COLEGIO ANTUPIRN

DIRECCIN ACADMICA - UTP

2015 1

GUA DE TRABAJO GNERO LRICO

DEPARTAMENTO DE LENGUAJE
PROFESOR: CINTHIA RETAMALES P
ALUMNO:CURSO: II Medio A - B - C

FECHA:.

LAS VANGUARDIAS ARTSTICO LITERARIAS

l. LAS VANGUARDIAS
1. QU ES EL VANGUARDISMO?
El vanguardismo es la tendencia, en una obra de arte cualquiera, o de un artista, a introducir elementos innovadores respecto
de las formas tradicionales o convencionales. Tambin se entiende como excesiva preocupacin por desplegar recursos que quiebren
o distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin, en teatro, pintura, literatura, cine, etc. Aunque sola usarse,
de manera eventual y frecuente, en forma peyorativa, refiere claramente a la designacin de movimientos artsticos renovadores, y en
general dogmticos, que se produjeron en Europa en las primeras dcadas del siglo XX y que son agrupados bajo los nombres
genricos de vanguardia o vanguardias. Las vanguardias tuvieron auge principalmente en Europa, extendindose luego al resto del
mundo, principalmente Amrica del Norte, Centroamrica y Amrica del Sur. El trmino vanguardia pertenece al lxico militar y
designa la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontar antes con el enemigo, la "primera lnea" de avanzada en exploracin y
combate. En el terreno artstico es, pues, la "primera lnea" de creacin, la renovacin radical en las formas y contenidos para, al
mismo tiempo que se sustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido considerado obsoleto. El origen del
concepto as formado, proviene de la palabra avant-garde del idioma francs, trmino con el cual serian reconocidos, durante mucho
tiempo, los movimientos de este orden. Visto as el vanguardismo no es un movimiento, sino una serie de conjuntos de movimientos
de vanguardia o vanguardias, que manifestaban ansiedad de modernizacin, deseo de renovacin y experimentacin formal.
2. CARACTERSTICAS DEL VANGUARDISMO
Una de las caractersticas visibles de las vanguardias es la actitud provocadora. Se publican manifiestos en los que se ataca
todo lo producido anteriormente, que se desecha por desfasado; al mismo tiempo que se reivindica lo original, lo ldico, desafiando los
modelos y valores existentes hasta el momento.
Surgen diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, creacionismo, ultrasmo etc.), diversas corrientes vanguardistas con
diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores comunes:

La lucha contra las tradiciones, procurando la novedad y la libertad.

El carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas unas tras otras.
En la pintura va a ocurrir una huida del arte figurativo en procura del arte abstracto, suprimiendo la personificacin. Se
expresa la agresividad y la violencia violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgen diseos geomtricos y la visin
simultnea de varias configuraciones de un objeto.
En la literatura, y concretamente en la poesa el texto va a ser realizado a partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de
imgenes. Se rompe con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis, alterando por completo la estructura
tradicional de las composiciones (por ejemplo en el Finnegans Wake o en el final del Ulises de James Joyce. Surge el caligrama o
poema escrito de modo que forme imgenes pretendiendo as acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo
El poeta/artista/arquitecto vanguardista es inconformista, ya que el pasado no le sirve, tiene que buscar un arte que responda
a esta novedad interna que el hombre est viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva dentro.
Se deben abandonar los temas nuevos, ya que carecen de sustancia y no responden al hombre nuevo.
En algunos movimientos hay una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras.
En la poesa se juega constantemente con el smbolo.
Las reglas tradicionales de la versificacin, necesitan una mayor libertad para expresar adecuadamente su mundo interior.
Reacciona contra el modernismo y los imitadores de los maestros de esta corriente. Existe una conciencia social que los lleva
a tomar posiciones frente al hombre y su destino.
Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota.
proposicin de temas como el anti-patriotismo.
El punto de vista del narrador es mltiple.
Existe un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje.
Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a travs de sus ms escondidos estados del alma.
