EL SANJUANERO

JUAN DAVID ORTIZ MARTINEZ

ISMAEL PERDOMO BORRERO

ARTES
901
2016
EL SANJUERO

Juan David Ortiz Martinez

Juan Manuel Artunduaga

(DOCENTE)

1. HISTORIA

La coreografa del Sanjuanero colombiano es el resultado de la investigacin de Ins

Rojas Luna, quien recogi diferentes representaciones folclricas de todo Colombia.
Rojas Luna logr mezclar los rajaleas que se bailan en el sur del departamento con los
bambucos caractersticos del norte, en municipios como Lbano, Fresno y Villa hermosa.
Esta danza representa las estrategias de conquista y el idilio que vivan los campesinos
colombianos en las pocas de antao.
Empieza con el coqueteo, pasa por el enamoramiento y termina con el smbolo del
matrimonio. Es una coreografa mestiza, en la que se combinan pasos indgenas
(movimientos suaves sobre el suelo) con la influencia espaola (pasos fuertes, donde se
levantan los cuerpos).
En otros tiempos, los hombres utilizaban este baile para estar cerca de la mujer a la que
amaban y para formalizar el noviazgo en medio de la fiesta. Historia Nadie sabe con
exactitud dnde, cundo, ni cmo se inici la antiqusima celebracin sanjuanera que nos
llama a los tolimenses en el mes de junio. Todos conocemos la historia moderna de la
festividad a partir de 1959 cuando el patriarca conservador Andrino Tribu Piedra hita,
decidi crear el Festival Folclrico, casi como una extensin de la Alianza por la Paz,
iniciativa que propuso como elemento catalizador para alcanzar la convivencia y
reconciliacin de las convulsionadas regiones del pas.

1.1.La invitacin:

El varn toma a su pareja, quien le espera muy maja y compuesta en una pose
caracterizada por la falda de gala abierta y exhibida en todo su esplendor. El est cuerpo
ligeramente inclinado hacia atrs mediante un quiebre particular de cintura y con pasos
cortos la conduce dando la vuelta al tablado. Luego de haber permitido a los asistentes
apreciar su porte, inician la segunda fase de la planimetra que tiene el Sanjuanero.

Los ochos

Esta figura, adopta dos formas fundamentales. La primera consiste en que con paso
caminado de bambuco, sin darse la espalda, trazan dos crculos que se encuentran en el
centro del saln conformando la figura del nmero ocho. La segunda figura consiste en
que partiendo del centro, los bailarines describen, cada uno de ellos, ochos completos
que se superponen.

EL COQUETEO.

Este paso consiste en la representacin de una propuesta, no muy decente que es

rechazada por la bailarina a travs de una mmica de miradas burlonas, discreto
levantamiento de la falda hasta la altura de la pantorrilla, acompaada de la toma del
sombrero que quita de la cabeza del parejo para tapar con l sus rostros, mientras
supuestamente se dan un beso. Luego, levantndolo lo muestra a los asistentes y ejecuta
un pausado giro durante el cual lo pasa por el frente a la altura de la barbilla de su
compaero de baile y lo coloca de nuevo, suavemente, en su cabeza, mientras toma por
un extremo el pauelo raboegallo que el bailarn lleva anudado al cuello y ahora sujeta por
la punta opuesta; all quedan los dos despus de un medio giro, frente a frente,
terminando con uno o dos cruzamientos bajo el pauelo tenso.

LA ARRODILLADA.

En este paso, el parejo pone una en tierra y ella con suavidad, sin soltar ninguno de los
dos el pauelo ondea la falda y en la punta de los pies con paso similar al de la
contradanza, le da una vuelta inclinndose hacia el varn y hacia el pblico
alternativamente durante ocho compases, el ltimo de los cuales culmina con un giro y
acercamiento de caras, en simulacro de un beso. El bailarn se pone de pi y los dos se
cruzan tomados de las puntas del pauelo y avanzan bambuqueando, mientras ella se lo
envuelve alrededor de la cintura en dos o tres giros.

