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IUL coil C I I U I I I I I I U ~ U .
Asi serin nombrados genericamente pilidos como escalaf6n provisorio. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la
plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la
ciudad.
Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de
mira en la paralela del placer de la mirada. Espera ansiosa el
luminoso y por eso se remueve entera cuando se siente tocada, con
el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. El luminoso no se detiene.
Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como
existencia; ese haz de luz largado sobre el centro del cuadrante que
en la literatura produce indices, entre el frio del amanecer, mientras 10s otros pilidos se protegen contra 10s irboles en una distribuci6n casi bella por el recorte de sus siluetas.
L. Iluminada en el centro de la plaza empieza otra vez a convulsionarse. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y
s610 entonces se dispersan sobre el cCsped. Atentos. fijan sus
miradas en el bautizo, mientras el luminoso acomete direct0 en ella
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6. i.Si
espalda agarrotada.
con estkma de rasgos -marcados de fueg-
desmeciados
contemplindolos con 1
perfecci6n de sus pose!
sea analizada en sus caracienwcas parucuiares. iarnoieri sub espiudas curvadas, sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas.
Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza. Se mueve en este
ej e como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que
C:orrespondia a la espalda, para ver las otras manos tendidas, 10s
* .
perriies, el gesro que acompana el camoio
en la pose. yor eso su
mirada est6 atenta y su rostro anhelante. Ya no importa el frio,
perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de
ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s
angulos, midiendo la crecida del fuego cada ve z que se implementa.
Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U~ ~G I I I I I L C
s610 la observaci6n de fragmentos. Como un travelling su mirada.
Pero tambiCn se extendera la otra mirada y ella alli sera consignada
como la que mira.
Poraue si bien esta imagen
que han construido es de tristeza,
"
tambiCn de placer es.
Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud.
Que aunque la calentura de la electricidad es insuficiente produce
desvm'os. Por eso ella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce
para encenderse.
Per0 volvamos, si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo
deben. Per0 no como bondad, ha sido para su propio gusto. Por las
visiones que les saca en el agrupamiento.
Ya de observaci6n se ha repletado. Empieza a seguir ahora 10s
tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. Un rayo le marca sus
vestidos y la deja iridiscente. De una forma distinta a la luz de las
llamas sobre las siluetas de 10s palidos, como si la tCcnica la
embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal.
Esos parecen opacos y disminuidos, ella en cambio construida
est&
Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego.
Empiezan con frecuencia a volver su rostro hacia Csa que se ubica
bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse.
No han terminado la ceremonia.
Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando
que 10s cuerpos la rocen. Proyecta sus propios rasgos a traves de
las llamas, enmarcada por el luminoso que la embellece.
Ella toma su lugar.
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Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego.
La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de
la pequeiia fogata.
Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s
pilidos bajo las luces. Sera tomada en plano medio. Vuelve
la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una
actitud relajada, una pose que dC cuenta de lo placentero del
calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el
lumperio. Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la
intensidad de sus miradas, el anhelo general, mis bien una
perversidad gestual. La cimara la toma en su resistencia.
Intenta cerrar sus ojos para no verlos. No puede. Finalmente
se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli
su mano izquierda para sumergirla. Su cabeza se hunde sobre
el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n.
La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en
las llamas hasta que se retira. Se toma ahora el lumperio que
ya no la observa, ensimismado como est6 con 10s rayos del
luminoso.
Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del
cuerpo hasta reposar la mano sobre el suelo. En primer plano
se toma parte de su rostro que modula -tengo sed- y la
cimara se aleja y toma en gran angular la plaza.
Toma de tres minutos de duraci6n.
Porque alguno podria decir que nadie quemaria su propia mano por
una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la
vida.
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""",Cctnc ectar6n diirtilirradnc
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ante sus propios ojos el cambio. La sorpresa ante su fragilidad I os
empujari a la perfecci6n.
Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese la
camara, que sera someriaa ae una manera especial, como si ruese
de algodbn, como materia frigil serd conducida. De la misma
manera el luminoso. 10s bancos. 10s drboles. 10s cables. 10s faro"
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M e pregunto: --jcual
Yo mire extraiiado a ese hombre que m e hacia una pregunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que
jueguen 10s niiios.
Per0 su mirada siguio pegada a la mia y m e dijo: is610
para eso?
Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al
ambiente.
Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, m e dijo:
i D e veras que es solo para eso?, piensa u n poco mas.
Entonces empece realmente a esforzarme por recordar
las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que
habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de
recreacion, aunque tambien llegan muchos enamorados, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamorados.
-iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica?
-Se besan y se abrazan, le dije.
-iY que mas hacen alli?, continuo.
-A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste.
-iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insisti6 el otro.
-Se acarician, dijo el que interrogaban.
-iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el interrogador.
-Generalmente estan sentados en 10s bancos de la plaza, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0
est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados
sobre 10s bancos.
Asi lo hacen.
El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silencio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se
levanto de nuevo el interrogado se sobresalto.
-iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con
energ ia.
El interrogado se demoro unos instantes en contestar:
-He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos,
especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.
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Se interrumpio. Con 10s ojos bajos dijo -tengo sedEl que lo interrogaba le respondio:
-Mas adelante, concluye primero.
su deseo en la plaza,
-Per0 no solo 10s jovenes
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de las distintas intensidades con que exteriorizan su procacidadI.
podia nuevamente agregarA mucho
Penso que todavia
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A--Lmas, per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. H U ~ I I I ~
todavia le quedaba mucho que decir de las personas de
la plaza y su sed iba en aumento.
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-En dias de Iluvia, en la noche, en esas situaciones
nadie se queda en la plaza, respondio.
-Vamos, di la verdad; json tan distintos 10s mendigos
de 10s locos?
-En realidad no son absolutamente distintos entre si,
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cidos, per0 hay algo en comunI que pasa por sus facciones, por el abandon0 de si q il e presentan, contesto el
interrogado con voz cansadai
El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su
voz se elevo de nuevo:
-iA que hora se enciende la luz electrica?
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I
Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura.
tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus
recepticulos. Se queja, pero no por eso se descoyunta.
simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que
identifica sus mayores vocalizaciones, o quizis fueron
las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el auditor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que, sufrid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar, no era asi.
no. Posaba con la voz estirada hasta la plaza para
erosionarla de auditivos toques. Crece el esfuerzo, adelanta el cuello, hace impetu -mayor intenso seductor- para el que la observa que se engancha de otra
manera, pero dindole que se arrastra a1 sonar, cae y no
se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja
su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/
* 1
en 10s quejidos, el que la mira sufre de tanto descascaro, el que la lee lineal ritual persigue, el que la piensa
desea sus ancadas. Su friso crece, 10s pelos de sus
piernas se elevan, se endurecen, raspan y hondan. Se
elastica 10s pelos como adornos festineros para probar
asi su resistencia, dobla sus patas evidenciando las
muescas de las pezutias que daiian cisped verde. su
ruido queda de otro modo en el cemento. El cuero est6
oculto por 10s pelos, el frio burla y asi esta estadia en la
plaza..se vuelve soportable. De animal modo obtiene la
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Busca entre 10s deshechos su montura, la plaza empieza
a recorrer de nuevo. Nada le sirve para su dilatada
contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos
iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible? ibajo qui
condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares?
montarld cabalgarla/ cansarla o tal vez apurarla suavemente con las puntas de metal a su cadera. No en van0
apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza
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Emprende trote nuevo m6s cuidadoso adn, m6s lisonjero el sonido peculiar de esos pastelones que ubican sus
cascos de mejor manera. Rodea kboles para estimularse, su cuello se levanta hacia las ramas, su hocico busca
con avidez el verde, sus ancas se estremecen entretanta1
para dejar pasar su dura masa. Los trota de manera fina,
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_ _ _ _ _ que C--.z-1:sin acercarse
mas que a_ cienw Loancus
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puestos entre 10s faroles mientras 10s p6lidos se encuentran a1 extremo. Cuida de permanecer en el centro total
de ese cuadrante -la luz elCctrica es ahi m6s ciertatal vez el linico punto ubicable. De pronto para bruscamente el trote y en el centro hurga con su pezuiia. Es su
seiial llamado m6s que una bdsqueda. Su cuello baja,
sus ancas se levantan, sus pelos sufren una suave erizada. En previsible modo sus amplias patas inician en el
centro mismo de la plaza su desbordante galopada.