El tiempo cronolgico no es de suma importancia, sino el tiempo anmico y se toma en cuenta el aspecto presentacional,
pues se limita a sugerir para que el lector complete, el autor exige presencia de un lector atento que vaya desentraando los hechos
que se presentan y vaya armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.
EL EXPRESIONISMO:
El expresionismo es un movimiento artstico surgido en Alemania a principios del siglo XX (1905) como una reaccin frente al
academicismo naturalista del siglo anterior. Recibi su nombre en 1911 con ocasin de la exposicin de la Secesin berlinesa, en la
que se expusieron los cuadros fauvistas de Matisse y sus compaeros franceses, adems de algunas de las obras precubistas de
Pablo Picasso.
En 1914 fueron tambin etiquetados como expresionistas, el grupo de los pintores alemanes en Dresde y Berln a partir de
1911; y Der Blaue Reiter (El Jinete Azul), formado en 1912 en Munich, alrededor de un almanaque, dirigido por Kandinsky y Marc.
El expresionismo se entiende como una acentuacin o deformacin de la realidad para conseguir expresar adecuadamente
los valores que se pretende poner en evidencia, y se manifest como una reaccin parcial al impresionismo. Con una concepcin
atormentada del arte, el expresionismo reivindica la presencia de la realidad a partir del yo mismo. La imagen de esta realidad
aparece deformada con claras intenciones significativas.
Los expresionistas expresan las emociones y la interioridad de los seres humanos desde un punto de vista apocalptico y
desesperanzado.
Creador del trmino: J. A. Herv (pintor francs)
Exponentes ms destacados:
Pintura: Edvuard Munch, Emile Nolde, Amadeo Modigliani y el joven Picasso.

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Msica: Gustav Mahler, Arnold Schenberg.
Literatura: Max Brod, Franz Kafka, Heinrich Mann, Rainer M. Rilke. G. Kaiser.
Tcnicas: Deformacin de la figura humana. Se rompen la sintaxis y la versificacin habituales.
Filosofa e ideologa presente: Nihilismo e irracionalismo.
Temas: Desintegracin social, desesperanza, crisis, sensaciones elementales.
CUBISMO
El Cubismo es un movimiento artstico que tuvo fugar en Francia entre 1908 y 1914, teniendo como principales fundadores a
Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. El cubismo se vincula al anlisis intelectual de las ideas. Parte del punto de vista del
agotamiento de la fantasa. Trata las formas de la naturaleza por medio de figuras geomtricas, representando todas las partes de un
objeto en un mismo plano. Es considerada la primera vanguardia ya que rompe con el ltimo estatuto renacentista vigente a principios
del siglo XX, la perspectiva. La representacin del mundo pasaba a no tener ningn compromiso con la apariencia real de las cosas.
Adems es un avance pues el arte acepta su condicin de arte, y permite que esta condicin se vea en la obra, es decir es parte
intrnseca de la misma. Naci en el Saln de los Independientes.
El trmino cubismo fue acuado por el crtico francs Louis Vauxcelles, quien interpret as a la utilizacin de cubos en el arte
de Pablo Picasso y Georges Braque, en cierta medida de una forma peyorativa.
Pablo Picasso, Juan Gris y Georges Braque son los mximos exponentes de esta corriente, que revolucion las bases de la
pintura y de todas las artes. A pesar de ser pintura de vanguardia los gneros que se pintan no son vanguardistas. Se pintaron sobre
todo bodegones, naturalezas muertas y retratos en este estilo.
Picasso y Braque crean dos tendencias del cubismo, la primera es la analtica, en donde la pintura es casi monocroma. Los
colores en este momento no interesaban pues lo importante eran los diferentes puntos de vista y la geometrizacin, no el cromatismo.
En este periodo se incluye otro tipo de cubismo, el hermtico. Estas obras parecen casi abstractas por la cantidad de puntos de vista
representados, de este modo la imagen representada era casi imposible de ver, a no ser por algunos objetos como una pipa, o letras
de peridico, que permiten distinguir lo que se est representando. El cubismo hermtico se llev tan lejos, que con miedo de caer en
la abstraccin, se transform en lo que se conoce como el segundo periodo que es el cubismo s inttico. El cubismo sinttico lo inici
Braque al poner papel coll pegado directamente en la pintura. Picasso y Braque comenzaron a poner peridicos y esto evolucion en
lo que es hoy en da el collage. Estas obras son ms sencillas y parecen estar ensambladas.
