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  • Tassara, Mabel - Posmodernidad

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    —: Bee i eee sat — a a — — an - a +E] ae . ee lt a tA pRoBUCGION DE SENTIDOENSEL CINE, ei Stet o-#l Castillo de Borgonio _ S/O ameanc 8 emo ey se Coleccién Del Cixeulo Dirigida por Oscar Steimberg y Oscar Traverse Publicacién dei Circulo de Buenos Aires pare el estudio de los leriguajes-contemporaneos sdisefto Tapa: Bi : ion y Dlagramacién: Mari Sudrez Compos ISBN 987-9006-82-8 Queda hecho el depéstto que previene [a ley 11.725 IMPRESO EN ARGENTINA PRINTED OY ARGENTINA Bl Theatrum Statuuim Regine Celsitudin’s Sabaudiae Ducts, encargado por Caclo Emanuelle (fe feapreso en Amsterdam 1682, muestra en una tustracion de Gi Tomaso Borgonio el imponente de Pecetto que preside el pueblo. Este castillo sin embargo no fue construido jams y esa disparidad entre la realidad y su catalogo no le disgusta a quien ~viniendo de ese “ningin Lugar" que segin el viajero basbirgico flermann Bahr, era Trieste~ amd las cosas que no existen y encuentra, svevianamente, la ausencia su propio destino. Cowoie Mars Micracosmos Posmodernidad y... ,después?? Los objetives de este trabajo se encuentran ced por dos premisas: en primer término, ia preocupac por aberdar sélo cuestiones que hacen egpecificamente 4 al lenguaje cinematogratico, por dejar de lado todo lo que cellere a érclenes ce abordaje del cine ~psta sociobigicas, de historia de las ideas en general-que no estén estrechamente relacionados con el plano del lengunfe, que no refleran estrictamente a la especificidad Ge la expresion filmtca: en segundo lugar, la indagacién acerca de pardmetros expresivos, modalidades det lenguaje en el plano de la signifieacién, que alcancen tn grado de extensiéa tal que pueda hablarse de variantes estilisticas de época, Desite cota perspectiva, ml interés sq centra de algin modo en las novedades. Toda obra individual tiene potencialldad para ser un aporte a los recursos de articulacton def sentico vigentes, pero alguns textos, a pesar de su riqueza en este plane, no hacen Podriamos decir, 0 la hacen de manera muy lleitada, ottes si y terminan do de manera significativa a importante de la produccién cinematografiea, regional a veces, mundial otras, ssentada en el IV Congreso de la Asoclacién ‘Semistioa Visual, realtzado en San Padi en picentes Alta Salis Algunos filmes no dan grigen a tendencias, pero resultan poseer caracteres pata dar cuenta de an momento histérieo. Aunque, finalmeite, sabernos que es dificil delimitar,como se han amasado ‘esas tendencias en el trabajo cotidiano de la produecion. Mi propésito es, entonces, detectar en términos de ta cin de recursos propios del cine ~por preplos a Fecursos intrinsecos o externos que entrant a liquen modal ‘istéricamente originales en theminos de fa combinatort de sus elementos. Por supuesto, detectar tendencias.en ia operatoria discursiva a través de un corpus de textos fiver como sabemos todos los que estilos, aquellas recurrencias que se nos haven tan evidentes espontaneamente, en el momento de plantear una hipStesis para comenzar a trabajar, emplezan a {esvanecerse a medida que avaazamos en al analsi. azonable cuando nos ocuparnos de rente a las que a veces estamos fenémeno, pero el haya ocupada alga consagrados, ¢ netadiscursos histérloos sobre ellos, se} con que aquellos caraateres tan notorios 2n el ito, viven, plenamente salo en aces pocos fexlge, a veces slo en tno. Sin erabargo. al mismo tiempo entontramas Ia resistencia a abandonar'a thusién de la tendencla: algo en en comin ¢50s conjuntos que ha atraido