Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
1 PB
1 PB
382
cnones literarios vigentes en su pas y en su poca, su carcter innovador y rupturista, lo situaban como un raro en el conjunto de una tradicin crtica y de una literatura dominada por la tendencia de carcter
social y realista y, esencialmente, por la novela de la tierra. Por otra
parte, las ediciones nacionales, la escasa cantidad de ejemplares y su deficiente distribucin, hicieron que la obra ejemplar de Palacio pasara
durante mucho tiempo inadvertida fuera del contexto ecuatoriano.
PABLO PALACIO Y LA VANGUARDIA
La ruptura y la polmica recorran los diferentes pases del continente durante las primeras dcadas de este siglo. Basta recordar el
enfrentamiento entre Florida y Boedo en Argentina, entre nacionalismo
y vanguardia, como se refleja en la revista cubana de Avance, las premisas renovadoras que se asentaban en la revista peruana Amauta, en general se enfrenta vanguardia como opuesto a realismo y compromiso
social, dicotoma que lleva implcita la polmica. Los ejemplos aislados
y muchas veces olvidados de Juan Emar en Chile, de Julio Garmendia
en Colombia, por citar slo a algunos escritores hispanoamericanos,
revelan del mismo modo esa fractura en el orden creativo, fenmeno
comn a todo el sistema de la literatura hispanoamericana, aunque de
carcter excepcional y a veces aislado2 Por otra parte, la crtica asentada sobre un modelo generacional y autobiografista, ha ido marginando a
autores que no se enmarcan dentro de los lmites de cada generacin y,
en este caso en particular, el hecho de que Pablo Palacio acabara sus ltimos aos presa de la locura, ha justificado el mismo carcter para su
obra.
La vanguardia en Hispanoamrica signific un movimiento fundamental de ruptura y de sustitucin de los tradicionales cdigos del realismo. La sustitucin, la inclusin, la compenetracin de cdigos procedentes de otras artes y ciencias, hicieron posible el surgitniento de un nuevo
modelo esttico, la ruptura abarcaba tanto a los cdigos como a los gneros. El texto, mediante la construccin de un nuevo metalenguaje, se
constituye, de este modo, en un modelo de representacin de la realidad
en sus mltiples posibilidades y combinaciones t En ese nuevo contexto
Cfr. Osorio, Nelson Y: La tienda de muecos de Julio Garmendia en la narrativa de
la vanguardia hispanoamericana, ~<Actualidades, n.~ 3-4, Caracas, 1977-78, Centro de
Fsudios Latinoamericanos Rmulo Gallegos, pgs. 11-36.
2 Campos, Haroldo dc: Superacin de los lenguajes exclusivos, Csar Fernndez Moreno
(Coord.) (1984): Amrica Latina en su literatura, Siglo XXI-UNESCO, pgs. 279-30D.
383
Cir: Schwartz, J.: Las vanguardias latinoamericanas, Textos programticos y crticos, Madrid, Ctedra, 1991.
Robles, Humberto: La nocin de vanguardia en el Ecuador: Recepcin y trayectora (1918-1934), Revista Iberoamericana, n. 144-145, Pittsburgh, julio-diciembre,
1988, pg. 652.
384
385
386
387
388
toman la forma irnica del sonido de los puntapis en la nariz del hombre
que luego muere como consecuencia de los mismos:
Cmo debieron sonar esos maravillosos puntapis!
Como el aplastarse de una naranja, arrojada vigorosamente sobre
un muro; como el caer de un paraguas cuyas varillas chocan estremecindose; como el romperse de una nuez entre los dedos; o mejor
como el encuentro de otra sucia suela de zapato contra otra nariz!
As:
Chaj!
con un gran espacio sabroso
Chaj! (pg. 43).
Los personajes de Pablo Palacio carecen de materialidad, son slo
voces, presencias, figuras fotogrficas, como en este caso, carentes de volicin, deambulan, sufren o desean amar, pero no lo logran. Pese a su inmaterialidad, estos protagonistas no carecen de verosimilitud y de una cierta
lgica, pese a su anormalidad, como en el caso del antropfago, el pederasta o el loco. Estas anormalidades forman parte, dentro del mbito real, de la
cotidiana normalidad aunque la literatura no se haya ocupado de reflejarlas
en su cabal magnitud. Palacio practica, como afirma B. Carrin, el permanente descrdito de la realidad ii~ Esa desacralizacin de la realidad y sus
matices lleva al igualamiento, en el plano de la escritura, de todas las realidades, por ms marginales y antisociales que stas parezcan. Esa prctica
conleva un matiz despoetizador de la literatura y concede al vicio, a la
deformidad, a la transgresin el mismo valor de un hecho normal y habitual.
