CMARA

Una cmara es esencialmente una caja estanca a la luz, con un objetivo para formar la
imagen, un obturador y diafragma para controlar la entrada de la luz que refleja la imagen,
alguna clase de soporte para el material sensible y un visor que muestra al fotgrafo lo que va
a fotografiar.

EVOLUCION DE LAS CMARAS

Si queremos saber cmo se ha desarrollado la historia de la cmara cinematogrfica,
tenemos que remontarnos a la antigedad, ya que el hombre desde sus orgenes ha intentado
plasmar el movimiento. Ya en la poca prehistrica como podemos ver en las Cuevas de
Altamira, donde encontramos figuras que al parecer queran representar una imagen dinmica,

como tambin podemos observar en las pinturas rupestres de Traful las cuales constituyen una
de las reas con mayor nmero de pinturas rupestres de Argentina, donde los antiguos
habitantes de Neuqun representaron en las paredes de estas cuevas, figuras esquemticas
de animales, manos, elementos geomtricos y otros abstractos, como se puede contemplar en
la imagen:

Otro intento ya ms reciente de lograr una continuidad narrativa afn a la idea de

movimiento la encontramos en La Columna Trajana, en el siglo I de nuestra era cristiana donde
en una columna de 40m de altura se representan en una espiral ascendente una serie de
bajorrelieves que, con gran continuidad narrativa, cuentan los episodios ms importantes de las
luchas del Emperador Trajano.

Evidentemente todo esto no tiene nada que ver con el cine, pero nos muestra que el
deseo de reproducir el movimiento es una idea tan vieja como el hombre.
El principio del cinematgrafo se basa en un fenmeno fisiolgico del ojo humano, ya
estudiado en 1824 por P. M. Rogers y posteriormente por Faraday, que es la persistencia de la
imagen en la retina. Una aplicacin de este principio fue el Taumatropo, realizado en 1826 por
el mdico John Ayton Pars, consiste en una cartulina con una vista diferente en cada una de
sus caras y que al ser girada da la sensacin de ser una sola.
Durante el siglo XIX se utiliz esta propiedad con xito en numerosos juguetes pticos
tales como fenaquisticopios, zootropos, praxinoscopios, teatro ptico, etc.

El zootropo es un cilindro metlico o de cartn hueco, de unos veinte centmetros de

dimetro, que gira alrededor de un eje vertical y en cuya superficie lleva una serie de
ranuras verticales a travs de las cuales se miran los dibujos que hay en el interior. Al
girar a gran velocidad, se perciben los objetos en movimiento.

En el praxinoscopio, las ranuras son sustituidas por espejos, sobre los que se reflejan
los dibujos que hay impresos en las tiras de papel.

Si bien todos estos artilugios reproducan el movimiento, siempre se trataba de una

imagen pintada, no se poda reproducir una imagen real. Para llegar a ello era necesario unirlo
a un gran invento tambin del siglo XIX, la fotografa. Aunque la cmara oscura ya era
conocida en el siglo XV, y en el XVIII era ampliamente utilizada por los dibujantes para copiar
paisajes, no fue hasta 1839 cuando Daguerre consigui fijar una imagen sobre una placa; si se
introduce esta placa sensibilizada en una cmara oscura se obtiene la fotografa.

El daguerrotipo fue muy

popular en los primeros aos
de la fotografa. Imgenes
como stas se conseguan
sobre placas recubiertas con
una capa de plata tratada con
vapor de yodo para hacerla
sensible a la luz. Tras la
exposicin de la placa, las
imgenes se revelaban con
vapor de mercurio y luego se
fijaban en una solucin de sal.

Mientras Daguerre perfeccionaba su sistema, Talbot desarroll un procedimiento

fotogrfico que consista en utilizar un papel negativo a partir del cual poda obtener un nmero
ilimitado de copias. Talbot descubri que el papel recubierto con yoduro de plata resultaba ms
sensible a la luz si antes de su exposicin se sumerga en una disolucin de nitrato de plata y
cido glico, disolucin que poda ser utilizada tambin para el revelado de papel despus de
la exposicin. Una vez finalizado el revelado, la imagen negativa se sumerga en tiosulfato
sdico o hiposulfito sdico para hacerla permanente.
El mtodo de Talbot, llamado calotipo, requera exposiciones de unos 30 segundos
para conseguir una imagen adecuada en el negativo. Tanto Daguerre como Talbot hicieron
pblicos sus mtodos en 1839. En un plazo de tres aos el tiempo de exposicin en ambos
procedimientos qued reducido a pocos segundos.

En agosto de 1835 William Henry Fox Talbot hizo esta fotografa de una ventana de su casa de Lacock
Abbey en Wiltshire, Inglaterra. El mtodo que utiliz, que ms adelante se denominara calotipo, fue el
primero que produjo una imagen en negativo, permitiendo as realizar a partir de la misma una serie de
copias en positivo. Las notas manuscritas al margen expresan la emocin de Talbot ante el
descubrimiento.

