Scribd Logo
Cargar

¡Te damos la bienvenida a Scribd!

  • Belcher. La Exposición Como Medio de Comunicación

    Cargado por

    Constanza Agiss
    212 vistas15 páginas
    La Exposición Como Medio de Comunicación

    Derechos de autor

    © © All Rights Reserved

    Formatos disponibles

    PDF o lea en línea desde Scribd

    ¿Le pareció útil este documento?

    ¿Este contenido es inapropiado?

    Denunciar este documento
    La Exposición Como Medio de Comunicación

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF o lea en línea desde Scribd
    Marcar por contenido inapropiado
    212 vistas15 páginas

    Belcher. La Exposición Como Medio de Comunicación

    Cargado por

    Constanza Agiss
    La Exposición Como Medio de Comunicación

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF o lea en línea desde Scribd
    Marcar por contenido inapropiado
    de 15
    Hichask. Belcher, 991 gatas 9 dite & ° epee ee, - eee | 4, La exposicién como medio de comunicacion ree, ton ef mur dia fon muy dstntas de las de aquellos dc hace cienafios, ‘Our tipo de exposiciones que tiene un buen resultado & Jo lr el tiempo son aauéla em Ls que we nazesia pock aculizacén de la informacion or ofrece y en ee goe noes necesario introduc muchos cambios, Las colesione histéricas y de un period determinado caen dentro de esta cargoriy al no probable que haya de er fer nada en pariclar cuando son una muestra complet 0 csand To que se sesenta ex una muestra fepresenratva y se ema fa deisin de NOW cl resto del emit disponible en una exposcion temporal, o se decide mantenelo almacenado = Gasgnado al eacaio ciensico,Aquclns leis defnias come POM definiti- a Bien pudieran entrar dentro de eta eategoriay ya gus si esti CD seas, ueden ofrecer un buen servicio durante muchos aion indintane de la discipli aon eereferanyteétese de “Romano, “Transporte" “Cerémes”) “Ecologia”, ef etinaria Natural Bctéica™, codas clas pueden resua sarees creas” Gaede suceder con exposionestemavias gut scan muliiciplinae Y tengan una linea argumental mocho mis ambiciosa. De hecho, aly vnc stable ea paginas amtriores el tema de la exposiion no es Fston 8 importantes aoe sive y Ta finaliéa, el enfoquey el eso y Tos cursos dl musee fos que determinan la duracién de las exposiiones. Tan exporcines compuestas por virnas yotros marie de aPoye TSO « inverprertve necestan ser disehadas segin unas detices ms clasicas” si se guise que no se vean aferadss par “paso del sempo?, tal com socede a gran see cach. “conterporinco”,efimeco, Puesto que las cosas “nist jas” acraen re een la stencin ye irexés el pico (y las enrategns de MATTE SS Frac pencfican de ello} os muses ambien habrén de capialiny hecho. Pat Ac gue lo hagan wna vez cada dies fos, en Jo que se refit ss XPOS estan blean na menos que éstas se abran por roraion cada dos aos Port hhabein de ae ete ede (a a ma gee gama de exposiciones temporaes efectivo. aoa -— eve eve eeevewsevesesvsewewvwveewewewwewvws w wa il Para que uns exposicion tenga la posibiidad de ser permanente o estable, hab de ser disefiada con el nivel y forma que garanticen su duracién, Habra de estar be. cha con materiale € incluir componentes que soporten un desgaste continu, euyo ‘mantenimiento sea facil y econémieo. Es defendible el argumento de que el buen de, seio no es perecedero; para tener esta cualidad, hay quizas cuatro enfoques distin’ fos, entre Jos cuales el disediador habré de seleccionar uno en aras de la precisin, Los distintos enfogues son: 1. Disefarsiguiendo el estilo en bogs e incorporando muchos clichés de disco, por ciemplo, los colores de moda del afo, los modelos ms populares del momento, la iluminacién mas corriente en las tiendas de moda, y convertir a exposicién et luna afirmacin del diseio mas popular y de moda. inevitablemente seré vista tenida en cuenta como una exposicién producida en un tiempo concreto y en un estilo de époce (posiblemente algo exagerado). Desde el momento en que sea in Barada, este hecho sera patente y, en lz medida en que los colores, modelos, ia riinacién y otros elementos cambien al siguiente ao, la exposicion estaré destae sada, E 2. Ofrecer un diseio que, atin dentro del lenguaje del disesio “modemno™, claramen- teevite I0s clichés de moda (como en el anterior apartado} y kos eatrenstnon $ uatilizan elementos de disefo simples y “clésicos"; se seleccionan colores que te- nen un “aire” moderno; se