LPICES DE COLORES

NDICE

Pintura con Lpices

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1. INTRODUCCIN
2. LOS COLORES
3. EL PAPEL
4. ELEMENTOS DE LIMPIEZA
5. EL ESTUDIO
6. LAS MEZCLAS
7. EJERCICIO 1
8. EJERCICIO 2

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1. Introduccin
Es posible que usted piense esto de pintar con lpices de colores es cosa de nios y por ello recuerde su infancia emborronando cuadernos a diestro y siniestro, la mesa, los libros de pap y de
sus hermanos, etc. pero lo cierto es que nadie le ense a utilizar adecuadamente los lpices y
usted hizo lo que pudo de forma puramente intuitiva. Claro! Como usted ha crecido y se ha hecho
mayor, ya no usa los lpices de colores ni nada, vamos, que usted no pinta nada!...en el sentido
pictrico, por supuesto. En el otro sentido yo no lo se ni me importa, eso es cosa suya.
Bromas aparte, lo que yo le propongo es que se introduzca en la pintura a travs de un medio que
usted conoce, aunque lo tenga olvidado, y por ello le ser ms fcil que cualquier otro. Adems yo
le guiar de la mano (nunca mejor dicho) para que casi sin darse cuenta usted termine pintando
como nunca imagin.
Es cierto que las posibilidades de los lpices de colores quedan limitadas a pequeos cuadros ya
que para rellenar una gran superficie a finos trazos puede llegarle la jubilacin antes de terminar,
pero para tamaos hasta 210X297 (DIN A 4) es perfectamente vlido. Hombre! Si usted quiere
pintar el mismo cuadro hasta que le llegue la jubilacin...puede usar un tamao ms grande de papel.
Supongo que no es necesario que le diga que antes de pintar es necesario saber dibujar pues si
no es as, el color se va a salir de su sitio. Si usted no sabe dibujar, le recomiendo que primero lleve a cabo mi curso TCNICAS DE DIBUJO. Despus convendr que haga LA PERSPECTIVA y
para complementar bien su formacin de artista, no estara de ms que aprendiera los diferentes
aspectos de cmo VER UN CUADRO.
A partir de aqu solo necesita pintar, pintar y pintar.

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2. Los Colores
Bueno, supongo que a estas alturas no tengo que explicarle que es un lpiz o si?
Lo ms probable es que an tenga por ah alguna caja de cuando era un nio y si usted es ya padre, lo tiene muy fcil, coja la caja de lpices de uno de sus hijos y ya est; as no tiene que molestarse en ir a comprar una.
La mina de los lpices de colores est constituida por un pigmento, que da el color, y un aglutinante
de ceras especiales. Dependiendo de la finura y dureza de estas ceras, la cantidad y pureza del
pigmento, la resistencia y ductilidad de la madera, los lpices sern de buena calidad o de no tan
buena.
Los buenos lpices suelen estar fabricados con madera de cedro americano que se corta con facilidad, al sacarle punta, pero que es lo suficientemente fuerte para proteger la mina. Es fcil comprobar si la mina es buena; al trazar se notar que pinta fcilmente, intensamente, fijamente sin que se
rompa la punta. Si no es as, ya sabe como es la calidad del lpiz. En este ltimo caso, mejor los
tira y se compra unos buenos. Recuerde que para trabajar bien y obtener buenos resultados, las
herramientas y utensilios han de ser de calidad.
En cuanto a marcas pues hay unas cuantas muy conocidas: Faber Castell, Caran dAche, Staedler,
Stabilo, Conte, etc.
Los hay de dos medidas principalmente: cortos de 9 cm. y largos de 17 cm. Aunque lo ms habitual
sea adquirir cajas de 12, 24, 48 72 lpices, recuerde que en ciertos establecimientos puede comprar los lpices sueltos, eligiendo usted los colores que realmente le interesan.

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3. El Papel
Aunque los lpices pintan sobre cualquier papel, naturalmente hay papeles ms adecuados que
otros y si queremos seguir en la lnea de calidad, para hacer un buen trabajo, obteniendo los mejores resultados, el mejor a utilizar es el Canson de grano medio de calidad superior. Conviene que
tenga suficiente grano para que la cera de nuestro lpiz se agarre bien.
De cualquier forma, puede usted experimentar con diferentes granos y gruesos, encontrando as el
acabado que ms le satisfaga.
Aunque normalmente usar papel blanco, tambin podemos usar papel de color, en cuyo caso tiene utilidad el lpiz de color blanco para dar las luces.

