Revolución y Extensión Reticular PDF

3/7/2016
Revolucinyextensinreticular
CinmasdAmriquelatine
18|2010:
Varia
Mexique
ABEYILLAHROMNALVARADO
p.102106
Traduction(s):
Rvolutionetextensionrticulaire
Rsum
Las imgenes de la Revolucin mexicana estallan en la pantalla grande de la mano del
movimientoarmado.Desdesusinicios,hasidouncinedepropagandapoltica,recreadodesde
diversas perspectivas. Las cintas con dicha temtica coadyuvaron en la constitucin de la gesta
revolucionaria nacional como imagen mtica y fijaron una nueva visin de lo mexicano en la
concienciacolectiva.Seacualseaelgnero,estaspelculascondensan,entrepuntosdetensiny
estereotipos,losengranajesdelamaquinariapoltica.
LesimagesdelaRvolutionmexicaineapparaissentaugrandcrandufaitdumouvementarm
luimme. Ds ses dbuts, ctait un cinma de propagande politique, manipul en fonction de
perspectives diverses. Les films de cette thmatique ont particip la constitution de limage
mythique de la guerre rvolutionnaire et ont fix une nouvelle reprsentation de la mexicanit
danslaconsciencecollective.Quelquensoitlegenre,cesfilmscondensent,traverslespointsde
tensionetlesstrotypes,lesengrenagesdelamachinepolitique.
Entresdindex
Motscls: movimiento,luchaarmada,caudillos,ideologa,discurso,smbolo,imaginario,mito
Texteintgral
AllenelRanchoGrande(1936)deFernandodeFuentes.
https://cinelatino.revues.org/1384
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Grandes contingentes movilizados, desplazndose de un lado al otro del pas,

poblandoydespoblandociudadesaltiempoquelasinercias,lasrutinasreposadasde
la gente, se aniquilaban. sta ha sido la imagen imperecedera del estallido
revolucionario en Mxico, un imaginario que se ha extendido en lo espaciotemporal
paraserinterpretadoyreinterpretadoendistintasdirecciones.
En la pantalla grande el conflicto se ha abordado con diversos fines y desde
perspectivasextremaspormexicanosyextranjeros.Concarcternoticiososefilmenel
momentomismodelossucesosconlamiradocumentalsehanidoreconstruyendolos
hechosyconlaficcinseharecreadotodotipodetramas.Enunconjuntoquesupera
los 500 ttulos, la Revolucin mexicana ha transitado sobre todo por la ptica del
melodrama, la tragedia, la comedia y la aventura. La mirada histrica, seria y
documentada,seasomasloencontadasocasionescomoaproximacincrtica,pueses
preferible que aquello que alter la vida pblica y cotidiana del siglo XX pasara a ser
motivodeescarnio,relajooexaltacin,contintesdemaggicosoescapistas.
Y es que desde sus inicios la produccin flmica del pas traa a cuestas la tarea de
glorificar a la autoridad mxima gubernamental y promover sus ideales, en aras de
cumplirconlosrequerimientosyguardarlalgicadesuexpansincomoindustria.Los
hermanos Alva, Carlos Mongrand, Enrique Rosas, Gustavo Silva, Jess H. Abitia,
Guillermo Becerril, Salvador Toscano y Julio Lamadrid, consolidaron un gnero
precursordelcinedepropagandapoltica,cuyaorientacin,estticayformanarrativa
tambin siguen las imgenes captadas durante el conflicto armado, incluso las de
LealandJ.Burrud,HerbertM.Dean,CarlvonHoffmanyWilliamFox.
Los materiales flmicos producidos entre 1911 y 1917 enfrentan una vorgine de
dificultades. Por un lado, la mayora de las cintas han desaparecido o se encuentran
mutiladas, sulfatadas o fragmentadas de manera arbitraria para integrar posteriores
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antologasoepopeyas.Muchasdeellasexistensloenloconsignadoenperidicoso
memorias cinematogrficas de la poca. A esta problemtica se suma la falta de
ordenamiento de secuencias y la desaparicin de los letreros de identificacin de
escenas, pues en tanto se consideraban obras abiertas, era factible su exhibicin
completa o parcial, as como la insercin directa de ttulos, comentarios, msica y
efectosalgustodelpropietariodelasala.Porotrolado,lafaltaderecursosenelpasy
la situacin de guerra propiciaron que se rodaran documentales en la modalidad del
reportajeconelobjetodeutilizarloscomocintasnoticiosas,loquepermitatantocubrir
las necesidades informativas de la sociedad en lo concerniente al estallido
revolucionario, como prescindir de escenografas que implicaran alguna inversin
econmica.Sedioentoncesunabuenacantidaddefilmacionesausterasquemuestran
tan slo los acontecimientos propios de las facciones que financiaban el trabajo o de
aquellas con las que los camargrafos se identificaban o comprometan. Esto ha
complicado la labor de interpretacin y ha agudizado la confusin en relacin con la
verosimilituddeloshechos.
Imgenes frescas, tomadas in situ, que aspiraban a crear una apariencia de
objetividad, pero con relatos matizados por una determinada postura ideolgica. Se
unan secuencias para incrementar la impresin de tensin, al tiempo que exhiban
casas, calles y vas frreas destruidas, con heridos y cadveres por doquier. El
espectadoreraentoncestestigodelsufrimientodesupropiopuebloporunaluchacruel
ydelpeligroqueloscamargrafoscorrandurantelafilmacin.Losnimosseagitaban
frentealasensacindeverosimilitud,anycuandolasimgenespasarandeunmodo
apresurado y antinatural. En tanto cine de propaganda poltica, se exalt a los
caudillos, quienes aprovecharon a su favor el poder que confera el ritmo de los 18
cuadrosporsegundo.
EntrePanchoVillayunamujerdesnuda(1995)deSabinaBermanetIsabelleTardn.
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La habilidad de Salvador Toscano y de los hermanos Alva (Guillermo, Eduardo,

