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MARZO-ABRIL 2014
sumario 03
editorial#17
Este ao es el 50 Aniversario de Latin Percussion y una revista como la nuestra no
poda dejarlo pasar desapercibido, por lo que os hemos preparado un nmero con
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el foco muy puesto en la percusin, contamos con tres entrevistas a tres de los mejores percusionistas del mundo: Walfredo Reyes Jr. , Ral Rekow y Bashiri Johnson.
12
Los currculums de estos maestros son impresionantes y hablamos con ellos en exclusiva.
17
Coki Gimnez ha entrevistado a un luEste ao es el 50
thier espaol de talla internacional Joe
Aniversario de Latin
Bass.
22
Percussion y una revista Manolo Cascales nos entrega su ltima
parte sobre el estilo de John Bonham y
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como la nuestra no
Pepe Cant nos escribe sobre la percusin de Paco de Luca en forma de ho28
poda dejarlo pasar
menaje al maestro. Pedro Ruy Blas fue
el primer percusionista de Paco de Ludesapercibido, por
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ca y nos escribe de su mano, en primelo que os hemos
ra persona, como fueron aquellos tiem34
pos de innovaciones y mente abierta.
preparado un nmero
Los reviews de producto estn ocupa38
con el foco muy puesto dos por una caja Gretsch la G4164HB
- Hammered Chrome over Brass y los
en la percusin
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cajones de ABueno percusin artesana.
Un artculo sobre la historia de LP en donde contamos el timeline de la empresa.
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Tres artculos de didctica muy interesantes ponen el acento en nuestra seccin ms
pedaggica y Danko y Agus Gonzlez-Lancharro (en el tiempo que le deja su trabajo
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para las producciones cinematogrficas en Hollywood) nos presentan sus sugerencias y su software para nuestras maquetas.
48
Esta es la propuesta en nuestro nmero de primavera. Os aconsejo que visitis las
webs de nuestros anunciantes estn a un click- porque siempre tienen ideas y productos que ofrecernos muy interesantes.
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Gracias por estar ah.
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Bashiri Johnson
Entrevista
Joe Bass
Entrevista
Ral Rekow
Entrevista
Walfredo Reyes Jr.
Entrevista
La percusin de Paco de Luca
Artculo de opinin de Pepe Cant
Latin Percusion 50 Aniversario
Reportaje
Abueno
Review
Gretsch G4164HB
Review
Bonham no hay ms que uno (III)
Reportaje
Mi trabajo con Paco de Luca
Reportaje de Pedro Ruy-Blas
Patrones a medida (III)
Didctica de Ral Guzmn
Cmo poner un metrnomo (II)
Didctica de Josu Erviti
Drum&Bass
Didctica de Aarn Cristfol
Hans Zimmer Percusion
Software
Virtual Sound Stage
Software
Dime qu escuchas/ves/estudias y te dir
quin eres.
ENTREVISTA
Bashiri Johnson
El percusionista contemporneo
Bashiri es un percusionista de talla mundial, con la mente abierta a las tecnologas y totalmente comprometido con la
percusin y la msica. Ha participado en
varias grabaciones multi-platino que incluyen a artistas como Madonna, Miles
Davis, Ray Charles y Whitney Houston
entre otros. En esta entrevista exclusiva
para Batera Percusin nos cuenta sobre su bagaje, su enfoque al respecto de
la percusin, del trabajo, de la msica
ENTREVISTA
ENTREVISTA
ENTREVISTA
Coki Gimnez
Joe
Bass
El luthier arte-sano
ENTREVISTA
Joe no es slo un gran luthier de cajas y bateras, adems de otros trabajos con
instrumentos de cuerda, es una gran persona. De hecho sus comienzos en el oficio
surgieron por el buen rollo hacia sus colegas ajustndoles sus instrumentos por
aquello de ser un manitas. Y no queda ah la cosa, porque para colmo es bajista...
y de los buenos! doy f ya que hace aos en un Clnic conjunto que dimos en Barcelona -en los locales de La Universal- estuvimos grooveando juntos y disfrutando
de lo lindo.
Con la sede de su taller en Sant Andreu de Llavaneres, Barcelona y sin ms ayuda
que l mismo y su encantadora mujer Maribel, saca adelante a toda la Joe Bass Family la cual va aumentando ao tras ao.
Tengo la satisfaccin de entrevistar para vosotros a este buen amigo. Espero que lo
disfrutis y que conozcis un poco ms a este gran Artesano del Sonido.
Muy buenas Joe. Todo un placer tenerte aqu. Cuntanos un poco tu filosofa
de trabajo de luthier.
Hola Coki! El placer es mo por compartir un rato contigo y con los lectores de la
revista charlando sobre lo que ms nos apasiona.
