Nombre: Pincay Herrera Ins

Curso: 3ro BGU Ciencias G

Mario Benedetti
Mario Orlando Hardy Hamlet Brenno Benedetti Farrugia
(Paso de los Toros, 1920
- Montevideo, 2009) Escritor uruguayo. Mario Benedetti fue un
destacado
poeta,
novelista, dramaturgo, cuentista y crtico, y, junto con Juan
Carlos Onetti, la figura
ms relevante de la literatura uruguaya de la segunda mitad
del siglo XX y uno de los
grandes nombres del Boom de la literatura hispanoamericana.
Cultivador de todos los
gneros, su obra es tan prolfica como popular; novelas suyas
como La
tregua (1960)
o Gracias por el fuego (1965) fueron adaptadas para la gran
pantalla,
y
diversos
cantantes contribuyeron a difundir su poesa musicando sus
versos. Mario Benedetti
trabaj en mltiples oficios antes de 1945, ao en que inici
su actividad de periodista
en La
Maana, El
Diario, Tribuna
Popular y
el
semanarioMarcha, entre
otros. El gran xito de sus libros poticos y narrativos, desde
los versos de Poemas de
la oficina (1956) hasta los cuentos sobre la vida funcionarial de Montevideanos(1959), se debi al reconocimiento de los
lectores en el retrato social y en la crtica, en gran medida de ndole tica, que el escritor formulaba. Esta actitud tuvo como
resultado un ensayo cido y polmico: El pas de la cola de paja (1960), y su consolidacin literaria en dos novelas
importantes: La tregua (1960), historia amorosa de fin trgico entre dos oficinistas, y Gracias por el fuego (1965), que
constituye una crtica ms amplia de la sociedad nacional, con la denuncia de la corrupcin del periodismo como aparato de
poder.
En el segundo periodo de este autor, sus obras se hicieron eco de la angustia y la esperanza de amplios sectores sociales por
encontrar salidas socialistas a una Amrica Latina subyugada por represiones militares. Durante ms de diez aos, Mario
Benedetti vivi en Cuba, Per y Espaa como consecuencia de esta represin. Su literatura se hizo formalmente ms audaz.
Escribi una novela en verso, El cumpleaos de Juan ngel (1971), as como cuentos fantsticos como los de La muerte y
otras sorpresas (1968). Trat el tema del exilio en la novela Primavera con una esquina rota (1982) y se bas en su infancia y
juventud para la novela autobiogrfica La borra del caf (1993).
En su obra potica se vieron igualmente reflejadas las circunstancias polticas y vivenciales del exilio uruguayo y el regreso a
casa: La casa y el ladrillo (1977),Vientos del exilio (1982), Geografas (1984) y Las soledades de Babel (1991). En teatro,
Mario Benedetti denunci la institucin de la tortura con Pedro y el capitn(1979), y en el ensayo coment diversos aspectos
de la literatura contempornea en libros como Crtica cmplice (1988). Reflexion sobre problemas culturales y polticos en El
desexilio y otras conjeturas (1984), obra que recoge su labor periodstica desplegada en Madrid.
Tambin en esos aos recopil sus numerosos relatos breves, reordenndolos, en la coleccin Cuentos completos (1986), que
sera ampliada en 1994. Junto a la solidez de su estructura literaria, debe destacarse como rasgo esencial de los relatos de
Benedetti la presencia de un elemento impalpable, no formulado explcitamente, pero que adquiere en sus textos el carcter
de una potente irradiacin de ondas telricas que recorre a los protagonistas de sus historias, para ser transmitida por ellos
mismos (casi sin intervencin del autor, podra decirse) directamente al lector. La predileccin por este gnero y la pericia que
mostr en l emparenta a Mario Benedetti con los grandes autores del Boom de la literatura hispanoamericana, y
especialmente con los maestros del relato corto: Jorge Luis Borges y Julio Cortzar.
En 1997 public la novela Andamios, de marcado signo autobiogrfico, en la que da cuenta de las impresiones que siente un
escritor uruguayo cuando, tras muchos aos de exilio, regresa a su pas. En 1998 regres a la poesa con La vida, ese
parntesis, y en el mes de mayo del ao siguiente obtuvo el VIII Premio de Poesa Iberoamericana Reina Sofa. En 1999
public el sptimo de sus libros de relatos,Buzn de tiempo, integrado por treinta textos. Ese mismo ao vio la luz su Rincn
de haikus, clara muestra de su dominio de este gnero potico japons de signo minimalista, tras entrar en contacto con l
aos atrs gracias a Cortzar.
En marzo de 2001 recibi el Premio Iberoamericano Jos Mart en reconocimiento a toda su obra; ese mismo ao public El
mundo en que respiro (poemas) y dos aos ms tarde present un nuevo libro de relatos: El porvenir de mi pasado (2003). Al

