ESCULTURA III: METODOLOGAS ESCULTRICAS

PROYECTO-MEMORIA
GRADO EN BELLAS ARTES

Lorena Dominguez Cano

ESCULTURA III: METODOLOGAS ESCULTRICAS

LORENA DOMIGUEZ CANO

INDICE

JUSTIFICACIN.2
EN LA CULTURA, EL ARTE Y LA RELIGIN2
PREHISTORIA..2
TARTESSOS2
EGIPTO....2
MITOLOGA CLSICA..3
MITOLOGA NRDICA...3
RELIGIONES MONOTESTAS..3
HINDUISMO....3
REPRESENTACIN EN LAS ARTES..4
CONTENIDOS4

METODOLOGA5
BOCETOS PREVIOS..5
MAQUETA PREVIA..5

MAQUETA DEFINITIVA..5
ANLISIS..7
SNTESIS E INTERPRETACIN.8
CONCLUSION.10

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LORENA DOMIGUEZ CANO

TARTESSOS.-

PROYECTO-MEMORIA

JUSTIFICACIN.Los bvidos (Bovidae) son una familia de mamferos

artiodctilos que incluye los toros, los antlopes, las ovejas y las
cabras, as como otros animales semejantes. Todos ellos tienen
como caracterstica en comn una alimentacin estrictamente
herbvora y presentan unas protuberancias seas (cuernos)
sobre sus cabezas. Dentro de los bvidos, la subfamilia de los
bovinos (Bovinae) abarca los cuatro gneros de los bfalos
acuticos o asiticos, los bfalos africanos, los bisontes y los
vacunos.

En diversos hallazgos arqueolgicos en

yacimientos tartessos se encontraron piezas con
forma de piel de buey que habran sido empleadas
cmo ornamentos pectorales. Este motivo artstico
podra
tener
antecedentes
en Micenas, Chipre y Mesopotamia y
est
presente en elementos arquitectnicos y
funerarios de necrpolis y poblados ibricos del
sur peninsular. Su origen parece estar en el
comercio del cobre, que desde Chipre se
exportaba a todo el Mediterrneo en lingotes con
forma de piel de buey, y que a su vez provendra
del comercio de reses. Esta forma de
representacin del buey remite a su consideracin
como animal sagrado, que tiene origen en el
rea sirio-palestina y fue adoptada por las lites
ibricas.

Los rumiantes son los ms pacficos de todos los artiodctilos.

Son animales timoratos y siempre dispuestos a la huida, son la
cosa menos agresiva que existe.

EN LA CULTURA, EL ARTE Y LA RELIGIN.Los bovinos aparecen en numerosas ocasiones en

el arte a lo largo de la historia e intervienen en
numerosas creencias y religiones. Generalmente
simbolizan la fuerza, la virilidad, la energa, el vigor
o incluso la fertilidad. Aparecen en las mitologas
minoica, egipcia o grecorromana, as como en las
religiones brahmnicas o en cultos menores como
el mitrasmo. El culto del dios-toro es tambin
redundante en las civilizaciones mesopotmicas,
donde los sumerios, asirios, babilonios e hititas lo
practicaban bajo diversas formas.

EGIPTO.-

PREHISTORIA.-

En la mitologa egipcia, la diosa Hathor,

considerada hija de Ra y asociada al dios Horus, se
representa como una vaca con cuernos que
sujetan un disco solar o como una mujer con
cuernos de vaca. Hathor es la diosa del amor, de la
alegra y del baile, y la protectora de los recin
nacidos. La vaca, smbolo de fecundidad, tambin
se asociaba con las crecidas del Nilo, que
fecundaba la tierra. Tambin existan varios toros
sagrados, entre los que destacaba el culto de Apis.
Cuando los sacerdotes encontraban un toro que
reuna todas las caractersticas del dios lo
alimentaban con leche durante cuarenta das y
luego lo llevaban por barco hasta Menfis y era
conducido al templo de Osiris. All tena dos
cuadras, de las cuales no sala casi nunca, y siempre

El arte rupestre se desarrolla sobre todo en el

Paleoltico Superior. La mayor parte de las
muestras se conservan en paredes y techos de
cuevas o abrigos rocosos, pero tambin hay
pequeos objetos confeccionados de cuerno,
marfil o hueso. El mayor nmero de animales
representados en las pinturas rupestres de este
perodo son bvidos representaciones de bueyes y
corzos. Se calcula que el comienzo de la cra de
ganado domstico en Francia y de la pennsula
ibrica comenz en torno al ao 8000 a. C.

