La aparente enajenacin de Enrique IV

Miguel Roig
Rebelin

Fragmento de Las Dudas de Hamlet, Letizia Ortiz y la

transformacin de la monarqua espaola (Pennsula, 2011).

Os vais a preparar para la mascarada?

WILLIAM SHAKESPEARE, El mercader de Venecia

Hace unos aos asist a una sesin nocturna de los cines Verdi de Madrid para ver la
pelcula francesa La cuestin humana, del realizador Nicolas Klotz. Cuando la
proyeccin estaba a punto de comenzar, entr en la sala un pequeo grupo de
personas entre quienes se encontraban los Prncipes de Asturias. En una edicin
de Informe Semanal, ciclo que present durante un tiempo Letizia Ortiz, le
dedicaron un bloque entero al entonces noviazgo de la pareja. All se dijo
explcitamente que el prncipe Felipe haba abandonado sus salidas nocturnas y que
entonces se lo vea con Letizia Ortiz, por ejemplo, en la exposicin de douard
Manet en el Museo del Prado, en el teatro, en el cine o en la pera. Es una imagen
indita del Prncipe heredero, dice la periodista que comenta el reportaje. Sin duda
puede que la princesa de Asturias haya influido, como es lgico, en interesar por
sus aficiones a su marido, pero llama la atencin que en un espacio de informacin
presuntamente objetivo se haga hincapi en un detalle de la vida ntima del
prncipe Felipe. Las imgenes del Museo del Prado y de distintos auditorios y
espacios culturales se utilizan con el solo fin de destacar este cambio en los hbitos
del prncipe. O bien, tambin puede que, ante la acumulacin de imgenes de los
distintos paseos de la pareja no hayan encontrado otra manera de argumentar su
inclusin en el reportaje que aduciendo ese motivo. De todos modos, tambin
podemos entender esa informacin desde la perspectiva del sorprendente personaje
al que los televidentes acceden en esa edicin de Informe Semanal, que no es otro
que Letizia Ortiz desplazndose de la presentacin del programa, cosa totalmente
normal para la audiencia, a su presencia como sujeto de un reportaje en el
inesperado rol de novia del prncipe de Asturias, el autor de su nuevo relato. Hasta
ahora el relato ms interesante que ha protagonizado porque ste se escribe en la
Historia.
El primer relato que se conoce de Letizia Ortiz es el que la tiene como periodista,
presentadora de programas informativos televisivos. En un principio, en la
televisin, el presentador de las noticias se significaba tanto o ms que la misma
noticia enunciada. El medio era deudor de la radio y como tal an no tena
desarrolladas todas sus aptitudes, por lo cual la audiencia visualizaba una emisin
radial en la figura de un presentador que, papeles en mano, simplemente lea lo
que haba acontecido en la jornada. Con el paso del tiempo, la esencia audiovisual
del medio empieza a imponer imgenes, las noticias se comienzan a narrar a travs
de testimonios visuales y el presentador acompaa a modo de correlato lo que se
est viendo. La necesidad de ilustrar visualmente todo aquello sobre lo que se habla
se fue convirtiendo poco a poco en el imperativo de poseer imgenes para todo, lo
cual por un lado lleva a la pauperizacin de la imagen, a la vulgaridad, a la pobreza
de unos contenidos que solo son necesarios por su funcin de relleno y, por otro
lado, al predominio de aquellas imgenes que mueven sentimientos o contienen