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ao siguiente public Memoria y esperanza, una recopilacin de poemas, reflexiones y fotografas que resumen las
cavilaciones del autor sobre la juventud. Tambin en 2004 se public en Argentina el libro de poemas Defensa propia.
Ese mismo ao fue investido doctor honoris causa por la Universidad de la Repblica del Uruguay; durante la ceremonia de
investidura recibi un calurossimo homenaje de sus compatriotas. En 2005 fue galardonado con el Premio Internacional
Menndez Pelayo. Sus ltimos trabajos fueron los poemarios Canciones del que no canta (2006) y Testigo de uno
mismo (2008), el ensayo Vivir adrede (2007) y el drama El viaje de salida (2008).

"La Noche de los Feos"

Mario Benedetti
Ambos somos feos. Ni siquiera vulgarmente feos. Ella tiene un pmulo hundido. Desde los ocho aos, cuando le hicieron la
operacin. Mi asquerosa marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi adolescencia.
Tampoco puede decirse que tengamos ojos tiernos, esa suerte de faros de justificacin por los que a veces los horribles
consiguen arrimarse a la belleza. No, de ningn modo. Tanto los de ella como los mos son ojos de resentimiento, que slo
reflejan la poca o ninguna resignacin con que enfrentamos nuestro infortunio. Quiz eso nos haya unido. Tal vez unido no sea
la palabra ms apropiada. Me refiero al odio implacable que cada uno de nosotros siente por su propio rostro.
Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos hermosos cualesquiera. All fue donde por
primera vez nos examinamos sin simpata pero con oscura solidaridad; all fue donde registramos, ya desde la primera ojeada,
nuestras respectivas soledades. En la cola todos estaban de a dos, pero adems eran autnticas parejas: esposos, novios,
amantes, abuelitos, vaya uno a saber. Todos -de la mano o del brazo- tenan a alguien. Slo ella y yo tenamos las manos
sueltas y crispadas.
Nos miramos las respectivas fealdades con detenimiento, con insolencia, sin curiosidad. Recorr la hendidura de su pmulo
con la garanta de desparpajo que me otorgaba mi mejilla encogida. Ella no se sonroj. Me gust que fuera dura, que
devolviera mi inspeccin con una ojeada minuciosa a la zona lisa, brillante, sin barba, de mi vieja quemadura.
Por fin entramos. Nos sentamos en filas distintas, pero contiguas. Ella no poda mirarme, pero yo, aun en la penumbra, poda
distinguir su nuca de pelos rubios, su oreja fresca bien formada. Era la oreja de su lado normal.
Durante una hora y cuarenta minutos admiramos las respectivas bellezas del rudo hroe y la suave herona. Por lo menos yo
he sido siempre capaz de admirar lo lindo. Mi animadversin la reservo para mi rostro y a veces para Dios. Tambin para el
rostro de otros feos, de otros espantajos. Quiz debera sentir piedad, pero no puedo. La verdad es que son algo as como
espejos. A veces me pregunto qu suerte habra corrido el mito si Narciso hubiera tenido un pmulo hundido, o el cido le
hubiera quemado la mejilla, o le faltara media nariz, o tuviera una costura en la frente.
La esper a la salida. Camin unos metros junto a ella, y luego le habl. Cuando se detuvo y me mir, tuve la impresin de
que vacilaba. La invit a que charlramos un rato en un caf o una confitera. De pronto acept.
La confitera estaba llena, pero en ese momento se desocup una mesa. A medida que pasbamos entre la gente, quedaban a
nuestras espaldas las seas, los gestos de asombro. Mis antenas estn particularmente adiestradas para captar esa
curiosidad enfermiza, ese inconsciente sadismo de los que tienen un rostro corriente, milagrosamente simtrico. Pero esta vez
ni siquiera era necesaria mi adiestrada intuicin, ya que mis odos alcanzaban para registrar murmullos, tosecitas, falsas
carrasperas. Un rostro horrible y aislado tiene evidentemente su inters; pero dos fealdades juntas constituyen en s mismas
un espectculos mayor, poco menos que coordinado; algo que se debe mirar en compaa, junto a uno (o una) de esos bien
parecidos con quienes merece compartirse el mundo.
Nos sentamos, pedimos dos helados, y ella tuvo coraje (eso tambin me gust) para sacar del bolso su espejito y arreglarse el
pelo. Su lindo pelo.
"Qu est pensando?", pregunt.
Ella guard el espejo y sonri. El pozo de la mejilla cambi de forma.
"Un lugar comn", dijo. "Tal para cual".
Hablamos largamente. A la hora y media hubo que pedir dos cafs para justificar la prolongada permanencia. De pronto me di
cuenta de que tanto ella como yo estbamos hablando con una franqueza tan hiriente que amenazaba traspasar la sinceridad
y convertirse en un casi equivalente de la hipocresa. Decid tirarme a fondo.
"Usted se siente excluida del mundo, verdad?"
"S", dijo, todava mirndome.
"Usted admira a los hermosos, a los normales. Usted quisiera tener un rostro tan equilibrado como esa muchachita que est a

