Rosalba Campra
TERRITORIOS DE LA FICCION.
LO FANTASTICO ns ry)
Dia deere Equip Resa
Reba Compe 0. il Renan
Depo Lp 1.172008 SEN ogee 3075
pen nga ne Sp
AL LECTOR
roponale decir una larimpeiente-y oper
En ein on
reese rpaconan placer may epi epi
San ideas gament epi, Hay cores ue pregunta
pov apr se cen prfreteene re pai dee
ge as desdblaminos prolifera on ls mdrgee del Ro
se Dla oh prgenads, por empl, Cott) A ores ox
vb oma a Reis, Besion, Bore, Brooke Rar, Casa, Ba-
eh precip decir ee rv del fin nel gue
‘ermcone ox pa inbant sw gine, o bie ns odalidad
rn gn artigo crag ati ip de dcr,
vrei Yo tambith vss me ag ex Preps ro mo
aed el objec principal dear pinas que igen Son nae
rites la jor dis de coe bistro tri, repertory
‘binges momar qu sor tdo does de sete
than dade aie fice, rind as a des
oie inteifndela, ct por lq debemos ers ualente
7 agredscides. En exe panorama, ni propuesta no pretende como espacio
sino el.de wa aproximacién a los mecanigmos sgn ls cule elector
recomoce ene tet la rac de wn univers que consradice su expe>
riencay al mismo tiempo, slic su adhesin,
Coomolgicamente los texan analzades, com algunas exepciones, se
lian al siglo 2G ye que agus rasan sobre rad de viaje, hacia
Issegunda ita del igo, de un fenesico determinado por sus tens,
erence del.sgl XD, a un fansstice que, renonciando fantasy
ampine, explora la paibildadesinguinanses de lo no dicho. rea
evga er por el ontario veriada ~para algunos tl ves l palabra
hetregines sonard ms exact em una bisqueda no tanto de la
_presentatvidad exadisice, sino de ls relator mds adeuadr para mos-
ar wna actu, wna forma, wna oben.
“A mi lez an pedido de bonsnlecia: dado gue com oda probabi-
ad e rata de oe ctr de relatos fants, sabe ya que no siempre
posible encontraron ediciones de cuidado rigor floligice.A veces
es anslogas omiten ol ralo original, o le fecha, le procedencia
exacta, Cuando me he sido imposible denials, doy como rfren
cia la edicién concuada, por poo confable que ta. Y ash esque be
‘perio, en los casos en gue pude consular las ediciones evginales
traducilas por mi cuene, en vee de hacer referencia alas radueco-
es eitentes, a que en ee lena caso a menudo he encontrado in-
fidelidades a veces elgants, a veces sugesivas, pero qu desaraten 0
“por el contraro enfatican certs ncorrides de esurapropuests por
el original (vase por ejemplo la nora 4 alcxp.V). Esta propusta de
acercamient alo fntitcn eel reuledo dela reelaboracién de una
tere detabajs anteriores que aga he rasade de unifcar y completar
cll facie. eno di wa ragresiones (2981), «Verosimighanza
cinta nel rasconto fantatcn: la cstrusione come rns» (1981),
‘Fantasma, gests (1986) y «Las silencos del texto en a teraura
5
{fonsisicas (1991). Bra eat el so anageaama, I modelo na
ratvo nel raccont di Julio Coetiza (1978), eDesinacione i mull
lotro cielo df Cordaar (1980), «El suetio de los héroes di Boy
Cavers: a clase come desta» (1980) y «Aura de Carls Fuentes: los
its dela tragreséns (1980) be dedicad un essudio mis dealada &
Tas caracterica de a famtsicoen exo ators.
Fue posible ecribir et libro gracias alah sabdtco que me conse-
‘ib la Universidad de Roma «La Sapienza». Debo destacar también
(qe, mo hui sido por la corsa de a universidade de
‘Stanford (Department of Spanth and Portuguese) 9 de Chicago (De
(partment of Romance Language and Literatures) y por la rigueca y
‘fciencia de sus bibloncs, sn duda el material de sudo habia sido
‘eno abundant la invetgac6n mds aboioa Y,sin dda, mds me
mers haba sido lo ere i Fassia Antoni, Pala Cabibb, Ner~
bert von Preliwte, Bernardo Schiavera, Cesare Segre, Laura Visconti,
sno bubieran lid eas pdginasendiinsos moments desu redaccién,
‘onmendando y alentande, El uidado que Barbara Fiorelino dedicé a
le raduecdn italiana (primera ediién de este texto, 2000) me ayudd
herormente a precar aspects no slo lingitties, por lo que le
tay may aradeida, Mi agradecimiento va ambit es arenes del
‘sora de iterate bispanoamericana dela Universidad de Roma ela
Sapienzan que me acompaaron on esas tava cm ents J
pavienias «ls astents ala confrencia que diem el Department of
‘Spanish dela Davis Universey California, que através de ss objecio-
esp suerncias me ayudar a defini la elaine fate, ab-
undo yerahamionto; a Abel Gonsdle, que me gui por ls wercutos
el arguitcrra fants; may epecialmente, a Hugo Vera gue
dunante todos tos aor no pedi ocsion de preunture,afcruoss
sxcusadonamente;Bsribie el libro? CAPITULO I
UN TERRITORIO INESTABLE 1, Hay encuentres gue.
Leer feciones es acepar lo que «pass en el eto
{Qut spasts eae exo funeico? ;Cémo recono-
‘cemos los tetos que catificamos en xa catego?
2, La realidad y sus contrares
linaginatio, sNo res af definea lor dcronatas
fo fans ¥ lo tele slo que existe elment>.
Qué lo que ee elmences en un ext f=
Sonal {Con qué criti diingsimor ur evento
‘anstico de uno sels? Yu exude? Se har
‘la ambien de arqicectra fants. Cl sera
entonces la saguiecar alist?
3, El dilema del parenesco
‘i reoanocemot un eo Fatiin or ss ema, que
tema son Go demos dacs sein agin
tipo de afd? Lo que ienan Borg, Vat, Todor,
‘Basenaches y algunos oe. Un esquema de rennod-
‘ments a perc de un lie innupeble
1. HAY ENCUENTROS QUE.
Rie ecoriendo ls subterrineos de un cast-
Tio. Al doblar un corredor, cas choca con ou vsitante.Son-
Fiendo ante el encuentro inesperado, Spencer coments
Bn un lugar as uno estas dsguesto a jurar que ba ito
jn fans
ted no cree en los fantems? pregunta
segundo vie
No, por dro. {Usted
Ty cio no? contesta otro, despareciend a avs da
pal.