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Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peligrosa, mis que daiiarse, daiio puede hacer contra la
plaza si no organiza con raz6n su huella. Los cascos
suenan de modo estrepitoso. Su cuerpo extiende al
extender sus patas: cruza, perfora, veloz se muestra,
tambiCn baqueana a1 vencer obsticulos. Su primer salto
sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera,
su cuerpo largo, impecable, asume ese traslado hasta la
otra punta donde el lump6rico estrato se conserva.
Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia
pelambrera, es agua tenue que no logra quitarle su
lozania de animal activo. De largo alcance es su galopada que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de
10s caballares, cuando el apremio la ha obligado a llegar
56
XVI
Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cercania, complicitario ruido se confmna y muge con su
elevado cuello, con su penoso hocico en el que briznas
de pastos llenan huecos. Sube su tono, pregona su
alarido, llama y se anuncia en su desespero - c o p i a
animal enfermo- tiiie bestia en celo, aunque de verdad
su garganta es capaz de llegar hasta el relincho. Ya
est6n preparados para su presencia, esthn limadas lustres sus costillas, anhela entonces su cabalgadura para
entroncarla con la marca a fuego, dueiio tiene de si su
propia marca, seiias particulares su trazado. Por eso
debe cumplir su rito cuando ha devenido, el pelambrero
estado, a ser llamada para dejar el anca cruzada por esois
animales arafiazos.
XVII
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la montara? u;auiCn
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clavara esnuelas'
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jquiCn la doliera? jquC lumpen se tomara ese derecho?
jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas?
Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la constante, si no hay m6s rostros que el de la luz elCctrica que
est6 rigiendo la plaza en vela. jY si fuese la luz qui& la
gimiera? jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe
de energia plena le desollara el ijar y aunque perdiera el
brillo de la plateada espuela, el penetrante metal se lo
saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico, tinicol
infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la
efectividad de su asolada, que la tirara sobre el pavimento en espasm6dicas muestras del encuentro. Si el
misterioso cable punceteara su henchida costilla sin
otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s
que la quemadura en el costado.
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pura arquitectura, cables entonces como materia muerta, a1 haberle quitado 10s colores. El intercambio de sus
zonas no arrojari rnis letras, nada seria sin0 un entramado absurdo, una indtil f6rmula sobre el edificio.
Seria ella el dnico material vendible, el dnico deseo
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Para la fiesta. Deduce su precaria estampa, rige la
escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios,
en trinos o mugidos su alzada curva anca rota. Pero si
de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s
bancos crujen y de estupor se tambalea. Su mds filuda
ansia no es la espuela, es engaiioso o pantalla de luces
que se tiende, su volumen cede en las removidas, la
espuela y el jinete si le aguantan per0 no este animal que
se desata. Rumbea es cierto, aunque no de ritmo extraiio ya que su vacunar sitio le da su mismo juego, ni baila
ni levanta el anca: otros recursos usa, esas estacas le
previenen de su ijar, se lo madura ella misma, la pelambrera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero. El
animal act6a por instinto, yergue y embate sin erizar su
cuello, 10s cuernos quiebra -tal vez- a1 estrellar
faroles/ ni la luz, ni el product0 de ese luminoso perturba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo
teme.
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XXIX
No hay dualidad para la bestia, su ardor est6 en el
cCsped que rastrilla, chcel y cordel bajado que el anca
raja a1 punceteo de su febril marca, el fuego, el hierro
que caliente va a trasponer su hegemonia. Asi la bestia
no se vende a1 abigeato ficil, la bestia vuelve a1 lar y se
apacenta. Su pezuiia en la tierra es provisoria, su cerviz
es vencida por el sueiio. Rige la escena el animal en
pasto, domini0 peligroso es el cemento, daiia, r0013a
XXXI
El luminoso no ofrece carnes, kardex o cintas que
ruedan/ el animal se desentiende, trota a lo mis, huele
la peligrosa forma, escurre el bulto. No tiene mis
nombre que el de su clase. La overa se levanta, la
potranca que ha sido se Iatienden, la retozan, la hinchan de grasa en el corral, ahueca famClicas sus costillas clavadas por espuelas. El animal IumpCrico no
coma ni embate, este animal de cegatona estirpe se
rinde a la marca a fuego, a las estacas/ las vallas la
renuevan, su corn0 ensaya, 10s bancos se desgastan,
este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la
fuerza del anca se destronca. Las ramas/ roncan el
resoplar si se la ensefia. Per0 est6 la fuerza reglamentada, hasta el coceo se puede prevenir. Sordo el animal al
ruido, lejano, frigid0 proceder. El animal se acopla con
otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus
tobillos, si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es
inservible.
65
4.1
Entoncesl
roce repetir las rebeldes ramas, que miis de una vez Dudieron
ocultarla cuando a solas se preparaba en la plaza para iniciar una de
sus acometidas.
Asi podria estar +cupando ese lec:ho- mientras las miradas le
indagan sus signos vitales y el instivmental verifica sus latidos.
Voluntariamente en esa condicih, posa.
. * por sonaas, y esas
Por las venas surtida, extraida en iiquiaos
manos que la limpien de cuando en cuando, alisen sus cabellos,
ordenen las mantas.
Hasta que 10s otros se empapen de su nuevii condici6n y ya no sea
.. * se apropie ae su
miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa
pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih, mientras 10s
piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su
estado con 10s ojos cerrados, cortiindole el paso a la luz elCctrica.
Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el
suefio 10s posesione. Y en cada una de sus imiigenes mentales, sea
ella con el rostro cubierto. estiitica e inocente. la Que irradie un
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extraiios pensamientos; su fisico en desmedro, torturado, alucinado por la pr6xima transformacih que adherida a1 cuerpo le trepana
el criineo.
Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal
corrompido y alin asi se obstina a1 mismo cuerpo aprensado en esa
cabeza rapada, con la maxima sensibleria que le permite ese
--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparadaque resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta, sino
apenas transformada, apenas roquelada, calentada a medias.
Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se
expresa cabeza abajo colgando de su cuerpo luminoso. Una cabeza
de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo.
Planteando lo que se creia inadmisible; que bajo su pelada estuviese oculta su verdadera belleza
su promiscuidad
todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden
distinguir lo impostado de lo real.
Se destapa y piensa que la horadan. Se extiende plaza abajo para
que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la
peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan, ya
no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis
disparatados: que vuela.