4. Elementos de Limpieza
Aqu la goma de borrar no tiene ms uso que el de aclarar un tono. No es posible sacar blancos
pues lo que se consigue es extender el color y estropear el papel.
Una precaucin importante es que si apoyamos la mano sobre el papel para trazar tengamos un
papelito entre nuestra mano y el papel de trabajo, de esta manera evitaremos ensuciar y emborronar nuestro papel de dibujo.
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5. El Estudio
Si no tiene una habitacin especfica para trabajar su arte, siempre podr habilitar una mesa y una
silla para ponerse a pintar.
Realmente no es muy vlido el caballete, salvo que sea inclinable hacia atrs como el de acuarela. Normalmente se apoya el tablero sobre el borde de una mesa y la parte inferior sobre nuestras
piernas. Tambin puede ponerlo sobre la mesa y elevar la parte superior apoyando sobre un montn de libros. La inclinacin conveniente debe ser tal que permita que su visin sea perpendicular
a la superficie del tablero.
La iluminacin vendr de arriba y de la izquierda, si es usted diestro, bien sea natural o artificial,
pues as no proyectar sombras de su mano sobre el papel en la zona que est trabajando.
La mesa, aparte de servir de apoyo a nuestro tablero, nos permitir tener los dems utensilios:
lpices, goma, papeles de prueba y el modelo que estemos pintando, salvo que se trate de una
persona, en cuyo caso suele ser mejor sentarla en una silla en lugar de en la mesa.

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6. Las Mezclas
Despus de todos los prembulos llega el momento de ponernos a trabajar de verdad, es decir, a
pintar. Sin duda, ahora aflorarn a su mente cantidad de recuerdos de su niez, cuando usted pintaba con los lpices, la diferencia ahora ser que usted sabr lo que est haciendo.
Como ya sabe los colores fundamentales o primarios son tres: rojo, amarillo y azul. Con ellos salen todos los dems, incluso el negro. El secreto est en mezclarlos en la proporcin adecuada.
Los colores que usaremos sern: azul claro, rojo carmn y amarillo medio.

Por tanto hemos de comenzar por las mezclas, para lo cual, dibujaremos un crculo en el papel y
trazaremos tres dimetros, obteniendo seis sectores. Cojamos nuestro lpiz rojo y rellenemos uno
de los sectores circulares. El lpiz se coge de la forma habitual como para escribir solo que un poco ms largo, es decir, nuestros dedos deben estar un poco ms lejos de la punta.
Es muy importante saber:
1. La punta del lpiz puede afilarse de diversas formas: fina, gruesa, en bisel...
2. La cera es blanda y el papel es duro, pero si no se presiona fuertemente quedarn espacios vacos debido al grano que nos permitirn rellenarlos con otro color al mezclar y as la mezcla
ser ptica. Tambin la cera es algo transparente y por tanto al superponer una capa sobre otra
se comporta como una pelcula.
3. No hay que apretar demasiado para no aplastar el grano del papel.
4. Hay que ir de menos a ms. Comenzar por un color claro para luego superponer un color ms oscuro. Al revs no es posible que quede bien.

Cojamos ahora el amarillo, para cubrir otro sector, el siguiente al contiguo del ya pintado en rojo.
De igual manera haremos con el color azul. As nos quedarn tres

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sectores formando una hlice, pintados cada uno con un color primario. Entre cada dos hay uno en
blanco que ahora iremos pintando.
Ahora es muy importante que aprendamos el orden de los colores en que debemos hacer siempre
las mezclas de colores secundarios:
1. Sobre el Rojo el Amarillo para obtener el Naranja
2. Sobre el Azul el Amarillo para obtener el Verde
3. Sobre el Azul el Rojo para obtener el Violeta
Aplicando esta regla, pongamos cada uno de los secundarios entre los primarios que lo componen.