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su derecha, a pesar de que usted es inteligente, y ella, a juzgar por su risa, irremisiblemente estpida."
"S."
Por primera vez no pudo sostener mi mirada.
"Yo tambin quisiera eso. Pero hay una posibilidad, sabe?, de que usted y yo lleguemos a algo."
"Algo cmo qu?"
"Como querernos, caramba. O simplemente congeniar. Llmele como quiera, pero hay una posibilidad."
Ella frunci el ceo. No quera concebir esperanzas.
"Promtame no tomarme como un chiflado."
"Prometo."
"La posibilidad es meternos en la noche. En la noche ntegra. En lo oscuro total. Me entiende?"
"No."
"Tiene que entenderme! Lo oscuro total. Donde usted no me vea, donde yo no la vea. Su cuerpo es lindo, no lo saba?"
Se sonroj, y la hendidura de la mejilla se volvi sbitamente escarlata.
"Vivo solo, en un apartamento, y queda cerca."
Levant la cabeza y ahora s me mir preguntndome, averiguando sobre m, tratando desesperadamente de llegar a un
diagnstico.
"Vamos", dijo.
No slo apagu la luz sino que adems corr la doble cortina. A mi lado ella respiraba. Y no era una respiracin afanosa. No
quiso que la ayudara a desvestirse.
Yo no vea nada, nada. Pero igual pude darme cuenta de que ahora estaba inmvil, a la espera. Estir cautelosamente una
mano, hasta hallar su pecho. Mi tacto me transmiti una versin estimulante, poderosa. As vi su vientre, su sexo. Sus manos
tambin me vieron.
En ese instante comprend que deba arrancarme (y arrancarla) de aquella mentira que yo mismo haba fabricado. O intentado
fabricar. Fue como un relmpago. No ramos eso. No ramos eso.
Tuve que recurrir a todas mis reservas de coraje, pero lo hice. Mi mano ascendi lentamente hasta su rostro, encontr el surco
de horror, y empez una lenta, convincente y convencida caricia. En realidad mis dedos (al principio un poco temblorosos,
luego progresivamente serenos) pasaron muchas veces sobre sus lgrimas.
Entonces, cuando yo menos lo esperaba, su mano tambin lleg a mi cara, y pas y repas el costurn y el pellejo liso, esa
isla sin barba de mi marca siniestra.
Lloramos hasta el alba. Desgraciados, felices. Luego me levant y descorr la cortina doble.
FIN

Alfredo Pareja Dez Canseco

Alfredo Pareja Diez canseco naci en Guayaquil en 1908, hijo de Fernando Pareja y Pareja y de Amalia Diez-Canseco y
Coloma. Su madre era miembro de la oligarqua peruana, hija del ex-presidente Francisco Diez-Canseco y Corbacho y sobrina
del tambin ex-presidente Pedro Diez-Canseco y Corbacho. Tuvo que proveer a su familia a la edad adolescente, leer por la
noche y asistir como oyente al Colegio Vicente Rocafuerte. Su primera educacin se llev a cabo en su ciudad natal: la
escuela primaria en el Colegio San Luis Gonzaga de la Congregacin de los Jesuitas.