El cubismo es esencial como movimiento pues da pie al resto de las vanguardias europeas del siglo XX.
Fue el francs Apollinaire quien lo adapt en la literatura. Busca recomponer la realidad mezclando imgenes y conceptos al
azar. Una de sus aportaciones fue el caligrama.
Creador del trmino: Henri Matisse (pintor francs)
Exponentes ms destacados: Guillaume Apollinaire, Max Jacob, Pierre Reverdy, Jean
Cocteau, Pablo Picasso, G. Braque, Wassily Kandinsky.
Tcnicas: Collages, caligramas, descomposicin de los planos, montajes de una imagen con otra.
Filosofa e ideologa presente: Idealismo.
Temas: Espritu de geometra, rechazo al arte como imitacin.
EL FUTURISMO
Movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, fundado en Italia por Filippo Tommaso Marinetti, quien redact el
Manifest du Futurisrne, el 20 de febrero de 1909, en el diario Le Fgaro de Pars.
Surge en Miln, Italia. Este movimiento rompa con la sintaxis, el ritmo y los signos convencionales de la puntuacin.
Mezclaba los opuestos. Se opone al sentimentalismo en el arte. Concibe la guerra como un hecho esttico. Consideraba como
elementos principales de la poesa el valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio febril,
el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada. Tena como postulados: la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero, la
adoracin de la mquina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposicin especial de lo escrito, con el
fin de darle una expresin plstica. Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos
temas dominantes: la mquina y el movimiento. Se recurra, de este modo, a cualquier medio expresivo (artes plsticas, arquitectura,
urbanismo, publicidad, moda. cine, msica, poesa) capaz de crear un verdadero arte de accin, con el propsito de rejuvenecer y
construir de nuevo la faz del mundo. El poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, recopil y public los principios del futurismo en el
manifiesto de 1909. Al ao siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr Luigi Russolo y Gino Severini
firmaron el Manifiesto del futurismo. El futurismo se caracteriz por el intento de captar la sensacin de movimiento. Para ello
superpuso acciones consecutivas, una especie de fotografa estroboscpica o una serie de fotografas tomadas a gran velocidad e
impresas en un solo plano.
Creador del trmino: Filippo Tomasso Marinetti.
Exponentes ms destacados: Stimelli, Corradini, Vladimir Maiakovsky.
Tcnicas: Manifiestos, desvinculacin de los nexos sintcticos.
Filosofa e ideologa presente: Fascismo.
Temas: Celebracin de la ciencia y la tcnica, violencia, triunfalismo, velocidad, adoracin a las mquinas.
DADASMO
El dad o dadasmo fue un movimiento antiarte que surgi en Zrich (Suiza) en 1916, con Tristan Tzara como su fundador.
Se caracteriz por gestos y manifestaciones provocadoras en las que los artistas pretendan destruir todas las convenciones con
respecto al arte, creando una especie de anti-arte o rebelin contra el orden establecido.
Fue una oposicin al pasado violento de la guerra mundial. El poema dadasta suele ser una sucesin de palabras y sonidos,
lo que hace difcil encontrarle lgica. Se distingue por: la inclinacin hacia lo dudoso, terrorismo, muerte y nihilismo, lo fantasioso,
busca renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales o manejando planos de pensamientos antes no mezclables y
tiene una tnica general de rebelda o destruccin.
Caracterizado por gestos y manifestaciones provocadoras en las que los artistas pretendan destruir todas las convenciones
con respecto al arte, creando un anti-arte. Sus orgenes se localizan cuando una serie de artistas de distintas nacionalidades se
encontraron como refugiados en Zrich durante la Primera Guerra Mundial.
