AO DE LA CONSOLIDACIN DEL MAR DE GRAU

Universidad nacional
de Ucayali
Facultad de Ingeniera de Sistemas e
Ingeniera Civil
ESCUELA PROFECIONAL DE INGENIERIA CIVIL

ARQUITECTURA ROMNICA Y GTICA

DOCENTES

Coronel Salvador
Aucasi
ALUMNO

: Arq. Jos Carlos

Arq. Joel Quispe
: Coris Navarro, Jack

Alcides
Sifuentes Flores,
Carlos Javier
Flores Pinchi,
Dolly Veronica

ASIGNATURA

: Arquitectura
Ucayali Pucallpa
2016

DEDICATORIA:

Le dedicamos principalmente nuestro trabajo a Dios quien fue el creador de

todas las cosas, el que nos ha dado fortaleza para continuar cuando a punto de
caer he estado; por ello, con toda la humildad que de nuestros corazones
puede emanar.
De igual forma, a nuestros Padres, a quienes les debemos toda nuestra vida,
les agradecemos el cario y su comprensin, a ustedes quienes han sabido
formarme con buenos sentimientos, hbitos y valores, lo cual nos ha ayudado a
salir adelante buscando siempre el mejor camino.

Arquitectura Romnica
I.

GENERALIDADES
El estilo ROMNICO en la arquitectura es la combinacin de elementos
constructivos y ornamentales grecolatinos, orientales (bizantinos, sirios,
persas y rabes) y del norte (celtas, germnicos y normandos) que se
form en Europa cristiana durante los primeros siglos de la Baja Edad
Media.
Cuando cae el Imperio Romano y Occidente se barbariza, las
actividades culturales vieron la luz en el silencio de los claustros, en
espera de pocas ms propicias para su nuevo florecer.
En lo que respecta a la arquitectura, la necesidad del culto oblig a
conservar los edificios existentes y levantar otros, mantenindose as
una tradicin arquitectnica de iglesias y conventos con influencias
romanas y orientales. Esta tipologa fue propagada por los monjes.
Se desarrolla durante los siglos IX, X y XI; y alcanza pleno desarrollo en
Normanda (Francia) por la undcima centuria. Se ha convenido llamar a
este arte ROMNICO por su similitud con la expresin ROMANCE,
aplicada a las lenguas y literaturas derivadas del latn.
Al principio es algo pesado; pero pronto consigue un aspecto robusto y
fuerte, donde la severidad y la sencillez alcanzarn su mxima
expresin. El arte romnico coincide con la consolidacin de los reinos
cristianos europeos, que se organizan bajo el rgimen feudal, en un
momento de enardecida fe religiosa como consecuencia del cambio de
milenio.

II.

III.

ETAPAS

Primer arte Romnico: Finales del siglo X, hasta el segundo

tercio del siglo XI.

Romnico Tardo, Tardo romnico, Cisterciense: Tercer tercio

del siglo XII hasta el primer cuarto del XIII.

Romnico Pleno: Tercer tercio del siglo XI y llega hasta el tercer

tercio del siglo XII.

CARACTERSTICAS

Arte:
1. Es el primer estilo internacional de Europa. Aunque cada
zona aportar soluciones y su originalidad propias.
2. Nace a partir de los diversos elementos aportados por el
arte prerromnico, a los que se incorporan influencias
bizantinas y orientales que se reciben a travs de Espaa
-musulmanes- y por el contacto directo de los cruzados con
las culturas del Mediterrneo Oriental.
3. Es fundamentalmente religioso. Su manifestacin artstica
ms importante es la arquitectura a la que se subordinan
las dems artes.

Arquitectura:

1. Aspecto general pesado; predomina la horizontalidad.

2. Impera la planta de cruz latina.
3. Muros gruesos y recios contrafuertes.
4. Estilo severo; predominan los macizos sobre los vanos.
5. Uso de bvedas, en lugar de cubiertas planas de madera.
6. Pilares prismticos
adosadas.

cuadrangulares

7. Portadas monumentales:
arcaturas ciegas.

arquivoltas

con

columnas

tmpanos

8. Profusa ornamentacin escultrica: gran sentido simblico

y descriptivo.

IV.

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS

Plantas:
Planta Basilical de Cruz Latina: Smbolo de la cruz de Cristo. Se
inspiran en la baslica romana. La nave mayor suele tener doble
anchura que las laterales.
En las iglesias importantes las naves laterales se prolongan y
rodean al bside central o presbiterio formando una galera
llamada GIROLA o DEAMBULATORIO, en la que brotan capillas
radiales (propias de las iglesias de peregrinacin).
PARTES:
1. Prtico: En la fachada de la iglesia; viene a ser la evolucin
del antiguo NARTEX.
2. Torres: Cuadradas, octogonales o circulares, se alzan a los
lados del prtico. Pueden ser 1 o 2.
3. Crucero: Sobresale por encima del nivel de la interseccin
de las naves mayor y transversal.
4. bsides: Pueden ser 1-3-5-7. El central siempre es ms
ancho y alto que los laterales.

Muros
De construccin tosca, aprovechaban toda clase de piedras. Sin
embargo ponan especial atencin a la disposicin de las hiladas.
Usaban el ladrillo como adorno, sobre todo en los arcos.
La introduccin de las bvedas requiere muros gruesos y
resistentes. Esto ltimo se consigue por medio de contrafuertes,
especie de pilastras adosadas al exterior en los puntos ms
dbiles al empuje lateral de la bveda.

Bvedas
Hasta bien iniciado el siglo XII se usaron bvedas segn los
cnones etruscos y romanos.
Los monjes emplearon comnmente las bvedas de medio punto
o de can seguido.
Prevalecieron las de medio can reforzadas con grandes arcos
de medio punto lanzados de pared a pared.
Tambin aplicaron:

A. Bveda de arista: formada por la interseccin de dos

bvedas de can; utilizada en naves laterales.
B. La cpula.

Las bvedas de piedra ejercen dos tipos de presin: vertical y

lateral. El empuje vertical es absorbido por los muros interiores y
el lateral por los gruesos muros exteriores y los contrafuertes que
los refuerzan, todos ellos con profundos cimientos.

Columnas
No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de
mdulo.
Los fustes, cilndricos o poligonales, son lisos la mayor parte de
las veces. Suelen ir adosados a los lados del pilar que sustenta
las bvedas.
Los capiteles adoptan formas variadas. Las ms usuales son la
cubiforme acampanada y el tronco de cono o pirmide invertida.
Adornos con motivos vegetales, diseos geomtricos, animales
fantsticos y escenas de hechos histricos o legendarios
(historiados).

Portada
El centro del decorado escultrico es el prtico.
La puerta central es rectangular; se corona con un arco de medio
punto formado por una superposicin de arcos independientes,
concntricos y escalonados que arrancan de jambas y columnillas
con resalte correspondiente al de los arcos.

Todo este conjunto recibe el nombre de arquivolta.

Tipos de Edificaciones
A. Arquitectura Religiosa: Catedrales, iglesias y monasterios.

