ARTE GTICO

PLANTA DE LA CATEDRAL GTICA DE

CHARTRES
Se trata de la planta de la catedral gtica de Chartres (Francia),
perteneciente al siglo XIII y cuyo autor es Fulberto de Chartres. Entre los
materiales empleados encontramos la piedra en sillares y vidrio (vidrieras).
La catedral fue el modelo de las grandes catedrales francesas. Se trataba de
una catedral romnica del siglo XI modificada en el XII, que fue incendiada
en el ao 1194 y reconstruida en el siglo XIII.
Es de planta de cruz latina, dividida en tres naves (la central el doble de
ancha y ms alta que las dos laterales), separadas por pilares con columnas
adosadas. Junto con los pilares del interior, los arbotantes sobre los que se
sitan pinculos para asentar el peso; y los contrafuertes del exterior
soportan el peso de las bvedas, que son de crucera, resultantes del cruce
en diagonal de arcos apuntados u ojivales. La nave central est cubierta por
bvedas de crucera y las naves laterales por bvedas de arista. Adems,
presenta transepto y crucero.
En la cabecera, encontramos una doble girola que la hace macrocfala (la
cabeza ms grande) cubierta por bvedas de crucera. Adems, hay
cinco capillas donde dos de las cuales son ms pequeas. Hay tres
entradas al edificio: una flaqueada por dos torres en la entrada principal, y
las otras dos en cada extremo del transepto.
En cuanto a las vidrieras, tienen una doble funcin: por un lado, de cierre de
espacio, protegindolo de las inclemencias del tiempo y por otro, de
iluminacin, al dejar pasar la luz. Esta sensacin creada por la luz de las
vidrieras se acenta con el efecto de elevacin. El fiel se adentra en un
espacio que simboliza la casa de Dios.

ALZADO GTICO
Se trata del alzado de una catedral gtica realizado durante el siglo XII, y cuyo autor
es desconocido. Los pilares, que hacen de columnas, estn puestos como rboles,
que parece como si creciesen. Tienen base cruciforme aludiendo no solo al tronco
de los rboles sino tambin a su religiosidad. Destaca la verticalidad de las
catedrales, con lneas rectas desde arriba, debido en parte al deseo de llegar a dios.
Una catedral gtica posee tambin un triforio o galera, derivada de la tribuna
romana y evolucionada del romnico, que sirve a los visitantes en casos de mucha
afluencia para ver la liturgia desde ah. Suele estar ocupada por ventanales que
dotan de luminosidad no solo a esa parte de la catedral, sino tambin al resto. En
cuanto a la planta, la girola est muy desarrollada, llegando a ocupar el espacio de
cinco capillas. El transepto est menos desarrollado y es ms corto. Algunos
elementos decisivos de la construccin que han contemplado la lgica constructiva del gtico
como la esencia fundamental de este estilo son:
a) Arco apuntado u ojival que refuerza la sensacin esttica de verticalidad en la catedral y

posee una mayor ligereza aligerando el peso de la construccin sobre los elementos
sustentantes.
b) Bveda de crucera. Surge del cruce diagonal de arcos apuntados. Cuenta con nervios
(arcos cruzados diagonalmente que engendran la bveda) y plementos (espacios ubicados
entre los nervios). Segn el nmero de nervios con el que cuente la bveda se denomina
cuatripartita (4 nervios), sexpartita (6 nervios), etc. la bveda de crucera iban jalonados por
arcos fajones ojivales.
c) Los empujes ejercidos por la bveda de crucera eran contrarrestados mediante pilares en la
nave que los conducan hacia contrafuertes situados en el exterior del templo. Sin embargo,
aparecieron en el gtico dos elementos fundamentales para el soporte del edificio: los
arbotantes, arcos que transmitan los empujes laterales de la bveda de crucera hacia los
contrafuertes, permitiendo una mayor iluminacin de la nave de la iglesia; y los pinculos, un
elemento decorativo situado en la parte superior de los contrafuertes, que ejerca un empuje
vertical sobre el contrafuerte para contrarrestar el empuje ejercido por los arbotantes.
El alzado de la catedral gtica cuenta con una nave central ms alta que las laterales,
articulada mediante pilares cruciformes entre los que se sitan los siguientes elementos
distribuidos en pisos:
-Un primer piso compuesto de arcos formeros ojivales.
-Un segundo piso en el que se sita el triforio, una estrecha galera abierta a la nave principal
de la catedral y que viene a sustituir la amplia tribuna propia de las iglesias romnicas.
-Un tercer piso compuesto por el claristorio o cuerpo de vidrieras ojivales, que con su infinidad
de vidrios policromados iluminaban la nave central.
La fachada de la catedral gtica consta de tres o cinco portadas ojivales, decoradas con
relieves y esculturas, enmarcadas por gabletes o molduras que se sitan sobre los arcos de las
portadas. Sobre la portada se suele situar el rosetn, un monumental vano circular calado y
decorado con vidrieras de gran espectacularidad. La fachada est flanqueada normalmente por
torres rematadas por chapiteles, que cuando adquieren una gran verticalidad se denominan
agujas.

