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MUECOS DE TRAPO
Drama en dos actos
ACTO PRIMERO
El escenario sin decorados y con slo 2 sillas y una mesa central. Debe dar la idea exacta de una casa abandonada.
Se oye que tocan a la puerta; es el tocador de las viejas casonas. Despus del segundo toque ...
PAULA. (Vieja criada de la casa; representa ms o menos 60 aos). Ya voy. . . (Desde adentro y saliendo). Primero
que nadie viene, y despus que tocan a rajar la puerta..., y para qu?... Para preguntar dnde vive el vecino... Como
si una tuviera que estar informada de todo... Con lo suyo cada una tiene por dems... (Abriendo la puerta de calle).
Oh, usted, doctor... Pero usted aqu?... Pase. (Entrando los dos). Cmo as se ha acordado de esta vieja?... O
qu otro asunto le trae?
Dr. GMEZ. (Mdico psiquiatra). Verdad que me trae un asunto que tambin ha de interesarle. Pero lo primero es
saludarla, y por lo que veo se adivina que est usted bien, con los mismos bros de siempre.
PAULA. Hace bien en decir que se adivina; pues los mdicos antes que mdicos son adivinos, je, je... Y no lo digo como
reproche, de modo que no se enoje.
Dr. GMEZ. Para no tomarlo como reproche, tiene usted que explicarme.
PAULA. Quiero decirle que con slo vernos la cara, ya saben qu dedo nos duele, y dnde nos ajusta el zapato.
Dr. GMEZ. Bueno, as, claro que no es un reproche, y gracias por el cumplido.
PAULA. Y el otro asunto, cul?
GMEZ. El otro motivo de mi visita se lo explicar sin ningn apuro. Pero antes (Contempla en rededor), qu harto ha
cambiado todo esto!
PAULA. Bueno..., pero es que ya son muchos los aos desde aquella ltima vez que usted vino.
GMEZ. Es cierto.... pero...
PAULA. S, s, ya s lo que usted quiere decirme: que ms son los cambios que los aos... Y es verdad... An recuerdo
aquella vez que usted vino para despedirse porque se marchaba a Europa, para no volver... Fue entonces que
comenz a derrumbarse esta casa.
GMEZ. Qu comenz entonces a derrumbarse, por qu?
PAULA. Porque cuando usted sali, bien se podra decir que usted seal un camino, y que muy pronto lo sigui la nia y
despus la seora, a quienes usted no lleg a conocer. (Sealando la puerta). Ellas tambin se fueron por esa
misma puerta y sin decir palabra. De la nia se supo despus que se entr de monja; pero de la seora, nada!...
GMEZ. Ni an ahora?
PAULA. Ni an ahora.
GMEZ. (Con sorpresa) Que hasta ahora no se sabe nada de ella?
PAULA. Pues nada... Tal vez el caballero lleg a saber dnde estaba y qu haca... (Se acerca, confidencial). Pero lo
cierto es que en esta casa no se volvi ni a nombrarla.. . Qued terminantemente prohibido hablar de ella... Ni el
menor recuerdo... Ms que muerta...
GMEZ. Era de esperar, si es que Eliodoro era tan cruel como se dice. Usted que siempre ha vivido en la casa, era
verdad aquello?
PAULA. Pues del todo cierto, a los nios los castigaba da tras da... Dgame, doctor, era eso normal?
GMEZ. (Pensativo). Ju.... j.u.... ju... Es pregunta muy difcil, doa Paula. Bien podra ser error de slo l, o el error de
toda una poca. Aquel falso orgullo de antes. Ese falso concepto de familia, de dignidad, y aquella vieja creencia: que
la letra entra con sangre.
PAULA.Entonces, no slo era maldad de l?
GMEZ. En parte el error de toda una poca, y en parte culpa de l por haberse detenido y haberse aferrado a una