B. Arquitectura Civil: Palacios.

C. Arquitectura Militar: Castillos y Murallas.

La Arquitectura Romnica en Europa

A. Espaa
En Espaa el romnico est muy desarrollado, sobre
todo en el norte. Se difunde a travs del camino de
Santiago, el ms importante en las peregrinaciones. La
conquista de Toledo asegura la paz al norte del Duero.
En Navarra y Aragn se nota ms la influencia de Cluny.
Destacan las iglesias de San Juan de la Pea, San
Salvador de Leyre, San Milln de la Cogolla (La Rioja)
y Pedro de Lrrede. Son iglesias rurales de una sola
nave, bside semicircular y arcos ciegos. Es frecuente la
presencia de torres altas y cuadradas, con ventanas en
lo alto, que recuerdan a los minaretes rabes.
En Valencia no existen edificios puramente romnicos, ya
que la reconquista durante el siglo XIII, y el cambio de
gusto arquitectnico hace que algunos edificios de planta
romnica sean finalizados en perodo gtico. Ejemplo de
ello es la iglesia San Juan del Hospital1 de Valencia,
iniciada en 1238 por la orden hospitalaria tras la
conquista de la ciudad por Jaime I.
En Len el romnico engarza con la tradicin asturiana,
en la que se obtuvieron logros notables. Destaca la Real
Colegiata de Santa Mara de Arbs, en pleno puerto de
Pajares, a medio camino entre Oviedo y la que era la
capital del reino, Len. Tambin es notable la iglesia
de Coladilla por la poco usual temtica ertica de los
canecillos y por la simplicidad de sus lneas.
El romnico del Camino de Santiago es el ms
importante. Aparece la alternancia de pilares y columnas,
el taqueado jaqus como motivo decorativo y la cpula
en el crucero. En Espaa representa el romnico pleno.
Es un estilo autnticamente internacional, con un modelo
clsico y un lenguaje comn al del resto de Europa. El
prototipo es la abada de Cluny. Aqu encontramos las
tpicas iglesias de peregrinacin, con tres o cinco
naves, crucero, girola, absidiolos, tribuna, bvedas de
can y arista, etc. En Len predomina la planta
basilical de tres naves. La central es ms alta y ancha, y
tienen triple bside. En el camino de Santiago las iglesias
son urbanas: la catedral de Jaca, monasterio de Silos, la
Baslica Real de San Isidoro de Len, la iglesia de San
Martn de Frmista(en Palencia, tomada como ejemplo
para el estudio del romnico) y la catedral de Santiago de
Compostela, aunque tambin las hay rurales; claro que

son ms pequeas y de una sola nave, como las de San

Esteban de Corulln, Santa Marta de Tera o San Esteban
de Gormaz.
Hacia el sur encontramos influencias islmicas. Se trata
de un romnico tardo que dar paso al gtico. Ahora
aparecen novedades tcnicas inducidas por la reforma
cisterciense, como las cpulas sobre trompas o
pechinas. Tambin son interesantes las influencias
provenientes del Prigord. ste fenmeno se va a dar
especialmente en el Reino de Len, donde
encontraremos el Grupo de Cimborrios Leoneses
compuesto por la Catedral de Zamora, la Catedral Vieja
de Salamanca, la Colegiata de Toro y la Catedral Vieja de
Plasencia. Por otro lado, el romnico se hace
definitivamente
urbano,
siendo
fruto
de
esa
transformacin
las
mencionadas
catedrales
de Zamora, Salamanca,
Plasencia, Ciudad
Rodrigo, vila, etc. En estos lugares, adems de las
catedrales,
se
construyen
numerosas
iglesias
parroquiales. Tambin hacia el norte se extiende el
romnico, con un sentido ms rural. Como las catedrales
de Tuy y Lugo, y las iglesias de la colegiata de Santillana
del Mar, San Estbaliz de Lazarte o Santa Mara de
Arbs.
Pero donde ms se nota la influencia islmica es en el
romnico mudjar, un arte urbano cuyos templos tienen
la estructura de las iglesias cristianas y los motivos
decorativos del arte islmico. Sin embargo, este arte no
est dominado por la concepcin cristiana de la vida, ya
que son conversos, musulmanes y judos, los que
construyen estos templos. Destacan las iglesias
de Sahagn, Arvalo, Olmedo y Toro. Aunque en su
conjunto el arte mudjar es contemporneo del gtico.
En Catalua se conjuga el tradicional estilo carolingio con
el recin importado romnico de los primeros aos del
siglo XI. Los primeros tiempos de la arquitectura se
vieron influidos fuertemente por el arte carolingio y
el rabe de la pennsula ibrica. Se estima como caso
excepcional y modlico la fundacin del monasterio
benedictino de San Pedro de Roda en Gerona. A
comienzos del siglo XI se advierte una gran actividad
arquitectnica por parte de los grupos compuestos de
maestros y canteros lombardos que trabajan por todo el
territorio cataln, erigiendo templos bastante uniformes.
El gran impulsor y difusor (as como patrocinador) de
este arte fue el Abad Oliba del monasterio de Santa
Mara de Ripoll, que en 1032 manda que se ample este

edificio con un cuerpo de fachada donde se levantaron

sendas torres, ms un crucero donde se incluyen siete
bsides, todo ello decorado al exterior con
ornamentacin lombarda de arquillos ciegos y fajas
verticales. Tambin patrocin la fundacin o reforma de
los monasterios de San Miguel de Fluvi y San Martn de
Canig. Las edificaciones suelen ser de una o ms naves
abovedadas, separadas por pilares; a veces llevan la
construccin de un prtico y siempre en el exterior se ve
la decoracin de arquillos ciegos, esquinillas y lesenas
(franjas verticales). Las torres correspondientes son
especialmente bellas; unas veces van unidas al edificio y
otras exentas, con planta cuadrada o excepcionalmente
cilndrica como la de Santa Coloma de Andorra. En este
apartado cabe destacar el conjunto de las iglesias
romnicas del Valle de Bo, con piezas tan singulares
como San Juan de Bo o Santa Mara de Tall.
B. Francia
En Francia se dan todas las tipologas, y presenta el tipo
clsico, no en vano aqu nace el estilo romnico. Las
fachadas de la escuela de Provenza son las ms
antiguas. Se construye en piedra. Las naves laterales
hacen las veces de contrafuertes de la central. En el
crucero se levanta torres o cimborrios de dos pisos. Su
aspecto exterior es austero. Las iglesias ms destacadas
son las de San Trfimo de Arls, San Vctor de Marsella y
la catedral de Avin. En la escuela de Languedoc
aparecen las primeras iglesias de peregrinacin, con
cinco naves y girola. Templos importantes son: San
Sernin de Toulouse y Santa Fe de Conques. El tipo
clsico de romnico se encuentra en la regin central: la
escuela de Auvernia. Las iglesias tienen bside y girola.
Las naves laterales tienen dos pisos, en los que se
encuentra el triforio. La nave central tiene bveda de
can. Los arcos son de grandes dimensiones. Y las
piedras utilizadas son de colores. Destaca la catedral
de Puy y la iglesia de Notre-Dame la Grande en Poitiers.
En la escuela de Aquitania y el Prigord aparecen las
cpulas, como en la catedral de Angulema y San Front
de Prigueux. La escuela de Borgoa posee el modelo
tpico romnico, el que ms se difundi. Aqu se
encuentran la abada de Cluny, la catedral de Autun y
la iglesia de Vezelay. La escuela del dominio real en la
que se encuentra la iglesia de San Denis. Y la escuela de
Normanda, que influira en Inglaterra. Sus iglesias son
ms altas, armoniosas y, por lo tanto, con ms luz. En el
exterior destacan las tres portadas, que corresponden a

