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NDICE
Introduccin............................................
INTRODUCCIN
Publicar:
Ah publicar!, este es el dilema, la pared a subir sin cuerda de seguridad. La
nica posibilidad que tiene el autor novel de publicar sin pagarse la edicin es
contactar con un Agente Literario, enviarle la novela (nunca mandes un
manuscrito a locas, contacta primero con ellos para ver si les interesan tus
propuestas. Tienes que registrarla, pero esto son rollos que tienes que saber
coo!). Si aceptan, la leer uno de sus lectores contratados o voluntarios, o
lacayos que se han ledo miles de novelas, si superas este primer filtro (hay
que esperar, ellos reciben cientos de novelas) la enviarn a un editor que ellos
creer afn al estilo de la novela (harn un contrato) . Estos son cosas que caen
de cajn. Los editores confan en los Agente Literarios ms que en los autores,
porque estos se juegan sus comisiones, y, la confianza del editor para que este
vaya a tiro seguro. Es mucho el dinero que hay detrs como para hacer
disparos de pruebas. Te recomiendo visites la web de ESCRITORES. Los
jvenes editores hacen un Mster en Edicin, y estn muy preparados, no le
puedes colar basura.
Los editores apuestan por escritores famosos, que le saquen de apuros
econmico, que son -los famosos- los verdaderos precursores para amortizar la
inversin. Cmo llegaron a esa fama?, yo no lo s. He visto en los stand de
ferias de libros, a famosos firmando libros sin parar, con un pblico que solo
buscan la firma en el libro que le acaban de comprar y no leern. Y tambin he
visto jvenes noveles en los stand con buenas novelas sin un solo cliente y
caras de frustracin. Qu buscan los lectores fama o calidad?
lo dudo, te dir una verdad absoluta: para ser novelista, un narrador nato, no
hace falta ser Licenciado en Filosofa y Letras, sino tener talento y fantasa
narradora. Con una buena historia bajo el bajo se puede acudir a un plumfero
engredo corrector de estilos, le pagas y ya la tienes lista.
Premios de novela:
Ganar un premio, hay que risa! con la primera novela ni de guasa, vaya!,
mente primaria que tienes. Todos los premios estn dados de antemano,
aunque se enven con plica. Fundamental no pidas opiniones o
recomendaciones a escritores profesionales, ellos tambin tienen sus
problemas. Lo normal de los noveles es escribir a los autores famosos
hacindole la pelota descaradamente y envindoles relatitos a ver si hay
suerte y se admiran "de lo bueno que soy", esto es bochornoso, humillante,
hay que tener dignidad y ser consecuentes con uno mismo y tu destino. Si lo
quieres ms claro solo tienes que ver el ltimo premio Nadal de novela 2012
concedido al multipremiado y archiconocido lvaro Pombo. Tampoco pidas
consejos de cmo hacer o deshacer un relato o una novela, cada autor ha de
ser su propio profesor, censor, conciencia creadora o intuicin, olfato de
escritor o periodista, guionista, es decir, cada autor ha de hallar su propio
camino, tener olfato, su propia tcnica, ha de ser original como original es su
personalidad: un ser nico e inimitable. Por este camino, puede, quizs, sin
esperanza y con demasiada fortuna, que alguna vez escribas algo digno y no
un folletn rosa de kiosco en papel reciclado. La flauta dulce no se toca por
casualidad. Aunque el burro toque la flauta siempre ser un burro y no un
director de orquesta ni un director de cien como David Lean. La suerte no
existe, el campo est lleno de puertas, pero para el novel todas estn cerradas.
Me gustara centrar este breve trabajo en la cuestin creativa ms que en
cmo publicar "gratis" que esto es otra cuestin imposible tanto como que un
autor novel entre en el reino de los cielo editoriales, evidentemente, o consiga
un agente literario, todava ms peliaguda tema, ellos no son ojeadores, sino
empresarios. Ya lo he dicho en otras ocasione una editorial es una empresa no
los descubridores de talentos ni las hermanitas de la caridad para las jvenes
promesas. Una vez o decir "pues si no me publican ellos van a perder a un
talento, la humanidad perder un talento", este lloriqueo interior les da igual,
tanto a las editoriales como a las Instituciones.