Artistas reconocidos de este movimiento fueron: Tristan Tzara y Marcel Jank de Rumania, el francs Jean Arp y los alemanes
Hugo Ball, Hans Richter y Richard Huelsenbeck. Tras varios encuentros informales en distintos cafs, empez a tomar forma la idea
de crear un cabaret internacional. La primera celebracin tuvo lugar el 5 de febrero de 1916 en el Cabaret Voltaire, y consisti en un

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espectculo de variedades con canciones francesas y alemanas, msica rusa, msica negra y exposiciones de arte. El nombre Dada
lo encontraron casualmente en un diccionario Ball y Huelsenbeck mientras buscaban nombre artstico a una de las cantantes:
pongmosle Dada "...El primer sonido que dice el nio expresa el primitivismo, el empezar desde cero, lo que nuestro arte tiene de
nuevo". En ese mismo ao se public un panfleto titulado Cabaret Voltaire conteniendo aportaciones de Guillaume Apollinaire,
Marinetti, Pablo Picasso, Amadeo Modigliani y Vasili Kandinsky; en la cubierta apareca un dibujo de Arp. En 1917 se inaugur la
Galera Dada y Tristn Tzara comenz la publicacin.
Dad se presenta como una ideologa total, como una forma de vivir y como un rechazo absoluto de toda tradicin o
esquema anterior. En el fondo es un antihumanismo entendiendo por humanismo la tradicin anterior, tanto filosfica como artstica o
literaria. No por casualidad en una de sus primeras publicaciones haba escrito como cabecera la siguiente frase de Descartes: No
quiero ni siquiera saber si antes de m hubo otro hombre.
El movimiento dadasta es un movimiento antiartstico, antiliterario y antipotico porque cuestiona la existencia del arte, la
literatura y la poesa. Por definicin, cuestionan el propio dadasmo.
Dada se manifiesta contra la belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las leyes de la lgica, contra la
inmovilidad del pensamiento, contra la pureza de los conceptos abstractos y contra lo universal en general. Propugna, en cambio, la
desenfrenada libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, actual y aleatorio, la crnica contra la intemporalidad, la
contradiccin, el no donde los dems dicen s y el s donde los dems dicen no; defiende el caos contra el orden y la imperfeccin
contra la perfeccin. Por tanto en su rigor negativo tambin est contra el modernismo, es decir, el expresionismo, el cubismo, el
futurismo y el abstraccionismo, acusndolos, en ltima instancia, de ser sucedneos de cuanto ha sido destruido o est a punto de
serlo. La esttica dada niega la razn, el sentido, la construccin del consciente. Sus formas expresivas son el gesto, el escndalo, la
provocacin. Para dada la poesa est en la accin y las fronteras entre arte y vida deben ser abolidas.
La expansin del mensaje dada fue intensa, amplia y tuvo repercusiones en todos los campos artsticos. En Alemania
encontr adeptos entre los intelectuales y artistas que apoyaban el movimiento espartaquista (movimiento revolucionario que intent
una revolucin socialista). En Francia gan las simpatas de escritores como Bretn, Louis Aragn y el poeta italiano Ungaretti.
El aporte permanente del dadasmo al arte moderno es el cuestionamiento continuo de qu es el arte o qu es la poesa; la
conciencia de que todo es una convencin que puede ser cuestionada que por tanto no hay reglas fijas y eternas que legitimen de
manera ahistrica lo artstico. Gran parte de lo que el arte actual tiene de provocacin viene de dada, la mezcla de gneros y materias
propias del collage tambin deben mucho a dada. La diferencia fundamental radica en que el arte actual se toma en serio a s mismo,
mientras que el dadasmo nunca olvid el humor.
En poesa el dadasmo abre el campo para la llegada del surrealismo y ayuda a crear un lenguaje potico libre y sin lmites.
Para entender qu es la esttica dad en el mundo de la poesa nada mejor que recoger los consejos que Tzara propone para hacer
un poema dadasta:
Tomad un peridico.
Tomad unas tijeras.
Elegid en el peridico un artculo que tenga la longitud que queris dar a vuestro poema.
Recortad el artculo.
Recortad con todo cuidado cada palabra de las que forma tal artculo y ponedlas todas en un saquito.
Agitad dulcemente.
Sacad las palabras una detrs de otra, colocndolas en el orden en que salgan.