nuestra igotienen.en comtingue esta dado ros conjuntos. claro la no pretension de Lo que sigue vale s6lo cotno observactonss: su finalidad, insisto, es, mas alld de las obras atractivas por su trabajo textual en el plano de la signilicacion cinematografica, del Ienguaje, no habia aparecido antes histérieamente. -, El presente trabajo ed una busqueda de actualteacién respecio de uno anterior® en el que me propoaia indagar dalidades de significactén con fuerte presencia en ine Gurante todos los afios ochenta yesta primera mitad delosnoventa, En cleine, go /9o {bs caracteres dé ese periodo ectuvieron bisicamente centrados en(@ana vueita del lenguale sobre si musty avanzando 808¢e las operaciones bi de cita, existié en ese lapso una vole iver al pa: en la expresién. b).La mixtura, qu yuxtaposiclén en todos ToS Grdenes: en el delos géneros Yel de tos estilos: ca cl de las relaciones entre estéticas | 1, centrales y estéticas periféricas, entre estéticas Jecarquizadas y estéticas devaluadas, entre belleza y ismo; en el del ordenamiento de a estructura tesaporal, Rasgos estos que. como se sabe. excedieron el Ambita dei cine y os lenguajes audtovisuales y afectaron a todos fos lenguajes de la época, rasgos que fueron denominados habitualinente posmederhes 0 tard> Pyne modernos. obad Clara que todo el cine de ta époe estes recursos, ellos aparecen particul * Sobre ia mixtura de generos y estos. ponericta presentada cn el 1 Congreso cela Asoclacién Atgersiamde Semisties, reallendo fen Cérdaba, én 1985. EU geese eee ETP se producen ruptuiras en esta nazratividad due buscan se asocia al interés en tendencias con cierta ‘pane dieses esta aspectns mas ligades al significante ~ trascendencia masiva que hayan aportado modalidades : audiovisual cingmatografico. No es que. antes no teiganiesdllenguipe dele aes tottited. tstuvleran presentes, pero aqui se ponen de relieve en «tf t desmedro de la forma relato. Esto tlene lugar en las. “diferentes vanguardias que surgen en‘distintos lugares de Europa alrededor de los afos veinte. §) )fn tercer _,3°, queda det uso del relato Gon mayer, norteamericano. Pero m! interés en su comportam! Una propiiesta de periodizactén Tos aftes ¢inguenta y'los prinieros aos’ de los sesenta y preponderantemente en paises de 4? Buropa, sobre toda en Franca con la no we. (>) Un cuarto momento, ¢s el que hemos Considerado, que transcurre basicamente en la década del ochenta y que oto tiene lugar en los EEUU., nuevamente. En este ordenamiento, no-estay considerande, obras Individuales, Creo que ia produccion de realizadores como Dreyer, Wyler, Fellini, Fassbinder, Rohmer, allen y hasta Hichteock se mueve en una linea diferente a [a eles grandes movimiento exists fang posean, natrativa propia y se articulan los grandes géneros con sus particularidades en las propuestas tematicas, retbricas y enunciativas* que va desde ous Intelos hasta su consolidacién mas o menos elemental a mediades de 1918 y alcanza su pleno desarrollo promediancio los afios treinta, Esta variante, superando intentos europeos se consolida en los EE.UU.*6) Un segundo momento, donde a a see ees aoe apie eee Eel, dl mismo modo nes Bn a fare or gual le tenet un Godard a os ct com raat te Fessuna ao nad Bab oo 1 Allen: sin duda la de los dos primeros es mayor en la instauracién de tendencias, o al menos en su caracter eign toe sey cps ses tm mise itor subemoe tabi gon ceria srt nan gal par layla beh pr incre De et pero aes ‘een ean ee se Aiscursiva, Por eta parte, esta forma aparece también snisturada con las que se deserfben a continuacién y.en verdad, san pocos los flmes en les que no eatd