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Historiadelamusica PDF
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Roma.
Los romanos conquistaron los pueblos de la costa mediterrnea y asimilaron la cultura de
aquellas civilizaciones con las que entraban en contacto, entre ellas la cultura griega. De los
griegos adoptaron su filosofa, sus creencias religiosas, sus concepciones artsticas, y entre
otras cosas la msica, tanto los instrumentos como la teora musical. Las aportaciones romanas
a la msica, por lo tanto, no fueron muy destacables, pero s contribuyeron a la difusin del
pensamiento musical griego por todo el Mediterrneo.
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- El policoralismo: el uso de mltiples voces y coros dentro de la misma obra sobre todo
en la msica religiosa.
- Gran desarrollo de la msica instrumental que se iguala en importancia a la msica
vocal. El gran impulso dado a la msica instrumental fue debido sobre todo al gran
desarrollo tcnico de los instrumentos, sobre todo del violn que se convierte en
protagonista de la orquesta por su agilidad, su volumen y posibilidades tcnicas.
Otros instrumentos tambin mejoraron como las flautas, el oboe, el clave que ser uno
de los instrumentos ms populares, utilizado como solista, adems era uno de los
instrumentos fundamentales en la interpretacin del bajo continuo. Otro de los
instrumentos que alcanzaron un gran desarrollo fue el rgano, instrumento fundamental
en la msica religiosa, tanto como solista como para el bajo continuo.
5.2- Formas musicales barrocas.
5.2.1.- Formas vocales:
a) Profanas:
pera: La pera es un drama musical en el que a diferencia del teatro, la msica
participa de forma esencial en el desarrollo argumental y en la descripcin de estados
anmicos y sentimientos.
Es una de las formas ms importantes del barroco, en la que se vern reflejadas las
principales caractersticas de la msica de este periodo y que influir tanto en la msica
instrumental como en la vocal ya sea profana o religiosa.
Podemos definir a la pera como una forma vocal-instrumental en la que hay partes
solsticas (recitativos, arias, etc.), coros, y acompaamiento orquestal. La pera est
dividida en actos 3-5, estos se dividen en escenas y cada escena tiene su forma musical,
(arias, recitativos, coros, etc.). Las formas ms importantes son los recitativos y las
arias.
- Recitativo: es una forma vocal-instrumental que sirve para que la accin transcurra
rpidamente. Se podra definir como una mezcla entre canto y habla y se distinguen dos
tipos: el recitativo seco acompaado por acordes del clave con ritmo libre, y el
recitativo acompaado por la orquesta con ritmo medido.
- Aria: es una forma vocal-instrumental para uno o dos solistas, que tiene dos funciones
bsicas, por un lado la expresin de los sentimientos ms ntimos de los personajes
principales, por otro mostrar la capacidad vocal del cantante. Es la parte ms meldica y
lrica de la pera, y con ella la accin dramtica se detiene, es decir no hay accin
durante la interpretacin del aria.
- Coro: pieza polifnica interpretada por un grupo de cantantes.
La pera comienza con una pieza orquestal llamada obertura que inicia el espectculo,
luego se suceden las principales formas musicales en su mayora recitativos y arias, la
pera suele acabar con la intervencin de todos los cantantes tanto los coros como los
solistas acompaados de la orquesta.
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b) Formas religiosas:
Oratorio: Es una composicin vocal- instrumental en la que hay solos (arias y
recitativos), coros y orquesta. El Oratorio cuenta una historia basada en textos bblicos o
religiosos pero sin escenografa ni accin, por ello necesita la presencia de un narrador
que por medio de recitativos narra la historia y conforme nombra a los personajes de la
misma stos intervienen cantando solos, en forma de arias o recitativos, o cantando en
grupo para los coros.
Se distingue de la pera por los siguientes aspectos:
- Se basa en un tema religioso.
- La presencia de narrador.
- El mayor uso de los coros con fines narrativos y meditativos.
- Por el hecho de que no estaba destinado a la representacin.
Pasin: Es una composicin vocal- instrumental en la que hay solos, coros y orquesta.
Est basada en los relatos del evangelio acerca de la pasin y muerte de cristo. Al igual
que el oratorio emplea recitativos, arias, coros y piezas instrumentales. En la Pasin el
narrador es un personaje concreto, el evangelista.
Ser una de las principales formas de la msica protestante.
Cantata: La cantata tiene un origen profano, pero ser inmediatamente aceptada por la
iglesia. Es una forma musical en la que se incluyen solos, coros y orquesta. No cuenta
ninguna historia a diferencia del Oratorio o la Pasin. Es una forma ms breve y se sola
interpretar detrs de las lecturas religiosas durante la Misa.
5.2.2.- Formas instrumentales.
Fuga: Es una composicin polifnica que tiene su origen en el ricercari, que era la
adaptacin a instrumentos del motete durante el Renacimiento. Normalmente es una
obra para instrumentos de tecla, (aunque puede ser para cualquier otro instrumento
polifnico o para conjuntos tanto instrumentales como vocales).