Tr Own wenn dee hisoea que Ie wanera de los cise, coooe
muchavenions oles ncaa en email (193) de Get Loring
Poe ete i cee pbk na Antlers
‘foals (td LL orgs. Oraigo A. By Case, Dey sft
ei gre ibgeaia nl Cuando co sega una cade, indo
COSA Nonna de ll gal and cds co nes
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gue e cad, po su bee sms neo deca
Afsnos des problemas paar por kr exes guile
llamar sfancsticoss. © mejor, que catalogamos como fantéstcose
por el ipo de problemas gue su lecturaplantea, Ye que los textos
fancsticos proponen a su impenitenteletotzonas de indefniciGn
‘de més df recorido que los dems textos fccionales,
Leer fctiones, como sesabe, es aepeat lo que spasas en el texto,
reconocerle un grado de realidad que lo hace isomorfo a nuestro
mundo, La ssuspensin de a incredulidade que odo tert ficcional
requiere, sein la famosa formula de Coleridge, concede ala reai-
dad representada un estaruto indiscutible® en su mundo, Madame
Bovary estan real como lo ese lector en el suyo, A sus lecare, sin
‘embargo, los textos Fantésticos plantean una contradicroriaavents-
‘A: pretenden consticuirse como realidad, pero una realidad sobre la
que debemosejerctar el descreimiento, A la vex que solcitan nues-
tra aceptacin,exigen nuesta duda sobre eo que el rexto mismo
nos sila como verdad (como su verdad),
Empiricamente, no parcels haber mayors difultades en reo-
nocer esta case de texcos Jo demuestra infinidad de antologis de
literatura fancstica que los eitoresoftecen y que los lecores clgen
con segura conciencia de lo que van a encontar en sus pginas. Oras
son las inseguidades que desafaelceico cuando se enfrenta con
‘50 que quiere define como eliteratua fantsticv a categorfa puede
resulta tan evanescence que para algunos hata ecapa ala posibili-
2 ssa findewarlris dade nace ein naturales an ins
‘mano y uta spain de vera sufcenes pre prc moment,
rt et smbras de inagiin, ee pei von de lerdal
fa equ conseaye fe potas (ST: Cart, Bing Liar 1817,
51). Kou en The Dos Reader (198) eae concep, co”
bacracine as vex discus exiles oben enc de Rone
{ue pescinen de odo intene de verry opted x poradoss
Ae ningun weed. He analnado con tie dele problems de elas
(el leroren sa tts de lose dees (198
5 dal de categoriacia’. De eso trtarin pues ls piginas que siguen
algunas sugerencins para idenifcar los roceimientos con que
Jn fc fata indica asa lector los records a elar ports
onasinciertas, No nos preocupar tanto, entances,desaubtir por
lina ssematizacin de lo fantdsico, es la posblidad de extablecer fa oxstencia de contenidas faneistics de por shy la funcién que suns contenidos pueden desempenar para defini un cexto, e288 tfobalidad, como fantistco. De exta preocupacin forma parte lk fentativa de claificar un material heterogéneo, que va de los vam pitos ly aleraciones dela causaidad, Ea lop de Jong Lai _Borgs por ejemplo los eras on may poco, sempre ls isos neo, que eada autor elabora ast maners As Tos enumert ch aa Converacidn con Masa Esther Véaqueren 1964: a causalidad mt fhe. lan metamorfois vo mejor dicho ls confusions y sozobrs a lidencidady, els intrfeencias del suetio y dela vgilian los temas con el tempor. Al final, cai a regaiadientes, Borges agre- fpr Es cusiowo que no hubigramos citado[.. el comercio de bs Fe mbres con los muertos y lat diversas versiones de lo wleaterre- non (ME. Vizguer, Borge imdgenes, memoria, ddloges 1977, Pp 125; 134. a propuesta de Borges no preende a eaustvidad y cl sigor de tuna desfcacin eienfca, Ext es en cambio la ambicin de os ‘dasfcacions en ls qu, con 122, Todorov ha hecho nota s fle fa de homogeacidad yl ragmentacién dels categoras. Lous Vas, por ejemplo, agrupa lr temas fantsios como sigue ls lobizones fou vampire, las partes sepaadas del cuerpo humano, los castor tos dela pensonalidad, ls juego de lo vse y o invisible las al Jo somala oll fncanio ea cia ert: Usa bibliog (eps toe), Ren Cee ss erent ei I ftir (990) ton ine iblogaa aera cronaigcamens \ \ seracones dea cased cl epucio yel empo, ls rgrsions Tere que, con ee tte de carga, se pede Tega sheer aegovas epreentadas por un salon. Pan spe, ae ip de innfcencia, Todas. sugie I grupacin de os sa pin do es oe eas. delyor yas sms el A PS ees bee reef pandererinsmoy su consecuencialspasigiicacion ecjnatcacin ene eo y objeto la ansformacion del empe M hapace, Todos eno eas emi aun io pine Be potion delos ints ene pia y mati. Las eas dere esp vaio, cusionan a ese del sudan ss fr sean el deseo inefrenable, provacad generat Pt up saa len cine, el amor onic, el sadam la necro seen oe cemas el primer rup aan ala sln ented Ce ny al ennde, los del segundo indicatan la selacin hom pany za dnc, y po To ant con el nconscient. Apart dees no dn Todorov deuce que, con in aparcisny el deatzollo ty own err fin pee sa ain 78 48 spre mmc oil de erreurs 9 Seer ence eso menry prtocane mens wa col te SILA pelronsobesions(ntraducinnn cP. 7- 87 10) Soe rasgos ls que, sz ver han hecho nora sabia: “de toc caicacién, Entre eas rcs, una de as mds pres oe lr de An Mara Brenden ue Enso de ther grupo pertenecen las mtamorfos la exstenia art tle Lite feign (096), Mae que dese, Se so de ura agape de maa ie de corel, dec rcs AE HAS oe ee a in, C Seco Aime ia 4 0 inc a pide anid te rari} is wh re ema soon gue eit 4 na plo de irra ac (1972) din wpb se ae sseazacin sin dade ms produce psi see an ie smc de os omiponente el eso, 8 tence ctrio pucde maifexare seg dos subdenes execs aesaos mundos (dose 0 poderes malfios y beni, a MS lor ues, oo planes) y asracions andes tz os oe tnes de aseato propio mundo Gaverones temporal FY sade lo bles, ebelon de a maria smlacox come re ooprafi que dendblan la relied et) En segundo 1 re gr coideracin a semdntica bal del wx, en aque GT sar snp dos subirenes: uno frmad po ns eee gprs exsenia de tos mandos o pone en dale 55% de oe Sau, aunque amerae con destosy ot ormade or sanseros que postsan la ealidad de lo que em primers insenins® Farah worn imaginary vceea- Como consecuencia 2 Iverson se dud del existncia dl propio mundo Toe poops de Bareneshe, 5 bien rst cao ol is aque deri la prc tive semfain de os Som PONE sre feat, noes del iso modo evident lipo de recon ts pln insure ent ls dos sbsdenes on een det er (prep us ict malice) pode ctu So PUP Mie cusl sabre uno de segundo (por cemplo 1 en del spol en lo que respect a seminin glbal de ces,D8 Fins 1973. P- 15 7 sus batiosrejuvenecedores.Y asf esque han estado en relacién con fo fantistico durante un cierto pefodo de la historia literara, pero cl cambio en las costumbres, al permit su verbalizacién en otros Ambitos (por ejemplo el centfio) los ha desgajado del géneto: ya to necestan au garaatia. En cambio, los temas que Todoroy llama ema dl yo materaizan el enfeentamiento entre el mundo dado 1 algo me all de dy Ia superacin de us limites, no insripea en cLorden snatural de las cots. En este campo (a diferencia de lt necrofla oe sadism) no existe (al menos porel moments) poder hhumano de por vilido para dar cabida a Ja tasgresin (provocat| rmetzmorfosis, 0 dilataciones del tiempo, o animacién de las esta tuas) As pus, selector (ola lector) ain oy se deja fascinar por ciertos sefiores de caninos anormalmente agudas, no es slo por- {que el vampiro puede ser descifrado como una perversa metfora sexual, sino también, osobte ado, porque manifesta lteralmente, clhoeror dela indeceminaci6n ence la vida y a muerte Como prctiminara lo fntdic, pues, aparece el concepto de Frontera, de limite ineuperable para las fuerza humanas. Una ver cseablecia fa existenca de dos estatutos de realidad a/b 7. Los ands qu enfiszan