una carga de emocin de cara a los ndices de audiencia. En ese sentido, an hoy
se recuerda el caso de la nia Madeleine McCann, desaparecida en el Algarbe
durante el verano de 2007, tragedia que dio pie a un seguimiento desmesurado,
lleno de tiempo muerto cuando la investigacin est estancada, no genera titulares
y da pie a numerosas hiptesis que no excluyeron la inculpacin de los padres de la
nia, convirtiendo el drama en una suerte de reality show.
Pero no son acaso los reality shows una malformacin de los telediarios? La
diferencia, de momento, es que en un reality show el presentador de turno forma
parte de la trama, de la historia sin guin ni tino. En un telediario, por el contrario,
el presentador se diluye en un rol funcional ya que los sucesos y su correspondiente
expresin visual eclipsan su figura. Por supuesto que hay excepciones y se dan
cuando el presentador se convierte en noticia de s mismo. Ocurri con Alfredo
Urdaci, director de los servicios informativos de Televisin Espaola y presentador
de la segunda edicin del Telediario durante el gobierno que presidi Jos Mara
Aznar. Urdaci, significado abiertamente con la poltica gubernamental, en lugar de
buscar un perfil bajo y sutil para sus fines, hizo gala del trazo grueso consiguiendo
convertir en espectculo aquello que la convencin enmarca en el espacio de la
mera informacin. La operacin de Urdaci consisti en recuperar la palabra en
detrimento de las imgenes filmadas. La noticia, la expectacin, consista en asistir
a la interpretacin oral de los hechos y no a su mero visionado con epgrafes orales.
La cota mxima la alcanz en una emisin donde, por dictamen judicial, se vio
obligado a leer una rectificacin luego de ser acusado por el sindicato Comisiones
Obreras (CCOO) de manipular la informacin referida a la huelga general del 20 de
junio de 2002. Al leer el comunicado, se refiri al sindicato no por su nombre sino
por sus siglas: ce ce o o. Junto a Alfredo Urdaci, en la presentacin del
segundo Telediario se sentaba Letizia Ortiz. Hasta el da del anuncio de su boda con
el prncipe Felipe, pocos conocan su nombre.
Hecha pblica la noticia de la relacin, comenz a circular un supuesto segundo
relato de Letizia Ortiz. La editorial Random House Mondadori compr los derechos
de la novela El hombre abreviado de Alonso Guerrero y puso en circulacin una
edicin de bolsillo en diciembre de 2003. Guerrero, escritor y profesor de instituto
fue el primer marido de Letizia Ortiz. El hombre abreviado es una nouvelle de
setenta pginas en las que se narran las peripecias de un escritor alcohlico
durante la jornada en la que tiene que firmar su divorcio. La especulacin de carga
autobiogrfica del autor en este texto lo ha convertido en una versin ms de
Letizia Ortiz que, a diferencia de Madame Bovary, no parece leer sino, por el
contrario, ser escrita. En ese sentido, se dira que no busca lecturas sino autores,
tal y como lo planteaba Luigi Pirandello.
Enrique IV, el protagonista de la obra homnima de Pirandello, es un aristcrata
que, tras sufrir un accidente, entra en una espiral de locura y piensa que es el
emperador del Sacro Imperio Romano Germnico. A su alrededor, su mujer, el
amante de sta, un psiquiatra y otros personajes montan un plan para intentar que
el protagonista recobre la cordura. Al final de la comedia se descubre que el
protagonista, que ha sufrido un permanente estado de desesperacin por el
enfrentamiento con el Papa que le ha excomulgado y por recuperar el amor de su
esposa, lleva tiempo en sus cabales y que todo ha sido una representacin. A partir
de ah comienzan las interrogaciones que se hace Pirandello desde el texto. Este
hombre, de manera consciente, ha ocupado el rol de un emperador y se ha alejado
de la realidad una decena de siglos para dar la espalda a otra realidad, la suya, la
de una Europa que sale de la Primera Guerra Mundial y se encamina hacia otra
contienda. Dnde est la representacin? En el aristcrata que interpreta a un
emperador o en su mujer y su amante que fingen ante su presencia? Estos son
temas recurrentes en Pirandello, la verdad y su representacin atraviesan con
preguntas sus obras Seis personajes en busca de autor, Cada cual a su