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En 1930, Pareja gan una beca en los Estados Unidos.
depresin trabaj en los muelles de la ciudad de Nueva
regreso al Ecuador fue profesor de historia, literatura
en el colegio Vicente Rocafuerte. Tambin se desempe
Educacin Secundaria y como Diputado por la Provincia

Como resultado de la gran

York durante un ao. De
espaola y norteamericana
como Superintendente de
de Guayas.

Durante la dictadura de Federico Pez 1935-37, sin

encarcelado y, finalmente exiliado a Chile, donde fue
editorial Ercilla Editorial.

embargo, Pareja fue

contratado por la

Al volver al Ecuador, se convirti en miembro de la Asamblea, encarcelado de nuevo por el rgimen del presidente Aurelio
Mosquera Narvez. (Esta detencin de 30 das constituyeron la base de su novela Hombres sin tiempo). Encargado de
Negocios en Mxico en 1944. En 1945 se convirti en representante especial ante la agencia de las Naciones Unidas para
Socorro y Rehabilitacin de los pases devastados por la segunda guerra mundial (UNRRA) para los gobiernos
de Mxico , Amrica Central, Argentina, Uruguay y Paraguay, en Washington DC, Montevideo, y ms tarde en Buenos Aires.
Pareja naci en una familia conservadora que perdi su fortuna econmica, entre otras razones parece que se inclin a la
generacin "socialista" en Ecuador. Viva a travs de la agitacin poltica considerable en la dcada de 1920. En esa poca
lleg a la conclusin de que la salvacin de su pas estaba en el lado izquierdo del espectro poltico. l neg, sin embargo, ser
"de izquierdas" e insisti en que no tena deseo de utilizar el arte de escritor de ficcin como instrumento de propaganda. Ms
bien, trat de manera simple y directa narrar las condiciones sociales que requeran reparacin, denunciando al mismo tiempo
la corrupcin y la injusticia. Su primera novela,La casa de los locos(1929), stira poltica ecuatoriana que ridiculizo a
personajes polticos, tantos que la publicacin se retras considerablemente. En Pareja se manifiesto algo de influencia del
escritor y poltico mexicano, Jos Vasconcelos. La principal influencia en su vida y trabajo fueron los clsicos griegos, Honor
de Balzac, Dostoievski, Thomas Mann, Will Durant y Arnold Toynbee con el cual mantuvo correspondencia. Algunos crticos
han detectado tambin la influencia de Freud, Ehrenburg, Gide y Proust.
El ciclo ficcin narrativa de Pareja se ha caracterizado por el realismo y una fuerte conexin con la historia de su pas (El
muelle[ "El muelle"], 1933;Hombres sin tiempo[ "Hombres sin tiempo"], 1941;Las tres ratas[las tres ratas], 1944), que
fue llevada al cine con ese mismo nombre en 1946. Habiendo establecido una reputacin como escritor, tanto dentro como
fuera del Ecuador, en 1944 public una importante biografa novelada La hoguera brbara, acerca de las acciones y las
circunstancias histricas que rodearon la vida y la muerte del general Eloy Alfaro . Un nuevo ciclo de novelas se inici en 1956
conLa advertencia y continu con El aire y los recuerdos y Los poderes omnmodos. Fue ambicioso para describir la
evolucin de la sociedad ecuatoriana desde 1925. Posteriormente, public la novela Las pequeas estaturas y es autor de un
ensayo sobre "Thomas Mann (1956) y "Ensayos de Ensayos" (1981).
Pareja mantuvo una larga asociacin con el famoso Grupo de Guayaquil formado por los escritores ecuatorianos Jos de la
Cuadra, Joaqun Gallegos Lara, Demetrio Aguilera Malta, Enrique Gil Gilbert, Francisco Febres Cordero. Tuvo buenas
relaciones con John Dos Passos, Angel Felicsimo Rojas, Juan David Garca Bacca, John Steinbeck, Julio Cortzar, Juan
Rulfo, Romulo Gallegos, Pablo Neruda, Gabriel Garca Mrquez, Miguel Donoso Pareja, Jorge Enrique Adoum, Benjamn
Carrin, Oswaldo Guayasamn, el historiador Jorge Prez Concha.
Pareja cuenta en su biografa escrita por Francisco Febres Cordero que quien le inculco el amor a la literatura fue su
to Wenceslao Pareja y Pareja mdico y poeta modernista candidato al Premio Nobel por su trabajo en conjunto con Noguchi.
Pareja trabajo en proyectos educativitos despus de la segunda Guerra Mundial con el Presidente Galo Plaza Lasso.
Falleci en Quito el 1 de mayo de 1993 a causa de un paro cardaco. Fue el primer canciller del gobierno de Jaime Rolds

