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1. Lo importante es divertirse
Divertirse, s, en el mejor y ms positivo sentido de la expresin.
El conferenciante que sufre es conferenciante que fracasa. El auditorio
nota su temor o su apuro igual que, dicen, percibe el toro el miedo del
torero.
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El auditorio condiciona una barbaridad y cada orador prefiere un tipo de
pblico, unos se sienten mejor hablando para pocas personas y muy
seleccionadas, mientras que otros estn ms felices ante una concurrencia
abundante. Cada uno es como es y ha de adaptarse, con ms o menos
esfuerzo, a la audiencia que le toque en cada oportunidad. A m, sin duda,
me estimulan mucho ms los grandes salones llenos de gente. Sea como
sea, la actitud mejor es la de quien se dice a por ellos. El objetivo primero
es que no se aburran los asistentes; el segundo, que se interesen por lo que
se les cuenta; el tercero, que tomen partido para sus adentros respecto de
los dilemas tericos o prcticos de aquello de que se les habla.
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3. No se esconda ni se parapete
La atencin del auditorio se pone en una persona que habla. Cuenta lo que
habla, claro qu s, pero tambin la persona. Y, en ese momento, la persona
es un cuerpo con una voz que expresa ideas o narra historias. No se ha de
hurtar el cuerpo a la concurrencia, pues sera algo as como si el actor
principal de la obra teatral intentara recitar su papel medio escondido
detrs del teln o sin salir de detrs del mobiliario en escena, asomando
solamente la cabeza y hasta hablando bajito. Adems, el querer hablar sin
cuerpo, ocultndose todo lo posible, es, para el que observa, evidente
indicio del miedo que se le tiene. Y al que nos teme lo respetamos poco
para nuestros adentros y sus ideas no las valoramos tan en serio.
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No es tanto el lugar desde el que se habla como la actitud, el modo de
poner y de sentir el cuerpo. Alguien puede hablar sentado detrs de una
mesa y dominar la escena con plena autoridad, del mismo modo que puede
que diserte otro de pie y sin nada delante y que se le vea como un
animalillo asustado al que le tiemblan las piernas y no le sale la voz de la
garganta. Si usted es timorato a la hora de exponerse, puede no ser mal
consejo el de que se beba un buen vaso de vino antes de aparecer en
escena.
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Eso s, cuidado con la logstica y los cachivaches. Si habla sentado, que la
silla sea lo ms alta posible y que el borde de la mesa no le llegue hasta el
pecho. Y el torso levemente inclinado hacia adelante, como para acercarse
a los que estn al otro lado u ofrecindose, insinuando el contacto o no
dando apariencia de que se rehye. Si se habla en un atril, que no asome
solamente la cabeza y que no parezca a su lado usted un enanito saltarn.
En cuanto al micrfono, cuanto menos se vea, mejor. Si es fijo, que no le
tape la cara o no parezca que se le va a incrustar en un ojo. Si es de mano,
imagnese que es usted un cantante y no un pobre tipo al que le han dado
una porra para que la sujete cerca de su cara y sin saber dnde meterla.
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El mayor reto, de pie y frente al pblico sin mesa ni atril delante. Eso es
para toreros con gran dominio de la plaza y de sus propios movimientos. En
tal tesitura, se debe tener claro qu se hace con las manos y con los pies.
Para lo de las manos el micro puede ayudar bastante; si no, un bolgrafo o
cosa por el estilo en una mano y la otra libre para el gesto. En cuanto a los
pies, desplcese, pero no a la carrera ni como si le dolieran los juanetes. Y
tngase en cuenta que al moverse se mueve tambin lo que se tiene frente
a los ojos, con lo que conviene estar atento a dnde se pone la mirada. Por
cierto, y en general, la mirada ni en el techo ni en blanco ni centrada todo
el rato en una persona de la primera fila. Elija a unos cuantos, situados en
puntos distintos del lugar, o mire a lo que sera ms o menos el centro de la
sala.
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