presente, aunque sea 2a minimo grade. J Estoy tambiés, necesartamente, dejando de lado dcabjtes particulares de desarrollo de modaliades estilisticas singulares, como, por ejemplo: las que han tenido lugar en el género de horror, en tanto se ban 2 ,flreunseripto a corpus reducidos. La mixtura genérica y estilisticn en algunos | poticiales El trabajo anterior mencionado referia a la yuxtapo- slolon de géneros y estilos. Algunas palabras Sobre ese trabajo son oportunas para acceder al presente. Las jecesidades de circunseripeién en el apilisis me ha- ievado a detectar esas operaciones de yuxtapost- cién dnieamente en el géneti polite elevciéin se debia no sélo a la permanente vitalidad de este género sino a tuna fuerte expansién suffida ea les ochenta que permi- Ya encontrario a menuda también entrecruzado con otros géneros. A su vez, por ia indole del trabajo ~expo- sitivo~ me parecié prefertble extlutr rasgos referidos pri- Wilegiadamente al plano del sigatficante audiovisual. La hupotests resultante se limits entonces a ia configur le de los personajes en un subgénero del pol gue se encuentra fuertemente tenido por la jamorosa ehtre la pareja protagénica, Ella planteaba clertos cambios en el trazade de estos personajes enzelacion con pardmetros tradicionales mar- cailos por el género desde sus comienzos, modificaciones, que en el entretejido textual narrativo se postulaban pro- ducidas por efectos. generades por la mixtura genérica y E istica que afectaba audiovisualmenté al texto en su to lacion * BL andlisis consideraba tres momentas en la coats esa operatoria, que than deade 196 46 Se adver que, por ua parte, habia en e508 textos por es05 géaeros elasicos. Pero un realism alimentaba de las lecciones de las clenciaa sociales sino | de Jag econ qu le iereates génees habian creado deed taba una conducte textual de busqueda jon deberada de fobilemd Jas costuras que uien Tos retazos. es decis una puesta enevidencia de Ia disimiitud de origen de las bperaciones genérices y estilistioas intervinlentes, Variaciones recientes en la configuracién 8) presente trabajo sé interroga acecca de posibles este espectro. Ha surgido un grupo de exeo pueden advertirse rasgas de dines tormentora, de Mlke-Mggls (1988) 9 Cerasén saluale, de Savid Lynch (12921, ar modalidades genéricasy estilisticas. Ba élse encuentran | Romres como Ferros de tacalley Pulp Fictionde Quentirt ‘Tarantino (1992, y 1994), Asesinos por naturaleza de iver Stone (1994), Escape salvaje de Tony Scott (1995) Y Adiés a Lis Vegas de Mike iggis (1995) Poco impartara los fines de este’ anilisis que detrés de la mayorig de ellos se encuentre como director 0 gulonista Tarantino: existen otros filmes con su Intecveneiéa que no ubtcaria en este grupo: por ejempla Kiting Zoe de Roger Avary (1994) que obedece @ una estética afrancesada tod ‘cara a los perametros planteados en los sesertta 0 Dei anochecer al amy de Robert Rodriguez (1996), inmetsa olenamente \ yuxteposietén genérica marcada. “a Una aun tayor fous entotematice por (expansion e hiperboliza vig ‘Se trata a menudo de una violencia deseripta en Gimara, a veces cristalizada a la manera de! comte, a minuciosamente naturalista. Una eleccion de personajes: que son habitualmente escoria de la sociedad, su ion, afectivamente buscar la propta feliciciad a cualquier costo siempre a partir de un fuerte Individualtsmo que wo vacila en dejar afuera a cualquier otro, con una dintea excepeton: la persona amada, A menudo intelectualmente elementales, sus valores individuales de vida, cuando se ponen de maniftesto son los proporeionados por las figuras generadas por. ios miedios, el