Te har propuestas de una forma prctica y directa, una sntesis, con
esquemas, sin que sea un aburrido ensayo sobre novelstica o teora de la
novela o de cmo echar tu basura sobre Cervantes, sino que ir directo hacia la
tcnica del arte de escribir relatos y novelas (no narrativa que es otro asunto),
fin primordial de este trabajo.
MALA LECHE
Los contactos:
Como premio te pasar mis apuntes: (leer, copiar y pegar para leer despus)
II
FUNDAMENTOS:
Novela de espionaje.
Novela deductiva.
Novela-ro (el detective est implicado en el suceso)
Novela de ficcin.
Novela realista, propia de la experiencia.
2.- Primero hay que preguntarse para qu quiero yo escribir una novela.
Sincrate a solas contigo mismo. Soy yo un artista de la escritura, tengo olfato
de escritor, y quiero porque me da la gana? Soy un taxista de las letras? Si al
contestar estas preguntas las respuestas nos llenan de plena satisfaccin y
deseas escribir una, o empezar, la labor es dura, y podemos seguir
preguntndonos: Qu pblico quiero que me lea? Quiero escribir con
seriedad o algo folletinesco para distraerme ante mi ordenador como un
pasatiempo? Quiero escribir para que me quiera mi familia y sorprender a los
amigos y vecinos o porque quiero escribir de verdad sin importarme los
fracasos? Qu temas prefiero: policaco (thriller, negra), histrica, ertica,
blica, amores, psicolgica, fantstica, etc. Acertar con el tema acorde con los
gustos del momento supone el xito de ventas de la novela, sobre todo para la
primera novela u "pera prima". Ten en cuenta que tu propia experiencia de la
vida te dar el tema de la novela, y no te salga de ah, no te metas en el nido
de la trtola, la trtola conoce su simple nido mejor que nadie. Posteriormente
depender de la firma del autor, de la capacidad publicitaria de la editorial y
otros procedimientos extra literarias.
Para empezar, dir que sin ordenador no se puede escribir una novela,
adems, si se contrata una editorial te pedir el CD de la obra. Nos servir
adems para ir haciendo copias en papel que hay que dar a corregir, estudiar,
rehacer.
Muy importante es tener algo que decir, ganas de decir y talento para decirlo.
Quien empieza con tenacidad y sin desaliento acabar siendo un escritor de
novelas, puede, el trabajo no lo asegura, no lo sabemos, el xito nunca es
annimo. Siempre se ha dicho que la prctica hace maestros, para aprender a
escribir solo existe una regla: escribir y escribir. A pintar se aprende pintando.
Leer es importante, pero si lees demasiado no tienes tiempo de escribir. Tiene
que llegar un momento en que digas basta de lecturas. Cuando te pones a
escribir el periodo de lecturas ya pas, ahora tienes que escribir con tenacidad
y mucha soledad. Mi consejo sera que si puedes te dediques a otra cosa, te
dar ms satisfacciones. No te sacrifiques.
6.- Hay que elegir un estilo propio de escribir, este es el marchamo que tiene
la pluma del escritor, su propio estilo, y por ello hay que luchar y mantenerlo,
lo que dije del olor de tu sudor, diferente a los dems. El estilo es el hombre. El
ejemplo ms cercano y visual lo hallamos en los pintores, ellos, muchas veces,
renuncian a pintar como otros pintores famosos, y no se pueden permitir el
copiar, han de investigar en su campo para crear algo nuevo. Se puede plagiar
pero aplicndolo o amoldndolo al propio estilo. Plagiar no copiar, que son
cuestiones distintas. El estilo es la persona, y en ello nos va el sello de ser
diferentes. Un lector debe decir: voy a leer a este u otro autor porque su estilo
me gusta y me satisface. Cuando Gabriel Garca Mrquez public Cien aos de
soledad, los lectores queran ms realismo mgico, en cambio, su segunda
novela fue un fracaso de ventas porque escribi una totalmente diferente: El
otoo del patriarca.
7.- Hay que estar al da de las actividades culturales, sobre todo de la Semana
Negra de Gijn, que es la feria mundial de la novela negra y de ficcin, y otras
novedades literarias, es muy participativa, y necesaria para quien se precie de
estar al da en este gnero. Y leerte cada da los sucesos de lo peridicos, aqu
est escrita la realidad de la vida. Garca Lorca sac Bodas de sangre de la
noticia de un asesinato en Njar (Almera).
