La serie Armnica

por Cristin Grner

La serie armnica es la sucesin de armnicos que se producen al vibrar una cuerda o

una columna de aire.
Cuando reproducimos el sonido DO, en realidad, estn sonando todos estos armnicos:

La Serie Armnica

Cualidades
Debemos tener en cuenta varios factores que nos harn ms verosmil este fenmeno
fsico:
Cada sonido tiene la mitad de volumen que el anterior.
Aunque la serie se prolonga indefinidamente, slo podemos or los armnicos que
quedan dentro del registro audible para el odo humano, entre 16 y 38.000hz.
aproximadamente, puesto que algunos cientficos consideran la ltima cifra demasiado
alta.
Por lo tanto, la mayora de los armnicos son inaudibles, lo cual no quita que influyan
en las cualidades y naturaleza del sonido
Debido a que podemos or mayor cantidad de los armnicos que producen, las notas
graves nos suenan ms "llenas", aunque esto tambin se debe a la mayor amplitud de
sus ondas.
Tambin consideremos que:
Las notas marcadas en negrita, son notas que no coinciden con nuestros sistemas de
afinacin.
Los armnicos 7, 11 y 14 resultan algo ms bajos que su notacin.
El armnico 13 resulta algo ms alto, quedando a poca distancia del 14
Cada sonido se denomina con un numero, que equivale al puesto que ocupa en la
serie.
Asimismo el numero determina la cantidad de veces que cada sonido es mayor, en
vibraciones, que la fundamental. El sonido 2 tiene el doble de frecuencia que el primero,
el 3 el triple, etc.

Se desconoce si Pitgoras (582 a. de C) estaba al tanto de este fenmeno, pero sin

duda estuvo muy cerca, cuando diseo y construy su sonmetro, un singular
instrumento en el que bas investigaciones que le llevaron a las bases de lo que hoy se
conoce como Sistema Pitagrico.
Este sistema ser explicado en otro especial, pero las investigaciones de Pitgoras,
unidas al descubrimiento (muy posterior) de la serie armnica, han servido a
muchos fabricantes de pianos para controlar los armnicos de las cuerdas.
Pitgoras investig exhaustivamente las cualidades vibratorias de la cuerda, y logr
determinar los sitios en los que se produce cada armnico.
De ese modo, es posible localizar, por ejemplo, el armnico 7, que es uno de los que
suenan "desafinados", y eliminarlo, haciendo que el martillo golpee justo en ese punto.
Esta anulacin del armnico, se produce por otro fenmeno fsico, que sin duda, tambin
era conocido por Pitgoras.

Implicaciones en la Armona.
De la observacin de esta serie armnica, se deducen algunos conceptos importantes
relativos a las tonalidades y su funcionamiento.
Observa los armnicos 3, 6 y 12 de la serie, se trata en los tres casos de la
nota SOL.
Observa que, hasta alcanzar la cuarta octava, en el armnico n 16, ninguna otra
nota aparece 3 veces (a excepcin de la fundamental)
Por lo tanto podramos decir que la nota DO, tiene "alto porcentaje" de la nota SOL,
aunque est claro que sigue predominando el DO, que aparece 5 veces.
Si transportamos este concepto a la Armona, comprendemos porqu modular de la
tonalidad de DO a la de SOL es ms suave que modular de DO a DO#, (a pesar de que
en cualquier instrumento una y otra nota queden al lado) Observa cuantas veces
aparece DO# en las 4 primeras octavas...
Estas relaciones se reproducen de forma inversa si evolucionamos por cuartas en lugar
de por quintas, en otras palabras, DO tiene tanto en comn con SOL, como SOL con
DO, luego, al ser la relacin SOL-DO anloga a la relacin DO-FA, al evolucionar por
cuartas, la tonalidad ms prxima es FA:
G
C
F

SOL-SOL-RE-SOL-SI-RE-FA
DO-DO-SOL-DO-MI-SOL-SIb
FA-FA-DO-FA-LA-DO-MIb

Si observamos los primeros armnicos de SOL, que son los ms importantes, puesto
que son audibles:
SOL-SOL-RE-SOL-SI-RE-FA
vemos que luego de SOL, la nota con ms presencia es RE, por lo tanto ese ser el

siguiente tono, en proximidad, con respecto a DO.