INTERIOR DE LA CATEDRAL DE AMIENS

Se trata del interior de la Catedral de Amiens, perteneciente al siglo XIII, de
estilo gtico hecho en piedra y cuyos autores son Robert Luhartes y
Thomas Cormont. A los pies, podemos observar una escalinata que da
acceso a una triple portada, flanqueada por dos torres. Tiene tres naves
cubiertas con bvedas de crucera, siendo la central ms ancha que las
laterales. La parte central nos muestra un transepto que sobresale. La
fachada principal aparece con tres prticos monumentales con profundos
abocinamientos de arquivoltas, rematados por gabletes sin esculturas que
se corresponden con las tres naves y estn separadas por contrafuertes
decorados. La fachada presenta dos torres que no estn rematadas.
Destaca por su verticalidad. Se distinguen los elementos constructivos como
el arco apuntado y el sistema de sustentacin a base de contrafuertes,
arbotantes y pinculos, que se corresponden en el interior con las bvedas
de crucera y pilares. Sobre el cimborrio se coloca una larga aguja que
contribuye a destacar el sentido vertical, tpico de la arquitectura gtica,
destaca asimismo la presencia de grgolas, esculturas y un rosetn calado
en la parte central. Amplios ventanales con tracera gtica en la parte
lateral contribuye a la iluminacin del interior. La nave consta de siete
tramos rectangulares con bvedas cuatripartitas. Cerca de cada una de las

columnas que rodean la nave se observan cuatro columnas dispuestas en

crculo a las cuales se aaden otras cuatro adosadas, que sustentan las
bvedas a 42 metros de altura. Esta circunstancia es visible tambin en
la catedral de Chartres
Llama la atencin inmediatamente la gran altura lograda y la macrocefalia.
De abajo hacia arriba, se distinguen tres niveles: Arcadas que dan acceso a
las naves laterales; el triforio que da acceso a la nave central y el claristorio.
La decoracin no es abundante, el muro es reemplazado por la vidriera en
algunos tramos, por lo que la luminosidad y ligereza del templo aumentan
considerablemente.
En cuanto al simbolismo, decir que en primer lugar, es patente el deseo de
lograr la verticalidad y la iluminacin mediante el empleo de arcos
apuntados, bvedas de crucera y arbotantes en el exterior, con el fin de
crear un espacio interior a imagen de la Jerusaln Celestial descrita en el
"Apocalipsis" y de elevar el alma de los fieles hacia la contemplacin de
Dios.

EXTERIOR DE LA CATEDRAL DE AMIENS

Se trata de la catedral de Amiens, de estilo gtico francs del siglo
XIII, y cuyos autores son Robert de Luharches y Thomas de Cormont.
La catedral de Amiens responde en su diseo a las caractersticas
esenciales del gtico. En primer lugar, es patente el deseo de lograr
la verticalidad y la iluminacin mediante el empleo de arcos
apuntados, bvedas de crucera y arbotantes en el exterior, con el fin
de crear un espacio interior a imagen de la Jerusaln Celestial
descrita en el "Apocalipsis" y de elevar el alma de los fieles hacia la
contemplacin de Dios (va aggica). Esta catedral gtica es un
edificio de planta longitudinal de tres naves longitudinales
flanqueadas por capillas. Las capillas solan servir para enterramiento
de la nobleza o de los miembros de gremios y cofradas de la ciudad.
Este modelo de planta procede del templo romnico de peregrinacin
de origen francs, pero con modificaciones, sobre todo en el crucero.
El crucero se situ en la catedral gtica en la mitad de la nave
longitudinal, creando una inmensa cabecera que haba ganado en
dimensiones con respecto a la poca romnica. La cabecera de la
catedral se organizaba mediante un presbiterio semicircular rodeado
por un deambulatorio o girola al que se abran absidiolos. El alzado de
esta catedral gtica procede de modelos como Chartres o Reims y
cuenta con una nave central ms alta que las laterales, articulada
mediante pilares cruciformes entre los que se sitan los siguientes
elementos distribuidos en pisos: un primer piso compuesto de arcos
formeros ojivales; un segundo piso en el que se sita el triforio, una
estrecha galera abierta a la nave principal de la catedral y que viene
a sustituir la amplia tribuna propia de las iglesias romnicas; un tercer