Debes empezar por leerlos y a analizar algunos ttulos ltimos "Bestseller" como el "La catedral del mar", "Los pilares de la tierra", "Cien aos de
soledad", "Soldado de Salaminas", "Dime quien soy", "La mano de Ftima", "La
sangre de los inocentes"...
III
LOS PRINCIPIOS
8.- JUEGO LIMPIO: No hay novela sin conflicto. Hay que crear expectativas
en el lector. El lector debe participar en la investigacin de la novela junto al
narrador y los personajes, por ello, el autor le debe dar al narrador y al lector
las misma armas de informacin o indicios que al detective para que los dos
puedan llegar a las misma conclusiones. No se puede sacar el narrador un
indicio de la manga que hemos ocultado al lector. El lector es el verdadero rival
del narrador y del autor. El lector debe seguir paso a paso los
descubrimientos. Ha de ser entendido por el lector como un reto. A quien no
le gusten los retos no es lector de novelas negras, es lector de otro estilo
11.-PUNTUACIN DEL TEXTO. Hay que tener en cuenta que la lectura es una
carrera de vallas y que cada punto y aparte es una valla que hay que saltar, un
esfuerzo, aqu el lector se nos puede quedar sin aliento, sin ganas de seguir
saltando, abandonar la lectura para otro da. Y los puntos y aparte ms
peligrosos son al final de pginas, aqu s puede ser que le cueste darle la
vuelta a la pgina.
IV
ELEMENTOS ESENCIALES DE LA NOVELA:
Hay momentos de la narrativa que los buenos deben parecer malos, y los
malos muy malos. Los personajes son personas y funciona como tales, algo de
sexo, sentimientos humanos, crtica social, confesiones vergonzantes nunca
viene mal.
Salir de los tpicos, como el caso de los jueces en las pelculas americanas
que siempre son morenos.
1) Ejemplo:
-Estoy al hasta el culo de ti, me la vas a mamar ahora, puta de mierda...!
qu quieres que te d, dos hostias...
-!Madero, cabrn, que t seas guardia civil -dijo la puta colocada hasta la
cejas de coca- me lo paso por el coo.
2)Ejemplo:
Esta misma escena carecera da valor si la dramatizamos en lenguaje
correcto y cervantino:
-Seorita, por favor, quiere usted ser un poco masoquista conmigo para
conseguir una ereccin.
-De acuerdo caballero, le har una felacin con msica.
La meta.
La fantasa, el sueo, la aventura.
La solidaridad de salvar el mundo de un desastre.
El deseo de gloria y fama o reconocimiento.
cerrada?.
12. 9.- Un recurso muy curioso del cine y del teatro, es aquel en la que se
da una informacin al espectador que el protagonista de la pelcula o algn
personaje desconoce, con ello se consigue que le espectador sea cmplice.
Veracidad, ambientacin, profundidad psicolgica de los personajes. El cine
permite alternar escenas y combinarlas, nosotros en la novela podemos
hacerlos por captulos alternos.
V
LAS REGLAS FUNDAMENTALES:
1.-FICHAS:
Hay que abrir una fichero manual para cada novela. Abre fichas de cada
personaje con su retrato, filiacin, dnde parece, cuando sale, anotar las frases
que suele repetir los quid dialcticos y las palabras que suele repetir. Cada
personaje ha de ser nico e irrepetible. Ficha de metforas nuevas, salir de las
frases tpicas, manidas y sabidas. Grfica de emociones: narracin, conflicto,
intriga, resolver el conflicto. Plantear algo que le inquiete al lector en la
primera pgina, donde debe existir algo extrao, anormal, curioso, que
intrigue, o una frase que llame la atencin, son nuestros jazmines venenosos,
hay que coger al lector desde el principio ponindole un buen cebo en la boca
o una alfombra para que entre en nuestra trampa, si consiguiramos
interesarle y que pase de la primera pgina, ya es nuestro. Dar informacin
cuando nos conviene, generalmente poco a poco.
2.- Documentarse:
Toda novela requiere un trabajo previo de documentacin. Lo primero para
escribir sobre un tema es documentarse sobre el mismo, es decir, entrar en el
tiempo histrico de la novela, qu poca, es el andamiaje invisible de la novela,
el ambiente, la situacin humana, las costumbres el perfil de las ciudades. Lo
cmodo es situarse en el barrio donde vives, que tambien puede tener sus
mritos o en un ro como en la novela social "El Jarama".