La fuga se desarrolla en un solo movimiento. En esencia se basa en la tcnica de la
imitacin. La fuga es una obra para varias voces (3-4), con una estructura compleja que
bsicamente consiste en la reaparicin constante de un tema o meloda principal,
llamado sujeto , acompaado de otros temas secundarios.
El sujeto o tema principal se presenta por primera vez en una sola voz, luego va siendo
interpretado por las dems voces, una por una a manera de imitacin. A lo largo de la
fuga el tema reaparece constantemente, junto con los tema secundarios, al final de la
fuga las voces terminan juntas en un final comn.
Suite: La base de la suite instrumental barroca est en la msica de danzas del
Renacimiento que se agrupaban normalmente en pares (rpidas, lentas).
La suite est formada por una sucesin de danzas de ritmos contrastados, que han
perdido su carcter bailable. El nmero y tipo de danzas es variable aunque hay algunas
que aparecen con ms frecuencia.
La suite puede ser para un instrumento solista, para un conjunto reducido de
instrumentos o para la orquesta.
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Sinfona: La sinfona ser una de las formas ms importantes de la msica clsica, tuvo
su origen en la obertura de la pera a la que se aplic la estructura de la sonata. La
sinfona es una forma instrumental para la orquesta sinfnica, organizada en cuatro
movimientos, Allegro, Adagio, Minuet y presto, los mismos que la sonata y que
presentan la misma estructura.
En la sinfona no hay un instrumento protagonista como en el concierto sino que se
juega con todas las posibilidades expresivas de los instrumentos: los instrumentos de
cuerda tienen una posicin de preeminencia y los de viento asumen un papel de
acompaamiento mostrando a su vez todas sus posibilidades meldicas y tmbricas.
Serenata: forma instrumental normalmente para ser tocada al aire libre, con un carcter
festivo y de entretenimiento por lo tanto ms ligera que la sinfona. Puede estar
compuesta para la orquesta sinfnica, para una orquesta slo de cuerda, para
instrumentos de viento, o cualquier otra combinacin. Puede tener los mismos
movimientos de la sonata con su misma estructura (sobre todo las de Mozart), aunque
tambin puede tener ms de cuatro movimientos en el que se incluyen danzas diferentes.
Concierto clsico: Forma instrumental para la orquesta sinfnica y un instrumento
solista (normalmente el piano o el violn, y con menos frecuencia otro instrumento).
Tiene tres movimientos Allegro Adagio y Presto con la misma estructura de la sonata. A
diferencia del concierto barroco, la orquesta tiene un papel ms importante.
Msica de cmara: Se conoce como msica de cmara a las formas instrumentales
para un nmero reducido de instrumentos, y se caracteriza en que cada uno de sus
componentes realiza una parte solstica de alto nivel virtuosstico pero sin perder el
discurso general del grupo.
Segn el nmero de instrumentos as se llaman: Do, tro, cuarteto, quinteto, sexteto,
septimino, octeto, noneto y orquesta de cmara.
Sern el cuarteto de cuerda la agrupacin ms importante y la ms utilizada por los
compositores por la homogeneidad de timbre y las posibilidades tcnicas y expresivas.
Presentan los mismos cuatro movimientos que la sonata.
6.3. Formas vocales.
pera clsica: Durante el Clasicismo la pera adquiri caractersticas que la hicieron
ms cercana y asequible a los intereses del pblico: se busc una mayor sencillez al
reducir el nmero de actos y personajes, se restringieron los adornos vocales que
abundaban en la pera barroca, el recitativo seco ser sustituido por el acompaado por
la orquesta, la orquesta tendr un papel ms importante, los coros tendrn una funcin
ms dramtica, aparecen nuevas formas vocales no slo arias y recitativos como
diversos conjuntos vocales (dos ,tros etc,) canciones etc.
Los castratis sern sustituidos por voces naturales masculinas y femeninas.
Frente a la pera seria basada en temas histricos y mitolgicos cobrar una creciente
importancia la pera cmica, con un argumento ms sencillo en donde los personajes se
comportaban de una manera real y creble con argumentos sacados de la vida cotidiana.
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Msica religiosa.
Aunque en la msica del Clasicismo hay un predominio de la msica instrumental y
profana sobre la vocal y religiosa, podemos decir que la msica religiosa clsica
adoptar las caractersticas que en esta poca se van a producir.
El Oratorio y la Pasin, creaciones tpicas del barroco, decayeron notablemente pero la
misa conoci una nueva etapa al asimilar gran parte de las tcnicas opersticas y
sinfnicas de este periodo.
La tendencia laica del siglo XVIII tuvo por efecto adecuar la msica sacra al estilo de la
msica profana, las mayoras de las Misas de Haydn y Mozart estn escritas dentro del
lenguaje sinfnico-operstico de esta etapa, mezclado con el polifnico y todo ello
compuesto para coro, solistas que se alternan libremente con acompaamiento de la
orquesta sinfnica.
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