Restauracin de Arte Contemporneo

Obras restauradas del

Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni. Vilafams

a intervencin de conservacin restauracin de

las obras de Francisco Cruz de Castro, Manolo
Castan y Ral Torrent ha podido llevarse a cabo
gracias al convenio suscrito entre la Conselleria
de Cultura i Esport a travs del Institut Valenci de
Conservaci i Restauraci de Bns Culturals y el Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni
de Vilafams, y que entronca en el contexto del
convenio que la Diputacin de Castelln tiene suscrito con el Ayuntamiento de Vilafams.
Dichos trabajos son el inicio de lo que se espera
sea una larga colaboracin del grupo de investigacin multidisciplinar formado a raz de esta
iniciativa, y que est formado por tcnicos espe-

cialistas del Institut Valenci de Conservaci i Restauraci de Bns Culturals y del Centro Internacional de Documentacin Artstica (CIDA) Vicente
Aguilera Cerni. El programa de actuacin ha sido
diseado desde una perspectiva global que interrelaciona varias lneas de estudio: desde las condiciones ambientales del museo, la propuesta y aplicacin de medidas correctivas, la conservacin y
restauracin de sus obras, la entrevista con los artistas o el establecimiento de mejoras en materia de
difusin, que supondr un importante impulso para
este museo.

Vista general de una sala del Museu dArt Contemporneo de Vilafams

Francisco Cruz de Castro

Licenciado en Derecho, artista autodidacta nacido
en 1935 en Madrid. Sus inquietudes intelectuales,
constantes a lo largo de su vida, le han llevado a
desarrollar una amplia actividad poltica, cultural y
artstica. En los difciles aos 60, fund el movimiento
artstico Problemtica 63 junto a destacados poetas, compositores, escultores y pintores, constituyendo un gran revulsivo en el ambiente artstico del
momento. Con una basta trayectoria artstica nacional e internacional, ha participado en la Bienal
de Pars, Alejandra, Nueva Delhi y Rijeka, representando dos veces a Espaa en la Bienal de Venecia con sala propia, siendo premio de la crtica en
la Bienal de Montevideo en 1970.

Segn el autor, los aos 60 estuvieron marcados por

una tendencia Pop de corte neorrealista, con connotaciones elocuentes de la miseria, la pobreza o
la vida de necesidad. Tras varias etapas, en la que
ha habido una preocupacin muy marcada por
centrar la expresividad de la obra en la propia expresin del material pictrico, y la utilizacin de una
gama de color dentro de una tendencia monocroma, plantea en la actualidad, una obra de referencias en la que el tiempo es el protagonista.

Francisco Cruz de Castro (Madrid, 1935).

Estos fueron sus poderes. Estado inicial
Mixta sobre madera, 128 x 128 x 37cm.
1970.
Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni de Vilafams (Castelln). n INV 155.

Proyecto para Ya no me hace falta o Estos fueron sus poderes

La obra
En esta obra, Francisco Cruz de Castro imagina
cmo sera el entierro de una prostituta y su panoplia, tras contemplar el sepelio de un importante
general.
Corren los aos 70, palabras y frases como: tab,
objeto, monotona del pensamiento, el objeto y su
circunstancia, me agrada lo extremado, direccin
prohibida, lugares comunes, vulgaridad, oera,
caducidad, lo serio y el orden, acuden al artista Ya no me hace falta o Estos fueron sus poderes se barajan como ttulos en los apuntes para
su proyecto.
El proceso de conservacin restauracin a la que
ha sido sometida esta creacin, permite treinta y
nueve aos ms tarde, recuperar una obra, que
an hoy sigue sorprendiendo al espectador.

Francisco Cruz de Castro

Estado inicial
La obra presentaba una importante acumulacin
de suciedad en el anverso y reverso de la misma,
as como en la prenda textil. Esta se compona principalmente de polvo acumulado, tierra y deyecciones de aves, afectando gravemente a la conservacin de la obra.
Cabe sealar que las zonas de capa pictrica
con presencia de deyecciones han sufrido daos
a causa de la accin corrosiva de las mismas. Por
otra parte, la pieza presentaba problemas estructurales en la unin del marco y la obra, diversas zonas de erosin y corrosin de elementos metlicos,
todo ello debido a la interrelacin de los materiales
constitutivos con agentes externos de deterioro. As
mismo, cabe destacar la prdida de funcionalidad
de la prenda textil, que por otra parte no era la
original.