El trabajo de documentacin es quizs lo ms aburrido, pero el ms
satisfactorio, porque te entretienes en la investigacin, sin una documentacin
adecuada, la novela carecer de credibilidad y esto un puffff...! y sobre todo si
4.-Primera frase:
Aqu radica el xito de ventas de las novelas. La primera frase ha de ser
muy meditada, y ha de ser corta y dura. Es el anzuelo para pescar a un lector,
para que te siga o no te siga leyendo, de que la compre o no la compre, o la
deje en el estante de la librera. Lo que no se puede hacer es empezar con una
frase blanda, larga que te cuesta cinco minutos descifrarla. Empezar con una
larga descripcin siempre es aburrida, o empezar con un dilogos largos,
tampoco no se puede empezar a escribir una frase para rellenar, hay que tener
en cuenta que escribir es rehusar, eliminar prrafos en las correcciones
posteriores, por eso es aconsejable escribir primero todo lo que se nos ocurra
para despus, en el escombreo (separar lo bueno de lo dbil), ir entresacando
lo que no se sostiene, o es aburrido o aleja al lector del ncleo del relato
novelesco.
Los mejores relatos o novelas, dependiendo del gusto del lector, son
aquellas que se leen sin dificultades, con escasos puntos y aparte, huir de los
guiones de dilogo, stos y los puntos y aparte son pequeos obstculos o
dificultades para que el lector vuelva a empezar otra enumeracin o
enunciado, la mayora de los lectores abandonan las pginas al finar de un
punto y parte. O bien anticipar, como empieza Antonio Muoz Molina en la
novela Beltenebros: "Vine a Madrid para matar a un hombre..."
En uno de mis relatos empec: "Al verla venir mis ojos se pusieron que
derretan hierro..."
6.-Estudios de criminologa:
No podemos pedir al novelista que sea diplomado en Criminologa. Sin
embargo, debe conocer el leguaje, la jerga cientfica, latcnica forense, para
ello no hay que ir a la Universidad sino que est en los libros y blog. Tu
lenguaje debe ser tan tcnico que se confunda con el de un polica o guardia
civil de verdad. Recuerda lo que dije sobre la verosimilitud (12.8). Por eso e
recomendable escribir sobre lo que uno conoce. O meter a los personajes de
ficcin prximo a tu profesin, que estn o se desenvuelvan en tu terreno, tu
concina..
VI
1.- Qu es un relato?:
Un relato no es un cuento, ni una novela corta, aclarado este punto
podemos definirlo, a riesgo de equivocarnos o de ser ampliado, como una
breve narracin en el que se trata de un nico tema, bien de ficcin, futuristas,
raros o sugerentes, extraos, inslitos, normalmente no tienen lmites, se
acercan ms a lo sobrenatural que a lo real, aunque tambin pueden tratar un
tema de la realidad increble, difieren ligeramente del cuento porque estos
tratan de contar una historia sin dejar cabos sueltos o finales abiertos, tratan
de ser moralizantes, ejemplarificadores, o fbulas. El relato deja espacio
para el asombro pero no para la meditacin, y por lo general deja el final
abierto. El armazn, la carpintera del relato no se debe de ver, es como un
plato sin huesos, un anzuelo que se lo ha de tragar entero el lector sin que se
d cuenta de su dolor. El relato debe dejar al lector destroncado en su silln, es
decir, pensando, por qu no he escrito esto yo antes, por qu no se me ocurri
a m.
Ver otro un ejemplo en el relato corto: "Aniluka naiti" del que soy autor. No
importa que sea verdad, sino que lo parezca. Este es ms para pensar.
4.- Empezar:
incmodo, despistado, hacerle creer que lo est ocurriendo no puede tener una
solucin lgica o coherente, aqu est nuestra gran baza, podemos acabarlo
como nos d en gana. Una novela, en realidad, es una historia circular, una
rueda, que puede empezar a contarse por cualquier punto, lo intuitivo, esto es
lo complejo, y lo que demuestra el talento del autor, es elegir bien este punto,
para que el lector desee seguir. Hay que tener cuidado con los principios
blandos, demasiado descriptivos, dilogos largo. En mi novela histrica El rey
de los moriscos empec la historia del protagonista casi al final, en el momento
que ha perdido la lucha y es mandado a galeras y se dirigen a la batalla de
Lepanto.
a) Estado latente del relato: Hay que ser muy cuidadoso con la
informacin que se da hay que ser tacao en revelar el final o el secreto que
guarda. Detrs de una puerta siempre hay otra puerta y otra... Cuando se
empieza un relato lo ms aconsejable es dejarlo en la memoria del disco duro
uno o dos meses, para que madure, luego volvemos a retomarlo con unas
energa, porque nuestro subconsciente, sin darnos, cuenta ha trabajado para
nuestro relato latente.