a simboog seal de Decals (veces, cacluyendo cali ots poslidad de lca) se bn wae numero Sine les limos ar. Cio por ejemplo. Serenon, oA Vampte i the Minor The Sexuality of Decl (1988); Ch, Bene. The Morse in the Bedroom: Sal Sty in Bam Seckers Drees (98). Elvlumen tc por Mi Caen Dre The Vapi and he Ce (988), fee un “did msc der dnine nique eco que ha dino al var pro. Un enon intr nagorabe por pate de sues lcs da BJ Frowcoo Th Monte WibA Thownd Fs 989), encay dead ss publeones cents be condo, pats el peodo 1977-1987, 172 thal, sviamene: nase rs dena ear 2» fen donde | indica una antinomia insuperable), la actuacin de lo ancstico conse en la trasgresién de st limit. Por eso lo fan- istico se configura como acci6n,es decir como un proceso que pone en contacto los dos rérminos concraictrio: aah bien baa (en donde indica el waslapamiento) ero la contadiccin, paradéjicamente, no es negadaen el pas Jes porlo que una formalizacin mis adecuada del proceso debeia tlie comtempordncamence ambos signos: ans El elato fantéstico da entonces por sentado que, en el mundo representadoen el relato mismo, ciertas cosas no entranen el orden natural: los muertos no eransitan pore espacio de los vvos, los tefis perteneen ala esfera mental, el recuerdo no tiene expesor bi consisencia (y hablamos de «mundo representados ya que, des de esa perspective, deja de iterearnos Te relacin de la realidad del texto con la realidad extravextual: slo nos tafe lo que el ext, tepin sus cbigos, define como elo reas). Sin embargo, para incer- tidumbre del lectos, y desconsuelo o extor del personaje, los fan- tasmas se entromecen en Jos amotes cerrenales, los objetossofados persiten tercasente en la vgili, ys! uno se ha olvidado de cerrar !k ventana, puede despercarse con la pésima sorpresa de un vampiro nla cabecera, CAPITULO II FANTASMAS Y AFINES. UNA CLASIFICACION MAS 20 1, Sie ny &edinde es aga, ode las categorlassutansivas [Alguien que ontempla un per tas vidio de un esi termina wansormado en ese pe... Un home tre que enta en un pase de Buns Aises en 1945, ddsemboca en Pars en 1970. gus con punted cegeatna memon od tcp icons ye mio oa dei dle ioc pein determiados moment da Cann conan Miche, fa mujer que ama ue Bal dl ele tent de un dog ate Rnd y Baber, oe amigas qe Miche nade ba mado ens ay lorena de rl Mie prot sea arate po en, lado ella ape qu na nif. dea mee del {Sem anda pur found onus g conn eed dbs cao, Cad cent sida cca etc un age prio ened meno, recnaiyenda a iagen oy setae de Pree aepcan como sl del upc de yo por pare dex oto ye dear que bus tegument pains mei (1965 i Conta fs abet de pede pani, Von ste uve soar Mare prema dl se A parr de ee moment la voluntad de lear ee espacio se vuelve Shreonan Alo nines de Main sue a dete de debate ils donde ibe un vgocon qua pone ” dle acuerdo para el alojamiento. Apenas termina de instlase, baja 2 la playa, y drado al ol ve pasar el avidin de su compafia. Ea ee preciso momento el avin se desploma y Matini se areoja al mar pra salvar a un sobreviviente, que a dures penas consgue evar hasta la arena. Cuando los habitants de la id legan la playa, en centran el cadiver de un desconocido ~Marini~ que la olas han arrastrado hasta aht, Todo podria entonces resolverse en un aise na lucinacin vvida por Marini en el momento de caidas muchos son en efecto los cuentos (entre ellos «El mila 170 seereton, 1944, de Borges, que explotan el tema de la dlatacin el tempo y realicacén imaginaria de loe dseos en el instante de Jammuerte Esa lecturapcologisa podea se saisfactora si no de- Jara sin colocacin un elemento textual La focalizacin del rato ‘iene su punto de partida en Matin, y esa través de a experiencia de Marin en i isla que elector se entera del nombre del pariarea uel aja imaginarion, lo] viejo que debt ser patra, Ki Ie om a mano Jnguiedybabl lenarent (p13, cusiva mi), Elencuentro podria consierarse como el proseguimiento de las fabulaciones de Marini sie rato se limitara aun genético wie jn, Pero el personae tiene también un nombre, Klios, y cuando, al final de ls historia, el viejo isleio descubt el cadiver en a playa (esdeciren un momento nazeativo en quelafocalzacin a partir de Marini es imposible), ée es el nombre que le da la vor narante 3, ores ine propenden es efeco M. Ble, atts ons dl yon (972) 1 Roe sks dsosinsone die Les mee A fulo Cora (975, toda cara venta lo hijos de Kliry mde rd ls mujeres, ‘Cuando legs Klee, lo muchachos rodeaban el cuespo tendo nla asena sa comprendereémo habia tendo cra pata nadar aor pp. 126-127, ues i) Queda sn explicacidn cémo, por qué, en cull dimensién espa ciowemporal ~en cual de los mundos posbles- se ha llevado a cabo cl desembarco y el encuentro, pero ese nombre sepetido es de alg ‘na manera el testimonio huldize de lo fancistico. Personajes, objets, nombres cuya funcién els de convalidar tun echo sujeto ala incredulidad del lector -y, muchas veces, dl protagonist... Un passe de Coleridge citado por Borges cones pecalpredileccin (y que yo refiero con sus palabras) resume le formas infinitas que puede revestc ete tipo de garantas de ofan Siu hombre sofa que svi a para y sen el parole fur entregidsunarmy dl despertac se econsrara con ea 058 ela mano, enconces gu (en ME. Vinquce, Brg imdgene, menarias, deg p. 132), En sLas ja el ciprés (198), Borges se area a proponer Ininvesén del oquema:e dei ada el ardter de pruebe 2 una ausencia: a demostacin de a verdad de un sue e un libro que dl soflante ha levad consigo en exe sue, y que al despeta ha desaparcido de su bibloeca “Sas econ, de conan mdi, pie wacie nun cambio de fcaizacén, dejarseadvinar en agin repliegue lexical, como puede vers en sLa noche boca aba» de Cort (0956). Un hombre que ha tenido un accident ex internado en un hospital. Cada ver que se duerme sue que se encuentra en el ‘México precolombino, perseguido por los atecas que buscan vie ‘mas para sus sacificis rituales. El hombre oscila entre el desperat en la habitacién acogedora de la linea, dande se lo atiende con solicced, y la pesadila que continda, cada vex més apremiante,en cl punto donde se habfa intercumpido al despertae: lo aprsan, lo encieran en una prisén subterrénea, lo arrastran al alas del sacri ficio. Ves aqui donde, en ef momento crucial, se produce I invee sim de los ércenes lo concreto es la silueta del scrfcador que se acerca a arrancarle el coranén con sa cuchillo de peda, y el reo ‘un suetio ahora inexplicable, En este deslizamiento del mundo de |a vigil al mundo onitico podtla desciftarse un delrio caussda por la fcbre. Sin embargo las vaiaciones nominativasen refeen- ia un mismo objeto (es decir, elementos del nivel verbal) slo ‘encuentran su sentido completo dentro dela igica de la inversién de los Genes. Al comienzo del relato, el protage te de su mundo tanco en la vgilia como en el sufi; todas las eo- ‘as tienen un nombre y una fancién identifiable. Pero a medida que el suefio va ocupando el espacio dela vigil, la weaideds va petdiendo sus coatornas. El protagonsta ve ent del hospital algo que el lector reconoce como un aparato de tans. fusién, pero que el rexto indica como «una gruesaagujaconectada ‘con un tubo que subia hasta un fraseo leno de liquide opalino»(p, 173), Ese excraftamiento, que podria explicrseen primera instan cia como un efecio de la anestsia,remiteen cambio aun peoeedi- rienco correlative que marc, junto can la dislocacin tempol, le teansformacinimevocable del suehio en una attoz realidad, y vice- vers, En a apertura del cuento, leemos quel protagonist maneja ‘una amoto [que] ronzonea entre sus fernas(p. 170). En la secuen ia final, en cambio, cvando la nica realidad para el proagonista csla de sactficio, ytd lo dems un suo, sabsusdo como codos los setios(p 178) le prueba delo fantastico puede dscerirseen Ia designacin de ese objro -inconcebible para un indigena del si- lo XV- como wun enorme insecro de meal ue zumbaba bao piemase (ibd) y de los semsforos como misterioss sluces verdes y rojas que ardian sin lama al bum» (ib), sc ‘Pero no podemos eludie un hecho que, 2 otto nivel, vuelve a pone nea uo todas sas aan pein de ibid inte: conocer ec esl do de una nattacién, Ahora bien, zquién tansmie esa histori, a rants de qué meow Sila vor naan engaba I toralidad lo natrado, su credibildad seconviere en condicin prefiminae de cualquier ocr tipo de garancas: de aforma y naruraleza dees vor puede depender la actitud del Iector ante la materia fancsica del relat. CAPITULO IV EL ARTE DE NARRAR 1. Los limites de la percepeién Qué disancia hay ent a ead y lo ‘0 l definen? Que reef peeonge? 