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con squito y escolta. Tambin tena dos

santuarios; si entraba en uno de ellos haba buenos
presagios, si entraba en el otro los haba malos.
Segn la liturgia egipcia, este toro sagrado solo
deba vivir un tiempo determinado, al cabo del cul
era trasladado al Nilo y ahogado. Entonces se
entraba en un perodo de luto en el que se
lamentaba su muerte como si fuera el propio Osiris
el que haba muerto. Cuando se encontraba un
nuevo toro para sustituir al anterior se celebraba la
resurreccin de Osiris.
En la literatura del Antiguo Egipto se utilizaron
diversos eptetos relativos al toro, resaltado sus
caractersticas. As, Toro victorioso o Toro
poderoso se usan como epteto de faran. El dios
Amn fue denominado Kamutef El toro de su
madre o Toro del desierto.

En la mitologa nrdica, el gigante Ymir, el primer

ser vivo, es alimentado por la vaca
primigenia Audhumla; de su ubre vertan cuatro
ros de leche de los que se alimentaba Ymir.
Audhumla naci del hielo y de la aurora del tiempo.
Del hielo salado que ella lama continuamente
apareci un ser, Buri, que dio a luz a Bor, el cual
tuvo tres nios con la hija de un gigante de hielo
llamado Bestla.
Sus
hijos
se
llamaban Odn, Vili y Ve, quienes mataron a Ymir y
utilizaron su piel para crear el mundo.

RELIGIONES MONOTESTAS.-

MITOLOGA CLSICA.-

En las religiones abrahmicas, el culto del becerro

de oro, segn la Biblia un dolo, un falso dios
adorado por los israelitas, es una representacin
de la idolatra y la inmoralidad. En el Corn, la sura
se denomina de la vaca (Al-Baqarah). En la tora se
menciona como Jos le explica al faran el
significado del sueo de las siete vacas gordas y las
siete vacas flacas salidas del ro, y el ritual del Parah
Adamah, o de la vaca roja. El buey es el smbolo de
san Lucas, uno de los cuatro autores de los
Evangelios del Nuevo Testamento. El buey aparece
en las representaciones de la Natividad, ya en el
siglo IV, calentando al Nio Jess con su
aliento. Como uno de los Diez, en el libro
del xodo y en el del Deuteronomio se cita al buey
como ejemplo de los bienes que no se deben
codiciar del prjimo.

Los bovinos estn muy presentes en la mitologa

clsica. El ejemplo ms conocido es sin duda la
leyenda del Minotauro, criatura medio hombre
medio toro nacido de la reina Pasfae y de un toro
que Poseidn haba ofrecido a Minos.
Pero los bovinos no son siempre unos monstruos
que hay que combatir. As Zeus, rey de los dioses,
se metamorfosea en toro blanco para seducir
a Europa, la hija de Agnor, rey de Fenicia. En otra
de sus numerosas aventuras amorosas, Zeus
transforma a o en becerra para evitar los celos de
su mujer Hera (Juno en la mitologa romana). El
toro tambin es el smbolo de Baco (Dioniso), dios
del vino.

HINDUISMO.-

MITOLOGA NRDICA.-

Sin duda es en la civilizacin hind donde el culto

de los bovinos es ms importante y arraigado. Es
un animal consagrado como la encarnacin de
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todos los dioses, y prohben matarlos. En la

tradicin religiosa de la India, Krishna, uno de los
dioses ms venerados, fue educado en medio de
un rebao de vacas; tambin se lo conoce bajo el
nombre deGo, que surgi del mar de leche
primordial. El dios Visn, el salvador csmico,
tambin recibe el nombre de Govinda, el
vaquero. En el hinduismo, matar a una vaca es
como matar a un brahmn.
En la actualidad, todava una gran parte de la
poblacin considera las vacas como animales
sagrados. Incluso los terneros tienen derecho a una
bendicin religiosa, como cualquier nuevo nio en
la familia. En la India, las vacas son libres de pasear
por las calles, interrumpir caminos o detener
trenes, y no tienen como finalidad servir como
alimento antes de su muerte natural.