juego y Esta noche se improvisa, en las cuales apariencia y realidad estn en

constante tensin. Parafraseando a Wilde, Pirandello sostena que la realidad copia
al teatro, pero no en su verdad sino en su ficcin. De la misma manera, Letizia Ortiz
se deja conducir de una ficcin a otra, siempre de la mano de un autor. Se podra
decir que ejerce una suerte de transbovarysmo. El crtico y editor Constantino
Brtolo sostiene que Don Quijote confunde los libros con el mundo y Emma Bovary
descubre en los libros otro mundo. Por eso, cuando Emma Bovary se desplaza de
los folletines en los que se ha sumergido al mundo de lo real, la realidad se le
revela pequea, pobre, insuficiente. Ni en su matrimonio ni en sus amantes hay
nada parecido a la realidad deslumbrante que encuentra en las lecturas romnticas.
Brtolo opina que ese desasosiego producido por el choque entre lo real y lo virtual
es lo que le permite a Flaubert un realista que no consigue sofocar su
romanticismo decir: Madame Bovary soy yo. Desasosiego que en el autor se
resuelve mediante la escritura y en su personaje mediante el adulterio: una
posibilidad a su alcance de vivir dos vidas, la posibilidad de pasar a mejor vida.
Letizia Ortiz, a diferencia de Emma Bovary, ya ha vivido ms de dos vidas. Hoy su
nueva vida est siendo escrita en la Historia y su personaje se mueve arropado por
un texto. En la novela La soledad era esto de Juan Jos Mills, la protagonista, una
mujer de clase acomodada, se encuentra en el umbral de la edad madura y es
vctima de una crisis de contingencia; la bsqueda de respuestas a sus
interrogaciones existenciales la lleva a contratar a un detective privado, de modo tal
que ste no conozca la identidad de su cliente, para que la siga da y noche y le
vaya enviando los correspondientes informes. Esta necesidad de ser escrita para
leerse a s misma, comprenderse de alguna manera, encontrarse un sentido, es la
misma por la cual muchos solicitan que se les escriba una biografa para ver, de
algn modo convertida en texto una versin supervisada de su experiencia vital y
as objetivarse. Dice Enrique IV en un pasaje de la comedia de Pirandello: Estoy
curado, seores, porque s perfectamente fingirme loco, aqu, y lo hago tranquilo.
Penoso es para vosotros, que vivs vuestra locura con tanta agitacin, sin conocerla
ni verla. Se trata, pues, de conocerse para poder verse y se supone que la
escritura es un sistema de conocimiento y por lo tanto, dadora de identidad y esta
es una operacin que est en manos de los autores, beneficiarios de ella al igual
que su personaje.
Segn cuenta la agencia Reuters en una informacin que el peridico el Heraldo de
Aragn public el 15 de agosto de 2008, durante los Juegos Olmpicos de Pekn,
Letizia Ortiz comparti una pausa con un grupo de periodistas espaoles, y entre
ellos haba un corresponsal latinoamericano a quien, al no conocerle, pregunt por
su identidad. El periodista se present y a su vez le pregunt a ella a qu medio
perteneca. Letizia Ortiz, segn relata Reuters, visiblemente sorprendida le
respondi: Yo soy una princesa! Indudablemente, fuera de contexto, el rostro de
Letizia Ortiz, para un periodista deportivo de Amrica Latina, aunque visto, puede
diluirse como lo hace el de una presentadora de un telediario que un da deja de
aparecer en antena o el de una princesa que hace un viaje oficial y las imgenes se
entremezclan con las de un tsunami o el resumen de una jornada de la liga local de
ftbol. Pero ms all de la informacin que manejase el periodista, lo que importa
es la autoafirmacin de Letizia Ortiz en tanto Princesa de Asturias y el eco que tiene
en la famosa frase que en su da pronunci Flaubert en los tribunales de Pars.
Personaje y autor.
Aquella noche en los cines Verdi, al concluir la pelcula, el grupo en el que estaban
los Prncipes de Asturias se apresur a abandonar la sala, pero Letizia Ortiz se
demor en hacerlo. Sentado en mi butaca la observ caminar lentamente hacia la
salida sin quitar los ojos de la pantalla sobre la que an se podan ver los crditos
de la pelcula. En ese momento pens que se trataba del inters que tantos
compartimos por saber el nombre de un actor, el intrprete de algn tema musical,

el sitio de alguna localizacin de la pelcula o simplemente la fuerza de la costumbre

o la espera de alguna pista ms del film. Tambin pens, al verla irse, sola y con
prisas detrs del grupo que ya haba partido, que era, efectivamente, una parte
suelta de la monarqua, una pieza que se intentaba adaptar con esfuerzo al
funcionamiento de la maquinaria real. Ahora, aos despus, creo que se interesaba
por los autores de la pelcula porque, conscientemente o no, ella tiene la necesidad
de fijar su atencin en los que construyen la historia. La que lea los crditos no era
una espectadora, era un personaje en plenitud de sus funciones tal y como le
expres al periodista latinoamericano. Segura de s misma. Tanto como Enrique IV
quien no dud al afirmar: Estoy curado porque s fingirme loco.