Su cabeza asolada por puncetadas rasanl
Con luces tan poderosas nadie puede elu
fosforescente se destapa y una conversaci
lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y
se suspenden.
En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza
horadindose, porque en la abertura del crineo -bloqueadossus
secretos se van haciendo cada vez m6s tenues. Ya le van anulando
algunos recuerdos.
Per0 sigue amarrada a la cama y ante cada movimiento espasmbdico se aprietan 10s cinturones que la rodean.
Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomod a d sus sueiios afloran por movimientos de labios. La sangre de la
cabeza tiiie 10s trapos.
Cambian a trapos albos y retumba.
Per0 le van a ordenar 10s pensamientos, porque 10s golpes elCctriorinando y pestafieando bajo la luz
cos s610 la dejaban -antesdel patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha.
-Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con
ella.
Arriba segufa profiriendo 10s mismos desatinos que ya no impactaban a 10s observadores.
Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la
llamaran, que la hurgaran, esperd cualquier cosa en realidad.
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Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados. Fue la imagen
del relajamiento.
Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en
gestos primarios +6mo d e c i r l w apenas pestaiieaba en la sala
cuando se disponian a acomodarla. Olvid6 todo. Hasta a la mujer
que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio, donde sobre el m e s h
se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la
contemplaci6n
Eso era antes.
Sigue extendic
demostrando 1, _____.
Tal vez por eso le asignaron cama, le asignaron ficha.
Luminica, lo que deja disponible es su cabeza colgante.
Para este amanecer aterida en la plaza como un hear mhs. metidos
de lleno en Santiago; esa que ha levant:
descubrir despuCs de rapada sus verg
La iridiscente. trastornada, mordiCndose 10s bordes del vestido
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73
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Las uiias de sus pies son a mis uiias gemelas irregulares con
manchas rosdceas veteadas por lineas blancas.
Sus ufias de 10s pies son a mis ufias gemelas en el carcomido de las
puntas.
TambiCn resultan escamosas gruesas perfectas cuando marcan la
dimensi6n de 10s dedos que vuelven a reaparecer en sus bordes. AI
tacto parecen graniticas o erosionadas o enfermas si se atiende a las
manchas que la cruzan, per0 cada una de esas redondeces restablecen el equilibrio. Sus uiias de 10s pies se amplian segdn la forma
extensiva de 10s dedos, per0 conservando cada una de ellas el
margen anterior a la came. Por eso sus uiias mbs pequeiias comparecen como infimas durezas que no protegen en toda su magnitud
la came de 10s dedos.
Sus uiias de 10s pies son a mis uiias gemelas en la identidad de sus
funciones, conservando para el tacto algunos rnonticulos que implican sus formas de caracterizaci6n. Sus uiias de 10s pies son a las
mias gemelas en precaver el espanto del cCsped, al impedir la
transparencia.
Sus uiias de 10s pies son a rnis uiias gemelas en lo desordenado de
on*-n I n ~ = c - - c + o A n A=
atencibn. M6s que atavios, las uiias
e media con el pasto, que evita la
:dos que de este modo permanecen
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menoscabo que implantan para el ojo, demostrando asi la domesticaci6n de la mirada que no se detiene a clasificar sus funciones.
Sus uiias de 10s pies presagian el abandon0 de su figura total que ha
quedado grabada en 10s mdltiples cortes irregulares que limitan sus
bordes .
Sus uiias de 10s pies son a1 igual de rnis uiias, cortezas.
Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en cada articulaci6n
que otorga la movilidad necesaria para ser mostrados en la extrema
delgadez que 10s define. Esta fineza comienza sin duda en la
privilegiada conformaci6n 6sea que les ha sido dotada, ya que a
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pelada de pegajo
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4.6
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85
U u L a l 1aIrlule
pa es1a perm
sonidos
de reuni6n
toqui toque tocada en plata fina I'oscura
su hocico sus p6mulos
10s ojos estirados
la bailan en rueda ya esos quiltros. La raza
la raza encumbra sin el privilegio de las otras razas
emerge el languid0 sonido
la plaza se puntea. El altiplanico espacio se refiere
a si mismo y a la perra
saltenla del collar/ pierda la plata
el pecho se I'electrifica la ruca asola
la perra entrega su collar de plata:
el toqui a1 sen61 a1 amo al trompa
86
5.1 Quo Vadis mafiosa para que sus crenchas caigan de una
vez. Jugari tal vez ruleteada con la pura mente, desenterrando
mascara sobre mdscara y palabra caida seri: letra modulada sobre
*' n,,c+n -1
el pasto, frotari cuerpo y pasto, lengua y --e+liquido.
De reiteraci6n elevari la mirada.
Situaci6n ahora no filmica sino narratiPudo decir, por ejemplo:
esta plaza esti rodada, llena de pasto a pGuaLuJ.l v l l J plGlllaJ y a llu
brillan cuando las froto, ni 10s vellos se erizan, estos vellos que
cubren sutilmente mis piernas. Ya no me gusta arrastrarme por alli
debajo del farol que me contagia su descascaro. Porque mis piernas mis bien se cubren de tierra y entonces no noto la erguida de
10s vellos que me traspasan, ah si, me penetran.
Per0 es de este modo como construye su primera escena, porque se
sigue arrastrando para sacarse de si el lodo adherido a la pie1 y de
tanto tocarse se produce el roce. Mueve lentamente 10s mtkculos,
10s retarda en cada contracci6n. Para quC decirlo: est5 bajo el farol.
Esti bajo el farol de la plaza y aunque cunda el frio por estos lados
se tiende sobre el pasto a dormir. Per0 el sueiio no llega y se da
vueltas para cambiar de postura. Prueba a permanecer siempre con
10s ojos cenados para que no se le espante el sueiio. Es una imagen
completamente distinta para el que la lee. Se revuelca sobre el
pasto cruzada por su terco insomnio. Se estira toda. Desde lejos es
una sibana extendida sobre el pasto, desde cerca es una mujer
abierta, desde rnis lejos es pasto, m5s all5 no es nada. Esti tan
oscuro en la plaza. Desde la acera del frente es un cuadrante
iluminado.
Como un zoom es la escritura. Reaparece la mujer que duerme o
quiere dormir, per0 no es asi: es el placer de extenderse jugando
con el deleite de su propia imagen. Infantil tendida es Csta. De
mentirosa lo hace. Porque jugar a la distorsi6n de la mirada por
falta de luz, ha sido una actividad explotada hasta el cansancio.
Vence asi el equivoco, crece la confusi6n y el insomnio es un
hecho fugaz. Todo este movimiento no es mbs que para lograr
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situaci6n trep6 en lo indescriptible. Se supuso: con neones, sortijas, aretes. Cuadriculada de fetiches volvi6 a la letra trazada con
guante de seda brillante -enteramente significativa- se interroga
a si misma en lenguaje poCtico y figurado. Rompe su modelo, se
erige en capitulo.
Empieza a decir toda bella palabra hasta extasiarse, sonriendo las
dice y asi este paisaje en diurno se convierte para la noche y aunque
sus pirpados estin traspasados, se convence de no mirar para no
ser tocada por la veta.
De lana en seda, de came en maniqui, hasta que la lluvia resbala
por ese nuevo soporte. Asi ya no es necesario que diga mis o se
llame a si misma piedra preciosa, material d i d o , para poder,
quizis, solazarse en esa agua que no la toca penetrindola.
