rquitectura del Renacimiento

Palacio Medici Riccardi, deMichelozzo, Florencia, 1444. Ejemplo de palacio florentino.

Villa Farnesina, Baldassarre Peruzzi, 1511. Ejemplo de villa renacentista.

Santa Maria della Consolazione enTodi 1508-1607. Ejemplo de iglesia deplanta central. Trabajaron en
ella Cola da Caprarola, Antonio da Sangallo el Joven, Baldassarre Peruzzi, Galeazzo Alessi, Michele
Sanmicheli, Jacopo Vignola e Ippolito Scalza.

Villa Capra, Andrea Palladio, 1566. Ejemplo de arquitectura palladiana.

Arquitectura del Renacimiento o renacentista es aquella diseada y construida durante el

perodo artstico del Renacimiento europeo, que abarc los siglos XV y XVI. Se caracteriza por
ser un momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura, en especial con respecto al estilo
arquitectnico previo: el Gtico; mientras que, por el contrario, busca su inspiracin en una
interpretacin propia del Arte clsico, en particular en su vertiente arquitectnica, que se
consideraba modelo perfecto de las Bellas Artes.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios de produccin (tcnicas de
construccin y materiales constructivos) como en el lenguaje arquitectnico, que se plasmaron
en una adecuada y completa teorizacin.
Otra de las notas que caracteriza este movimiento es la nueva actitud de los arquitectos, que
pasaron del anonimato del artesano a una nueva concepcin de la profesionalidad, marcando
en cada obra su estilo personal: se consideraban a s mismos, y acabaron por conseguir esa
consideracin social, como artistas interdisciplinares y humanistas, como corresponda a la
concepcin integral delhumanismo renacentista. Conocemos poco de los maestros de obras
romnicos y de los atrevidos arquitectos de las grandes catedrales gticas; mientras que no
slo las grandes obras renacentistas, sino muchos pequeos edificios o incluso meros
proyectos, fueron cuidadosamente documentados desde sus orgenes, y objeto del estudio de
tratadistas contemporneos.
ndice
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1Perodos
2Caractersticas generales de la Arquitectura del Renacimiento
o 2.1Fundamentos generales del Renacimiento
o 2.2La importancia de la perspectiva
o 2.3La tratadstica renacentista
2.3.1Inspiracin vitruviana
2.3.2Los tratados y la posicin social del arquitecto
3Historia de la Arquitectura renacentista
o 3.1Momento inicial: La cpula de Santa Mara del Fiore
o 3.2El Quattrocento: El dominio del lenguaje clsico
o 3.3Bramante y la fase madura del Renacimiento
o 3.4El Cinquecento: La superacin del clasicismo
o 3.5Manierismo: Los grandes maestros y el fin del Renacimiento
4Difusin de la Arquitectura del Renacimiento en Europa
o 4.1Arquitectura renacentista en Francia
o 4.2Arquitectura renacentista en Espaa
4.2.11 etapa: Plateresco
4.2.22 etapa: Purismo
4.2.33 etapa: Herreriano
o 4.3Arquitectura renacentista en Portugal
o 4.4Arquitectura renacentista en Alemania
o 4.5Arquitectura renacentista en Europa oriental
o 4.6Arquitectura renacentista en Inglaterra
o 4.7Arquitectura renacentista en Rusia
5Referencias
6Bibliografa
7Enlaces externos

Perodos[editar]
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse en dos
grandes perodos denominados en italiano por el numeral de los aos:1

Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se destacan las

figuras de Filippo Brunelleschi y Leon Battista Alberti. Es una arquitectura que aspira
al Clasicismo y que pone los puntales tericos de la canonizacin del estilo, que
caracterizar al perodo siguiente.
Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:
Fase de culminacin o madurez: el Renacimiento medio, pleno o Alto Renacimiento,
que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de 1527). Durante
ese periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en los distintos
proyectos del inicio de las obras de la Baslica de San Pedro (Donato
Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven y posteriormente Miguel
ngel).
Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde mediados
del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII (en que se inicia la arquitectura
barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las individualidades de
los arquitectos comienzan a sobreponerse al proyecto terico clsico. Destacan
maestros como Giulio Romano, Jacopo Vignola, Giorgio Vasari, Giacomo della
Porta o Andrea Palladio.

Caractersticas generales de la Arquitectura del

Renacimiento[editar]
Fundamentos generales del Renacimiento[editar]

La Escuela de Atenas, una de las escenas de lasEstancias Vaticanas de Rafael Sanzio (1512-1514) es
una obra que muestra la relacin del Renacimientocon el Humanismo y el Clasicismo. En un entorno
arquitectnico inspirado en las obras de la Baslica de San Pedro en que el propio Rafael intervino,
aparecen retratados, encarnando a los sabios griegos, muchos de los arquitectos y artistas
contemporneos.
Artculo principal: Renacimiento

La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una visin del mundo
durante ese perodo sostenida en dos pilares esenciales: el clasicismo y el humanismo.
Hay que destacar que los ideales y valores renacentistas no pudieron surgir totalmente
desvinculados del acervo medievalque le precedi, sin embargo, los conceptos que subyacen
a este estilo arquitectnico se construyeron sobre la consciente y efectiva ruptura de la
produccin artstica de la Edad Media, en especial del estilo gtico.
Podemos analizar las siguientes caractersticas generales:

Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del Renacimiento
miraban hacia el mundo greco-romano como modelo para su sociedad contempornea,
buscando aplicar en la realidad material cotidiana aquello que consideraban que

perteneca a un mundo ms idlico que real. En este sentido, la Arquitectura, en especial,

intent concretar conceptos clsicos como la belleza, surgiendo as la teorizacin y
ordenacin del movimiento, fundamentado en la Arquitectura clsica griega y romana.

Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de vista
del Cristianismo, de enorme influencia en este perodo (teniendo en cuenta que el
Renacimiento surge en Italia, donde la presencia de la Iglesia Catlica fue decisiva para el
Arte), eran considerados paganos y de carcter pecaminoso.

Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema de la obra

de Dios y el elemento ms prximo a la perfeccin (otro de los ideales que haba que
buscar a travs de la esttica clsica). As, se pasa de la bsqueda de la inspiracin en la
naturaleza, a la inspiracin en las formas de la propia naturaleza, tal como proponen los
clsicos, convirtindose esto en un valor autnomo.

Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin perfecta, se

vuelve la mirada al ser humano: se deja atrs el teocentrismo medieval para entrar en
el antropocentrismo. El hombre se analiza, en vez de como ser creado a imagen y
semejanza de Dios, como medida y referencia del Universo. As, ser el objeto central de
la manifestacin artstica, con una importancia an mayor que durante la Antigedad
clsica.

La importancia de la perspectiva[editar]

Plaza del Capitolio, en Roma, diseada por Miguel ngel, ejemplo de espacio perspectivo.

Un dato importante en la definicin de espacialidad del Renacimiento es la incorporacin de

la perspectiva como instrumento delproyecto arquitectnico y la nocin de diseo como
forma de conocimiento.
La principal ruptura con el espacio medieval se produce en el momento en que los arquitectos
del Renacimiento pasan a disear en sus edificios un desarrollo en el que las reglas del diseo
son fcilmente asimilables por los usuarios del mismo. A partir de un anlisis objetivo del
espacio, presidido por un cierto sentido emprico, llegan a conclusiones que impondrn el
propio ritmo del edificio y su entorno.
El dominio del lenguaje clsico, para hacer llegar estos efectos tiles en los edificios, hace
posible el estudio de la perspectiva. Como resultado, surge una arquitectura insertada en
un espacio perspectivo, integralmente aprehendido por el observador y cuyas relaciones
proporcionales se muestran de forma analtica y objetiva.
Estas nuevas relaciones espaciales son especialmente evidentes comparadas con el espacio
presente en las catedrales gticas. En ellas, la intencin arquitectnica es que el observador,
desde el momento en que entra en el edificio, sea dominado por el espacio e instintivamente
alce su mirada hacia la cima, procurando as un movimiento ascendente en busca de la figura
de Dios. En otras palabras, toda monumentalidad de este espacio gtico tiene una funcin,
entre otras, que es poseer la voluntad del individuo y determinar sus deseos, la funcin de su
estancia y el uso del edificio. En el espacio renacentista, la intencin es justamente la
contraria: el edificio no domina al individuo, sino que ste reflexiona sobre su espacialidad y la
maneja. Se traslada el concepto de una arquitectura a la medida de Dios a la de una a la
medida del hombre.

La tratadstica renacentista[editar]
Inspiracin vitruviana[editar]

Leonardo da Vinci fue uno de los artistas que se inspiraron en Vitruvio. Este diseo, el Hombre de
Vitruvio es la interpretacin de Leonardo para las reglas de proporcin definidas por Vitruvio en su Diez
libros de arquitectura.

La recuperacin del ideario de la arquitectura clsica, introducida por la cultura del

Renacimiento, debi necesariamente trascender de la mera observacin de la realidad. La
arquitectura producida por los artistas renacentistas, humanistas en general, procuraban
mantener una imagen erudita y literaria, ms all de la mera reproduccin de las ruinas grecoromanas. Los arquitectos creaban siempre en busca de un modelo ideal, en detrimento de los
modelos existentes (con gran nmero de ruinas en especial en Italia). Estos modelos ideales o
idealizados fueron sistematizados y plasmados de forma terica, en lo que dar origen a los
tratados de Arquitectura clsica de la poca.
Sin duda, para la creacin del modelo terico, la observacin de las ruinas fue la inspiracin
predominante de los primeros arquitectos renacentistas italianos, pero a medida que el
Renacimiento evolucionaba, los estudiosos, pasarn, sistemticamente, de ofrecer o
recuperar los cnones y obras tcnicas del clasicismo a redactar sus propios tratados del
estilo, que aunque basados en el clasicismo, llegan a ser efectivamente anti-clsicos.
Es destacable para la formacin de la tratadstica renacentista la preservacin de los diez
libros de De Architectura del arquitecto romanoMarco Vitruvio, del siglo I a. C., bsicos para la
difusin de las ideas de canon y orden. ste fue el nico tratado del perodo clsico que
sobrevivi tras la cada de Roma, durante la Edad Media, habiendo sido copiado y
conservado, de forma fragmentaria en general, en las bibliotecas de los monasterios. Por eso,
a medida que los volmenes eran copiados y traducidos, los diseos y dibujos que componan
los tratados fueron perdindose, por lo que el contenido del tratado se convirti con el paso del
tiempo en confuso y en ocasiones, contradictorio. Por este motivo, gran parte del esfuerzo de
los tratadistas renacentistas sera el recuperar el contenido perdido, llegando para su
consumacin a aventurar patrones que en modo alguno existan en el texto original.
El tratado vitruviano, como nico gran referente terico de la arquitectura clsica, y pesar de
su carencia de contenido, sirvi de base para todos los principales estudios realizados por el
Renacimiento. Por ejemplo, un trabajo ntidamente derivado del vitruviano son los diez libros
de Leon Battista Alberti, conocidos como De re aedificatoria.
Los tratados y la posicin social del arquitecto[editar]

La bsqueda del ordenamiento clsico en la tratadstica del perodo. Esta imagen forma parte de un
tratado de Jacopo Vignola (Las reglas de los cinco rdenes de la Arquitectura).