seleccionan y utlizan elementos decoratives con cig tas restrctiones y se utlizan todos los materiales necesarios.con una inchssién enerosa de materias naturales tales como madera y piedra, que tiene una cali dad atemporal. Este enfoque aunque parece “moderno”, no queda desfasado cod tanta facilidad y se verd que tiene una frescura duradera 3. Incentar ofrecer una solucién verdaderamente original, Se podeia anticipar un er blo ¢ incluso crear uno que sigan otras personas mas tarde. Puede set un eafor | lizado en la innovacién, estaré inevtablementeinfuido por el tiempo en el git vive, por su presente y por su pasado. Ademés estaré obligado a utilizar aquellos rmaceriales y equipos que existan en el momento aungue adquieran nuevas fot ‘mas o habed de ayenturarse en el logro de materiales mis desrcollados y mucho snés caros. No eabe dua de que intentarantcipar de de forma conscient cul seri cl estilo de moda en diez aos, es una tarea realmente dificil Inelaso la dlustria de la moda, que tiene considerables recursos con los que inflis sobre ls tendencias —cuando no realmente provocarlas—, encuentra ariesgado prededt Ja moda de un afo para otro, Y, ain cuande se puede argumentar que el mundo el maseo es mucho més lento, en Ie actualidad le faltan los puntos de referent Ge esl gue (esencalmente por rezones comerciales steele indurin de { | ‘que attactive pero dificil para el disefiador que, aunque esté sumamenteespecia~ | i | “ae 4, Realizar el diseio en un estilo aceptable del pasado, pero incorporando siertos sefinamientos téenicos, modernos, como la iluminacién. Por supuesto, este enfo- aque puede urilizarsesélamente cuando result relevante, bien para is objeros gue se vayan a mostrar bien para el entorno arquitectonico, Sin embargo, peda ser el enfoque adecuado dentro de un estilo art nowveau, art-déco o similar, en cuyo caso no seria considerado algo pasado de moda, sino que serfa viswo como tuna fidelidad a la €poca de los objetos o del edificio, El enfogue del diseio seleccionado habrd de estar claramente de acuerdo con el material que se vaya a exponer, el entorno en cl que tenga lugar la exposicin y ha: bed de ejecutarse como respuesta a los objetivos y finalidades definidas en el docu: ‘mento del proyecto inicial. Las exposiciones remporales Siestable” 0 “permanente” da a entender una vida aproximada de diez aos, el téeming “temporal” implica un periody wifs lieve. La ides que se venga de en yor brevedad habr de ser fjada en el documento del proyecto de disefo, pero en la Prictica va‘ estar determinada por el propio desarrollo, Sin embargo, si © quieee, temporal puede definirse como “corto”, *medio” y “largo” plazo. Corto plazo pue- descr un dia, una semana, un mes 0 dos, dependiendo del programa de exposiciones del museo. Medio plazo puede ser entre tes y seis meses; quiés una gran exposici6n ‘anual de verano que vaya desde Pascua hasta el otofio, una vez més dependiendo del ropio ciclo del programa. Largo plazo suele ser una designacién que se aplica a un Spacio que ha de ser cubierto sin que se sepa a cienca cierta cuando se va a acabar 1 de este forma se va a cubri “temporalmente” dependiendo de acontecimientos fu tures. Por despracia, la financiacién de muchos museos, con las incertidumbres, ‘anuales de las asignaciones presupuestaras y los imprevistos recortes presupuesta- ‘ios, hace que sea dificil In planificacién a medio y largo plazo y, frecuentemente, ‘tae como consecuencia que muchos proyectos se inicien sobre un principio tempo- ‘aly luego asuman una permanencia no buscada Las ventajas de las exposiciones temporalee Lis exposiciones temporales, de corto plazo, tienen distntas eualidades que re tultan de sumo interés para el museo y para su publico. Cuando espacio y tiempo es- (Min limitados y hay una gren sbundancia de materiales para mostrar, el montaje de veswwsewsesewseweee ese 8 @ Ree ese w@ rTowrClcrcUCUc Mm h/’ exposiciones de corta duracin asegura que se maximice la wiizacién de los recur soe disponibles; ademas, ef efecro de un animado programa de exposiciones est svla el interés de los distntos secrores del piblico, al riempo que se anima a los vi vrtantes habituales. Una de las cualidades més importantes de las exposiciones ten porals esque offecen a oportunidad ideal para_serianovadores y atrevidos, sn irontar muchos riesgas. Asi, por ejemplo, pueden inclirse objetos poco interesan tes en una