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concepcin que ya fue superada.
PAULA. Para m que en esto haba algo ms: estaba metido el mismo diablo. Y sabe Dios desde qu tiempo atrs,
removiendo y hurgando las cosas hasta acabar con esta casa.
GMEZ. Con el diablo o sin l, lo cierto es que haba algo que no marchaba bien... Y era el apego, mejor ese aferrarse. Y
en estos casos el aferrarse es morir. Como en las sociedades y las culturas, ellas mueren por su pasado. La muerte
viene por atrs no por el lado del futuro.
PAULA. No le entiendo.
GMEZ. Quiero decir que nadie muere por sus ilusiones. Por el contrario, son las ilusiones, las esperanzas las que nos
ayudan a vivir. En cambio son los recuerdos, que siempre tienen un sabor de tristeza, los que nos destruyen...
Morimos por los recuerdos.
PAULA. Y los recuerdos son el pasado?
GMEZ. Eso es! Los recuerdos son el pasado no el futuro. Nadie recuerda lo que an no ha sido.
PAULA. Y qu dao pueden hacer a nadie los recuerdos? Antes pienso que una vida sin recuerdos sera una vida vaca.
GMEZ. En eso estamos de acuerdo; pero siempre y cuando los recuerdos sean bien administrados.
PAULA. Administrados dice? Pero es que se puede administrar los recuerdos?
GMEZ. Por lo menos darles su lugar y nada ms que su lugar (Mirndola lentamente y con intencin). No cree
usted. .. doa Paula..., que a veces hay recuerdos que anidan en el alma y que se clavan muy hondamente en
nuestro cuerpo, pretendiendo ser el nico motivo de nuestra existencia?
PAULA. (Turbada y buscando zafar de la mirada de Gmez). Tal vez..., tal vez..., qu s yo de todo esto...
GMEZ. (Se aparta cortando la situacin embarazosa) . Ju..., ju... Todos tenemos recuerdos, pero no en todos esos
recuerdos son nicos y se resisten a los cambios de la vida...
PAULA. Y qu tienen que ver los cambios de la vida con los recuerdos? Si la vida cambia, bien..., pero por qu el
hombre haba de cambiar?... Si yo nac as y me llamaron Paula, pues como Paula quiero morir.
GMEZ. Si no marchamos con el tiempo, al ritmo de las nuevas necesidades y exigencias, ya sean del trabajo, de la
ciencia, de la moral, perecemos... Lo malo de esto es que tambin las familias tengan que morir, y con ellas acabarse
toda una tradicin.
PAULA. Pues si mueren unos, tambin mueren los otros... Y as se muera de una o de otra manera, al final la muerte es
la misma... Pero dgame, y si es cierto lo que usted dice, esta familia ya estuvo muerta antes de destruirse... Se
encerr orgullosamente dentro de su tradicin, de sus usos y sus costumbres.
GMEZ. Ya ve, entonces tarde o temprano tena que estrangularse... Pero pasemos ahora al otro punto de mi visita,
quiero saber si es posible todava hacer algo por l...
PAULA. Y cmo est el nio Adolfo? Yo no he podido verlo..., y, bueno.... tal vez si en el fondo no he querido.. .
GMEZ. Antes sentmonos (Se sientan en dos sillas que estn ah). Para que usted tenga idea de cmo est, basta
decirle que yo parezco su menor. Ha envejecido de modo increble. .. Hundido en el silencio, no hay modo de sacarle
una sola palabra... Queda una ltima esperanza, y es ella justamente el motivo de mi visita... Dentro de una hora
Adolfo ser trado aqu por dos enfermeros. Abrigamos esperanzas de que al volver a la casa, la conmocin afectiva
provoque alguna reaccin. Aunque no hable que no es necesario, nos bastar que reaccione de una o de otra
manera. Y esto es muy probable. La causa por la que no habla, tiene que ser superada por l mismo. Hay algo que
est obscuro en su vida y que l no alcanza a explicarse. Desgraciadamente esa explicacin slo puede darla l, l y
nadie ms que l.
AULA. Pero todos conocemos cmo ocurri. Qu ms explicacin se puede pedir?
GOMEZ. No..., no doa Paula. Lo que conocemos es el hecho por fuera, no por dentro; cul la dimensin de cada idea,
de cada temor, de cada recuerdo, y cul su significado en ese momento. Y eso slo sabe uno mismo, nadie ms que

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uno mismo. Ahora me comprende?
PAULA. Si he de ser sincera..., bueno, la verdad es que no. Qu diablos puede tener el uno que no tenga el otro! Y lo
que pasa por fuera es lo que pasa por dentro. . .
GMEZ. (Mirando su reloj). Son las diez, y son las diez para todos. Esto es lo de fuera. Y sin embargo, qu de sabores
puede tener esta misma hora. Cuando decimos las diez, qu es lo primero que usted piensa?
PAULA. En el almuerzo. .. Que hay que apurar el almuerzo.
GMEZ. Ya ve; usted piensa en el almuerzo. En los otros esta misma hora tendr el sabor de un recuerdo, o de una
esperanza, o de un temor. Adolfo a las diez y media se desfigura mucho ms.
PAULA. Bueno, a las diez y media ocurri aquello que ocurri..., y es natural.
GMEZ. Ya ve? Usted acaba de decir: En este caso es natural, como es natural en todos los dems casos. Esa es la
verdad ntima de cada uno... Cada uno tiene un mundo ligeramente diferente.
PAULA. En eso estoy de acuerdo: Tenemos pequeas diferencias
GMEZ. Pero sucede ahora que esas pequeas diferencias a veces se hacen muy grandes, y marcan rumbos muy
distintos en la vida. Pero dejemos esto. A las diez y media lo traern a Adolfo. He dado ya instrucciones. Lo lamentable es que esta habitacin no est dispuesta como hace dos aos.
PAULA. En eso no hay ninguna dificultad. Si usted necesita que esto pongamos como era hace tiempo, pues antes que
cante un gallo... Si bien hemos vendido algunos mueblesporque haba que pagar muchas deudas, los de esta
habitacin an los conservamos. Y algo ms: viven en la casa unos mozos que inmediatamente me pondrn esto
como era antes.
GMEZ. Me quita de encima un gran peso. Este es nuestro ltimo recurso.
PAULA. Pero habrmelo dicho antes.
GMEZ. Antes de qu?, de que yo entrara?... Si al entrar es que me descorazon.
PAULA. Bien, pero ya sabe que hay remedio.
GMEZ. Entonces no perdamos tiempo.
PAULA. Bien (Se dispone a salir).
GMEZ. (Antes que salga Paula). Mejor no... Espere.
PAULA. Como usted mande.
GMEZ. (Pensativo y lentamente). Tal vez sera mejor as... S! Conservemos esto tal como est... Pero eso s,
estemos atentos para reconstruir esto en el momento conveniente... Que estn alertas.
PAULA Est bien. Voy a decirles que preparen todo: las cortinas y los muebles (Se dispone a salir).
GMEZ. Yo voy con usted, la acompao. De paso ver qu otras cosas pueden sernos tiles.
PAULA. Si busca otras cosas..., para esto que ya vengo entendindole, aunque a medias..., porque lo que usted quiere es
que recuerde, verdad? Voy a traerle algo que durante mucho tiempo llen la vida de estos chicos. (Sale).
GMEZ. (Queda solo. Piensa en lo que acaba de or. Enciende un cigarrillo) ... "Que ha llenado la vida de los
chicos"... Esto es importante... Y fue eso perdido o fue arrebatado. .. Y por qu?. . . Por quin?. .. Sobre todo por
quin..., y despus, por qu?
PAULA. (Entra trayendo consigo una vieja mueca, deshecha y dentro de una caja de cartn). Ya he dado
instrucciones; estarn atentos. .. Esta es la vieja mueca que tanto amaban los nios. .. Y los dos; los dos la cuidaban. Hablaban con ella... (Tono confidencial), y aunque usted no me crea, hablaba tambin la mueca..., yo le he
odo..., he odo su voz..., y hasta pareca que lloraba junto con ellos... Mrela..., pobrecita (Abre la caja: es una
mueca de lana. Tiene un brazo desprendido. En ese momento tocan la puerta). Tocan la puerta, sern ellos?
GMEZ. (Mira su reloj). Diez y media... Son ellos.
PAULA. Entonces guardemos la mueca... La llamaban "Negrita" (La coloca en su caja).