Junto a la inspiracin vitruviana, un elemento que va a caracterizar los principales tratados

renacentistas (especialmente aqullos que fueron redactados en los primeros momentos del
Renacimiento) es el hecho de que sus autores procuraban, en ocasiones con una
preocupacin mayor que el afn investigador, posicionar al arquitecto como una figura
tpicamente perteneciente a la lite fundamental en cualquier estructura social. Tal
determinacin en cuanto a la profesin no es, claramente un caso de mero corporativismo
de aquellos tratadistas, sino un fenmeno que est absolutamente ligado a la ascensin social
que el artesano convertido a artista sufre (vase en las prximas secciones para un anlisis
ms profundo de esta situacin). En este sentido, los tratados sirven de modo efectivo como
medios de propaganda del nuevo profesional, en oposicin a la visin tradicional (que
asociaba inexorablemente el arquitecto a las actividades manuales y por tanto, populares y
anti-intelectuales). La constatacin de esta modificacin en la categora de los arquitectos
como artistas nobles e intelectuales, diferente de los meros artesanos de origen popular
tambin se evidencia cuando se verifica para quienes estaban escritos estos tratados: en
general, eran dedicados a la nobleza (o un noble en particular), posean un estilo refinado y
abordaban cuestiones directamente de inters pblico de los prncipes que componan la
estructura poltica italiana.
A pesar de que la Arquitectura romana tambin se preocup de esta cuestin (El tratado
vitruviano resalta este dato, visto que estaba concebido como una carta dirigida al emperador),
la manifestacin de este deseo de afirmacin social por parte de los arquitectos renacentistas
es un elemento nuevo de este perodo cuando se compara con la forma de produccin
artstica medieval. sta se caracterizaba por la creacin colectiva (y annima, por excelencia)
y dominada por la cultura del saber fazer. Los tratados formalizan el deseo del hombre
renacentista de manifestarse como individuo ante el mundo y colaborador necesario para
contextualizar la Arquitectura como disciplina acadmica.
Toda esta teora se fija claramente en la ya citada obra albertiana De re aedificatoria. En
ella, Alberti expresa esta nueva visin del arquitecto cuando declara categricamente que "el
arquitecto es el brazo del prncipe". Retoma la interpretacin vitruviana de la arquitectura y
afirma que sta no se limita a la mera construccin, porque la verdadera arquitectura est
dotada de virtud, concepto clsico asociado al dominio de los hombres. Si la Arquitectura es
virtuosa, naturalmente sirve como pieza del juego poltico, ya que tal dominio de los hombres

forma parte de la formulacin de la poltica clsica (fundada en la idea de ciudad como lugar
de convivencia y germinadora de la poltica). En conclusin, el estudio riguroso que hacen de
los rdenes arquitectnicos clsicos est siempre, segn su concepcin, ligado a esta
caracterstica virtuosa de la arquitectura. La esttica del Renacimiento es, por lo tanto,
tambin un reflejo de un determinado pensamiento poltico.

Historia de la Arquitectura renacentista[editar]

Santa Maria della Consolazione en Todi:Tpica iglesia de planta central, tipologa extendida en el
Renacimiento.

La Arquitectura renacentista se desarrolla a partir del siglo XV principalmente en Italia. Es

comn atribuir el lugar de gnesis a la ciudaditaliana de Florencia, ciudad donde
el gtico apenas haba penetrado, en el momento de la construccin de la cpula de
la Catedral de Santa Mara del Fiore proyectada por Filippo Brunelleschi. Tal episodio no slo
es un mero cambio en el perfil estilstico que predominaba en el escenario arquitectnico
florentino, sino la demostracin clara de la ruptura que vendra posteriormente en la propia
forma de producir la arquitectura, abriendo camino para, no slo redescubrir el clasicismo, sino
tambin para la promocin de la tratadstica y para una teorizacin indita sobre el tema. Son
muchos los estudiosos que afirman que Brunelleschi construy, de hecho, no slo una cpula,
sino el concepto de un nuevo tipo de arquitecto: altera las reglas de la construccin civil
iniciando un proceso que, gradualmente, separar al proyectista del constructor.
Un hecho a destacar en la produccin de Brunelleschi es que se manifiesta ms importancia
en el campo de la construccin que en el delestilo. Se asimila esto cuando se observa la obra
en su conjunto, percibindose que, a pesar de querer seguir la canonizacin clsica, se
produce un edificio que no es completamente comprometido con dichas reglas clsicas. Esto
es causado por la carencia del arquitecto de conocimiento profundo de las normas clsicas, al
que acceda ms por la observacin de las ruinas romanas existentes que por el estudio de
los tratados.
Asimismo, Brunelleschi inicia una tradicin que se separa al arquitecto de los antiguos gremios
medievales y cuya profesionalizacin es cada vez ms patente en la poca, afirmndose
como intelectuales alejados de la construccin propiamente dicha. Muchos crticos que
analizan el fenmeno desde una pticamarxista identifican aqu el momento en el que la
incipiente burguesa toma de las clases populares el dominio de los medios de
produccin (dejando stas de poder construir y pasarn a poder disear), posibilitando as un
proceso de explotacin del proletariado por el Capital, que se recrudecer durante
la Revolucin industrial.

Momento inicial: La cpula de Santa Mara del Fiore[editar]

Artculo principal: Santa Mara del Fiore

Comienza el Renacimiento en la Arquitectura: cpula del Duomo deSanta Mara del Fiore.