exposicién, particularmente aquellos que, preisamente por su caracter eottrico, pueden no ser adecuados en wa galeria estable.Igualmente se pueden ine centr nuevas formas de que el espectador vea ls objetos —por ejemplo a través de tha yustaponcién no convercional— y puede planrearse un iémeroincontable de Ntmat eriginales, De hecho, no deberia obvarse ningin concept al valrat los 1 nas de exposicidn, siempre y cuando los obesivos y las finalidades sean vélidas I MMpuridad de los objesos ete garanizada ys slevanca para el programa genera sea satisfactoria. ‘hun hay otro aspecto importante dentro de las cualidades de las exposiciones cemporsler su capacidad para ser actual y controverida, A cravés del uso de unas eercturas adecuadas y la inclusién del material disponible (aunque sea exclusive: trons graf), un museo puede dar respuesta casi espantaneamente (si tiene los si Felemtes recursos) a sucesos de la vide cotidiana. Es ésta una capacidad muy impor” seed dl moseo quiere promover una imagen de estat al dia, preocupado por € preseore,el pasado y el fururo. Y ai el enfogue respecto al concepto y al contenido de la exposicién puede se ‘nueva y experimental, otto tanto sucede con los métodos de presentacén. La propit temporaldad de la exposicidn implica que se pueden dar nuevos enfoques, © POE Uden emplear nuevos materiales y se pueden probar nuevas téenicas. De hecho, 4° eede ue dete asumit riesgos (por supeeso no con los abjetos), que eran total reer inadecundos en una scoacion de estabilidad. De hecho, deberis ser obetve evods exposicidn temporal el proba y valorar un nuevo aspecto, deforma que Nave adquiriendo mayer conocimieno. Y eo pudiera ser una nueva dipesicién ta luminacin 0 cualquier otro elemento de la exposicion - pues slo de esta mane tl corpus de conocimiento, en relacin con ls técnicas de exposicibn, puede avanz# de forma adecuada y econdimica Low pass dados en las exposiconestemporales han sido tan importantes au than incrementado enormemente [as expectstivas ane la visite @ cualquier nueva €¥ una nueva exposcign fracasaen el intent de delet poscin, Tanco es asi gues Phetener, sorptender o informa at plc, éste puede snsirsedefraudado y 8 Iesionado, eae { 1} : El programa de exposiciones temporales Evidentemente no es posible, en este trabajo, ofrecer una lista completa de todos Jos temas susceptibles de inclusi6n en un programa de exposiciones temporales en lin museo. Quizds una encielopedia sea el lugar idéneo para encontrar tal lista; €5 sorprendente el rimero de posibiidades que a uno le vienen a la mente cuando se fejeansezcones importantes de una pubicacion de este rpo. Orro metodo para ge erartales ideas puede ser una sesién de torbellino de ideas. De rodas formas, se da wontinuacion una beeve lista de los principales temas y fuentes que pudieran resul- tar relevantes a un museo pluridisciplinar. 1c Aniversaios del nacimiento o le muerte de personaidades que hayan adquiide uns re fevanca local, nacional aicernacional ens dseplinas we inherarioe adecuados de hechos naables. Estos pueden ser inventos, descubritnien- tos, batalla y desasres logos Scenmemraciones de hechos locales —tales como la fundacion de wna ciudad o de su iglesia apertura de un musco. Petter de las dias coleciones de los departamentos del museo que normalien- ‘E Br ecceral que habieualmente se muesrs, quizis sinuado de forma distinta pars que ilaee determinado aspect. fe Maria que puede reunicse en coordinacién con algin event nacional o festival ore aado a nivel nacional, o cualquier otra campaf J. Mavral que pucde recibirse de otros museos 0 de agencias que realizan invineranciae con exposciones. f Elanbajo de asociaciones locales, orgaviaacionese insivucioneseducativas. 9, Eluabajo de artistas yartesanos Que vivan 0 tabajen en la repién. 