BIZANTINO

Nace en el imperio romano del S.VI al XV

ARQ.
cpulas sobre pechinas, uso del ladrillo, capitel cubico con
cimacio, plantas centrales cruz griega, decoracin con
pinturas y mosaicos en las paredes

ARQ. ROMANICA
Los elementos constructivos de la arquitectura romnica fueron la piedra en forma de
muros de sillera, es decir pequeas piedras trabajadas de tamaos similares. Utilizaron
tambin la madera como elemento sustentante durante la construccin y como material de
los techos.
Entre los elementos estructurales estn los arcos de medio punto que formaban a su vez
bvedas de can o de arista. Tambin se utilizaban en el exterior los contrafuertes de
poco grosor pero largos como elementos sustentantes del edificio. Otros elementos son
las columnas adosadas a la pared, las esculturas decorativas en las fachadas y en los

interiores de la iglesia, las arquivoltas, etc.

Finalmente, entre los elementos espaciales est el diseo de planta. Por lo general eran
en forma de cruz latina o cruz griega. A partir de ella se construan las iglesias siguiendo
la organizacin en nave, crucero, transeptos, bsides,
ARQ. GOTICA
Planta de cruz latina, Sus elementos esenciales son el arco apuntado y la bveda de crucera,
compuesta por arcos que se cruzan diagonalmente, llamados nervios, con una clave central. Este
tipo de bveda concentra los esfuerzos en cuatro puntos determinados en que apoyan los
nervios cruzados, lo que permite prescindir de los muros macizos del Romnico, sustituidos por
amplios ventanales con vidrieras, de mayor luminosidad. Es ms ligera al completarse los
espacios entre los nervios con plementera, lo que permite elevar el conjunto. Al evolucionar el
Gtico se emplean otros tipos de arcos (conopial, carpanel) y de bvedas ms complejas y
decorativas (sexpartitas, deterceletes, de abanico, estrelladas, etc).

Notre Dame de pars

Catedral santa maria de burgos

LA ESCULTURA GTICA
est caracterizada por el inters hacia la naturaleza manifestado por los artistas.
Conserva el carcter monumental y grandioso de herencia romnica pero las figuras estn dotadas
de mayor expresividad, abandonando la deshumanizacin. Las imgenes se comunican entre s
expresando sentimientos, alegra, tristeza, dolor, etc., hasta llegar al patetismo en el siglo XV. Con
la escultura gtica reaparece tambin el retrato.
Este afn por la expresividad llevar al artista gtico a interesarse por la ancdota y lo secundario,
tratando en ocasiones lo satricoe incluso lo obsceno. En la escultura gtica se observa una
progresiva liberacin del marco arquitectnico y un mayor naturalismo.
Existir una escultura monumental. Tambin adquiere gran importancia la escultura funeraria,
donde el retrato tiene un mayor realismo.
Podemos hablar de varias etapas en el desarrollo escultrico del Gtico.
Durante el perodo protogtico destaca el conjunto del prtico de la Gloria, en Espaa, atribuido al
maestro Mateo y el prtico real de Chartres. Este primer periodo es de grandes composiciones ,
con escasos pliegues en los ropajes.
El siguiente periodo es el clsico encontramos una tendencia a la belleza ideal, a la ingenuidad y a
la sencillez. Suelen ser conjuntos narrativos que ocupan principalmente las portadas. Las figuras
se hacen ms alargadas y aumentan las curvas, especialmente en los ropajes.

Como ltima etapa, nos encontramos con el periodo flamgero, que se caracteriza por la utilizacin
de la curva y la contracurva como elemento decorativo. Con estas tcnicas se consigue dar
movimiento a las figuras. La figura humana se hace ms naturalista, convirtindose los rostros en
autnticos retratos. La escultura se hace totalmente exenta y se difunde la estatuaria

ESCULTURA ROMNICA:
El Neoplatonismo defendido por San Agustn gener durante gran parte de la Edad Media la
certeza de que el mundo natural es slo una apariencia intermedia tras la que se oculta la
verdadera realidad transcendente de Dios.
En este contexto, el arte debe rechazar la representacin de la Naturaleza tal como se percibe por
los sentidos y se exige extraer las verdades ocultas y el orden lgico que se esconden tras las
formas fsicas.
De esta manera, las formas que adopta el romnico se basan en una idea del arte desarrollado por
y para la inteligencia humana, no para sus sentidos. No pretende, como otros estilos anteriores y
posteriores, copiar fielmente la naturaleza circundante, sino conceptuar la belleza de una manera
abstracta y racional.
En el campo de la arquitectura, esto se traduce en el exclusivo uso de geometra euclidiana, es
decir, de las figuras geomtricas ms simples. Es una arquitectura de "escuadra y comps" donde
cuadrados, crculos, cubos y cilindros, se disponen con un sentido estricto del orden y la simetra.
La belleza y armona que transmiten no es, por tanto, el resultado accidental del artista que por
intuicin desarrolla unas formas bellas, sino un hecho calculado.
En el campo de la escultura, sta se subordina a la arquitectura y sigue los mismos planteamientos
de sometimiento al orden racional y la lgica. La "Ley del Marco" y la "Ley del Esquema
Geomtrico" enunciadas por Focillon reflejan este hecho con pleno acierto.

ARTE GOTICO s. XII- XV