sendas naves. Destacan las iglesias de Sant-Etienne de

Caen y la Trinidad de Caen.
C. Italia
En Italia hay una profunda influencia bizantina y de la
arquitectura
clsica.
Se
dan
las
escuelas
de: Piamonte, Toscana y Lombarda con construcciones
de ladrillo y un sistema triple de edificios, a la
manera paleocristiana, de: iglesia, baptisterio y
campanario. Destacan las iglesias de San Ambrosio de
Miln, San Abundio de Como, San Zenn de Verona, San
Miguel
de
Lucca,
y
las
catedrales
de Parma, Pisa y Mdena. En la escuela toscana el
mrmol es el material constructivo por excelencia. En el
exterior destaca la combinacin de elementos
arquitectnicos repetidos: franjas horizontales, arquillos
ciegos y frontones y columnas.
D. Alemania
En Alemania los edificios son muy grandes, altos y
desarrollados en longitud, construidos en ladrillo. Los
muros se rematan con arqueras. Persisten, aqu,
las formas carolingias, con la planta basilical y las
columnas de imitacin clsica. La cubierta es plana, de
madera y est pintada. Las naves se dividen por medio
de hileras de columnas, que se alternan con pilares.
Poseen dos bsides, uno a cada extremo de la nave,
esto obliga a abrir las puertas en los laterales del templo,
por lo que carecen de fachada. Posee, tambin, doble
transepto. Destacan las doce iglesias romnicas
de Colonia, la de Santa Mara de Laach, a unos 80
kilmetros de esta ciudad, el grupo de Ratisbona y las
catedrales de Worms, Maguncia y Espira, y la capilla
palatina de Aquisgrn.
E. Hungra
En Hungra, el arte romnico surgi propiamente luego
de la cristianizacin de los hngaros en el1000, bajo el
rey San Esteban I de Hungra. Este arte evolucion con
profundas influencias germnicas y en enormes
construcciones principalmente eclesisticas, que fueron
halladas
en
ciudades
como Esztergom, Szkesfehrvr y Veszprm,
donde
sus enormes catedrales (ahora ya destruidas tras las
invasiones
de
los trtaros de 1241 y turcos despus
de 1526) fungieron de centros del Cristianismo en el
reino. Todas estas catedrales fueron fundadas

principalmente por San Esteban I y por sus

sucesores Pedro Orseolo de Hungra, Andrs I, Gza
I entre otros, quienes reinaron durante los siglos XI, XII y
XIII.
De esta manera, para mediados y finales del siglo XI era
un panorama comn ver en Hungra tanto pequeas
construcciones como la iglesia de Egregy, como otras de
enormes dimensiones, todas con bsides cerrados,
portales con tres arcos semicirculares sostenidos por
pilares, as como la construccin de iglesias de tres
naves. Entre las obras que han sobrevivido hasta la
actualidad se halla la iglesia de Lbny, construida a
finales del siglo XII y comienzos del siglo XIII, as como
la iglesia de Jk, la cual halla sus orgenes a comienzos
del siglo XIII, la iglesia de Velemr en el Siglo XII y
la iglesia de Felsrs en el siglo XIII.
F. Reino Unido
En Inglaterra se siente la influencia normanda, hasta el
punto
de
conocerse
tambin
como
estilo
anglonormando. Los templos alcanzan una mayor
altitud y longitud. Las naves laterales estn separadas de
la central por sendas hileras de pilares alternando con
gruesas columnas. Los fustes tienen una decoracin en
zigzag. En el crucero aparece una torre que hace las
veces de linterna. La cabecera suele ser cuadrada o
utiliza el arco ojival. Destacan las catedrales
de Winchester, Worcester y Durham, y la cripta de
la catedral de Canterbury.
G. Escandinavia
En Escandinavia tambin se nota el influjo normando.
Las plantas son de cruz latina, con una torre en el
crucero que hace de linterna. Destacan las catedrales
de Lund, Upsala y Trondheim.
H. Blgica
En Blgica, la catedral de Tournai anticipa el gtico.

Arquitectura Gtica
GENERALIDADES
La arquitectura gtica es la forma artstica sobre la que se form la definicin
del arte gtico, el estilo artstico comprendido entre el romnico y
el Renacimiento, que se desarroll en Europa Occidental cristiandad latina
en la Baja Edad Media, desde finales del siglo XII hasta el siglo XV, aunque
ms all de Italia las pervivencias gticas continuaron hasta los comienzos
del siglo XVI.
El vocablo gtico es el adjetivo correspondiente a godo y fue utilizado en
este contexto por primera vez por el tratadista italiano Giorgio Vasari (15111574), quien en su famosa obra de biografas de pintores toscanos incluye
varios captulos sobre el arte en la Edad Media. En sentido peyorativo us este
trmino para denominar la arquitectura anterior al Renacimiento, propia de
los brbaros o godos, cuyos componentes le parecan confusos, desordenados
y poco dignos, por contraste a la perfeccin y racionalidad del arte clsico. En
su propia poca, se sola denominar como opus francigenum (estilo francs),
por referencia al origen de la innovacin. Paradjicamente, en la Espaa del
siglo XVI se calificaba al gtico final (isabelino o plateresco) como la forma de
construir a lo moderno, mientras que la arquitectura clasicista que introduca el
renacimiento italiano era vista como una forma de construir a la antigua o a lo
romano.1
La arquitectura gtica puso especial nfasis en la ligereza estructural y la
iluminacin de las naves del interior de los edificios. Surgi del romnico pero
acab oponindose a los volmenes masivos y a la escasa iluminacin interior
de sus iglesias. Se desarroll fundamentalmente en la arquitectura
religiosa (monasterios e iglesias), teniendo su mayor xito en la construccin
de grandes catedrales, secular tarea en que competan las ciudades rivales;
aunque
tambin
tuvieron
importancia
la
arquitectura
civil
(palacios, lonjas comerciales, ayuntamientos, universidades, hospitales y vivien
das particulares de la nueva burguesa urbana) y la arquitectura militar
(castillos y murallas urbanas).
Los dos elementos estructurales bsicos de la arquitectura gtica son el arco
apuntado u ojival y la bveda de crucera, cuyos empujes, ms verticales que
el arco de medio punto, permiten una mejor distribucin de las cargas y una
altura muy superior. Adems, la parte principal de estas son transmitidas desde
las cubiertas directamente a contrafuertes exteriores al cuerpo central del
edificio mediante arbotantes. El resultado deja a la mayor parte de los muros
sin funcin sustentante (confiada a esbeltos pilares y baquetones), quedando la
mayor parte de aqullos libres para acoger una extraordinaria superficie
de vanos ocupados por amplias vidrieras y rosetones que dejan paso a la luz.
La arquitectura gtica tuvo su origen en las regiones de Normanda e Isla de
Francia, desde donde se difundi primero a todo el reino de Francia y