5.- El final:
Hay que tener en cuenta que el lector no es tonto, y por lo general ms listo
que el autor. Si un principio debe ser bueno, con accin e intriga, nada de
aburrimiento, mejor an debe ser cuidado un final de relato o novela, pero
sobre todo de relato, ha de dejar recuerdo, huella, mtico como el tan
referido El Aleph o Los inmortales de J.L.Borges. Ha de ser rompedor,
imprevisto, recuerdo, inquietud, debe sobre todo asombrarnos y sea casi
mtico. jams se podr escribir un relato bueno sin antes haber ledo a Borges,
Quiroga, Julio Cortzar, Casares... El lector debe exclamar: joder cmo ha
solucionado este to el fina!, y si se quedo asombrado, recomendar la lectura
del relato a un amigo, que es la nica frmula fiel, real y verdadera para que
sobreviva en el tiempo.
notas. Crearon el boa del realismo mgico. Los relatos que ms juego dan son
por este orden: los surrealistas, policacos, los enigmticos, lo de suspense o
miedo, los de horror, la irona burlesca, fantsticos, amoroso, erticos u los de
aventura, con sorpresas. En el relato policaco el secreto est en ocultar datos
al lector, no le damos todo la informacin, se la escamoteamos, le damos lo
imprescindible y cuando a nosotros nos conviene. Hay que tener cuidado con el
humor, las escenas de sexo deben contarse al final de los captulos.
LECTURAS OBLIGADAS:
EJEMPLO
DE RELATO
MUY
CORTO:
LA BAERA MGICA
EXPECTATIVAS:
Cada maana al levantarme apareca el mismo problema de siempre: agua
en el suelo de la baera, en el comedor y en la biblioteca. Primero recoga el
agua con la fregona, despus me lavaba, me afeitaba y me iba al trabajo. Por
las tardes vena mi amiga Julia a casa, leamos, veamos la televisin o
charlbamos un rato sobre nuestros proyectos futuros. Cuando descubrimos lo
que pasaba, lo vimos como lo ms normal, incluso me preguntaba Quines se
baaron anoche? Y yo le contestaba: pues Dikens, Cervantes, Muoz Molina o
Kafka...
Y as pasaban los das, cada maana la misma faena, me tocaba limpiar con
la fregona el agua del suelo, un agua enjabonada y resbalosa.
Una noche que no poda dormir por culpa del estmago, pesadez, me levant
para tomar bicarbonato y al pasar por el cuarto de aseo me encontr a un
grupo de escritores del romanticismo en la baera: Espronceda, Larra, Zorrilla y
el Duque de Rivas, no me dieron ni las buenas noches, ellos a lo suyo, a
baarse. Luego me dorm y despert, a las 8, una hora ms tarde de lo normal,
me haba quedado dormido, llegara tarde al trabajo y no limpi al agua de la
baera, como siempre, ni del comedor, ni la que inundaba la biblioteca.
Cuando por la tarde llegu del trabajo, Julia me ech la bronca.
- Tu sabes que esto no puede seguir as, esto es una locura. Adems no
limpias el agua y alguien se puede dar un resbaln.
- Tienes razn, hay que ser realistas, razonemos, pidamos consejo a un
psiquiatra, porque esto es de psiquiatra, digo yo, o no?
La casa se llen de especialistas en parapsicologa. Nadie entenda que mi
baera se hubiera convertido en unos baos termales para escritores. Pero no
encontraron solucin alguna al caso y todo sigui igual.
RESOLUCIN INESPERADA:
Julia volvi a la carga, lo que no puede ser -me rega- es que cada noche los
libros salgan de las estanteras, se baen tranquilamente y al salir no se
sequen, y mojados vuelvan a sus sitios. Lo normal es que cuando se baen se
sequen con la toalla. No pido ms, esto es muy peligroso, un da me voy
resbalar y me voy romper la espalda.
R.F.P.
la gana)
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literatura
con
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ltimo
libro: "Carlos
Fenoll:
trayectoria
potica", publicado por el Ayuntamiento de Orihuela 2012
vital
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