Mi filosofa de luthier? Uhmmm Veamos. Hablemos de Groove, vale? Sabes perfectamente lo difcil que es de explicar en qu consiste el Groove cuando un alumno
o un baterista novel (o bajista en mi caso cuando daba clases) te lo pregunta. No
es algo que se pueda ensear ni explicar o definir fcilmente verdad? De hecho,
bajo el punto de vista analtico-cientfico, en plan coger el ordenador y escudriar
a la milsima cada uno de los golpes, podra decirse que es un concatenacin de
errores (golpes que no van matemticamente en su sitio) sin un patrn algortmico
fijo que pueda imitarse. De ah que las mquinas no sean capaces de sonar con
Groove, slo (en el mejor y ms avanzado de los casos) con un buen ritmo. Si nos
lo paramos a pensar bien, la diferencia entre un batera que est tocando con solvencia un buen ritmo y otro que consiga Groove, es, analticamente muy sutil, es
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
decir, el ingeniero analizando con el ordenador detectara slo una serie de errores
proporcionalmente muy poco relevantes. Resumiendo, tcnicamente hablando, la
diferencia es mnima. Sin embargo, musicalmente hablando estn a una galaxia y
tres planetas de distancia Muchas veces, cuando aparece, acostumbramos a utilizar expresiones como es mgico o no se puede contar, lo has de sudar y tenemos
cierta tendencia a asociarlo con la inspiracin, la magia del momento, poner el
alma en ello, tocar con el corazn o conceptos similares, verdad?
Pues podra decirse que mi filosofa de luthier es la de conseguir Groove en la construccin de una caja o una batera. O dicho de otro modo, intentar crear un ambiente que permita que aparezca esa magia que marca la diferencia. Ponerle corazn
a lo que hago no es una expresin manida, es una realidad, t lo sabes muy bien.
Por algo desde que empec profesionalmente en esto, hace precisamente ahora
15 aos ya, siempre estuvieron presentes, desde las primeras entrevistas que me
realizaron, hasta la primera versin de mi web, aquello de Instrumentos pensados
7
ENTREVISTA
ENTREVISTA
interno, o la restauracin y en algunos casos sustitucin de algunas piezas hardware por originales
de la misma poca.
En cuanto al tema de importacin, es un porcentaje fijo del trabajo de cada ao en el taller, la localizacin en EEUU de modelos concretos que algunos clientes andaban buscando. El ltimo caso
una fabulosa Ludwig Downbeat de 1965.
vVolviendo a la pregunta anterior, estuviste
escribiendo artculos muy interesantes sobre
el material vintage en la antigua revista Batera Total Para cuando un libro que recopile
toda aquella valiosa informacin?
Hay dos motivos por los que an no me he lanzado con ese proyecto Coki, adems del tiempo
necesario para invertir en ello. Por un lado el poco
inters que me he encontrado con las pocas editoriales espaolas con las que he contactado y que
podran editarlo y distribuirlo no slo en Espaa
si no que tambin en Latinoamrica y en Norteamrica al pblico de habla hispana. Y digo esto
porque aquel sera un mercado potencialmente
plausible, ya que aqu se podran vender algunas
unidades, pero probablemente no las suficientes
para costear el proyecto, sobre todo si lo es con
distribucin americana. Adems uno siempre es
profeta en tierra ajena, y dada la proliferacin aqu
de expertos por Internet, tambin hay un sector
potencial que preferira intentar piratearlo y eso
son menos ventas.
El segundo motivo es la amistad que me une a Rob
Cook, el principal documentador e historiador con
vida sobre material vintage americano del mundo, propietario de la editorial Rebeats, y fundador
de la Chicago Drum Show. Te contar un secreto,
cuando la editorial propietaria de la revista en la
que estuve 5 aos escribiendo (algo ms de 100
artculos) decidi realizar un cambio del equipo directivo y dej de preocuparse por lo nacional, yo
ENTREVISTA
sobre la Historia de la Batera, y un par sobre marcas concretas, para que ellos pudieran acceder a un
mercado potencial hispano-parlante de cierta envergadura, editando en fsico y tambin en digital. Pero
las he rechazado porque sera intrusismo profesional, para eso estn los traductores oficiales profesionales. Me ofrecieron ser asesor (por la terminologa
especfica de nuestro universo, ya sabes) de la traduccin por parte de traductores profesionales y a
eso s que acept, pero ha quedado en el aire desde
lo de Lehman Brothers, ya sabes, y no s si se retomar el asunto en un futuro cercano.
Por lo dems, el tema de copyright de las fotos que
yo empleara en mi libro podra dificultar un poco la
cosa si se hacen las cosas bien hechas, como a m me
gusta hacerlas. Pero William F. Ludwig III me tiene en
muy buena consideracin (y algunos otros msters
en EEUU, aqu ni caso, ya sabes), y me ofreci acceso a un montn de material fotogrfico de su fondo
personal si realizaba una edicin exclusivamente sobre la Historia de Ludwig Chicago. Pero como t bien
sabes, todo lo que yo escrib en los artculos, y lo que
realmente me gustara exponer (como he hecho en
diversas conferencias por Espaa) es la historia del
nacimiento de la batera como instrumento, y todas
las grandes (y pequeas) marcas y pioneros que
marcaron el devenir de la historia. A fin de cuentas
fue por ello que los lectores votaron y me dieron el
premio a la mejor seccin del 2005, recuerdas?
Supongo que usars tu odo de msico a la hora
de desarrollar tus trabajos como luthier no?