La catedral de Santa Mara del Fiore, Florencia, fue inicialmente ejecutada en estilo tardoromnico, pero su construccin dur varias generaciones (fue iniciada en 1296 y a la muerte
de Brunelleschi, en 1446, an no se haba concluido). No fue un edificio proyectado: su diseo
y su construccin se armaron de forma paralela. Aunque exista un plano general para su
forma y distribucin interna, los detalles constructivos, segn era corriente en la prctica
edificativa medieval, iban siendo resueltos a medida que avanzaba la construccin, en la
propia obra. Por tanto, a pesar de que la necesidad de construir una gran cpula sobre un
determinado punto de la iglesia preexista, la forma de la misma no haba sido decidida de
antemano. Cuando lleg el momento de erigirla, los artesanos florentinos se encontraron con
un vano de 40 metros, imposible de cubrir con las tcnicas constructivas tradicionales.
La solucin encontrada en 1418, cuando la Repblica de Florencia ya mostraba claras
intenciones de manifestar su poder econmico en la arquitectura de la ciudad con lo que la
catedral se convirti, por tanto, casi en una tarjeta de visita, fue promover una especie de
concurso de ideas para la conclusin del templo, que conllevaba, claro est, la solucin al
problema de la cpula. Filippo Brunelleschi, que era, en la poca, un artesano relativamente
reconocido, acept el desafo. Decidi, para ello, viajar a Roma en busca de inspiracin.
Roma, en ese perodo, era el lugar del mundo en el que las ruinas de la Antigedad clsica
eran ms visibles, casi integradas en el paisaje. La principal fuente de inspiracin para
Brunelleschi fue el Panten de Agripa: una estructura con un dimetro similar al de Santa
Mara dei Fiori, rematado con una cpula en arco pleno. Brunelleschi no slo observ la
solucin constructiva utilizada en el Panten, sino que comenz a estudiar las relaciones
estilsticas, proporcionales y formales entre los diferentes elementos que componan ese
espacio. Y fue efectivamente esta actitud la que hizo que se gestara el espritu del
Renacimiento: un individuo observa una determinada realidad a travs del deseo y de la
intencin con la que interfiere en aquella realidad antigua para buscar soluciones tiles
aplicables a la realidad moderna. Brunelleschi no tena plena conciencia de la teora clsica,
pero reconoci un modelo estilstico que usara para construir e idear su propia arquitectura.
A su vuelta a Florencia, lleno de esa experiencia con el mundo clsico, Brunelleschi propuso
una solucin para la catedral florentina: una gran cpula de 42 metros rematada por una
linterna, basndose en sus pesquisas en Roma. Pero no se limit a reproducir el modelo
romano, sino que propuso una forma totalmente innovadora: su cpula sera la primera con
tambor octogonal de la historia de la arquitectura. Esta cpula posee una funcin esttica
(bella pero austera, sin dar sensacin de pesadez), pero tambin una funcin ideolgica:
representa la unidad cristiana. Para su construccin, Brunelleschi utiliz un juego de doble
cpula, una interna y otra externa, formadas por dos capas construidas con dos roscas de
ladrillo separados por una rosca de ladrillo a perpiao, que avanzan en forma de espiral que
hace ms rgido el conjunto a la vez que configura un espacio como cmara de aire que da
ligereza a la cpula, dibujando a la vez hilos directores y rematada con linterna.

El Quattrocento: El dominio del lenguaje clsico[editar]

Ventana del palacio Rucellai.

Artculo principal: Quattrocento

Brunelleschi, por lo tanto, quedar en la Historia del Arte como el responsable de haber
trazado el camino que prcticamente todos los arquitectos del Renacimiento seguirn para
realizar sus obras. Como se ha dicho antes, sin embargo, el arquitecto florentino no tena
pleno conocimiento de los diferentes rdenes sistematizados en el lenguaje clsico, lo cual se
pone en evidencia cuando acaba creando un lenguaje arquitectnico propio, en el que los
elementos clsicos aparecen pero no responden al estilo antiguo.
Los arquitectos que siguieron este mtodo trazado por Brunelleschi fueron sin embargo
responsables de la plena recuperacin del lenguaje clsico. El dominio del clasicismo se logr
de hecho a lo largo del siglo XV (aunque su sistematizacin definitiva no lleg hasta la
publicacin del tratado de Sebastiano Serlio en el siglo siguiente) y encontr en Donato
Bramante a su figura ms paradigmtica. Para entonces (especialmente despus de
que Alberti expusiera su teora de la arquitectura en su tratado De re aedificatoria) ya se
conocan de modo ms fehaciente las formas constitutivas de las
arquitecturas griega y romana como posibilidades de composicin, y tanto sus soluciones
concretas como la sntesis espacial propia de la arquitectura clsica eran, en general,
conocidas. As, los arquitectos renacentistas tuvieron a su disposicin todo el potencial
creativo que ofrecan el lenguaje y la tcnica clsicas y el espritu de su poca. El lenguaje
arquitectnico del Renacimiento se expres a travs, no de las copias de los clsicos, sino de
su superacin.
Tambin destacaron en esta poca dos arquitectos de palacios
florentinos: Michelozzo (Palacio Medici Riccardi, 1444) y Bernardo Rossellino (Palacio
Rucellai, 1446-1451 -sobre un diseo inicial de Alberti-); y otros en torno al ncleo veneciano,
como Pietro Lombardo.

Baslica de San Lorenzo de Florencia, reforma iniciada en 1419, Filippo Brunelleschi.

Capilla Pazzi, 1441, ltima obra de Brunelleschi.

Fachada de Santa Mara Novella, Leon Battista Alberti, Florencia, 1458-1470.

Templo Malatestiano deRmini, Alberti, hacia 1450.

Bramante y la fase madura del Renacimiento[editar]

Anunciacin de Alejo Fernndez(Crdoba, antes de 1508). La arquitectura est basada en la

repercusin de los modelos arquitectnicos italianos. En particular se ha comprobado su conocimiento
delgrabado Prevedari, que Bernardo Prevedari realiz sobre un diseo de Bramante en 1481.2

Es justamente en la obra de Donato Bramante donde este espritu se concreta de una forma
ms ntegra, lo que hace de l la figura que representa el paso