7 Yel ecoe? 2, La vox més persasiva Quien to sid? No Sempre vee res la de un narrador. No siempr we = reeves une [No sempre hay w hs pre hay na vor que pose In verdad, y ‘ier -» pucds- conta. 3. Un pact y ss insidias Enron ORES en quidn puede coir ello? Lo nie ado, zs algo srt, dicho, 4 slo pensad? Eo mati de ss palabras, ze el papel al lencio? 1. LOS LIMITES DE LA PERCEPCION Lise cee inconeilibles vvids por un sonaje, y contada por él mismo, 0 por otra voz, aparece como “un desusaj en a defini dea realidad, Sugiere, po lo tant, con ss exactid, sob incerrgante sobre f percep o, ca sus eemines: eo peribide, y por parte de quidn? La mets tmorfosis de una joven resplandeciente en una anciana deerpita en ‘func de un hombre en per en vAxolod, la abolicin defaceuras cre pasado y presente en El oto cielo, son objeto dela peroep- cin de un pesonaje, protagonist 0 etigo de a trasgresin, que élinstaura como verdad. Sélo su verdad? ‘Se podria decie que la organinaién del nivel semntco est he cha en fancin de la vivencia de ese, o esos personajes. Y alt donde s ins la dda sobre el efectivo acontcer del hecho fan tdstico. Dado que el univers del relao lo define como imposible, buida aun dl letor puede preguntare si realizacion debe ser at ‘verdadero teastiocamiento del orden natural, 0 més bien ala per cepcin distrsionada de quien es su protagonists o tesigo Desde ete punto de vita, el problema se plntea como conse ‘uencia dela reduccién de nuestro concepto de realidad a la ra. liad periida, Se vata pues, de una parcildad records por ‘as postbilidades de los sentidos humanos.Y,nacuralmente, por le ‘eteasin del conocimientocientfio: aunque «partir de Cope. nico o de Galileo sabemos que esa tesa quien gra alededor del tol, al sola quien vemos wale ponerse el ojo desnudo no discingue los éomos que constcuyen la materia: el odo no adview, te un sonido ends all de ciereasfccuencias, Fate desfisajeenee lo ‘que podemos perciir de la realidad y la realidad misma es rca en otencilidadesnatratvas, como muestra Plen de eas (1948) de Bioy Casares. Uno de sus personajes, Castel, sostiene, en efecrer ‘Admitimosc! mando como lo recan ase sentido. Sifu ‘mos dlonianos gnratamos alin cols, Si hubidrmos aco ce 0 jgnoralamor los colons [1 Siiramosa avs dl micenopio ‘a elidad vac: desaprece el mundo conocido yee fagments de seis que para nue oa er uno yet quiets capal re masse No pure afrmare que sa mds vedadts una imagen qu lao ambis son imexpreuacones de miquias pais, dvenamne sruluadas, Nucsto mundo es un esis que dan lo sencdos Steambiarn os sends eambiaimagen (gp. 150-191, Estas refleriones no son aqut dsinetesadas: Castel nos limita 4 emunciarla sino que, aprovechando su posicién de poder como tobernador de los penales de la Cayena,reaiza sobre los detenidos 4 su cargo experimentos monstruosos, tendientes a agradvam di ‘ertmente sus sentido, y por lo tanto a modifcar su percepcién «del munde, De todos modos, el choque entre la verdad cientfcay la ver dad que los sentidos proporcionan no significa texualmente una 86 toperpscin de Gens incon, sin relcn deo tonsitecia de uae deel Lawes rua sl a patente St pa eee cli be Dae toils, Ign, o guns regione aman la cinencn de Sh mundo gon ine con nase senn ao deve teal elie dla neve dns. Exe ertu faic c cabal dane aca en oe silo que nee pucde fia ol ampo deepens tes de vivencia dle yoo qu suede veda, fines tte de edad dcropane. an drepancacen el spat dele da: verdad que a apace fanaa, qu el terpo ba uid un ver, quel eb dvd? Been ode polemic donde Tadro oc po Fad dele ane inp el i peor neat de cons poser oben coda nse eon {odcinek tlre dtc pete iba eo he ven once en fare ell y oom ox reita ect pieporee {pe norton doco Leen cpa emp on cede oben cig deans nde a oy cae an nace ti ola mate “lo teen einen or a ‘conc sents ee meine ene fencer dation p97 cept, canpleindol pect 35 Tadeo toma sia vce x co Ja Yaenos indica aps oo 19) algunas des cs ms augue ‘ethan motiadament lke este ee deeiin doc, fepinecl le exes del nero seduces unas pos ses Po ont pate, Debenin ha es acco, omandla de mode menos paar, ” abe pregunrarse quidn es ese wer que dud, y en cuya duda ‘sida la esencia de lo fantstco. Fl mismo Todorov acara més adelante que se trata, en primera intancia, del shézoes del avem, tura fandtica, pero también, necesciamente, del lector impli ‘0, cuya petcepeién ser insripta en el texto con tanta precision ‘ome los movimientos de los personjes(p. 36% Evideneemente, la duda puede ser un dato constitutivo, en ykndore (p49) La desgnacidn dela protagonsta como primera persona y uego como rercera,en ran de la suposicin de transparencia dela vo ‘despersonalizada, genera a fuera persuasive del exo. Hl tstimo- tio de Alina sobre sa propia metamosfosis habria sido algo peor (qu imposible: improbable. Gracias ala susttucin del diario por tina vor neural testimonio peronal de un personae procive & In alucinaciSn deja paso a la pura ostensin de un hecho: el espa Go dela dda ¢disuele por obra de ese relevo de voces: Un pro- {ecimiencorelacionado con fos criterios de veosimiltud (en qué lengua habriaproseuido el diario de Alina, pr ejemplo) adquiere lalor de prucba respect a la verdad de los hechos: de tal vor, en tec, el lector slo debe espera la veracidad. 3. UN PACTO ¥ SUS INSIDIAS [Naturalmente, estos planteos cesultan posibles lo en los ce ros -admitendo que estan En la fave de eLjanae sos ites, después de {qe he citado como cjemplo de cansparenca, Ia v2, * haber adoptado el punto de vista de Alina (perceptible en los jetivos edule, sostenibe); lo abandona defnitivamente Sie caf barpo, nose podria dsceriren el uso del superltivo ladon lun tono tan sospechosamente desolado come para lindsr con iron, agiear nuestra suposiciones de impersonalidd de lav En la narracin pertonal noes dif idenifcar las razones sta degarrauiras. Como se anotaba més arib,el punto de seducido y la consiguienteposibilidad de ero, is animanas da mals fe 0 bien una condicén paolégica, justin todo ipo ‘seilaciones: la sola presencia de un yo come fuente de le nares ~tunque no paticipe en los hechos que natta~cs motivo safiean ra la duda del lector. sels implictas del novela poi, le vor que en primera per inroads aad ass ll sino. Snes dam bul cme ne a tamienoincodiconad del etor aun pact gut por naturlera, «sclleno densa. Bo una ape con ls convenones lo que también forma pate dea convencin~ el texto puede desbacar coda as elas presuntas sobre el xa dela vor narrance. El acto que vor nant del esi insur con su lector noes inviolable. Easyjet avracions sin previo puede ser ee 2 cada inane sobre bass que elec ignray ques