Asi se transfigur6 de su cuerpo apelando a sus mejores atavios,
encontrando para si la perfecci6n. Pero se 10s retir6, optando por
su lana gris y todavia sigui6 refulgiendo caligrificamente con igual
brio.
Es que se niega a la contemplaci6n de 10s pilidos para agotar en
ella el encanto de lo contemplado.
Nadie antes la habia indagado como ella misma ante esa imprevisible Iluvia.
Con 10s cuidados mis significativos se topa en su limite que es el
transcurso de la noche, para decirse tal vez -sortijay se
desnudaba la ficci6n en la que volcaba todas sus defensas. Sin
reflectores de ninguna especie, ensaya.
Traspasada de imagen en palabra, mediante trucos ticnicos acude
a torcer el lenguaje, montindoio sentimentalmente. Rehace, corrige las matrices listas ya para la reproducci6n.
Se imprimiri con erratas conscientes y buscadas en las grietas de
10s pastelones de la plaza que contienen la trizadura de cada
escena. La lectura de la marca de pisadas en la sutil diferencia de
colores que s610 la lluvia logra evidenciar.
Cada uno de esos signos es descifrable para ella. Podria asi tejer
innumerables historias tan s610 decantando la trama de su vestido
de lana gris. Desenmaraiiar esa hebra para extenderla como escritura en la plaza. Retejer encauzando su colorido, el gris sobre el
gris del suelo puede tentarla. Toca la humedad del traje y palpa lo
resbaladizo de 10s pastelones. Subir hasta 10s irboles y rompiendo
las ramas, completar con ellas la novela.
Transformar cada uno de esos materiales, marcar con neones las
pausas, con fluorescentes 10s titulos, quebrar la esterilidad de las
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la prendida de las luces que muestran 10s irboles en la reinscripci6n del terror. Per0 hasta ese minuto el cuerpo se parceliza en
distintas autonomias, cuyo eje se centra en la humedad de 10s
vellos.
Y de verdad que era rico el refrote de 10s pdlidos que, sin embargo,
endilgaban su:
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artbi1lanXn
En cambio
si lump6rico orden el foco iluminase, ella perderia de inmediato su
pelada, su pie, su costilla, su espalda, su hombro, su enfoque
entero, todo su trabajo.
Acude a1 foco/ la escena
si de gemir se trata, gime de modo prolongado, engorroso, fino
gemir si de gemir la piden/ tiembla su barbilla para convencer/
copa todos 10s gestos del gemir -para engrupirlos- caen 10s
labios entornados ojos: si la caminata la escena quisiera controlar,
hasta arrastrarse la prolongma, el paso lerdo, el peso de 10s pies
las plantas de sus pies lastimma para conseguir esa perfecta
escena, desnuda la planta de 10s pies, el sayo, el velo, el
p e s o medallh, la ciipula, el manto, las campanillas en
torno a 10s tobillos, las panderetas en las manos, la seda, 10s
hilos dorados, el bermellh en las mejillas, 10s lunares pintaA n c on la frt-ntp la r n i a hnra la rnrnna de espinas, 10s dientes
jailarina, la regen+-
lletfn/juglarid drama burguCsl panfleto/ tragedia y comedid experimental intento/ escritura manual/ impresa letrd estante, bibliote-
I1
103
le permite una
desde todos 10s puntos posibles. Circulan sus vertiginosidad, aplanan y elevan las letras por su ubicaci6n. Ella se sienta en el banco
de la plaza para contemplarlos. Lee sus lecturas aprobando todo.
Su mano aferra la cal y pedazos de ella se desintegran bajo 10s
dedos. Las migajas caen sobre el cemento per0 no lo percibe,
atenta como est6 a1 aprobatorio movimiento del lumperio.
Ha perdido su impasibilidad y ahora el pecho se le agita por el
ansia de medir la fuerza del rayado, sabe que ha introducido un
corte en sus actitudes y por eso mismo espera que pase el arrebato,
para que &os empiecen verdaderamente a leer y entonces cataloguen el acto.
Se comprometan con la leyenda.
Ellos, a su vez, comienzan a detener sus movimientos. Sus labios
murmuran la frase acercgndose cada vez mis a las palabras,
incluso algunos de ellos las pisan. Por fin las cubren totalmente
con 10s pies. Permanecen rigidos encima. Asi nada esti escrito
sobre el suelo, siguen como protagonistas ocupando el cemento.
Es evidente que se sienten expulsados hasta 10s bordes de la plaza
como notas a1 margen. Por eso tapan el rayado. Han comprendido
la agresi6n.
No la miran y lentamente sus pies se refrotan contra el suelo. Como
en un baile improvisado, ritmicos borran la cal, destruyen su
titulo. Se alejan. Una mancha gris se expande sobre el centro de la
plaza, han desaparecido las letras.
Ella se levanta del banco y se acerca a ellos. Se agacha y con sus
manos sigue dispersando las huellas, centimetro a centimetro,
hueco a hueco.
que el otro 1o continde. Ella puede desde alli comenzar a leer. Pero
mis bien se detiene en las alturas de las letras. Sus ojos miden 10s
trazos y vanI hasta 10s cuerpos cansados que se arrastran por ella en
la n l a 7 a v rque mudos, dejan unificar el pensamiento.
Terminan pero adn no se levantan del todo. Vuelven a buscarla
hacia la oscuridad que la alberga. La detectan y arrojan 10s restos
de cal hacia el pasto. Van hacia 10s bancos y le dejan el lugar de la
lectura y por fin el "d6nde vas" es ella misma en el centro de la
plaza, bafiada en palidez, reseca entera.
Es la misma desarrapada que se tiende sobre la letra y la humedad
del suelo no es nada comparado con la manificencia de su echada
sobre el piso, con la misma humedad del vestido gris y la pelada.
Ha recibido 10s mejores atributos. mojada debia ser, enferma de
frio, cansada. Por primera vez su sonrisa la convulsionalha visto la
frase completa y se arrastra sobre ella para frotarse, se imprime el
humedecido traje, hasta la macilenta cara se imprime.
Porque no importa el duro cement0 que le lacera la espalda. ya que
como apostadora ha ganado de todas maneras venciendo la rudeza,
dando otra dimensi6n a lo impositivo de su presencia.
Tint2
... file esa lluvia que ha negociado el gris perfecto de su vestido.
No puede parar ahora, tan renovada y perfecta en su palidez que
podria actm a r por primera vez su rostro hacia ellos, para que se
complazcan en su pie1 y quizas hasta podria permitir que la midan
con la
. yr.:ma de 10s dedos, 10s mismos dedos que escribieron
imaginanamente sus trazos milimetrados.
Para que esos dedos entintados la trazaran entera, estamparan su
.-,.,.---,
6.1
__
= ~ . I. ~ ~
Escril
tirada
se del
Escribi6:
me mojo de pur0 tormento, si madona, me empapo
113
segur luau
LULal.
Escribi6:
mhdame a1 otro madona, ah si miindame de una vez a todos 10s
otros.
116
Escribi6:
arrastrame hasta el agua madona, bliscame el surtidero.
1 I7
Ibjetivo.
