
wave. Since the derivative of a sinusoid (meaning a sine or cosine) is another
sinusoid, a sinusoidal cone velocity produces a sinusoidal pressure, but this is an
exceptional case.
Consider a simple case of a sealed enclosure, no crossover, and neglect the voice coil inductance.
For an input voltage that is constant in amplitude and phase, the cone velocity peaks at the resonant
frequency, and drops by 6 dB per octave on either side of resonance. There is a -90-degree and +90degree phase shift well above, and below, resonance respectively. If the cone velocity were constant
with respect to frequency, the sound pressure would increase 6 dB per octave. For the cone velocity
as described, the sound pressure is constant above resonance, and drops 12 dB per octave below
resonance. The sound pressure phase varies linearly with respect to frequency and distance from the
speaker, which simply represents a time delay. Neglecting this, there is an additional -90-degree
phase shift between cone velocity and pressure. Therefore the sound phase is shifted 180-degrees
with respect to the input voltage. But assigning a label of "positive" and "negative" is arbitrary in the
analysis, and reversing the labels yields the result that the sound pressure has zero phase shift with
respect to the input voltage, above resonance. The bottom line is that the wave shape of the input
voltage is replicated by the sound pressure, for frequencies within the operating range of a single
driver. In general, the wave shape is changed dramatically by the crossover, and by multiple drivers.
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Efficiency
Efficiency is defined as the ratio of radiated sound power to electrical input power. The sound power
is equal to the square of the sum of the velocities (equations T10 and T11) times the real part of the
radiation impedance, which is given by equation P11 in the physics section. The input electrical
power can be defined as the real part of the product of the voice coil current and voltage, or it can
be defined as the real part of the product of the amplifier output current and voltage, which will give
a slightly lower value. Efficiency is a function of frequency. Within the primary operating region of
the driver the efficiency is close to the "reference efficiency" defined by
T14 is identical with equation 31 in Small's June 1972 paper. The efficiency is a function of the driver
parameters, but is not a function of the enclosure. In other words, for a given driver the efficiency
will be the same regardless of the enclosure it is put in. Dickason also points this out. Yet there is a
frequently reproduced graph from a different paper by Small that appears to show that efficiency
decreases as enclosure volume decreases. What's going on here? Equation T14 can be re-written in
a form where efficiency is proportional to the 3rd power of the enclosed driver resonance times the
enclosure volume. So what is actually changing as the volume decreases is that the resonant
frequency is increasing. It is true that for a fixed low frequency response a larger volume can provide
higher efficiency. But you have to buy a different driver to achieve the efficiency increase.
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Design comparisons
Sealed enclosures are normally classified as "Infinite Baffle" or "Acoustic Suspension." If the
compliance of the speaker suspension divided by the compliance of the air in the enclosure (equal to
VAS divided by VB in the table below) is greater than 3, Dickason classifies the design as acoustic
suspension. The driver QTS should be less than 0.3 or so for acoustic suspension designs, and greater
than this for infinite baffle designs. Bass reflex designs should have driver QTS values of between 0.2
and 0.5. There are rafts of possible enclosure design "alignments," corresponding to Butterworth,
Bessel and other filters. In my opinion there is not a huge difference between the alignments,
neglecting plainly bad designs. For comparison purposes I have selected three designs given by
Dickason: an infinite baffle and an acoustic suspension second-order Butterworth, and a SBB4 bassreflex. In selecting the parameters given below an attempt was made to produce a good result for
each design. I found real drivers in the Solen catalog that are fairly close to the selected parameter
values, except that the compliance used in the acoustic suspension design is about twice as large as
any I could find. A rather compliant driver is desirable for this design. A value of QL=7 was used for
the bass-reflex design. For clarity, the voice coil inductance is zeroed out in the following
comparisons.