piso compuesto por el claristorio o cuerpo de vidrieras ojivales, que

con su infinidad de vidrios policromados iluminaban la nave central.
La fachada tambin fue un elemento importante en las catedrales
gticas. Contaron con un amplio desarrollo en la catedral tanto la
fachada principal o de acceso al templo como las situadas en los dos
lados del transepto. La fachada de la catedral gtica consta de tres o
cinco portadas ojivales, decoradas abundantemente con relieves y
esculturas, enmarcadas por gabletes o molduras angulosas que se
sitan sobre los arcos de las portadas. Sobre la portada se suele
situar el rosetn, un monumental vano circular calado y decorado con
vidrieras de gran espectacularidad. La fachada est flanqueada
normalmente por torres rematadas por chapiteles o cuerpos
piramidales, que cuando adquieren una gran verticalidad y ligereza se
denominan agujas.

INTERIOR DE SANTA MARA DEL MAR

Se trata del interior de la Catedral de Santa Mara del Mar (Barcelona),
perteneciente al gtico cataln y que fue construida en el s. XIV por
Montagut. El material empleado fundamentalmente es la piedra. Es de
planta de saln (Hallenkirchen) ya que sus tres naves poseen alturas
similares. Carece de transepto y aloja capillas que llenan los espacios
existentes entre los contrafuertes. La nave central, como las laterales, se
remata por una bveda de crucera. Los pilares dividen la nave en cuatro
tramos.
Las naves laterales se prolongan en un deambulatorio que da acceso a las
capillas entre los contrafuertes de la cabecera; el altar est definido por un
semicrculo formado por 8 pilares idnticos a los de la nave central, tiene
aspecto de nave nica en vez de 3 naves y la iluminacin contribuye al
impacto visual. Los cuerpos de luz estn ubicados en el claristorio y en el
rosetn de la fachada.
En cuanto al simbolismo, decir que en primer lugar, es patente el deseo de
lograr la verticalidad y la iluminacin mediante el empleo de arcos
apuntados, bvedas de crucera y arbotantes en el exterior, con el fin de
crear un espacio interior a imagen de la Jerusaln Celestial descrita en el
"Apocalipsis" y de elevar el alma de los fieles hacia la contemplacin de
Dios.

EXTERIOR DE LA CATEDRAL DE LEN

Se trata del exterior de la catedral de Len, obra arquitectnica de estilo
gtico y construido durante el siglo XIII. En ella trabajaron, el Maestro

Enrique y Juan Prez.

La catedral de Len posee una caracterstica que la singulariza entre todas
las catedrales del gtico hispnico: su concepcin sigue bien de cerca los
modelos del gtico francs, de ese estilo radiante que alcanza en la Santa
Capilla de Pars su mxima expresin y cuya mayor obsesin es
desmaterializar la propia arquitectura, reduciendo el muro todo lo posible y
abriendo amplios vanos que dejen pasar la luz al interior, convenientemente
por vidrieras de colores. Su nave principal tiene un menor nmero de
tramos, lo que la acorta frente a la enorme dimensin de su cabecera,
propia de las iglesias de peregrinacin (con girola y absidiolos). Su fachada
est flanqueada por torres cuadradas y muestran una triple portada en su
cuerpo principal, aunque ste est separado de las torres, que reciben el
empuje de los arbotantes. Pero, lo que destaca en la catedral de Len es la
amplitud del espacio ocupado por sus ventanales.
Para conseguir el deseo de verticalidad se emplean arcos apuntados,
bvedas de crucera y arbotantes en el exterior, con el fin de crear un
espacio interior a imagen de la Jerusaln Celestial descrita en el
"Apocalipsis" y de elevar el alma de los fieles para contemplar a Dios.

CAPILLA DE LOS VLEZ

Se trata de la Capilla de los Vlez, que est adosada a la girola de la
Catedral de Murcia y construida durante los siglos XV y XVI por orden de
Juan Chacn y de autor desconocido. Su estilo es gtico flamgero. Se trata
de una capilla monumental de planta centralizada y cubierta con una
bveda estrellada de diez puntas, en cuya base se han abierto ventanas que
iluminan el interior. En el exterior, los muros apenas presentan decoracin
pero en el interior encontramos un variado programa decorativo en el que
sobresalen los elementos herldicos, en sintona con la capilla de los
Velasco de la catedral de Burgos o el Monasterio de San Juan de los Reyes
de Toledo. La inscripcin que corona el interior hace referencia al
constructor. El exterior de la capilla es un muro liso con tres grandes arcos
que contienen dos hombres vegetales que sostienen el escudo de la casa:
Los lobos de los Chacn y las tres ortigas de los Fajardo. Para indicar su
poder el adelantado hizo la capilla ms alta y ms amplia que la capilla
mayor de la catedral.