En el procedimiento del calotipo la estructura granular de los negativos apareca en la

copia final. En 1847, el fsico francs Claude Flix Abel Nipce de Saint-Vctor concibi un
mtodo que utilizaba un negativo de plancha o placa de cristal. sta, recubierta con bromuro de
potasio en suspensin de albmina, se sumerga en una solucin de nitrato de plata antes de
su exposicin. Los negativos de estas caractersticas daban una excelente definicin de
imagen, aunque requeran largas exposiciones.
Poco a poco se fueron consiguiendo emulsiones ms sensibles que recortaban el
tiempo de exposicin; un gran paso lo dio Frederick Scott Archer en 1851 con a invencin de la
placa seca de colodin, que adems simplificaba el trabajo del fotgrafo al poder utilizar placas
ya preparadas con anterioridad. Ya desde 1870 se hicieron algunos intentos de proyectar
estas imgenes fotogrficas, pero era una sucesin de imgenes estticas, no se trataba de
cine.
En el ao 1872, Eadweard Muybridge hizo sus primeros intentos de descomponer el
movimiento con una batera de cmaras fotogrficas. Se dice que en 1877 una apuesta
realizada por el gobernador de California, Leland Standard, que sostena que un caballo a
galope levantaba simultneamente las cuatro patas del suelo, fue resuelta por Muybridge
instalando una batera de 24 cmaras que eran accionadas a su paso por el caballo al
interceptar unas cuerdas unidas a los disparadores.

Eadweard
Muybridge
(18301904),
fotgrafo
britnico
que
registr
por
primera
vez
el
movimiento de un animal en forma
de secuencia fotogrfica. Famoso por
sus trabajos sobre la gente y los
animales en movimiento. Naci y se
educ en Kingston-on-Thames con el
nombre
de
Edward
James
Muggeridge. Emigr a los Estados
Unidos donde se hizo fotgrafo y
trabaj para el Coast and Geodetic
Survey.
En
1878
demostr,
mediante fotografas, que cuando
un caballo corre hay un momento
en el que ninguna de las patas del
animal se apoya en el suelo y
durante este instante las dobla
hacia dentro. Escribi The Attitudes
of Animals in Motion (Las posturas
de los animales en movimiento,
1881)
y
Animal
Locomotion
(Locomocin
Animal;
11
volmenes, que incluyen 100.000
planchas fotogrficas, 1887). Parte
de sus ltimos trabajos se publicaron bajo los ttulos Animals in Motion (Animales en movimiento) y The
Human Figure in Motion (La figura humana en movimiento, 1901).

En 1874 el cientfico Janssen construy, para observar la evolucin del planeta Venus,
su Revolver Fotogrfico, un aparato formado por un mecanismo de relojera que haca girar con
una velocidad de una vuelta cada 18 segundos un disco perforado con ventanillas sobre una
rueda que contena la placa emulsionada, situada en el plano focal de una lente, y que
realizaba un giro completo en 72 minutos, pero que mova solamente durante los intervalos en
que el obturador estaba cerrado. Este aparato constituye lo que podramos considerar como la
primera cmara cinematogrfica ya que consta de un motor, un obturador, un sistema ptico y
material sensible a la luz.

Revolver fotogrfico de Janssen

Basndose en esta idea y mejorndola, Etienne-Jules Marey construy en 1882 el

llamado Fusil Fotogrfico que, utilizando placas sensibilizadas, consegua fotografas seriadas
con una frecuencia de una imagen por segundo; en 1887 cre una nueva cmara en la que
utilizaba cinta de papel: y en 1888 realiz pruebas con celuloide, llegando a conseguir 100
imgenes por segundo. Sus trabajos cronofotogrficos, junto con los de Muybridge, tuvieron
una gran importancia en el estudio del movimiento animal.

Cronofotografas de Marey

Fusil fotogrfico de Marey

Los trabajos de Marey fueron seguidos por su asistente Georges Demeny

quien, en 1892, patenta un aparato que mediante una excntrica desliza la pelcula
emulsionada y consigue secuencias fotogrficas susceptibles de ser proyectadas.
Demeny logr presentar en una pantalla un rostro que pronunciaba en primer plano las
palabras Je vous aime con lo que pretenda ensear a hablar a los sordomudos.

JE VOUS
AIME
un folioscope de Georges
DEMENY (France)

La premire dclaration
d'amour
en photographies animes !

JE

VOUS

AI-

-ME

El aparato con el que logra este resultado, ancestro de la cmara, comenz a ser
construido por Gaumont en 1895 con el nombre de BIOSCOPE.

Phonoscope de Demeny

Se podran mencionar muchos nombres; en cada pas hay un pionero que se disputa el
honor de haber sido el primero en ofrecer la proyeccin o la toma de una pelcula, como por
ejemplo Friesse, Anschtz, Londe, los hermanos Skaladanowsky, la familia Lathan, Le Roy,
etc.

En el final del siglo XIX, en un momento de plena efervescencia cientfica, y en el que

la idea de lo que hoy entendemos como cine estaba latente en un gran nmero de mentes,
abundaron los inventores que con mayor o menor acierto se acercaron al mismo. Algunos son
hoy conocidos, otros no, pero la labor de todos ellos, mediante pequeos pasos que podan ser
o no aprovechados por los dems es lo que a no muy largo plazo desemboc en el
CINEMATGRAFO.
Sin embargo y sin quitarle el mrito que puedan tener cada uno, deberamos hacer
mencin especial de alguno de ellos:
Louis Aim Agustin Le Prince en una patente de 1888, describe, siendo
probablemente el primero en hacerlo, un juego de dos aparatos, uno para toma de vistas y otro
para proyeccin. Si bien su primer aparato de 1877 constaba de 17 lentes, ya en 1888
confeccion otra cmara con un solo objetivo y con la que poda tomar 20 imgenes por
segundo, y a partir de 1889 comenz a usar pelcula perforada. Si no hubiera sido por su
misteriosa desaparicin el 16 de septiembre de 1890, podra haber sido el primero en lograr el
xito.
A Len Bouly le cabe la gloria de haber empleado por primera vez el nombre
Cinematgrafo en su aparato, patentado el 27 de diciembre de 1893, que no lleg a tener xito
pro ser demasiado complicado.
En 1887 Edison que haba inventado el fongrafo, quiso aadirle imagen al sonido.
Junto con su empleado y colaborador Dickson hizo en un primer intento, consistente en
impresionar en espiral un tambor similar al utilizado en los fongrafos, pero el resultado no fue
satisfactorio. El siguiente paso fue utilizar una cinta de celuloide, como haba comenzado a
hacer la Eastman Kodak Company, a la que pronto dio una anchura de 35mm y dot de una
serie de perforaciones en ambos laterales, concretamente 4 por fotograma, como se sigue
haciendo en la actualidad.