Aguilera al regreso a la democracia en 1979.

En su jubilacin, Pareja dedic su tiempo a la investigacin histrica.

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Baldomera
Pareja Diezcanseco perteneci a una promocin renovadora de la literatura latinoamericana junto a Enrique Gil Gilbert, Jos
de la Cuadra, Demetrio Aguilera Malta y ngel Felicsimo Rojas.
Baldomera, tambin llamada la tragedia del cholo
americano, fue publicada en 1938 y debe su ttulo al nombre de la protagonista, el mismo que significa famosa por su
audacia y describe perfectamente la forma de ser de este personaje.
Los personajes son de tinte picaresco y anti-heroico; mediante los cuales nos introducen a la realidad en la que viven las
personas pobres en el Guayaquil de antao. Iniciando el relato con un da normal de la vida de Baldomera nos introduce a la
vida de este singular personaje.
Con dilogos y cantos maliciosos van llegando los nuevos personajes del
pueblo ecuatoriano, sobre todo los negros de Guayaquil. Lamparita, famoso cuatrero, del ro Yaguachi, mujeriego por
excelencia, fiel representante del tpico macho ecuatoriano. Llega a Guayaquil huyendo de la polica rural y dejando a su
querida Candelaria, una hembra del campo. Conoce a Baldomera, como prostituta que tenia un hijo pequeo, y no duda en
enredarse con ella, y al cabo de poco tiempo resuelven casarse.
De esta unin nace su primer hijo, Polibio, que despus sentir vergenza por la vida que llevan sus padres, a pesar del
esfuerzo que como todos los padres ellos hacen por su hijo. Mientras tanto, Inocente, el hijo de Baldomera alcanz algunos
estudios y se dedic a trabajar en una serrera.
Lamparita, despus de intentar un robo hacia una casa lujosa, termina encarcelado y gravemente herido. Baldomera intenta
proseguir por un buen camino pero gasta todo en borracheras que la vuelven famosa y despreciada por la damas nobles de
la cuidad. Polibio, aunque haya sentido indignacin por las labores de sus padres, no hace ningn esfuerzo por estudiar y
superarse, por lo que termina marchndose al campo y convirtindose en un cuatrero tan temible y famoso como su padre.
Las pginas ms apasionantes de esta gran novela ecuatoriana tienen que ver con el relato de la manifestacin obrera del 15
de noviembre, a travs de la personalidad valiente y agresiva de Baldomera, que no escatima esfuerzos para enfrentarse a los
soldados que dispararon contra los obreros inertes. A pesar de la crueldad y la violencia que surge del personaje central, se
expresa magnficamente el sentir y pensar del pueblo que clama por justicia e igualdad. La mujer negra encarna un espritu
revolucionario autntico, instintivo e inconforme, dispuesta a todo por alcanzar sus ideales.
Celia Mara, una mujer ingenua que sufre las consecuencias de caer en el deseo carnal de los ms fuertes y es empujada por
su propio marido, Inocente, a sucumbir a los deseos del patrn, y por esta causa Celia Mara sufre un intento de asesinato y
Baldomera para que su hijo no vaya preso decide cargar con toda la culpa del crimen.