Detalle de la oxidacin de los elementos metlicos

Videondoscopa, estudio del interior de la obra

Proceso de intervencin
En primer lugar, se realiz una puesta en contacto y
entrevista con el artista a fin de obtener una mayor
informacin sobre la tcnica y los materiales empleados en la ejecucin de la pieza, as como consensuar la intervencin propuesta.
El proceso de limpieza consisti en una aspiracin
del conjunto de la obra, seguida de la eliminacin
de las diversas manchas. Para ello, tras realizar las
pruebas pertinentes, se emplearon distintas gomas
de borrar no grasas y agua desionizada. Finalizada
la limpieza, se aplic un marco metlico de refuerzo con pletinas de colgado, atornillado al marco
y reverso, como medio de estabilizar la estructura,
repartiendo mejor su peso.

Refuerzo de la estructura

Tras estucar las lagunas, comenz la fase de reintegracin, emplendose pigmentos puros y barniz de
retoque. A continuacin, fue aplicada una capa
de cera natural de abeja pigmentada en negro,
a muequilla, a fin de igualar, nutrir y proteger la
superficie.
A fin de estabilizar los elementos metlicos se llev
a cabo una primera limpieza fsico-mecnica
seguida de una limpieza qumica. Se aplic un tratamiento inhibidor para posteriormente proteger el
material.

Cata de limpieza

Tras realizar varias pruebas de limpieza y consultar

al artista, la prenda textil fue sustituida por otra nueva, ms acorde con el concepto de la obra. Esta
se sujet sobre la parte superior mediante discos de
velcro.

Aplicacin de cera pigmentada

Proceso de limpieza

Limpieza del latn

Francisco Cruz de Castro (Madrid, 1935).

Estos fueron sus poderes. Estado final
Mixta sobre madera, 128 x 128 x 37cm.
1970.
Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni de Vilafams (Castelln). n INV 155.

Ral Torrent
Mi padre no se llamaba Ral. Pero la necesidad de
inventarse a s mismo hizo que, todava adolescente, decidiera cambiar el nombre de Jos, ms cotidiano por aquel entonces, por el mucho menos
comn de Ral. Haba nacido en 1925 en Alicante,
donde pas sus primeros aos junto a su padre hasta que march a Madrid para vivir con su madre.
En algunas de sus biografas se dice que naci en
Landete, pero no es as, este pueblo conquense fue
el lugar que l adopt, como antes haba adoptado un nombre. Jos Torrent, de Alicante, quiso ser y
lo logr Ral Torrent, de Landete, un lugar que slo
conoci ya cercano a los cuarenta aos.

La poca de la postguerra la vive en un ambiente dominado por la oscuridad de un franquismo

que sin embargo fue capaz de seducir mediante
engao a los ms jvenes, entre ellos al entonces
recin salido de la adolescencia Ral (Jos) Torrent. Se hizo militar. Pero el ejrcito y mi padre eran
una extraa pareja que desemboc en ruptura, y
el paso al estado civil fue inevitable. Fue entonces
cuando desarroll su ms larga etapa pictrica. Los
aos setenta, pero sobre todo los ochenta fueron,
con altibajos, de intensa actividad. En ellos concibe
y elabora la serie de autorretratos a la que iba a
dedicar toda su energa. Pero antes, en los sesenta,

Ral Torrent.
Sin ttulo. Estado inicial
leo sobre lienzo, 114 x 146 cm.
1987.
Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni de Vilafams (Castelln). n INV 550.

haba creado un brillante conjunto de trabajos (l

los llama la etapa gris) enmarcados dentro del
informalismo abstracto. Tapies, Cruz de Castro, Millares, eran entonces algunos de los pintores que
podan relacionarse formalmente con su produccin. Especialmente Millares, no en vano la profesin de militar de Ral Torrent le haba acercado a
Canarias, donde tuvo oportunidad de relacionarse
con su obra. El informalismo, sumado a la influencia del desierto (estuvo durante tres aos en las
tropas nmadas en el Sahara) configur una serie
de obras de las que desafortunadamente se conservan muy pocas.
Cuando, a consecuencia de la profesin de mi
madre, mi padre lleg a Landete, descubri un
lugar que ya nunca abandonara, all compr una
casa, y unos hangares que albergaron aviones durante la guerra civil. En ellos instal su museo, en lo
que llam La loma del olvido. No lleg a inaugurarlo de manera oficial. Ahora nos encontramos en
un proceso de acondicionamiento del edificio, un
edificio que contiene esa serie de dramticos autorretratos con los que culmin su carrera pictrica
y que le convierten en un caso nico y singular en
el panorama de la plstica contempornea. Entrar
en esas salas es entrar en la vida de una persona
compleja, inteligente, atormentada, cuya desconfianza hacia el mundo hizo que ste le mirara a su
vez con desconfianza. l dej escrito que no hubiera querido nacer. Algunos estamos empeados
en que nunca muera.
Rosala Torrent Esclapes