Edison y Eastman con una cmara

Thomas Edison (derecha) trabajando con George Eastman en una cmara cinematogrfica. Adems de
inventar la bombilla, el fongrafo y el generador elctrico, Edison desarroll la tecnologa cinematogrfica y
sincroniz pelculas con sonido grabado, realizando las primeras pelculas del cine sonoro.

En 1891 obtiene la patente para fabricar un aparato que registra de 40 a 50 fotogramas

por segundo. Si bien esto es muy cercano al cinematgrafo, la gran diferencia consiste en que,
aunque Edison realiz pruebas de proyeccin el laboratorio, no quiso utilizar pblicamente este
procedimiento, limitndose a exhibir las pelculas con gran xito en los kinetoscopios que
pronto se extendieron por todo el mundo.

Kinetoscopio

Finalmente los hermanos Louis y Auguste Lumire, en una noche de insomnio tienen la
feliz idea de utilizar un mecanismo intermitente, similar al de las mquinas de coser, con el que
logran parar la pelcula delante del obturador consiguiendo una gran calidad en la imagen.

El primer aparato que construyeron vala indistintamente como cmara y como

proyector y utilizaba pelcula de celuloide de 35mm con una sola perforacin entre cada dos
fotogramas, pero muy pronto adoptaron la perforacin Edison que se rompa menos.

A este aparato lo llamaron CINMATOGRAPHE y fue patentado en febrero de 1895.

El 22 de marzo de ese mismo ao presentaron en una sesin privada su pelcula La

sortie des ouvriers de LUsine Lumire y finalmente en el histrico 28 de diciembre de 1895
tubo lugar la primera sesin pblica en el Salon Indien del Grand Caf del Boulevard des
Capucines, 14, en Pars.

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La sortie des ouvriers de LUsine Lumire

Este es el punto de partida que tomamos para empezar a hablar de Cine y si bien el
desarrollo de las cmaras desde este momento ha sido muy importante, en esta primeras ya se
encuentran todos los principios fundamentales.
Recordemos que una cmara cinematogrfica es esencialmente una caja oscura por
donde pasa a diversas velocidades material sensible (pelcula) que proviene de una bobina y
va a parar a otra. Por lo tanto las diferencias que pueden existir con los principios bsicos de la
fotografa derivan del hecho de que en vez de estar adecuada para hacer una sola imagen
debe estar condicionada para poder realizar mltiples y sucesivas exposiciones, con el fin de
lograr la descomposicin del movimiento.
Las cmaras cinematogrficas hasta ya entrado el Siglo XX estaban construidas
bsicamente de madera con mecanismos en bronce y acero. Es lgico pensar que su
vulnerabilidad era tan grande que no pasara mucho tiempo en cambiar fundamentalmente la
madera por metal. Parece ser que la firma norteamericana BELL & HOWELL fue una de las
primeras en crear maquinarias de precisin montadas en rodamientos de bolas dentro de un
cuerpo metlico.
Los sistemas mecnicos de arrastre de una cmara cinematogrfica se dividen en dos
partes bien diferenciadas por su funcionamiento. La primera tiene la misin de extraer y recoger
la pelcula de los compartimientos (chasis), este trabajo es continuo. La segunda parte, es de
movimiento intermitente y su accin consiste en colocar delante de la ventanilla sectores de
pelcula (fotogramas) con el fin de recibir la luz que pasa a travs de un objetivo. Un obturador,
se interpone entre el objetivo y la superficie de la pelcula cortando la luz cuando
necesariamente aquella tiene que desplazarse para acceder a la impresin de un nuevo
fotograma. Este ciclo se realiza a diferentes velocidades sin que el material sensible se lesione
en lo ms mnimo.
En las cmaras primitivas y cuando los rollos de pelcula eran pequeos, el mecanismo
intermitente tiraba del rollo virgen. Al aumentar la capacidad en metros, hubo que descubrir
despus de otros intentos, el rodillo central dentado que se encarg de independizar las
acciones permitiendo con la elasticidad de un bucle, la perfecta fijacin para la impresin de la
pelcula en la ventanilla. Los mecanismos de arrastre continuo e intermitente se complementan