Carlos y Luis) sirvi para ensalzar en medio de desfiles y aclamaciones la figura de
FranciscoI.MaderoysuEjrcitoLibertador,unavezfirmadoslosacuerdosdeCiudad
Jurez. No obstante, para predisponer al espectador a favor del caudillo de la paz,
intercalabancomentariosentrelassecuenciasyalgunaqueotratomadeguerra.Con
la misma tesitura, los camargrafos mostraban al unsono tropas federales y
revolucionarias, el levantamiento, derrota y castigo de los culpables, adems de la
historiadelatraicinacompaadadeuneplogopostmortem.
AffichedeSimonBlancodeMarioHernndez(Mexique,1975).
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FilmothquedelaUNAM(UniversitnationaleautonomeduMexique).
AffichedeReed,MxicoinsurgentedePaulLeduc(Mexique,1973).
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Las fuerzas zapatistas estuvieron bajo la cmara de los Alva como hordas
turbulentas,blancodearbitrariedadesymaltrato,demodoqueelEjrcitoLibertador
delSurmejoroptporloscorridosimpresosenpapeldechinaqueproducaMarciano
Silva.PanchoVillaobtuvouncontratodeexclusividadconlaMutualFilmCompany,
conelfindedifundirsucausademanerafavorableenelpasvecinoyallegarrecursos
para la Divisin del Norte que comandaba. El dictador Victoriano Huerta financi a
camargrafosnorteamericanos,comoFrankJonesyFritzArnoWagner,paraexaltarel
poder y profesionalismo del ejrcito federal. El constitucionalismo y su mximo
representante, Venustiano Carranza, contaron con el activo servicio de filmacin de
GeorgeD.Wright.lvaroObregnfueregistradoenprimerplanoeneldesempeode
susfuncionespresidencialesyalolargodesus8.000kilmetrosdecampaaporJess
H.Abitia.
AffichedeLaescondidadeRobertoGavaldn(Mexique,1956).
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As, qued asentado que al patrocinar una pelcula se poda reproducir una visin
particular del conflicto. La interpretacin que se quisiera era viable mediante la
seleccindetomasysumontajeenunasecuenciadeterminadaparaponderaruomitir
algo.Deahquelaindustriacinematogrficahayasidoutilizadaporelnacientepoder
polticopararelatarlahistoriaoficialdelaRevolucinalunirfragmentosfilmadospor
distintoscamargrafos.Laeficaciaderecurriralasupresinygeneralizacinposibilit
la construccin de temas, personajes y smbolos. Consecuentemente, el enorme valor
documental conferido al cine en este periodo, y su eminente reduccin de distancias
entre los escenarios del poder y el pueblo, propiciaron que se realizaran pelculas por
encargoyfinanciadasporelgobierno.
Fue por el cine que la Revolucin se constituy en imagen mtica y fij una nueva
visin de lo mexicano en la conciencia colectiva. Para la dcada de los treinta, en la
pantallagrandesedaunaseparacinideolgicaentrelamiradapropiadelmomentoen
quetranscurrieronlosacontecimientosdelaluchaarmadaylosaosveniderosenque
talessucesosseintentaronrecrearcomoejetemtico.As,traslaexhibicindelprimer
largometraje sonoro con tema revolucionario (La sombra de Pancho Villa, Miguel
Contreras, 1932) se instaura un cine con carcter semi documental que tender a
convertirseendramapicoconcancionespopularescomofondo.Untrnsitodelorden
histrico al simblico que cuidar la perfeccin esttica, la edificacin de mitos y la
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creacindeestereotipos.Escapismovisualydemagogiasonelementosquecirculanpor
loscaminosdelfolklore,hastahacerdelmovimientoarmadounpretextoparatodotipo
deaventuras.
Con escenas donde el paisaje era crucial como propaganda turstica, gracias a la
retricavisualyalesteticismofotogrfico,laRevolucinsetornreiterativaypasaser
simpleatmsferaflmicaomarcoescenogrfico,dondeeldiscursoquedabacancelado
al grado de olvidar hechos y figuras significativas. Surgieron entonces los nuevos
modelos del cine de ficcin con tema revolucionario: la mujer viril, cuya semilla
germinaconVilmaVidalyconeltiempoMaraFlixrecogeraelfrutolosalzadosque
cantan en vez de luchar el personaje principal identificado por sus amoros que se
ubicaporencimadecualquierideologaloshacendadosbuenosylosrebeldesmalosy
laimportanciaconferidaaestrellasdelapantallacomoDoloresdelRo,SilviaPinal,
Pedro Armendriz y el Indio Fernndez, quienes exageran la expresin verbal y
corporal.
Enelterrenodocumental,lasausenciasyerroresenelmaterialflmicoarmadocon
escenas originales denotan la ignorancia y el analfabetismo histrico de la poca en
torno al estallido revolucionario. Los caudillos devienen meros referentes sin relieve,
porloquecadacintaalfinalrequieredeclamadoresquejustifiquenlasangrederramada
en nombre de la seguridad social, la educacin, las vas de comunicacin y las obras
pblicasacargodelosdistintosgobiernossurgidosdeesagesta.
ElcompadreMendoza(Mexique,1933)deFernandodeFuentes.
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Laiconografadehombressombrerudos,concananasyrifleenmano,alcohlicosy
con la espalda custodiada por la soldadera, tuvo tal atractivo en el extranjero que la
virilidad se torn barbarie y la feminidad se redujo a una condicin utilitaria. Estos
signos, multiplicados en secuencias prodigiosas, transcurren en historias con tintes
melodramticos que llevan al llanto, en dramas donde la emotividad se vierte slo
hacia un personaje en particular, o bien, en un intento trgico que se queda a medio
caminosinalcanzaralgndesenlacefunesto.Parecieraasqueelcinedeesteperiodo
desconoce el trnsito revolucionario, mostrando una lucha lateral y desfasada,
mientraselaladerechadelpasenarbolaeldiscursodelarevolucinsometida.As,
los caminos del apogeo prista manifiestan el clase mediero discurso de que las
revoluciones son criminales un modo sutil pero eficaz de mantener la paz bajo el
argumentodequelaspelculasreflejanlamentalidaddelpueblo.
Enamorada(Mexique,1946)deEmilioIndioFernndez.
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Con la industrializacin del pas en la dcada de los cincuenta y sus reverencias

