ENSAYO SOBRE LOS GNEROS MUSICALES PARAGUAYOS

Prof. Lic. Ricardo Arriola

La Polca Paraguaya

Origen del Nombre

El nombre de Polca Paraguaya nada tiene que ver con la polca europea, si bien
comparten el rtulo, esta pasa a ser la nica caracterstica que los une1.

Si bien Flix de Azara y los hermanos ingleses de apellido Robertson2, ya hacan

referencia de su existencia entre 1811 y 1815, recin se ve el ttulo de polca como
tal en un Semanario del 27 de noviembre de 18583, refirindose a la inauguracin
de la casa de Venancio Lpez4. sta puede ser considerada como la referencia
histrica ms antigua que se posee de la utilizacin de la palabra polca. Sin
embargo, como lo refiere el mismo semanario, escribiendo sus polcas, hace
presumir la utilizacin de tal palabra desde mucho tiempo antes, pero no poseemos
documentos que lo comprueben.

En Obras5 de compositores como Florentn Gimnez se vuelve a observar la clara

intencin de sustituir el trmino polca.

Juan Max Boettner culmina con la siguiente opinin: es indudable que la palabra
polca tiene ya una vida de mas de 100 aos y ser difcil extirparla.

Caractersticas estilsticas de la Polca

La Polca Paraguaya es un gnero folklrico autnticamente paraguayo6, escrito en

comps de 6/8. Como Gnero, engloba dentro del mismo varios estilos, como lo
son el Kyrey7, el Purahi8 con sus distintos derivados9, Syryry o Polca Syryry10, la
Galopa11, la Polca Galopa12.

Estilos de la Polca Paraguaya

Se habla de Polca Paraguaya, como estilo, refirindose a la polca allegro, que

se baila, pero tambin es cantada13. Se la llama polca paraguaya, haciendo uso del
nombre genrico, pero sin embargo se la utiliza como un estilo, intermedio entre el
Kyrey(o la Galopa) de ritmo presto y el Purahi14 de ritmo allegretto.
1
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op.cit. Pag.
2
Ver el libro Msica y Msicos del Paraguay de Juan Max Boettner y Mundo
Folklrico Paraguayo de Mauricio Cardozo Ocampo.
3
Segn lo refieren los libros La Creacin Musical en el Paraguay de Sal
Gaona y Msica y Msicos del Paraguay del musiclogo y mdico Juan Max
Boettner.
4
Hijo del Presidente Carlos A. Lpez, hermano del Mcal. Lpez.
5
Ver el Gloria de su Misa Folklrica Paraguaya, donde sustituye la palabra
Polca, por Pupuasy, Segn el por tratarse de un trmino mas adecuado.
6
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op.cit. Pag. 144
7
Vivo o Veloz.
8
Polca cancin o polca cantada.
9
Sern detallados en el desarrollo de los estilos en breve.
10
Polca bailable.
11
Polca viva, pero para bandas folklricas.
12
Una adaptacin de una Polca Viva o Kyrey, llevada a ser interpretada por
bandas folklricas, a la manera de las Galopas.
13
Mauricio Cardozo Ocampo, Mundo Folklrico Paraguayo, op. cit. Pag. 69
14
Polca Cancin.
Ejemplo15:

El trmino Kyrey 16 hace referencia a la velocidad, en relacin a la Polca

Paraguaya, puesto que a diferencia de esta, el Kyrey es considerablemente ms
veloz. Se podra decir que al referirnos a este trmino, estamos hablando
directamente de diferencia de velocidades entre uno y otro estilo. La relacin con la
terminologa con la msica acadmica europea sera: Polca Paraguaya = Allegro;
Kyrey = Presto. Algunos autores17 hablan de Polca Sarak18, para designar al
Kyrey, pero escrita a modo de msica instrumental. Esto significa que al
mencionar la palabra Kyrey, nos estaramos refiriendo nicamente a la velocidad,
y al decir Polca Sarak estaramos haciendo alucin a una composicin dentro
del gnero netamente instrumental, sin que ello signifique que esta deje de ser un
Kyrey.