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GMEZ. Est bien. Pero dejemos ah la caja..., sobre esa silla.
PAULA. Bien.
GMEZ. Y en cuanto a nosotros, observemos todo desde afuera. Yo pasar a lo que era el comedor (Sealando la
derecha del pblico). Desde ah, sin ser visto, ver lo que pasa. Usted diga a alguien de la casa que abra y venga
conmigo. Los enfermeros que lo traen, tienen instrucciones para dejarlo e irse; nos esperarn fuera.
PAULA. Est bien (Al salir se detiene). Pero dgame doctor, por qu dejarlo solo?, conviene eso?
GMEZ. Es lo ms aconsejable. El tiene que sentirse plenamente solo. Por ahora, ya le dije, el problema est en l
mismo, y es l mismo el que tiene que explicarse, sin depender del reproche o la aprobacin de otros. Es el conflicto
de su propia razn.
PAULA. Decididamente soy una ignorante. No le comprendo nada. Dejarlo solo... Por qu dejarlo solo!
GMEZ. (Sonriendo bondadosamente). Y pensar que esto es lo ms simple y claro. Todos nosotros antes que
pensamiento somos accin: queremos, odiamos, hacemos, y siempre tenemos una razn para eso que queremos y
hacemos. A Adolfo le falta dar con la razn de lo que ha hecho. Saber por qu ha hecho. Est claro?
PAULA. Si usted dice. (Se dispone a salir).
GMEZ. (Vindola salir). Ojal los males slo fueran males de la conducta. . . Pero est la razn reclamando su parte...
Ella exige su visto bueno. .. Oh, la terrible razn. . . Vamos? (La toma del brazo y salen).
(Aparecen a la altura de la puerta del fondo Adolfo al medio de dos enfermeros. Se detienen. En cuanto
Adolfo gana confianza y avanza, los enfermeros hacen mutis).
ADOLFO. (De ms o menos 28 aos, pero est envejecido: mirada torva. Se detiene al en trar. Mira alrededor con
creciente inquietud. Despus de un rato, como consecuencia de su estado, rompe a rer a carcajadas ... Corta
la risa. Avanza como indagando. Quiere asegurarse que est solo. Primero a la derecha, al centro, a la
izquierda). Pap! (Luego ms fuerte). Papaa... Papaa...! (Camina por un lado y otro, y cuando ha
comprobado que est solo, nuevamente su carcajada de jbilo). Ja..., ja..., ja...! Papaa! Ja..., ja..., ja..., ja...
(Dirigiendo su voz al interior). Ins, Ins......! Ven... Ya no hay miedo... No est... Somos libres. Libres! LIBRES!...
Podemos ahora gritar!, romper todo! (Dirigindose a una silla y rompindola con furia y carcajadas). As...,
as..., ja.. ., ja. ..! As... ? (Va hacia el centro con pasos de baile. Jbilo). Libres. . . Libres!. .. (Corta en seco el
baile. Ahora con gravedad). Por fin se derrumbaron las paredes...(De pronto dirige la vista a la silla. Silencio.
Luego se dirige solcito a la mueca). T... ? Tambin t?... Quin te sac de tu escondite? (Para sacarla de la
caja se arrodilla). Pero mejor as... Tambin t sers libre... Seremos libres todos... Pero hay algo que tie nes que
comprendernos y perdonarnos: tuvimos que ocultarte para que nadie te pegara... (En todo esto por detrs de
Adolfo se levanta el decorado y los muebles son colocados sinque se d cuenta. El est ausente en la conversacin con la mueca). Tambin a ti te odiaban..., y llorabas en silencio como nosotros... Lo malo es que t no
podas irte, escaparte, por eso te encerramos en esta caja que parece un atad... Estabas como muerta..., como
enterrada... Pero venamos, sabes?; venamos en las noches, cuando todos dorman... (Observando a la mueca).
Cmo sigue tu brazo?... Sigue desprendido... Te duele? Qu pregunta la ma! Claro que te duele... Pero yo te
curar; te cuidar... Slo por ti me he quedado... Nuestra hermanita, Ins, al irse de aqu, llor mucho; lloramos los
dos, y me pidi eso... Y ahora somos libres, sabes?... Libres... Y ya nadie injustamente te arrancar el brazo y te
arrojar... Ahora podemos hablar..., gritar. . ., jugar. . . Comprendes?. .. Jugar. Jugar y bailar. ..; pero no como
tteres,... Bailar libremente, con alegra y cuando queramos; no como antes, con el llanto contenido porque nos ha ban castigado... Obligados para que nos aplaudan las visitas. Ahora bailaremos cuan do estemos alegres, como
ahora..., as..., ya ves?... As (Se levanta con pasos de baile y va hacia el centro. En este memento se da
cuenta que ya estn las paredes y los muebles, como antes). (Silencio primero y luego terror). No!... No!...
Quin est aqu?... (Corre y alza la mueca y la oculta debajo del saco). Hay alguien aqu que quiere