- ._
r.-(3_ _ _ _ _ _ _ _ ---liarnos sin respuesta ccjn
que agradar despues de tamafia empresa. Nc
miramos las manos que no tenian huellas
sobre las lineas y por eso empezamos a se
ingrhvidamente distintos. Estirado
las construcciones, 10s cables perr
constatar que se abren bifurcacion
insospechadas/ la grandezd asi la
podia extenderse para siempre, co
dnico, de modo equidistante a1 tiempo que
todavia no tenia medida entre tanta
concavidad. Los edificios modificaroi
cuerpo y la mirada - c o n ingenuidad
sorprendente- de ahi el ansia por lu:
desde 10s hoyos revestidos por otra materia.
Partida desde lo negado a la vida y ya no
supimos vivirla de otro modo porque el
habitar era la quimera: un modo de esperanza
concluyente.
. .
Escribi6:
son palabras falaces todo esto
I20
Escribi6:
iluminada entera, encendida.
to m e Ham6 la atencion, fue cosa de segundos. Reconozco que torci un poco mi camino para cruzarla y asi poder
mirarla de cerca. Precisamente eso fue lo que permitio la
rapidez de mi gesto. Ese pequefio desvio motivado por la
simple curiosidad. Cualquiera en mi luaar
habria hecho
"
lo mismo. De eso estoy segurc3.
-LElla t e miro antes?, pregunl,tr5 e
-.1 nile interrnnaha
....v.mvJ---.
-Si, m e miro.
-Por que Crees eso, i
-Porque nuestros oja
gado.
que pensaste ento
- Q u e queria mirarla
-Desviaste entonces el c a r i n n
nI in+nrrn
gador.
-Si, en ese momento lo hicc
-Ahi ella tropezo y tu te acercaste y la tomaste, aseguro
el que lo interrogaba.
-Asi fue, contesto.
-Per0 dime: Lcomo puaisre ver sus OJOS SI esraDa oscu ro?
-Losfaroles iluminaban la plaza. Ademas habia un poco
de luz natural. En todo cas0 era suficiente para percibir
todco eso, dijo el interrogado.
41 tal vez tu presumiste que te miraba o quizas ella
+a
m i ru
An
n r m i i n ar-c ti'i cnl-manta al m i l a I n h3t-rnun,
LG
~ W VUG
I
=I
I=I
= I VUG
labia y
10s arboles te estaban protegiendo y estabas tan atento a
ella que cuando pas6 cerca tuyo saliste de tu escondite
para sostenerla y entonces le dijiste algo hasta amedrentarla y hacerla Ilorar. Tal vez fue el temor el que hizo que
las lagrimas le chorrearan la cara. Pudo haber sido eso.
AI menos eso seria razonable, dijo el que lo interrogaba.
-Es una historia fantastica, respondio el hombre. Fue
casual, ya se lo dije antes.
Y entonces creiste que &sa era la ocasion propicia para
abordarla, lo interrumpio el interrogador, porque la inocencia de la situation te protegia. Eras simplemente alguien que ayudaba a otro y de ese modo lo que le dijiste
se ocultaba porque tenias tu boca pegada a su cara y asi
hacias imperceptibles tus palabras. Y, aunque se demoraban mas de la cuenta en levantarse, se debia a lo
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-Porque eiia estapa cas1 rapaaa y la nza se aesmigajo en
su craneo y cay6 sobre el suelo. lncluso le mancho Darte
del rostro y la I
-jQue hiciero
-No lo se, nac
interrogaban.
-jY por que 6
-No lo se, tal vez ioraDa anres a e la caiaa, conresro e
hombre.
-0 quizas fueron tus palabras.
-No veo por que mis palabras la habrian hecho Ilorar.
Pudo haber sido la impresion de la caida.
-Y por que tenia la tiza en su mano, ind interrogaba.
-NO IO ~ 6 .
-Pero, insistio el interrogador, ique presumes tu?
-Que la recogio de alguna parte, casi sin darse cuenta y
que la llevaba en la mano como mer0 automatismo.
-Es imposible, lo volvio a interrumpir el otro. Eso no
puede ser cierto.
-No lo se, no tengo la menor idea acerca de que podria
estar haciendo con la tiza entre 10s dedos.
-Ese hecho es premeditado, asi es que la tiza no pudo
llegar por casualidad a sus manos; lo sabes perfectamente y yo tambien lo se. La cosa es que digas que
queria esa con el pedazo de cal.
El hombre lo miro y luego dijo:
4 u e r i a tal vez escribir algo, siempre se hace eso, es
infantil. Por lo menos asi lo he visto.
-Es cierto, respondio el interrogador, ella sin duda pretendia eso. Per0 en fin, la caida lo impidio. Porque tu has
dicho que la tiza se desmigajo por el suelo j e s cierto eso?
Claro, yo mismo lo vi y hasta me quedaron residuos
132
Anan
desde el inicio. Siempre ocurre esto con 10s principiantes. Es cosa de paciencia, de mi paciencia. Anda hombre:
j q u e le dijiste cuando la tomaste?
-No le dije nada importante, esas palabras convencionales.
-TU estabas casi encima de ella y su cara chorreaba de
lagrimas. Podria decir una a una las palabras pero quiero
que tu las repitas. Prefiero constatar tus inflexiones de
voz, incluso doblar tus gestos. Rehacer la escena, reproducir ese original. Solo por eso hablame de la tiza de
nuevo: j c o m o se llevo la mano a la cabeza?
-Usted nunca podria saber lo hablado, esta tentandome, es facil notar eso, respondio el que interrogaban.
-Per0 dime de la cal en la mano, insistio el interrogador.
-Revento la tiza contra su cabeza, contest6 el interrogado, la revento en el momento clue v o la tomaba Dara
evitar
-jQu
)gaba.
-NO I
-0- a- .b
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-I- I U I ~ L C GI u u c 1 c v c i iiaatcz la L l L a b w i
ca beza.
-Eso es una locura, respondio el hombre.
-TU hiciste eso jverdad?, inquirio el interrogador.
-Para que habria de hacerlo. Eso es inUtil. Estoy cansan
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buaa, u a ~ c u
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1111,
135
-Era impropio mas bien, anacronico, burdo. Sin recursos tecnicos no habia sin0 una univoca interpretacion.
Requiso las tomas y y o tambien en la oscuridad de la sala
asisti a la proyeccion de 10s copiones. Espie sus gestos,
su complacencia, sus ojos relumbrantes ante la caida
esperando la rotura, el telon t e i i d o que nose cubrio. Sus
asistentes murmuraban y alli usted que seguia el ritmo
con 10s labios entreabiertos. Torno la prueba del rayado
como comprobacion veridica. Revento la tiza entre sus
manos Y se desminajo hasta que las luces se encen3
palabra no se cc
-La muchacha carecia de estilo, ese oficio que anunciaba su presencia era nada mas que un recurso de su vida
persona I.
Los asistentes asintieron con las cabezas bajas.
Dijo:
-Y tal vez por eso estuve este tiempo cambiando el
montaje.
Corte y tome instantes que eran disimiles entre ellos.
-iMe sigues? deja ese pestafieo habra que romper 10s
originales. No tienen valor, estan mal montados. Hacerlo
de nuevo es una empresa. La muchacha parece que se ha
retirado o al menos ya esta en otra cosa. Habria que
estimularla para que empiece una de las suyas; Ella tenia
otros proyectos mas vitales y abarcadores. Per0 se estropeo, con tanta luz no era para la iridiscencia ni para la
palabra segura.
Manipulada se cargo en la tradicion de lo tragico. Per0
era mas simole. mucho mas m e eso.
