TTULO: Valle de la sombra de la muerte.

AUTOR: Roger Fenton

FECHA: Abril 1855
LUGAR: Crimea

La primer fotografa que voy a analizar fue tomada por Roger

Fenton (1819-1869), fotgrafo y pintor ingles.
Roger Fenton es considerado uno de los primeros fotgrafos en
retratar fotogrficamente una guerra. En 1855, junto a su asistente
Marcus Sparling y un sirviente fue enviado por Thomas Agnew a la
Guerra de Crimea; su equipo constaba de un carro que funcionaba de
cuarto oscuro porttil arrastrado por 4 caballos. Para tomar estas
fotografas utiliz la tcnica de colodin hmedo.
La guerra de Crimea se dio entre 1853 y 1856 y fue un
enfrentamiento entre el imperio ruso y una coalicin de turcos,
ingleses y franceses.
Esta fotografa en particular es la ms emblemtica de esta
guerra, y tambin la ms controversial ya que tiene dos versiones,
como muestro ms arriba, no se sabe cual fue la primera y cual la
segunda, algunos historiadores dicen que la primera es la real y la
segunda es la armada; las balas de can fueron puestas all para
agregar dramatismo; otros dicen que es al revs y que se encontraron
con las balas en el camino y luego fueron corridas al costado. La
realidad es que nunca se podr saber cual es cual.
Mientras estas fotografas presentan un archivo documental
sustancial de los participantes y de los paisajes de la guerra, no hay
escenas de combate, o alguna escena de los devastadores efectos de
la guerra ya que la tecnologa del momento utilizada para tomar
fotografas no permita la instantaneidad no solo por sus largos
tiempos de exposicin sino por la necesidad de tener que sensibilizar
cada placa a la hora de tomar las fotos.
A nivel morfolgico la fotografa est tomada ms o menos a la
altura de la vista, es un plano general amplio, lo que invita al que est
viendo esta foto a sentirse partcipe, como si el mismo estuviese
parado all. Hay una lnea horizontal delimitada por las colinas que
divide la imagen en 1/3 para arriba con el cielo y los 2/3 restantes los
montes y el camino y una lnea vertical principal que divide tambin
1/3 y 2/3 de la imagen. Es una imagen en blanco y negro bastante
contrastada con poca gama tonal. Podra decirse que es una puesta
en escena por la controversia de esta foto y tambin que es una toma
instantnea sin modificacin alguna del paisaje, esto no se puede
dejar en claro. La iluminacin es natural y se podra decir por el tipo
de luz que fue tomada al medioda/primeras horas de la tarde por el
contraste lumnico presente en la imagen.
BIBLIOGRAFA:
http://life.time.com/history/crimea-where-war-photography-wasborn/#1
http://opinionator.blogs.nytimes.com/2007/09/25/which-came-firstthe-chicken-or-the-egg-part-one/?_php=true&_type=blogs&_r=0

TTULO: Muerte de un miliciano.

AUTOR: Robert Capa

FECHA: 5 de Septiembre de 1936

LUGAR: Cerro Muriano, Crdoba, Espaa.

Esta fotografa fue tomada por Robert Capa, seudnimo de

Endre Ern Friedmann (1913, 1954), fotoperiodista y corresponsal de
guerra hngaro.
Robert Capa abandon su pas natal a los 18 aos huyendo del
fascismo hacia Alemania donde estudia Periodismo, dos aos ms
tarde, perseguido por el nazismo, abandona Berln para trasladarse a
Pars donde conoce a Henri Cartier Bresson y David Chim Seymour
(con quienes despus creara la agencia Magnum) y a Gerda Taro (con
quien formara pareja). En 1936 se dirigen junto con Gerda a cubrir la
guerra civil espaola. Ambos fotgrafos tenan un punto de vista muy
marcado y era el de retratar a la resistencia y mostrar los horrores de
los franquistas.
Muerte de un miliciano es una fotografa que genera
controversias, no se sabe a ciencia cierta si es una toma real del
campo de batalla o un montaje que armaron para mostrar como era
la guerra en realidad.
Capa utilizaba una cmara Leica para registrar las tomas, la
aparicin de estas cmaras permitan, por su tamao reducido y
portabilidad, mayor movilidad a los fotgrafos, como tambin pasar
desapercibidos.
A nivel morfolgico, la fotografa esta tomada desde un punto
de vista inferior al de la visin, levemente contrapicado casi de frente
al personaje. La atencin principal se la lleva el miliciano cayendo ya
que no hay en el fondo distracciones importantes, se puede ver el