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nuevamente encarcelarnos... Pero no podr... Se acabaron los castigos, las palizas... Ya no somos muecos. .. Se
acabaron los muecos... Siempre he escuchado: Haz.... no hagas; sintate. ., levntate; come..., no comas... Jams
nadie me pidi que pensara; nadie se acerc para or lo que senta, lo que quera. .. (Dirigindose a la mueca).
Siempre han dicho que eras de trapo... Pero yo oa tu voz, senta tu llanto... (Con amargura) En cambio yo... No...!
No...! El de trapo he sido yo!... (Imitando): Adolfito quiere cantar. .., y yo tena que cantar. Adolfito quiere darte un
beso..., y yo tena que besar. Adolfito quiere despedirse..,, y yo tena que despedirme. Adolfito ya quiere dormir..., y yo
tena que dormir... El de trapo he sido yo... Pero se acab!... (Ahora intenta salir por la platea a paso firme). Ahora
seremos libres... S..., libres! (Al llegar a la altura de la escalinata se enciende la luz de platea. Sorpresa y
espanto). Ah!.... pero estn ustedes! ... Ya comprendo: Ustedes son una muralla annima (Sealando con el dedo
y retrocediendo con miedo) que juzgan implacables con la verdad fra de los siglos... no podrn... Son ustedes ese
monstruo que todo ve, que todo oye, y que todo comenta... Son ustedes lo que se llama " las costumbres", el qu
dirn", la dignidad..., e! orgullo... Esa civilizacin y esa cultura de siglos. ahora ya no podrn conmigo. . . Antes oirn
mi verdad, la que aprend minuto a minuto y con mis propias lgrimas. Ya no les tengo miedo!, por eso que hablo:
Papaa... Papaa!... (Carcajadas). Ya ven (Carcajadas). Ya, ven, estoy solo, solo... En vano pensaba que l segua
aqu, Pero no, no...! Estoy solo, solo!... He venido y l ya no est, se ha ido. (A la mueca). T tampoco tienes que
tener miedo. mi negrita linda... Y esta es nuestra verdad. Es necesario que ustedes conozcan la verdad de cada uno.
Cmo vive cada uno, cmo siente y cmo piensa cada uno. Slo as se puede cambiar los falsos esquemas de una
vida que creen que es la de todos, y que es la de nadie. Todos creen que lo que les pasa, es slo cosa de ellos, por
eso que cada uno calla su verdad... Lo lamentable es que para ser libre el hombre, primero tienen que ser libres us tedes, tiene que ser libre la sociedad... lastima que no hace ms que servir a ese monstruo sin sentimientos, al que se
dice que se impone y manda desde arriba. De qu sirve la tcnica y de qu progreso se habla, y de qu civilizacin,
si se desconocen los derechos humanos, y no hay bienestar ni felicidad, si todos nos agazapamos de miedo corno
los salvajes ante la noche obscura. .. Pero para qu hablar de esto. Lo que ahora importa es mi verdad, esa verdad
que es ma, pero sin que yo la haya escogido. . me la impusieron..., y para que ustedes vean, retrocederemos unos
aos, muchos aos. (Comienza a retroceder hasta altura foro). Llegamos a un da cualquiera... Todos los das eran
iguales... Tal vez el domingo... S, el domingo es un tanto diferente, por lo menos un da esperado..., y hay que prepa rarse para el domingo... Ahora tambin nos prepararemos para volver a un domingo..., a un domingo cualquiera...
TELN
ACTO SEGUNDO
El mismo escenario. Se levanta el teln, y Adolfo est en el mismo sitio en que concluy el primer acto.
La mueca quedar en la mesa central, ya no en la silla.
ADOLFO. Estamos en domingo. El domingo tiene su fisonoma propia, inconfundible. Es un da diferente. Un da que
esperamos... Nos preparamos para el domingo. Lo organizamos libremente... Estando en domingo, nadie puede
detenerse en sbado, o adelantarse y vivir el lunes. Tiene que vivir el domingo. Y esto ocurre en la vida... Todos
somos como piezas de un rompecabezas, y tenemos que estar en nuestro lugar... Nadie puede ocupar el lugar de
otra pieza. Esta silla (Alzndola y ponindola), no puede estar sobre la mesa... Tiene que estar aqu, en su lugar...
Esta es pues la razn de lo que cada uno es, de lo que cada uno siente y piensa. Yo puedo haber sido otro... Pero,
en qu momento pude haber sido otro?... Adems, era fcil que dejara de ser yo mismo para ser otro? As ocurri
conmigo. Me hicieron, me hicieron sin que yo pudiera ser otro. Y me hicieron los otros...esos otros que representan
las costumbres, que sealan las normas de pensamiento y de conducta... Era en nombre de los otros, del qu dirn,
que mi padre me castigaba. Nos castigaba a Ins..., a mi madre y a m. Ins y yo recordamos que cuando la
necesitbamos, en el momento ms difcil, ella nunca acuda... Cuando nios, como todos los nios del mundo, en
momentos de dolor, de desesperacin, llambamos a nuestra madre...: Mam..., mam. .. Pero era intil. Ella nunca