Jordaens o Paulus Potter con El toro. Los paisajes

campesinos se convierten entonces en un tema
recurrente explotado por artistas como JeanHonor Fragonard con El establo o La carreta
atascada. En el siglo XIX y a principios del siglo XX,
esta temtica es recuperada por pintores
animalistas como Julien Dupr, Rosa Bonheur.
Tambin artistas de la talla de Mariano
Fortuny, Ignacio Zuloaga o Francisco de Goya han
representado a estos rumiantes. Los pintores
contemporneos no los dejarn de lado: en
1966 Andy Warhol multiplica la cabeza de una vaca
al estilo del arte pop, y Henri Cueco y Jacques
Dereux
les
dedican
parte
de
su
obra. La CowParade es
una
exhibicin
internacional pblica de arte contemporneo que
ha sido expuesta en grandes ciudades de todo el
mundo desde 1999 mostrando esculturas de fibra
de vidrio con forma de vaca creadas por artistas
locales.

REPRESENTACIN EN LAS ARTES.-

Este animal tambin fue fuente de inspiracin para

los escultores, y no es un fenmeno reciente, como
demuestran los cinco toros alados del siglo I a. C.
prevenientes del palacio de Dur Sharrukin,
actualmente expuestos en el Museo del Louvre;
estas inmensas estatuas, de cuatro metros de
altura y diez toneladas de peso cada una, muestran
la importancia que podan tener los bovinos entre
los asirios. Entre las obras del pintor y
escultor Pablo
Picasso existen
numerosas
representaciones artsticas de toros, y estn
representados, entre otros, en una serie de
bronces de Henri Bouchard. La fotografa es otra
de las artes que incluye a estos animales, como en
el caso del fotgrafo Yann Arthus-Bertrand.

Los bovinos fascinan al hombre desde tiempos

remotos, como demuestran las diversas
representaciones de bovinos salvajes descubiertas
en cuevas prehistricas como la de Lascaux, en
Francia, o la de Altamira, en Espaa, que contienen
una
importante
muestra
de pintura
rupestre prehistrico y donde uros y bisontes son
una de las imgenes ms comunes. Durante toda la
edad media pueden verse en los bajorrelieves, las
vidrieras y los frescos, y hasta el Renacimiento con
la multiplicacin de los lienzos dedicados a este
tema.
La Epifana de Giotto
di
Bondone,
la Natividad de Tintoretto o la Adoracin de los
pastores de Hugo van der Goes son testimonios de
esta poca cuando lo divino prevaleca sobre la
naturaleza. El mito del rapto de Europa se ha
representado en mltiples formas a lo largo de los
siglos
y
por
numerosos
artistas,
como Rembrandt, Erasmus Quellinus II, Franois
Boucher o Fernando Botero.

Teniendo en cuenta todo lo expuesto

anteriormente podemos asegurar que los bovinos
son unos de los animales que ms han fascinado al
hombre siendo uno de los ms representados en el
mundo del arte. El estudio de sus formas, mediante
los volmenes y el espacio precisan de un trabajo
riguroso. Como hemos podido observar en grandes
artistas como Picasso que lleva a cabo un gran
estudi de la simplificacin de las formas
elementales de estos magnficos herbvoros, no
solo mediante la lnea en el dibujo o la
superposicin de planos y colores en la pintura,
sino tambin en la escultura, mostrndonos la
esencia de las formas y volmenes de este
magnfico animal.

Los pintores paisajistas de los siglos XVI y XVII,

particularmente los holandeses, hicieron de los
bovinos un elemento de decoracin de sus obras, y
menos a menudo el tema principal, como Jacob

CONTENIDOS.Por ello es necesario conocer no solo los materiales

y herramientas a emplea, para llevar a cabo su
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realizacin, si no tambin es necesario hacer un

estudio riguroso de las formas y los volmenes que
forman parte del contenido del proyecto a saber:
busto de un animal bovino.

-Creacin del proyecto basado en todos

los pasos anteriores teniendo como modelo los
ltimos bocetos y maquetas realizados.
Las tcnicas y los materiales empleados sern
variados, se tendrn en cuenta sus propiedades a
la hora de ser empleados en el proceso
anteriormente descrito a saber:

Dentro del proyecto se desarrollan, un estudio de

las formas y los volmenes, as como del espacio
que crean en su conjunto la cabeza del animal para
una vez desarrollados poder llevar a cabo una
simplificacin de esas formas y volmenes
convirtindolas en planos, creando una figuracin
simplificada del mismo. Simplificar es reducir todo
a su ms mnima expresin, cualquier proceso
puede acortarse hasta hacerse ms sencillo, de
hecho muchos problemas pueden verse como
tales hasta que encontramos el camino para
simplificarlos.
Reducir todo a su mnima expresin no es tarea
fcil cuando estamos acostumbrados a hacer las
cosas de cierta manera, pero es ah donde entra
nuestro poder para romper paradigmas e intentar
nuevas rutas. Aunque hay que aclarar que esta
simplificacin de las formas es solo un mero
ejercicio, o para que nos entendamos una obra
intermedia en un proceso mucho ms complejo y
que requiere de mucho ms esfuerzo y estudio. Es
por as decirlo un primer paso o un primer intento
de simplificar las formas mediante planos, puesto
que no se llega a una simplificacin total ni de los
volmenes ni de las formas.