10. El rabajo de los distinc departamentos del maseo. Esta lista forma algo asi como Ia dieta estricta de exposiciones temporsles de Is mayor parte de los museos regionalesplurdisiplinares del pais. Sin embargo, la for Ina.en que cada museo dseia su programa dependerd de su politica de cormunicacio- tes con el pablico —sus objtivosy finalidades— y el material que tenga en st expo- fiién extable, Otra consideracion a tener presente serin los recursos de que se dis- ‘onga para el montaje de la exposicin en términos de recursos humanos, econdini= fon de espacio, Un museo nacional importante puede ser capaz de montar varias ‘xposiciones temporales 2 un tiempos quiads una en cada departamento y una més imporeanteen una galeria especialmente dotada. Por otra parte, un museo regional y tmultiiscplinar, puede po disponer de los recursos que le permitan hacer estos en ‘cambio, puede confeccionar sm programa en el que, de forma rotativa, vayan tatine ‘dose los distintos temas de cada uno de sus departamentos. Sin duda alguna, !a ex- os www wvwvewvseuwuwewsee uv ev ewer er! peviencia y el entusiasmo del persona! de cada departamento son una fuente muy va- Tosa a ular en la organizaci6n de ls exposiciones temporales. ‘Sin embargo, aunque los recursos para ofrecer exposiciones temporales de la casa sean escasos, por culpa de las limitaciones financieras o de prioridades establecidas, se pueden incluir dentro del programa propio exposiciones itinerantes de otros mur sos y otras agencias. Entee quienes las organizan-se encuentran los principales mu: se0s nacionales, los instieuros de arte y artesania y los servicios de drea de algunos ‘museos. De todas formas otras fuentes se encuentran en el sector comercial en el que ‘muchas compaifas montan sus propias expasiciones a fin de ilstrar su historia o la historis de sus productos. Aunque generalmente existe una tarife de alguiler para cualquiera de estas exposiciones, sin duda alguna resultan baratas en comparacign con el coste de ofrecer una exposicién “de Ia casa” 0 el encergo de una produccida de caractersticas similares en e] mercado de los profesionales externos, siempre dan do por supuesto que la exposicién es relevante para los objetivos y finalidades del Si se dispone de més de un hueco en el que albergar exposiciones, sera deseable tener siempre y en codo momento una exposicién abierta, ya que habré de tenerse presence el tiempo del cambio (el tempo para desmoncar una y montar otra) y sin duds variaré en funcién del tamafo y la complejidad de cada exposicién en conete «oy del personal del que se disponga para crabajar en ella. Pars las exposiciones mis sencillas este periodo podria ser de una semana, en tanto que pars las producciones 4 mayor escala podria alargarse a dos meses o mis. En este caso, las tecnicas del pre fabricado y la planificacién exhaustiva pueden ayudar a reducir estos periodos dé “siembra” que en poco benefician a los visicantes y pueden tener repercusiones con- traproducentes de insatisfaccién y desencante. Los buenos espacios para exposicio- nes, que permiven un acceso fie alos servicios y ofrecen buenas medias de segut= dad resulten muy importantes si es que se quiere que al programa de exposiciones furcane con nocnaldad, efecuanco fs cambios may epidamente Lat dtcisiones que se tomen en relacin con as fechas de as inaguracones de lt exposisionsy el momento en ei que resulta neceario “cambiale la cara aun esp: cio”, depenéerin en gran medidséelinstromento de que se esponea pars conocet cl flujo de visitantes. Son muchos aquellos para los que el aiio se encuentra dividido por las principales cpocas de vacaciones como Navidades,Pascusy las vacaciones ‘eraniegas, Cada no de estos periodos sin duda merece una exposcién cemport particule, poiblementscomplementads con otras actividades tals como conferet- Eiasu otros eventos partipatvos. Es quad la Navidad el momenco mas apropiad® para desrrallar este tipo de eventos participative, por ser un periodo bastante tram: 4zilo. Por contra, ls periodos de Pascua y de verano son momentos en los gue It poblacion se mueve més, y aquellos eentros de mayor afluencia turstica suelen expe rimentat una gran afluencia de visitantes. Entre cada uno de estos momentos dlgidos de las vacaciones, se pueden planificar exposiciones adecuadas a los timestres aes ‘dicot y complementarias de los programas educativos, universitarios y escolares. Es triste reconacer, aunque no menos cierto, el hecho de que los museos se encuct tran cerrados en aquellos momentos en Tos que la poblacién en sv gran mayoria ne trabaja y podela estar interesada en visitarlos, por ejemplo los domingos por Ja ma- ana, los dias de fiesta o una tarde de verano. El conocimiento de cSmo podrian reaccionar los espectadores ante una exposi- con determinada ayudaria a determinar el periodo de exposicién mis adecuado. Sw Conocimiento cs importante ya que al tener abierta una exposicion después de que la hayan visitado todas aquellas personas interesadas en ella, parece una pérdida de tiempo