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acuda. Claro, para qu?.. . Qu hubiera dicho la gente?. . . Que una esposa se pu so frente a su marido... Qu
escndalo!... Si hasta la religin dice: Despus de Dios, tu marido... A tu marido debes obediencia... Claro..., y de los
hijos?... Qu dice de los hijos? Pero para qu acordarnos. . . Hasta entre los animales, la madre es mucho ms
madre:Cmo defiende la leona a sus cachorros, la tigresa, la gata, la perra...
Pronto comprendimos que era intil llamarla, y aprendimos a llorar a solas y en silencio. Fue entonces que
empezamos a perder a nuestra madre..., y la perdimos irremediablemente... Saban ustedes de eso? Qu iban a
saber! ... Ustedes slo saben de la prdida externa, cuando la madre muere... Pero nada saben del terrible
desgarramiento del alma cuando se pierde a la madre desde adentro, y poco a poco, y en silencio... Acaso alguna
vez han preguntado y han levantado estadsticas de cuntos hogares hay con la madre viva pero sin madre?... Y
alguna vez han preguntado por qu esos nios la pierden en viva? pero de stos que han perdido a su madre con
llanto ahogado, desde muy adentro del alma, nada. Nunca se ha dicho nada... Esos nios ni siquiera tienen un
nombre, y sin embargo son toda una legin en el mundo entero... A esa caravana de nios arrojados de la vida,
pertenecamos mi hermana Ins y yo. Hasta que un da, despus de muchos aos, ella decidi irse.Lloramos los dos
toda esa noche.... y al da siguiente, antes que los otros se levantaran, ella se fue por esa puerta (Seala. Llanto
ahogado). Antes de salir, volvi su mirada y me dijo: "Cuida a Negrita... Adis", y me mand el ltimo beso (Hace el
ademn. Mucha pausa) ... Y se fue. . .Yo me qued slo. . ., Por dentro era un nio que llo raba y que tena miedo, y
por fuera tena que ser a la fuerza (Energa) un hombre. Yo saba todo... Ella decidi irse de monja, porque as, sin
que ustedes la criticaran, sin que ustedes hablaran, sin que ustedes se escandalizaran, ella poda renunciar a sus
padres: deba renunciar, para entrar en otra familia... (Transicin. Recordando sbitamente y con terror). Pero
despus, y no pas mucho tiempo, tambin se fue mi madre... Y en este caso nadie supo ni a qu hora, ni cmo, ni a
dnde, como que hasta ahora nadie sabe dnde est ella, ni qu es lo que hace. Mi padre prohibi hablar del caso, y
no se dijo ni media palabra ms. Desde entonces qued al cuidado de mi padre... Mi vida no cambi nada... La
misma rutina, da tras da, ao tras ao... Envejecimos los dos, y yo ms que l... Al fin y al cabo l tena un pasado...
Yo nada: ni pasado ni futuro. .. Pude haber amado..., sent el impulso, y no slo una vez, varias veces; pero cmo
amar si estaba acobardado, con el alma enferma y como expulsado de la vida. . . Y as pasaron los aos, muchos
aos..., y mi padre cay enfermo. Entonces lleg aquella maana.en la que ocurri lo que ustedes ya saben...
(Transicin). Ah!, pero eso s, ustedes no saben cmo fue, ni quien fue el culpable... (Pausa y tono sereno). Y no
trato de justificarme... No. Mi vida ya est echada en juego. .. (Nuevamente tono nervioso). aquella maana, mi
padre decidi levantarse y venir a este silln (Es un silln de vaivn).(Dirigindose al pblico)..El me llama:
Adolfo!!... Entonces yo voy para traerlo... Pero fue una sorpresa para m.... l ya se haba levantado y entraba apoyado en su bastn... (Acercndose al hombre que en ese momento entra tal como dice el parlamento). Yo no
hice ms que acercarme y conducirlo hasta el silln... Y hacer todo lo que haba que hacer (Toma la frazada y le
cubre los pies, dndole la comodidad posible).
PADRE. (Que respira dificultosamente) Treme agua... Me ha fatigado esta pequea caminata. .. Tomar mi pldora.
ADOLFO. S, en seguida (Avanza decididamente, pero de pronto antes de salir por la derecha se detiene
bruscamente, como agitado por el miedo. Sin volver la mirada atrs). Qu raro, tengo miedo.... Pero, por qu
tengo miedo y a qu?
PADRE. Te has quedado plantado ah... En qu piensas?... Te he pedido un vaso de agua. Necesito tomar mi remedio.
ADOLFO. S. (Sale. Luego entra trayendo el vaso de agua. Le entrega al padre, quien con mano temblorosa deja
caer el vaso. Adolfo que est de pie, retrocede espantado. Un momento largo de transicin. Poco a poco se
transfigura. Ahora como ausente y dominado nuevamente por el recuerdo. Cambio de luz). No..., no... Yo no
he sido... T has visto bien que yo no he sido... Tampoco Negrita... Ella no ha hecho nada. . . No tiene la culpa.
PADRE. Deja de hablar... Yo no te estoy diciendo nada... Seca esto y trae otro vaso.