Ejemplo de Kyrey19:

15
Fragmento extrado del Catlogo de partituras, Pedro Burin Malvido,
Repertorio para Pequeos y Grandes Pianistas, El Lector, Asuncin, 2000; Pag.
72
16
Vivo o Veloz.
17
Mauricio Cardozo Ocampo, Mundo Folklrico Paraguayo, op. cit.; Sal Gaona,
La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit.
18
Polca inquieta.
19
Fragmento extrado del Catlogo de partituras, Pedro Burin Malvido,
Repertorio para Pequeos y Grandes Pianistas, op. cit. Pag. 39
En este primer ejemplo de kyrey observamos que se trata de una composicin
veloz, sin embargo Galopera es una obra de Mauricio Cardozo Ocampo en la que
el describe momentos en las antiguas peregrinaciones, donde el peregrino es
asistido por la mujer paraguaya, con el famoso cntaro en la cabeza, donde alberga
el agua que compartir con el peregrino. Adems describe las fiestas al son de la
galopa, donde las galoperas20 llevan puesto su mejor atuendo de galanteo. Con esta
obra narrando un suceso, ya observamos diferencias en relacin al segundo
ejemplo. Por un lado el texto de por medio, describiendo un episodio, y por el otro,
la obviedad que esto conlleva: el gnero vocal, mejor dicho, la voz humana como
portadora de la meloda principal. Tambin podemos observar diferencias ndole
rtmica, siendo esta mucho mas cantbile, especialmente diseada para portar un
texto especfico.

Ejemplo de Polca Saraky21:

20
Bailarinas que bailan la galopa.
21
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit., Ejemplo extrado de
la pagina 151.
En este segundo ejemplo observamos una meloda menos cantbile, un ritmo que
se caracteriza por su irregularidad y virtuosismo, si bien mantiene la mtrica y la
indicacin metronmica22 con respecto al Kyrey. Aunque mencionbamos una
caracterstica del tipo netamente rtmica, la principal diferencia entre la Polca
Sasaki y el Kyrey radica en el instrumento que ejecuta la lnea meldica.

En sntesis, tal como se observa en el Kyrey y la Polca Saraki, la diferencia real no

sera de velocidades, ni siquiera de carcter, sino ms bien genrico instrumental,
es decir, uno23puede ser indistintamente voz con acompaamiento, o instrumental,
pero el otro, la polca sarak es netamente instrumental.

Podramos decir que la Galopa es una variante del Kyrey, desde el punto de
vista de la instrumentacin, dado que es msica exclusivamente para Bandas24.
Adems podemos citar la diferencia coreogrfica, ya que es bailada nicamente por
mujeres25, denominadas Galoperas26. Por ltimo, citamos una caracterstica
rtmica en la segunda parte de la composicin, de la cual hablaremos ms
detalladamente a continuacin.

Ejemplo de la primera parte de la Galopa27:

22
La indicacin del tiempo sugerida segn la medida del metrnomo.
23
El kyre.
24
Mauricio Cardozo Ocampo, Mundo Folklrico Paraguayo, op. cit. Pag. 70; Sal
Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 151
25
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 151
26
Idem.
27
Fragmento extrado del Arreglo para Banda folklrica, realizado por Ricardo
Arriola, basado en las caractersticas citadas en el libro: Sal Gaona, La
Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 152 y 153.
En la orquestacin presentada en el siguiente arreglo, observamos una banda
folklrica, formada por dos trompetas, dos trombones, una tuba, instrumentos de
percusin, es decir, un bombo, platillos y redoblantes. Opcionalmente a esta
orquestacin se podran agregar instrumentos de viento-madera. La caracterstica
principal que debemos observar es la siguiente. Generalmente una meloda,
ejecutada a do, en este caso por las trompetas. Observemos detenidamente la tuba
(que realiza la lnea del bajo) y el bombo (bass drum), ejecutando el mismo ritmo.
Fijmonos detalladamente en el ritmo ejecutado por cada instrumento de percusin
y por la tuba. A continuacin observemos estos mismos instrumentos en la segunda
parte de la galopa.