posteriormente (ya a mediados del siglo XIII), sobre todo por la extensin
del arte cisterciense y las rutas jacobeas, por el Sacro Imperio Romano
Germnico y los reinos cristianos del norte de Espaa (que durante ese periodo
de la Reconquista se estaban imponiendo a los musulmanes del sur).
En Inglaterra penetr pronto el estilo francs, aunque adquiri un fuerte
carcter nacional. A Italia lleg tarde, no tuvo mucha aceptacin, y su impacto
fue muy desigual en las distintas regiones, y muy pronto fue sustituido por
el Renacimiento.
El medievalismo suscitado por el romanticismo y el nacionalismo del siglo
XIX hizo reelaborar como arquitectura historicista un neogtico que reproduca
el lenguaje arquitectnico propio del estilo con formas ms o menos genuinas,
destacando la labor restauradora y reconstructora del francs Eugne Violletle-Duc.
EDIFICIOS GTICOS
a. Arquitectura religiosa
La catedral es el edificio donde el gtico alcanza su expresin ms
plena, en la que se refleja el esfuerzo y la aportacin de toda una
ciudad. A su construccin suelen colaborar las cofradas y gremios que
suelen tener su manifestacin en las capillas laterales.
Tambin destaca la arquitectura monasterial, entre la que se distingue:

La arquitectura cisterciense, con monasterios situados en el

campo, desconectados de la vida civil, que desarrollan un estilo
protogtico y que servir para la propagacin del estilo gtico por
toda Europa. Aunque tampoco todos los componentes de esta
arquitectura servirn de fundamento para el gtico.

La orden cartuja

D y franciscanos.

b. Arquitectura civil
La arquitectura civil muestra la pujanza econmica en la Baja Edad Media, el
auge de las actividades comerciales y artesanales, la apertura de nuevas rutas
comerciales y el prximo descubrimiento de Amrica. En la arquitectura militar
se desarrolla y perfecciona la construccin de castillos y murallas; los puentes
se fortifican con puertas a los extremos y en medio. La arquitectura civil
muestra la consolidacin de formas municipales frente al poder seorial o
eclesistico con la construccin de grandes edificios destinados a servir de
sede de sus instituciones y gobiernos municipales, entre los que destacan los
de las ciudades italianas de Florencia y Siena y tambin los de la regin de
Flandes. En Catalua sobresalen la Casa de Ciudad y el Palacio de la

Generalidad en Barcelona. Tambin se desarroll la construccin de lonjas

comerciales, palacios urbanos, universidades, hospitales y viviendas
particulares para la nueva burguesa urbana que desplazaba a la nobleza.
Asimismo, destac durante el siglo XV, concretamente durante el ltimo
periodo del gtico, toda la arquitectura civil en Flandes.
ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA GTICA
La arquitectura gtica presenta innovaciones tcnicas y constructivas notables,
que permitieron levantar estructuras esbeltas con medios y materiales
sencillos. Las principales aportaciones constructivas, al igual que en el
romnico, se centran en las cubiertas.
Planta
La planta de
principales:

las

grandes iglesias gticas

responde

dos

tipos

De tradicin romnica. En l se observan casi las mismas formas

que en el estilo romnico y ms comnmente la de cruz latina,
con girola o sin ella pero con los brazos poco salientes y con
los absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales.
Las iglesias abaciales, sobre todo, cistercienses, siguen este tipo
con brazos muy salientes como en la poca romnica. Y en las
iglesias menores o populares se adopta como planta ms comn
la de cruz latina o la rectangular y con un solo bside poligonal en
la cabecera.

De saln. La planta carece de crucero de brazos salientes

(aunque no deja de ostentarse ms o menos la simblica cruz de
en medio), el templo de saln presenta una disposicin basilical y
posee, como mnimo, tres naves de igual altura y, por
consiguiente, un sistema de iluminacin lateral. Los espacios
interiores son amplios y desahogados, abarcables con una sola
mirada y tremendamente unitarios, de ah que parezcan o tengan
el aspecto de un gran saln.

En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o

cuadrados determinados por las columnas y arcos transversales y
sobre stos, cargan las bvedas de crucera. Desde mediados
del siglo XIII se hace comn el abrir capillas en los lados de las
iglesias, entre los contrafuertes, para satisfacer la devocin de
los gremios o cofradas y del pueblo en general, ya que antes de
esta poca era raro admitirlas fuera de los bsides.

Arco apuntado
El arco apuntado es uno de los elementos tcnicos ms caractersticos
de la arquitectura gtica, y vino a suceder al arco de medio punto, propio
del estilo romnico. El arco apuntado, a diferencia del arco de medio

punto, es ms esbelto y ligero por transmitir menores tensiones

laterales, permitiendo adoptar formas ms flexibles, resulta ms eficaz,
pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que
en el arco de medio punto, permitiendo salvar mayores espacios. A lo
largo del gtico el arco apuntado mostr variantes como el arco
trilobulado, el arco conopial utilizado durante el denominado gtico
flamgero o
el arco
Tudor,
durante
el
denominado gtico
perpendicular ingls.
Arcos en el gtico

Arco apuntado

Arco Tudor

Arco conopial

Arco lobulado

Bveda de crucera o nervada

Artculo principal: Bveda de crucera

Florn policromado en la catedral de Canterbury.

La bveda de crucera, conformada por arcos apuntados, a modo de
esqueleto, es ms ligera que cualquier otro tipo de bveda construida
hasta esa fecha. La utilizacin de ese tipo de arco formando un
esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento tcnico que
alcanzaron los constructores de catedrales.
El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o
diagonales que son simples y llevan pocas molduras, en este mismo
periodo se us tambin la denominada bveda sexpartita (dividida en
seis tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central, cuando
sos se hacan cuadrados, correspondiendo cada uno de ellos con dos
de las naves laterales. En el segundo, se aumenta la crucera con arcos
o nervios secundarios y los llamados terceletes para sostener los
tmpanos de plementera ya que las bvedas se hacen ms amplias. A
la vez, se molduran todos los arcos, mayormente los diagonales y stos
y dems nervios reciben ms perfiles y se ligan con nervios
transversales. En el tercer periodo se aaden nuevos terceletes y
nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se
generaliza la bveda llamada estrellada (por la figura del conjunto) y los
nervios y arcos se perfilan con ms delicadeza. En el primer periodo se
us con alguna frecuencia la bveda sexpartita (dividida en seis

tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central cuando sos se

hacan cuadrados y correspondan cada uno de ellos con dos de las
naves laterales.
Desde finales del siglo XV, se adornaban las claves de las cruceras en
muchos edificios con florones de madera o de metal, dorados o
policromados conocidos con el nombre de arandelas. Pero ya desde los
principios del estilo se decoran dichas claves con variados relieves.
Los bsides gticos se cubren tambin con diferentes bvedas de
crucera pero de tal suerte que los arcos o nervios concurren todos a
una clave central formando crucera radiada y muy a menudo se da al
cascarn una forma gallonada o dividida en compartimentos de
boveditas parciales ms o menos salientes o profundas. Esta
disposicin, al paso que refuerza y embellece el bside, contribuye
mucho a la sonoridad de la iglesia sobre todo, para los cantos desde
el presbiterio.
Bvedas de crucera

Bveda cuatripartita (iglesia

en Ablis, Yvelines, Francia).

de

San

Bveda sexpartita (catedral de Lion, Francia).