ve oblige dos infrra paride lectus sucivas En ene campo, bien as revisones se jusifian, como sjustfcan loe mapas cado se sale de vise, nade asegura que sean vidas, ni que puedan seguir si viendo de guia en a pgin siguiente Pre meant dee pacto son ls indcciones mis © me- sete fees cmos sical lear cables una hin comunatacon ivr met ‘ero que el ctor ene anes ojos pede aver su narra de material escrito preeitent, como en la novela epistar, bien pretender det Tecor aba eta! deszucha, como si sentra de ra naracién gral Pero también pede precnds de epectcn cionzs. Es To que Sucede, por ejemplo, cand el texto se presen tteomoltanripn (eon ud inset) de un fu de Como es obvio, no siempre serd pertinente la pregunta sobre la starz dl soporte dl aco comuniatio: avec ete aber no fora pace de ls preguntas neces del lett Peto son nnue- ables los ejemplos en que une expecta e mai con qu a You narrance transmit. Por lpr pel que ental Indole edn vedas wr de cones tro ec Cons por ee tipo de vor necananens eeeen den gute abira contin cme tate Bra: ace ir frm es nde Pes sos datunjutes enlace uation epee cxuamen um incon 9 ue ida See oe did, nse deun tipo de ost referencia «oto supone uns promesa de repularded, pero también sapone le povided desu rupeara Tales emboscadas sn parte incegrante dels econ tridos de leeurayobviamente no alo en lo fanetic.Ellecy pPetmestado sabe que odo naradores un ahi. The murder of Poser Ackroyd (1926) de Agatha Christie es un ejemplo caren, ( Por esol mis citado) de juego con las expecanires dallas sobre el valor dela vor natrante en un geaco:contediond tg 100 or plictacién del medio, el lerorasume una att previ al lea Gel slato en cuanto tal Se een as una perepeign diferenciada: leccin de a Forma bajo la cual la narracién se presenta constty suna advertncia sobre ea sentido, En la ficionesselistas -en ‘que la verdad de los hechos no est sujet a discusin- la previsibl Fancidn de ee procodimiento ea de crear un grado suplemencario de verosimile. Dede este punto de visa, la presentacién de lo natrado como) ‘tex esrito preexstente cea una especie de legtimacin por a ma tealidad: lo que elector iene en sus manos forma pare de st mis mo univers, es decir revste carrer de documentot. Dentro de ce tipo de fciones, la novela epstolar de Choderlos de Lacs Les ass dangereses (1782) e4 un texto gjemplar por el modo en que cexhibe su materialidad yal mismo tempo, pone en dada aa valor | probatorio, es decir, leva a primer plano el carrer también ficio- ‘al de esa materilidad. El eRedacrors alas en el preficio que su in- ‘ecvenciin consist simplemente en sleccionar y orden parte dena crrespandencia mucho més ampli, modificando tan sbloe ‘nombre dels personas implicadas. Peo ese prefci esd precedido por unaiics wAdvertenca del Editor, quien se declara en la obli- tcién de prevenir al piblico que, no obstante ls afrmaciones del redacon, sno poder geantaa la autensicidad de esta conespon- encia,y hasta tenemos buenas zones para pensat que stat slo de una novela (p. 18) Las sbuenas rmones son la inmoraidad de “Ea la deo eno eins, perce ben pgs pe gata loco y ent, coo ene codes Lepr, pba 16 prowtadas emo a copia de ues adc del carat ris por ‘arma portuguen, Marans Alofodo: sen cig 1Okar buenos A von de Callerauc coro surat yo ha dd al eno vedere {elec ns sor acai came Ses eia simi en ese siglo filosdfio en que las hoes de Ia aadn ban wacko, scomo cualquiera sabe, a tods los hombres 8 homestoe ya codas as mujeres ran modestas y resend ibid) “ta nocion de versimiliud es sin duda de un orden muy dite since en Dracula, pero la mise voluntad convalidance determina Ia forma eo que ve presenta Is novela de Bram Stoker, Se trata es fect, de una sere de eetizos: el diario de Jonathan Harkes, el {de ov prometida Mina Muay, ol del doctor Seward, las cats de Minn as amiga Lucy telegramas,recibos, recores de periddicos Fata una exquela del misno conde Drécula. También Lainie ide Mond de Bioy Casares steproducey un material prexistente: las vretas del néufrago obsesionado por las presencia fantasmiticas de ¥ que él llama sdariow (p. 18) stestimonio» (p. 14 sn- {p62} Las notas del edivonproponen una prueba sople~ sto, como cusndo deserben cic plginas fos personajes, inveo su ia, rmentata de a preenstencia del ddadoramente las diferencias gfcas entre el diario y otras ‘aacidas os apuntes de Morel sobre su ivencin): Para mayor caida hemos cso conveniente poner ent co ills logos eva tito a maguinaen es pias logue wasn Tomi son anotacone ea ls mdrgenes, a ip y de misma to del ato (N. del E) (. 79 ren que est ei fice En estos y otros cass similares, como puede deducirse we trata de una convaidacién primaria e decit, que con walida sélo el hecho de que lo narrado ha sido escrito. Se crea una econ de verdad de la eseriura, como en el cto de une historia eo, pero ea fc de verdad noo extensible ao esc: loo echo narrados sgn sujtos a discus ‘La convencion de oralidad se inscribe en el mismo paradigma, 13 Aseclamar del lector una acrtud de oyente, este tipo de naracién ctl reclamando a la vez la acepeacn de la presencia de! narador ¢n el espacio del lector mismo. La eastencia de formas mixta, seg cmabargo, puede crear ciertaambigledad respeco a la funcion del ‘procedimiento, como en la apercura de «The Hauned Mill: or she Ruined Homer (1891) de Jerome K, Jerome, que forma pure de tuna coleccién que ya en su ttul se propone como tarracon onal Told Afer Supper. La vos naan esa de certo Coombes, pero la simple presencia de otra voz que la enmarea prcisamente pera dacs Je una identidad basa para crear una distancia inverifcable ence lx vor del nacrador su destinatato Bueno, todos ustedes conocen a ni cud, el sce Parking (omens el sear comb ctndoe lings pips des ay onload del oj nos no reas a fm pln i gen) a enter tnd enatendo mano Soncyrctorsone ahi (p. 110). on Come es de supones, cuando ets containacions se eeritan ‘sobre la materilidad del text, el efecto destzonante se actecienen, Ein sLcjana» hemos ldo un edition, o sea lareproduccion de une ‘ecitucs, Pero cuando Alina cirra si diato,y una vor neutra on 4 que hemos identificado una prucba dela metamorfecs nora ot Encuentro ene pues, jes vo, donde ed esr? zon qué tim we resuena?s seas un cto mental? 20 bien stata nad ns que sil inal dt cueno que enumoseyendo en un bro queen lap leva el nombre de Bear, y todas nucstras preguntas son ocionse Porque no iin previtas en a taea (en la aventura eller de ny Alga caso hay, sin embargo, en que a pregonta sobre la naz raleza del medio de lo que estamos leyendo no slo es pertinents, sino constiatva, en cuanto a airmacié de exisencia maceil del relato representa al mismo tiempo su cuestionamiento. En la fase ‘con que se cierra«Axolocl» de Cortiaar, el protagonista-nartdor ‘comprucba su definitiva transformacién en pea, ya la ver que da ‘como irebaibe la verdad de lo narado, abre una vordgine sobre laverdad de a narraciéns Ahors soy definivamente un axolotl, y sl plesio como un homie es slo porque odo sold piensa como un hombre den ‘odes imagen de pera rosa. Me parce que decode eso alan fa comunicae algo ea los pimeros dias, xan yo er todavs GLY ex eta soledad fal, la que yx no wave, me commie pensar que acas va a eiribe sobre nocotrs,reyendo imagine tun euent va a exrbir todo exo sobre ls slo! (167), Lo que el lecor estéleyendo, pues, no puede ser el cuento es tivo por ef hombre (ah), en cuanto el uso verbal del fuuro niega insistentemence(sacaso vaa escribir, wa aeeribis) que haya sido cscrito ya es deci, garantaa que lo que estamos leyendo coincide con el acto de narracin del