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ADOLFO. (Sin or, como ausente). El que tiene la culpa esta vez, eres t... Ahora eres t!..., y no puedes castigarnos.
PADRE. Calla. . . Qu hablas.
ADOLFO. Callarme? No... El que tiene que callar eres t... Claro, t eres el culpable... Di-me, por qu rompiste el
vaso?... No ves que eso se castiga?. . . Quin tuvo la culpa? habla!. . .
PADRE. Calla, por favor calla, y aprate.
ADOLFO. No. . . No. . . (Va por detrs del silln y sacando su pauelo le tapa la boca al padre para asfixiarlo). Antes di me
por qu se castiga... Eso no me dijiste nunca, por qu se castiga. Por qu castigan los padres?... Por qu castigan
en la Escuela? Por qu castiga la sociedad?... (Va ajustando ms el pauelo, hasta que el padre muerto deja
caer los brazos). Dime..., dime. .. Ah!, pero ests muerto... Ja. .., ja. .., ja... Es por eso que no hablas? Ja.... ja...,
ja... Haberme dicho antes que los muertos no hablan, ni castigan... Ja.... ja..., ja... (Transicin. Tono sereno). Pero
hasta en esto me ganaste... T me mataste primero, cuando era nio... Y la gente no dijo nada..., nada. Pero no
importa... Total, por lo menos ahora ser libre. Jugar, saltar, ensuciar mi traje... Los muertos ya no hablan ni castigan. (Nueva histeria). Ja.... ja.... ja... (Sealando con el dedo). Ya no hablan, Ja..., ja.... ja... (Ahora se apaga la
luz, y sloalumbra al padre, quien se levanta como fan-tasma y retrocede. Mutis por izquierda. Adolfo, viendo
que padre hace mutis): Pero, no. No... Est visto que an de muerto me castigars. Siempre me castigaste... No
podr jams salvarme... El que de verdad estuvo pre muerto era yo. . . (Aqu se enciende toda la luz). Claro..., el
mueco era yo... Ahora me doy cuenta: yo era el mueco de trapo..., mandaban y tena que obedecer. .. Claro, me
mandaban...
PAULA. (Que estaba escuchando, aparece violenta y nerviosamente). Calla...! Nadie te mandaba... Es mentira.. (Los
dos quedan como paralizados, mirndose).
ADOLFO. (Rompiendo e! silencio). jPaula!. . .
PAULA. Piensa en lo que dices. .

Nadie te mandaba. ..

GMEZ. (Entrando). Ha dicho usted que es mentira?... Porqu?

PAULA. (Turbada y deseosa de salir). No s. . .
GMEZ. Yo s s por qu. . .
PAULA. Usted no sabe nada. . . (Intenta salir).
GMEZ. No... Ahora se queda usted.
PAULA. No tengo porqu obedecer a nadie.
GMEZ. No es una orden... Es una splica... Y lo hago por usted... Usted necesita que yo le ayude.
PAULA. Fue la naturaleza la que me expuls de la vida... No necesito de los hombres.
GMEZ. Es orgullo, o es egosmo?
PAULA. Usted cree que el amor de una madre puede ser egosta?
GMEZ. Eso depende. . . De qu madre habla usted?
PAULA. Eso no le permito. . . (Indignada intenta salir).
GMEZ. No tengo intencin de daarle. (Acercndose y tomndola del brazo). Crame. . . No se trata ya de la vida de
usted... Tampoco vengo como juez... No voy a juzgar, no. Vengo nicamente como mdico... Quiero salvar la vida de
Adolfo..., y sin hacer dao a nadie... En esa vida hay cosas obscuras... Aydeme... Venga. (Llevndola hacia el silln). Usted hasta ahora ha vivido su verdad. .. Seguir viviendo igual... Slo queremos la verdad de Adolfo... Por
qu le va usted a negar su verdad y su derecho a vivir?... (Sentndola). Sintese... Confe en m.
PAULA. (Se sienta y suelta su llanto desesperado). No.. ., ju..., ju. . ., ju. . . No... Yo tampoco supe la verdad... Ju. . .,
ju. .., ju...
GMEZ. (Quien ha observado en silencio). Pero es porque usted quiso... Llev las cosas por otro camino...
(Lentamente). Hasta inculcarle a Adolfo una otra verdad. . ., y una verdad tremendamente contradictoria..., sin

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lgica... Y es eso justamente lo que ahora l necesita. La razn de lo que hizo. .. (Sentenciosamente) , y la razn de
lo que no hizo...
PAULA. (Violentamente)

Pero tampoco fui yo!