Parameters common to all three designs:
Force factor Bl = 9.34 N-amp-1 Total system QTC = .707 Suspension loss RMS = 3 kg s-1
Parameters that vary between designs
Design
QES
QMS
QTS
MMS
CMS
fS
fB
VAS
VB
Infinite Baffle
.51
2.48
.45
.040
.71
30.0
47.1
.275
.187
Acoustic Susp.
.30
1.43
.26
.040
2.1
17.3
47.1
.824
.129
Bass-Reflex
.35
1.72
.31
.033
1.2
25.0
25.0
.475
.187
substantial air motion. Pipe resonances within the vent, and transmission of enclosure resonances
can also be troublesome. Bottom line for me is that a bass-reflex design adds complexity and
problems, without that much payoff in return.
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Misalignment
Enclosure designs are actually quite fault-tolerant. For the sealed enclosure designs, reducing the
box volume by a factor of 2 produces the changes shown in the table below. The nominal case is the
correct design. The lower two rows are the result of cutting the volume in half. The first column
shows the resonant frequency of the driver, and the second the relative response at 30 Hz. A bump
is created in the relative response near resonance, shown in the third column. Ringing in the step
response is indicated by the peak negative excursion given in the fourth column. Considering the
gross change in enclosure volume, the changes in response are modest. The input impedance spike
doesn't change in height, but moves to the resonant frequency given in the table, so the design error
is easily observed via an impedance measurement.
Sealed enclosure, effect of halving the nominal volume
Case
Resonance
30Hz Resp.
Resp. peak
Step ringing
Nominal
47.1 Hz
-8.4 dB
.0013 dB
-0.20
Infinite baffle
59.4 Hz
-11.2 dB
0.67 dB
-0.27
Acous. susp.
64.3 Hz
-12.4 dB
1.07 dB
-0.29
For the vented enclosure design, reducing the box volume by a factor of 2, or reducing the port airmass by a factor of 2, produces the changes shown in the table below. The nominal case is the
correct design. The middle row is for half of the design volume. The lower row for half the port airmass (note: due to end effects the length decreases by more than a factor of two when the air-mass
is halved).
Vented enclosure, effect of halving the nominal volume and port length
Case
Resonance
30Hz Resp.
Resp. peak
Step ringing
Nominal
24.9 Hz
-6.5
0 dB
-0.28
Half volume
35.3 Hz
-12.5
1.11 dB
-0.35
35.3 Hz
-7.4
0.79 dB
-0.37
Again the changes are relatively modest. A graph of the frequency response [31kb] shows the
difference of port and volume misalignment. A graph of the step response [33kb] shows that the
misalignments do cause a significant increase in the ringing. Finally the impedance plot [35kb]
shows that the misalignment is readily apparent.
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creating the negative response ringing. In the bi-amped configuration the crossover causes a slight
increase in the ringing. Without bi-amping, it causes a lot more ringing. For the bass-reflex design
the result is particularly bad. Minimum ringing produces a tight-sounding bass. A large amount of
ringing produces bass variously described as tubby or muddy.
Effect of speaker cable resistance and amplifier damping factor
The results presented in this section include the effect of .04 Ohms amplifier output resistance,
corresponding to an amplifier damping factor of 200, 10 feet of 16 AWG zip cord speaker cable with .
04 Ohms per side, and .32 Ohms crossover resistance. (see the equivalent circuit schematic [6.5kb]).
For the bi-amped configuration the crossover resistance is absent, and the circuit is more sensitive to
cable and amplifier resistance. For this case, the effect of increasing the amplifier damping factor to
infinity, and increasing the cable size to infinity is simply to produce an imperceptible 0.2-dB
increase in SPL level. Did the infinite damping factor give the amp "greater control" over the
transient response? No, the difference is imperceptible. So the effect of increasing the damping
factor beyond 200 is insignificant. And the effect of cables is insignificant, unless the cables are a lot
longer, and/or a lot smaller. I know many audiophiles will not believe this result. I would only say that
there are many things that engineers do not understand well, but circuit analysis is not one of them.
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