LEVANTADA DEL PE.

El paso de la levantada del pe, o, "TRESILLO ", consiste en tres compases bambuqueros
seguidos de otro en el cual los dos al tiempo y ella con quiebre de cintura y cierre
completo o medio de su falda, saltan levantando el pe derecho con la punta curvada
hacia abajo para destacar la lnea del empeine. En la levantada doble, se repite la figura
anterior, con levantadas alternas del pi derecho como del izquierdo, hasta la cuenta de
siete ocho compases. En el ltimo, durante un giro rpido de ella, le quita el sombrero a
su compaero y huye hacia un extremo del escenario, quedando los dos frente a frente.

LA ARRASTRADA DEL ALA.

En este paso el parejo avanza hasta el centro del rea. Ella se detiene y cubrindose el
rostro con el sombrero, se contonea con gracia y luego lo arroja al suelo de tal manera
que quede bocabajo; retrocede en pasos largos y alternativos iniciados con el pi derecho
para regresar y coloca la punta del pi sobre el ala del sombrero, en la primera vez lo
pisa, en la segunda lo atrae hacia ella tres veces mientras el parejo con pasos
Similares, retorna y hace el ademn de querer recogerlo. Entonces la mujer retrocede
Para iniciar con el parejo un ocho en cuyo centro lo levanta del piso.

EL SECRETO.

En paso caminado y rutina del Bambuco, se cubren los dos el rostro con el sombrero que
ella sostiene por la copa, con una postura especial de la mano derecha. El parejo le
murmura algo al odo, ella asombrada de la audacia de su parejo, lo rechaza separndose
en un gil y largo paso y le muestra su pantorrilla, mientras con su dedo ndice de la mano
derecha le dice n, actitud que luego es seguida con la mano izquierda con la que se
golpea el codo y sus ojos se muestran abiertos y asombrados. Ello tiene el significado de
decirle a su parejo: "DE ESTO, NI LO SUEE
El juego contina con adornos de pareja, consistentes para l en pasos con el raboegallo
que toma de los hombros para, sujeto de una punta, intentar acariciar el rostro de la
pareja quien en esos momentos huye bambuqueando.
Al alcanzarla, tensa el raboegallo entre las dos manos levantadas sobre la cabeza, para
que ella, con los brazos alzados, sin detenerse en su paseo, se sujete tambin de la tela,
lo baje hacia adelante hasta la altura de su propia cintura, para separarse, cada uno
tomado por un extremo y con giros convergentes, enrollarse los dos y realizar un picado
simultneo con el pi derecho.

SALIDA FINAL.

Los bailarines se desplazan unidos tomados de la cintura y con la mano libre toman los
extremos del raboegallo, dndole movimientos de hamaca hacia adelante sobre sus
cabezas, en una vuelta completa al escenario, vuelta que bien calculada con la msica y
el rea planimetra a recorrer, debe terminar ubicando a la pareja frente al pblico, sobre
el centro del escenario.

1.3. Trajes tpicos del sanjuanero.

1.4. Msica Compositor.

Compuesta su msica en 1936 por el maestro Anselmo Duran Plazas, es una variedad del
Bambuco. La letra es de Sofa Gaitn Yanguas. En el ao 1938, fue estrenado
oficialmente en el Capitolio Nacional. La primera grabacin discogrfica fue realizada por
el dueto Garzn y Collazos en la dcada de los aos 50.

1.5. Msica Instrumentos.

Flauta, maracas, chuchos, tambora, tiple, guitarra, requinto, lira y bandola.

Gigante-Huila y Fecha (12, febrero, 2016) (15 de Febrero /2016)

INTRODUCCION
1. Historia
1,1 Coreografa
1.2 Planeografia
1.3 Trajes Sus partes
1.4 Msica Compositor
1.5 Msica Instrumentos.

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