-1mpedi la caida. Tome su confesion y las cintas la
sostienen.
Avantan, caracolean, se gastan de tanta pasada. Las dan
vuelta en cada sonido y tambien son elevadas en la
mesa. El tecnico suda, altera notas, interrumpe, anexa
Nidos : dist orsion a.
El produce por tecnologia erratas.
Por fin esos originales estan rehechos. Su caida es inminente y la prensa espera. La muchacha esta correcta en
I36
su pose. Anuncian en escena al interrogador y al interrogado. Se preparan la cara, aguardan 10s testigos. El subterrane0 se despeja hasta neutralizarse. Las ropas tambien estan correspondiendo.
El hombre toma la camara. El interrogado confiesa. La
voz d e ella tambien aparece, lenta, utilera, pastosa.
Es verdad, dice el hombre, yo vi esa escena:
La vi tambaleary m e apresure. Era ese el unico momento
para acercarme y hacerla renegar de lo escenografico del
montaje.
Le dije: si caes ahora no habra posibilidad de rehacer
este entarimado. Le dije: borra lo escrito, no sirve igualmente seras impugnada. Le dije: andate de aqui, reposa,
piensa est0 de nuevo. Le dije: tu estas considerada ya
entre las profesionales, esta caida es fragmentaria, tu
parlamento esta balbuceante. Retoma la voz, corrige la
ca Iigrafia.
Es verdad que pase por encima de 10s otros que tambien
se apresuraban para verla, oir el golpe, poner caras,
tratar de robar un instante de camara. Cruce esas desfachateces, burle sus andrajos con mi pinta y m e tire encim a como poder. M e reconocieron enseguida.
Dio la voz de corte, pararon las maquinas justo cuando la
muchacha mudaba la voz para decir por enesima vez
"idonde vas?", que no lo dijo en realidad, sino con seguridad en mi oido dijo "es tiempo perdido m e redujeron a
cuadros y yo misma a letra y esos mismos a acciones, es
demasiado, yo solo habia pensado un poco, algunas
meditaciones, argumentos casi".
Per0 es asi:
Recorren buscando 10s originales. Estan llenos 10s archivos de sendas proclamas ordenadas para su catalogacion final. Se amontonan sobre las mesas. Rumas de
papeles que ya son parte del pasado. La maquina en otro
sector sigue su ritmo: la entintan y el hombre da la
orden.
La plaza en verdad esta casi vacia. Ha empezado el frio.
Entumida se dobla sobre el banco. Sonrie
Tiene tiza entre 10s dedos. Los bancos estan rayados, el
suelo, 10s troncos de 10s arboles, 10s faroles.
137
E.G. 3
144
145
es manitiestamente mas
de manera superficial. Este
segundo corte est5 regido por el primer0 del brazo izquierdo.
La distancia que separa 10s dos cortes es la superficie
de la pie1
. . .que
.
aparece y emerge siguiendo rigurosai
muiieca.
UCUII. LQ IIUJQ
JC IIQ IIUIIUIUU C I I
~ I C I
ornnlin u
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P I r n r t m m i c m n CP
J b L b W I I b
I.I.O..IW
31,
I48
CII
ia prupia iuiugiaiia:
iY el ojo entonces?
El ojo que lo lee, erriitico, s610 constreiiido por su propio contorno,
se encarcela en una lectura lineal.
El -ojo que recorre
la fotografia se detiene ante el- corte
(su corte)
y
. .
..
149
Supongamos:
Que se eligi6 azarosamente la superfkie y sobre ella se realiz6
tambiCn en cualquier sitio el Psnmer
corte.
'
De esa manera, el tercer corte PId r i a haber sido el primer corte qucs
._^-1- --- ----1, -..--A
c.
se
obli
- lo
._
--.lCL.IU ut: su LIuauu, t:s ~ l I c L l i l l l l c l r l e
_ _ him. Si
_ _ se
_ _ atiende a
posible que asi haya sido. A1 ver ese resultado oblicuo, pudo
entonces haberse corregido implantando la horizontalidad a todas
C;
-1
nndn /n..n n m a
i a n u u a n i i i i b a n . oi a n i iuGaG, biiLuiibba bi yiiiiibi b u i ~ b[yub bn c.1
tercero) no vino a liberar la mano, sino que marc6 un limite
huella, frontera, trinchera, parapeto, entre una parte y otra de1
brazo .
w
l n m n h n m l<-nnm
no< h m n m n
n-tn-nnm
-f;mnr
Cn1;taf;n
ouii-iu,
a ; m l o A n a m t n tarnnr nndn -1
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i n i a u u b n ~ b~ b i b b ic . u i c b -1
rrf;mnm nn
yiiiiicliu
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~ 1 ; r l aa
i
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ircuiuuuUS
i S e debi6 tal vez a que ese tercer corte fue el primer0 y se realiz6
..*
I52
corporal.
153
-- =------ ~---_-_______-__
----__-__- - - =-- -__-sobre la piel:
Arrasados por la quemadura desaparecen 10s v
izquierdo, la costra levantada, erizada sobre 10s
es otro decorado del ensayo general.
---
Hace frio, y tal vez s610 por eso tiende su pose en la plaza.
Se sienta en el suelo con 10s pies descalzos, su cabeza est6 ligeramente inclinada hacia abajo, permanece asi por un lapso de tiempo
y luego levanta la cabeza y mira.
Mantiene la vista fija en pequeiios parpadeos. Los dedos de su
mano derecha sostienen la pequeiia y afilada hoja. Sin mirarse la
acerca hasta su cuero.
Se va a iniciar el Ensayo General.
157
I rwaua
161
en cii w r c n i r n r i n
0-
. ~
-.- r --I
(3.
Apasionaaa con su azar aeja que sus manos se vayan ai rest0 ue sus
zonas apenas mencionadas -1as estira- y sus gestos se vuelven
entonces de ciencia Drofesionales. Asi es. Dalma Y Diel se gustan Y
1;
Esc. 3
Sus huellas se extienden y alli pega su delito. Est6 y la placidez no
es el espacio cuadriculado verde, sin0 m6s bien jadea & rubor no
expande/ Nada augura: ya nada es frio ni espanta.
Marcando est6 mejor la preparaci6n de su acometida. Sella la
tirada. Se enreda en la observacih. Finge.
posando terrores a que no accede, rasga
por carneada su propio enardecimiento +
responde
con la tonalidad que requiere su marcaci6n.
Denostada gana su espacio encementado y luna abajo especula. No
transa nada -m6s bien- trazala mano y advierte que pegada la
palma y la pie1 su sabiduria est6 en lo primigenio
de su alzada
Ha embargado 10s tradicionales atavios dejando verter las
lineas que no quieren pasar la empaiiada sugesti6n + vicia y
el avatar encima de su propia oscuridad no cede. Encorvada
captura este tiltimo apodo singular
Lo rige y levanta -periquC cosas no
le ha propiciado?
para rugir a veces convulsa de tanto membrarse con la borrachera
de esta tinica posibilidad/ ha dicho
(torcida de palabras definitivas)
que no hay armaz6n que la sostenga. Firma por abulia y
desenfado ha dicho, y la ordenaci6n de cada una de esas letras la
suplanta de sus dCbiles conformismos.
No se tuerce ni comunica este poder que la domina en las exclusivas ocasiones en que rinde la luz a su guarida:
se cava.