Sin ttulo. Ral Torrent

Ral Torrent

Hombre, perro y orinal. Raul Torrent

Estado inicial
La obra presentaba suciedad superficial generalizada adherida a la capa pictrica, que se encontraba todava mordiente debido a un problema de
secado.
Destacaba tambin la presencia de diversas manchas circulares de color blanquecino repartidas por
toda la superficie. Esta alteracin de la capa pictrica, aunque afectaba a toda la obra, se localizaba principalmente en la zona inferior, como respuesta a un problema relacionado con un exceso
de humedad producido durante el almacenaje del
lienzo. Dicha humedad se haba condensado sobre la pintura fijando la suciedad y las partculas de
polvo ambiental.
Por otra parte, la obra presentaba prdidas puntuales de pelcula pictrica.

Estudio con luz ultravioleta

Detalle de las manchas de condensacin y suciedad

Estudios analticos
El estudio analtico de la obra sin ttulo de Ral Torrent forma parte del gran trabajo interdisciplinar
que ha rodeado la intervencin de ese lienzo.
El estudio cientfico se ha centrado en el estudio de
los materiales y la tcnica de ejecucin empleada
por Ral Torrent en esta pintura. Con este fin, se realiz la toma de micromuestras que han permitido
analizar de qu modo el pintor mezcl y superpuso
los materiales. El anlisis de la seccin transversal de
estas micromuestras se realiz empleando tcnicas
de anlisis adecuadas al estudio de obras de arte
como la microscopia ptica (MO) en luz visible y
luz ultravioleta, y microscopia electrnica de barrido con microanlisis (SEM-EDX) y la microespectrometra infrarroja por transformada de Fourier
(FTIR). De la interpretacin de los resultados que
proporcionan se desprende que el lienzo tiene una
preparacin blanca compuesta de litopn, aluminosilicatos magnsicos con presencia de hierro y un
aglutinante proteico. El pintor aplic sobre esta preparacin una imprimacin blanca elaborada con
blanco de zinc y blanco de titanio.
La tcnica pictrica empleada es el leo. En la ejecucin de la obra, el autor superpuso capas pictricas bien definidas, realizando tambin mezclas de
pigmentos en fresco en la paleta y sobre el lienzo.
Solamente en las zonas de tonos muy claros y en
las imprimaciones aparece el blanco de titanio y el
blanco de zinc. En el resto de ocasiones los colores
se hayan mezclados con barita.
La paleta cromtica no es muy extensa y est
formada por pigmentos de la era industrial como
litopn, blanco de zinc, blanco de titanio, azul de
manganeso, rojo orgnico, tierras, amarillo de cadmio y negro de hueso

Detalle de una muestra estudiada

Imagen obtenida mediante microscopa ptica con luz incandescente de la muestra STRT1 Rojo del borde inferior

Seccin transversal obtenida con microscopa ptica con

luz visible, 50x Imagen obtenida mediante microscopa ptica con luz incandescente de la muestra STRT4 Carnacin
oscura.

Espectro EDX de la capa 5 de la muestra STRT4. Se detectan

los elementos caractersticos del amarillo de cadmio y del
blanco de titanio

Proceso de intervencin
Los tratamientos ms significativos llevados a cabo
en este lienzo, son sin duda el de limpieza y reintegracin de la pelcula pictrica. El primero, se bas
en una meticulosa eliminacin del polvo acumulado y embebido sobre la superficie. Para ello, tras
realizar varias pruebas, se combin la utilizacin
de pinceles de pelo de cabra especiales para la
limpieza de la pintura acrlica, con una microaspiracin y uso de la goma Groom/stick Molecular
Trap. As mismo, se emplearon tambin pinzas de
ciruga ocular para eliminar las fibras adheridas en
las texturas.
Las manchas producidas por la condensacin de
humedad y presencia de polvo ambiental, fueron
rebajadas con aplicacin de hisopos ligeramente
humedecidos con agua desionizada.
Posteriormente, se estucaron los faltantes con estuco de cola de esturin, se ajust el color de las
zonas daadas con pigmentos y diversos tipos de
aglutinantes de acabado mate, y se coloc una
trasera ventilada como proteccin del reverso de
la obra.