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en su funcin, ya que el segundo necesita del primero para evitar la tensin sobre la pelcula.
Al trabajar a velocidades diferentes, es necesario hacer dos bucles, uno antes de pasar por la
ventanilla y otro al salir de sta, as se evitan los problemas producidos por la distensin e
inercia.
El sistema intermitente de arrastre, es sin duda la parte mecnica ms delicada de una
cmara, porque unido al propio desplazamiento de la pelcula y presionada por ambos lados es
arrastrada violentamente por unos garfios que la desplazan 19mm cada vez (en 35mm).
Durante el tiempo de exposicin los garfios se retiran para ocupar la posicin primitiva de
arrastre, mientras los contragarfios entran en sincronismo perfecto en las perforaciones, y as
mantienen la fijeza necesaria para la impresin. Todo esto puede suceder de una a ciento
cincuenta veces por segundo. En cmaras especiales las velocidades son mucho mayores.
Las cmaras con contragarfios obtienen una estabilidad de imagen de 0,001mm, que
comparado con los 0,02 de las que no los tienen permite comprender por qu las primeras
consiguen un mayor relieve y definicin, y porqu al combinar exposiciones mltiples
desaparece la vibracin de sus bordes.
Desde los sistemas de arrastre empleados por Edison o Lumire, hasta hoy, cada
fbrica, cada modelo ha sufrido cambios espectaculares. Quiero significar una pieza mecnica
clave llamada excntrica. Las propiedades de la excntrica D TREZEL se utilizan para trabajar
dentro del sistema que conforma la pieza del garfio. El movimiento ascendiente o descendiente
de ste se logra por el desplazamiento de un eje fijo dentro de un calado de la pieza. Un
sistema de arrastre por excntricas utiliz la casa MITCHELL al cambiarlo por el de engranajes
obligado por la necesidad de insonorizar sus cmaras ante el avance del cine sonoro.
El obturador funciona sincrnicamente con el sistema de arrastre, cubriendo la
ventanilla de impresin de los rayos de luz mientras la pelcula se est desplazando. Al ser un
disco situado entre el objetivo y la ventanilla, su abertura en grados hace regular el tiempo de
exposicin al girar a una velocidad controlada.
Recordemos que las primeras cmaras se construyeron en Francia y que para
comprobar el encuadre que se obtena a travs de la pelcula, se sustitua sta por una
superficie traslcida. Cuando la manufactura de cmaras cruz el Atlntico, los
norteamericanos introdujeron el visor lateral que fundamentalmente facilit la panormica y el
movimiento de travelling. Los franceses adoptando el sistema, fabricaron el modelo ORTHO
VISEUR, aplicado a los modelos PARVO T y SUPER PARVO.
La necesidad de dominar con exactitud el encuadre sin los errores producidos por el
paralaje llev a intentar conseguir la visin clara a travs del objetivo. Aparece entonces el
sistema mecnico de encuadre y enfoque que desplaza la pelcula de su posicin detrs del
objetivo y la sustituye por un cristal esmerilado por el que se puede ver la imagen. Todos los
modelos de la Mitchell, adoptaron el sistema en EE.UU, y Andr Debrie en Francia lo hizo en
sus modelos Parvo y Super Parvo.
La Mitchell adopt el mtodo desarrollado por Jhon E. Leonard, que consisti en
desplazar el cuerpo mecnico de la cmara hasta dejar frente al objetivo un sistema ptico que
amplificaba la imagen de 5 a 10 veces, pudiendo controlar mejor el foco. De sta forma el
encuadre era perfecto, puesto que se vea a travs del propio objetivo. Para rodar se volva a la
posicin inicial y la pelcula quedaba lista para ser impresionada.
La solucin mecnica de los franceses fue la de la rotacin de la ventanilla de
impresin junto con la pelcula, dejando frente al objetivo otra ventanilla idntica pero con un
cristal esmerilado. Cuando se proyect este sistema era comn el encuadre y el enfoque a
travs de la pelcula, y los operadores se vean obligados a estar gran parte del tiempo de
rodaje con un trapo negro cubrindoles la visin para evitar el deslumbramiento y as poder ver
la toma lo ms claramente posible. Al aumentarse la sensibilidad de las emulsiones (que
obligaba al cierre del diafragma) y la aparicin de la pelcula en color con su negra capa
antihalo aumentaron las dificultades.
En 1931 Augusto Arnold, ingeniero de la firma alemana Arnold & Richter AG ide un
definitivo sistema con la imagen conseguida por el reflejo producido por un obturador plateado
situado con relacin al plano de la pelcula a 45 grados. Este reflejo recogido con un sistema
ptico de primas que lo enderezan y amplifican consiguiendo as la reproduccin visual de la
imagen exacta de la impresin.
En el ao 1936, utilizando las dos primeras letras de cada nombre de la marca unido al
final de la definicin Reflex, aparece la ARRIFLEX, la primera con el nuevo sistema de visin
reflex. Esta cmara llevaba el eje del obturador a un lado de la ventanilla, haciendo que el
movimiento de las palas fuese vertical. Las firmas Debrie y Eclair lo mejoraron al colocar el eje

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debajo de la ventanilla consiguiendo eliminar el efecto estroboscpico que producan las