del Quattrocento al Cinquecento, en lo que se suele denominar fase madura del

Renacimiento. Bramante logr demostrar, a travs de sus proyectos en palacios o iglesias,
que no slo conoca las posibilidades del lenguaje clsico, sino que tambin entenda las
caractersticas y el ambiente de su poca, ya que fue capaz de aplicar el conocimiento antiguo
a una forma nueva, indita, sobresaliente y, sobre todo, clsica. Su Tempietto o Templete de
San Pietro in Montorio, en Roma (1502-1510), es prcticamente una relectura (aunque no una
copia) de los templos de planta central, circulares, a su vez derivados del tholos griego, tpicos
de un cierto perodo de la arquitectura romana (por ejemplo, el Templo de Vesta, en la misma
ciudad de Roma). El modesto tempietto es casi una maqueta base del gigantesco proyecto (en
construccin desde 1506) de la cpula de San Pedro, con una cpula (42,5 metros) de
dimensiones comparables a la del Panten (43,44 metros), a la de Santa Sofa de
Constantinopla (32 metros) y a la de Brunelleschi en Florencia (41 metros). Ms tarde, en
poca barroca, el arquitecto ingls Christopher Wren hara a su vez una relectura de la obra
de Bramante y Miguel ngel, y propondra una nueva forma en la catedral de San Pablo de
Londres (32 metros, 1676), y lo propio hicieron en poca neoclsica Francisco
Cabezas y Francesco Sabatini en San Francisco el Grande (Madrid, 33 metros, 1760-1784);
demostrando la potencialidad del proceso de creacin renacentista (que va de la esttica de
los edificios al pensamiento arquitectnico), para adaptarse a nuevos estilos en pocas
posteriores.
Bramante tambin populariz otra forma profundamente clsica que fue desarrollada y
explorada posteriormente. Est inspirada en losarcos de triunfo romanos y fue brillante por sus
caractersticas compositivas aplicadas a los proyectos de palacios y villas, piezas clave del
Renacimiento en la arquitectura civil.
La principal imagen de este estilo bramantino se encuentra en las tradas de aberturas
adornadas con arcos, dos de los cuales estn a la misma altura y con el central mayor, el
denominado sistema de orden ms arco, basado en la combinacin del orden arquitectnico
clsico y el arco de medio punto. Frente al problema, entonces, de conectar en una misma
unidad dos entidades espacialmente similares pero de diferentes dimensiones, la solucin fue
emplear dos sistemas de orden ms arco de diferentes dimensiones siguiendo la norma de
que el extrads del arco del sistema de menor dimensin fuese tangente a la moldura inferior
del entablamento del orden mayor.
La superacin de los clsicos, manteniendo siempre la bsqueda del clasicismo tpica del
perodo, se dio especialmente en la medida que los arquitectos propusieron soluciones
espaciales clsicas para proyectos nuevos (como en los grandes palacios, diferentes de las
construcciones romanas, o en las nuevascatedrales o baslicas). Elementos como
las bvedas y las cpulas se usaron de una forma nueva, y se emplearon los rdenes (jnico,
corintio, etc.) caractersticos de la arquitectura de la Antigedad.

Tribuna del Convento de Santa Maria della Graziede Miln, Bramante.

El Tempietto o Templete de San Pietro in Montoriode Roma, Bramante.

Prtico en la Baslica de Sant'Ambrogio de Miln, Bramante.

Cpula de San Pedro de Roma, construida finalmente con el diseo de Miguel ngel.

El Cinquecento: La superacin del clasicismo[editar]

Artculo principal: Cinquecento

Vestbulo de la Biblioteca Laurenciana, Florencia, Miguel ngel (1525). Se aprecia un fragmento de la

escalera.

Tpica estructura palladiana.

A medida que el dominio del lenguaje clsico evolucionaba, fue creciendo en los arquitectos
renacentistas un cierto sentido de liberacin formal de las encorsetadas reglas del clasicismo,
de forma que el eventual deseo de superacin (que siempre existi en mayor o menor medida)
cambi de ser un elemento fundamental a ser fruto de la nueva produccin de estos autores.
Tal fenmeno, considerado ya como un anuncio del movimiento esttico que, aos ms tarde,

se concretara en el Barroco, ganara fuerza especialmente en las primeras dcadas del siglo
XVI. El Cinquecento fue un momento en que la intencin de sistematizar el conocimiento de
los cnones clsicos estaba plenamente superada, a travs de los tratados de Sebastiano
Serlio o Jacopo Vignola. As, los elementos compositivos del clasicismo dejaron de usarse en
edificios como experimentacin "en busca de lo clsico", sino partiendo de su plena
conciencia, en "busca de su innovacin".
En un primer momento, se siguieron fielmente las reglas clsicas de composicin, pero
ampliando enormemente su mbito de aplicacin. Las reglas clsicas se aplicaron en especial
en las grandes obras pblicas, los grandes palacios y templos religiosos (los edificios
considerados "nobles", dignos de recibir el estatus de arquitectura segn el punto de vista
clsico). Por ello, aparecieron nuevas combinaciones de elementos. Andrea Palladio fue el
principal exponente de esta nueva forma de trabajar con el lenguaje clsico, como se hace
patente en sus proyectos de "villas" en los alrededores de las ciudades italianas. La
arquitectura de Palladio fue de tal modo peculiar y destacada con respecto a la de sus
antecesores que su mtodo de trabajo acab creando un nuevo estilo: el palladianismo. Dicho
estilo se caracteriza por la aplicacin de la planta central en proyectos residenciales (como en
las villas) y por un cierto tipo deornamentacin de carcter sinttico (denominada arquitectura
de superficie), entre otros fundamentos. El propio Palladio fue autor de un tratado bastante
completo sobre arquitectura clsica, en el que expuso su modo de pensar y su perspectiva
sobre esta cuestin.

Manierismo: Los grandes maestros y el fin del Renacimiento [editar]

Artculo principal: Manierismo

Grabado de la planta modificada por Vignola de Villa Farnese.