Ejemplo de la segunda parte, Fragmento del mismo arreglo, en el que se observa el

cambio de tonalidad, y acompaamiento rtmico, caracterstico en la galopa.
Polca-Galopa es simplemente una polca, ejecutada por bandas, con las
caractersticas rtmicas de la galopa28. Se podra hablar de una adaptacin29.

Al Purahi podemos dividirlo en sub-estilos:

Purahi; A todas las canciones se las denomina Purahi. Sin embargo, a sta
tambin se la llama Polca Cancin30. A diferencia de los otros tipos de Purahi,
sta puede ser instrumental o cantada, manteniendo siempre su velocidad31. Sin
embargo se hace sta aclaracin. Debido a los idiomas32, dado que en guaran la
traduccin literal de Purahi es Cantar, dicho trmino es reservado solamente a
la msica cantada, y el trmino de Polca Cancin es aplicado indistintamente a
ambos, tanto instrumental como cantada.

Ejemplo33:

28
Se proveer ejemplo de las caractersticas rtmicas de la Galopa.
29
Mauricio Cardozo Ocampo, Mundo Folklrico Paraguayo.
30
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 150
31
Allegretto.
32
Espaol y guaran.
33
Fragmento extrado del Catlogo de partituras, Pedro Burin Malvido,
Repertorio para Pequeos y Grandes Pianistas, op. cit. Pag. 60
En el ejemplo observamos que esta Msica, Paraguaya Linda34 lleva como
indicacin Polca Cancin. Como indicbamos, es un Purahei, puesto que
originalmente es cantado, contiene texto, pero como polca cancin poda haber
sido una obra instrumental, pero si en vez de Polca Cancin tuviese la indicacin
de purahei, slo podra ser cantada.

Purahi asy, cuya traduccin es Cancin Doliente, es aplicada a la cancin

paraguaya, siempre es cantada, como ya lo aclaramos, debido a que en el nombre
lleva la palabra guaran purahi, que posee como caracterstica principal el
carcter melanclico de su texto. La velocidad es la misma que el purahi o Polca
Cancin, que mencionbamos con anterioridad.

Es ste el estilo de msica con el que trabaj Jos Asuncin Flores para la creacin
del Gnero Guarania35. Adems de tratarse del estilo al que se referan los
hermanos Robertson en sus cartas sobre el Paraguay, por lo que podra tratarse del
estilo ms antiguo de msica paraguaya. Sin embargo esto no se ha podido
demostrar.

34
Verhttp://www.portalguarani.com/693_mauricio_cardozo_ocampo/15727_para
guaya_linda_purajhei__de_mauricio_cardozo_ocampo_y_jose_pierpauli.html,
visto en fecha 01/03/14
35
Mauricio Cardozo Ocampo, Mundo Folklrico Paraguayo, op. cit. Pag
Ejemplo36:

Adems el estilo que es llamado peyorativamente purahi jaheo37; la diferencia

ms bien radica en el modo de cantar38, de manera quejumbrosa y melanclica,
adems de poseer un texto simple, de gran difusin en la campia paraguaya y de
raz proveniente de las clases ms humildes. No existen ms diferencias que de tipo
interpretativas entre el anterior estilo y este.

Ejemplo39:

Un estilo emparentado con el purahi, en cuanto a su velocidad, es la Polca

Syryry. ste estilo es un derivado inmediato de la polca cancin o purahi,

36
Fragmento extrado del Catlogo de partituras, Pedro Burin Malvido,
Repertorio para Pequeos y Grandes Pianistas, op. cit. Pag. 50
37
Canto quejumbroso.
38
Ver https://www.youtube.com/watch?v=HgUZX1mYT8Q, visto en fecha
01/03/14
39
Fragmento extrado del Catlogo de partituras, Pedro Burin Malvido,
Repertorio para Pequeos y Grandes Pianistas, op. cit. Pag. 19
pero a diferencia de estos que pueden ser cantados o instrumentales, la polca
syryry es bailable, es decir, con coreografa, y en esto radica su diferencia.

Ejemplo40:

La Guarania

El origen del nombre, segn lo mencionan varias fuentes41, proviene del poema
Canto de la Raza (1910), del poeta Guillermo Molinas Roln42, de donde Jos
Asuncin Flores extrajo el nombre, haciendo alusin al lugar en el que vivan los
guaranes43.