Utilizacin de plastilina por sus propiedades de fcil

maleabilidad, no requiere de agua ni de ningn tipo
cuidado para su buen mantenimiento.
Barro por sus propiedades de maleabilidad que
junto con una estructura a base de malla metlica
y madera hace que el modelo pueda ser realizado
en un mayor tamao, pudiendo alcanzar un mayor
nmero de detalles en la obra con su consecuente
estudio de los volmenes y las formas. Para todo
ello es necesario no solo las manos, si no palillos de
modelar o listones de madera, segn las
necesidades de precisin que necesite cada forma
del trabajo en su conjunto.
Para la obra final sin embargo el nmero de
materiales y herramientas a emplear es mayor,
gubias, formones, escofinas y lijas son algunas de
las herramientas bsicas, tambin es necesario
usar las sierras que nos ayuden a aligerar el trabajo
manual. Para una buena precisin y un buen
acabado en la madera las lijas, los trapos o gasas
as como la cera son materiales imprescindibles
para un bien acabado de la pieza.

Para simplificar solo basta con hacer una Anlisis

Realista de las cosas, siendo este uno de los
procesos ms importantes a la hora de llevar a
cabo la obra.

Mientras ya conocemos los materiales las tcnicas

a emplear sern dos, el modelado de las piezas
aadiendo materia en el caso de la plastilina y el
barro y el modelado sustrayendo materia en el
caso de la talla en madera.

METODOLOGA.Para desarrollar el proceso escultrico al cual nos

enfrentamos debemos de tener en cuenta una
serie de pasos que nos ayudaran a realizar y
comprender lo anteriormente expuesto, as pues el
proyecto consta de las siguientes fases:

BOCETOS PREVIOS.-

-Fase de bocetos mediante maquetas

realistas, estudiando las formas y volmenes
esenciales.
-Fase de creacin de un modelo realista
mediante la ayuda de los bocetos previos, as como
de otros modelos como fotos y o reproducciones a
pequea escala.
-Fase de estudio y bocetos de la
simplificacin de las formas y los volmenes
asimilados anteriormente.

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MAQUETA PREVIA.-

MAQUETA DEFINITIVA.-

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ANLISIS.Para la realizacin de la maqueta definitiva se ha

optado por el modelado en barro. Este tipo de
modelado se caracteriza por qu se va aadiendo
materia y se van construyendo los volmenes,
hasta obtener las formas adecuadas al modelo
deseado.
Para ello ha sido necesario previamente construir
una estructura que aligere as el modelo, y
sostenga adems el material para su correcta
utilizacin. Para ello se ha empleado malla metaliza
y alambre de 3 y 5 mm respectivamente,
construyendo as un armazn circular en el que
poder construir la cabeza, a esta primera armazn
se le aadieron unas segundas y terceras
armazones de forma que serviran para sostener
los cuernos y orejas, mediante alambre tambin de
3 y 5 mm y malla metlica. Para sostener esta
estructura todo se anclo a un listn de madera de
unos 50 cm de largo a los que ms adelante se
anclo a un tabln de madera para sostener la figura
mediante unas escuadras ancladas mediante
tornillos.
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Una vez terminada la estructura y sujeta de forma

segura se pas a modelar el modelo con ayuda de
palillos de modelar y un listn para aligerar el
trabajo a la hora de aadir materia. Siempre que se
modela se crea una primera fase donde aadimos
materia de forma que se intenta obtener los
volmenes adecuados, para ms adelante quitar y
poner materia y poco a poco ir creando volmenes
ms pequeos y formas ms acertadas con el
modelo en cuestin. Por ltimo se intent simular
la direccin del pelo del animal para darle un mayor
carcter al trabajo y una figuracin mucho ms
cercana a la realidad. La figura en si puede alcanzar
ms de los 50 cm de largo (teniendo como
referencia los cuernos) por 40 cm de alto
aproximadamente.

