Repblica bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educacin Universitaria

Universidad Catlica Cecilio Acosta.
Facultad de Artes y Msica.

COMPOSICION DE UNA FANTASIA PARA LA PRIERA ESCENA DE LA

OBRA ORFEO Y EURIDICE

Presentado por:
Daniel lvarez
C.I: 18.821.500

Tutor:
Dra. Ibeth Nava

Maracaibo, Mayo 2016

Introduccin

En el siguiente proyecto se plantea la composicin para la primera escena

de la obra Orfeo y Eurdice segn el libreto de Raineri de Calzabigi, si bien ya
el compositor Christoph Willibald Gluck hizo una pera completa sobre este
libreto, en este proyecto se plantea la bsqueda de una nueva sonoridad que realce
la instrumentacin, descartando la parte vocal.
Es por ello, que a travs de un profundo anlisis literario se proceder a la
extraccin de los elementos necesarios para la elaboracin de los motivos
principales de dicha obra para elaborar una composicin en la forma de fantasa
para el formato orquesta sinfnica

C A P I TU L O I

Planteamiento del problema

La mitologa griega intentaba explicar los orgenes del mundo, con una
amplia gama de relatos sobre dioses y hroes aventureros, esta ha ejercido una
fuerte influencia en la cultura general de la civilizacin occidental, siendo
patrimonio de diversas culturas occidentales; poetas, msicos y artistas han
encontrado inspiracin en la mitologa desde pocas antiguas e inclusive muchos
han encontrado nuevos conocimientos que pueden aplicarse al mundo que hoy
conocemos.

La tragedia griega Orfeo y Eurdice se encuentra entre las obras que ms ha

llamado la atencin de los clebres compositores, Claudio Monteverdi,
compositor italiano del barroco, fue uno de los tantos compositores que se
inspiraron en la historia de Orfeo, haciendo gala de una orquestacin poco usual
para su poca, Monteverdi en su pera LOrfeo supo arrancar del mito mltiples
sonoridades y melodas bellamente expresivas, sobre un sustento de acordes como
acompaamiento, naciendo as para la historia de Occidente, la msica meldica
con un acompaamiento armnico. Monteverdi muestra con esta obra las nuevas
tendencias expresivas de la msica.

A su vez el compositor Alemn Christoph Willibald Gluck en 1762 descartando

los abusos ornamentales de la pera barroca estrena Orfeo ed Euridice, este
compositor marc un punto de quiebre en la forma de componer y encarar el
drama lrico, algo que no podra igualarse en magnitud hasta el siglo XX. Gluck
supo producir una msica llena de energa, al tiempo que esta emanaba serenidad
alcanzando la sublimacin, otra de sus grandes caractersticas y aspectos ms
innovadores fueron darle relevancia real a la msica, dando como resultado
partituras de alto contenido emocional y personajes ms cercanos al pblico.

Franz Joseph Haydn, en el ao de 1791 crea una pera en cuatro actos llamada
Lanima del filosofo, ossia, Orfeo ed Euridice (Trad. El alma del filsofo, osea,

Orfeo y Eurdice), obra que no se represent sino hasta el 9 de junio de 1951 en el

Teatro della Pergola de Florencia, una obra donde la esttica neoclsica
prcticamente no se aprecia y adquiere un nuevo matiz de tragedia.

Uno de los grandes compositores que se atrevi a crear algo distinto fue Franz
Liszt, el cual en 1854 estrena su poema sinfnico Orpheus; esta obra tiene una
caracterstica muy especial, Liszt hace una obra corta que va in crescendo de
manera paulatina con un final tranquilo, haciendo uso de una escala cromtica
ascendente en los ltimos compases, este compositor se asegur de que el cierre
de la obra no tenga un slido final convencional, sino ms bien un final etreo el
cual lleva al espectador al mismo estado en el que comenz la obra.

En la actualidad, se ha dejado de lado este mito que es buque insignia para la

msica, ya que segn la mitologa griega, Orfeo fue el primer msico famoso en
la historia, por encima del Dios Apolo al que tambin se le adjudica ese don.
Tampoco se ha buscado representarla en una forma musical distinta a la opera (a
excepcin de Liszt), teniendo en cuenta que hay una diversidad de mtodos y
estilos de composicin hoy en da.

Formulacin del Problema

Por lo anteriormente descrito se plantean las siguientes interrogantes:

1. Qu elementos literarios son necesarios para la extraccin de los motivos

musicales para Orfeo y Euridice?
2. Cul es la instrumentacin adecuada para la obra?