Pedro

San

Pablo

Bveda de estrella (Sevilla, Espaa).

Bveda de abanico Capilla del King's College en Cambridge, Inglaterra).

En el transcurso del gtico, la bveda de crucera fue adquiriendo una
mayor complejidad estructural y decorativa, desde la simple o
cuatripartita hasta llegar a las bvedas de abanico.
Contrafuertes y arbotantes

Estructura de soporte por arbotantes.

Para soportar el empuje del peso de las bvedas, en vez de construir
gruesos muros como se realizaba en el romnico, en el que los
contrafuertes adoptaban la forma de pilares adosados exteriormente al
muro, con un ancho creciente en su base; los arquitectos gticos idearon
un sistema ms eficiente: los contrafuertes con arbotantes. Los
contrafuertes se separan de la pared, recayendo el empuje sobre ellos

por medio de un arco de transmisin denominado arco arbotante.

Todava se puede alcanzar una mayor resistencia colocando a
continuacin un segundo contrafuerte. Los arbotantes tambin cumplen
la misin de albergar los canales por donde descienden las aguas de los
tejados y evitar as que resbalen por las fachadas.
Por un lado, la disposicin de estos machones transversales permita
hacer fachadas no portantes, esbeltas, con enormes huecos. Por otra
parte, al conectar los contrafuertes por medio de arcos arbotantes a la
estructura principal se ganaba brazo de palanca y se liberaba espacio
para situar naves laterales, paralelas a la nave principal.
Los
botareles
y
dems
contrafuertes
se
decoran,
montando pinculos sobre ellos para que tengan ms peso y resistencia,
logrando as con estos remates el doble fin constructivo y esttico.
El sistema de arbotantes y contrafuertes de las iglesias gticas
constituye un elemento caracterstico que embellecen el exterior de los
edificios, pero a la vez, ponen de manifiesto la propia fragilidad
estructural, ya que sujetan el edificio a modo de apuntalamiento externo.
Alzado

Alzado de la catedral de Lion, en la que se muestra la estructura

cuatripartita (arcadas, tribuna, triforio y claristorio y alzado de la catedral
de Langres en el que se muestra la estructura tripartita.
El sistema constructivo gtico, eficiente y ligero en su conjunto, permiti
ganar altura para los edificios. El alzado de los templos gticos presenta
diversas alternativas que se fueron sucediendo en el tiempo:

Alzado cuatripartito: estructurado en cuatro niveles es utilizado en

el gtico inicial, en especial de la regin de Normanda como en
las catedrales de Lion y Noyon. Los cuatro niveles que forman
este modo son:
-

1.er piso: arcadas o arqueras

2 piso: tribuna

3 piso: triforio

4 piso: claristorio

El alzado tripartito se estructura en tres niveles, se impone desde

fines del siglo XII. En este modelo se distinguen dos variantes,
una primera que presenta el triforio ciego y una segunda con el
triforio calado. Los distintos niveles que forman el modo tripartito
son:
- 1.er piso: arquera
-

2 piso: triforio

3 piso: claristorio o ventanales.

El alzado bipartito: A partir de 1300 se empieza a utilizar un nuevo

alzado con solo dos plantas
-

1.er piso: arqueras

- 2 piso: claristorio
Columnas

Columna con nervios de la Colegiata de Medina del Campo.

Los soportes o columnas del arte gtico consisten en el pilar compuesto
el cual, durante el periodo de transicin, es el mismo soporte romnico
aunque dispuesto para el enjarje de arcos cruceros. Pero en el estilo
gtico perfecto se presenta cilndrico el ncleo del pilar, rodeado de
semicolumnillas (pilastras) y apoyado sobre un zcalo poligonal o sobre
un basamento moldurado, a diferencia del estilo romnico en que tal
zcalo era uniforme y cilndrico.
Estos basamentos se hallan ms divididos y moldurados conforme
avanza ms la poca del estilo, distinguindose especialmente los de
periodo flamgero por destacarse de ellos pequeas basas parciales de
diferentes alturas correspondiendo stas a las columnillas que rodean el
ncleo del pilar. Pero en el siglo XVI se vuelve con frecuencia al uso
del zcalo primitivo prismtico o cilndrico sin divisiones. Las columnillas
adosadas alrededor del ncleo se corresponden con los arcos y nervios
de las bvedas, cada una con el suyo, segn el principio seguido en el
estilo romnico de que debe corresponder a cada pieza sostenida su
propio sostn o soporte.
Estas columnillas van aumentando en nmero a medida que progresa el
estilo. Al principio, suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados, de
suerte que la seccin transversal u horizontal de stos forme en la
mayora de los casos una especie de cruz de ncleo prismtico. Pero
luego se van multiplicando de tal manera en las nuevas construcciones,
desde mediados del siglo XIII, apenas queda visible el ncleo central
(que en adelante suele ser redondo). Aparece ahora todo el soporte
como un haz de cilindros, los cuales en elsiglo XV se reducen a simples
junquillos o baquetones por haber aumentado su nmero y no tener ya
cabida si no es con esta forma; pues no solo se adjudica una columnilla
para cada arco y nervio de la bveda sino que hasta las molduras
principales de stos tienen su columnilla correspondiente en el soporte.
Capiteles

Capitel gtico en el Palacio Ducal de Venecia.

El capitel gtico va perdiendo su importancia segn adelanta la poca
del estilo. Despus del periodo de transicin en el que se sigue el capitel
romnico se presenta como un tambor algo cnico abrazado

con follaje cuyos motivos se toman de la flora del pas (aunque, a veces,
sobre todo durante el siglo XIV admite figurillas e historias entre el follaje
siempre con ms pulcritud que en el estilo romnico) y se corona por un
baco circular o poligonal de varias molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo ms pequeo y delicado y por
fin, llega hasta suprimirse cuando en el siglo XV el haz de junquillos se
ramifica directamente en los nervios de la bveda sin que medie
solucin de continuidad en muchos casos o se queda en forma de
simple anillo.
Cpulas

Cimborrio de la catedral de Burgos.