polticas al vecino del norte, el tono contrarrevolucionario se agudiza en la
cinematografanacional.Seexplotalofolklricoylascancionesvernculasparalograr
un desplazamiento discursivo hacia la comedia de enredos amorosos y aventurera,
donde la bondad hace su apostolado y la justicia se asienta en nombre de la ley, el
ordenyelprogresoaultranzadelaautoridadsexenal.LadeformacindelaRevolucin
llegaasuapogeo.PanchoVillaseconvierteenunpersonajepolivalentedeparodiasque
transitan entre ancdotas vacas y gags intrascendentes, el gnero femenino se
identificacomopropiedaddelOtrooconheronasviriles,loszapatistassecomportan
comocatrinesenplenoligueylasvocesaguardientosasseponendemoda.
VmonosconPanchoVilla!(Mexique,1935)deFernandodeFuentes.
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En trminos generales, el estallido revolucionario se transforma en western con su

violencia exagerada, cabalgatas interminables y emboscadas de la bola, como
coloquialmenteenMxicosedesignaalgrupodegentedesordenadaqueselevanten
arma. Por si fuera poco, los escasos intentos de aproximacin histrica caen en una
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suerte de ilustracin de la historia oficial promovida en los libros de texto gratuitos,

donde el triunfo de la Revolucin es aclamado en las figuras de los gobernantes
emanados de la gesta: Calles, Portes Gil, Ortiz Rubio, Abelardo Rodrguez, Lzaro
Crdenas, vila Camacho y Miguel Alemn. Sin embargo, hubo a mediados de la
dcadadosproduccionesdiferentes.Unaexpusolatremendaopresindelpeonaje(La
rebelin de los colgados, Alfredo B. Crevenna y Emilio Indio Fernndez, 1954) y la
otra conform el primer anlisis visual serio del zapatismo y la cuestin agraria (La
escondida,RobertoGavaldn,1955).
ElcompadreMendoza(Mexique,1933)deFernandodeFuentes.
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Paraladcadasiguiente,enelmarcodelcincuentenariodelaRevolucin,continan
lasreiteracionesabusivasdelsubgnero,enfatizandosuambientacin,locaticodela
rebatinga y la corrupcin. No obstante, la balanza encuentra cierto equilibrio con
produccionesqueactualizanlamiradaentornoalmovimientoarmado.Enestetenor
se encuentra la pelcula maldita del cine mexicano (La sombra del caudillo, Julio
Bracho, 1960), considerada una obra de arte por algunos intelectuales y que fue
confiscadaporelgobiernoalavsperadesuestrenotras23aosdegestacinanhelada.
En ella se condensan, entre puntos de tensin y silencios bien empleados, los
engranajes de la maquinaria poltica propia del partido oficial en el poder, que
permitieronconstruirlosaparatosideolgicoscaractersticosdelEstadomexicano.
Asimismo, la epopeya militarista conmemorativa del cincuentavo aniversario
(EpopeyadelaRevolucinMexicana,EufemioRivera,1963),realizadaconelmaterial
flmicodeJessH.Abitia,elogiaaloscaudillosyfuecompradaporelejrcitodurante
elgobiernodeLpezMateos.Otrasdenotanlolegtimodelaluchaarmada,oexhibenel
nimo por sobrevivir con los mejores planossecuencia del cine mexicano (La
soldadera,JosBolaos,1966)quesedieronenelsexeniodeDazOrdaz.
AffichedeOrasTenemosqueganar!deRalKamffer(Mexique,1981).
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Muchasdelascintasfilmadasenlallamadaetapafuertedelcinedocumental,con