panormicas rpidas.
El sistema Reflex fue aceptado masivamente por los cineastas del mundo entero, salvo
la Mitchell de EE.UU que acopl otro sistema diseado por la firma norteamericana F. & B.
CECO. Se trat de un prisma BEAM-SPLITTER acoplado entre el objetivo y el obturador, que
eliminaba el parpadeo. La absorcin de este cristal intermedio era de un de stop al rodar en
color. El objetivo en una cmara es un dispositivo ptico que tiene la funcin de reproducir de
forma controlada y ante el plano de la pelcula los motivos que se encuentran en su campo de
visin.
El ngulo que abarca depende de su distancia focal, que es la distancia que hay entre
un punto dentro del objetivo, estando ste enfocado a infinito, y la imagen ntida obtenida en el
plano de la pelcula.
La gama de distancias focales normales vara entre 9,5 y 1.200mm, aunque las ms
habituales se encuentran entre 18 y 135mm para el formato de 35mm.
La imagen que ofrece un objetivo es circular y dentro se sita el rectngulo del cuadro.
Si definimos a los objetivos en normales, grandes angulares y teleobjetivos, tendramos que los
primeros consiguen imgenes que, por su relacin con las proporciones del fotograma cubierto,
son semejantes a los de la vista humana. Los grandes angulares amplan considerablemente el
campo de visin y ofrecen una reduccin en las dimensiones de los elementos de la imagen.
Los teleobjetivos por el contrario consiguen una gran amplificacin al cubrir un estrecho campo.
El objetivo, en definitiva es un conjunto de lentes que forman una unidad ptica que se
adapta mediante una montura metlica y precisa a cada modelo de cmara.

La primera cmara Mitchell fue fabricada por George A. Mitchell en 1920, y llevaba el sistema
de enfoque inventado por el operador Jhon E. Leonard. Esta cmara fue conocida como
standard.

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El modelo NC fue posterior, y en 1934 apareci el modelo BNC totalmente silencioso.

Estas cmaras desplazaron a las hasta entonces populares BELL & HOWELL. El
afamado operador Gregg Toland emple esta cmara en Cumbres Borrascosas y Ciudadano
Kane (1938 y 1941, respectivamente). En el siguiente modelo, BNCR, incluyeron un obturador
de acero con sus palas plateadas.
Las francesas cmaras Parvo, fueron lanzadas al mercado por Jos Debrie y su hijo
Andr en 1908. Ms tarde, en 1932 aparece la Super Parvo, cmara insonora y compacta que
dej atrs a todos los blindajes anteriores. Tuvo su origen en la transformacin de la Parvo 120.

La Super Parvo Reflex, naci en el ao 1941 con la novedad mecnica de incluir un

obturador indeformable y un magnfico sistema ptico.

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Con diseo de los ingenieros Coutant y Mathot se fabrica en la firma Eclair International
Difussion la CAME 300 REFLEX. Es una cmara grande, pesada, insonora, con tres
posibilidades de visin. Trabaja en cualquier condicin de funcionamiento y la estabilidad de
impresin es perfecta. Posee un nuevo sistema de regulacin del garfio premiado por la
COMISION SUPERIOR TECNICA DEL CINE FRANCES. La lupa es giratoria aportando
comodidad al operador. Orson Welles utiliz esta cmara en varias pelculas as como la
versin CAMEFLEX de 120 metros, otro interesante exponente de la magnfica e inteligente
mecnica de Eclair.
La cmara Vinten se dise en 1945 (modelo Everest II). Fabricada por la firma inglesa
V. Vinten Ltd, tuvo el reconocimiento de la British Film Producers Association. Cmara
compacta de 300 metros, insonorizada con chasis paralelamente dispuestos en el interior de su
formato compacto.
La cmara MOSKVA fue, junto con la RODNA, una de las primeras cmaras rusas.
Ms tarde, otras cmaras como la MIR.KSS insonora, o la DRURHBA suplantaron en los
estudios a aquellas. En los sistemas internos de su mecnica, recuerdan a las Mitchell. Son
pesadas, compactas y fiables.
PANAVISION. Es una firma norteamericana que fabrica cmaras, objetivos y se ha
especializado en el alquiler de su material. Desarroll medios de filmacin en grandes formatos
ULTRA-PANAVISION 70, SUPER-PANAVISION 70, PANAVISION 70 Y PANAVISION 35. En
este ltimo formato esta firma ha construido quiz los mejores medios para enfrentarse a la
creatividad cinematogrfica.
La Cmara 20Th CENTURY FOX fue construida por la firma SIMPLEX en los aos
1930-1940 por indicacin de esta productora. Fue el equipo fijo y obligado de las pelculas de
la Fox durante muchos aos. Las caractersticas son las habituales, salvo que llevaba 3
objetivos en torreta. La visin directa se efectuaba haciendo girar sobre el eje del obturador
variable 75 grados el cuerpo del tomavistas.
La NEWALL. Se comenz a construir en 1946 en Inglaterra en la Newall Engeering Co
que ms tarde fue absorbida a travs de la Gaumont Kalee por el consorcio ingls de la Rank
Precision Industries Limited. Se fabric para cubrir las necesidades de los estudios ingleses y
se export a Italia. Es prcticamente una copia de la Mitchell NC. Slo se diferencian en la
terminacin de las cubiertas de los chasis.
Antes de los aos 20, la BELL & HOWELL Co., de Chicago, comenz a fabricar
cmaras magnficas, con gran precisin y calidad en la impresin, por lo que no sera raro
encontrarlas an hoy montadas en algn estudio de animacin. Llevaban 4 objetivos en torreta,
y como curiosidad especial haba que girar la cmara y colocar el objetivo delante del visor
para enfocar. Una vez terminada la operacin se volva a girar hasta dejarla en su sitio para
rodar. El modelo 2709 lleva dos contragarfios fijos en el sistema conocido como Unit Y
logrando una fijacin excepcional. Tena alta velocidad y acoplamiento para el sistema
BIPACK.
La industria pidi cmaras ms ligeras para mltiples usos, y la respuesta de
MITCHELL no se hizo esperar, construy un prototipo que dej en manos profesionales
durante un ao. Con esta experiencia e informacin, fabric el modelo MARK II. Esta verstil
cmara posee el sistema de arrastre de la BNC, que es fcilmente desmontable. En ella se
incorpora por primera vez en Mitchell el sistema Reflex de palas plateadas. El obturador es
regulable de 0 a 170 grados en segmentos de 5 grados. El visor ampla la imagen hasta 10
veces, facilitando la accin crtica del foco. Puede rodar hasta 128 imgenes por segundo, y
utiliza chasis de 120 y 300 metros, que pueden colocarse en diferentes posiciones, una de ellas
sirve para que se utilice como apoyo de hombro en cmara en mano. Tiene un blindaje estanco
para rodaje submarino, y circuito cerrado de televisin con tablero de mandos y grabador. La
torreta es de 3 objetivos y est construido por BAUSCH & LOMB de EE.UU.
Sorprendentemente, ste fue el ltimo modelo construido por Mitchell que, comprada por Joe
Dunton Co., hoy slo fabrica por encargo el modelo MK II S- 35 R.
En la industria de las cmaras de cine, quiz el ms valiente diseo sea el realizado
por Cotant-Mathot para la CAMEFLEX de la firma ECLAIR. La historia de esta cmara tiene en
su creacin pasajes humanos interesantes. Durante la Segunda Guerra Mundial, Francia
estuvo invadida, y la casa Eclair en poder de los alemanes, que presionaron para que
fabricaran una cmara que fuera utilizada por el servicio cinematogrfico germano. No lo
consiguieron. En cambio, en este perodo, y en secreto, los ingenieros trabajaron en el
proyecto de una cmara que reuniese ciertas condiciones como ligereza, precisin, fcil
manejo, carga rpida, sistema de impulsin mltiple, y amplia gama de posibilidades. En 1948