Claro. Es una herramienta esencial en el taller, el odo
y las manos. Si falla cualquiera de las dos, la cosa no
funcionara bien. El odo te permite distinguir muchas cosas en las referencias que te dan los clientes,
pero an ms importante es su funcin cuando lo
tienes (con aos de experiencia) musculado para
distinguir las posibilidades y los puntos fuertes de
un casco pelado con slo darle unos golpecitos con
los dedos. Eso y una buena intuicin son las mejoB&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
ENTREVISTA
incluido (y s a muchos amateurs), en cambio estoy destacado en Europa (de la Drummerie me llegan bastantes
clientes de Francia y Pases Bajos), y al otro lado del mundo me destacan de esta manera en una de las revistas
ms prestigiosas y de mayor difusin all. Da que pensar
no crees? En fin, asn son las cosas en Espaa
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ENTREVISTA
Ral Rekow
Tono, tempo y groove
ENTREVISTA
Cuando te iniciaste en la
percusin? Tienes antecedentes familiares percusionistas?
Yo soy el nico percusionista
que hay en mi familia. Tena
12 aos cuando comenc con
un pad y unas baquetas pero
un ao despus vi a la Santana Blues Band y decid que
me gustara tocar las congas y
mi sueo se convirti en tocar
con Santana. As que me compr una conga en una casa de
empeos y me le llev a casa.
Lo primero que hice con ella
fue desmontarla y volverla a
montar, quera saber como
funcionaba todo. Empec a
escuchar los discos de mis padres en los que haba congas
y encontr un lbum de Prez
Prado titulado Havana 3 am
que practiqu tocando sobre
l horas y horas. El problema
que tena es que no poda ver
lo que all se estaba tocando
por lo que no poda saber si
estaban usando su mano derecha o su mano izquierda.
No hace falta decir que hice
algunas suposiciones equivocadas. Hasta que no vi a
alguien tocar correctamente
no pude darme cuenta de mis
errores y corregirlos, no resulta fcil desaprender algo, pero
lo hice. A partir de ah ya pude
aprender todo de nuevo de la
manera correcta.
Qu recuerdas de aquellos
primeros aos?
Recuerdo tocar tan a menudo
como poda en mi habitacin,
que por cierto se encuentra
justo encima de la habitacin
donde mis padres vean la televisin. S que debi ser difcil para ellos escuchar la tele
pero nunca se quejaron de
ello, de hecho me alentaron
a continuar con lo que haca.
Recuerdo acudir al Aquatic
Park en San Francisco donde siempre haba de 10 a 50
personas tocando las congas
y sentarme al lado de ellos a
tocar y aprender.
Aprendiste percusin cubana de Armando Peraza
y Orestes Vilato Cmo fue
aquello?
Me encantaba tocar con ellos
pero la verdad es que yo ya
estaba estudiando percusin
afro-cubana cuando coincidimos. Cuando tena 18 aos
conoc a John Santos que tena el mismo deseo y la misma
pasin por aprender percusin afro-cubana que yo. Nos
juntbamos en su casa 5 das
a la semana para escuchar la
msica de Mongo Santamara,
Armando Peraza, Francisco
Aguabella , Patato Valdez, Tata
Gines , Tito Puente, Willie
Bobo , Ray Barretto con Orestes Vilat y Johnny Rodrguez,
ENTREVISTA
ENTREVISTA
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GRETSCH.
LA BATERA AMRICANA
POR EXCELENCIA.
gretschdrums.com
USA CUSTOM
GretschDrumsES
BROOKLYN SERIES
ENTREVISTA
ENTREVISTA
De familia de msicos, Walfredo Reyes Jr. es uno de los grandes percusionistas de la actualidad. Combina la percusin cubana, con la afro-americana, la
world percussion y la batera, fusionando todas las disciplinas y aadindo
una buena dosis de pasin en todo ello. Actualmente de gira con Chicago,
aprovechamos el 50 Aniversario de LP Percussion para charlar con l. Y lo
hicimos en espaol!
Cul fue ese primer da en que te
diste cuenta que ibas a ser percusionista de por vida?
Yo nac en Cuba y empec a tocar percusin en Puerto Rico donde me cre,
cuando era joven tocaba por placer
para acompaar a mis amigos en canciones de navidad, en la Iglesia y por
situaciones sociales. Cuando cumpl
doce aos empec seriamente a estudiar la batera con mi padre que era
profesional y en ese tiempo, al cumplir los trece aos nos mudamos a Las
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ENTREVISTA
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ENTREVISTA
ENTREVISTA
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OPININ
La percusin de
Paco de Luca
Es por la maana, pronto, muy pronto, estoy
vertiendo el caf sobre la leche, recin llegado
de los pocos vicios que nos permite la madurez: el gimnasio. Suena la voz de Pepa Bueno
en la radio, y todava de pie con la cafetera en
la mano, escucho cmo anuncia a traicin, sin
piedad: Paco de Lucia ha muerto.
Ya sentado y con la boca llena, sigo escuchando a Pepa: que si un posible infarto, que si Mxico, que si la playa, los hijosy sigo masticando mi tostada y sorbiendo mi caf, durante un
tiempo no computable conviven dos dimensiones, ajenas la una a la otra, hasta que noto
un sabor ligeramente salado, aunque yo no
le pongo sal a las tostadas. Ese sabor llega de
mis ojos en forma de una humedad a la que
no estoy acostumbrado. Las dos dimensiones
se juntan y se transforman en algo no deseable, en la realidad.
Por qu esas lgrimas?, ni siquiera conozco
personalmente a Paco, mucho menos somos
familia, aunque mi abuela era gaditana.