y de espacio, En un museo local pequefio, este punto de saturacidn podria al ‘canzarse en un espacio corvo de tiempo, quizds una semana 0 dos. De hecho, un pe iodo no mucho mis largo seré el que probablemente necesiten aquellos que quieran ver una exposicidn en an musco regional, especialmente sila exposicin tne wn in~ terés mitado, A menudo, seré el dia de la inaguracidn el que atraige 3 wn may nnimero de personas, sobre todo si el musco dispone de una buera lista para envios de invitaciones. Sin embargo, este modelo puede variat sustancialmente si el museo, ademas de la pablacién local que constituye su pblico habieual, consigue atracr & ‘un nimero importante de turistas (0, durante el periodo escolar, los essolares), yt ‘que pueden permitir un buen nivel de asistencia que la mantenga abierta todo el “Muchos de los maseos de Londres entran dentro de esta categoria, en particular Jos grandes museos nacionales que arraen visitantes dela propia localidad y de todo ‘Reino Unido y del extranjero. Asi pues, a asistencia a una exposicién temporal en ‘no de los grandes muscos nacionales puede, tas una irrupci6n inicial entusiasta, sostencrse # un nivel constante y satsfactorio y mantenerse asi casi indefinidamente: De codas formas, el modelo mas corriente de asistencia a la mayor parte de as expo | Sieiones bien anunciades es el de une asistencia masiva inmediats ala aperara de la cexposicién y de nuevo justo antes desu clausura, ‘Valorar el ndmero de personas que podrian visitar una exposicin es impe por distintos motivos. El primero es simplemente la razén eeonémica ée fa iniciat va. Si se tienen en cuenta los precios de la entrads es importante tener una idea aproximads de los ingresos potenciales y plantearse unos objetivos al respect. Estes aproximaciones pueden utilizarse a la hora de valorar el presupuesto de I expos tid y podria ser incluido en el proyecto de disefo en relaciin con Jos problems priccicas gue acarrea una multitud entrando en el espacio de la exposicion. La 26° misién de demasiada gente pronto se convierte en una aglomeracién, en u” ERtCTT dezagradable, caluroso, en el que muchos vistantes no podran ver les obiesos = * facroriamente, En sentido inverso, wna limitacin de la asistencia puede generar una, aglomeracién en otro sitio, necesicéndose por ello medidas especiales para hacer co- las, A menos que un museo esté acostumbrado @ habérselas con niimeros importan- tes de visitantes, deberia buscar apoyo para resolver las cuestiones relacionadas con. los servicios y el sransporte, Otea zazén para valorar el ndmero de visitantes e¢ po der hacer frente a la demanda de publicaciones. En particular, habré de establecerse la tienda de las ediciones de elementos tales como catélogos y, posiblemente, objetos de recuerdo. Una valoracién adecuada de estos nimeros puede resulta crucial para éxito econdmico del proyecto. tras formas de exposicién Exposiciones especiales En tanto que el término “temporal” es un atributo utlizado dentro del museo, ‘que a veces puede dara sesacidn de urgencasiseuiliza en los materiales de diva s2ci6n, ota palabra fecusntemente utiliza, aunque quizis de forma arbiraria en relacién con ls exposiciones, es “especal". Los dicionarios dan varias defniciones como aributo que indica: “de una clase partieslar, peculiar, no geneea; con un prom Deira particola, especial, eecepcianal en en cenridad,inenciad, nmr te 1° das ells cenen uns apliacién en relacién con las exposiciones que padrian entrar en esta categoria, Claramente la palabra “especial” implica una consideracion y un propésito, algo Fucra de lo ordinavio. Dentro de ets categoria se encuentran aque las exposciones especiales dentro de las especiales, alas que se les ha denominado “grandes exposcioncs de éxito” AAungue a algunas exposiciones se les da el éxito por seguro el que consiguen las populares sucle preverse ser futo de un esfueczo continuado, Resulta fundamental para ese éxito el que los materiales sean carismétios, de gan calidad; pro esto eo {mismo no resulta suficiente (nuestros museosnacionales est llenos de tales obje- tos), Es necessro atraer la atencién del pili hacia este material o hacia el tema de la exposicin y esto silo puede conseguirse o través de un ampli esfuerza de promocién tanto en los periddicos de calidad, en los suplementas dominicales ¥ 4 través de fa radio y de ls television. Su apoye decide y efeetivo, en cals