El objetivo afilado de Joan Fontcuberta

Es uno de los grandes maestros contemporneos de la fotografa. Ganador del Premio

Hasselblad, considerado como el Nobel de la disciplina, se ha consolidado tambin como
un agudo pensador sobre el poder de la imagen a travs de sus celebrados ensayos. Lo
digital, sostiene, nos ha llevado a un campo nuevo, la posfotografa. OAN Fontcuberta
cuenta que le debe la vida a la fotografa. No lo dice porque en 2013 ganara el Premio
Hasselblad, considerado el Nobel de la disciplina, ni porque dos aos antes obtuviera el
Nacional de Ensayo, generalmente destinado a filsofos y socilogos, por La cmara de
Pandora (Gustavo Gili). Lo dice porque su madre conoci a su padre a distancia pero a
travs de un retrato que este le mand mientras haca la mili. Aquello fue en 1940,
Fontcuberta naci en Barcelona en 1955 y 2016 es para l lo ms parecido a un ao
inagotable. Con exposiciones en Pars, Madrid, Pamplona y Valencia, y en breve un nuevo
libro, La furia de las imgenes (Galaxia Gutenberg), en el que analiza la mutaciones
producidas por la revolucin digital en algo que, segn l, ya no puede llamarse fotografa,
sino posfotografa. En su estudio de La Fbrica de Creacin Roca Umbert, una antigua
factora textil en Granollers, habla rodeado de cajas con los ttulos de sus proyectos,
trabajos entre la realidad y la ficcin en los que lo mismo se inventa animales que relata el
supuesto viaje espacial de un astronauta sospechosamente parecido a l cuya peripecia
habra sido borrada de los libros de historia. Apoyada en la estantera, su obra ms reciente:
un pesado mosaico de mrmol que reproduce la foto de Juan Carlos I en Botsuana, a la que
se ha aadido asomando detrs de un rbol la figura del Pequeo Nicols.
Ha expuesto en los museos ms importantes y tiene los premios de fotografa ms
prestigiosos del mundo; sin embargo, predijo que la idea de colocar una cmara en un
telfono mvil sera un fracaso. Fue a mitad de los aos noventa. Telefnica encarg un
estudio sobre la viabilidad de incorporar cmaras en los telfonos. Haba experiencias en
EE UU y Japn, pero a nadie se le haba ocurrido lanzarlo del todo. Pidieron varias
opiniones y a m me pareci una solemne tontera y un suicidio comercial. Tal vez, lo digo
como mnima defensa, porque a los profesionales no se nos ocurrira usar algo as. Luego,
en 2000, Sharp lanz en Japn el primer mvil con cmara y qued fatal como profeta.
Hace fotos con el mvil? Como todo el mundo. Para tomar notas, en situaciones
familiares o porque no llevo a mano una cmara buena. Aunque los mviles inteligentes
dan una calidad comparable a las cmaras profesionales de hace 10 aos. Podramos
trabajar con ellos.
Su error de prediccin no impidi que le dieran el Premio Hasselblad [se re]. Dicen
que es el Nobel de la fotografa. Exageran? Bueno, lo ha tenido gente como CartierBresson o Richard Avedon. Por eso cuando me llamaron pens que era una coa marinera.