axolod. Pero el uso de vesto» (stens- vo atibuible exclasivamente al momento de Is enunciacién) para indict el reto de «Axoloth,afirma en cambio que lo que el lector 1do econ) es a materia ecrta por el hombre, (O mis bien sna una coincidencia doble: ef narrador encerrado cn lasaie nartaasi mismo wats del hombre que en lato de nas etal, Elec quel ltr ee eons tarnctndel led mens deve ert, en un hoa com Partido yan abi a itu Sn embargo, su conicin de me 05 ‘eral ya concluso (eun cuentos) a mismo tempo que hace posible! Ia ecru, Jo confina en a pasado: un tiempo anterior a a lectura| misma, Anterior también ala narracin? La parsdoje nattativa exeala por los indicadoves temporaes y personales een este caso, en la misma medida que la metamorfosis del hombre en pea, rz26n de lo fantéetico, En ilkima instanca, al sscitar una interrogacin sobre la forma deexstencia dl relat, lo ‘desdobla en una reflexién sobre el poder dela liceratura como cra dora de objets inverificables pero preseaes Fl nivel semintico no aparece pues como el tnico espacio en ‘que se genera It dimensin fandsica de un texto; las variaclones, deslzamientos ysuperposiciones en I vor narrante actan cn ese mismo sentido, Lo fantéstico puede definine también como una ‘emanacidn del acto narrative, dels formas y condiciones expecifi- cas que lo hacen posible, [a interpretaciéa de los efectos dela vor, de todos modos, no ¢ undnime. En una nartacién personal, e! lector puede colocar las carencias en un paradigms textual consolidado: por ejemplo, las ya sefaladas razones de verosimilitad para Ia limitacién del cono ‘miento. Los huecos en la narracién son (pueden se) imputables a Ie ignorancia, la mala feo las alucinaciones de un nattador. Para la narracién impersonal, en cambio, acto de una vor potencialmente rotalizadora y omniscient, la convencién no prevé esta necesidad de verosimsilieud: el parsdigma al que remit ambigiedades y os no es inscripto con tanta limpiden en el texco. Esa opacidad puede aparecer como una rupeura de las convenctones lo que, con ‘mds exactitud, quiere decir que el lector se ha enfrencado con wna convencién diftrenc, cuya disimulacién forma parte del sentido, Deteis de ese silencio, pues -0 quis de rodo slencio~ qué para- digma se dibja? 106 CAPITULO V LOS DESAFIOS DEL SILENCIO 1, Ensre el ocutamiento y la contradiccién ‘Viciosccados por I oseurdad, por la fla de una seouenciaconlusiva, por una fase que termina com Panos sspensivs..;Quiéa et eesponable de ex sleacio?Y ex frstracidn, zn es acao lo que bose Teco dee fae ‘ 1, ENTRE EL OCULTAMIENTO. Y LA CONTRADICCION 2. Enlabones perdides ‘po enunciado es una tama formada ranco por lo que se dice como pos lo que se cil, El hilo yl espacio entre los hi- low La palabra ye silencio, Exe misteriowoentramado, ato inela- ible de roda situacién comunicativa, ha sido puesto en evidencia por ls retdricas ms vps, elegido por la pragmdtia como su terreno de acci6n prefeido, y subrayado hasta la obsesién por las recientes todas dela Jetur. En efecto, sino nos sorprende esa e- pesie de victoria que constinaye el acto comunicatvo, 5 porquelos Imecinisms de desciftamiento que ponemos en acca excin tn interioizados-o, lo que es lo mismo, estamos tan acostumbrados a ptesuponer, a infer, susticuir~ que creeos conocer tna serie de palabras, cuando lo que en realidad estamos haciendo es recon ttuirun mundo “Trea tanto mds desmedida en cuanto no se ata solamente de rellenas huceos, de esolerausecis, sno tambien de desenredar la mara del enunciado mismo, de lo dicho. Exe descframiento se spoya sobre nuestro conocimiento del mundo, de las palabras Gert lose ue ay ie vamp +105 ni deslizamien lh _ cosendtinpo odlapacioyae, tole moda claret en cease fico H pope! de eel o secs dew ssenca 3. Una potsica de los vac Exurafamient, absurd y fasstico:concacts, di ‘weegenciasyeféctos de lono dicho. Ete un aon, ‘smo contra Ia nade? 109 ‘ referen a ese mundo, y del modo en que refer. Nuestra quel ei del igo cag deni de sade quer emado pevenca(coleural) de recurencia yregulatidad de Ins onde Debi ene len sco bart. res. (125). cet daa reps jt apna como «Tine ej “buch Ses 0 responder por efemplo «Si, tengo el reloj de bosilo, Ese texto esté dirigido a mi, como parece indicat el verbo inicial, SL Babe Sey mine gr ome snp png sow bry os are uros era lo que nuesto interlocutor queria aber 10, yo ese snucon que el texto mismo die qu estoy leyendo Cuinto mis paradjico es, entonees, el trabajo que mais e eo. Quis el vival que el eto se efere es entoncts ot Leto, pro, ‘or en un contexto de ecmunicacdn iamodifale como eral de emo saber de quidn se ata? Todas ls alsiones del ext supo lr sia, No hay en xe co posbiidad de are de vert, ‘en un conocimiento dela sisaci6n del que en cambio catezco. Y far, de coreg, sino recurtendo a texto mismo ‘que plantea esos sin embargo... ¥ sin embargo entendemos esta clase de textos: su Broblems. si ee teat petenee al ino més 6 menss nebuloe, ponemos Pesuponemor Sopcast, ms que un paadj een sas linea iniiles de Aura bastan para sugesir el trabajo cas inure posbildade defen. ys don crcen gu de detectivico que entail lectars de un texto fccional. Dede ete Foanifeacon ala que el lector pueda remit inmedizamente. panto de vita, a culminacién de la paradojacomunicativa a ofe- £Esasevaconsicueadoenelempo dele lems stavésdedeann cen os textos quelsmames fandticos. a eet, ext tipo de ela- Pisuacions suis, qua ves lean auna slucién fale poee tos, més queauna solucién, tende a una frusracén: la fruseacién Seen nerds indefoidameneY oe, presiamenc, lo gue dela expetaivas del loro, que -otraparadoja mis~ es precise- Gre hy comunicacién ene plano fcional Leamos,porgempl el mente lo qe parece buscar su lero habitual El no saber (0 por lo Pla con quested cade dard es menos a difculted de accero aun aber de todas modos ives ble) consiayeen lo faneéstcn el peculiar horizonte de expecativas ‘Leese anuncio: una oft de es atures nose hace soos nel que se inscribe le acvidad de! lect levies Ley has Pdi die ms Ds Y es que aparciones, inversionestemporls, superpsiciones on espacial, materilizacionseintecambios de idenided no agen <5. Us gnc dela cams desde ace pun de vita sem univers fnestic, Exite oto cpo de augresiones, que no seg en d Bonny hs Dee a desl comp de wpa peach er oe Sime muna arco as mem a apoya en elementos temétics, sino que jueg, preisamente, con las posibildades ofrecdas por I sicuacién comunicativa. Es decit, “tis nonind sane ute hove erm 1 uega con bs deel ame lo di yel len, cob i niu Gs es ee ue ug cons dese Se itinde munenn ns poscin goa gueamancen exe fe a 6. acid de ceconerucin poe pre del lean de exes coe PS ReE 2 fiwcunireracn del que pennants dicen ha do raed deeladimente por U. Eco en Lr fla 1979) usage sensi lvopena we encuentran en Te eof Rag SeW, ba (970 10 in acing continence wn dp pi prc cme den dea po pia ge Los silencioe que se entetejen en la trama de un texto p ser slencioa cuyaresolucién es posible y necesara: una acid andloga an dela infrenci en a siascién comunicativa oral de lenarlos para concedes exitencia la historia. Ast sucede por cen plo en a novela policil, donde identidad del asesino y movivacio nes del crimen se cpa através dels aciones deducciones dd invesigador Otro tip de ening, en cambio no spon ni ‘in tipo de acid indagatvia: Ast sucede con ls sentencias del tipo -Pasaron died a, 0 bien con los anceeedenesy conclusio- nes que, por lo general, sso las texts pas os ov preocupan pot peta: qué pas con los enanitos de Blancanieves, cuéntoshi- os tena Lady Macbeth | Exiten, sin embargo, ee