Paco era, es, ese guitarrista que apareci en
mi adolescencia con Entre dos aguas. Me
acompa en el despertar a todas esas nuevas
sensaciones que nos ofrece por primera vez la
vida. Paco era, es, ese guitarrista al que fui a
ver a aquella Feria de Julio, saltando la valla,
pues no estaba el bolsillo de poco ms que un
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
Pepe Cant
OPININ
utiliza los unos y en momentos se aproxima a la rumba catalana, y con las congas
toca por rumba una variacin de tumbao,
an no encontramos ningn palo de 12 o
de 3 en el cajn.
Tendr que grabarse el directo Live...on
summer night en 1984 para que empecemos a escuchar a Rubem tocar por 12
con el cajn, disco este que estrena un
sonido ya casi homogneo en cuanto al
patronaje rtmico del nuevo flamenco.
En Siroco, de 1987, Rubem empieza a refinar el toque: por tangos en La Caada y
por unos finsimos tanguillos en Casilda,
notamos un patrn ms fijo y cada vez
ms sincopado. La novedad del disco es
la colaboracin del bailaor Juan Ramrez
que acompaa unas alegras y unas buleras taconeando y constituyendo la base
rtmica junto a las palmas. Tambin Pepe,
el hermano de Paco, aportar sus palmas
con su Talegon claps, por cierto, con un
swing tremendo.
Llega Zyriab en 1990 con nuevos aires en
sus percusiones, sobre todo tmbricos,
pues al soberbio cajn por buleras de Ramn El Pesicola, el cajn habitual de Rubem ms la incorporacin del Ud (tinaja,
reza en el disco) se une de nuevo, ausente
desde el homenaje a Manuel de Falla, la
batera, esta vez interpretada por Tino di
Geraldo, percusionista y batera que marcar todo un estilo dentro del nuevo flamenco.
Ya en 1998 publica Luca, disco mucho
ms ntimo, un regreso a la guitarra, al interior, que cuenta con los panderos, cajn
y tablas de Tino di Geraldo, la participacin de Antonio Carmona y su fabuloso
swing en el cajn y la colaboracin del
Y Paco se fue
Se fue Paco, tan universal como Picasso,
como Cervantes, como Buuel. Y an no
acabamos de entender sus admiradores,
incluso los que no lo son, la pobre e insignificante despedida que le dedicaron, no
slo unos dirigentes que olvidaron hace
tiempo el valor del arte, tal vez porque carecen de l, sino tambin unos medios de
comunicacin, tan obstinados en informar
sobre la crisis en la cultura, que olvidan
continuamente informar de su actualidad.
23
REPORTAJE
Latin
Percussion
50 ANIVERSARIO
24
REPORTAJE
Un ingeniero mecnico del Bronx llamado Martin Cohen disfrutaba una noche por casualidad en el Birland de un
bolo de Tjader, quedando totalmente
enganchado a esa msica y convirtindose en un habitual de las sesiones que
se llevaban a cabo los lunes y donde se
presentaban percusionistas como Cndido y Jos Mangual y querindose convertir en un percusionista.
ORIGENES
Martin se hizo un estudiante de la escena latina durante los 60 e intentaba
tener su propio juego de bongos, algo
bastante difcil debido al embargo comercial que sostenan los EEUU con
Cuba, por lo que decidi construirse su
propio instrumento tomando fotos de
los de Johnny Pacheco y aprovechando
sus conocimientos de ingeniera y experimentando con ello cre su primer
prototipo. Sin saberlo aquello era la primera semilla de lo que result ser con el
tiempo Latin Percussion.
Cohen haba trabajado bajo el mto-
Martin Cohen
Cndido Camero
25
REPORTAJE
PRINCIPIOS DE LOS 60
Los primeros aos de esa dcada fueron especialmente productivos, por encargo de Bob Rosengarden batersta de sesin de la CBS- Martin dise
el Vibra-Slap, que fue la primera patente de la empresa, era el ao 1963. Un instrumento de pequea
percusin que simula la sonoridad de una mandbula castaeando los dientes. En 1964 nace la Black
Beauty Cowbell, un cencerro en acabado negro.
Martin funda oficialmente Latin Percussion, trabajando en el taller instalado en el stano de su casa
y realizando las soldaduras en un garaje separado.
Empresas como Microsoft o Apple tuvieron un proceso parecido en sus inicios para acabar al igual que
LP siendo compaas lderes. Qu tendrn los stanos!
Rosengarden tambin le pidi Martin que le fabricara una cabasa resistente y duradera. Para ello Cohen
usando un material texturizado y enrollndolo como
un cilindro, lo envolvi con una cadena de cuentas
y la mont sobre un mangoeso acab convertido
en el Afuche-Cabasa de Latin Percussion, la patente
ms exitosa de la compaa, era el ao 1966.
La empresa empezaba a tomar forma y basndose
en el uso de tecnologas modernas, Martin consegua recrear los instrumentos originales, frgiles y
difciles de conseguir, lo que implicaba un reconocimiento entre los msicos y un cierto xito comercial
Afuche Cabasa
manifiesta en seguida, en 1970 LP lanza al mercado la Patato Fiberglass Conga. Realizadas en fibra
de vidrio, las congas proyectaban el sonido con un
volumen muy alto, por ello se convirtieron en las
favoritas de muchos percusionistas en los salones
de baile. Para entonces Martin haba conseguido
introducir sus instrumentos latinos tradicionales en
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REPORTAJE
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27
REVIEW
Levon Green
ABUENO
Percusin artesana
28
REVIEW
Todo esto dicho as en general puede resultar ambicioso, pero a la luz de sus propuestas puestas en
el mercado puede que no se aleje demasiado de la
realidad.