empresas El roma de las exposiciones ha sido generalmente algo relacionado con las bellas arts, con las artes aplcadas y la arqueologia y entre las mas destacadas realizadss 9 Gran Bretaia cabe mencionar “Los tesoros de Tutankhamon” (1972) en ef Mi sto Britinico, “El genio de China” (1973} en la Real Academia y las exposiciones ae 0 monogrificas de auror coma las de Constable, Turner, Renoir, Chagall y Monet ‘Una caracterstia de este tipo de exposiciones es el hecho de una ocasién Giniea, que ‘ofrece esa oportunidad de “por una ver en la vida” ver juntos abjetos reunides para la ocasin, posiblemente procedentes de todas las partes del mundo, Es evidente la importancia de tales exposiciones. Al investigador académico le oftece la oportunidad de ver obras en un recinto adecuado, agrupadas, ¥ poder com: parar, lo que de otra forma le resultaria imposible. Asi, por ejemplo, se puede est diar el progreso en el trabajo de un artista; podrian explicarse también determinadas influencias en su trabajo y la variedad y el volumen, que se muestran en la exposi- ién, Puede favorecer también lx produccién de catslogos muy tries y otras publica ‘ones que no sirvan solamente como recuerdo material de la exposicin, sino que también tengan su propio interés como referencia vital que ayude a empliae el cono- cimiento mucho tiempo después de que la exposicidn se haya clausurado. Pero las grandes exposiciones deben su nombre no tanto al servicio que feclitan ‘al mundo académico, como a su capacidad para arraer a las masas. La gente viene a ver objetos de los que ha oto hablar y a presenciar el especticulo por si misma. Pa- ra un atimero importante de visitantes, las razones de la visita pueden ser dobles. La primera puede ser un deseo real de ver obras que les interesan. La segunda es mas ccompleja y se da como consecuencia de una mezela de publicidad y de presién so- cial, En términes muy parecidos al acto de apertura de a exposicién de verano de la Real Academia, que tradicionalmente indica el comienzo de la nueva temporada de fa vida social londinense —actos en los que para algunos es importance estar y ser vistos—s de la misma forma, las grandes exposiciones han adquirido cierto elitism social y un valor “snab". El hecho de no haber visto la gran exposicién de moda po- dria tener el mismo efecto de exclusién de lis conversaciones en una reunién social aque el hecho de no haber visto la dlsima produccién del West End o no haber leido [a Gltima novela ganadora del premio nacional de la critica. En algunos cieulos, et asst a un preestreno (cuando realmente es preestreno) es ciertamente un signo de ser alguien en su ciudad, Sil académico se sientegratficade, lo mismo le sucede a quien se interes por 1 objeto de Ia exposicién, por su interés intrinseco, 0 a los que se interesan por lo que la exposiign representa; todo ello sin duda alguna reporta beneficios al museo y al ppatrocinador, Al primero le de publicidad y le convierte en el centro de la esvena mu sestica y de las galerias, tanto en la esfera nacional como internacional, reforzando asf su peril profesional y popular. Por su parce, al patrocinador le puede reportar gues beneficios asociados con el hecho de ser conocido por apoyar las artes ¥ sa- tisfacer asf a mucha gente, al tiempo que apoya el trabijo de investigacién. En rodo caso, ls planifcacién de una gran exposicion exige una especial aten- ibn, teniendo en cuenta la escala a la que se mueve la operacidn, y, en particular, el ae BvUUVRUBUHUBCHHTHCeHTHeHeeweueeee _ndimero importante de vistantes que se espera Ia visite. Courts en el “El perfil de luna gran exposicin” (1986), ofrece un estudio muy iil en el que analiza exposicio- res tan conacidas como “Los guerreros del Emperador” , que foe organizada por el Centro de Arce dela ciudad de Edimburgo en 1985. Hace especial hincapié en el he- ccho de que el instrumento de control de vistantes reflejaba el poder de la cobertura de los medios de comunicacin, Verificé una gran alluencia durante la primera se- mana de 27.121 personas, seguida por una caida del 25 por ciento en la segunda se- mana. Sin embargo, debido a la publicidad en televisién, 2 un documental y aura ccobertura amplia sobre un premio especial, que consista en un viaje gratis a Ching para el visicance niimero 150.000, se llegé durante la semana quinta a la cifra de 31.331 visitantes. Debido a lo que Coucts describe como la “fiebre