osnclmabes, cya mpd reolicin e experimen como un caren por pate de eon gue esac el evento en ctr ep ron Ente tipo de slnc que encontamor nel cen fn toe len ya atta Rat nite pce tno pode er Mead. lena pret ery preva nepetn del po Senet con nn enc endo ca adel dicuo sere a resi de vane Ja realidad. . ’ “ Gomo se be, toda fin implica un poss de ssn de pee mn cs pin ond el Tide aque slo una pareve manila, La vera de Talis dpene deo qu soso ivr sarane- ha chet, pdido, most lector pute ipner load de Thr sdel mun episetade pron poe, ya pari iad ala que accede et someide aun onden que no basi ie egos Orden y lec el materi epesenan a posi se saber que la vor azrante comical lector Este =u Pe eee nara, porlo general Senela funcn de gy oceania del dicho yl prescindbiliad de lo emi” Fata eatatva fancstica, en ambi, senciodelimita bscos abe ono dicho ex precsamentelo indispensable paral tonstruccin de los acontecimientos rere fjecio aparece a menudo veratizado como suco (es can de Mans rout Seago 0 corn cxcaidads La 958, cae gcrorn, por ejemplo, en Ia que el proagonists de Aunt sae cr abratando a a hermosa muebacba de a que ext nts luntad de ecamoteo: lo que se muestra es aparienca (simbolo?) de ort cosa, que el lector se senteextimulado (al vez obligado) a descubsie, En lo fantistico tradicional, desde este punto de vist, la so- lictacién que se plantea es fundamentalmence la de una verdad. Basta aceptaro no, decidir que te cree ono. En ese tipo de relatos lo fantéstico apunta a una taucologa: se satisface con su propia frmacidn, es deci con hacer reconocer al letor Ia posbilidad de su existencia~y e5 a ese tipo de relatos al que hace referencia “Todoroy cuando nieg lo fantatica la dimensiénsimbalica La versin actual de lo fantéstico plances el problema un grado més arriba: no s6lo si el hecho que se cucnta es fanistca, sino por ‘qué este hecho debe considerate Fantstco y, mie adn, cull se sa eve hecho. La pregunta Fundamental se deliza pues, de «qué quiere dect lo dicho» 2 aque es lo que se dice a cavés de lo no dicho, La trasgresin de Frontera en el nivel semantico caracteri6 lo fantdstic cisco. La mayora de los textos que adjudicamos 2 este nero en cl igo pasado yen la primera mitad dl 2%, deben suin- ‘usin ala presinia de vampiros, fantasmas, dobles seres diabé- Tics, casi todos daados dels mds interesantes perversiones. Hoy, por lo general ea varedad de lo fantstco se expres casi exclu ‘vamnente en las formas -més 0 menes innovadorss, mis © menos adocenadas-del cine y la histori, 35 Pero, segin una difundida conviccin, en la realidad mat nada se pierde, todo se transforma. Lo mismo sucede con rel aces menos tangles, como lade lo fantdstco, Asi esa con: «én se ha ido taslapando con la que he incentado describe «seas paginas. Agotada,o por lo menos desgatadalacapacidad cexcindalo y desasosiego del rema fantdsico, la trasresin se ec! presa a través de roturasen la organizacién de los contenidos, 04 ‘ecetariamentefantésticos. Es decir, su manifestacin puede rai trearsefundamentalmente en el nivel sintStico: la apariién del fancasma ba sido sustituida con la iresoluble falta de nexos ent ls elementos de a puta realidad, La estética del contaste predominante en el siglo pasado ofeé= cla, a pear de la desesabilzacéa, un margen de seguridad, El nivel seméntio pod aparecer como contradicorio, pero ers de ‘todos modos una plenitud de significado, Al vampito, sies que existe, se lo puede combatir: Coronas de lores de ajo, pics, bala de plata una larg radici6n nos a enseiado las armas para abe yentar el terror que ireumpe en lo cotiiano, El vampiro, el dable, «lfantasma, si bien poseen un espacio propio que se superpone al cspacio ya ocupado por lo human, tratando de desbarajustrl, estin al fin de cuentas sometidor ala debilidad de fo visible exis. ten reps para reconoceros, y por lo tanta para combatils. El cuento fantistico que instaura el terror gracias a sus pro- ios vacfos ega en cambio con un terror no exorcizable. Aquella ‘minima seguridad tiende a ser suplantada por la ausencia de un énemigo. No yal lucha sno la imposibilidad de explicacién de algo que ni siquiera se sabe si ha acurtido 0 no. El mundo pue- de se enteramente natural inscrbitse en un sistema de realidad Sdentifcable,y sin embargo excapar ala comprensin, El héroe fancistco ya no puede combats se enfrenta con wna forma de la 136 nada, Un puro punto interogativo: mucho més inquietane, mis fancéstico, hoy, que una legion de fancasmas ‘Asi es como el relato fantistico crea otras formas de dda; una duda que la organizacén del relato mismo contagia 0 impone al, lector, Quins, solapadamente, lo incognoscible no sea un efecto de Ia naracin, de un eyor Timid por sus sentidosy su saber, sino aque estén la esencia misma de lo nareado. Quiaés no haya, para ingin tipo de wo, la posibildid de completa I histori, Sobre todo, de desentrafar x por qué. Estos resquicos (que van de ks concatenaciones abiertas alas motivacione inidendficables, de los finales abrupts alo testimonios incietos, de las lagunas del is curso a ls secuencas sin solucién de continudad) abren para el lector un espacio abismante. Una expliacin, aun la ms mons- teuosa, resulta tranquilizador, en tanto que da cuenta de algin grado de rcionlidad -0, por lo menos, de una itrcionaidad co- difcada, Lo tnico que augiee aismos incolmables es la ausencia ‘Una ausencia de la que podemas sospechar que no responde a una voluntad de ocultmiento por parte del narrador, ni tampoco 2s ignoranca, sno al vertigo de ano signifiacion Paradéjicamente, el evento aumenta su credibilidad proporcio- rnalmente la ignotancia de personae, nareado, lector. No se rata de una expetiencia, sino de su presuncién. Fl confin entree fantis- rico y lo maravilloso, ene lo fantsstico ye realism se dibuja so- 58 Guu, co el cong Ze fn I iy oI bee Corr (totes 188, popes algun de as aproimacons, Sil Yuki, 0 Sue Fecicrndr de estos feos, ais 2a AOE nc ‘rnd neato concep de vas, sgiindo en cai Is preci ‘asda wnssnsiianes nbmader,proyecoas fans, qu ‘Eponen no un sleai sea un raclacién Lo queens dima san Pecan cones pimorider ant alo nective qu agus area sbi ersigaom de Gcsdnrbrela raul del sido. ws bre ese espacio en blanco que elector podria lena con su libertad, Zealsmo y marvilloso no suponen abecturas, amber formar pate de paradigmas en los que odo elemento iene su gar om clea "to. Elamado sia compicidad de lector que ejrs lo Fndoice «sc inscito en es acto, que no tiene que ver con expermenten de ccricara sino con la imposibilidad de sugeri una vena caf hecho dels zonas de sombra dea vvenca misma del leer, La Ininimas gts en la invegridad defo mado pueden is umn, abrdedor del sin en que, confadamente, estamos dando vert 4s pina dal o,f sues de wn precipice, fede au destination signifi pues una prog smacién des ilegibilda, La leur oxilaenroncts enue nono sicibn de la nada y la sospecha de alg inondabe, enn a uecin de una casadodoculaylaaceptaciin del sine «se vai acecha i pleniud eainica dl pig, ‘A menos que.» A menos que aceperos le psiildad tenrual As oxo punto de visa y de otra vor como vehialos dea hie Fanti, En qué cambiat, po jemplo, la aventua del seBor be, sen ver de esta eontada os una vor narrne externa 0 or el soe Spencer minor nos ura comuicad como una vvencia dl oto personae? Be ecce Sita historia consiter en algo més 9 menos a Spencer ctada al principio dee saa ecorindo fos subtersaeos dun elo cuando me {2p con on vsane, Me dijo qu en una stacon nt og ‘Wit pensar haber tendo un encuentro con un fans ta regu enone sci nls nts No, medio. eso uated sre? = #¥ ebm pois no co? conet,detparecendo a vs del ped 18 CAPITULO VI QUE HABLEN LOS VAMPIROS 1. Una perspectiva obligada? Un silencio space de ria fant :Por «qu cto debe conocer solamente l vein de tim? Por qué os finest no halon des mis ‘mos? Escamoreoyvindzacion dee oc =) 2. Veniones. Conversiones Enrevistas, daisy confesions dd! aro los _ Tage, parodia prose? 