Nuevas travesas por el cine chileno y latinoamericano

Autor: Mnica Villarroel (coordinadora)

Ao: 2015
Pas: Chile
Editorial: LOM Ediciones
Por Ximena Vergara
Cine latinoamericano, investigacin, interdisciplina, Argentina, Brasil, Chile,
Uruguay
Relevar
El ltimo tomo derivado de los Encuentros Internacionales de Investigacin sobre
Cine Chileno y Latinoamericano convocados desde el ao 2011 se plantea como
un libro polifnico. Desde reas como la literatura, la esttica, la historia, distintos
especialistas presentan abreviaturas de episodios iniciales, en desarrollo o ya
acabados de investigaciones doctorales, FONDECYT, CNCA, y de sus
sucedneos en Brasil, Uruguay y Argentina. El campo de estudios se construye
por tanto multidisciplinarmente y algo de fondos hay para levantarlo.
Como plataforma de difusin, el libro del V Encuentro es tambin un impulso
continuador de los parmetros editoriales de los dos libros que le preceden:
Enfoques al cine chileno en dos siglos (2013) y Travesas por el cine chileno y
latinoamericano (2014). En la introduccin, la coordinadora Mnica Villarroel
anuncia justamente esta continuidad, apuntando a los giros del nuevo libro. Aqu,
por ejemplo, los sujetos femeninos y los nios transmutan a obreros, y, como
punto de encuentro, los 18 textos compilados se ordenan en captulos amistados
con los anteriores: Transterritorialidades; Apuntes sobre lo popular; Nuevas
miradas a los sesenta y setenta; Esttica, formatos y gneros. Y podemos decir
que se agrega un captulo que podra incomodar desde su ttulo Industria
Audiovisual, pero que va dejando en claro que las industrias no solo se estudian
desde nmeros y peaks. Roberto Reveco, por ejemplo, en el texto La construccin
de estudios cinematogrficos en el Chile de los aos cuarenta observa el
panorama industrial cinematogrfico de entonces, mientras en paralelo engrosa el
mapa histrico del cine chileno, sumando inditos documentos como memorias,
crnicas o actas.
Funcionando bajo una lgica de relevo, los textos acumulan y amplifican
discusiones, dando continuidad a los enfoques que ya venan anuncindose en el
primer libro, mientras en paralelo las filmografas crecen y las bibliografas varan.
Dada esta continuidad proponemos aqu un breve ejercicio de dislocamiento de la
pregunta qu se investiga? por el cmo se est haciendo? Se trata de un
repaso especulativo a travs del cual los textos pueden desencajarse de sus
captulos y conformar otras constelaciones.

Proponer
Un texto que justamente problematiza un cmo es Propuestas tericas para
estudiar el discurso histrico en el cine chileno de ficcin de Claudio Salinas, Hans
Stange y Eduardo Santa Cruz. Como apuesta de reflexin metodolgica desde la
disciplina de la historia, los autores construyen una sinopsis terica de las
complejas y no resueltas relaciones que se producen entre el discurso histrico y
el discurso cinematogrfico. Apoyados en tericos como Stuart Hall, Rgis Debray,
y en voces latinoamericanas ms cercanas como la de Clara Kriger, los autores
indagan en los distintos usos que pueden darse al cine desde la historia: el estudio
de las representaciones de periodos histricos; su uso como material didctico
para la enseanza; o su valor de registro para investigaciones histricas.
En una lnea tambin reflexiva podemos situar un valioso estudio a cargo de Anna
Karinne Martins, El Archivo Rogrio Sganzerla: caminos de investigacin y
procesos de creacin. Hay aqu una pregunta metodolgica, pero tambin otro
gesto: desenfocar la figura de Sganzerla como cineasta para observarlo como
investigador del cine brasilero. Se trata de compartir un archivo desconocido y
ms completamente, compartirlo desde los propios parmetros investigativos de
Sganzerla. De esta manera, la autora desglosa ciertas obsesiones del cineasta: el
paso de Orson Welles por Brasil; su defensa del cine moderno; o su inters en la
figura del multifactico msico Noel Rosa, que tendra como resultado dos
pelculas de montaje: Noel por Noel (1983) e Isto Noel Rosa (1991).
Desarchivar
Como vemos, hay aqu un ejercicio de archivstica que ordena metodolgicamente
las materias primas. Por otra parte, si bien el trabajo con archivos se hace desde
otro lugar, en el texto Ficciones en el cine chileno universitario: el caso de la
Escuela de Artes de la Comunicacin UC (1968-1978) he podido estudiar
materiales pertenecientes al Archivo Flmico de la Universidad Catlica. La
hiptesis: muchos de los cortos filmados en 16mm por alumnos de esta escuela,
como Cristin Snchez o Ignacio Agero, desarrollan usos, recursos y tpicos
ficcionales que muestran un desajuste al predominio documental de la poca. Se
trata por tanto, de leer archivos audiovisuales en el marco de una cinematografa
nacional, del mismo modo como hace Roberto Reveco, en su artculo antes
mencionado sobre la construccin de estudios cinematogrficos. Aunque en este
caso, los archivos varan de lo escrito memorias, crnicas de chilenos en
Hollywood, prensa, actas (p.181) a lo audiovisual, al estar an disponibles
pelculas como Hollywood es as (1944) de Jorge Dlano. Las fuentes impresas,
tal como sucede con los estudios sobre cine silente, son aqu la fuente y es desde
ellas que se proponen episodios de la cinematografa nacional.
Alinear
Si en estos casos hay ejercicios de retroceso, otro texto que se alinea en torno a
una posible cinematografa chilena es La condicin fragmentada del sujeto
posmoderno y su impacto en el reciente cine chileno de Sergio Navarro, quien con
un grueso respaldo terico opone filmes recientes a los gestados en el marco del
Nuevo Cine Chileno. La diferencia principal: en pelculas como Play (2005) de