Objetivos
Generales:
Componer una fantasa para la primera escena de la obra Orfeo y Eurdice
del libreto de Raineri de Calzabigi
Especficos:
Analizar el texto de la primera escena
Realizar una sinopsis argumental
Seleccionar la instrumentacin para cada motivo musical

Justificacin

Este proyecto, busca retomar la iniciativa de Liszt de buscar nuevas

sonoridades, a travs del anlisis del mismo libreto utilizado por G.W. Gluck, de
all se extraern los recursos necesarios para la creacin de una nueva obra en
honor a este clebre mito, usando una forma musical distinta a las ya usadas en los
periodos musicales anteriores y de esta manera ampliar la ya existente biblioteca
que ostenta la mitologa en relacin a la msica acadmica con una obra acorde a
nuestros tiempos.

Delimitacin

El proyecto abarca el primer Acto de la Obra Orfeo Ed Euridice, del libreto

de Ranieri de Calzabigi, haciendo un anlisis literario para extraer los motivos
musicales requeridos para realizar la obra en forma libre para orquesta completa.

C A P I T U L O II

Marco Terico

Dado que la mira central de este proyecto estar puesta en la composicin

de una obra musical para una simbolizacin auditiva de un libreto, es necesario
plantear algunos parmetros conceptuales que sirvan de eje para apoyar la lectura
interpretativa, el anlisis y la posterior construccin de los motivos necesarios
para la obra. Para empezar, entendamos el concepto de hermenutica del mismo
modo que la define Gadamer en Verdad y Mtodo. Fundamentos de una
hermenutica filosfica (citado por Rodrguez Noriega, 2002):

Es la herramienta de acceso al fenmeno de la comprensin y de la

correcta interpretacin de lo comprendido, comprender e interpretar textos
no es slo una instancia cientfica, sino que pertenece con toda evidencia a
la experiencia humana en el mundo (p: 23).

Al analizar lo anteriormente mencionado podemos decir que si continuamos con

este proceso, se iniciara una fase de interpretacin el cual est sujeto a una
subjetividad por parte del lector, esta interpretacin establece una mediacin entre
el intrprete y su subjetividad, de esta manera, el investigador se relaciona con el
texto al centrase en el mismo, al aplicar este proceso el msico tendr las
capacidades para poner en consideracin los resultados interpretativos arrojados
con los del autor para encontrar los puntos comunes y de esta manera extraer lo
necesario para la creacin de los motivos musicales.

Otra definicin que se debe tener en cuenta es el de la forma musical, el cual es un

esquema de trabajo para un compositor, segn la pgina web melmanos.com
La forma es algo ms que una simple estructura musical: es el vehculo idneo
que elige el compositor para transmitir todo aquello que quiere expresar. La
forma tiene varias clasificaciones las cuales quedaran a criterio del msico.

Un aspecto importante para llevar a buen puerto este proyecto es el conocimiento

bsico de la instrumentacin y orquestacin

musical,

la primera es el

conocimiento total de las cualidades de los instrumentos musicales, como por

ejemplo, su tesitura y la segunda, es el estudio y practica de escribir msica para
una orquesta, o de una manera ms extensa, para un conjunto instrumental; esta
puede ser una adaptacin de una obra para una serie de instrumentos determinados
o un instrumento solista.

C A P I TU L O III

Marco metodolgico

El presente proyecto se propone la composicin de una fantasa para la

primera escena del primer acto de la obra Orfeo y Euridice, para lograr esto nos
basaremos en la teora hermenutica para realizar una serie determinada de pasos
y de esta manera obtener un resultado exitoso al momento de la extraccin de los
elementos para construir los motivos musicales.

1. Anlisis y resumen del texto

Esta fase es la parte ms importante del proyecto ya que nos ayudara a determinar
las principales caractersticas que contiene el la primera escena de la obra, de la
misma manera se podr comprender el sentido que el escritor Raineri de Calzabigi
quiso trasmitir a travs de esta.

2. Identificacin y creacin de motivos musicales

Este proceso nos sirve para delimitar los aspectos emotivos ms resaltantes de la
obra los cuales nos servirn d punto de partida para el proceso de desarrollo de la
fantasa.

3. Seleccin de la instrumentacin necesaria para cada tema musical

De esta manera, al conocer las cualidades tmbricas de cada instrumento se

seleccionarn los ms apropiados para posteriormente crear la atmosfera que el
compositor necesita.

4. Composicin y desarrollo de la fantasa

En esta fase se procede a la composicin de la fantasa Orfeo y Eurdice, se

presentaran los temas compuestos y su desarrollo musical para llevar todo a la
culminacin de la obra.