3. Humano, demasiado humano Soda apeencs dl vampirs ol kctor descr tun auc tipo de excaoios 1, gUINA PERSPECTIVA OBLIGADA? que, juneo al silencio dela vor narante sobre la naturale 4c los hechos que nara, sobre sus motvaciones, sobre a exe tencia misma de eos hechos(tertorio explorado con particular ‘bstinaci6n en ls formas innewadoras que el texto Fusco ast ‘mi sobre odo en le segunda mitad del siglo XX) aparece ota clase de silencio, de una densidad y calidad particu, ran consoidado cen el género que ha cezminado por parecer natural y necesaio: silencio dea eviaeura fata Ya algunos crticos han subrayado la alka de wor de exe ser per- teneciente al orto ldo de la realidad y cuya presencia (cierta 0 dus {doses a razdn misma dela exstenca del texto, Gerard Sei, por sjemplo, en «Dricu ou la circulation du "sins (1972), ha puesto de relieve la fala dl dscarzo del vampizo sobre i mismo, Tedos los «documentoss que el Dricule de Bram Stoker ofteoe as lee- ‘01, en efecto, proceden de los enemigos de Dricula, los humanos snormales a slo Drseula se calls Es en edad alrededor de su slencio onde se constnye el discuo dele oto, que es sencslnente Aiscurso sobre (p85), En realidad, esto no quiere decir que los vampirs o los fanas- ‘mas no hablen. El texto fantstco a veces refiere su palabra, per la refire através de una vor bumana: la del protagonisa-victima de 0s indeseables encuentros con as riaturas del sotr ladon, o la de tun narrador extern y neuro, pero que de todos modos se eoloca cen un espacio homogénco a de Is humanidad espacio metaféico al que pertenece también elector. El stestimonios que la fccién fantéstica propone sobre lo que precisamente la consticuye como fantdsticaes pues, generalmente, ‘media. Mucho deberd penar el lector que quieraenterarse delat emociones de es criatuas cuando se encuentran de nuesto lado. ‘Memorias de lobizones, datos de fancasmas, monélogos de var piros, no suelen figurar en ls caSlogos, sin embargo bien abur- lances, de Ia literatura del géner. Tan insistent resulta ese tipo de silencio que a veces el etico, por mis bien intencionade que «ste, termina por adjudicar 2 la criaturafantstica una vor que no sla suya. Lucio D’Arcangelo, en su antologia Lali cielo. Racconti Fonsi argentng (1989), al comentat «El fantasma» (1961) de En- Figue Anderson Imbert, escibe ‘leuento que pretentamos;en ect, noe muestra un fiat ‘ma queen ver de ateroiar os vives nos canta su propa vida oo. Sin embargo, al leer el rato se decubre que no se trata de un faasma que xcuenta su propria vidas, sino de aasuncin dl pun- a to de vista del fantasma por pare de un narrador externo, Es este narrador quien nas cuenta la muerte del protagonist y la aficcién el neofantasma al descubsi, después de un primer momento de éentusiasmo por los juegos que le permite Ia inmateilidad, la so- ledad insuperable de su condicin: no hay comunicacién con los otros fantasmas que seguramente exiten en es casusn que él pue- da peribirls, ni sigquiera con los desu mujer y su hija cuando é- tas, asuver, motttn, Result sumamente significative que un ertico averado haya legido como ejemplo de Yor narante un caso de focalizacin: el silencio de la eriatuas del otro lado es tan atronador que cual- ‘quier intento de colmar esa iemposibilidad de expesarse ex percbi- «ds como vor en primera penn. ‘A.ea dase desilencios, 0 més bien sas ras ocsiones en que se Io ha roto, esti deicado este capitulo: 2 esos pocos fintasmas que, cemergiendo de una multitud de especuos silencisos, se han deci- dio 2 hablar de sf mismos; a xa dacena de vampiros narradores ‘que se oponen a los millars de vampiros narados..” Porque, por sx misma escase, esa figuras andmalas de narradorresultantepre- sentativas de ciertos problemas que van més all de ls limites del sfnero, y que remiten alas condiciones generals en que la narca: cin se ace posible. a pregunta ms inmediats que nos hacemos ee zpor qué ese silencio? Podtian sin duda identifiarse motivacionesintrinseces, ‘como por ejemplo un resabio de verosimilitud: el fanasma puede presents, pero no re-presentarsealcaecer de maeraidad no es ‘apar de emice un sonido, ni de empufar I pluma, ni de sentatse 59. Eno quer los apts es apotimadamentelaroperién que nrg del documenta edad Find Bibgphi de Dr (1988, s 2 escribir a méguina tal ver una computadora, al funcionar con mpulsoseléctrcos, le resulta ms compacble,z¥ el ampito? La rnb desu slencio resulta menos evidente: Nada ay mis comp5- ‘eo (o mejor dicho, més deseripeo coma corpires) que un vampire: sonrisainsistentemente comparada aun rcs; boca de labios crue- des, turgents, bermejos, acivos; lengua aaetadas dentaduracente- Heance.. nol falta nada para articular una palabra audible En Les chef dnewre del listraure fntaque (La bras maes- ras de a literatura finestica), Louis Vax apanca como rzén de este silencio el tipo de efecto que ls euents faneésticos petsiguen: ‘Un fineasma estan hecho del miedo ue inspira como de la slyeablanguecina que expone al mirada Paredjiament, eat oma aeradacarece de exitenca independiente, Nacda dele panto que inspira, se denanece con & (p27) Para Vix, pues, al conceder al fentama el estauto de nartador se csearfanvilando las leyes del género: doada de woo a criaturaFan- tistcaesularfa demasiado cerana al mundo del lector y por lo an ‘to prosica, sn interés, Pero mas all del problema de una presunta verosimilrud, o dl de una lecrura generadora de remor, est silencio recubre un problema més vasto que, sin negstlos, los tasciende es cl dela imposibilidad de reconoce a palabra dal wots. Mis ain i ‘ce representa una ocredad absolut, como es el caso de a exacra fancistica Horo, tanto histricamente come feionalmente,rsul- 1 aftsic para los que lo juzgan x pace dela propia rida. Basta ©, Con ua pegs fete de gue meine dtc gC (i baad eadmene nine epretacons de es 6 ‘apie en «Kin Me wih Tho al Lp Cac nd Ison fe ee Soler Du pensas, por el ado del historia, en a acttad de los conquistadoces respecto a los pobladores de América (o a cualquier otra emprese colonial); por el lado de la fccidn, en a solciéa que da Andersen al deseo de humanided dela srenita de su cuento: é5a enuncia a ‘cola de pe, pro también a a palabra. La vor no slo significa el cuerpo, sino el exerpo comunicable, Enel univers ficional, el fan- tasma cree de vor en canto la vor crearf una dimensi corporal El vampiro, por su pate, posee un cuerpo, peo indicado como no Jhumano: cualquier ojo entzenado reconoceen su pide, en Ia des- proporcin de sus caninos, en sus garas dvds, una condiciénajena ‘la humanidad, La flea de refcjo en ls espeos, ota caracterisica «an6nica de los varnpitos,s sini en la misma linea de negacién de ‘una comporidad significance. La colocacién de estos personajes en un espacio de ajenidad se inscribe en otra de las convenciones del géneto: el pexspectivismo al elatofaneistco, insisrentementeovientado seg e sujet hu- mano, Nada impediets, por ejemplo, imaginar la transformacién de un rato presentdadolo sepin la perspeciva del sujeco-otr, Re cotdemos «Lejena» de Corer: al carlo como ejemplo del cam bio de idensidades en el capitulo Il, hemos hablado de Alina y de sla orn, dando al intercambi las connotaciones de usurpaciéa, También podría gustarte