Desconfi? Tanto que dije que la llamada se oa mal y ped que me mandaran un e-mail.
Quera ganar tiempo. Suele darse a autores a punto de morir y yo no estaba tan agnico.
OAN Fontcuberta cuenta que le debe la vida a la fotografa. No lo dice porque en 2013
ganara el Premio Hasselblad, considerado el Nobel de la disciplina, ni porque dos aos
antes obtuviera el Nacional de Ensayo, generalmente destinado a filsofos y socilogos, por
La cmara de Pandora (Gustavo Gili). Lo dice porque su madre conoci a su padre a
distancia pero a travs de un retrato que este le mand mientras haca la mili. Aquello fue
en 1940, Fontcuberta naci en Barcelona en 1955 y 2016 es para l lo ms parecido a un
ao inagotable. Con exposiciones en Pars, Madrid, Pamplona y Valencia, y en breve un
nuevo libro, La furia de las imgenes (Galaxia Gutenberg), en el que analiza la mutaciones
producidas por la revolucin digital en algo que, segn l, ya no puede llamarse fotografa,
sino posfotografa. En su estudio de La Fbrica de Creacin Roca Umbert, una antigua
factora textil en Granollers, habla rodeado de cajas con los ttulos de sus proyectos,
trabajos entre la realidad y la ficcin en los que lo mismo se inventa animales que relata el
supuesto viaje espacial de un astronauta sospechosamente parecido a l cuya peripecia
habra sido borrada de los libros de historia. Apoyada en la estantera, su obra ms reciente:
un pesado mosaico de mrmol que reproduce la foto de Juan Carlos I en Botsuana, a la que
se ha aadido asomando detrs de un rbol la figura del Pequeo Nicols.
Ha expuesto en los museos ms importantes y tiene los premios de fotografa ms
prestigiosos del mundo; sin embargo, predijo que la idea de colocar una cmara en un
telfono mvil sera un fracaso. Fue a mitad de los aos noventa. Telefnica encarg un
estudio sobre la viabilidad de incorporar cmaras en los telfonos. Haba experiencias en
EE UU y Japn, pero a nadie se le haba ocurrido lanzarlo del todo. Pidieron varias
opiniones y a m me pareci una solemne tontera y un suicidio comercial. Tal vez, lo digo
como mnima defensa, porque a los profesionales no se nos ocurrira usar algo as. Luego,
en 2000, Sharp lanz en Japn el primer mvil con cmara y qued fatal como profeta.
Hace fotos con el mvil? Como todo el mundo. Para tomar notas, en situaciones
familiares o porque no llevo a mano una cmara buena. Aunque los mviles inteligentes
dan una calidad comparable a las cmaras profesionales de hace 10 aos. Podramos
trabajar con ellos.
Su error de prediccin no impidi que le dieran el Premio Hasselblad [se re]. Dicen
que es el Nobel de la fotografa. Exageran? Bueno, lo ha tenido gente como CartierBresson o Richard Avedon. Por eso cuando me llamaron pens que era una coa marinera.
Desconfi? Tanto que dije que la llamada se oa mal y ped que me mandaran un e-mail.
Quera ganar tiempo. Suele darse a autores a punto de morir y yo no estaba tan agnico.
Nos hemos vuelto desconfiados. Siempre se habla de la tica de la fotografa, pero eso no
existe, existe la tica del fotgrafo. No obstante, el cambio no se produce solo por la
tecnologa. La conciencia crtica ha sido progresiva. Hay una madurez en la lectura de la

imagen que cada vez nos ha hecho ms crticos. La tecnologa digital ha sido el tiro de
gracia. La fotografa, como toda construccin humana, es una interpretacin de la realidad,
no un reflejo objetivo.
Casi toda su obra gira en torno a eso. No aprendemos? Hay un mecanismo psicolgico
espontneo: es ms cmoda la credulidad que el escepticismo. Cuando uno tiene que
contestar a un interlocutor dicindole que no se cree lo que le cuenta, eso supone cierta
confrontacin y requiere un esfuerzo emocional que la pura pasividad no necesita. Mis
trabajos funcionan como vacunas. Son ficciones debilitadas y que producen anticuerpos
frente a ficciones ms peligrosas.
No corremos el riesgo de convertirnos en una sociedad cnica? Hay que correrlo. Me
parece ms importante que la sociedad no sea ingenua, que est atenta a la informacin que
recibe, que no se crea a pie juntillas todo lo que se le da.
En sus proyectos ha sido cosmonauta apcrifo, monje apcrifo, Bin Laden apcrifo,
ha hecho picassos apcrifos Nunca ha tenido problemas con los originales? Un
director de un museo dijo de una exposicin ma que era una charlotada. Lo tom como un
elogio porque para m Charlot es un personaje muy serio. No trabajo para burlarme del
lector, sino para ponerlo a prueba y hacer una cierta pedagoga de la duda. Cuando hice la
serie de las fotos que hubiera hecho Picasso si hubiera hecho fotos, mi galerista de Nueva
York, que conoca a Claude Picasso, lo invit. l envi primero una nota diciendo que
enhorabuena y que tuviramos mucho xito. Y luego un telegrama diciendo que estaba
harto de artistas jvenes sin talento que tenan que copiar a los maestros. Entre los dos
mensajes haba hablado con la directora del Museo Picasso de Pars, que consideraba
aquello pernicioso para el legado, es decir, para el mercado.
Y si apareciera un fontcuberta apcrifo? Ha aparecido y a m me complace. A veces
incluso me han atribuido situaciones de ficcin que no haba creado yo y no lo he negado.
Hay gente que trabaja para m y lo hace estupendamente.
A la crisis de la verdad en la fotografa usted asocia la de la memoria. En qu
consiste? Nunca hasta ahora haba habido tantas imgenes. Hay quien compara la
revolucin digital con la instalacin de agua corriente en las casas. Hoy tenemos un grifo de
imgenes. La fotografa se ha masificado y banalizado. Somos al mismo tiempo
productores y consumidores. El valor carismgico de la imagen se ha perdido porque se ha
secularizado. Las imgenes ya no tienen un mandato de memoria, sino de comunicacin.
Con la fotografa digital la posfotografa las fotos ya no sirven para recordar, sino para
contar; no son un pasado que se guarda para el futuro, sino puro presente. Son como
palabras en una conversacin. Nos mandamos imgenes como nos mandamos mensajes.
Las fotos ya no se toman para durar.
Estamos tan pendientes de la foto que no vemos lo que fotografiamos? Efectivamente.
Vivimos o percibimos a travs de las pantallas, que, como las sombras de Platn, son ahora