Las cpulas se forman de tmpanos sostenidos por nervios radiantes
que arrancando del octgono formado por los arcos torales y por una
especie de trompas muy artsticas situadas en los ngulos determinados
por ellos, se unen concurriendo a una clave superior y cntrica.
El cimborrio se manifiesta al exterior en forma de prisma octgono o
hexgono coronado por una pirmide con ms atrevimiento y elegancia
que en el arte romnico. Muchas veces, en lugar de cpula se alza una
simple linterna prismtica a modo de torre sobre el crucero.
Ventanas y vidrieras
La reduccin de la estructura sustentante al mnimo imprescindible
permiti abrir grandes huecos en los muros de las fachadas. Los artistas
de la poca pudieron dar rienda suelta a su imaginacin creando un arte
desconocido hasta la fecha.
Las ventanas del periodo de transicin suelen ser como las romnicas
de arco apuntado. Pero luego se ostenta el verdadero ventanal gtico
amplio y decorado en su parte superior con hermosos calados de piedra,
los cuales se forman de rose toncillos combinados, siempre sostenidos
por columnillas o parteluces. En el siglo XIV se complica la
tracera multiplicndose los rose toncitos y adelantando ya el XV se
combinan las lneas formando curvas serpenteantes constituyendo
el calado flamgero.

Una cosa parecida se observa en los grandes rosetones que se colocan

en lo alto de las fachadas: al principio, toman la forma radiante y sencilla
aunque en iglesias suntuosas es algo ms complicada. Se multiplican
los adornos de la rosa en el siglo XIV y en el XV llega a ser la tracera un
verdadero laberinto de curvas enlazadas. No faltan en todas las pocas
sin embargo ventanas menores de traza ms sencilla y pequeos
aljimeces.
Ventanas
y
rosetones
suelen
cerrarse
con
magnficas vidrieras polcromas e historiadas donde a su modo se
ejercita el arte pictrico monumental ya que apenas le dejan espacio
para su desarrollo los escasos lienzos de pared que median entre los
referidos vanos en las iglesias suntuosas.
Ventanas y vidrieras

Vidrieras de la catedral de Aquisgrn.

Ventana de la catedral de San Vito, en Praga.

Rosetn en la baslica de St. Denis.

Rosetn de la catedral de Meaux.

Puertas

Portada de la catedral de Len.

Portada del Sarmental (1240).Catedral de Burgos

En las puertas y la fachada despliega el arte gtico toda su
magnificencia y su concepcin teolgica. La portada gtica admite la
misma composicin fundamental de forma abocinada, que la romnica
pero se multiplican las arquivoltas y se aade una mayor elevacin de
lneas con ms riqueza y finura escultrica guardando siempre en arcos
y adornos la forma propia del nuevo estilo. Encima de la puerta suele
colocarse un elevado gablete.
Las portadas ms suntuosas llevan imgenes de apstoles y de otros
santos bajo doseletes entre las columnillas (y a menudo, tambin otras
menores entre las arquivoltas) flanqueando el ingreso el cual est
dividido por un parteluz que sirve de apoyo a una estatua de la Virgen
Mara o del titular de la iglesia.
Las iglesias del Cister y otras menores que se modela a imitacin suya
carecen de imaginera en la portada, la cual se compone del grande arco
abocinado y decorado con simples baquetones y alguna ornamentacin
vegetal o geomtrica. La finura en la ejecucin de la obra escultrica y la
multiplicacin progresiva de las columnillas y molduras con el
adelgazamiento de ellas, denuncian mejor que otras las seales de la
poca de la construccin de las portadas. Pero las del ltimo periodo
desde mediados delsiglo XV se reconocen sobre todo por la multitud y
pequeez de los detalles por la arquivolta conopial, cargada de frondas
retorcidas y por otros ornamentos de la poca.
Elementos secundarios
Entre los miembros secundarios de un edificio gtico son notables por lo
caracterstico de su forma:

Mnsula con ngel msico, claustro de la iglesia de Santa Mara la Real,

Sasamn, provincia de Burgos, Espaa.

Apoyos, a modo de repisa, ya sola ya con una media columna

encima de ella, adosados a cierta altura de los muros, sostienen
los arcos y los nervios que parten como arrancando del muro,
segn se observa sobre todo en la arquitectura cisterciense

Repisas y doseletes para estatuas que en los siglos XII y XIII

suelen llevar figuras de castillitos, en el siglo XIV semejan
boveditas de crucera con pequeos gabletes y en el XV se
adornan con calados flamgeros y arquitos conopiales o se
terminan por una elevada torrecilla y altos gabletes

Antepechos para triforios y galeras que al principio constan de

arcaditas ojivales y despus tienen la forma de pretil con calados
propios de la poca

Pinculos, agujas, grgolas, caireles, crestera, etc., cuya traza de

estilo gtico es inconfundible con la de otros.

Ornamentacin

Detalles de la catedral de Notre-Dame.

La ornamentacin gtica se funda en la construccin y sirve para
acentuar ms los elementos de sta. Los motivos ms comunes y
propios, en el terreno escultrico, son en los comienzos del estilo gtico,
sobre todo, en el periodo de transicin los adornos geomtricos
heredados del estilo romnico, molduras y calados geomtricos que
nacen del propio arco. La utilizacin del arco conopial en el siglo XV
permite una amplia utilizacin de la curva y contra curva en la
ornamentacin.
La parte ms novedosa en cuanto a la decoracin viene de la flora y
fauna local que se interpreta en forma estilizada durante los siglos XII y
primera mitad del XIII. La naturaleza se interpreta con bastante realismo
y en este ltimo siglo se propende a las formas retorcidas. El trbol, la
hiedra retorcida, los brotes de vid, las hojas de roble o de encina se
encaraman por los arcos y las agujas de los edificios gticos,
asocindose al nuevo estilo. Posteriormente se abandonan para dar
lugar a las frondas, cardinas (hojas de cardo), grumos, trifolios,
cuadrifolios, etc. En el arte clsico, solo dos o tres plantas, el acanto, la
hiedra y el laurel, haban tenido aceptacin en el repertorio decorativo,
pero el gtico se vale de todas las especies del reino vegetal y
reproduce tambin pjaros y hasta seres fantsticos, monstruos que una
veces estn derechos como guardianes en los alto de balaustradas y
otras agazapados condenados a servir de grgolas para arrojar el agua
de las lluvias recogidas en los tejados.

Decoracin con azulejos en La Seo de Zaragoza.

Las molduras gticas se distinguen de las grecorromanas en que no
ofrecen corte o seccin circular como stas sino semielptica, piriforme,
cordiforme, etc. todo para que a la vista aparezcan muy tenues y casi
areos los arcos y dems miembros que se molduran.
La decoracin pictrica de varios de los mencionados elementos debi
ser en su tiempo comn pero ha llegado escasa a nuestros das. Con
frecuencia se pintaban las esculturas de las portadas, sepulcros,
capiteles, claves de bvedas, nervios de stas y ms la techumbre si se
haca de madera. Y aunque fueron poco abundantes los cuadros de
figuras en los muros, se suplieron en gran parte por las vidrieras

policromadas. En muchos edificios de Espaa, participando ms o

menos en la arquitectura mudjar se us la decoracin de
azulejos en frisos y zcalos.

