1.CONSULTAR LAS DIFERENTES RETORICAS DE LA IMAGEN?

R// 1.MENSAJE LINGSTICO: ESTA COMPUESTO POR LAS

ETIQUETAS Y EL TEXTO QUE ACOMPAA LA IMAGEN. PARA
PODER DECODIFICARLO SOLO ES NECESARIO CONOCER EL
CDIGO, EN ESTE CASO EL FRANCS.
REQUIERE UNA COMPETENCIA LINGSTICA.

EL MENSAJE LINGSTICO ES UN MENSAJE DOBLE:

.TIENE UN ASPECTO DETONADO, LA LITERALIDAD DEL SIGNO
PANZANI. LA MARCA
.TIENE UN ASPECTO CONNOTADO: PANZANI TRANSMITE, POR
SU ASONANCIA, UN SEGUNDO SIGNIFICADO QUE SE REFIERE A
LA ITALIANIDAD.
MENSAJE DENOTADO: MENSAJE ICONICO NO CODIFICADO,
ESTA FORMADO POR LOS OBJETOS FOTOGRAFIADOS, PARA
LEERLO NO NECESITAMOS MAS QUE UN SABER RELACIONADO
CON NUESTRA PERCEPCION, NECESITAMOS COMPETENCIAS
ICONOGRAFICAS
MENSAJE CONNOTADO
BARTHES DESCOMPONE LOS DIFERENTES SIGNOS QUE ES
POSIBLE LEER EN LA IMAGEN: PRIMER SIGNO: LA FORMA ES
QUE ESTA COMPUESTA LA IMAGEN REPRESENTA EL REGRESO
DEL MERCADO. ESTO CONNOTA LA FRESCURA DE LOS
PRODUCTOS RECIEN COMPRADOS Y UNA PREPARACION
CASERA.

SEGUNDO SIGNO: LOS COLORES PRESENTES EN LA

IMAGEN( BLANCO,VERDE Y ROJO? CONNOTAN LA ITALIANIDAD.

ESTE SIGNO REFUERZA LA CONNOTACION DEL MENSAJE

LINGUISTICO( LA FORMA EN QUE SUENA PANZANI).
TERCER SIGNO: EL CONJUNTO DE TODOS LOS OBJETOS
TRANSMITE LA IDEA DE UN SERVICIO CULINARIO TOTAL,
COMO SI PANZANI PROVEYESE DE TODO LO NECESARIO PARA
LA PREPARACION DE UN PLATO DE PASTAS
CUARTO SIGNO: LA COMPOSICION EVOCA EL RECUERDO DE
UN TIPO DE REPRESENTACION PICTORICA COMO ES DE LA
NATURALEZA MUERTE. PARA PODER INTERPRETAR ESTA
CONNOTACION SON NECESARIAS COMPETENCIAS
INTERTEXTUALES Y ENCICLOPEDICAS.
QUINTO SIGNO: LA INSISTENCIA DE LA MARCA PANZANI DE LA
IMAGEN SE TRATA DE UNA PUBLICIDAD.
LA REPETACION DE ESTE TIPO DE IMAGENES EN NUESTRA
VIDA COTIDIANA, HACE QUE TENGAMOS LOS CONOCIMIENTOS
NECESARIOS PARA SABER QUE SE TRATA DE UNA PUBLICIDAD
CUYO FIN ES PESUADIRNOS PARA QUE COMPREMOS EL
PRODUCTO.

2.FOTOGRAFIA
R// TECNICA DE OBTENCION DE IMAGENES POR LA ACCION
QUIMICA DE LA LUZ SOBRE UNA SUPERFICIE CON UNAS
CARACTERISTICAS
3. TIPOS DE CAMERA:
* CAMARAS COMPACTAS
* CAMARA BRIDGE O INTERMEDIAS
* CAMARAS REFLEX SLR/ DSLR

* CAMARAS DE MEDIO FORMATO

* CAMARA TECNICA O DE BAJO OPTICO
* CAMARAS TLR
* LOMOGRAFIAS
* INSTANTANEAS
* TELEMETRICAS
* PANORAMICAS
* ESTEREOSCOPICAS
* ACUATICAS
* ESTENOPEICAS (PINHOLE)
4. TIPOS DE LENTES
* LENTES CORTAS
* GRAN ANGULARES
* TELE OBJETIVOS
* ZOOM
* LENTES DE OJOS DE PEZ
* FILTRO
* PARASOL
* TRIPODE
* VIETEO
* ABERRACION CROMATICA
* COMA
* ASTIGMATISMO

* CURVATURA DE CAMPO
* DISTORSION
5. ISO, APERTURA DE DIAFRAGMA, VELOCIDAD DE CAPTURA
R// ISO: La sensibilidad ISO es, junto con la apertura del
diafragma y el tiempo de exposicin, uno de los tres
elementos que definen la exposicin en tus fotos.
apertura de diafragma:Es la que regula la cantidad de luz que
pasa por nuestro objetivo hacia el sensor de la cmara.
velocidad de captura: corresponde al inverso al tiempo de
exposicin y hace referencia al periodo de tiempo durante el
cual est abierto el obturador de una cmara fotogrfica.
6. QUE ES PROFUNDIDAD DE CAMPO?
R// Se entiende tradicionalmente en ptica, y en fotografa en
particular, al espacio por delante y por detrs del plano
enfocado, comprendido entre el primer y el ltimo punto
aceptablemente ntido reproducidos en el mismo plano de
enfoque.
7. QUE SON BARRIDOS Y CONGELADOS?
R// Pues es seguir con tu cmara un objeto o sujeto en
movimiento para conseguir una foto en la que el fondo salga
movido mientras que el objeto o la persona que se mueve
aparezca ntida.
CONGELADOS
R// Es el nombre dado a una caracterstica de la imagen
fotogrfica y a la tcnica empleada en su obtencin, en la cual
la velocidad de desplazamiento del motivo es ampliamente
inferior al de la velocidad de obturacin empleada, de tal
manera que el sujeto fotografiado aparece totalmente quieto
en la imagen, como si estuviese congelado.

8. LEYES DE COMPOSICION FOTOGRAFICA?

R// 1. Ley de horizonte
Consiste en dividir el encuadre con tres lneas imaginarias
horizontales; no importa si tu encuadre se encuentra en
posicin horizontal o vertical.
2. Ley de tercios
R// En este caso es necesario dividir el encuadre en nueve
partes iguales. Traza cuatro lneas imaginarias y los cuatro
puntos de interseccin de las mismas sern las guas para
posicionar los elementos principales dentro de tu fotografa.
3. Ley de mirada
R// Es un recurso recurrente para retratar personas pero aplica
de la misma manera para animales y objetos. Para seguir esta
ley es necesario ceder un espacio libre dirigido hacia donde se
encuentra la mirada del personaje.