Estucado de prdida de estratos

Extraccin del polvo de forma mecnica

Detalle de limpieza

Ral Torrent.
Sin ttulo. Estado final
leo sobre lienzo, 114 x 146 cm.
1987.
Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni de Vilafams (Castelln). n INV 550.

Manolo Castan
Manolo Castan (Aller-Asturias, 1941) inici su
trayectoria como escultor en 1970, compaginando
esta actividad con la docencia.
Escultor, afincado en Pars, ha realizado numerosas
exposiciones en Francia, Espaa y Estados Unidos.
As tambin, su obra se encuentra en espacios
pblicos, museos y colecciones privadas, dentro y
fuera de Espaa.
La crtica especializada le ha dedicado numerosos
escritos, de los que incluimos algunos fragmentos:
Nos encontramos, pues, ante una obra de una
lgica extrema, cerebral por la reflexin que encierra-, pero de un humanismo raro de hallar entre
todos los ismos de los ltimos tiempos. Manolo
Castan no pertenece a ninguna corriente ni
moda; vive intensamente las circunstancias que lo
rodean, y, haciendo de tripas corazn en muchos
casos, plasma bellamente la negra realidad; en
otros, llevado por esa imagen de necesidad de
que antes hablbamos, nos hace soar en trminos
de felicidad. De Humanismo en Manolo Castan,
Nemesio Snchez, poeta.
Es autor de una obra en la que se intenta renovar
la figuracin mediante una simplificacin de la forma y en la que introduce elementos formalmente
derivados de la abstraccin expresiva, pero con
intencin alegrica Carmen Fernndez Aparicio,
Conservadora Jefe de Escultura del MNCARS.

Detalle del anverso de la falda

Detalle del estado inicial. Anverso del pantaln

Castan est preocupado por los dramas humanos como podra estarlo un profeta de la antigedad. Es un humanista en el sentido ms profundo
del trmino porque es el ms primitivo. Hay un
pensamiento en este artista plstico, que, aunque
sencillo, es de una gran riqueza. Esta corresponde
a la de los materiales y formas de su plstica. Este
pensamiento no es, pues, una explicacin o ilustracin de una plstica: l se identifica con ella.
Es el arte verdadero: forma e idea no se separan.
Jean Cassou, ex director del Museo de Arte Moderno de Pars, poeta crtico.

La obra
Esta obra realizada en los aos 80 en madera de
caoba, pino y eucalipto, se inspira en la tradicin
espaola y mediterrnea de secar la ropa tendida
en las ventanas y balcones. A primera vista, esta
obra representa un pantaln y una falda, hombre
y mujer.
El vestido es nuestra segunda piel: el reflejo de nuestra personalidad, de nuestro trabajo y de nuestra
condicin social.
De la misma manera que los vestidos se usan, se
ensucian, a veces hasta convertirse en harapos
a causa de la erosin, del trabajo y del maltrato,
tambin el ser humano, al que viste, recibe el impacto de distintas agresiones sicolgicas, sociales,
econmicas y fsicas, por ello, los vestidos y los seres
humanos, forman parte del mismo destino: se lavan, se secan y se resecan.

Instrucciones para el montaje de la instalacin

El ser humano, lixiviado, se escurre en silencio: la

cremallera bloquea su boca, y su cara encojonada, momificada exhala de su cuerpo las ltimas
gotas.
Esta obra expresa en ella misma, el ultraje del tiempo, por esta razn, estos pingajos necesitaban ser
restaurados para que encontraran su expresin
original. La ropa y los seres humanos que la llevan
se funden. Segn el propio artista, el continente: la
ropa, se une al contenido: el ser humano, referencia al etre humain lessiv. Con alusiones semiolgicas a la libertad de expresin y al sexo, que
nos muestra una especie de momificacin o petrificacin de la condicin humana.
La instalacin, expuesta en la Alcalda de Triel sur
Seine (Francia), y premiada con la medalla de la
ciudad al artista, pas posteriormente a formar parte de la coleccin del Museu dArt Contemporani
de Vilafams.

Castan trabajando en su taller de La Defensa (Paris). 1982.

(Foto: Nemesio Snchez)

Estado inicial
La instalacin, realizada en madera, est formada
por dos objetos y una estructura de sujecin. Dichos elementos presentaban suciedad superficial
generalizada, compuesta principalmente de polvo
acumulado.
Otra alteracin destacada era la presencia de
diversas manchas y cercos de humedad, derivados probablemente de un exceso de humedad
ambiental producido durante el almacenaje de
la obra. Dicha humedad haba sido absorbida por
capilaridad, arrastrando la suciedad y las partculas de polvo ambiental, y condensndolas sobre la
madera.
Por otra parte, las piezas haban sufrido una importante decoloracin de las zonas teidas a causa
de la exposicin a elevados niveles de iluminacin.
Se observaba tambin, de forma puntual, ataque
de insectos xilfagos y microorganismos, algn
elemento suelto, oxidacin de los cncamos, as
como grietas de la estructura.