LA ARQUITECTURA GTICA EN EUROPA

La difusin de la arquitectura gtica fue muy amplia, desde su nacimiento en
Francia alcanz plenamente a Inglaterra, Espaa, Italia y Alemania y con ella
todo el Sacro Imperio Romano. Uno de los grandes elementos que contribuy a
su difusin fue la expansin de la orden de Cluny. Alcanz puntos tan lejanos
como los pases nrdicos y lugares del oriente mediterrneo como Rodas,
Chipre y Siria donde arribara de la mano de los cruzados.
Gtico francs
Francia supone el punto de origen del estilo gtico y el lugar desde
donde se fue creando esta arquitectura para difundirse por toda Europa.
Gtico preclsico, gtico inicial, gtico primitivo o primer gtico;
los primeros templos construidos son la abada de Saint Denis en
1144 y la catedral de Sens en 1140. Destaca la catedral de
Nuestra Seora de Pars.

Gtico clsico, tambin denominado alto gtico (1190-1240), en

este periodo desaparecen los ltimos vestigios del estilo
romnico, los templos presentan tres pisos, arcadas, triforio y
claristorio. Buen ejemplo de este periodo es la catedral de
Chartres, que sirvi de modelo para otras grandes catedrales de
la poca como la catedral de Soissons y la de Reims.

Gtico radiante (rayonnant) (1240-1350), llamado as por el

diseo de grandes rosetones, que constituyen una de sus
principales caractersticas. Estas ventanas forman parte de la
evolucin del tamao de los vanos en general, su tracera y el
papel que tuvieron en la articulacin de los edificios. La tracera
cobra una creciente importancia y pone de manifiesto un cambio
de puntos de inters. Puede destacarse dentro de la evolucin de
este estilo la Sainte Chapelle, en Pars, considerada como una de
las joyas del arte gtico.

Gtico flamgero (flamboyant) (desde 1350).

Destacados edificios gticos de Francia

Notre Dame de Pars

Catedral de Chartres

Sainte Chapellede Pars

Catedral de Amiens

Gtico ingls
La arquitectura gtica inglesa sigue una evolucin independiente del
resto del continente. A finales del siglo XII comienza a sustituir al estilo
normando reinante (denominacin que recibe en este pas el estilo
romnico) y se prolongar hasta ms de un siglo despus de que en
Florencia se introdujera el estilo renacentista a principios del siglo XVI.
Los historiadores del arte han dividido tradicionalmente el gtico ingls
en tres periodos:

Primer gtico ingls o gtico primitivo (Early English) constituye la

primera fase, que se inicia con el coro de la catedral de
Canterbury, construida conforme al modelo francs. En 1192 se
empieza a construir la catedral de Lincoln, los trabajos se
prolongarn durante todo el siglo XIII. El ms puro gtico ingls
de esta poca lo representa la catedral de Salisbury que es
ejecutada en una sola etapa (1200-1275). El estilo es ms
horizontal que en Francia y se desarrolla un tipo de fachada,
denominada de pantalla (screen), ya que la fachada surge como
una pantalla con una reducida puerta de acceso y con numerosas
arqueras ornamentadas con estatuas, que cubren toda la
superficie, incluidas las torres, las naves se alargan. La abada de

Westminster, comenzada en 1245, fue influenciada por el estilo

francs.

Gtico curvilneo o decorado (Decorated Style), abarca el periodo

comprendido entre finales del siglo XIII y la mitad del siglo XIV.
Caracterstico de este periodo son las ventanas con tracera y
tambin se construyen salas capitulares de forma poligonal.

Gtico perpendicular (Perpendicular Style): se desarrolla a partir

de la mitad del siglo XIV y corresponde a la fase del gtico ms
tardo que se va a caracterizar por las bvedas de abanico, el uso
de molduras verticales en los muros y traceras y la
generalizacin del llamado arco Tudor. Las obras ms
representativas se encuentran en las universidades de Oxford y
Cambridge, donde destaca el King's College, Cambridge, que se
comenz a construir en 1443; tambin son muy notables la iglesia
de San Jorge en Windsor y la de Enrique VII, en la abada de
Westminster. Hay tambin un gran desarrollo de la arquitectura
civil.

Gtico ingls

Catedral de Canterbury

Catedral de Salisbury

Abada de Westminster(entrada norte)

Capilla de San Jorge del Castillo de Windsor

Espaa y Portugal
La arquitectura gtica se introdujo en Espaa a travs de los
monasterios de la Orden del Cster y alcanz una amplia difusin en
todo el pas. El estilo de transicin desde el Romnico se plasma en las
catedrales de Tarragona, Lrida y vila.
En el siglo XIII, de mximo apogeo del gtico, se construyen las
manifestaciones ms puras de este estilo en Espaa: las catedrales
de Burgos, Len y Toledo. En la Meseta estn presentes dos influencias,
la borgoona, en el Reino de Len, debido al origen de la dinasta
leonesa; y la inglesa, en el Reino de Castilla, llegada a travs de la
alianza matrimonial de los reyes castellanos con la Casa de Lancaster.
El siglo XIV supone el esplendor del gtico en la zona de la
antigua Corona de Aragn, especialmente en Catalua, Valencia y
Baleares; son construcciones de exteriores sobrios y macizos, las
iglesias presentan la denominada planta de saln, con naves laterales
de la misma altura que la central, y ausencia de contrafuertes, con

escasa decoracin escultrica, caracterizado por la influencia de las

iglesias del sur de Francia y la casi nula aportacin del arte mudjar.
Estos estilos se corresponden con el gtico valenciano, el gtico
cataln o el gtico balear, segn su localizacin, por ciertas
caractersticas propias y originales. Sus mejores ejemplos son las
catedrales de Barcelona, comenzada a construir en 1298, Gerona,
comenzada a construir en 1317, y la de Palma de Mallorca, que dispone
de tres naves sin girola y fue consagrada en 1346, y tambin numerosas
construcciones civiles.
Durante los siglos XV y XVI, mientras en Italia creca con fuerza el
Renacimiento, la actividad constructiva del gtico fue abrumadora en
Espaa, surgiendo numerosos edificios de grandes proporciones,
caracterizados por la sencillez de la construccin y la complicacin
ornamental.
Se
erigen
las
grandes
catedrales
de Sevilla, Segovia y Salamanca.

Fachada de la catedral de Cuenca.

Palencia.

Vidrieras de la catedral de

Fachada de la catedral de Burgos.

Fachada de la catedral de Len.

Interior de la catedral de Toledo.

Saln columnario de la Lonja de la Seda(Valencia).