del guerrero”, ess | ta cifra aumenté mas adelante a 41.505 visitantes en la séprima semana. Es suma- mente interesante estudiar el promedio de visitas diaris a alguna de las grandes ex poriciones. Coutts cite una “clasificacién por puntos” que valora la asistencia daria 1 las cuatro peimeras y que son: (1) “El genio de China”, Real Academia, 1973/74, 6.600, (2) “Tutankhamon”, en el Museo Britinice en 1972, 6.228, (3) *Manet al trabajo”, en la Galeria Nacional, 1983, 5.000, y 4) “Los guerreros del Emperador”, endl Centiode Ante de le ciudad de Edinubuigay 4.599. Cifras de visitantes de esta magnitud dan a entender que es esencial una buena plonficacién, Habrin de tomarse decisiones respecto al flujo de visitantes en la ex: posicidn, cudntas personas puede acomodar en un momento determinado y la inten- sidad del flujo, y también saber si este flujo puede acelerarse en determinado mo- ‘mento, limitando el tiempo que se puede estar en la exposicion en las horas punta De hecho, todos y cada uno de los aspectos de los recursos de un museo habrén de recibir una consideracin muy especial a la hora de afrontar el proyecto de una gran exposicibn, Exposiciones itinerantes Las exposiciones disefiadas pare ser desplegadas en distincos lugares son defini das como exposicionesiinerantes. Organizar una exposicidn de este tipo puede te «| net sus ventajas que podranjustificar una decisién inisal de asumi ef proyecw (| dada acai de abajo que implica ln investiga, a preparacin ya produ} «in de una exposicién, resalta de todo punta sensato maximizar los beneficos dee = vados de tales trabajos. fi Algunas de las venta de organizar usa exposicén que pueda circular por ¥ 11a exposicin poede ser wists por un mayor nimere de personas yen svos disinos 2. Los cones de proucénpeden sr ompatidos po gulls mscos quevan« dispo- tt dea expos, Seda lapsed de repeat sel xpi coe dea aus para pala los cones de prodoci ,nlso, par legs podacron bec, 3. La operain puede fanionae sun xa gue jie las ets de pedocen ge scare publosin de material sna al somo ealogon mater de pba 0 somrenis todo leu impea una inversién nial imporereey depends tan pe uci en mayors cantiade par legs elas cose 4 Es pil Iegar sun acuerdo cia muon slow gue se hce ear le expsicdn con lo cual gulls produc y hain cule exposiciones de saad sonar 5.Sedun opie de promocionar el museo mayer cla eles a repstcin encada cena galeria epson, 6. Enieos ass, veda presione plies pra ques olecons sean ms aecesies 3 epnds alas meeiades dela comida alejada del usc, Algunes mancos mais fale st han vio misma nen sivacin enectndnss uns or ofea lst Gia, Sendo ors dismere iados pot no hse ‘También han de ser tenidas en cuenta las desventajas de las exposiciones irine- antes, Es probable que la principal preocupacigin del museo que produce la exposi= ion sea la seguridad de los objetos; en segundo lugar, el musea puede verse desacen- ido y sus visicantes, de igual forma, defraudades por no disponer de las objetos pa. | 73 su estudio o para su visibn. Las exposiciones itinrantes han de ser concebsidas como tales y asi diseRiadas, En Particular se habré de prestar especial atencién a su estructura, aseguréndose de que ‘ montable y desmontable con una dificultad minima; haba de ser lo bastante im ortante para ser efectivay lo suficienremente flexible para ajustarse a los requisitos elas distincs expacon, ne Fis Somers le Por todas estas Tazoes is expoicione inert son a menudo dias co- ‘mo unidades centrales, con unidades suplementarias oprativas gue pueden incorpo- Tas sempre que el espacio a perma, Este efoqu necesita na refeson Duy ca dedoss de cada uno de los pasos y, en particulary de la seleccién de las abjecos y de los derechos de los autores, si se quiere conseguir una exposicin coberente en la que 0 haya omisiones o lagunas obvias, Antes de embarcarse en un programa de exposiciones itinerantes, merece la pena realizar un estudio de vibilidad, Este habré de valorar el mercado y considerar las implicaciones financieras y de recursos de la iniciativa. En concreto es importante ‘We se establezca Ia responsabilidad y el montaje de [a exposicin, de su desmontaje J usvo montaje, del embalaje y del transporte, de la seguridad y de la conservacién, __ lor segueos y ef mantenimiento, lo mismo que de su administracion, Algunas ent dade es que llevan exposiciones itinerantes, tienen a sus propios expertos gue s¢ re Ponsabilizan