GMEZ. Tampoco. . . Pero usted quiso que fuera l.

PAULA. (Nerviosa). Que fuera qu?
GMEZ. Y usted me pregunta?... Pues bien, que fuera l quien mat a su padre. .. Y usted le inculc eso como verdad!
PAULA. Es falso!
ADOLFO. (Quien estuvo mudo oyendo). Pero entonces yo no mat a mi padre!...
GMEZ. Claro que no..., y de eso debes estar seguro... Tu padre muri sin que t te acercaras, cuando quedaste
asustado por esa historia que ella te cont: de la mueca y su brazo... Recuerdas que alguien hubo ese ra to a tu
lado? Recuerda... Quin ms haba?
ADOLFO. No recuerdo.
GMEZ. Haz un esfuerzo. . . Recuerda. . . Quin ms haba?
ADOLFO. S... Claro... Algo recuerdo... S, ella... Ya recuerdo.. .
GMEZ. Qu te dijo?
ADOLFO. (Lenta y esforzadamente) ... Sujtalo..., y me dio... un pauelo.
GMEZ. Entonces fuiste por detrs. .. Intentaste agarrarlo cuando el cuerpo se inclinaba... Y cuando te diste cuenta que
estaba muerto, te asustaste.
ADOLFO. S.
GMEZ. Y en eso oste una voz: "T lo has matado"... Pero no importa... Ya no nos castigar... Los muertos no
hablan...
ADOLFO. (Sacudido por el recuerdo vuelve a vivir la situacin). S... Ja.... ja.... ja... Los muertos no hablan. . . Ja . . .,
ja . . ., ja . . . (... Silencio... Pausa).
GMEZ. (Serenamente, mientras Paula llora en Silencio). Todo eso es falso. .,No es ms que
un horrible sueo... Pero ahora que estamos ms o menos serenos, pondremos en claro las cosas. Prefieres
sentarte? (Adolfo con la cabeza niega). T has hablado mucho de Ins y que ella se fue... Y que antes de irse llo raron toda la noche... Ahora te pregunto, pero te ruego pienses antes de responder: Alguna vez Ja viste a Ins?
PAULA. (Nerviosa). Claro que s.
ADOLFO. (Casi al mismo tiempo). Cmo!
GMEZ. Te pregunto, y es a ti a quien pregunto: La viste alguna vez a Ins, has hablado con ella?
PAULA. Pero qu pregunta. Claro que s. Cmo no iba a hablar con ella.
GMEZ. (Mirada fulminante a Paula). Insisto que es a Adolfo a quien pregunto. Te pregunto si la has conocido a Ins.
ADOLFO. (An seguro). Tengo hasta su fotografa, (llevando la mano al bolsillo).
GMEZ. Eso no importa... Pero a ella, la has visto a Ins, has hablado con ella? (Persuasivo) . Piensa y responde .. .
ADOLFO. Temeroso y pendiente de Paula que lo mira). Bueno..., pero... Y por qu me pregunta esto doctor?
GMEZ. (Enrgico). Responde!
PAULA. (Nerviosa y pensativa). Pero di que s.
GMEZ. Responde la verdad.
ADOLFO. (Indeciso. La contempla a Paula casi suplicante).
GMEZ. No tienes nada que ver, sino responder... Alguna vez la has visto a ella en persona?
ADOLFO. Bueno..., tanto como verla, tal vez no... Creo que no. (Paula queda vencida, lo cual le da ms seguridad a
Adolfo).
GMEZ. Has hablado con ella?