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apareci en el mercado la primera CAMEFLEX 35, que obtuvo un premio de la Academia de

Hollywood, otro modelo posterior fue la CAMEFLEX 16/35. La innovacin del chasis
conteniendo el arrastre continuo, e incluso el bucle, permita el cambio de chasis en tiempo
rcord, y el acceso total a la ventanilla para su limpieza.
En 1937 la firma alemana Arnold & Richter A.G. lanz al mercado la cmara ARRIFLEX
que, por su prctico diseo, su novedoso sistema de visin reflex, su torreta con tres objetivos
y su adaptacin al uso manual, tuvo pronto una total aceptacin.

ARRI 1937

Cuando Alemania cre la Segunda Guerra Mundial, la Arriflex fue la cmara oficial del
Tercer Reich y tuvo la triste misin de captar en manos de los operadores alemanes las
imgenes por todos conocidas, incluido el juicio de Nrenberg. Su diseo original fue tan
prctico que perdur varias dcadas sin necesitar cambios en lo fundamental. Las unidades
vendidas superaban en 1970 las 8.000. La evolucin y desarrollo de esta firma ha conseguido
con sus productos estar hoy en da entre las ms modernas y fiables cmaras.
Las cmaras NEWMAN SINCLAIR AUTOKINE, que comenzaron su andadura all por
el ao 1910, obtuvieron gran prestigio y excelente reputacin en Gran Bretaa, avalada por
muchos exploradores y documentalistas. Esta cmara estuvo en la Antrtida, el monte Everest,
etc. Se puede decir que gran parte de la produccin documental de la poca se apoy en esta
cmara como la Royal Geographic Society o la New York Zoological Society. Estas cmaras
impulsadas por resortes podan rodar cerca de 60 metros con una velocidad estable.
Construidas en duraluminio y con formato rectangular operaban internamente con garfio y
contragarfio lo que aseguraba gran estabilidad en la imagen. Sus modelos posteriores fueron
incorporando mejoras tcnicas como alta velocidad, marcha atrs, carga rpida, 16mm o 35mm
indistintamente, blindaje insonoro, torreta divergente, etc.
En 1962 los equipos cinematogrficos soviticos crearon la SPUTNIK especialmente
diseada para trabajos de documentales y reportajes. Con su original sistema de mandos,
desde las dos empuaduras se manejan, el cambio de foco, el giro de torreta (con tres
objetivos), el funcionamiento del motor y la accin automtica del objetivo zoom. El obturador
es variable de 0 a 160 y la velocidad alcanza de 8 a 64 f.p.s (frames per second = cuadros por
segundo).
Al igual que los americanos copiaron la Arriflex con su modelo CAMERA-FLEX, los
soviticos copiaron la Cameflex para trabajos documentales y de reportaje con la CONVAS
AUTOMATICA IKSR.
En Chicago, en 1923 la firma BELL & HOWELL COMPANY lanz su cmara de 16mm
FILMO. Fue tal el xito que tuvo que decidi crear un modelo semejante en formato 35mm. Se
llam EYEMO, Esta cmara compacta, pequea, manejable, de cuerda, consigui desplazar
del mercado de los noticiarios a las otras cmaras de manivela tpicas de la poca. Fue por
ejemplo la cmara que utilizaron los aliados en la Segunda Guerra Mundial y mantuvo su
liderato muchos aos despus.