El gnero tuvo su origen, a partir del experimento realizado por Flores, con la polca
cancin Marapa Reikaase44, la cual fue retardando45 , hasta el nacimiento del
nuevo gnero46. Es por esto que mantiene la mtrica y otras caractersticas rtmicas
como las sncopas entre compases en la meloda y otras que se irn mencionando.

El experimento de Flores tena como finalidad encontrar la manera correcta de

transcribir la msica paraguaya, que hasta ese momento no posea una
estructuracin unificada, que transmitiera o reflejara un mnimo de caractersticas
de nuestra msica nativa, segn lo refiere el mismo Flores, haciendo alusin a
algunos lbumes publicados por el Msico Aristbulo Domnguez47. Flores
40
Fragmento extrado de: Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op.
cit. Pag. 150
41
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 155;
http://es.wikipedia.org/wiki/Guarania, visto en fecha 17/02/14
42
Ver http://www.portalguarani.com/488_guillermo_molinas_rolon.html,
consultado en fecha 19/02/14
43
Ver http://es.wikipedia.org/wiki/Guaran%C3%ADes, visto en fecha 17/02/14
44
Frase en idioma Guaran, cuya traduccin literal al espaol es
Para qu quiere saberlo?
45
Disminuyendo la velocidad.
46
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 81
47
Ver http://www.luisszaran.org/DiccionarioDetalle.php?lang=es&DiccID=234,
visto en fecha 19/02/14
buscaba la unificacin entre lo que se oa del pueblo, que era de transmisin
netamente oral, y lo que escriban los europeos y algunos msicos paraguayos,
como el mismo Aristbulo Domnguez.

Es as como la escrituracin fue evolucionando, del 2/4, 6/8, hasta llegar a alcanzar
la unificacin rtmica que hoy se transmite acadmicamente en las instituciones de
enseanza musical.

Y as Flores no solo logr la unificacin en la escritura, sino que dio nacimiento al

Gnero Guarania, en el ao 1925, con Jeju48, como la primera obra de este Gnero.

Entre las guaranias que han sido difundidas a nivel internacional, siendo
interpretadas por artistas famosos de distintos pases citamos: Recuerdo de
Ypacara49, considerada la cancin paraguaya ms conocida50, Mis Noches sin Ti51,
India52, entre otras.

A continuacin proveeremos ejemplos de guaranias, con diferencias rtmicas que

sern tratadas ms adelante, dentro de las generalidades rtmicas de la polca
paraguaya y la guarania.

Ejemplo I53, en el que observamos una guarana con entrada ttica, donde el bajo y
la meloda coinciden permanentemente en el primer tiempo del comps.

48
Nombre de un Ro, Ver http://mapasamerica.dices.net/paraguay/mapa.php?
nombre=Rio-Jejui&id=2583, visto en fecha 19/02/14
49
Ver https://www.youtube.com/watch?v=hljmqaflkhk;
https://www.youtube.com/watch?v=iNeUEMGDhK0, vistos en fecha 19/02/14
50
Ver http://es.wikipedia.org/wiki/Recuerdos_de_Ypacara%C3%AD, visto en
fecha 19/02/14
51
Ver
http://www.portalguarani.com/1116_demetrio_ortiz/14540_mis_noches_sin_ti__
musica_demetrio_ortiz__letra_maria_teresa_marquez.html ;
https://www.youtube.com/watch?v=1c_gx4fLe4A, visitado en fecha 19/02/14
52
Ver
http://www.portalguarani.com/1082_jose_asuncion_flores/14610_india__musica_
_jose_asuncion_flores__letra_manuel_ortiz_guerrero.html;
https://www.youtube.com/watch?v=d8VcC7Th8bE, visitados en fecha 19/02/14
53
Fragmento extrado del Catlogo de partituras, Pedro Burin Malvido,
Repertorio para Pequeos y Grandes Pianistas, op. cit. Pag. 51
Ejemplo II54, Guarania con entrada acfala, es decir, con un silencio en el primer
tiempo. Tanto en la guarania como en la polca paraguaya, esta entrada
generalmente comienza con un silencio de corchea. Puede presentarse alguna otra
variante de ste tipo, en el sentido rtmico, pero la entrada acfala ms usual es la
que se provee en el ejemplo. Generalmente en este modelo se observa que el bajo y
la meloda no coinciden en el primer tiempo del comps, pues la meloda consta de
una sincopa entre compases, la cual la adelanta brevemente, en relacin al bajo,
que siempre cae a tiempo.