Italia
El gtico lleg a Italia de forma tarda y arraig poco, fueron los
cistercienses los introductores de la arquitectura gtica en Italia, monjes
venidos de Francia fundaron en la regin del Lazio la abada de
Fosanova, primer monumento gtico italiano. En el siglo XIII las rdenes
mendicantes de dominicos y franciscanos se adhieren al estilo

cisterciense. El mejor edificio gtico italiano de este siglo es la catedral

de Siena, maravilla del mrmol. A finales del siglo XIII hay una gran
actividad gtica en Italia y se inician la construccin de los palacios
comunales de Siena y el Palazzo Vecchio de Florencia, caracterizados
por la construccin de elevadas torres.
Durante el siglo XIV, la arquitectura gtica italiana sigue manteniendo
unas peculiaridades propias, destaca la catedral de Orvieto, muy
relacionada con la de Siena. En Florencia destaca la iglesia de la Santa
Cruz, levantada por la orden franciscana, y el interior de la iglesia de
Santa Mara Novella. Tambin en esta ciudad comienza a construirse la
catedral de Santa Mara del Fiore, que se finalizara ya en el nuevo estilo
renacentista.
En el siglo XV, los finales del gtico empiezan a confundirse con los
inicios del Renacimiento. En Venecia siguen construyndose numerosos
palacios, y en este siglo se termina el Palacio Ducal, destacando
tambin el palacio Contarini y C d'Oro. La obra magna del gtico
italiano es la catedral de Miln, que destaca por el recargamiento de su
decoracin y cuya construccin se prolong hasta el siglo XIX.

Catedral de Miln

Palacio ducal de Venecia

Palazzo Vecchioen Florencia

Fachada de la catedral de Siena

Alemania
Alemania recibe el gtico a travs de la orden cisterciense, con retraso.
El estilo que llega desde Francia est ya bastante formado y convivir
durante algn tiempo con las formas romnicas alemanas, que resisten
al nuevo estilo, as los primeros arcos de ojiva no se construyen hasta

los primeros aos del siglo XIII. La influencia francesa va a ser muy
importante y los arquitectos franceses del siglo XIII viajaron por toda
Europa central, extendiendo tambin sus tcnicas. La obra ms perfecta
de la arquitectura gtica alemana, la catedral de Colonia, se comienza a
construir en 1248, siendo proyectada probablemente por un arquitecto
de Francia que haba tomado parte en la construccin de la catedral de
Amiens.
Durante el siglo XIV, las columnas se hacen extraordinariamente
delgadas, los nervios adquieren perfiles muy cortantes, las bvedas se
aplanan y se cubren con combinaciones de nervios en forma de red. En
el siglo XV, Alemania, al igual que sucede con Blgica y Holanda, es un
pas prspero que produce una arquitectura rica, de gran inters. En el
centro de Europa, el edificio principal es la catedral de San Esteban,
en Viena, terminada durante el siglo XV.

Interior de la catedral de Colonia

Lbeck

Puerta fortificada de la ciudad de

Blgica y Holanda
Por su situacin geogrfica, estos territorios reciben de forma temprana
y directa la influencia del arte gtico francs. Durante el siglo XV, el
podero econmico se transmite a la arquitectura que se levanta durante
este periodo, llena de suntuosidad.
Predomina la arquitectura civil, en la que una burguesa acomodada,
agrupada en gremios de artes y oficios; se levantan casas corporativas y
en las plazas de las ciudades se edifican soberbios ayuntamientos como
los de Lovaina, Brujas o Bruselas; y lonjas de contratacin, entre las que
destaca la Lonja de Paos de Ypres, reconstruida tras la primera guerra
mundial. Tambin abundan viviendas particulares, que se caracterizan
por el remate denominado de pin, de forma escalonada y triangular de
gran altura; los tejados suelen ser altos y de gran pendiente.
Ejemplos de viviendas y barrios de la poca que han llegado hasta
nosotros en buen estado de conservacin son el Grasslei o Muelle de la
hierba de Gante, la plaza central deDelft o la Grand Place de Bruselas.

Ayuntamiento de Brujas

Grasslei o muelle de la hierba de Gante

Ayuntamiento de Lovaina

Ayuntamiento de Bruselas

Gtico bltico
El gtico bltico, a veces llamado gtico de ladrillos (en alemn:
Backsteingotik) es un estilo simplificado de arquitectura gtica y
neogtica prevaleciente en Europa septentrional, especialmente el norte
de Alemania y las zonas aledaas al mar Bltico, o sea, regiones que no
poseen recursos naturales para hacer edificios de piedra.

Conclusin
Despus de todo lo ledo y expuesto en este trabajo podemos llegar a las
siguientes conclusiones:

Tanto en el romnico como en el gtico, la religin es la fuente de

inspiracin del arte. El monasterio, la mxima expresin de la
arquitectura romnica y la catedral, smbolo de la arquitectura gtica
reflejan el carcter religioso de ambas pocas y por ende la fe cristiana
en la poca medieval.

El romnico es un arte eminentemente rural, se desarrolla en una

sociedad conformada por guerreros, campesinos y monjes; una
sociedad tripartita en remembranza de la trinidad religiosa. El gtico se
desarrolla principalmente en las ciudades y est marcado por el
nacimiento de una nueva clase social, la burguesa.

En el romnico, la arquitectura se desarrolla gracias a la labor de los

monasterios, subrayndose as su carcter religioso, siendo las
edificaciones civiles de poco inters. Durante la poca gtica, adems
de la iglesia, tambin figuraban como clientes de las obras artsticas los
nobles y la nueva clase burguesa por lo que se desarroll una
importante arquitectura civil, tales como palacios, ayuntamientos y lonjas
o edificaciones mercantiles.
Viollet Le Duc seal que el arte gtico era un arte esencialmente
episcopal y municipal, oponindolo as al arte romnico, que era
principalmente monstico (Historia del Arte. Edt. Lafer, Tomo 2, pg.
190).
Aunque se construyeron algunas esplendidas catedrales romnicas e
igualmente se llegaron a edificar monasterios enriquecidos con iglesias y
claustros en el nuevo estilo gtico, esta frase encierra una gran verdad:
el carcter rural y monstico del romnico y el carcter urbano del
gtico.

Durante el romnico los conocimientos filosficos, las tcnicas de

arquitectura, pintura, escultura, etc. eran de la exclusividad de los
monasterios; durante el gtico todas las artes dejaron de ser
monopolizadas por los talleres monsticos en beneficio de las
universidades y de los profesionales laicos organizados en logias o
gremios.

Durante el romnico, la escultura y la pintura tenan carcter

eminentemente monumental, es decir se encontraban subordinadas a la
arquitectura; en el gtico se suaviza esta dependencia hasta liberarse
del marco arquitectnico.

Concepcin intemporal de la obra gtica.

Las construcciones romnicas de dimensiones ms reducidas y en

consecuencia menos costosas, pudieron en la mayora de los casos construirse
en un lapso prudencial de aos, respetndose el proyecto inicial. En cambio, en
el gtico se planifican edificaciones mucho ms atrevidas y costosas que
requeran de mucho tiempo para finalizarse, algunas veces, varias
generaciones. Los proyectos iniciales de las catedrales gticas eran con
frecuencia modificados a lo largo de su ejecucin, combinndose estilos
diferentes.