CAJN MULTIPLEDRUM
Vamos a comentar algunas de ellas y a su vez las novedades de diseo y desarrollo que proporciona. Comenzamos con el Cajn multipledrum set ABueno.
Se trata de una forma de combinar el clsico cajn
con algunos instrumentos de pequea percusin.
Ofrece diferentes posibilidades sencilla, que puede
ser la del Giro Flamenco o Cajn Splash, hasta la
ms completa como es el Cajn Drum set ABueno.
Los soportes proporcionados se instalan fcilmente
al cajn desde el interior con solo dos pomos sin necesidad de herramientas, El soporte para el Splash
se fija al cuerpo a travs del orificio que se encuentra
en la parte baja con solo enroscarlo. Y para que no
sedesestabilice el Cajn, han incorporado un sencillo sistema en la parte baja que evita que se incline
al ponerle en la jirafa los platos de mayor medida, no
siendo necesario usar este sistema con los modelos
sin jirafa. La posicin natural de disposicin de los
elementos es la habitual de una batera, encontrndose la caja al lado izquierdo para los diestros y a la
derecha el soporte de jirafa para el Ride. Pudindose
cambiar la posicin para zurdos, si se solicita. La jirafa ofrece todas las posiciones posibles, y mediante
unos sencillos topes se fija cuando se consigue la
posicin deseada. Igualmente sucede con el soporte para la caja. Con el Giro Flamenco se pueden
construir sonidos novedosos en el Cajn Flamenco,
y sin necesidad de golpeo, con solo un simple rasgueo y segn la intensidad que se aplique, obtendremos nuevos matices sonoros. Y si lo tuyo son las
escobillas, este puede ser tu Cajn Flamenco, ya que
puedes desarrollar multitud de combinaciones. Lgicamente se adapta a cualquier estilo musical por lo
que resulta muy interesante para los set acsticos.
Los accesorios proporcionados son: soporte para
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
MCA
que est al alcance de la mano y en un lugar donde no molesta para tocar. El MCA puede instalarse
en distintas posiciones, solo uno en el centro, dos a
ambos lados del cajn o tres, uno central y dos en
los laterales. Estos mecanismos son totalmente independientes entre si,con lo queconlleva el ajustar
del sonido y tensin por separado, para as obtener
distintos matices sonoros.
Su funcionamiento es muy sencillo, tan slo hay
que presionar la rueda y girarla a derecha, para
destensar ohacia la izquierdapara tensar, siempre
mirando desde arriba. Con este gesto, tensamos o
destensamos las cuerdas del interior y buscamos el
equilibrio deseado.
La presentacin e invencin de estas mejoras del
instrumento, hace que el mecanismo de anti-armnicos acabe con los problemas que se plantean
tanto a fabricantes como a intrpretes del cajn,
evitando una pequea molestia que se produce en
el instrumento por una vibracin elstica cordal no
controlada. Los armnicos surgen en el interior de
la caja de resonancia, cuando las cuerdas no estn
bien ajustadas o presionadas con la parte posterior
de la tapa de golpeo. Cuando alguna de las cuerdas
no pega o choca directamente con la tapa interna
(por diversos motivos de abombamiento de tapa, no
simetra del puente tensor, inexactitud de cualquier
elemento estructural etc.) al golpear en la tapa frontal del cajn queda libre dicha cuerda, produciendo
una vibracin incontrolable, contrastando en vibracin con las dems cuerdas que quedan en contacto
con la tapa del cajn.
Actualmente la reduccin de armnicos necesita
de algn tipo de accesorio aadido o adherido a la
tapa:cintas adhesivasde diverso material (cinta carrocero, americana, de red), diversas cejillas, plsticos adhesivos, Velcros macho-hembra de goma
pegada,gomas elsticashorizontales al cajn y colocadas en laterales cajn Dichos accesorios actan
como puente cortante de vibracin de las cuerdas,
29
REVIEW
Sistema CAT
mos cambiar la altura ytamao del agujerode salida trasero, para as ajustarlo a
las necesidades que tengamos en cada
momento y para cada estilo musical.
El control acstico de amplitud (fuerte o
suave) y frecuencia (agudo o grave) de
la onda sonora, est determinado mediante la salida del aire por el agujero de
diversa ubicacin y dimensin en la parte
trasera. El dispositivo de control acstico
es muy polivalente en cuanto al movimiento y dimensin que se le deseemos
proporcionar al timbre.
El dispositivo colocado en el interior est
compuesto por unas piezas mviles, las
cuales podemos ajustar en altura y separacin entre ambas, consiguiendo una
WEB
30
REVIEW
GRETSCH
Bob Mirror
G4164HB
Hammered Chrome
over Brass
Muchas son los llamados y
pocos los elegidos. Muchas son
las marcas que han fabricados
buenas cajas, y los bateristas
que han colaborado en el diseo
de alguna caja para hacer
de esta un ejemplar nico e
irrepetible. Muchos son los
bateras, algunos leyenda, que
se han puesto al servicio de los
ms de 130 aos de historia
de Gretsch, y a los que Gretsch
ha respondido con autenticas
mquinas de precisin con alma
propia
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
31
REVIEW
Hoy vamos hablar sobre una serie de cajas llamada a hacer historia y concretamente del modelo
G4164HB 14 x 6,5 (existen otros dos modelos 14 x 5
y 13 x 6) made in USA.