ARTE DEL RENACIMIENTO

CPULA DE LA CATEDRAL DE FLORENCIA

Se trata de la Cpula de la Catedral de Florencia (Italia), obra arquitectnica

italiana del Quattrocento y cuyo autor es Filipo Brunelleschi. Fue construida
entre 1420 y 1436. La cpula es de perfil apuntado y planta octogonal. Es
una obra arquitectnica realizada en piedra (la base), ladrillo macizo (la
mayor parte de la estructura), mortero y otros materiales, destacando el
mrmol de los nervios y del revestimiento del tambor. La cpula de la
catedral de Florencia se levanta sobre un tambor de planta octogonal
realizado en piedra. Cada uno de sus ocho lados est revestido por placas
de mrmol (blanco y verde) y presenta un gran culo central. Al exterior,
muestra un perfil apuntado en el que destacan los ocho nervios realizados
con sillares de mrmol blanco de cuatro metros de espesor. Todo el espacio
de los plementos est cubierto por tejas de barro planas, de color rojizo. En
el punto de convergencia de los nervios se alza una linterna, de ocho lados
y 16 metros de altura, con contrafuertes rematados por volutas y cubierta
por una estructura cnica coronada por una esfera de cobre dorado sobre la
que se alza una cruz.
Sin embargo esta imagen externa oculta la ingeniosa solucin aplicada por
Brunelleschi para levantar la construccin sin que fuesen necesarias
cimbras de madera que soportasen la estructura durante el desarrollo de las
obras. A tal efecto, el arquitecto concibi en realidad una doble cpula,
exterior e interior, de perfiles apuntados, de modo que existiese un espacio
vaco entre ambas, siempre constante y con un sistema de vigas de refuerzo
que se extienden horizontalmente entre los nervios. La cpula interior, de
menor tamao, posee un total de 24 nervios en ladrillo que reciben las
descargas de la estructura, dividiendo el peso de su carga y llevndolo
hasta el tambor. Recoge as el empuje de la cpula externa, mientras sta
aleja a aqulla de la humedad. Con todo ello se reduce el peso del conjunto
y se posibilita la existencia de una galera interna entre ambas cpulas que
conduce hasta la linterna.
Por ltimo, cabe mencionar que gracias al sistema constructivo empleado
en esta obra, realizado a base de anillos concntricos de ladrillo que van
sucedindose en altura, la cpula presenta una superficie plana, sin
nervios.
Las dimensiones de esta cpula la convierten en la construccin ms
relevante del Quattrocento italiano. La obra simboliza la importancia de
Florencia como ncleo del arte renacentista durante el siglo XV.
La obra de Brunelleschi es el resultado de la convocatoria de un concurso
con el que se decidi el arquitecto que llevara a cabo la nueva cpula que
cubrira el crucero del Duomo florentino, catedral realizada por Arnolfo di
Cambio en estilo gtico. Aunque se otorg el triunfo, de manera conjunta a
Ghiberti y Brunelleschi sera ste quien finalmente asumira el reto de
levantar esta novedosa estructura.

INTERIOR DE LA BASLICA DE SAN LORENZO

Se trata del interior de la Baslica de San Lorenzo (Florencia), construida por

Filippo Brunelleschi en el s.XV y que pertenece a la arquitectura
renacentista del Quattrocento. Brunelleschi se inspira en el modelo de
baslica paleocristiana, concibiendo una iglesia de tres naves, con capillas
laterales entre los contrafuertes, con columnas de orden corintio que
aumentan su esbeltez con la adicin de un trozo de entablamento; sobre
tales columnas apoyan arcos de medio punto. En el sistema de cubierta
alterna el artesonado clsico para la nave central con las bvedas de
casquete esfrico o badas para los tramos de las naves laterales y dispone
una pequea cpula en el crucero. La Baslica presenta una planta de cruz
latina muy alargada. El bside es un cuadrado regular de la misma medida
que el crucero. Con un cuadrado en el suelo se construye toda la obra,
usando mltiplos y submltiplos de ese mdulo. En ella Brunelleschi
desarrolla el tema del prtico del Hospital de los Inocentes: las dos naves
laterales repiten la sucesin de arcos y de cubos espaciales proyectados en
profundidad, mientras que la nave central, mucho ms iluminada, equivale
al espacio exterior. El espectador tiene la sensacin de profundidad. Las
bvedas de cuatro puntos de las naves laterales (iguales a las del prtico de
los Inocentes) reciben una luz matizada procedente de los culos (en honor
al Panten de Agripa)y la nave central est inmersa en una alta luminosidad
uniforme que les proporcionan las anchas ventanas. Como novedad curiosa
podemos citar la disposicin de trozos cbicos de entablamento (con
arquitrabe, friso y cornisa) encima de cada capitel.