Copiadlas concienzudamente.
El poema est hecho.
El movimiento dadasta dej las revistas y manifiestos que sin duda son la mejor prueba de sus propuestas pero, por
definicin, no existe una obra dad. Lo propio del dadasmo eran las veladas dadas realizadas en cabarets o galeras de arte en las
que se mezclaban fotomontajes con frases aisladas, palabras, pancartas, recitales espontneos y un ceremonial continuo de
provocacin.
Origen del nombre: El origen del trmino dada es confuso y controvertido. De acuerdo con la versin de Tzara y Ball el trmino
"dada" surge de la casualidad. El nombre Dad lo encontraron, casualmente, Ball y Huelsenbeck en un diccionario, mientras buscaban
nombre artstico a una de las cantantes. Abriendo las pginas de un diccionario con la ayuda de un cuchillo, la palabra sealada fue
Dada., que vena a significar el primer sonido que dice el nio. Expresa el primitivismo, el empezar desde cero, lo que nuestro arte
tiene de nuevo.
Creador del trmino: Hugo Ball y Tristn Tzara
Exponentes ms destacados: Tristn Tzara, Hugo Ball, Hans Harp, Marcel Duchamp, F, Picaba, Wassily Kandinsky, F. W. Murnau.
Tcnicas: Ready made y Happenings.
Filosofa e ideologa presente: Nihilismo y anarquismo.
Temas: Juegos absurdos, irrisin, humor, destruccin.
EL SURREALISMO
Surgi en Francia con Andr Bretn, quien siguiendo a Sigmund Freud se interes por descubrir los mecanismos del
inconsciente y sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional. Se caracteriza por: pretender crear un hombre nuevo,
recurrir a la crueldad y el humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimentaly a pesar de ser constructivo, los aspectos de la
conducta moral humana y las manifestaciones no son de su inters.
El surrealismo (< francs: surralisme < sur ['sobre, por encima'] + ralisme ['realismo']) o superrealismo es un movimiento
artstico y literario surgido en Francia en el primer cuarto del siglo XX en torno a la personalidad del poeta Andr Bretn.
a) Origen del trmino:
Los trminos surrealismo y surrealista proceden de Apollinaire, quien los acu en 1917. En el programa de mano que
escribi para el musical Parade (mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido una alianza entre la pintura y la danza, entre
las artes plsticas y las mimticas, que es el heraldo de un arte ms amplio an por venir. (...) Esta nueva alianza (...) ha dado lugar,
en Parade a una especie de surrealismo, que consider el punto de partida para toda una serie de manifestaciones del Espritu Nuevo
que se est haciendo sentir hoy y que sin duda atraer a nuestras mejores mentes. Podemos esperar que provoque cambios
profundos en nuestras artes y costumbres a travs de la alegra universal, pues es sencillamente natural, despus de todo, que stas
lleven el mismo paso que el progreso cientfico e industrial.

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La palabra surrealista aparece en el subttulo de Las tetas de Tiresias (drama surrealista), en junio de 1917, para referirse a
la reproduccin creativa de un objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al drama: Cuando el
hombre quiso imitar la accin de andar, cre la rueda, que no se parece a una pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente,
el surrealismo... Despus de todo, el escenario no se parece a la vida que representa ms que una rueda a una pierna.
b) El Surrealismo en la literatura -Antecedentes Literarios:
El surrealismo tuvo como antecedente el movimiento dadasta fundado en Zurich en 1916 por T. Tzara, H. Ball y H. Arp.
Animados por idntico espritu de provocacin, Andr Bretn, Louis Aragn y Ph. Soupault fundaron en Pars la revista Littrature
(1919), mientras en EE.UU manifestaban actitudes similares Man Ray, Marcel Duchamp y Francis Picabia, y en Alemania, Max Ernst y
Hugo Ball.