E
A
D
G
C
F
Bb
Eb
Ab

MI-MI-SI-MI-SOL#SI-RE
LA-LA-MI-LA-DO#-MI-SOL
RE-RE-LA-RE-FA#-LA-DO
SOL-SOL-RE-SOL-SI-RE-FA
DO-DO-SOL-DO-MI-SOL-SIb
FA-FA-DO-FA-LA-DO-MIb
SIb-SIb-FA-SIb-RE-FA-LAb
MIb-MIb-SIb-MIb-SOL-SIb-REb
LAb-LAb-MIb-LAb-DO-MIb-SOLb

Se deduce que la proximidad de las tonalidades, no est definida directamente por la

cantidad de veces que aparece una nota en los armnicos de otra, sino por la forma en
que se van enlazando unas con otras, es decir que DO no est ms cerca de RE por
tener ms armnicos en comn, sino por estar RE ms cerca de SOL, que es su
tonalidad ms prxima.

Implicaciones en la Historia de la Msica.

Con mayor o menor crdito, algunos autores han arriesgado la teora de que la evolucin
de la msica responde a la serie armnica, algo as como si estuviera "siguiendo" la
serie.
La observacin en que se basa no deja de ser llamativa.

Los primeros cantos de que se tiene noticias, fueron al

unsono, es decir que slo habamos llegado al primer
armnico de la serie:

Ms tarde se introdujo la quinta:

El siguiente intervalo que se adopt fue el de

cuarta:

El siguiente gran paso vino con la utilizacin del acorde

perfecto mayor, es la poca del florecimiento de la msica
clsica:

Ms tarde llega la asimilacin de la 7 menor, con

el Jazz, y la predominancia de acordes dominantes
en la armona popular, el rock...

La evolucin del Jazz, el Pop y el Rock, llev a la

utilizacin de la tensin 9 como tensin habitual

Hoy da, en la msica "fussion", considerada una

mezcla de Rock y Jazz, con diferentes influencias, la
utilizacin de la tensin #11, (por otro lado tensin
diatnica del grado IV) es de utilizacin frecuente.
Finalmente, si esta relacin es real, la msica que nos
espera, dejar los centros tonales tal como son utilizados
hoy en da.
Todo el sistema armnico, est organizado en base a la jerarqua de la tnica, el grado I
es el centro tonal y punto de reposo por encima de todos los dems grados tonales, que,
en mayor o menor medida, tienden a moverse hacia l.
Si la evolucin de la msica sigue siendo fiel a la serie armnica, en el futuro, las notas
DO-REb-RE, podran ocupar el lugar que hoy ocupan DO-RE-MI (acorde mayor con
novena).
Este, tal vez, haya sido el paraso soado por Schnberg, cuando diseo su sistema
Dodecafnico, un sistema en el que las doce notas tienen la misma jerarqua, y que an
hoy, resulta completamente imposible de asimilar para el oyente medio.
Lo que resulta evidente es que estas notas (DO-REb-RE), incluso debido a los
armnicos que tienen en comn, no tienen la misma organizacin jerrquica que el

arpegio mayor, o las notas DO-RE-MI, y generan de por si, un sonido ms ambiguo.
Personalmente, opino que antes de llegar a la asimilacin del dodecafonismo, se pasar
por una etapa de asimilacin de nuevos grados dentro de los modos conocidos.
En otras palabras, si en la escala mayor, tal como la conocemos, incluimos el REb, y le
damos la misma jerarqua que a cualquier otra nota de paso, no slo obtenemos un
grado nuevo, sino que todos aquellos que incluyan en su 3, 5, 7, el segundo grado,
tendrn diferentes posibilidades.
Por ej. el grado V, SOL7, podra formarse como SOL-SI-RE-FA, SOL-SI-REb-FA, es
decir, G7, G7b5

Experimento con un Piano Acstico

Esta es una sencilla prueba que te permitir or algunos de los armnicos que produce la
serie.
Pulsa suavemente dos notas SOL, en octavas, en la parte central del teclado.
Hazlo de forma que no se produzca sonido, pero se active el martillo y se levanten las
sordinas.
(Si esto te resulta complicado, simplemente toca las notas con suavidad y espera que se
apague el sonido)
Ahora toca un DO grave, de forma fuerte y seca, casi golpeando la tecla.
El sonido del DO grave se apagar rpidamente y podrs or un armnico, que es la nota
SOL.
Lo que est sucediendo es que las cuerdas SOL estn vibrando por el fenmeno
conocido como "simpata", que no es otra cosa que la "respuesta" de la cuerda SOL, a
los armnicos de su misma frecuencia que han sonado junto con el DO.
Puedes repetir la prueba, apretando esta vez la octava MI-MI con la mano derecha, este
armnico suele orse en todos los instrumentos.
Un piano con cuerdas largas (cola o 1/2 cola) favorecer la audicin del Sib, el siguiente
armnico.
Si no puedes hacer esta prueba en casa, recurdala y llvala a cabo cuando tengas
cerca un piano acstico.
Copyright 1998 Cristian Grner [aulaactual.com]. Reservados todos los derechos

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