C A P I T U L O IV

Orfeo y Eurdice

La figura de este cantor tracio que baj a los infiernos para rescatar a su
esposa de entre los muertos, ha formado parte del panten musical de la mitologa
griega, las distintas versiones de su ms famosa ancdota con ese destino siempre
tan trgico y sangriento lo hizo merecedor tambin de un lugar de privilegio en los
cultos msticos; es el iniciador de dichos cultos lo cual siempre llevo a los ms
grandes compositores a tenerlo en cuenta como inspiracin para sus obras.

En la mitologa griega, Orfeo es el padre de los cantos, fue considerado uno de los
principales msicos y poetas de la antigedad, segn la tradicin, Orfeo es hijo
del rey de Tracia llamado Eagro y la musa Calope. Para otras fuentes su padre no
era el rey de tracia sino de Apolo, el dios de la msica, lo cual sera ms
concordante puesto fue el mismo dios Apolo quien le ense a tocar la lira,
instrumento por el cual es reconocido Orfeo.

De Euridice al contrario de Orfeo, no es mucha la informacin la que se puede

encontrar, ella era una ninfa de Tracia, una deidad femenina menor generalmente
asociada a una localidad natural en concreto (Ej. Arroyo, manantial, monte,
arboleda). Un da Orfeo la conoce y se enamoran, luego de su matrimonio,
Euridice se encontraba en un campo donde sufre un intento de secuestro por
Aristeo el cual era un pastor rival de Orfeo, al huir de este, Euridice tropieza con
una serpiente la cual le muerde el pie y su veneno le provoca la muerte. Orfeo en
su desesperacin decide buscarla al inframundo, donde luego de haber sorteado
distintos peligros, convence a Hades, dios del inframundo (en algunos relatos es
Persfone, esposa de este dios) que le devuelva a su amada, Hades accede con la
condicin de que no le vea el rostro hasta haber salido del inframundo.

Faltndole poco para llegar al mundo de los vivos, Orfeo, vctima de la

impaciencia se voltea a ver a Euridice y en el mismo instante es arrebatada de su

lado para permanecer por siempre en el inframundo, Orfeo al quedar desprendido

de su amada, vaga solo por el mundo con su lira, se retira a un bosque donde se
encuentra con las Mnades, squito del dios Dioniso, que le piden que toque para
ellas alguna hermosa pieza de su repertorio, Orfeo se niega a su peticin lo cual
provoca la furia de las Mnades y despedazan su cuerpo, otros relatos afirman que
fueron enviadas por el dios Dioniso para tomar su vida por haberse negado a
honrarlo con una bella meloda para l. Al morir, Orfeo logra reunirse con su
amada Eurdice y nadie jams pudo separarlos.

C API T U LO V

Anlisis y resumen del texto

Antes de comenzar la creacin de cualquier motivo musical debemos

analizar y realizar un resumen del libreto de la primera escena de la Obra Orfeo y
Eurdice de Calzabigi (1762), y, luego de haber tenido en consideracin esta
escena de la obra, tenemos la siguiente sinopsis:

En el claro de un agradable y solitario bosque de cipreses y laureles, junto al lago

Averno, se encuentra la tumba de Eurdice, muerta a causa de la mordedura de una
serpiente, espritus del bosque y ninfas se han reunido para celebrar una
ceremonia fnebre en torno al monumento, la cubren de flores y perfumes
mientras entonan a manera de invocacin a los manes de la joven recientemente
fallecida. Orfeo, arrasado por el dolor, solo puede hace entre gemidos su oracin
de manera solitaria, posteriormente acompaado por los espritus y ninfas.

En su dolor, este desgraciado amante expresa su desesperacin por el hecho de

que sean solamente el eco y los murmullos de los arroyos quienes respondan a las
invocaciones lastimeras que va dejando, de la aurora al ocaso, por bosques, valles,
campos y montaas el nombre de su amada. En medio de la ms angustiada
desolacin, Orfeo se resuelve contra su destino y, tras acusar a las divinidades
infernales de crueldad, anuncia que penetrara en su morada para rescatar a su
esposa.

Identificacin y creacin de motivos musicales

Ya teniendo interiorizado el libreto, podemos definir ciertos aspectos que son

caractersticos de la primera escena; tenemos a los personajes (Orfeo, las ninfas,
espritus del bosque), los sentimientos que se generan por parte de ellos (dolor,
angustia, sufrimiento, desesperacin, ira y resolucin) y el entorno en el cual se
desarrolla la primera escena el cual es ese bosque lleno de cipreses y laureles.
Ahora bien, tenemos bastante material base para crear nuestros motivos, sin

embargo hay ciertas caractersticas que derivan de otras, como por ejemplo, los
sentimientos (Ej. El dolor lleva a la angustia y sufrimiento), estos pueden
generarse a travs del desarrollo de los temas de los personajes haciendo uso de
las tcnicas de composicin musical.