Ejemplo III55, Guarania con entrada anacrsica, donde generalmente se observan

dos corcheas en la meloda, primer comps56, la segunda corchea ligada al siguiente
comps, provocando sncopas entre la mayora de los compases. Al igual que en el
ejemplo anterior, existe un breve y permanente desfasaje entre el bajo y la meloda,
producto de la sncopa entre compases en la meloda y la sincopa en la parte media
del bajo.

54
Fragmento extrado del Catlogo de partituras, Pedro Burin Malvido,
Repertorio para Pequeos y Grandes Pianistas, op. cit. Pag. 55
55
Fragmento extrado del Catlogo de partituras, Pedro Burin Malvido,
Repertorio para Pequeos y Grandes Pianistas, op. cit. Pag. 47
56
Aunque musicalmente este primer comps no se lo considera primer comps,
sino que recin se tiene en cuenta el segundo comps como si fuese el
primero.
Generalidades Rtmicas en la Polca Paraguaya y la Guarania.

Como pudimos observar en los diversos estilos contemplados dentro del gnero
polca y en el gnero Guarania, pudimos observar diferencias que ms bien
tienen que ver con la velocidad en la interpretacin, con el gnero57 (instrumental o
vocal), con el texto, y hasta la manera de interpretar o cantar las composiciones.
Pero adems podemos observar generalidades que sern descriptas a continuacin.

La meloda

Rtmicamente, en la meloda es normal observar Sncopas58 entre Compases, donde

generalmente se prolonga la corchea de un comps, al siguiente, pudiendo cumplir
algunos de los patrones citados en los siguientes ejemplos:

Es importante destacar que pueden existir otras variantes rtmicas en la meloda, es

ms, pueden existir melodas absolutamente Tticas59, como se pudo observar en
algunos ejemplos provedos con anterioridad.

Entradas o comienzos musicales

Al igual que en la msica acadmica, podemos observar los tres tipos de entradas o
comienzos musicales: Ttica, Acfala y Anacrsica. Si bien existen diversos
ejemplos para graficar cada uno de estos tipos de entrada, a continuacin citamos
uno de cada comienzo.

57
En este caso la palabra Gnero se utiliza para distinguir si se trata de msica
interpretada por un solista instrumental u vocal.
58
Sonido que se articula en la parte dbil de un comps o tiempo, que se
prolonga hasta la parte fuerte del siguiente comps o tiempo.
59
Sin sncopas en la meloda.
El Bajo en la Polca Paraguaya y la Guarania

Una de las caractersticas ms importantes que podemos describir en el Bajo en la

Msica Paraguaya es que el mismo es un obstinato60 (si bien arregladores e
interpretes actuales la escriben o tratan de escribirla con otras variantes), con
permanente sincopa en la parte media del comps. Existen dos formas de escribir el
bajo, cuyos ejemplos veremos a continuacin. Si bien, tericos musicales, como
Florentn Gimnez, en su libro La Msica Paraguaya61, nos hablan de la forma
simplificada de escribir el bajo, como forma errnea. Sin embargo ambas formas
de escribir estn presentes en el quehacer musical nacional, por eso proveemos
como ejemplo ambas formas de escribir, adems de mencionar que no existen
argumentos tericos suficientes como para desechar alguna de estas formas de
escritura.

Este Bajo en general, meldicamente se lo escribe arpegiado, en relacin a la

Armona. Para graficarlo mejor proveemos el siguiente ejemplo, donde observamos

60
Grupo de figuras o notas, que forman cierto patrn, que se repite constante e
insistentemente.
61
Florentn Gimnez, La Msica Paraguaya, El Lector, Asuncin, 1997 Pag. 49
primeramente, en la parte superior el cifrado americano62, indicndonos la
armona, y posteriormente, vemos el bajo desplegado en forma de arpegio, donde
generalmente la nota fundamental del acorde desplegado es la principal del bajo
propiamente dicho.

