Gidon Kremer (1947-)

21 abr, 2008 por Enrique

Gidon Kremer es un violinista ante el cual nadie queda indiferente. Es un outsider

del violn (Outsider: persona que se identifica con la periferia de las corrientes
culturales, alguien que vive y trabaja fuera de la corriente principal de la sociedad,
o alguien que observa un grupo o el arte desde fuera. El que va a su bola, vamos).
Habindolo sido todo en el mundo del violn, su desprecio por la aburrida y
previsible vida musical de los concertistas (siempre los mismos conciertos de
repertorio, cada vez en un auditorio diferente vomitando siempre la misma
interpretacin de las mismas obras) le ha hecho salirse de las corrientes
habituales y buscar repertorios nuevos o enfoques diferentes sobre el repertorio
de siempre.
En mi opinin, a veces ha querido ser tan diferente, que ha hecho locuras por el
simple hecho de diferenciarse del resto, un mal ste muy postmoderno, muy de la
sociedad de los ltimos veinte aos. No importa que lo que hagas sea una
mierda: mientras sea diferente y llame la atencin, sigue adelante.
Para que os hagis una idea ms concreta de lo que es Gidon Kremer y como
piensa, os he traducido una entrevista que le hicieron en el peridico ingls The
Guardian, y que me ha parecido muy interesante. Es un poco larga, pero ni que
decir tiene que espero que la leis.
Perfecto no es suficiente
Hace 30 aos Gidon Kremer surgi como uno de los violinistas
mas sobresalientes del mundo. Entonces fue cuando comenz a
llamar la atencin. Lo entrevista Charlotte Higgins

Miercoles, 22 de Noviembre de 2000

Gidon Kremer tiene ojos claros pero penetrantes. O ms bien, sus
ojos, que surgen de sus claras rbitas, no solo te penetran con su
mirada sino que parece que te clavan contra la pared. El violinista
letn es muy intenso, y no sonre con frecuencia. Adems est
cansado. Se ha levantado a las tres de la maana para coger un
avin a Londres desde su casa en Pars para asistir a un ensayo
de dos horas. En una hora o as coger otro avin a Miln.
Pienso en mi hija pequea que tiene siete aos y toca el piano,
dice. No s si quiero que lleve una vida tan dura como la que yo
llevo. No le deseo un da como este a nadie Pero esta vida tan
dura tiene una parte positiva, al menos para nosotros. Sin Kremer,
muchos amantes de la msica nunca habran odo hablar de dos
grandes compositores del siglo XX Alfred Schnittke y Astor
Piazzolla.
Nacido en Riga, Kremer creci en Letonia antes de mudarse a
Mosc para estudiar con el violinista David Oistrakh. Era el ms
joven de un grupo de violinistas rusos nacidos en los albores de la
segunda guerra mundial. Su padre, de origen judo, sobrevivi al
Holocausto ocultndose en un granero de Riga durante 2 aos, y
el joven Kremer fue preparado para cumplir las ambiciones
frustradas de su padre. Esta no fue su nica carga. Habiendo
crecido en un rgimen totalitario, tuve tambin que resistir contra
la presin de la ideologa estatal. Fue duro tratar de ser un artista
libre en ese ambiente
Sin embargo, Kremer creci musicalmente, ganando numerosos
premios. El ms importante fue el Concurso Tchaikovsky de
Mosc en 1970, donde el director Herbert von Karajan lo calific
como el ms grande violinista del mundo. Durante los 10 aos
que siguieron, hasta que dej la Unin Sovitica, Kremer luch
contra el rgimen, arriesgando su carrera para promocionar a
compositores que estaban totalmente marginados por el rgimen
comunista, entre ellos Schnittke y Arvo Part.
Si tu queras interpretar msica que te gustaba y en la que creas,
pero que no estaba escrita en el estilo socialista-realista
imperante, te metas en problemas serios, afirma. La msica de
Schnittke no estaba prohibida, pero haba muy pocos artistas que
quisieran arriesgar su carrera para presentarla al pblico. Nos
cost bastante El cuarto y ltimo concierto para violn de
Schnittke, escrito en 1984, fue dedicado a Kremer. Las iniciales
del nombre del compositor y las del violinista, traducidas a
notacin musical, forman una estructura presente en gran parte de
la obra.