PALACIO DE RUCELLAI
Se trata del Palacio de Rucellai situado en Florencia (Italia). Es de estilo
renacentista, del Quattrocento, perteneciente al siglo XV y cuyo autor es
Alberti. Est hecho en piedra. La fachada del palacio est dividida en tres
partes, separadas por entablamentos y organizadas por pilastras.
Presenta almohadillado, basado en resaltar los sillares rebajando los bordes,
que sobresale muy poco de la pared. Las ventanas estn separadas por
columnas. Son ventanas albertinas, rematadas en arco de medio punto,
englobados en uno mayor en cuyo tmpano se halla un culo. El edificio
est coronado con una cornisa que tambin sobresale poco. En el friso de la
planta baja encontramos las armas de la familia Rucellai: tres plumas en un

anillo, velas infladas y escudo familiar. Est estructurado en torno a un patio

central porticado (atrio), siguiendo el modelo de la domus romana.
El piso inferior se utiliza para el trnsito de clientes, comerciantes y
visitantes, aunque tambin se utiliza como almacn para productor, cocinas
y establos. El primer piso es el lugar de residencia de la familia Rucellai. El
piso superior es el de los dormitorios y habitaciones de los invitados y
sirvientes. Por ltimo, tenemos un alern con el objetivo de cerrar la
composicin de la fachada y de alejar el agua de lluvia.
En la planta baja, encontramos pilastras de orden toscano, en el piso
principal, de orden jnico y en el superior de orden corintio, inspirado en el
Coliseo de Roma
En este palacio observamos bien todas las caractersticas del palacio del
Quattrocento: importancia de la fachada, para simbolizar el poder de la
familia que habitaba en l, organizacin en torno al patio, sensacin de
horizontalidad gracias al uso de frisos marcando los pisos, utilizacin de
elementos clsicos y sensacin de orden y simetra conseguida por la
repeticiones de elementos y las proporcione entre estos.

RETRATO DE GIOVANNI ARNOLFINI Y SU

ESPOSA
Se trata del Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa, perteneciente a la
pintura gtica flamenca del siglo XV y cuyo autor es Jan Van Eyck. Se
encuentra en el National Gallery de Londres y la tcnica empleada es el leo
sobre tabla.
El retrato muestra a una pareja que est contrayendo matrimonio. Se trata
del comerciante italiano Giovanni Arnolfini y su esposa, afincados en
Flandes como consecuencia de sus negocios. En la obra tratan de dejar
constancia de su riqueza a travs de las telas de sus trajes, objetos de lujo
importados de diversas partes del mundo tales como la alfombra persa o las
naranjas. Adems de ello, se recurre al simbolismo a travs de los objetos
representados para transmitir el mensaje de la obra.
La esposa viste de verde, color de la esperanza y se toca el vientre en
alusin a su aspiracin de ser madre. El marido muestra en sus ropas que
trabaja en el exterior. El peligro que le acecha, las tentaciones, se muestran
en las frutas colocadas en el alfizar de la ventana, que aluden a la
manzana de Eva. Las sandalias, cercanas a la puerta, y que an no se ha
calzado, son smbolo igualmente de su trabajo. Para que este matrimonio
sea vlido se necesitan testigos, que aparecen reflejados en el espejo de la
pared. Uno de estos testigos es el propio pintor del cuadro que se
autorretrata y firma sobre el mismo espejo.
Para dejar constancia de que el matrimonio es religioso a pesar de no tener
lugar en una iglesia, se sitan escenas de la pasin de Cristo en los crculos
que rodean al espejo. Igualmente se sita una vela encendida en el
candelabro para denotar la presencia de Dios.

Para finalizar, para la cama se emplea el color rojo, que simboliza el amor y
la pasin que debe reinar en la pareja.
En todos estos detalles se muestra algo muy caracterstico de la pintura
flamenca, y es la excelente capacidad para captar las calidades de las telas
y los objetos y la minuciosidad con que los representan.
Este cuadro es una de las obras maestras del Gtico flamenco y de la
Historia del Arte por su excelente calidad tcnica y por la maestra con que
el autor ha sabido captar una escena y llenarla de significado a travs de
mltiples detalles.