Lo primero que llama la atencin en esta caja es el
embalaje, una vez abierta la tpica caja de cartn,
vemos como la caja viene envuelta con mimo, cual
cristal de bohemia, en un papel-acolchado-algodn
lo cual nos va indicando que no tenemos entre manos un cacharro cualquiera, junto con el esmerado
envoltorio Gretsch nos incluye una carta de bienvenida a la familia Gretsch y agradecimiento por el uso
de sus productos de alta gama.
CONSTRUCCIN
Una vez desembalada, el aspecto de la caja es sencillamente brutal, martilleado perfecto, brillo, peso
esto empieza bien.
La caja pertenece a la serie USA G-4000 Metal Series,
viene provista con aros die cast tanto en la parte superior como en la inferior, ya sabemos que la construccin tipo die cast implica que la forma de la aleacin metlica se ha conseguido a travs de un molde.
El casco de 1.1 mm de espesor est martilleado como
hemos comentado.
Seguimos describiendo la caja, el Bearing Edge, ngulo de corte del casco que sirve de apoyo para el
parche mide 40. El Snap-in agujero que todos pensaramos de descompresin adems est pensado
para guardar la llave de afinacin que viene de serie
con la caja.
El sistema bordonero es el Lighthing de Gretsch, elegante, seguro y sensitivo. Monta un bordn de 42
hilos Gretsch en el modelo que estamos revisando
(20 hilos para el modelo de 13. El logo de la marca
norteamericana del tipo octagon, no sabemos si en
un futuro se cambiar por el round badge que ha
recuperado la firma recientemente y que est usando en 2014.
Esta Gretsch G4164HB incluye ocho tensores por
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
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REVIEW
SONIDO
El mimo que la marca le pone a esta gama de producto es alto y la caja viene pre-afinada en un rango
mdium. Pero vamos a empezar las cosas por el principio
En lneas generales antes de hablar de las tonalidades de afinacin diremos que la caja da un sonido algo
ms seco de lo que es habitual en estos tipos de martilleado, pero mantiene un armnico controlado.
*Afinacin grave: Llega a rincones muy profundos, con
mucho cuerpo, muy bien en definicin y un ataque espectacular.
*Afinacin media: Sigue manteniendo a raya los armnicos, ataque increble pero clido al mismo tiempo,
los matices afloran y se muestra muy sensible a las
dinmicas.
*Afinacin alta: Puede ser muy destroyer esta caja en
esta afinacin, se puede conseguir muchsimo volumen, pero a la vez puedes tocar el ms calido de los
boleros, respeta un abanico muy amplio de matices,
puede ser sensible y tambin agresiva.
CONCLUSIONES
Es una caja extremadamente verstil, capacitada para
ir de gira con Metallica o con Noah cada golpe transmite lo que el batera ejecutante quiere obtener de
ella.
En mi opinin personal donde mejor encuentro la
afinacin es en afinacin media-alta, que permite un
sonido profundo con un espectacular crunch haciendo rim-shots.
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REPORTAJE
Manolo Cascales
Bonham
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REPORTAJE
teclados, Bonham consigue, moviendo una semicorchea, un desplazamiento rtmico similar a tocar un 5/4.
El disco lo cierra uno de mis temas favoritos, de los que
ms disfruto tocando en mis clinics, The Ocean, con un
patrn en 5/8 con cierto aire progresivo y una resolucin con un ritmo ternario que hace volver al grupo a
sus races mas rocanroleras, a destacar los breaks ante
los cortesgeniales.
Poco despus, dentro de la gira de este disco, se editara The Song Remains The Same, un doble disco en directo que tambin se edito en formato pelcula, en el que
se resumen las seis actuaciones que el grupo dio en el
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REPORTAJE
REPORTAJE
REPORTAJE
Pedro Ruy-Blas
Mi trabajo con
B&P Magazine. Isue NOV/DIC 2013
Paco de Luca
Pedro Ruy-Blas
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REPORTAJE
REPORTAJE
Para acompaar a Paco escog unos bongs de barro marroques (tbilat) bastante
grandes. Le dije a Paco que no me gustaban los afro-latinos pues metan mucha
bulla y, desde mi punto de vista, los de cermica o barro tenan el sonido orgnico
y el carcter que mejor empastaba con la
guitarra flamenca. Ms adelante, en las giras, tuve serios problemas con ellos, pues
es un instrumento que se tensa cuando
le da el sol, propicio en los calores del sur,
pero al viajar por el norte de Europa, con
heladas y nieve por todas partes, los parches se destensaban, y entonces el sonido se perda, por lo que las manos me
sangraban y me dolan, al tener que darle
tan fuerte a los bordes. Llegu a viajar con
una de esas resistencias, una especie de
estufa, y al llegar a los teatros ponrsela
delante de los cueros y darles calor para
tensarlos, pero a los cinco minutos ya se
haban cado. Lleg el momento de la
primera gira, faltaban pocos das y le suger a Paco que llevsemos en el grupo
al bajista que tocaba en Dolores, lvaro
Ybenes, que fue durante aos bajista
de Los Canarios y uno de los mejores del
pas, y Paco accedi. Ya estaba el grupo
en marcha. Pero algo ms me pas por
la cabeza, y as se lo dije a Paco, por qu
no incorporaba en el grupo a Jorge Pardo,
el flautista que tocaba en mis discos? un
joven brillante que le aportara un sonido
diferente, muy morito como yo le deca,
algo nuevo en el flamenco. Al principio
Paco se asust un poco y poniendo los
ojos como platos me dijo: Una flauta?...