protagonista de Escape salvaje, por ejemplo, Jos encuentra en las Aguras del rock, el comic, las peliculas de artes marciales : Se perfla en el trazaclo de tos personajes una crectente Amoralidad. De ia osetlacién entre el bien y et mal 48, senaladia para los ochenta, el héroe nasa abi carats setaladgs para cl ube fe estructura lasien del protagonistas de Escape Etnsc propia cm casa ie (scsi pr atarcaana Pe Petes ce, Cleunia wre eae =" jtas operaciones de ctacontinan per dient | { ete ocertasevaperflando sgl an elastance | Ge borraniento de au nenited y de wen L tages. For sempre en Eieape stages ene | dl persanie de Ein remy cone ot protagonist es ura ska ah aparcon Se thegee Bogart en Sucton de seduetor oe mata tay aul en ens fim que reheres ca Este esta na esta al proceeta porcine tmrnaceostoo que bln ie alien are nvlonasttane Sr bcites he ol de Ine ttadpucien caminas de bosque. La paca dela imagen det munda”, Madrid Alianza Universidad, 1996. 102 onal del sufeto einematogrifico. Desde ese onto cinematografico es la representacion y condensada del mundo-Imagen, En es la imagen de una Imagen, le representactén-de una representacién, —* Dice Asanuma: “La cadena de planos, no temite ai ‘concreto, sino a un aspecto del mundo, captade desde ei punto de vista de un syjeto, es decir la imagen, personal del munde y 2 10 que remite esta imagen, personal es al mundo-Lmagen, y «l munde-tmagen 99 remite a nada porque no es la Imagen de un mundo, ‘ino el mundo mismo para quienes viven en ese mundo”* Lucge. desde o idealism que ha deminadolanocion de arte en oociden , cantina Asanuma, ina, Bl phantasma es la imitacién riamente el caracter de las cosas. ia bellas: es lo puramente estético y es lasma para volverse artistico y obtener su] propia posioléa en el sistema cultural modecno.* 4 0p. cit. pigo. 195 90 Por su naturaleza el texto cinematograficn 48 y no remitea nada pero, sin embargo. al auundo-imagen, que se presenta sto se debe a que “a relacion entre la cadena de planos y 1a imagen personal del munto.es casi tautologica porque cadayfino es la reproduccion mecéniea de un aspecto del mundo aparecide a un suleto y dispussto ssegin el orden de su aparicién al sujeto™ De este modo, la cualidad estética del texto acta come significante y ee vuelve transparente para el significado: munda-imagen. Asi el espectador cree ver un aspecto del mundo-imagen en la pantalla. ico, pure “Tedo a! tuna continua lucka entre Ia adecuactény tio (Badeutung) ¥ Je forma [Gestalt y fos dlstintos rat ns modes de fo simbélten, Sino estadioa y tipos de una misma contradicetr : se halla ma deficente y superable, al blen no tene fart a0 eapesn, en sume. naa mde que este elemento que Stereo eernoc io nulo Elesplendoren esta subiinidad de stpriticado. precede segun al concep ce porgut la singular Bl texto con disposicién negative Pero Asanuma habla de un texto cinematogrétive en elque, adiferencia de! citado, los planos estan dispuestos independientensente de la elacién contextial det mundo- imagen, Este tipo de texto pone de manifiesto 1 propio incompressible) sobre el montaje.* negativemente y agticads s8lo coma denorade y ornamento para In potencia inasequible det sigrifirada absolute antes de que pueda ingtalarse esa separacién explfcita y 1s comparacida, Selectiva entre las aparicines afines y sin embargo diferentes Aelsigaifieado, cua imagen deben ofrece:” 3. Laon Ufo art stmbdlico, Buenos Aices. Siglo veinte, 1989, pags. 50y Su. ontajeces resolver lay ange rode proceac de pensamieato y ismo dial Tura poetbildad de esoapar a las ‘aciones de In

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