Luis Echeverra en el poder, son buenas voluntades que observan inconsistencia y
artificialidad.Deahque,alabordaruntemaprestigiosocomoloeselrevolucionario,
salteeldesconocimientodesugnesis,sereduzcanlosacontecimientosaparfrasis,se
presenten meras biografas con tintes gloriosos, se abuse de frases memorables y se
insista demasiado en la banda musical. Sin duda, una poca marcada por el
tremendismovisualemanadodeescenastanfuertesquecaenenlogrotesco,yporla
vozdeAntonioAguilar.Unperiodoqueopacelesfuerzoinicialdeladcada,elcual
haba buscado concretar en un filme realista, independiente, ambicioso y sin
esteticismo alguno, un discurso que derrumbara el tradicional toque demaggico
predecesor:Reed,MxicoInsurgente(1973),dePaulLeduc.
La crisis econmica del pas y el grisceo periodo gubernamental de Miguel de la
Madrid cosecharon una visin deshumanizada de la Revolucin, acentuada por
diversas carencias ideolgicas y cinematogrficas. A pesar de que en estos tiempos
resurge la mexicanidad y que a principios del decenio se hizo un interesante
documental(Testimonioszapatistas, 1982, de Adolfo Garca Videla, conformado por
entrevistasconhistoriadoresyconveteranosdelagestarevolucionariayasesoradopor
JohnWomack),eltemaseperderentreficcionesinclinadashaciafigurasdeantao,
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descontextualizadas,queejercenunremedodeviolencia.
Una vez instaurado el squito de ficciones, las tramas dan rienda suelta a la
imaginacin, de tal forma que la pantalla grande exhibe en los ltimos veinte aos
historiasdeencuentrosperiodsticos,analogasmachistas,viajesatravsdeltiempo,
uncaudillotocadoporelchamanismoylaideologaindigenistaesotrica.ElMxico
revolucionario contina siendo un ambiente, pero ahora de fantasas sobrenaturales,
desapariciones y visiones fantasmales donde el folklore envuelve al drama, mediante
unabuenafotografayefectosespeciales.
Realismomgico,farsa,enamoramiento,altasdosisdehumor,aventurafantstica
eso es la Revolucin en el cine mexicano. La sociedad encontr en estos elementos la
interseccin y articulacin del imaginario colectivo y lo simblico, de ah que las
pelculascontemarevolucionarioobedezcanarepresentacionesquedesbordanellmite
trazado por los testimonios de la experiencia y los encadenamientos deductivos que
dancuentadesuinterpretacinendiversosmomentosyespaciossocioculturales.
En este sentido, el discurso imaginario del cine de la Revolucin surge de la
capacidad de representar en el cine algo que no est presente, o que no existe. Si se
consideraqueelcineesaquelloqueenunadeterminadacoyunturapolticoculturalse
decide que sea, entonces el mito de la Revolucin se ha reelaborado y expresado
conforme se iban transformando los intereses que articularon su versin oficial. Y, en
esta economa simblica del subgnero, dado que el mito fragmenta y disemina
realidades,escomprensiblequetiendaaeludirconcepcioneselaboradas,sistemticasy
polticamenteorganizadas:melodrama,comedia,aventurayrealismomgico.
AffichedePeregrinadeMarioHernndez(Mexique,1974).
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La imagen imperecedera de grandes contingentes movilizados, desplazndose,