SNTESIS E INTERPRETACIN.La tcnica empleada para la obra definitiva es la

talla en madera, o modelando sustrayendo materia
en madera. Para ello se ha optado por un bloque
de madera de pino, ya que se trata de una madera
muy fcil de manejar por ser un material blando.
Las herramientas empleadas han sido un formn y
una gubia, as como un mazo de madera que ha
servido de apoyo para realizar el trabajo de forma
ms rpida y eficiente. Para finalizar se ha usado
una escofina y lijas tanto de grano grueso como
fino para un mejor acabado del material. Para
proteger la materia se ha usado cera trasparente
aplicada mediante muequilla con una gasa de
forma circular. Hay que destacar tambin que la
pieza definitiva consta de dos partes principales
compuestas por la cabeza en s y un segundo
bloque que completa la cabeza con los cuernos.
Adems hay que aadir a las orejas, las cuales estn
formadas de forma cada una independiente. Para
que todas las piezas encajasen de forma que no se
notaran las uniones se ha optado por crear una
masilla a base de serrn y cola blanca. Dicha mezcla
se endurece que hace menos visible la unin de las
piezas.

El color empleado en la obra final es el de la

madera in situ, puesto que se trata de una
simplificacin de las formas y un estudio de las
formas y los volmenes en s, no veo necesario
que parezca ni imite otro material u otro color
que no sea el de la propia madera de pino blanco,
por ello se ha optado por una cera para madera
transparente. Por otro lado la base o soporte
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empleado para la obra en s se compone de una

base de madera y un tubo cilndrico de 30 cm de
largo. Ambas partes del soporte han sido unidas
y pintadas mediante spray negro mate, debido a
que la madera es de color claro, para que la obra
en s llame mucho ms la atencin del espectador
que el propio soporte. Una vez terminada la pieza
se uni al soporte mediante un agujero hecho
por taladro y unido mediante cola de carpintero,
para una buena fijacin y estabilidad.

est pensada para ser colocada en una vitrina, a

una altura de 80-90 cm acompaada siempre de
una luz cenital, la cual acenta los planos y las
formas de la obra.

Para la realizacin de la obra se ha llevado un

proceso el cual describimos a continuacin.

-Fase inicial de dibujo de planos, para

empezar la talla en madera ha sido necesario
dibujar la planta el alzado y el perfil, los cuales nos
han servido de gua a la hora de quitar materia
mediante la sierra de corte.
-Fase de talla en bruto, en la cual nos
hemos centrado en quitar toda la materia
sobrante, siempre dibujando los planos y los
volmenes necesarios para no quitar materia de
ms, es la fase ms importante para obtener lo
volmenes y las formas que realmente son
importantes.
-Fase de talla de detalles, la cual se centra
en tallar de forma ms precisa las formas y los
volmenes ya obtenidos en el proceso anterior.
-Fase de unin de las piezas y masillado.
-Fase de lijado, en la que han quitado las
imperfecciones creadas por las gubias, poniendo la
superficie de los planos lisos. Primero se ha usado
la escofina para pasar a usar una lija de grano
grueso y finalmente de grano fino.
-Fase de encerado, una vez limpia la pieza
se pasa a la ltima fase de encerado mediante
muequilla con la ayuda de una gasa.

Debido a su tamao esta obra es ideal para

colocarla en cualquier lugar, pero primordialmente
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CONCLUSIONES.Como resultado del proyecto presentado, es

posible concluir que existe una gran relacin entre
las formas y volmenes de la naturaleza en relacin
con las obras de arte en general. Su simplificacin
y estudio han llevado a muchos artistas a ver y
crear estilos y conceptos nunca antes planteados
por el hombre, o por decirlo de una forma ms
acertada siempre han sido planteados de forma
compleja, pero nunca antes se llev acab su
simplificacin y su estudio de manera
independiente. Con estas simplificaciones se
llegan a comprender la esencia de las cosas, esa
esencia que se llega a comprender est relacionada
con Platn, el cual critica en su poca al arte, pues
para l es solo una representacin de las cosas, un
mero entretenimiento, no las cosas en s. Aunque
con este proceso de simplificacin el artista puede
llegar a la esencia bsica de las cosas, esa esencia
de la cual Platn hablaba.
No es un proceso fcil, pues que requiere de
estudio y de una gran cantidad de procesos los
cuales requieren de un riguroso estudio, pero
mediante este proyecto de cuatro meses, hemos
podido llegar a entender una mnima parte de ese
estudio tan riguroso y exhaustivo. Este estudio no
solo te lleva a captar la esencia de las formas y los
volmenes, sino tambin la esencia de la materia
en s misma, pues debes de amoldarte a la materia,
sentir y ser la materia, sin ella el proyecto no puede
ser llevada a cabo, te limita y te pone obstculos y
solo si la comprendes y te adaptas a ella pueda
obtener el resultado deseado.

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