El Manierismo fue el movimiento artstico producido durante el Cinquecento y cuya formacin

se da en las primeras dcadas del siglo XVIy se extiende hasta comienzos del siglo XVII.
Evidencia la intencin por parte de los arquitectos, humanistas y artistas del perodo de un
arte, que aunque en esencia siguiera al clasicismo, posea un contenido bastante anti-clsico.
En el Manierismo por lo tanto se desarrolla la innovacin constructiva confrontndose con
la arquitectura clsica, ya plenamente conocida.
Una vez gastado el impulso de la tratadstica, que dotada de cierta homogeneidad a la
arquitectura mediante la imposicin de unas determinadas reglas, surgi una nueva
generacin de arquitectos, fuertemente individualistas, que supone de hecho un puente entre
elRenacimiento y el Barroco.
La actividad arquitectnica de Miguel ngel supuso la culminacin y superacin del clasicismo
de la fase madura o de Bramante, y puede calificarse de ms clsica en San Pedro o en
el Palacio Farnese y ms manierista,(por ejemplo en la famosa escalera de la Biblioteca

Laurenciana). De modo similar a lo que ocurri en pintura o escultura (donde es ms clara la

imitacin de su maniera), los arquitectos italianos de mediados del siglo XVI, algunos de ellos
salidos de Roma cuando el saco y repartidos por el resto de las ciudades italianas, procuraban
desafiar los cnones clsicos. Los principales exponentes de este nuevo estilo fueron, adems
del citado Andrea Palladio y el ncleo veneciano, Giulio Romano (Palacio del T, Mantua,
1534), Bartolomeo Ammannati (reforma del Palacio Pitti, 1558-1570), Antonio Sangallo el
Joven (Villa Farnese, Caprarola, 1559), Vasari (Galera Uffizi, Florencia, 1560-1581), o Jacopo
Vignola con la Iglesia del Ges(1568), esta s en Roma, sede y modelo exportado de las
numerosas iglesias jesuticas de la crecientemente influyente Compaa de Jess, cuya
fachada se debe a Giacomo della Porta (1578, que inspir posteriormente a Carlo Maderno).
En sus obras, son constantes las referencias a los elementos compositivos clsicos, pero en
forma "desconstruda" y casi irnica. Convierten al interior patrones decorativos de ventanas
que deberan estar colocadas en el exterior, juegan con los efectos de la ilusin ptica
proporcionados por la perspectiva, a travs de volmenes dimensionados inusitadamente, etc.
El mismo sentido, llevado a un extremo, tuvieron los extravagantes jardines de la Villa de las
Maravillas, hoy Parco dei Mostri (Bosco Sacro di Bomarzo) en Bomarzo, en el Lacio, por el
arquitecto y diseador de jardines Pirro Ligorio.
La profundizacin en los caracteres propios de las construcciones manieristas supuso el
germen del nacimiento del Barroco, que si superficialmente se considera como ruptura del
ideal clsico propuesto por el Renacimiento, realmente constituy la reaccin al agotamiento
de ste, ya anunciado por el Manierismo.

Palazzo T, Mantua. Giulio Romano, 1534.

Cortile (patio) del palacio Pitti, Bartolomeo Ammannati 1558-1570.

Galera de los Uffizi, Florencia, Vasari 1560-1581.

Fachada de la iglesia del Ges. Giacomo della Porta, 1578.

Difusin de la Arquitectura del Renacimiento en Europa[editar]

El lenguaje arquitectnico propio del Renacimiento italiano no desplaz a las
formas tardogticas predominantes en el resto de Europa hasta bien entrado el siglo XVI. Los
contactos internacionales en las esferas econmica, poltica y militar intensificados a partir de
los ya abundantes desde la Baja Edad Media, los viajes de artistas, demandados por las
diversas cortes, as como la decisiva difusin de documentos e imgenes gracias a
la imprenta y el grabado permitan un intercambio de informacin decisivo.
Paradjicamente, la asimilacin de las ideas anticlsicas forjadas en el Manierismo (que ms
que la fase final del Renacimiento puede considerase un estilo nuevo y opuesto) fue lo que
caus el definitivo triunfo del gusto italiano. La tratadstica clsica estaba ya plenamente
desarrollada, de forma que los arquitectos de fuera de Italia dominaban en general las reglas
compositivas clsicas y su teoras, lo que ya les permita tomarse ciertas licencias creativas.
De esta forma, la introduccin del Renacimiento en Europa fue en gran medida
un eclecticismo entre las pervivencias medievales y rasgos post-renacentistas; adems de
diferir en cada pas, segn la distinta forma en que la influencia italiana dot de elementos
nuevos a su contexto propio de base medieval.

Arquitectura renacentista en Francia[editar]

Fachada interior sudoeste delPalacio del Louvre (Pars), diseada por Lescot y cubierta por relieves
deJean Goujon.
Artculo principal: Arquitectura renacentista francesa

La recepcin del Renacimiento italiano en Francia lleg con fuerza cuando Carlos VIII volvi
rodeado de artistas italianos en 1496, tras laconquista de Npoles. Es detectable el uso del
nuevo estilo en los chateaux del Loira, como Castillo de Amboise, donde Leonardo da
Vinci pas sus ltimos aos. Las formas renacentistas pasaron a ser predominantes durante el
reinado de Francisco I (1515-1547). EnChambord (1519-1536) an se dio una combinacin de
estructura gtica y ornamentacin italianizante con la presencia de Sebastiano Serlio, que
trabaj despus de 1540 en Fontainebleau. All, artistas italianos como Rosso
Fiorentino, Francesco Primaticcio, y Niccol dell'Abbate formaron la primera Escuela de
Fontainebleau.
Arquitectos locales, como Philibert Delorme, Jacques Androuet du Cerceau o Pierre Lescot, se
expresaron ya con el lenguaje arquitectnico renacentista, que continu desarrollndose con
fuerza durante el periodo siguiente, en el trgico contexto de las Guerras de Religin.

Arquitectura renacentista en Espaa[editar]

1 etapa: Plateresco[editar]
Artculo principal: Plateresco
Vanse tambin: Gtico isabelino y Estilo Cisneros.

Fachada del Convento de San Esteban (Salamanca).

El Palacio de Santa Cruz (1486-1491) de Valladolid fue el primer edificio renacentista construido en
Espaa.