9
ADOLFO. Tampoco. (Ms seguro. Respiracin acelerada)... Pero, pero esto no es posible... Y recuerdo bien, no la he
visto nunca... Pero, cmo ha sido doctor?
GMEZ. Muy fcil: Aqu doa Paula, te ha hablado mucho de ella. Te deca: "Ahora est llorando; no puedes entrar "...
"Se enojara tu padre"...; pero me encarga decirte esto y lo otro..., etc., etc...Ya veces soabas con ella, y tomabas
aquello como realidad... As pasaron los das y los aos... y fue tomando fuerza ese pensamiento... Y a tu madre, la
viste alguna vez? O slo te han hablado de ella?... Porque ella nunca acuda cuando t la llamabas... En cambio
siempre llegaba despus doa Paula y te consolaba... Agregan-do siempre la crueldad de tu padre... Ni Ins ni tu
madre han sido realidad.
PAULA. (Se levanta desesperada). No. . ., eso no... Ins ha sido la hermana... Y usted no tiene ningn derecho... No
tiene porqu meterse en esto.
GMEZ. No s si tendr derecho. Pero tengo la obligacin de hacerlo. Son dos vidas que dependen de esto...
Tranquilcese. (Se acerca, la toma del brazo). No pasar nada. Yo le aseguro... Crame. (Sentndola)... Y volvamos
a los primeros das felices, cuando se cas: Seora Ins!
PAULA. (Nerviosa). No.
GMEZ. S..., seora Ins... Sintese... Y tome su mueca. (Le entrega). Recuerda usted cmo jugaba con ella, la
sentaba a la mesa como si fuera otra de la familia... Y cmo festejaban sus padres?
PAULA. (Despus de silencio en que se ve vencida). Mi Negrita... Mi linda Negrita. (Con tristeza, ausentndose con
el recuerdo). Yme cas muy joven..., llena de ilusiones... Llev conmigo a mi Negrita, que me acompao desde
siempre... Los dos, mi marido y yo, al igual que mis padres, la cuidbamos. Mi marido era muy bueno... Y queramos
muchos nios, muchos, para que ellos jugaran con Negrita... Y nosotros furamos los abuelos....tomando
champagne... Recuerdo cuando fuimos a Via del Mar, en nuestro viaje de Bodas, entr la primera noche el mozo
trayndonos una botella de champn, y nada menos que Pmery, obsequio del hotel... Y nos dijo que era gentileza
del Administrador porque el champn francs traa muchos hijos... Remos mucho... (Cambia de tono). Pero pas un
mes, y dos y tres y un ao, dos y cinco y seis... Y mis ansias de Madre se diluan en la nada... Mes tras mes volva el
torrente infame..., nada..., y nada... Comenc a odiar a mi marido... Lo odiaba, s, lo odiaba... Ms tarde vencidos por
el destino, decidimos tomar una hija... Esperamos mucho tiempo..., y por fin se present la oportunidad, pero no la de
una mujercita... En fin, qu hacer! Aunque esto no tena importancia, sin embargo puso ese sello en mi vida. Yo me
dediqu a cuidar del nio... Me convert en simple criada. Le ense a querer a Negrita. . . La cuidbamos los dos...
Fue entonces que la madre perdi sus ilusiones y se fue por esa puerta. (Seala con tristeza), sin que nadie
supiera..., y se fue para siempre... Se fue sin volver la mirada atrs porque no tena hijos de quienes despedir se... Y
aqu qued la criada. Desde ese momento fui nada ms que la criada Paula... Es fcil comprender que mi vida estaba
destruida por dentro..., y que quera otra vida... Cuando nos vinimos a Sucre, nadie nos co noca, y fue fcil
cambiarme el nombre. En cuanto a Ins, si bien no ha existido, no ha si do realidad como la que entienden ustedes,
ha sido realidad dentro de nuestras vidas..., una realidad plena, sin obstculos, sin crtica, sin reproches... Un sueo
que se hizo realidad... Esta es mi verdad..., y bien se ve que yo tambin fui otro mueco de trapo, mo vida por no s
qu fuerzas obscuras que venan desde muy lejos... Qu ms poda hacer?... Yo le pregunto doctor, qu ms
poda hacer?
GMEZ. Bueno, buscar otros motivos, compensaciones.
PAULA. Compensaciones!... A la Naturaleza no se la reemplaza. La Naturaleza habla por s misma..., y su palabra es
imperativa... Lo que usted llama compensaciones no son ms que el grito desgarrado de las que no son madres, o de
las que ya no tienen hijos nios...
Yo no quise gritar... Prefer el silencio. Y ahora que conocen todo, djenme tranquila... Usted bien sabe doctor,
que yo no estoy loca... Simplemente vivo mi vida..., como rbol que no da sombra, pero que tampoco hace dao...

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Pueden irse. (Sealando la puerta). Dar mis instrucciones para que levanten todo esto... Por lo menos para m, la
funcin ha concluido... Mi vida no pide escenario alguno. (Sale. Adolfo y el doctor Gmez la miran salir y quedan
en silencio).
ADOLFO. (Rompiendo el silencio). Tenemos que hacer algo doctor. Es horroroso ver cmo se desgarra una vida.
GMEZ. Lo nico que podemos ahora hacer por ella, es lo que ella misma nos ha pedido: Dejarla... Y en cuanto a lo otro,
las ms de las vidas humanas se desgarran de ese modo... Tal vez con mscara encima; pero en el fon do es lo
mismo. El hombre es el nico ser que tiene el privilegio de morir en vivo.
ADOLFO. Pri vi le gio?
GMEZ. S..., privilegio..., y gracias al cual tiene conciencia de la muerte, y lucha contra ella... Las mismas toxicomanas
y las neurosis, son formas de la lucha contra la muerte. Como ningn otro ser, el hombre estacorralado por la muerte:
muere por un pasado y sus recuerdos, como en este caso, por el amor de una mueca de trapo; o muere por el
futuro, cuando una ilusin se apaga o se marchita; o muere por el presente, por slo querer vivir el presente; en este
caso convertirse en mquina es tambin morir.
ADOLFO. Pero esto no es normal doctor!
GMEZ. Y quin puede decirme qu es lo normal? Si muere una ilusin, el hombre ha de armar su vida de otra manera,
sin esa ilusin... Y es esto lo que ella pretende hacer. Condicionar su vida con una verdad ms y una ilusin menos.
ADOLFO. Y por qu no darle una ilusin?
GMEZ. Si t puedes..., hazlo.
PAULA. (Entrando). He dado ya instrucciones Retirarn todo esto. (En este momento baja el decorado como al
comienzo del acto). No quiero nada del pasado... Quiero estar sola y destruirme en m misma... Los muertos slo
queremos el subsuelo. . ., el misterio de la nada...
GMEZ. Si es esta su ltima palabra, bien. . . Adis doa Paula. (Sale).
ADOLFO. (Se detiene un tanto). Adis mam... Si alguna vez quieres que vuelva, volver dichoso a ti... Adis mam.. .
PAULA. (Cuando ya ha salido Adolfo). Hijo.... hijo mo... Ju..., ju. . ., ju.. .TELN