Alicia Scherson o Gloria (2013) de Sebastin Lelio se presenta un apego a lo

singular, a lo privado, al sentido huidizo (p.176) que poco y nada tiene que ver
con las disputas polticas del cine de los aos sesenta. De todas formas, estas
nuevas lecturas no opacan la discusin sobre los tantas veces visitados Nuevos
Cines Latinoamericanos, al quedar an intersticios por visitar, leer, pensar. Esta
motivacin es justamente la que sustenta la investigacin realizada por Luis
Dufuur y que se presenta en La Cinemateca del Tercer Mundo (entre la accin
poltica y la memoria flmica de lo social. De esta manera, este movimiento
uruguayo de los aos sesenta se instala con ms fuerza y difunde una
cinematografa an algo desconocida. Y como plus, detectamos otro texto que
expande el cine uruguayo, aunque ya desde parmetros contemporneos:
Incidencia de la narrativa autorreferencial en la produccin cinematogrfica
uruguaya actual de Florencia Varela y Mara Laura Rocha.
Enfocar
Si en los ltimos casos podemos ver estudios situados en pases concretos, otra
variante estar dada por enfoques monogrficos. Ac, se estudian ya marcas
autorales, reiteraciones, obsesiones, tanto a travs de conjuntos de pelculas
como a travs de filmes individuales. En el primer caso, Lus Martins repasa la
filmografa de Patricio Guzmn en el texto La trayectoria de la nostalgia: una
propuesta para el anlisis del viaje cinematogrfico de Patricio Guzmn, as como
Paola Lagos revisa el trptico en modo found footage de una documentalista
chilena en El Sper 8 mm como imagen intersticial en Cartas visuales de Tiziana
Panizza. Ya apostando por una pelcula particular, Ana Daniela de Souza, en As
representaes do popular e o realismo no cinema brasileiro (as mediaes no
filme Os Inquilinos) analiza esta pelcula de Sergio Bianchi (2009), desde el
realismo y desde lo popular.
Comparar
Hasta ac, lo nacional. Lo que sigue, y con predominancia, es el ejercicio de
cruzar. La comparacin entre artes, entre pelculas de distintos pases o de
distintas pocas es un gesto usual. Entre el cine y la teora literaria, y tambin
entre pelculas, el texto Alegoras en el cine latinoamericano. Casos de retrica
cinematogrfica de Udo Jacobsen, analiza La montaa sagrada (The holy
mountain, 1973) de Alejando Jodorowsky, Orinoko nuevo mundo (1984) del
venezolano Diego Rsquez, y Las tres coronas del marinero (Les trois
couronnes du matelot, 1983) de Ral Ruiz. Desde sus componentes alegricos,
mgicos, folclricos, las pelculas quedan ms cerca de un Macondo que del
impulso realista predominante en el cine latinoamericano.
En el caso chileno, tambin se presentan cruces. Y ac, ms que pensarse un
posible cine nacional, se observan modos, sujetos, a partir de licencias
transepocales que permiten establecer continuidades. En el texto Imgenes,
tramas y representaciones del sujeto obrero en algunos filmes chilenos, Egar Doll
aclara justamente el algunos y rene dos filmes distantes: Venceremos (1970)
de Hctor Ros y Pedro Chaskel, y Aqu se construye, o ya no existe el lugar
donde nac (2000) de Ignacio Agero. Hay treinta aos de por medio, pero