Abre para si misma y se desdobla de tanta combinada que la
design& frisos y residuos: ni siquiera.
Ordena - une - traza - elabora - es rigida en su efecto, consistente a1
metabolizar su esfuerzo porque perturba y rinde su propia soltura.
Per0 de transitiva etapa est6 en las
tiltimas, para retomar su propio giro &
la desfachatez no logra
164
165
Esc. 4
Se adorna
Se adorna acometida hasta reflotar 10s liltimos espacios que les han
quitado
se expone, se enturbia con ellos para contaminar a 10s proscritos.
Tanta cosa se dice, sacandose de encima 10s brillos de las preseccias salivantes.
Se le echan la lengua: raspan y sefialan sus materias
la filetean
quedan excluidos
si arriesgan su designaci6n/ y / aunque a menudo se turben,
estan 10s borradores tendikndose como zarpazos.
Se hiered su falla es la pelada que
ha quedado atras como facha incompleta. La copian a hurtadillas y lastimeros
tratan todos ellos de ensafiarse
Utilizan toda su grafia
su grafia ya est6 i m p r e d la malentienden.
Esc. 5
TQ
plv,
De apariencias la direcci6n es
oL1.
SegUiDK.
c n su
iluIriiiiaua la IUL
Esc. 6
El material se censa.
Cuero y plaza dialogan cuando esta dltima est6 en su punto m8s
depreciado. A mal traer la apariencia de ella decepciona al que la
cruza, per0 a Cse de primitivos pasos 10 acusan.
La luz cae y la palpada se hace pasable
M6s seguros la recorren nuevamente para volver a ser tocados. Por
la luz, cuero y plaza se borran de sus caracteres y el &ped oculta
apenas la costra de tierra que lo enturbid
168
Esc. 7
Pie1 de luz, patio, trampa de seguro.
QuC curiosa disposici6n esta. Yace en la plaza e hipoteca la soltura
que rinde a su apuesta. Transa para lograr abastecer su lujo chocante en 10s tramados grises que la envuelven. Se estigmatiza hasta
extender su frase:
La vende,
per0 sin 10s aspavientos de 10s iiicicIaucica
s610 como piel y cuero que se vende.
No planta su desenfadol ni agrede/ porque el retozo es la prosaica
envolt'ura que se alcanza. Ronca mis bien a1 golpe.
Se 'eriza quizis,
mas no vuelve a1 constante equivoco, a1 ser carnada de luz otro
baile se encabrita
OC a l l C U l d
Fgil.
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1 a hiimilla
Pprn
el
esta para hacerse ver, yunta con ella se encabnta otra vez.
Est5 m5s dura total, m5s todavid excesiva
Per0 se la vuelve a prestar, se la cede para recuperar despuCs la
iiega el equivoco nasta que rorzaaa entorna 10s OJOS para que la
mirada le encubra la convencional toma.
Per0 Dara no dirsela mbs todavia. se consume de Dacato instinto
U ( 1 I I U L a -1cl
UallUUaJClcl-
se vuelve.
Minti6: trampe6 a tiltimo minuto y fue Cse su pretext0 para ascen-
Esc. 9
Aficionados han acudido para gratificar sus pupilas. El desperdicio de la tranca ya ha sido sometido a este acontecer. Son parad6jicos en sus ultranzas. Se las dan no mis, no convencen. Per0 en
cuanto a Csa, llamea de verdad y herrnosura.
Articulada en la falla se reprime.
Solda sus inquietos despoblados, 10s une con dificultad per0 en las
mismas: no accederi para magnificarse toda la pasada en el re] chazo.
Se deja en la plaza hasta que la luz ilumina todo el lumperio y como
la nombran, ha acudido a1 vasto subterfugio de la trampeada para
anularlos. Sin nominacih se ha dicho o al menos
la provisionalidad que sin llamarse se llama y 10s altera.
Ha pregonado anquilosamiento en sus carteles y afiches, en 10s
lienzos de la plaza tendidos como sus mis locas frases, frases de
. .. ..
. .. . .
lienzo * * ' .
Recha
Intent,
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Minti6, estuvo a punto de virarse, la dejan por prescripciones
imnivida.
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Esc. 12
Castellano esfuerzo ha desplegado para reubicar su disefiado
espacio: cura ha obtenido en cicatrices/ huellas aue Dor constantes, embotan el disminuido entorno.
SaquCanla de todo referente &
m8s que luz de la plaza, aguarda
el l u r ..
del toda i
en su derruida contii
La asolan
de tanto invento, que no perturba m8s que a1 iniciado
Asi
es como constituye su material humano: de sobras parias que ha
recuperado por efectos de la luz elictrica en la plaza & como en un
truco
. _ _
salva la hora
rinde el insor
reformula el
lame su
176
Esc. 13
Recursos tecnicos siempre la trastornan. Los cables, tal vez, y
suefia transformarse en paralela huella del tendido absurdo: borra
visiones, transa su estadia, constituye oferta en pfloros daiiados ya
abjurada de su solariega faz/
Crece
y es la hora en que se deforma el rostro -cabece+ per0 no recae
sino que cambia de banco
-madera por piedraY se
sienta en su plataforma. Mueve su pierna, eriza sus sentidos,
energetiza la forma de su refrotado aspecto & vuelve su vista hasta
10s desarrapados/
mueve su mano + ellos se resisten.
Les rinde culto, 10s alaba, ruego es lo que tira por su admiraci6n en
las miradas: estin cumplidos.
Repta en la plaza. De ordinario margen traslada el gesto de la
quemadura desde el cemento. Ha trastrocado su particular orden
dificultando toda certezd
duda de veras
arrepiente el signo, toda informaci6n es resentida y todo documento
es transitorio.
En frio ambiente, en helado aspecto gime agarrotada para recubrirse, amaneceh -segurse aproxima la empalada general del
techo abierto.
Se acurrucan de pose solamente. Giran
a1 fuego y encienden sus residuos, acampan por la luz que 10s
reflecta, sirven en tanto a la imagen fria, a la complicidad humana
de la compadecida.
Se abre un circuito, acota lo planteado, resume en sintesis: la
buscan para deshacer el frio;
se presta para condescenderlos.
La registran de hecho para estrujarla y no ve mis que 10s rayos del
luminoso, fuera y descargados de anacronismos miticos.
La tecnica impone las mis embrolladas perturbaciones:
la brujeria se
instala en el tendido de la luz eldctricd.
177
Esc. 14
..
y no leviita.
Concede sin embargo que por equilibrio 10s asuntos se establezcan
en inescrutable estilo/ aborrece de su lejano vCrtigo que expulsaba
su inimo de cuesta abaio/ de Duro extravio tifi6 con safia su
r-----
defid
la aplazan hasta esta amanecida &
sangra.
Sangra para recuperar su territorio, apenas el relumbrar de sus
miradas .
179
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yciic; t; iiisuiia
181
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~ ~ a ~ hacia adelante y
186
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ninguna cibala.
Hay un amplio port6n entre la mtrada y su interior iluminado por
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LUIIUGILIUS SI11 ~ I I l N l l l I i l l
absoluto, como si su iinico adorno fuese la pintura blanca extendida sobre el tronco de 10s Arboles que m6s bien contribuye a afear su
disefio.