de levar la exposicidn de un lugar a otro con todo lo que ello implica ~ wweewvweesesveseeueTev Ue eee euCUTUCOOlUWUW UY CU 4 Es muy razonable que asi se haga sila envergadura de la operaci6n lo requiere, ya ‘gue dicho personal est suficientemente capacitado para ello y tendrd la experienc a qu [a cares exige. Otros aspectos que requieren una tenciGn especial son la segue dad, la conservacién y el embslaje de los objetos, En este sentido, es necesario aue el personal sea consciente tambiin de las necesidades de cada tipo de objeto. Aseguter Ja exposicidn es una necesidad que a nadie se le excapa, pero necesita estar prevsca y seria necesario que hubiera contratos suscritos antes de que ningiin material estuvie- ra en circulacién. Igual consideracién exige la responsabilidad sobre el mantenimien. 0 y, ya que puede ser un dreaen el que se den cisrtos desacuerdos, seria aconsejable c’elahorar unas lineas macstras sobre quien habrd de sere responsable de cada cosa y een particular de cualquier dafo que pudiera sufrr la exposicin, De hecho, seria aconsejable que el museo elaborara, para cada exposicin itine- ‘ante, un documento en el que se detallaran tados los aspectos del proyecto. Eston harian referencia alas siguientes cuestiones: 1 Las exposiciones:telos,eemas lstado de conceaidos 2. Requisios de espacio: pesos ec 5, Secvicios requeridos: poteneaeléctrica et. 4. Requisitos de conservaciny de seguridad 5. Mantenimientae previstos y seponselilidades 6 Deuales de seguros 7. Bocrador de lo términos del seueedo 8. Transport 9. Alquileres Aparee de Ia informacion general sobre cada proyecto, deberielaborarse un ma ‘ual especifico para cada exposicin, En éste se reflearia la informaeién concernien te a todos los elementos de Ia exposicin (hasta el sltimo alfiler de la misma) y debe- ‘a dar insirecciones puntuales respecto al embalaje, montaj, desmontaje y reemba laje, yuna lista de todos los objecos También deberian incluirselistados individuales que puedan ser frmados por ‘museo que las recibe y que podrian considerarse como justifcantes de recepein del material. S Guano se lleva dicho hace referencia a Jos museos de los que pacte el material. Desde el punto de vista de un museo que busca exposiciones para su programaciSa Stas resultan ideales y, en particular, silos recursos de que dispone son reducidos ¥ tinigen grandes proyectos propios. Ademés se le ofrece un amplio abanico dé Posibilidades, de forma que los muscos pueden seleecionar y asegurarse de que !2 gue “slquilan” tiene interés para su programa o politica de exposiciones temporal > Algunas de las organizaciones que tienen exposiciones itinerantes (tales como el Int. ‘ruta de las Artes| las catalogan de acuerdo con sus necesidades de seguridad y OB ‘eexastn &inepeciona las ubictciones alas que se quiere destnar las mismas para ssepirars de que cumple os requistos de cada una de elas. Algonas de as organ Baars scasionads en el Reino Unido com le fnancacisn y organizciin de cope, Siclones son los departamentos de los muscos, el Instituto de las Artes de Gan fre, tas, el Tatiuto Britinico, el Insiuto de Artesania_y muchos de los principales ma Siok tacionsles. Algunos de étos sulen tener las int de las exporicionse de soe dlisponen, ademis de otra documentacién til Exposiciones portatiles En general scala camo exposicién porct aquellas exposiciones pequtas autosuicienes que pueden vars a eualguic sto pueden momtarse tres on oe ‘iodo de tempo de exposcén, desmontadas ypossemente devel soe sneo ie igen pare se rilzadas cuanto fuere menester. Posiblemente las pencpahe veces serfs que ls ditinguiian de as exposcionestnerantes sean agueloe snr ‘elacionados con el tamafo: las exposiciones portties son normaivenes oe ucts y pueden ror fermades por tan aGlo unos cuatos panes oie ee pueden estar meiidas desto de cajas, poco mayores que malts, ge Is aren ne imo roveciiny como medio de transport. Lat exposcions porailes en ca ts gue permite slr muscos ete preenes en eventon tales com feras Icey imuestrasprovinciales 0 eventos de un solo dia de duraciSn, Paden eins oe ne bien como muestras a corto plazo en las entradas dela biblioccas on ae oe fe turismo, en eventos de promocién ¢ incluso pueden situarse en ls vicina bs escapsraes de ancos,comercios, grandes almacenes, et. Su fancion cs reac) mente la de fomentar el intr por el museo, por su tabalo, por soe en

    También podría gustarte