A esta fase sucedi una actitud ms metdica de investigacin del subconsciente, emprendida por Breton, junto a Aragn,
Paul luard, Soupault, Robert Desnos, Max Ernst, etc. La primera obra de esta tendencia, que cabe calificar de primera obra literaria
surrealista, fue Los campos magnticos (1921), escrita conjuntamente por Bretn y Soupault. Tras la ruptura con Tzara, se adhirieron
al movimiento Antonin Artaud, Andr Masson y Pierre Naville,
Bretn redact la primera definicin del movimiento en su Manifiesto del surrealismo (1924), texto que dio cohesin a los
postulados y propsitos del movimiento. Entre los autores que citaba como precursores del movimiento figuran Freud, Lautramont,
Young, Lewis, Nerval, Swift, Sade, Chateaubriand, Hugo, Poe, Baudelaire, Rimbaud, Mallarm y Jarry.
En el mismo ao se fund el Bureau de recherches surralistes y la revista La Rvolution Surraliste, que sustituy a
Littrature, de cuya direccin se hizo cargo el propio Breton en 1925 y que se convirti en el rgano de expresin comn del grupo.
La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin libertaria sin lmites y la exaltacin de los procesos onricos, del
humor corrosivo y de la pasin ertica, concebidos como armas de lucha contra la tradicin cultural burguesa. Las ideas del grupo se
expresaron a travs de tcnicas literarias, como la escritura automtica, las provocaciones pictricas y las ruidosas tomas de
posicin pblicas. El acercamiento operado a fines de los aos veinte con los comunistas produjo las primeras querellas y disidencias
en el movimiento. En 1930 Bretn public su Segundo manifiesto del surrealismo, en el que excomulgaba a Joseph Delteil, Antonin
Artaud, Philippe Soupault, Robert Desnos, Georges Limbour, Andr Masson, Roger Vitrac, Georges Ribemont-Dessaignes y Francis
Picabia. El mismo ao apareci el nuevo rgano del movimiento, la revista Le Surralisme au Service de la Rvolution, que suplant
al anterior, La Rvolution Surraliste, y paralelamente Aragn (tras su viaje a la URSS), luard, Pret y Bretn ingresaron en el Partido
Comunista. A fines de 1933, Bretn, luard y Crevel fueron expulsados del partido. En los aos treinta se sumaron al movimiento
Salvador Dal, Luis Buuel, Yves Tanguy, Rene Char y Georges Sadoul.
Tras los aos previos a la II Guerra Mundial, marcados por la militancia activa de Breton, y los aos de exilio neoyorquino de
la mayora de sus miembros, durante la ocupacin alemana de Francia, el movimiento sigui manteniendo cierta cohesin y vitalidad,
pero a partir de 1946, cuando Breton regres a Pars, el surrealismo era ya parte de la historia.
Desarrollo del Surrealismo en la Literatura
En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolucin en el lenguaje y la aportacin de nuevas tcnicas de
composicin. Como no asuma tradicin cultural alguna, ni desde el punto de vista temtico ni formal, prescindi de la mtrica y
adopt el tipo de expresin potica denominado versculo: un verso de extensin indefinida sin rima que se sostiene nicamente por la
cohesin interna de su ritmo. Igualmente, como no se asuma la temtica consagrada, busc en las fuentes de la represin
psicolgica (sueos, sexualidad) y social, con lo que la lrica se rehumaniz despus de que los ismos intelectualizados de las
Vanguardias la deshumanizaran, a excepcin del Expresionismo. Para ello utilizaron los recursos de la transcripcin de sueos, la
escritura automtica y engendraron procedimientos metafricos nuevos como la imagen visionaria. El lenguaje se renov tambin
desde el punto de vista del lxico dando cabida a campos semnticos nuevos y la retrica se enriqueci con nuevos procedimientos
expresivos.
El surrealismo en la literatura hispanoamericana
En Hispanoamrica el surrealismo cont con la adhesin entusiasta de poetas como el chileno Braulio Arenas y los peruanos
Csar Moro, Xavier Abril, y Emilio Adolfo Westphalen, adems de influir decisivamente en la obra de figuras mayores como Pablo
Neruda, Gonzalo Rojas y Csar Vallejo. En Argentina, pese al desdn de Jorge Luis Borges, el surrealismo sedujo an al joven Julio
Cortzar y produjo un fruto tardo en la obra de Alejandra Pizarnik. Se ha sealado tambin su influencia en otros autores de
produccin ms reciente, como el msico Alejandro de Michele. El poeta y pensador mexicano Octavio Paz ocupa un lugar particular
en la historia del movimiento: amigo personal de Breton, dedic al surrealismo varios ensayos esclarecedores.