Otro de los grandes entusiasmos de Kremer, la obra del argentino

Astor Piazzolla, le ha llevado a grabar 6 CDs de msica del
compositor en los ltimos cuatro aos. Piazzolla, que estudi
composicin en Paris con Nadia Boulanger, y volvi a Buenos
Aires a insuflar nueva vida en el tango, muri en 1992 siendo poco
conocido fuera de Sudamrica. Ahora se ha puesto muy de moda
y proliferan por todo el mundo las interpretaciones de sus
complejos tangos.
Aunque Kremer no huye del gran repertorio (vino a Londres a
ensayar el concierto de Sibelius), su sentido de la aventura est
en la raz de su identidad como intrprete. Es un explorador de las
fronteras del mundo musical conocido. Para m sera muy
aburrido tocar slo msica de compositores muertos o presentar la
msica como si estuviramos en un museo de cera, afirma. No
quiero que la msica sea una cuestin de belleza o comodidad,
sino ms bien sirva para la expansin del espritu
Las interpretaciones de Kremer de Piazzolla han sido criticadas
por ser demasiado polticamente correctas e insulsas, demasiado
postmodernas, y por no reflejar con crudeza el aroma espeso,
sudoroso y casi sexual del tango argentino. Puede ser, pero desde
luego Kremer nunca obsequia a su pblico con un concierto
tranquilo. Produce sonidos tan dulces y cremosos como la
mantequilla, y enseguida sacudirte con duros aterrizajes y paradas
imprevistas. Su violn no solo canta, tambin grita, se queja,
tintinea o gime. Uno de mis directores favoritos, Nikolaus
Harnoncourt, dice siempre No busques la perfeccin, porque la
perfeccin est en conflicto permanente con la belleza Yo dira
que mi papel como intrprete es proporcionar a quien me escucha
la belleza. No darle algo ordinario. Ni siquiera algo que es
simplemente perfecto.
Est de acuerdo con que usted toca muchas veces en los lmites
de su capacidad fsica? Vivir sobre el filo, vivir en las fronteras,
ser extremo: esto es correcto, contesta. Conozco muchos
colegas que consiguen grandes interpretaciones en el nivel
tcnico. Pero bastante a menudo detrs de eso solo hay un
mensaje vaco, o ni un mensaje en absoluto
Al igual que cuando toca, Kremer a veces hiere con las palabras.
Da la impresin de que su mente est vagando libre y que el
lenguaje no puede ni abarcarlo. Pero Kremer, que ha perdido
fluidez en su idioma nativo, el letn, pero que habla ruso, ingls,
alemn y francs, cree que la msica tambin es un lenguaje, y
uno en el cual uno puede expresar hasta la emocin ms cruda e
intensa.

Esto es crucial cuando uno elige el repertorio. Le llev a

compositores como Schnittke y Part, y ms recientemente al
compositor georgiano Giya Kancheli. El habla de msica con
corazn humano. Esto es lo que me llev a Piazzolla, dice.
Piazzolla tiene el mismo sentido de la belleza y la nostalgia que
tena Schubert. Es tpico de Kremer establecer estas conexiones
y hablar de un compositor austraco del XIX y uno argentino del
XX como si fueran contemporneos, incluso amigos. Me debo a
la msica que le habla a uno al corazn y no a la que slo
manipula su sofisticacin. La cosa no es decir algo que no haya
sido oido antes, sino decir algo en el lenguaje de la emocin. La
msica puede ser un espejo de nosotros mismos. Nos ofrece la
oportunidad de la reflexin
A veces el pblico no se da cuenta de las cosas preciosas que se
le presentan en un concierto, dice tristemente.
En 1997 Kremer fund la Kremerata Baltica, una orquesta de
jvenes msicos de las tres repblicas blticas, Letonia, Estonia y
Lituania. Esta idea no es simplemente musical o personal:
Defender sus identidades nacionales y hacer algo bueno por la
msica de estos paises, es ciertamente una apuesta poltica,
dice. Hay una especie de justicia potica en esto despus de
tantos aos de ser identificado como un violinista sovitico o ruso,
Kremer est marcando su propio territorio con esta apuesta.
Trabaja con la Kremerata Baltica cinco meses al ao. Ellos estn
frescos todava, lejos an de la rutina de muchas orquestas a las
que realmente solo les interesa el dinero En una de sus
grabaciones, con obras del compositor letn Peteris Vasks, el
propio compositor escribe sobre una pieza suya, Balsis (1991). l
habla de los excesos del agonizante imperio sovitico y la
pacfica resistencia de los pueblos blticos.
Esto no significa, sin embargo, que Kremer sienta Letonia como el
sitio al que pertenece. Ser el lder de la msica y los msicos de
los pases blticos (ha grabado recientemente un disco de msica
de compositores de estos pases titulado Desde mi Casa), no nos
proporciona un documento de identidad de m mismo. Es una
parte de mi pasado, y pago mi tributo a ello, as como pago tributo
a otras partes de mi pasado. Una gran parte de mi vida tiene que
ver con la cultura rusa
Y entonces, dnde considera que est su casa? Creo que he
perdido el sentimiento de casa. Est muy disperso, es muy vago,
contesta sacudindose la cabeza. Con lo que realmente me
siento en casa es con la idea de un proceso creativo. Es como un
paisaje interno. Dentro de esta casa conozco todos los rincones

mucho mejor que los de mi casa de Pars. Cuando vuelvo a Pars,

a veces no encuentro un libro donde crea que estaba. Las
libreras de mi mente estn mejor ordenadas