En Espaa, el Renacimiento comenz a insertarse en las formas gticas en las ltimas

dcadas del siglo XV. El desarrollo del Renacimiento se produjo principalmente por arquitectos
locales, aunque conectados con la tradicional relacin artstica hispanoflamenca. Varios de
ellos tenan incluso orgenes familiares en el norte de Europa. A ello se aada que la poltica
italiana, central para la Corona de Aragn desde el siglo XIII, pas a ser una prioridad tambin
en Castilla con el matrimonio de los Reyes Catlicos.
Se forj una arquitectura con caractersticas propias muy acusadas, en las que se incluan
influencias delmudjar local, del gtico flamgero del norte y de la arquitectura italiana. Este
eclctico estilo espaol, de caracterizacin debatida, ha recibido el nombre de "plateresco" por
las extremadamente decoradas fachadas de sus edificios, que se comparaban al intrincado y
detallista trabajo de los plateros.
2 etapa: Purismo[editar]
Artculo principal: Purismo (arquitectura)

Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada.

Con el paso de las dcadas, la influencia del Gtico fue decreciendo, llegndose a alcanzar un
estilo ms depurado y ortodoxo desde el punto de vista de las formas clsicas. El purismo se
caracteriza por una mayor austeridad decorativa, que se limita a algunos elementos concretos,
generalmente de inspiracin grecorromana. Hay un cierto cansancio de la exuberancia
decorativa italianizante a mitad del siglo XVI y se imponen los edificios de aspecto ms
sereno, armnico y equilibrado. Algunos arquitectos consiguen reciclar su produccin tardogtica para iniciarse en este nuevo estilo: tal es el caso, por ejemplo, de Alonso de
Covarrubias, Rodrigo Gil de Hontan y Pedro de Ibarra. Adems de la Meseta, donde
desarrollan su obra stos, un extraordinario centro de la produccin renacentista se localiz
en Andaluca, donde destacan las figuras de Diego de Silo (fachada de la Catedral de
Granada y Sacra Capilla del Salvador de beda), Pedro Machuca (el ms decididamente
clsico, con su atrevida intervencin en la Alhambra de Granada: el Palacio de Carlos
V), Andrs de Vandelvira(catedrales de Jan y de Baeza) y Diego de Riao (Ayuntamiento de
Sevilla).
La influencia de la tratadstica italiana, especialmente de Sebastiano Serlio, ha permitido
denominar esta poca como fase serliana. Es muy notable que Espaa fuera el primer pas en
desarrollar una literatura arquitectnica propia dentro de los cnones renacentitas, con Diego
de Sagredo (Las Medidas del Romano, 1526).
3 etapa: Herreriano[editar]

Patio de los Reyes y fachada de laBaslica de El Escorial.

Artculo principal: Arquitectura herreriana

A mitad del siglo XVI, la iniciacin del Monasterio de San Lorenzo del Escorial como smbolo
del poder de Felipe II de Espaa por Juan Bautista de Toledo (fallecido en 1567) y Juan de
Herrera supuso la aparicin de un nuevo estilo, que se caracteriza por el predominio de los
elementos constructivos, la ausencia decorativa, las lneas rectas y los volmenes cbicos.
Significa adems el definitivo triunfo de los postulados manieristas provenientes de Italia, con
el aporte de sobriedad castellana.
Este estilo bautizado posteriormente como "herreriano" en honor de Juan de Herrera, domin
la arquitectura espaola durante casi un siglo, y entre sus seguidores se encuentran figuras
tan relevantes como Francisco de Mora, Juan Gmez de Mora o Juan Gmez de Trasmonte.
Los conceptos arquitectnicos y urbansticos del renacimiento espaol fueron llevados a
las colonias espaolas de Amrica dnde encontraron campo frtil para su difusin dada la

urbanizacin extensiva que se dio a lo largo de tres siglos y que tambin recibi el impacto de
estilos posteriores como el Barroco y el Neoclsico.
Vase tambin: Arte colonial hispanoamericano

Detalle del claustro del Monasterio de los Jernimos de Lisboa.

Arquitectura renacentista en Portugal[editar]

En Portugal el estilo manuelino es la contribucin portuguesa al Renacimiento; aunque su
esttica, que ana elementos renacentistas y tardogticos de un modo semejante al
plateresco isabelino castellano, es muy distante del clasicismo. Un motivo decorativo muy
repetido, la retorcida maroma de barco, se interpreta como una referencia explcita a las
proezas de los navegantes portugueses, que estaban protagonizando la Era de los
Descubrimientos y permitieron la extraordinaria expansin poltica y econmica que convirti
al reino en una potencia mundial.
Ejemplos de la arquitectura renacentista portuguesa son las catedrales de Leiria y
de Portalegre, el Colegio jesuita de vora y la Iglesia de San Roque de Lisboa.

Arquitectura renacentista en Alemania[editar]

La loggia del Ayuntamiento de Colonia.

Artculo principal: Renacimiento alemn

El Renacimiento en Alemania fue inspirado por filsofos y artistas alemanes como Johannes
Reuchlin y Alberto Durero, que haba visitado Italia. La arquitectura ms destacada de este
perodo son la Residencia Landshut, el castillo de Heidelberg, el castillo Johannisburg
en Aschaffenburg y el Ayuntamiento de Augsburg. En julio de 1567 el consejo de la ciudad de
Colonia aprob un diseo de estilo renacentista realizado por Wilhelm Vernukken para el
Ayuntamiento, con una loggia de dos pisos. La iglesia de San Miguel, en Mnich, es la iglesia
renacentista ms grande localizada al norte de los Alpes. Fue construida por el
duque Guillermo V de Baviera entre 1583 y 1597 como centro espiritual de la Contrarreforma y
se inspir en la iglesia de Il Ges en Roma. El arquitecto es desconocido.

Arquitectura renacentista en Europa oriental[editar]

Torre del Castillo de esk Krumlov.