poblando y despoblando, en ocasiones ha sido gesta heroica o lucha desordenada,
entretenimientoyasombro.Msqueunhechohistrico,laRevolucinmexicanaesen
el cine nacional un concepto, un imaginario, origen y base a ultranza de un rgimen
poltico. Por lo tanto, sus imgenes cinematogrficas seguirn multiplicndose en
distintasdirecciones,cualseextiendeunaretcula.
Tabledesillustrations
Titre AllenelRanchoGrande(1936)deFernandodeFuentes.
URL
http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1384/img1.jpg
Fichier image/jpeg,1,9M
Titre EntrePanchoVillayunamujerdesnuda(1995)deSabinaBermanet
IsabelleTardn.
URL
Fichier image/jpeg,196k
Titre AffichedeSimonBlancodeMarioHernndez(Mexique,1975).
Crdits FilmothquedelaUNAM(Universitnationaleautonomedu
Mexique).
URL
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Titre AffichedeReed,MxicoinsurgentedePaulLeduc(Mexique,1973).
Mexique).
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Titre AffichedeLaescondidadeRobertoGavaldn(Mexique,1956).
Mexique).
URL
Titre ElcompadreMendoza(Mexique,1933)deFernandodeFuentes.
URL
Titre Enamorada(Mexique,1946)deEmilioIndioFernndez.
URL
Titre VmonosconPanchoVilla!(Mexique,1935)deFernandodeFuentes.
URL
Titre ElcompadreMendoza(Mexique,1933)deFernandodeFuentes.
URL
Titre AffichedeOrasTenemosqueganar!deRalKamffer(Mexique,
1981).
Mexique).
URL
Titre AffichedePeregrinadeMarioHernndez(Mexique,1974).
Mexique).
URL
Pourcitercetarticle
Rfrencepapier
AbeYillahRomnAlvarado,Revolucinyextensinreticular,CinmasdAmriquelatine,
18|2010,102106.
Rfrencelectronique
AbeYillahRomnAlvarado,Revolucinyextensinreticular,CinmasdAmriquelatine
[Enligne],18|2010,misenlignele25septembre2015,consultle04juillet2016.URL:
http://cinelatino.revues.org/1384
Auteur
AbeYillahRomnAlvarado
Artistavisualmexicana,conformacinprofesionalenCienciasHumanas,HistoriadelArtey
EstudiosRegionales.HaejercidodiversoscargosenelreaculturalensecretarasdeEstado,
museoscapitalinos,institucionesoficialesyprivadas.Entrestos,fuedirectoradelaCasade
CulturaAzcapotzalco,delMuseodeArteRegional,delMuseodeArteTridimensional,ydela
VideotecaManuellvarezBravo.Hacolaboradoendiversaspublicacionesnacionalesy
extranjeras.EnlaactualidadeseditoradeTOMA.Revistamexicanadecine.
Articlesdummeauteur
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Elimpactodelareginorizabeaenlacinematografamexicana[Texteintgral]
ParudansCinmasdAmriquelatine,20|2012
LimpactdelargiondOrizabasurlacinmatographiemexicaine[Texteintgral]
ParudansCinmasdAmriquelatine,20|2012
Droitsdauteur
CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.
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La habilidad de Salvador Toscano y de los hermanos Alva (Guillermo, Eduardo,

Con la industrializacin del pas en la dcada de los cincuenta y sus reverencias

En trminos generales, el estallido revolucionario se transforma en western con su

suerte de ilustracin de la historia oficial promovida en los libros de texto gratuitos,

La imagen imperecedera de grandes contingentes movilizados, desplazndose,

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