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En rollos de 8 metros se perdan 3 en la carga que se haca a la luz del da. Ante el xito la
EYEMO se moderniz con otros modelos los cuales incluyeron motores elctricos, chasis de
120 metros, tres objetivos en torreta y la visin reflex de CECO.
Durante el tiempo que pas entre el nacimiento del cine sonoro y la implantacin de la
televisin, muchas cmaras se acoplaron a las necesidades que exigan los noticiarios y en
general la informacin visual, incluyendo en sus caractersticas tcnicas sistemas de grabacin
sonora. Recordamos aqu la CAMERACLAIR SONORA (Imagen y sonido en banda separada)
que se us mucho en Espaa. Las MOVIETONE NEWS, la AKELEY SOUND, que apareci
como cabecera en los noticiarios de la Metro. La WALL, MITCHELL Y NEWALL, la alemana
FERNSEH o la sovitica ERA-1KOS.
TECHNIRAMA Y VISTAVISION. La exhibicin de las imgenes en pantallas ms
anchas llev a fabricar cmaras especialmente diseadas para ello, los cambios y necesidades
mecnicas as lo obligaron. Fundamentalmente se lograba ms espectacularidad y mejor
definicin al conseguir un fotograma ms grande. La Technicolor Corporation concibi un
sistema Technirama que lograba comprimir la imagen con un sistema anamrfico y que se
impresionaba a lo largo de un negativo de 35mm con traslacin horizontal. Es similar al
VISTAVISION con la ventaja de poder ser reducida y enderezada 90 para adecuarse a un
fotograma anamrfico de 35mm o copiada directamente en 70mm. Los tcnicos de la
TECHNICOLOR adaptaron una antigua cmara TRIPACK y con ella afrontaron el reto. Los
objetivos elegidos fueron, 50mm Leitz Summicron, 75 y 100mm Cooke Taylor Hobson y 235mm
Canon.
Los operadores de las primeras dcadas del siglo XX teman a su disposicin toda una
industria de fabricacin de cmaras que cubran las mltiples necesidades de imagen que la
sociedad reclamaba con avidez, los hechos de la poca, los documentales, viajes y las
pelculas de creacin, eran las fuentes de necesidad mayor. Cmaras como las DARLING,
WILLIAMSON, NEWMAN SINCLAIR, CINCHRO o la MOY-OMNIA en Inglaterra, las PARVO de
Debrie y las ECLAIR en FRANCIA. Las ERNEMANN, ASKANIA, BAMBERG, ZEITLINGER,
MAUER & WACHE, e IKA KINAMO en Alemania, son claros ejemplos. En Norteamrica esta
febril actividad queda reflejada en el inslito hecho de que un centro de enseanza como el
afamado NEW YORK INSTITUTE OF PHOTOGRAPHY conciba crear una cmara especial que
cubra sus necesidades. Fue diseada por el director de este Instituto y se fabric en los talleres
de la Wilart Cinema Corporation. Se llam INSTITUTE STANDARD y tuvo xito en la costa
Este de EE.UU.
La industria del cine en Italia fabric en los aos 20 cmaras de 35mm como la MICRO
de la Societ Micromeccanica de Miln, la STANDARD, de la Fotovita, de Miln tambin y la
TECK de la casa Serra de Turn.
La excelente fabricacin alemana obtuvo un resultado espectacular con la fabricacin de la
cmara ASKANIA por la firma Askania Werke A.G. de Berln. Basada en el diseo de la Parvo
L de Debrie su manufactura logr fabricar gran cantidad de ellas, muchas se recuerdan al
rodarse hasta con 45 cmaras simultneas escenas de masas en pelculas pronazis como
Triumph des Willens en el 1936.
Entre otras cmaras americanas y como caso especial quiero destacar la
CUNNINGHAM, diseada oficialmente por el gobierno de los Estados Unidos para su
utilizacin en la Segunda Guerra Mundial. Era por lo tanto una cmara de guerra. Con culata
de rifle y empuadura de pistola esta cmara cargaba 60 metros de pelcula y tena un sistema
tratamiento antirreflexivo en todos sus componentes. Es posible que esta cmara sea la ms
dura de las fabricadas en el mundo.
Con la utilizacin del sistema Bipack en los albores del color, muchas cmaras fueron
acondicionadas para el paso de las dos pelculas por ventanilla. Por razones de foco tuvieron
que enfrentarse las emulsiones y cambiar los objetivos su distancia focal. Mas tarde con el
tripack se complic an ms. Cuando la cmara tiene que impresionar tres pelculas a la vez,
aunque slo sea con dos ventanillas y un prisma, las complicaciones del arrastre as como del
almacenamiento, hacen que cambie hasta el diseo exterior.
En la realizacin de estos sistemas de rodaje los tcnicos espaoles Puyol, Daniel y
Ramiro Aragons consiguieron fabricar un sistema que lo llamaron CINEFOTOCOLOR, con el
que rodaron varios largometrajes. Este sistema espaol utilizaba como el Bipack dos negativos
pero con la diferencia de exponerlos en ventanillas separadas y dispuestas en ngulo recto. El
mtodo del posterior procesado era similar al utilizado por el Bipack. Puyol, Daniel y Ramiro
trabajaron posteriormente en un proyecto de imagen en relieve, consiguiendo con un sistema
ptico especial, entre dos cmaras enfrentadas, unos resultados mas que aceptables. Con el

