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primero que quiero hacer es tomar una serie de ideas que parecen estar relaciona
das
muy de cerca con todo este concepto de el viento como un vagabundo,
el viento como un viajero. No solo quiero venir con una serie de conceptos,
quizs cuatro, cinco, seis conceptos que puedo tomar para mi diccionario de rimas.
No solo quiero tener una serie de conceptos,
pero creo que tambin es realmente til si prestan atencin de cmo estn
escogiendo sus palabras clave. Presten atencin al sonido de la vocal
que incluyen. Porque eso marcar la secuencia
en nuestros diccionarios de rimas. Eso es para la palabra que est
en su lista de palabras clave. Debera tener un sonido en la vocal, distinto
al de las otras palabras en la lista de palabras clave.
De lo contrario, estaremos siendo redundantes y yendo a travs del diccionario de
rimas,
usando las mismas vocales pero quizs con sonidos consonantes
ligeramente diferentes. Recuerden que estamos trabajando con el concepto
"hobo wind" (viento vagabundo), que es un poco menos estable. As, tipos de rima m
enos
estables se estarn menos estables. Comencemos de inmediato
solo con las palabras clave que tengan diferentes
vocales. Obviamente, el lugar para comenzar para m, en todo caso es
aqu, desde donde tengo mi idea central de "hobo wind". Es trabajar
con el largo sonido de la "o" de "hobo" y tambin el corto sonido de la "i" en "wi
nd"
As que dado que "wind" est en la posicin de rima, es decir en la ltima palabra
del ttulo, entonces comenzamos con "wind" y despus nos moveremos a "hobo"
desde ah. Qu otras ideas pueden ser relevantes?
Bueno, "the hobo Wind" acorta las rutas a travs del mundo.
Sigue la ruta (path) Y me parece que esa es, despus
de buscar ya sabes "trAvel", "pAth" (viaje, ruta)
hemos buscado a los viajeros y as... en el tesauro parece ser que "path" puede
ser un buen lugar para trabajar. "path" es una palabra de una slaba que facilment
e
podra terminar en una posicin de rima. As que aqu est, un sonido
corto, tenemos la ["i"] tenemos la ["o"] tenemos la [""]
de "path". y luego otra palabra y otra y otra,
el correr (rush) del viento. y me gusta la palabra "rush" porque "rush"
es tambin un sustantivo, as que como sustantivo digo "I enjoy the rush"
y como verbo "to rush into something" Normalmente, si lo ests usando
como verbo, puede estar en medio de una lnea,
probablemente no suela estar en la posicin de rima, pero cuando lo hace, ser
entonces, si encontramos palabras que vayan con
ella, puede, por lo tanto, ser una forma de entretejido de vocales dentro de las
lneas.
No quiero llamarlas rimas internas, tanto como crear una fbrica sonora.
Algo parecido a la palabra "rush" y aqu est en nuestra lista de palabras clave,
la palabra "roar" Hay un "roar of the wind" (silbido en
viento). Parece un bonito lugar donde ir, lo agrego y nota que el sonido de la v
ocal en
"roar" es el sonido largo de la "o" en "hObO",
"rOar", pero an no tenemos "r" o "l" particularmente "r", sta se genera en el medi
o
de la lengua hacia el paladar blando [SONIDO]. y en ese punto, cambia la manera
en que
funciona el sonido de la vocal. As que "roar" y "hobo" realmente no estn
relacionados cercanamente. y entonces, finalmente, el viento es un vagabundo
"the wind is a wanderer" y tomaremos esa tambin y as,
aqu estn nuestra palabras clave, comenzaremos usando esas palabras claves,
como pistas sonoras, esas vocales Empezaremos explorando en el diccionario
Y entonces, por supuesto, el menos estable, la rima consonante, nota que nd, nd,
una clase de bocado. Hay mucho sonido en la "n" y en la "d"
juntamente. As que pongamos algunas rimas
consonantes. anotemos "bend" (doblar) porque ciertamente el viento
dobla los rboles. y por supuesto no queremos usar un
clich sobre "bend", pero ciertamente "bend" puede estar all, y por
supuesto el viento es mi amigo, el viento es mi amigo.
As que ah est la columna para viento. Tengo la oportunidad, no solo si
lo eligo, para rimar la palabra "wind" (viento). Pero tambin tengo la posibilidad
de
colocar estas "i" cortas, sonidos "n" o "m" dentro del verso dentro de las secci
ones de
la cancin, para crear un tejido de sonido.
Y eso por supuesto est antes de que haya escrito una sola lnea en la cncin, y
las ideas siguen saltando. Y esa es la cura para el bloqueo del escritor.
Cuando haces esto, no hay nada de lo que no pueda pensar.
Es como, oh Dios mio!, hay tantas posibilidades que puedo usar,
que deberas usar y all ests, en marcha y corriendo.