En el Flamenco?... Me van a matar!..El
flamenco es un mundo muy cerrado y no
admite cosas as
Pero yo estaba convencido de que era un
B&P Magazine. Isue NOV/DIC 2013
buen paso. Tenamos que ir a tocar a Europa ante pblicos de emigrantes espaoles muy flamencos, pero tambin delante de gente joven que no le pondran
pega alguna a esa incipiente fusin. Paco
acab aceptando, pero me pidi que convenciera tambin a su hermano Ramn y
a alguien de la casa de discos, y la verdad,
no fue fcil, pero al final, Jorge Pardo vino
a aquella primera giraBruselas, Viena,
msterdam, Paris y el Queen Elizabeth
Hall de Londres, en donde al acabar el
concierto hubo ms de veinte minutos de
aplausos. Fue all, en Londres, donde grabamos los dos primeros videos con aquella formacin, en un pequeo estudio de
imagen. Estos dos videos: Rio Ancho y
Entre dos aguas, se pueden encontrar
hoy da en Youtube. Todos muy jvenes,
con los pelos largos y pantalones de campana. Fue una gira triunfal en la que se
vaticin el inmenso xito que le esperaba
a Paco en todo el mundo.
Al regresar a Madrid, con Dolores, que ya
exista como grupo, acabamos la grabacin de Asa-Nisi-Masa, y en l, Paco toc
en un tema mo titulado Por dnde caminas? Casi simultneamente comenzamos la grabacin con Paco de su lbum
dedicado a Manuel de Falla, en el que
REPORTAJE
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DIDCTICA
Ral Guzmn
Ms dificil o ms complejo
no significan necesariamente
mejor.
dos, adems de lograr el mismo timbre y ritmo en
cada mano. Tan pronto sea posible comienza a
trabajar los golpes dobles rebotados. A mediano
plazo, lograr control a alta velocidad ser ms fcil
mientras ms lento puedas comenzar a practicar
estos ejercicios. La lentitud de los movimientos te
permitir observar, y sobretodo, sentir cada golpe
dado al parche. Al principio la lentitud facilitar los
aspectos de volumen, timbre y ritmo, pero dificultar el rebote. Te recomiendo aprender primero a
igualar las manos en cuanto a volumen, timbre
y ritmo y luego avanzar al golpe doble rebotado a
baja velocidad, tan lento como puedas hacerlo. A
partir de esa lentitud, comienza una aceleracin
progresiva.
En poco tiempo logrars ejecutar una slida lnea de ta, ta, ta, ta... (como el motor de una Harley-Davidson). Entonces, comienza el estudio de
todas las posibilidades que pueden presentarse al
sumar a esta lnea ronroneante una meloda de
acentos, que es el ejercicio de la figura. En lugar
de lanzarnos a por ello de forma atolondrada, seremos inteligentes. Te sugiero buscar en el solo
propuesto en la figura todos aquellos lugares donde se presenten las diferentes combinaciones de
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DIDCTICA
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TRUCOS Y CONSEJOS
Cmo poner una cancin con metrnomo pero que el pblico no lo oiga?
Josu Erviti
parte (II)
TRUCOS Y CONSEJOS
DIDCTICA
Aarn Cristfol
Un ltimo paso seria tocar todas las combinaciones de manos pero aadiendo el
pie izquierdo con el hit-hat en negras de
tal forma que se producen aperturas de
hit- hat interesantes al tocar el hit-hat con
las manos.
Un baterista muy importante, implicado e
investigador de este estilo es Jojo Mayer.
Baterista con una tcnica y musicalidad
impresionante, el cual fusiona muy bien
este estilo con la msica electrnica llevndola a su mximo desarrollo y musicalidad.Saludos.
DIDCTICA
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
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SOFTWARE
A/B Instantneo
percusin
de
cine
SOFTWARE
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Espacia tu sonido
SOFTWARE
Virtual Sound Stage es una herramienta de colocacin de sonido en el espacio, que se utiliza para
colocar diferentes sonidos, voces o instrumentos
a travs del espacio sonoro, tanto de izquierda a
derecha y de adelante hacia atrs, osea en panoramizacin con estereoides (o 3D). La combinacin entre consumo de la CPU y precio lo hace
ms interesante que otros productos. A continuacin todos los detalles.
Virtual Sound Stage (VSS) es muy fcil de usar. Se
tarda ms en describir que en utilizarlo. Basta con
hacer clic en el icono de altavoz y arrastrarlo hasta
donde desees escuchar el sonido en el espacio. La
mayor parte del trabajo se lleva a cabo con un gran
diagrama que muestra las paredes del escenario
virtual, un plano de la sala sugerido de referencia
para la colocacin y un grfico del director para
dar una idea de dnde estn tus odos en el escenario y lo ms importante, un altavoz que muestra la procedencia del sonido en el espacio. Slo
tienes que pulsar y arrastrar el icono del altavoz
para poner el sonido donde ms te guste, o elegir los botones en el lado para manejarlo, aunque
siempre es mucho ms visual toquetear el grfico del escenario. Una de las razones por las que
VSS es tan bueno tanto para usuarios avanzados
como para principiantes es que ofrece un montn
de opciones para la introduccin de cambios sin
llegarnos a complicar la vida. EL Monomaker es
til y te ahorra el tener que utilizar un plug-in por
separado para elegir un solo canal de una seal
estreo y as lograr reducir el campo estreo, es
posible que desees complementar esta funcionalidad con otros productos con la mismo capacidad
monocanal.