Creador del trmino: Andr Bretn
Exponentes ms destacados: Louis Argn, Salvador Dal, Luis Buuel, Antonirt Artaud, Rafael Alberti, Mxime Alexandre, Octavio
Paz, Julio Cortzar, Roberto Matta.
Tcnicas: Escritura automtica, "cadver exquissito", trascripcin de sueos, collages, simulacin de delirios, azar objetivo.
Filosofa e ideologa presente: Idealismo, marxismo.
Temas: La libertad, el amor, lo maravilloso, el mundo de los sueos, el inconsciente, la imaginacin, la locura, el humor negro.
EL CREACIONISMO
El Creacionismo Literario
Movimiento esttico vanguardista, cuya manifestacin ms importante se produjo en la poesa.
Este movimiento pretenda hacer de la poesa un instrumento de creacin absoluta, que encuentra su significacin en s
misma y no en la funcin referencial del lenguaje, con lo que se afirma la peculiaridad del lenguaje potico frente al lenguaje
"gramatical". Rechazaban lo anecdtico y descriptivo, ya que el poeta debe crear, no imitar. El objeto de inters lo constituye el
poema en s y no de lo que se trate. La funcin primordial del poeta es la de crear un mundo nuevo, por medio de una poesa pura.
En este sentido este movimiento se caracteriza por la bsqueda consciente de nuevos recursos expresivos; palabras
carentes de significado conocido, neologismos creados por el poeta, metforas originales, etc. Cabe destacar que este movimiento es
la nica vanguardia que sale de su lugar de origen, se desarrolla y vuelve. El recorrido es ms o menos as: Chile, Francia, Espaa,
Argentina.
En 1918 el poeta chileno Vicente Huidobro llega a Espaa tras su estancia en Pars. A partir de su actividad y capacidad de
influencia sobre un pequeo grupo de artistas partcipes de tertulias vanguardistas, el movimiento se va a conectar con los aires

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europeos que circulaban por Pars. La influencia de Huidobro junto a la actividad de Ramn Gmez de la Serna, marcarn el
nacimiento de las jvenes generaciones poticas que pretenden romper con el arte anterior a la Guerra del 14. Ello no supone, ni
mucho menos, despreciar el papel renovador de otras figuras como Juan Ramn Jimnez o Jos Ortega y Gasset.
De Huidobro surge el Creacionismo. A travs de ese trmino se quiere dejar patente que la obra literaria es totalmente
autnoma del mundo. El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo que tiene que hacer es imitar a la naturaleza, eliminar todo
lo descriptivo o anecdtico. Hay que "hacer un poema como la naturaleza hace un rbol".
Junto a Huidobro hay que destacar a Juan Larrea y Gerardo Diego como fundadores del Creacionismo.
El Creacionismo es una de las vanguardias ms interesantes aparecidas en Latinoamrica, aunque lo cierto es que,
exportada por el propio Huidobro, tuvo grandes representantes en Espaa, como Gerardo Diego y Juan Larrea. Adems, en este
caso, vena a simultanearse la existencia de una esttica y una potica formulada desde el plano terico con las altsimas cotas
literarias logradas en el plano de la escritura potica. Quiz el lugar donde Vicente Huidobro recopile de una manera ms detallada y
sistemtica todos los principios de este movimiento sea en su manifiesto "El Creacionismo", aparecido por vez primera en francs en
su libro Manifestes (1925). All, en primer lugar, justifica la existencia del Creacionismo antes de su llegada a Pars: "El creacionismo
no es una escuela que yo haya querido imponer a alguien; el creacionismo es una teora esttica general que empec a elaborar
hacia 1912, y cuyos tanteos y primeros pasos los hallaris en mis libros y artculos escritos mucho antes de mi primer viaje a Pars".