Adems es comn observar en movimientos cadenciales o semicadenciales,

movimientos meldicos de paso que une al dominante con la tnica, y viceversa.
Inclusive a veces a la tnica con la sub dominante.

Generalidades Entre el Bajo y la Meloda en la Polca Paraguaya y la Guarania

A continuacin veremos caractersticas entre bajo y meloda, es decir de uno con

relacin al otro.

Para iniciar la descripcin, nos referiremos al inicio del bajo en los diversos tipos
de entradas o comienzos musicales.

En la entrada anacrsica, al igual que en la acfala, el bajo siempre inicia despus

de haber iniciado la meloda, con sincopa entre compases, como podremos percibir
en el ejemplo, lo cual provoca la sensacin auditiva de un leve retraso del Bajo en
relacin a la Meloda, y de esta con relacin al Bajo.

Sin embargo, en el modelo ttico, bajo y meloda inician al mismo tiempo. A pesar
de esto la sincopa en la parte media del Bajo Ostinato permanece en los tres
modelos.

62
Ver http://es.wikipedia.org/wiki/Sistema_de_notaci
%C3%B3n_musical_anglosaj%C3%B3n, visitado en fecha 02/03/14
El Rasguido Doble.

El acompaamiento de este Gnero se ha originado a partir del rasguido de la

guitarra63, motivo por el cual recibe su nombre.

Es un Gnero Musical Paraguayo escrito en comps binario de 2/464 que

probablemente derive de la Habanera Cubana65, Afirmacin con la que no todos los
Compositores estn de acuerdo66.

Las similitudes rtmicas presentes en la lnea del Bajo en el rasguido doble son
marcadas, hecho que probablemente llev a este gnero a ser emparentado con la
habanera cubana de la mano de los tericos que defienden esta posicin67.

Ejemplo del Bajo, Aria "L'amour est un oiseau rebelle", de la pera Carmen de
Georges Bizet68:

63
Florentn Gimnez, La Msica Paraguaya, op.cit Pag. 128
64
Idem
65
Mauricio Cardozo Ocampo, Mundo Folklrico Paraguayo, op. cit. Pag,
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 154
66
Florentn Gimnez, La Msica Paraguaya, Pag. 128, El lector, Asuncin, 1997
67
Sal Gaona, Catedrtico de Msica Paraguaya, FADA-UNA, San Lorenzo,
Paraguay; Mauricio Cardozo Ocampo, Mundo Folklrico Paraguayo, op. cit. Pag
entre otros.
68
Fragmento extrado de La Msica Paraguaya, Florentn Gimnez, Pag. 128
Ejemplo del Bajo en el Rasguido Doble Despierta mi Angelina de Emiliano R.
Fernndez.

Sin embargo el Bajo puede variar adaptndose a la meloda, incluso adecuarla

segn la creatividad del intrprete o compositor69, como se observa en el siguiente
ejemplo70:

En la lnea meldica es comn encontrar sncopas entre compases y dentro del

mismo comps, pero de una manera mucho menos estandarizada que en la Polca y
la Guarania.

Valseado

Gnero proveniente del Vals Europeo, escrito en comps ternario de 3/471.

Es una cancin ternaria, al igual que los otros gneros musicales paraguayos. Este
gnero tambin sufri un proceso de folklorizacin72. Algunas de las caractersticas
que las distinguen del europeo son cierta vivacidad y picarda que se observan en
las composiciones73. Es bailable y cantable74. El hombre del campo haca el rasgueo
de forma peculiar75 .

Ejemplo76

69
Florentn Gimnez, La Msica Paraguaya, op.cit Pag. 128
70
Idem
71
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 155
72
Idem
73
Idem
74
Mauricio Cardozo Ocampo, Mundo Folklrico Paraguayo, op. cit. Pag
75
Sal Gaona, La Creacin Musical en el Paraguay, op. cit. Pag. 155
76
Idem