Tanto si optas por destacar las Early Reflexions de
VirtualSoundStage o eliminarlas por completo, los
resultados del uso de este plug-in son completamente diferentes a usar la panormica de toda la
vida. El filtro de absorcin de aire controla la cantidad de aire que mueve el instrumento alrededor
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
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DIME QUE...
Dime qu
escuchas/ves/
estudias y te
dir quin eres.
CD
Gnaposs
Happiness
A quin le gusta el funky? A quin le gusta el jazz? A quin le gusta el rock?
Si sois diferentes personas, reunos un da
y poneos este disco, porque contiene esos
tres ingredientes.
David Muoz, alias Gnaposs, un guitarrista de Madrid, residente en Barcelona,
ciudadano del mundo como se considera,
y con el que he tenido el placer de tocar
unas cuantas veces por toda la geografa
espaola est a punto de sacar su 5 disco,
que en realidad es el 6. Hoy os vengo a
hablar de su 4 disco: Happiness.
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
Danko Compta
VIDEOS
Phil Collins
Dance into the light (live at
Bercy)
Me remonto a mis orgenes y a un concierto vivido con 16 aitos, con la ilusin
de ver a una influencia, a un dolo, a un
batera, que no es que tocara mucho la
batera en ese concierto.
Uno de los bateras trnsfugas ms importantes de la historia. A pesar de ser
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DIME QUE...
DOCUMENTAL
tajes, etc.
Documentales que hacen ver la parte de
atrs de una gran banda, muchos dicen
que el sueo americano, pero otros creemos que es el anhelo de cualquier artista:
compartir tu lenguaje con cuantos ms
mejor.
Lo interesante de documentales un poco
antiguos como este con la informacin
que tenemos hoy en da a travs de las
redes, es adoptar ms conocimientos
para no repetir segn qu cosas de las
que nos cuentan los grandes artistas que
a ellos les hicieron vivir experiencias pero
que no sumaban tanto (lase el mundo
de las drogas, excesos, derroche)
Everyone Stares
The Police inside out
Grooving in clave
Ignacio Berroa
Tuve la oportunidad de asistir a una masterclass organizada por El Taller de Msics de Barcelona hace unos cuantos muchos aos de este grande de la percusin
y la batera.
Uno de los maestros en fusionar el lenguaje de la percusin latina con la batera
moderna aplicada al latin y al latin jazz.
Habiendo formado parte del cuarteto de
Dizzy Gillespie, nacido en Cuba, reconocido por un sinfn de grandes artistas del
jazz en este mtodo, nos muestra cmo
amalgamar el arte de la clave de rumba
con estilos tan diversos como el jazz, funk,
rock, etc.
Con una forma de explicarse seria, concisa y directa dejando espacio para el humor, la sonrisa y el talante que motiva a
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DIME QUE...
querer aprender, recomiendo este mtodo para abrir miras a nuevas sonoridades
si te gusta la fusin o te dedicas a los estilos clidos, que se acerca el verano y hay
que bailar!
WEBSITE - APP
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DIME QUE...
FESTIVAL INTERNACIONAL
Rock in Rio
Seguimos con la ruta de los festivales, y en
esta ocasin vamos a hablar de uno gordo, comercial y muy conocido.
Como es sabido esta temporada 2014 no
se celebrar en Madrid dada la situacin
econmica. Esperamos que el tema econmico-cultural se dignifique como es debido y que dejen de alejarse de nuestro
pas tantos eventos, giras y producciones
de calidad.
Pero nosotros a lo que bamos, al menos
relatar un festival en el que las cosas se
hacen a lo grande y se pueden ver grandes artistas.
Naci en Brasil, donde se ha realizado en
1985, 1991, 2001 y 2013. Seguidamente
en Portugal los aos 2004 y 2006, y en
2008 se hizo una primera semana en Lisboa y la siguiente en Madrid, donde tambin se realiz en 2010 y 2012.
Un festival que programa nombres como
AC/DC, Gilberto Gil, James Taylor, Iron Maiden, Police, Neil Young, Al Jarreau, George
Benson, Whitesnake, B-52s, Queen, Billy
la Zeta ya han celebrado ms de 700 conciertos, y aunque tienen debilidad por los
grupos aragoneses, le dan la bienvenida
a grupos nacionales e internacionales, noveles o consolidados. Si pasis por Zaragoza, mirad su agenda!
SALA DE CONCIERTOS
Sala Zeta
Zaragoza
www.salazeta.com
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bateriapercusion.com
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Jefe de Redaccin
Asensio Ros Wally
Artculos y Entrevistas
Agus Gonzlez-Lancharro
Pepe Cant
Danko Compta Hirnyj
Jose Manuel Lpez
Josu Erviti
Aarn Cristfol
Ral Guzmn
Coki Gimnez
Levon Green
Bob Mirror
Manolo Cascales
Pedro Ruy-Blas
Maquetacin
Diego Vieites