Estudio de las huellas con luz ultravioleta

Fotografa con luz rasante. Manchas de humedad y depositos de suciedad

Proceso de restauracin
Antes de iniciar la intervencin de la obra, se llev
a cabo la puesta en contacto con el artista. La entrevista, si bien es siempre esclarecedora, ha sido
determinante en la recuperacin de esta instalacin.
Se realizaron una serie de estudios previos, a fin
de obtener la mayor informacin posible sobre la
tcnica, materiales, alteraciones e idoneidad de
tratamientos: estudios analticos, documentacin
grfica y fotogrfica, identificacin de la madera
y realizacin de probetas.

Proceso de anoxia

La intervencin de las dos tallas consisti, primeramente, en un tratamiento de desinsectacin por

anoxia. A continuacin se realiz una limpieza superficial con brocha y microaspiracin, y tras efectuar catas de limpieza, se procedi a la limpieza
mecnica con goma de borrar no grasa, brocha
y microaspiracin. La eliminacin de las manchas y
cercos de humedad se realiz con una solucin de
amoniaco al 1%, aplicado con hisopo ligeramente
humedecido. Seguidamente, se puli la superficie
con fibras de esparto para cerrar el poro, se elimin el xido de los cncamos y se fijaron las partes
sueltas. En las partes coloreadas, tras consensuarlo
con el artista y con el apoyo de la informacin grfica, se opt por teir las zonas que sufran decoloracin y se aplic goma laca en toda la superficie,
a fin de nutrir y proteger la madera.

Proceso de limpieza

En cuanto a la estructura de la instalacin, se realiz una limpieza de la suciedad superficial por aspiracin, extraccin del barniz alterado, se reforzaron
y rellenaron las grietas, y se repusieron las huellas
de pies y manos decoloradas, siguiendo las pautas
e instrucciones facilitadas por el artista. Finalmente,
se aplic una capa de proteccin final mate.
Reconstruccin de las huellas segn instrucciones del artista

Estudio con microscopio ptica de la muestra de madera

Reintegracin cromtica

Manolo Castan (Aller, 1941).

Ropa tendida. Estado final
Madera y cuerda, 33 x 68 x 7 cm.
1982.
Manolo Castan 82
Cedida al Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni de Vilafams (Castelln).

Francisco Cruz de Castro

Ral Torrent

Manuel Castan

Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Mir Mira

Alcaldesa de Vilafams: Luisa Oliver Mallasn
Presidente de la Excma. Diputacin de Castelln: Carlos Fabra Carreras
Secretario Autonmico de Cultura: Rafael Mir Pascual
Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano y Museos: Paz Olmos Peris
Diputado de Cultura de la Excma. Diputacin de Castelln: Miguel ngel Mulet Tal
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales: Carmen Prez Garca
Junta rectora y personal tcnico del Museu dArt Contemporani Vicente Aguilera Cerni de Vilafams
Centro Internacional de Documentacin Artstica de Vilafams -CIDASupervisin Tcnica: Carmen Prez Garca y M Teresa Pastor Valls
Coordinacin: Jose Ignacio Cataln Mart
Tcnicos en Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales: Ana Pellicer Barea, M Teresa Pastor Valls
Colaboracin tcnicos IVC+R: M Gertrudis Jan, Isabel Martnez, Immaculada Traver, Gemma Barreda, Llanos Talavera, Brbara Rosa
Participacin alumnos mster UPV-IVC+R 08-09: M Pilar Montolio Debn, lvaro Solbes Garca, Alejandra Soriano Moreno, M Jos Jareo, Mara Garca Calvelo
Coordinador Investigacin e Imagen: Juan Prez Miralles
Laboratorio de materiales: David Juanes Barber
Fotografa: Pascual Merc Merc y Tcnicos en Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales
Grfica: Manel Alagarda Carratal
Textos: Rosalia Torent Esclapes - Introduccin obra de Raul Torrent-, Manuel Castan - Resea obra de Manuel Castan-, Tcnicos IVC+R - Otros textos
Colaboran: Rosala Torrent Esclapes, Francisco Cruz de Castro, Manolo Castan, Raquel Carreras -Identificacin de maderas-, Javier Paredes Paredes -Diputacin
de Castelln-.