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de literatura macabra", de H. P.
Lovecraft (Traduccin indita)
orden en que se narran. Describa de forma suficientemente completa como para cubrir todos
los puntos vitales y provocar todos los incidentes planeados. Los detalles, comentarios y
estimados de las consecuencias son algunas veces deseables en este marco transitorio.
(2) Prepare una segunda sinopsis o escenario de eventos; esta vez en el orden de la narracin (no
en el orden real), de forma completa y en detalle, y con notas acerca de cambios de perspectiva,
tensiones y el clmax. Cambie la sinopsis original para adaptarla si dichas modificaciones
incrementarn la fuerza dramtica o la efectividad general de la historia. Interpole o elimine
incidentes a voluntad; nunca se ate por la concepcin original incluso si el resultado final del
cuento es completamente diferente de lo que plane en un principio. Deje que las adiciones o
alteraciones se hagan cuando algo las sugiera durante el proceso de formulacin.
(3) Escriba la historia, de manera rpida, fluida y sin ser demasiado crtico, siguiendo
la segunda sinopsis o de orden narrativo. Cambie los sucesos y la trama cuando el proceso de
desarrollo parezca sugerir dicho cambio; nunca se ate al diseo previo. Si el desarrollo de
pronto revela nuevas oportunidades para un efecto dramtico o para una narracin vvida,
aada lo que se considere ventajoso; despus regrese y adapte las partes previas al nuevo plan.
Inserte y borre secciones enteras si es necesario o deseable, intente nuevos inicios o finales
hasta que llegue al mejor arreglo. No obstante, asegrese de que todas las referencias a lo largo
de la historia concuerdan con el diseo final. Quite todas las posibles superfluidades: palabras,
oraciones, prrafos o episodios u elementos completos. Tome las precauciones usuales acerca
de reconciliar todas las referencias.
(4) Revise el texto completo, prestando atencin al vocabulario, la sintaxis, el ritmo de la prosa, la
proporcin de las partes, la elegancia del tono, la gracia y poder de convencimiento de las
transiciones (de escena a escena, de una accin lenta y detallada a una accin rpida con
detalles apenas esbozados y viceversa etc., etc., etc.), la efectividad del inicio, del final, de los
clmax, etc., el suspenso dramtico y el inters, la verosimilitud y la atmsfera, as como otros
varios elementos.
(5) Prepare una copia cuidadosamente mecanografiada. No dude en aadir los toques de revisin
finales donde sean apropiados.
La primera de estas etapas es, muchas veces, una puramente mental; un conjunto de
condiciones y sucesos que he trabajado en mi mente y que nunca he aterrizado hasta que estoy
listo para preparar una sinopsis detallada de los eventos en el orden de la narracin. En
ocasiones, comienzo incluso con la escritura de la historia antes de saber cmo desarrollar la
idea; este inicio crea un problema que puede motivarse y explotarse.
Hay, me parece, cuatro tipos distintos de historias macabras: una que expresaun estado de nimo
o sentimiento, otra que expresa una concepcin pictrica, una tercera que expresa una situacin,
condicin, leyenda o concepcin intelectual general, y una cuarta que explica un cuadro determinado o
una situacin o clmax dramtico y especfico. De otra manera, las historias macabras pueden
agruparse en dos categoras imprecisas: aquellas en las que el horror o la maravilla involucra
una condicin o fenmeno y aquellas en las cuales implica acciones de personas en conexin con
una condicin o fenmeno fuera de lo ordinario.
Cada historia macabra, y hablando de manera ms especfica de las de horror, parecen
involucrar cinco elementos definidos: (a) un horror o anormalidad (condicin, entidad, etc.)
bsico y subyacente, (b) los efectos o comportamiento general del horror, (c) la forma de
manifestacin, es decir, el objeto que encarna el horror y el fenmeno observado, (d) los tipos
de reacciones de miedo concernientes al horror, y (e) los efectos especficos del horror en
relacin a un conjunto dado de condiciones.
Al escribir una historia macabra siempre intento con especial cuidado lograr el estado de
nimo y atmsfera correctos, as como poner el nfasis donde corresponde. Uno no puede,
excepto en la ficcin inmadura y charlatana delpulp presentar un recuento de fenmenos
imposibles, improbables o inconcebibles como un lugar comn en la narracin de actos
objetivos y de emociones convencionales. Los eventos y condiciones inconcebibles tienen una
limitacin especial que superar, y esto puede lograrse slo a travs de mantener un cuidadoso
realismo en cada frase de la historia, excepto en aquellas que aluden a la maravilla dada. Esta
maravilla debe tratarse de manera muy impresionante y deliberada, con una construccin
emocional cuidadosa; de otra forma parecera plana y poco convincente. Al ser el principal
aspecto en la historia, su mera existencia debe eclipsar a los personajes y eventos. Sin embargo,
los personajes y los eventos deben ser consistentes y naturales, excepto cuando se trata de esa
maravilla. En relacin a la maravilla central, los personajes deben mostrar la misma emocin
abrumadora que personajes similares mostraran hacia un prodigio semejante en la vida real.
Nunca d por sentada una maravilla. Incluso cuando los personajes deban estar acostumbrados
a ese fenmeno trate de tejer un aire de sorpresa e impresin que corresponda con lo que el
lector debe sentir. Un estilo casual arruina cualquier fantasa seria.
La atmsfera, no la accin, es el gran desidertum de la literatura macabra. De hecho, todo lo
que una historia maravillosa puede ser alguna vez es unaimagen vvida de un cierto tipo de
emocin humana. En el momento en que trata de ser algo ms se vuelve barata, pueril y poco
convincente. El nfasis principal debe darse a la sugerencia sutil: pistas imperceptibles y toques
de detalles asociativos selectos, los cuales expresan matices de emociones y construyen una
ilusin vaga de la extraa realidad de lo irreal. Evite recuentos llanos de hechos increbles que
no puedan tener sustancia o significado aparte de sostener una nube de color y simbolismo.
Estas son las reglas o estndares que he seguido, de manera consciente o inconsciente, desde
que intent por primera vez la escritura seria de la fantasa. El si mis resultados han sido
exitosos puede disputarse; pero al menos estoy seguro de que, si hubiera ignorado las
condiciones mencionadas en los ltimos prrafos, habran sido mucho peores de lo que son.