Las baldosas, pese a su distribuci6n, dan una enorme aridez y
fiialdad a1 lugar. El gris es ahi el tono dominante, el que se afiade a1
color de su vestido, rompiendo incluso el privilegio del verde de
algunos bancos que han perdido su brillo. M6s all6 estin 10s
asientos de piedra entre 10s iirboles, ubicados en estrechos caminos
que se abren por las partes laterales de la plaza. TambiCn estos
bancos son grises, aunque en un color m6s claro que el resto.
No alcanza a abarcar toda la plaza desde el lugar donde se encuentra. Un sector queda a su espalda y otros dos e s t h tambiCn casi
de& de ella, per0 se adivina que aquello que ha visto se repite en
todo el lugar. No parece un sitio diseiiado para el esparcimiento.
La falta de colores es uno de 10s primeros obsthculos, y tambien el
descuido que se adivina no s610 en 10s bancos, sino que especialmente en la raleza del cCsped. Aunque es verdad que la presencia
de gente en el dia le otorga otro cariz. Es m6s, muchos detalles
habrian pasado para otros desapercibidos.
De pronto sus ojos tampoco siguieron mirando con atencibn;
empezaron a vagar de un lugar a otro, como revisando su observaci6n anterior, esperando de nuevo encontrar un signo distinto.
Otra vez pareci6 que el suefio la iba a vencer, su cabeza empez6 a
caer sobre su pecho y siguieron 10s sucesivos sobresaltos. En cada
uno de ellos daba dpidas miradas a su alrededor como si alguien la
fuera a sorprender, o algo, tal vez, se hubiese modificado. En uno
de sus adormecimientos, m6s prolongado esta vez, el estremecirniento posterior h e tambiCn mayor. Entonces se levant6 de su
asiento como si temiese reclinarse en el respaldo del banco y
dormirse definitivamente.
Caminii hacia uno de 10s costados de la plaza y se sent6 sobre el
banco de piedra m6s cercano a sus pasos . El sueiio era asi imposible, la incomodidad y la dureza del asiento lo impedian, salvo que
se tendiera sobre 61.
Sentada asi, se acentu6 la curvatura de su espalda hasta casi dejar
caer su pecho sobre su falda. Sus manos apoyadas sobre las
espectdculo era para ella. Sabia con certeza que nadie mis estaba a
esa hora pendiente del luminoso, por eso ese lujo le pertenecia.
Alguien habia montado esa costosa tramoya en la ciudad, como
don para si; con escritura y colores, con colores y movimientos,
cdlculos ingenieriles, trabajo manual, permisos. Todo eso para
que ella sentada en la plaza en la noche se dejara llevar realmente
por el deslumbramiento de esos vidrios que insuflados de colores,
activados por baterias, la sometieran a ella.
Hasta su cansancio desapareci6 por la encadilada. La rigidez se
habia ido y esto le producia una revalorizaci6n no s610 de la plaza,
sino tambiCn de las casas cercanas a1 luminoso.
Pens6 que ella no estaba en concordancia con lo contempordneo de
la tCcnica que la complacia. Su ropa, su facha entera era casi un
atentado contra ese brillo y actividad.
Tal vez ella misma habria conseguido una satisfaccih mayor si su
ropa hubiese tenido toques de avanzada; algo singular que tambiCn
la hubiese denotado como unica en esa peculiar situaci6n.
Per0 no era asi.
Estaba alli con la modestia de su traje gris. Aunque de pronto eso le
pareci6 legitimo. El antagonism0 entre el observador y lo observado creaba una evidente tensibn, cuyo mediador era el avance de la
noche en la plaza publica.
S610 asi pudo por vez primera apartar sus oios de lo alto del
edificio, para hacerlos recaer sobre 1la cuadratura de ese espacio, y
asi, falsificaci6n sobre falsificacidr1 recompuso.
Ella en el medio del artificio tal VE:z tampoco era real.
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La inutilidad de ambos -plaza y IunlllluJb i I ia
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de pleno. Hasta ella misma era el exceso.
Se levant6 y mir6 sus manos, sus pies, sus vestidos. A ella LquiCn
la contemplaba?
Cuando ya no era ella misma, sino lo que el espacio habia construi2- 2- ----------:- 1, -..--1 1.-:.,.c.
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- - r------- a1 meterle ideas en la cabeza de tanta letra que le habia tirado sobre
10s ojos, hasta lograr descifrar lo inicialmente cifrado.
Letra a letra, palabra por palabra, en esas horas en que gast6 su
mirada dejando ir sus ojos sobre 10s neones; evitando 10s mensajes
aparentes que podrian haberla inducido a un error por quedarse en
la superficialidad de la letra.
Per0 no.
Lo habia logrado uniendo las letras mds distantes; las encendidas y
las apagadas, 10s cruces de ambas, 10s signos que se construian en
I l ~ i l b
---A:-
191
192
-1
193
nunca. Mir6 hacia 61, hacia la plaza y cada uno de sus rincones.
Cambi6 de asiento para ubicarse directamente bajo un farol. Asi
estaba del todo iluminada.
Tom6 con sus manos el bolso de papel que le habia acompaiiado
toda la noche. Hizo ruido con sus manipulaciones, la abertura
estaba armgada y torcida como sello. Lo abri6 cuidadosamente,
sac6 del interior un espejo de regular porte. Mir6 su rostro largamente, incluso ensay6 una sonrisa. Pas6 repetidamente su mano
por la cara. Alej6 y acercd el espejo. Se mir6 desde todos 10s
ingulos posibles. En un momento lo dej6 apoyado sobre el borde
de la baranda cercana para observar desde el suelo su rostro.
Se levant6 enseguida caminando hacia el centro; Se volvi6 a
exponer al luminoso. Mir6 su cara en el espejo mucho mis diluida
y cruzada friigilmente por las luces.
Volvi6 a su asiento primitivo. Guard6 el espejo, dejindolo caer en
la bolsa de papel. Hundi6 su mano hasta lo profundo de la bolsa y
sac6 de alli una tijera.
Levant6 su mano con la tijera hasta la cabeza. Se cort6 un mech6n
de sus cabellos.
Se par6 enseguida.
Fue hacia el centro de la plaza y parada bajo el alero del luminoso
comenz6 a cortar sus cabellos. Su pel0 caia sobre el suelo copando
el alrededor. Su cabeza articulaba 10s movimientos rotatorios para
asi, con sus manos, llegar hasta la nuca, lo que para ella era dificil.
Su frente y sus hombros estaban totalmente despejados. Ya el pel0
estaba pegado al casco de su crineo. Se interrumpid. Pas6 su mano
acariciindose la nuca, la parte frontal, 10s costados. Se qued6
parada con 10s brazos caidos y la tijera que todavia permanecia
entreabierta en una de sus manos. Respir6 intensamente. Nuevamente elev6 sus manos sobre la cabeza y recomenz6 con sus cortes
irregulares. A pedazos aparecia su casco blanquecino. Los huecos
en su cdneo eran notorios. Las partes recubiertas por cabellos
tenian un tono mis oscuro aunque tambih transparentes. En lineas
generales, las zonas que no estaban rapadas no tenian mis que uno
o dos centimetros de largo. Pese a1 frio gotas de sudor resbalaban
sobre su frente. Estuvo de pie un rato miis en el centro de la plaza.
Finalmente camin6 hasta un banco, tom6 la bolsa, y se sent6 en
uno que estaba bajo un farol. Sac6 nuevamente el espejo. Guard6
las tijeras. Se mir6 levantando & inclinando el espejo. Por un
A Zurita
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