La lejana de esta zona con respecto a Italia diluy la influencia del Renacimiento, pero existen
valiosos ejemplos de edificaciones que combinan elementos renacentistas con la tradicin
arquitectnica local. En Hungra, ya antes de la segunda mitad del siglo XV se construyeron
casas de estilo italiano. El rey hngaro Matas Corvino contrat a constructores y escultores
italianos, uno de los cuales,Aristteles Fioravanti, viaj de Hungra a Mosc para levantar la
Catedral de la Asuncin en el Kremlin. Bajo el reinado de Luis II de Hungra y Bohemia, se
construy la Capilla Bakcz de la Catedral de Esztergom, ejemplo de decoracin renacentista.
Otras obras influidas por el Renacimiento en Europa oriental son, en Polonia el Castillo de
Wawel, la Capilla de Segismundo en Cracovia y el conjunto de la ciudad de Zamo;
en Lituania el Palacio Real y las Iglesias de San Miguel y San Esteban de Vilna; y en
la Repblica Checa la localidad de Tel o el Castillo de esk Krumlov.

Arquitectura renacentista en Inglaterra[editar]

Queen's House, (1616) en Londres, primer ejemplo de Arquitectura renacentista importada al Reino
Unido.

En Inglaterra las formas del renacimiento italiano tardarn mucho ms tiempo en imponerse
que en Espaa o Francia. Durante el periodo final del siglo XV y todo el siglo XVI, se

desarroll el denominado estilo Tudor, una prolongacin del gtico con marcadas
caractersticas locales inglesas. A finales del siglo XVI y comienzos del XVII, la
denominada arquitectura isabelinasignific una apertura a influencias externas, entre las que
estaban las italianas, pero tambin las de la arquitectura holandesa.
No fue hasta bien entrado el siglo XVII cuando se impusieron las formas clsicas,
fundamentalmente a partir de la obra de Iigo Jones (1573-1652), que haba estudiado
en Italia y se haba visto influenciado por Palladio. De vuelta en Inglaterra, Jones dise
edificios como la Queen's House de Greenwich (1616) y la Casa del Banquete del Palacio de
Whitehall (1619). Estas construcciones de lneas sencillas y simetra fueron revolucionarias en
un pas donde an se diseaban edificios con ventanas partidas, almohadillado y torrecillas.
Hatfield House fue mandada a construir en su totalidad por Robert Cecil, primer conde de
Salisbury, entre 1607 y 1611, y es el ejemplo perfecto de la arquitectura de transicin entre el
estilo Tudor y el Renacimiento. El edificio conjuga un ala Tudor, con ventanales con parteluz y
tejado almenado y dos alas claramente influenciada por las fachadas de los palazzi italianos.
Su fachada central, originariamente en forma de logia abierta, haba sido atribuida a Iigo
Jones, aunque el porche central de estilo jacobino, hace probablemente falsa esta atribucin.
Dentro, la elaborada escalera tallada muestra la influencia italiana en la ornamentacin
inglesa.
La obra de Jones fue continuada, ya dentro del clasicismo de poca barroca, por maestros
como Christopher Wren con su diseo de laCatedral de San Pablo de Londres y de muchos
edificios pblicos e iglesias londinenses que se construyeron tras el Gran Incendio de
Londres de 1666. La devastacin de la ciudad fue una oportunidad nica para una nueva
generacin de arquitectos seguidores de la arquitectura clsica, que construyeron a una
escala superior a la que nunca probablemente se haba construido en una ciudad.
Posteriores arquitectos, como el veneciano Giacomo Leoni, durante el siglo siguiente,
adaptaron y modificaron el estilo para ajustarlo al paisaje y gusto ingls, conservndose el
gusto por la influencia italiana en los edificios. Lyme Hall en Cheshire es un ejemplo soberbio
de esta tendencia.
La influencia de la arquitectura3 renacentista italiana pervivi en especial en el mbito
anglosajn, a consecuencia del Palladianismo, forma de interpretacin peculiar de la
arquitectura de Palladio, que mantedra el clasicismo hasta la llegada de estilos ms
modernos como el Neoclasicismo. Durante el siglo XIX, se produjo
un historicismoneorrenacentista especialmente importante en el Reino Unido y Norteamrica.

Arquitectura renacentista en Rusia[editar]

El prncipe Ivn III introdujo la arquitectura renacentista en Rusia, al invitar a una serie de
arquitectos de Italia, que trajeron nuevas tcnicas de construccin y algunos elementos de
estilo renacentista con ellos, al mismo tiempo se siguieron diseos tradicionales de
la arquitectura rusa. En 1475 el arquitecto italiano Aristteles Fioravanti realiz una
reconstruccin de la Catedral de la Dormicin, ubicada en el Kremlin de Mosc, la cul fue
daada por un terremoto.

Referencias[editar]
1.

2.

3.

Volver arriba Antonio Fernndez, Emilio Barnechea y Juan Haro (1992) Historia del Arte,
Barcelona:Vicens Vives ISBN 84-316-2554-6; pgs. 226-231. Marco Bussagli, Comprender la
arquitectura Madrid: Susaeta, ISBN 84-305-4483-6, pg. 132-140.
Volver arriba Ana vila (1993) Imgenes y smbolos en la arquitectura pintada espaola(14701560) Anthropos ISBN 84-7658-417-2 pg. 35. Imagen y comentario del grabado
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Volver arriba Todo sobre la arquitectura y la construccin

Bibliografa[editar]

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PRETTE, Maria Carla / GIORGIS, Alfonso De; La storia dell'arte rinascimentale; Florencia:
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Enlaces externos[editar]

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Renacimiento.
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Enlaces generales

Artculo sobre las caractersticas de la Arquitectura renacentista

Coleccin de enlaces relativos al Renacimiento
Grandes edificios de la Arquitectura renacentista (en ingls)
Imgenes de Arquitectura renacentista y barroca (en ingls)

Renacimiento italiano

De la Arquitectura - Giorgio Vasari Edic. Torrentina de las Vidas de 1550

Arquitectura renacentista en Italia
Arte y arquitectura en Florencia
Grandes edificios del Renacimiento florentino

Arquitectura en la pintura del Renacimiento - resea de la exposicin en la National

Gallery, Londres, abril de 2013.

Renacimiento en Europa

Arquitectura renacentista en Europa

Arquitectura renacentista en Espaa
Arquitectura europea renacentista