En el mismo ao 1927, Palacio public Dbora, novela antirromntica por excelencia, en la que el amor no es ms que un deseo y una proyeccin que se construye como una aoranza. La novela se presenta
como el proceso de construccin de la misma. No hay ancdota ni personajes. La conciencia del narrador expulsa de s a un Teniente, referencia
al golpe militar producido en 1925 por los tenientes, figura alegrica
carente de materialidad quien busca afanosamente el amor. El nombre de
la novela recuerda a la tradicin hebrea, en la cual, Dbora implica el
nombre de dos mujeres. El Teniente, el inmaterial personaje proyectado
por la conciencia del narrador, despliega sus emociones, como en una
proyeccin flmica, tras el deseo del amor, pero slo encuentra las ridculas situaciones del amor romntico no correspondido y la imposibilidad de la materializacin de su anhelo.
Ese desdoblamiento del yo que constituye la figura del Teniente, est
imbuido de las formas culturales romnticas del cine y de la literatura de
Carrin, Benjamn: En op. cit., p. 40.
389
fana del higinico mueble que, nicamente tiene nombre ingls y los
altos negocios, es el secreto de la complicacin de la vida. Por esto
el orden est fuera de la realidad, visiblemente comprendido entre
390
Dalenbach, Lucien
391
392
393
En Novela guillotinada, texto breve de escasas dos pginas, publicada en la Revista de Avance en 1927 y no recogida en las ediciones de
sus obras completas, Pablo Palacio pona de manifiesto su propia teora
y su prctica creativa, el perseguir la interioridad del hombre comn para
analizar sus reacciones 14:
Ir tras el hombre que proyectar su espectro en mi espritu, conmutador de las palabras, para arrancarle sus reacciones interiores.
Ya est el hombre, ya est acechado.
Simple, que toma caf con tostadas. Sigue la fuga del tranva.
Tanto en las novelas cortas, como en los relatos de Pablo Palacio, aparece la misma idea alucinada de la realidad, la unin de los contrarios, la
incorporacin de lo marginal y deforme, como elementos comunes de
una realidad total. Como se cuestiona en El antropfago, por qu deban los jueces condenarlo por haber devorado pantagrulica y goyescamente a su hijo, si al fin y al cabo:
Qu culpa va a tener un antropfago! Menos si es hijo de un carntcero y una comadrona, como quien dice del escultor Sofronisco y
de la partera Fenareta. Eso de ser antropfago es como ser fumador,
o pederasta o sabio.
Pero los jueces le van a condenar irremediablemente, sin hacerse estas consideraciones. Van a condenar una inclinacin naruralsima. Esto me rebela (pg. 45).
Palacio, Pablo: Novela guillotinada, en Revista de Avance, Ni II, a. t, 15 de septiembre de 1927. Versin de la publicacin cubana, reproducida en Manzoni, Celina, op.
cit., pgs. 149-150.
394
Tanto en las novelas como en los cuentos, hay una visin descarnada
de la realidad y de la humanidad misma que trasluce, al mismo tiempo,
una sutil predileccin por los marginados, los desvalidos, los enfermos
del cuerpo o de la mente.
En el tratamiento de la materia ficcional, como en el uso de las tcnicas narrativas, Pablo Palacio puede considerarse, como Macedonio
Fernndez, Julio Garmendia, Torres Bodet, entre otros, un precursor de la
narrativa hispanoamericana moderna. Las influencias de la literatura clsica y de la literatura fantstica tradicional se entremezclan con las
influencias ms modernas de la literatura policial, de la literatura del
humor y del absurdo, con la sucesin de imgenes propia de la proyeccin flmica. La suya es una obra original y rupturista, si la situamos en
su contexto histrico, el Ecuador de los aos veinte y treinta. Las rupturas que en el plano esttico planteaban las vanguardias histricas, son
asumidas por Palacio en el texto narrativo, en el cual, el lenguaje se convierte en instrumento por excelencia, con autonoma expresiva para crear
y recrear mundos extraos o alucinantes. En ello radica la modernidad y
la vigencia del autor ecuatoriano.
TERESITA MAURO CASTELLARIN
Universidad Complutense de Madrid