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tiempo, estos creadores de cmaras espaoles, posiblemente los nicos, no siguieron sus
investigaciones y sus logros quedaron para la historia. Hoy sus cmaras estn en la
FILMOTECA ESPAOLA.
Seguramente muchas personas piensan que los grandes formatos como el 70mm son
productos recientes con el fin de competir con la televisin haciendo el espectculo de la
imagen ms llamativo, y en parte, slo en parte, tienen razn, porque si bien resurgieron
precisamente por la competencia audiovisual, su origen data de finales de los aos 20 del siglo
XX, la firma conocida entonces como Paramount Famous Lasky Corporation encarg a la
francesa Debrie material tcnico de equipos para el rodaje y procesado con pelcula de 65mm
(al copiarlo en 70mm, se gana espacio para el sonido).
El 23 de octubre de 1930 inauguraron una cmara compacta con diseo moderno con chasis
trasero de doble compartimiento y obturador de 230, y una copiadora en 70mm. Se conoci
como el MAGNAFILM. Estados Unidos realiz a travs de la firma Fearless Camara Company
en los mismos aos una cmara de formato 65mm, totalmente silenciosa y con la particularidad
de poder rodar tambin en 35mm. El auge de la pelcula ancha pugnaba no solo en la
aceptacin masiva del formato 65mm sino que se impona el Fox Grandeur, con la anchura
del 70mm.La cinematografa sovitica emple el 70mm tanto en rodaje como en las
proyecciones.
Tuvo gran xito hasta que la pelcula virgen cambi, las emulsiones sensibles de grano
fino mejoraban, la definicin en las grandes pantallas era suficiente y la crisis econmica
mundial motivaron la desaparicin de estos intentos, pero en la dcada de los cincuenta vuelve
a surgir. El productor Michael Tood patent el sistema TODD-AO (1954). La competencia de la
TV fue la razn de este resurgimiento. Las cmaras que existen en EE.UU para este formato
son de la Mitchell Camera Corp. y Panavision Incorporated.
He querido reflejar aqu lo ms significativo en cmaras cinematogrficas de 35mm
hasta los aos 70, en que comienza una poca de mejoras tcnico-mecnicas con nuevos
modelos. El notable avance en la insonorizacin, manteniendo tamaos reducidos en los
diseos, junto con atractivos niveles estticos, han facilitado el manejo profesional de las
nuevas cmaras.
La importantsima inclusin de la electrnica hace que podamos considerarlo como una
nueva etapa en la que no slo los aparatos tcnicos se construyen de otra manera sino que su
uso hace que el trabajo se realice de forma diferente. La garanta de funcionamiento de los
medios que los operadores tenemos hoy en nuestras manos significa que muchas prdidas de
tiempo hayan desaparecido y que nuestras evoluciones artsticas reciban mas tiempo y
posibilidades para mejorar los resultados creativos.
El cine en nuestros das en franca lucha con la imagen televisiva, se defiende, como
hizo ya antes, convirtiendo las salas en un espectculo de inmensas pantallas que con una
calidad de imagen sorprendente encandila una vez ms al espectador. El xito mayor de la
Exposicin Universal Sevilla 92 fueron los sistemas de imgenes gigantes IMAX, OMNIMAX,
etc.
A partir de 1970 Arriflex continu su desarrollo con la fabricacin de la BL en sus
versiones 35, 35II, 35III, 35-4, 35-4S y Evolution. Se trata de un modelo progresivamente
insonorizado en sus sucesivas versiones. La veterana ARRIFLEX II se convirti en la ARRI III
que incorpora el contragarfio, un excelente motor cristal y la posibilidad de rodar hasta 120
imgenes por segundo. Actualmente el modelo 535 incorpora todos los adelantos electrnicos
como obturador programable y variable en marcha, que compensa electrnicamente la
velocidad y
el
diafragma.

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ARRI 535

El modelo 435 tiene similares caractersticas con la diferencia de que no est

insonorizado y puede rodar hasta 150 ips. La 765 incorpora estos avances al rodaje en 65mm.
Dentro de las cmaras europeas actuales, consigue un lugar destacado la austriaca
MOVIECAM que, con sus modelos SUPER AMERICA, COMPACT y S.L., ha logrado situarse
con calidad suficiente para competir en el mercado internacional, son notables sus
acoplamientos para video. Con el accesorio Moviespedd los cambios de velocidad tienen
compensacin automtica de la exposicin, incluso marcha atrs. La lupa pivotea pudiendo ser
utilizada en ambos lados de la cmara.
La francesa AATON en 35mm tiene la 35III, que no es insonora totalmente, carga 120
metros, pesa slo 7kg. Los chasis se colocan a presin como la Eclair. Buena para los rodajes
de accin y documental. Esta marca lidera el mercado de las cmaras de 16mm, en 35mm no
ha llegado an al nivel necesario para competir.
En EE.UU las cmaras PANVISION triunfan en el mercado de las altas producciones
cinematogrficas. La firma mantiene su frmula de alquilar sus productos. Sus magnficas
pticas y su fabricacin esmerada hacen que su modelo PANAFLEX haya evolucionado
bsicamente en la ligereza y miniaturizacin de los componentes electrnicos y mecnicos.
Uno de los mayores logros de su actividad tcnica es la creacin de los objetivos PRIMO
LENSES, bsicamente por su tratamiento multicoated, que los capacita para discriminar las
grandes luces y al mismo tiempo, obtener un registro de grises y negros muy depurado. Con el
sistema FTZSAC se puede controlar por radio y control remoto: el foco, el diafragma, el zoom y
la obturacin. Entre otros accesorios posee un telmetro ultrasnico capaz por medio de un
microprocesador de mantener en foco un objeto que previamente se le haya asignado,
discriminndolo de otros elementos que estn en movimiento. Es en definitiva un elemento
tcnico muy fiable.
La evolucin tcnica de las cmaras es imparable. Cada da aparecen nuevos
elementos que facilitan nuestro trabajo.
El origen de la cmara cinematogrfica Elena Cervera Museo del Cine (Filmoteca Espaola)

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