focalizndose en la nocin de trayecto, el autor lee el acto de salir como una

conducta restaurada como estatuto en la condicin performtica de una clase o
condicin en la cultura (p.69). Tambin, con una mediacin de casi cuarenta aos,
Luis Valenzuela propone en Ensayo general y simulacro. Hacia una retrica del
espectculo en El Chacal de Nahueltoro y Tony Manero un vnculo entre
escenas de la pelcula de Miguel Littin (1969) y la de Pablo Larran (2008). Ledos
tericamente desde los simulacros de Baudrillard o desde las monstruosidades de
Calabrese, los ensayos generales de Jorge del Carmen y de Tony Manero son
finalmente ejercicios frustrados: El ensayo general es la antesala del fracaso y la
imperfeccin (p.136).
Otro ejemplo de esta forma de investigar se ve en el artculo Revolucin e
Independencia: un estudio comparativo de Luca (1968) y La primera carga al
machete (1969) de Ignacio Del Valle. Aqu, la comparacin es otra: no es
transepocal ni transnacional, sino esttica. Como dos formas de enfrentar desde la
representacin un mismo hecho histrico homenajeado por la Revolucin Cubana
la Guerra de los Diez Aos (1868-1878) las dos pelculas, de Humberto Sols y
de Manuel Octavio Gmez respectivamente, son comparadas desde los modos en
que recrean este episodio histrico. La primera, siguiendo ms el modelo del
gnero histrico, la segunda, poniendo en tensin lo ficcional y lo documental.
Este texto, adems, podemos decir que funciona como bosquejo de un proyecto
mayor del autor, mostrando otro beneficio del libro: la difusin de captulos o
sinopsis de nuevos libros. En este caso, se trata de Cmaras en trance: el Nuevo
Cine Latinoamericano, un proyecto cinematogrfico subcontinental (Cuarto Propio,
2014).
Una ltima forma de practicar la comparacin, podemos verla en el estudio de
pelculas de distintos pases a partir de un mismo tpico. Un texto que pone en
prctica esta forma de anlisis intercontinental es El cine contra la tortura: la
dictadura brasilea en On vous parle du Brsil: torture (1969) y No es hora de
llorar (1971) de Carolina Amaral. La primera pelcula, un mosaico de filmaciones
del ICAIC editadas por Chris Marker y que l mismo llamara cine de contrainformacin retrata a exiliados brasileros en Cuba, mientras la segunda, de Pedro
Chaskel recoge testimonios macabros de exprisioneros brasileros que llegaron a
Chile a inicios del setenta. Ya en una marco ms actual, es Felipe Briceo quien
en La marginalidad urbana representada en el cine latinoamericano
posglobalizacin detecta una sintona entre la pelcula El Polaquito (2003) de
Juan Carlos Desanzo y El Pejesapo (2007) de Jos Luis Seplveda. Las ciudades
varan, Buenos Aires y Santiago, pero ponen en escena el mismo problema: el
vivir en las periferias urbanas.
Prejuzgar
En esta misma lnea pero ya desde un enfoque totalmente distinto podemos situar
el artculo Polticas pblicas cinematogrficas en Amrica Latina de Roque
Gonzlez, que indaga en circulaciones y convenios cinematogrficos entre pases
latinoamericanos. Se trata de un texto que se inserta cmodamente en el captulo
Industria Audiovisual que comentbamos al inicio, y que nos habla de la forma

comn con que usualmente entendemos el estudio de las industrias. Pero el

captulo es ms que eso. Da espacio tambin para un estudio que no cabe en el
recorrido especulativo que he propuesto: Perspectivas de preservacin
patrimonial: recuperacin de algunas salas de cine en Buenos Aires de Patricia
Mndez y Luca Rud. Aqu, el resurgimiento contemporneo de palacios
cinematogrficos de los aos veinte, nos muestra cmo el estudio de las industrias
puede contribuir tambin a la memoria.
Multiplicar
Mirados en conjunto, los artculos reunidos en el libro muestran un crecimiento de
filmografas, de bibliografas, y por tanto, una multiplicacin de estudios y un
estado investigativo post-canon. Las filmografas claves ya han sido levantadas y,
discutible o no, libros como los de Peter Schumann, Alberto Elena, Marina Daz,
Paulo Antonio Paranagu, Jorge Ruffinell o Julianne Burton, han funcionado como
generosas enciclopedias crticas que han ordenado el cine de un continente.
Canonizada, cada pelcula, cada secuencia, cada escena, y tal vez un aislado
fotograma, puede tener mltiples lecturas, comparaciones, contextualizaciones,
cuestionamientos. Y esto es justamente lo que difunde Nuevas travesas por el
cine chileno y latinoamericano, a travs de superposiciones de disciplinas, voces,
especulaciones.