nuestro acceso a la realidad. La media de edad para tener un mvil es de 10 aos. Las
imgenes ya no representan el mundo, sino que constituyen una parte fundamental de l.
Eso es bueno o malo? Eso es. Que sea bueno o malo depender de cmo evolucione la
sociedad. Despus del fiasco del mvil con cmara no me atrevo a hacer predicciones. No
soy nativo digital y veo la imagen como algo ilusorio muy til para comunicarnos. Pero hay
que ser conscientes de que se trata de un puente entre nosotros y la realidad, no de la
realidad misma. Tal vez para los jvenes sea diferente.
Lo es para su hija? S, pero tambin era diferente para mi padre. La relacin de cada
generacin con la imagen es un buen baremo para entender los cambios histricos. La de
mi padre con la fotografa era de absoluto respeto, casi veneracin, por un objeto suntuario,
costoso. Mi generacin ha puesto en duda ese estatus y la de mi hija de 27 aos asimila la
imagen no ya como un hecho de alta cultura, sino como algo cotidiano, de uso espontneo.
Y tienen una relacin muy distinta con la intimidad. Renuncian a ella o ceden una parte
por un rato de diversin. Nosotros tambin. Somos capaces de velar por nuestras
contraseas y en cambio colgamos alegremente en las redes sociales imgenes que dan
mucha informacin sobre nosotros. La masificacin de la imagen ilustra los cambios que se
estn dando en las ideas de propiedad y privacidad. Por un lado, compartir es ms
importante que poseer. Eso puede ser una leccin. Por otro, para los adolescentes lo privado
se est convirtiendo casi en una reliquia. Para ellos la idea de intimidad no se reduce a lo
personal, sino que incluye a grupos enteros.
Estamos saturados de imgenes, pero la foto de un nio sirio ahogado lo revuelve
todo. La saturacin tiende a inmunizarnos ante el drama y la obscenidad, pero siempre hay
una imagen excepcional, singular por ella misma o por su oportunidad. Por desgracia, fotos
como esa haba muchas aquellos das. Alcanza esa notoriedad porque los polticos europeos
estaban enredados discutiendo. De repente esa foto fue la espoleta que hace estallar la
conciencia colectiva.
Ante esa saturacin, para qu hacer una foto ms? La artista Penelope Umbrico quiso
hacer una foto de una puesta de sol, pero antes escribi puesta de sol en Flickr y le
salieron medio milln de imgenes. Hace 10 aos. Un ao despus eran tres millones. El
ao pasado, 12 millones. Da la sensacin de que todo ha sido fotografiado, pero hoy la
experiencia de la imagen es ms importante que la imagen misma. No hacemos una foto
por la foto, sino para dar importancia a lo que vemos o para decir que nos estamos
divirtiendo.
Qu foto le queda por hacer? Me propusieron ir al Polo Norte en una expedicin de seis
cientficos y seis artistas y me encant. A lo mejor lo que hice no dejan de ser paisajes
triviales que no usar nunca, pero la curiosidad me puede. El da se me hace corto. Y la
vida tambin.