Teniendo en cuenta la premisa anteriormente mencionada, delimitaremos las

caractersticas ms importantes, creando motivos musicales acordes a la esencia
de esa caracterstica, obteniendo como resultado los siguientes motivos:

El Bosque

Las ninfas

Los espritus del bosque

Orfeo

Seleccin de la instrumentacin necesaria para cada tema musical

Ya teniendo los motivos principales de la obra, se procede a seleccionar los

instrumentos que presentaran en una primera instancia a cada motivo. Dadas las
caractersticas del bosque como lo son, la serenidad, la pausa, y teniendo en
cuenta la sonoridad que se le ha otorgado en el motivos, se usar el corno francs,
ya que tiene las caractersticas necesarias acordes a lo que se necesita para la su
representacin.

Las ninfas, como se ha mencionado anteriormente son deidades femeninas, que

representan ciertos lugares de la naturaleza, son sus protectoras, sin embargo son
fuente de dulzura y en este caso son el coro que adorna y apoya a Orfeo en sus
ms tristes horas, el oboe junto con la seccin de madera nos darn el tono dulce y
triste que necesitamos.

Los espritus del bosque son viejos, sabios, susurrantes, estn siempre tras
bastidores y sirven de apoyo a las ninfas, para representarlos se usara el
contrabajo en su registro ms grave para tener un discurso semejante a la voz de
esos espritus.

Orfeo en las obras de arte siempre fue representado junto a una lira, su principal
instrumento, l ampli la tesitura de ese instrumento musical agregando dos
cuerdas a las ya siete existentes para tener un total de nueve cuerdas, las cuales le
sirvieron para encantar a mujeres, hombres y dioses por igual, en esta
composicin el mejor instrumento para presentar a Orfeo, su protagonista, ser el

harpa, dada sus caractersticas similares al instrumento que usaba este msico
tracio.

Conclusin

El trabajo presentado tuvo como objetivo la creacin de una Fantasa para

la primera escena del I acto de Orfeo y Eurdice, segn el libreto de Raineri de
Calzabigi, en el formato instrumental, algo que haba estado ausente de la historia
musical por ms de cien aos. Por segunda vez en la historia se le ha dado un
puesto de valor en la msica instrumental, con algunos toques modernos y otros
pertenecientes a la vieja escuela.
Para lograr esto, fue necesario en primer lugar hacer un anlisis y una profunda
interiorizacin del libreto de la Obra de Calzabigi, especficamente la primera
escena de esta obra. Luego pasamos a la identificacin de las caractersticas
principales que nos serviran de motor propulsor para la creacin de los motivos
musicales, arrojando como resultado que muchos motivos podan derivar del
desarrollo o evolucin de otros, haciendo posible una seleccin ms especfica.
Seguidamente iniciamos un proceso de seleccin de instrumentos musicales que
nos ayudaran a transmitir el discurso lrico que Calzabigi hizo a travs de las
palabras, se decidi usar el formato de Orquesta Sinfnica completa, ya que a
pesar de que se tenan los instrumentos especficos para cada tema, en la msica
las posibilidades son infinitas y para darle ms variedad y discurso musical se
seleccion este formato instrumental.
Por ultimo pasamos al desarrollo de los motivos musicales, llevndonos a la
imaginacin de la mano de las tcnicas de composicin actuales y las ya
conocidas para una pieza musical de un poco ms de nueve minutos de duracin,
gracias a esto podemos concluir que la msica puede valerse de cualquier objeto,

texto, pintura, entre otras para hacerse con el material suficiente para la creacin
de obras musicales autnticas, no importa su antigedad, siempre habr un msico
que estar en las condiciones de crear la ms profunda de las artes humanas.

Bibliografa

Rodrguez Noriega (2002). La hermenutica aplicada a la interpretacin de

texto. El uso de la tcnica del anlisis de contenido. Articulo tomado de la
pgina

web

de

la

Universidad

de

Carabobo,

http://servicio.bc.uc.edu.ve/educacion/revista/a2n20/2-20-8.pdf

Melmanos (S/F). <Pgina Web en Lnea>. Disponible

http://www.melomanos.com/la-musica/formas-musicales/ <Consulta: 2016,
Junio>.