Estos colores obtenidos de la mezcla de dos primarios reciben el nombre de colores secundarios.
Evidentemente si a uno de estos colore secundarios, aadimos ms cantidad de uno de sus componentes, el color derivar ms hacia l, obteniendo diferentes matices del mismo color.
No aconsejo el uso del negro para oscurecer, sino en todo caso, usaremos azul ultramar oscuro.
Podemos obtener efecto igual al negro, mezclando azul ultramar con el rojo carmn, poniendo ms
azul que rojo. Esta mezcla nos puede servir para oscurecer y ser ms rica en matices que el negro.
Bueno, si mezclando dos colores primarios, obtenemos los colores secundarios, mezclando los tres
primarios obtendremos los colores terciarios. Si hacemos predominar el rojo, tendremos el rojo terciario, si hacemos predominar el amarillo, obtendremos el amarillo terciario y si hacemos predominar al azul pues... obtendremos el azul terciario. Si equilibramos los tres colores obtendremos casi
el negro.
Para mezclar los tres primarios debemos guardar el siguiente orden: primero aplicamos el azul,
despus el rojo y por ltimo el amarillo.
En resumen, hemos visto que solo con tres colores, podemos obtener todos los colores y todo los
tonos, desde muy claros a muy oscuros, incluso negro. Luego pintando, nos daremos cuenta de la
dificultad de obtener ciertos colores de forma idntica a como los vemos, pero eso no es importante. Es ms importante que el conjunto de colores de la obra resulte armnico que obtener el color
exacto que vemos.
Dedique el tiempo que considere oportuno a practicar estas mezclas. Observe como cambia el color segn va aadiendo de un primario u otro. Esta es la clave de todo.
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7. Ejercicio 1
En este primer ejercicio vamos a practicar los degradados y mezclas con el fin de coger la experiencia necesaria para despus realizar nuestras pinturas.
Aqu hemos resuelto los colores secundarios partiendo de los tres primarios en la primera fila a los
cuales sumamos otro de los primarios en la segunda fila. As obtenemos los secundarios en la tercera fila. Despus efectuamos mezclas con diferente gradacin.

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8. Ejercicio 2
Vamos a resolver nuestro primer cuadro, para lo cual partiremos de un pequeo bodegn en el
cual estudiaremos la composicin de los elementos, el cromatismo y sus armonas y como resolver las luces y contrastes.

Evidentemente lo primero a resolver ser el dibujo que lo realizaremos con el color azul celeste y
los trazos se resolvern de forma suave, con poca presin.

Aunque nosotros hemos llegado a esta solucin, ni que decir tiene que usted puede poner los objetos que quiera y de la forma que quiera, totalmente a su gusto. Conviene que la luz la dirija lateral para obtener sombras. Experimente con ello para estudiar los efectos de la luz.
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Una vez decididos los objetos, su posicin relativa y la direccin de la luz, no queda ms que resolver el dibujo y ya resuelto este, comenzaremos a resolver nuestra pintura.
Comenzaremos por definir las zonas de sombra y las rayaremos con el color azul, pues todas las
sombras tienen azul.

Siempre hemos de comenzar a pintar por el fondo, es decir, por todo lo que rodea al motivo principal. La razn es que cuando usted pinta un color, a su vez pinta el color complementario, alrededor de la mancha que usted acaba de pintar, por ello, si primero pintase el motivo principal y
despus todo lo que le rodea -el resto de la superficie del cuadro- usted tiene que volver a repintar el motivo principal, pues todos los colores habrn cambiado de tal manera que no los reconocer y desde luego no armonizarn con nada.
Por lo dicho anteriormente comience por dar de color a la superficie ms grande, el pao, y despus contine con la zona oscura de la derecha y la librera del fondo. Para el pao azul celeste
claro busque el color que ms se le parezca entre sus lpices as trabajar menos, aunque puede jugar con el azul general de antes rayando sin apretar demasiado para conseguir el tono ms
ajustado.
Reserve los blancos en las zonas de brillos y vaya de menos a ms en la intensidad del color,
aunque si un color resulta excesivamente intenso, podemos rebajarlo con la goma de borrar que
debe estar perfectamente limpia para que no ensucie el color.
Este cuadro est resuelto con los tres colores primarios, salvo que he utilizado un azul celeste
ms claro para el pao.
Si para alcanzar un determinado color vemos luego que nos falta del color dado debajo, no hay
problema alguno en aadirlo cubrindolo luego con el que convenga. As si hemos pintado un
verde y nos damos cuenta que para conseguir el tono adecuado nos falta azul pues damos color
azul y encima amarillo hasta obtener el tono buscado.

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Recuerde que en la realidad los colores casi siempre son terciarios, solo que si los vemos como
secundarios es porque del tercer primario tienen muy poco pero algo suelen tener. Cuando tengamos dudas sobre como obtener determinados colores, lo mejor es tener a mano un papel idntico al del cuadro para hacer pruebas y una vez conseguido realizarlo en el cuadro.

Le recomiendo que se acostumbre a pintar del natural, es decir, que sus modelos sean reales, no
fotografas o cosas similares como, lminas o reproducciones de cuadros.
Lo difcil en la pintura no es la tcnica sino ser capaz de percibir los colores de la naturaleza y
una vez percibidos ser capaz de representarlos. Por eso no aprenderemos a interpretar los colores si no los observamos del natural y nos esforzamos por plasmarlos en nuestro cuadro. Analizando los cuadros de otros pintores, podremos deducir que colores ha utilizado l en la representacin de un determinado elemento o material, pero nosotros hemos de desarrollar nuestra propia visin, pues se es artista si creamos y resolvemos a nuestra manera personal; si copiamos
solo seremos copistas.

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