cielo y algunos detalles de un pueblo lejano. Se puede observar una

lnea oblicua que se genera a partir de la posicin del hombre
cayendo quien se encuentra adems, posicionado en los principales
puntos de tensin de la fotografa si a esta la dividimos segn la regla
de los tercios. La fotografa es en blanco y negro y tiene una amplia
gama de grises. Al igual que la fotografa anteriormente analizada, la
misma puede ser montada o instantnea, por la posicin del cuerpo
cayendo me inclino ms a que es una fotografa instantnea y no
posada.
Por esta fotografa, y teniendo en cuenta la historia personal de
Capa, se puede entrever su rechazo al franquismo y su intento de
reivindicar la lucha de la gente del pueblo.
BIBLIOGRAFA:
http://www.rtve.es/television/20140324/noche-tematica-robert-capafotografo-guerra-civil/902903.shtml
http://www.foreignpolicy.com/articles/2014/04/22/robert_capa_falling_
soldier_hotel_florida?wp_login_redirect=0
http://www.elmundo.es/elmundo/2008/10/16/cultura/1224178196.htm
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TTULO: Soldado Britnico en Basra.

AUTOR: Brian Walski
FECHA: Marzo 2003
LUGAR: Basra, Iraq

La fotografa fue tomada por Brian Walski (1958 presente ),

quien fue fotoperiodista especializado en conflictos del Los ngeles
Times hasta que en 2003, por esta fotografa lo echaron por no
cumplir con las polticas del diario. Actualmente se dedica a la
fotografa social y de bodas.
En la fotografa se ve al soldado britnico dando indicaciones a
los civiles iraques. El fotgrafo utiliz dos imgenes distintas para
crear una nueva que sea ms dramtica, en si el contenido y el
mensaje de la fotografa no se ve modificado por esta edicin. La
reaccin del diario LA Times al enterarse de la manipulacin de la
fotografa fue la de echar al fotgrafo para intentar dar un mensaje de
transparencia con respecto a la informacin que se da relacionado a
lo que ocurra en medio oriente.

Analizando la fotografa morfolgicamente es un plano general,

levemente contrapicado y se pueden destacar dos personajes
principales, el soldado a la izquierda y en el centro tirado hacia la
derecha el hombre con el nio en brazos acercndose hacia el
soldado; entre ellos hay un juego de miradas que ayuda a concentrar
la atencin en ambos personajes. La fotografa se puede dividir en
dos partes horizontalmente, 1/3 hacia abajo donde se encuentran los
personajes secundarios y los 2/3 superiores donde se ve mayormente
cielo y las miradas de los dos personajes principales. Es una fotografa
digital en color la luz es natural y poco contrastada donde se pueden
ver las caras de los personajes y una gama tonal amplia. Por ms que
sea un montaje, las dos fotografas de la cual sali la toma final son
instantneas por lo cual el resultado final tambin es una instantnea.
Por la cara de los personajes y la aparente tranquilidad con la
que se los ve no se puede decir que hayan sido prisioneros, al parecer
el soldado les est dando indicaciones pero no desde una posicin de
superioridad. Es una fotografa informativa de la cual no se puede
interpretar ni negativamente ni positivamente la guerra que se da en
medio oriente, creo que el fotgrafo no est tomando ningn partido
en ella.

BIBLIOGRAFA:
http://www.washingtonpost.com/wpsrv/photo/essays/vanRiper/030409.htm
http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/image/british
_soldier_in_basra
http://v1.zonezero.com/magazine/articles/altered/alteredsp.html

Diplomatura en Investigacin y Conservacin de Fotografa

Documental.
Seminario 2: Conservacin e Historia de los procesos fotogrficos.
Profesora: Mnica Incorvaia.

Trabajo Final: El registro documental a travs de la imagen.

Fotografa de Guerra: Fotos que generaron polmica.

Alumna: Denise Neustadt