Pero, despus de esa justificacin, no tarda en presentar su receta particular de lo que ha de ser un poema creacionista: "El poema
creacionista se compone de imgenes creadas, de conceptos creados; no escatima ningn elemento de la poesa tradicional, salvo
que en l dichos elementos son ntegramente inventados, sin preocuparse en absoluto de la realidad ni de la veracidad anteriores al
acto de realizacin". Sin embargo, lo que ms interesa de la formulacin terica de Huidobro es su propuesta de poesa universal, y,
por tanto, traducible, lo que nos permite comparar esta concepcin potica con la defendida por Ezra Pound, quien, al igual que
Huidobro, aunaba la aportacin terica con la produccin potica: "Si para los poetas creacionistas lo que importa es presentar un
hecho nuevo, la poesa creacionista se hace traducible y universal, pues los hechos nuevos permanecen idnticos en todas las
lenguas". De todas maneras, es al final de este manifiesto donde Huidobro se ratifica en su idea del poeta como creador "equiparable,
por tanto, a Dios-, de ah que tome las palabras que ya haba publicado en Horizon carr: Hacer un poema como la naturaleza hace
un rbol".
(Vicente Huidobro)
Qu ngel malo se par en la puerta de tu sonrisa
Con la espada en la mano?
Quin sembr la angustia en las llanuras de tus ojos como el adorno de un dios?
Por qu un da de repente sentiste el terror de ser?
Y esa voz que te grit vives y no te ves vivir
Quin hizo converger tus pensamientos al cruce de todos los vientos del dolor?
Se rompi el diamante de tus sueos en un mar de estupor
Ests perdido Altazor
Solo en medio del universo
Solo como una nota que florece en las alturas del vaco
No hay bien no hay mal ni verdad ni orden ni belleza
En dnde ests Altazor?
La nebulosa de la angustia pasa como un ro
Y me arrastra segn la ley de las atracciones
La nebulosa en olores solidificada huye su propia soledad
Siento un telescopio que me apunta como un revlver
La cola de un cometa me azota el rostro y pasa relleno de eternidad
Buscando infatigable un lago quieto en donde refrescar su tarea ineludible
Altazor morirs Se secar t voz y sers invisible
La Tierra seguir girando sobre su rbita precisa
Temerosa de un traspis como el equilibrista sobre el alambre
que ata las miradas del pavor
En vano buscas ojo enloquecido
No hay puerta de salida y el viento desplaza los planetas
Piensas que no importa caer eternamente si se logra escapar
No ves que vas cayendo ya?
Limpia tu cabeza de prejuicio y moral
Y si queriendo alzarte nada has alcanzado
Djate caer sin parar tu cada sin miedo al fondo de la sombra
Sin miedo al enigma de ti mismo
Acaso encuentres una luz sin noche
Perdida en las grietas de los precipicios
Cae
Cae eternamente
Cae al fondo del infinito
Cae al fondo del tiempo
Cae al fondo de ti mismo
Cae lo ms bajo que se pueda caer
Cae sin vrtigo
A travs de todos los espacios y todas las edades
A travs de todas las almas de todos los anhelos y todos los naufragios
Cae y quema al pasar los astros y los mares
Quema los ojos que te miran y los corazones que te aguardan
Quema el viento con tu voz
El viento que se enreda en tu voz
Y la noche que tiene fro en su gruta de huesos

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Cae en infancia
Cae en vejez
Cae en lgrimas
Cae en risas
Cae en msica sobre el universo
Cae de tu cabeza a tus pies
Cae de tus pies a tu cabeza
Cae del mar a la fuente
Cae al ltimo abismo de silencio
Como el barco que se hunde apagando sus luces
Creador del trmino: Vicente Huidobro
Exponentes ms destacados: Vicente Huidobro, P. Reberdy, Gerardo Diego, Juan Larrea
Tcnicas: Adjetivo creador, neologismos creados por el poeta, adjetivos antitticos, imagen creada que carece de referencialidad,
"Jitanjforas.
Filosofa e ideologa presente: Idealismo.
Temas: Bsqueda lingstica, el poeta Dios, poesa y poema autosuficientes, estado potico.