&8$572&21*5(62,17(51$&,21$/&(/(+,6'(/,7(5$785$)GH+XPDQLGDGHV810'3

UNMDP|FacultaddeHumanidades|S.Acadmica|S.deCoordinacin|S.deInvestigacin|S.deExtensin
Presentacin
Autoridades:
UNMDP
Comisin
organizadora
Programade
actividades
Herramientas

CUARTOCONGRESOINTERNACIONAL
CELEHISDELITERATURA
Literaturaespaola,latinoamericanayargentina
MardelPlata,7,8y9denoviembrede2011
PRESENTACIN

ORGANIZADORES

CONVOCATORIA

__________________

ALOJAMIENTO

NOVEDADES

CsarAira:
lavidaincompletadeunautor
MiguelRosetti
UBACONICET

ndices
deautor
dettulo
Acercadelaedicin
ISBN
Edicin
Ilustracin

INSCRIPCIN

EnelcontextodeundebateacadmicoabiertodesdelaspginasdeNewLeftReview,conlasintervenciones
dePascaleCasanovayFrancoMoretti,GracielaMontaldo(2010)llamalaatencinacercadelpeligropresente
en la forma en que la constitucin de una Repblica Mundial de las Letras reproduce y naturaliza las
herramientasdelecturaque,conscientesdeladesigualdaddeunreinodeesetipo,anconllevan. Suplantar
la perspectiva nacional, por la mundial, no sera otra cosa que relevar los encuadres, ampliarlos, sin
socavarloscimientosanteriores, igualmente desiguales, manteniendo en funcionamiento las operaciones de
poderinstitucionalyelrolactivodelaculturaliterariaysustradicionesespecficas.
Enestepunto,Montaldoaciertaensealarquelosescritoresnoescribendesdelatradicinsinocoyunturaly
materialmente en contra, a pesar de ella. Csar Aira sera un caso. En este punto, me gustara avanzar en
susreflexionesparallevarlacuestinnotantoasusdeterminantesgeopolticas,lasquesolocabereconocer,
sinoalasresolucionesliterarias,asusposicionesdeescritura.Paraellomedispongoausarlafrmulaconla
que Reinaldo Laddaga (2010) traza una suerte de andarivel por el que parecieran ir bien encarriladas las
prcticas literarias o las artes verbales de nuestro presente. Denominadas as, prctica literarias y artes
verbales,estasperfrasisvienenasintonizarconeldeterioro,lacadaendesgracia,enlaquesevesumida
a la idea de Literatura con maysculas, larvada por otros regmenes de significacin ms amplios,
expandidosygenerososcomoeldelasartesvisuales.
Laddagasostienesutesisconvalenta,temeridadeinteligencia,porquelohacedesdeposicionesdeprivilegio
explcitas y acudiendo a la obra de escritores hiperconsagrados (digo, recurre a escritores Nobel como el
sudafricanoCoetzeeoelhindV.S.Naipul,uotros,quemstardeotempranotambinsernbeneficiados).
Segn ella, no solo es legitimo, sino tambin deseable, estadsticamente comprobable y sintomtico que
muchosdeestosescritores,losmaseminentesdeestanuevaLiteraturaMundialencuentrenenlaconfeccin
deuninformecompletodelavidadeunescritorunapulsinrazonable,histricamenterelevante,indicativa
del estado de obsolescencia que transita la literatura en el panorama de la contemporaneidad. La vida de
escritor sera entonces un tema en alza, denso en problemas, afn a la vez a ciertas demandas culturales
globales el retorno necesario del elemento real, en detrimento de la ficcin y un prembulo o impasse
forzoso, no importa con cunto capital simblico se cuente, para la tarea de constituir un emblema de esta
decadencianovosecular:ladelescritor.Labuenaliteraturasera,entreotrascosas,aquellaqueadvierteque
hay una identidad social o personal en peligro. Una inclinacin comn en todos ellos y que adquiere ciertos
gestoshabituales:sehacesiempredefensivamenteyconloquesetieneamano.Nadamscierto,perotal
vez,aventuro,nadamsirreversible.
En todo caso, con aquel ttulo, apunto a recortar a Aira de esa tendencia central anteponiendo
operativamentealaideadeescritor,ciertaideadeautor.Ydetectarenla forma en que aparece la autora,
unusobastanteparticularenelconciertodelaliteraturaglobal,unusocuyaresistenciahayqueprobarluego
detreintaaosdeescrituraininterrumpida.Porlopronto,ledebepocoasuacepcinclsica.Nosetratade
un rescate de la vieja vocacin de maestra o de destreza. Tampoco de una forma de circulacin, como
prestigio adquirido, como interseccin de un conjunto de determinaciones, e imposiciones exteriores
herederas, tal vez, de las figuras de autor que formaron parte del "boom" de la literatura latinoamericano.
Siguiendo a Laddaga, donde el escritor carga con ansiedades, patologas y necesidades pblicas, el autor,
segnmiperspectiva,esunafuncineficaz,unanominalizacinabsoluta,plana.Dondeelescritorseenfrenta
a la vanidad y domesticidad de una figura de circulacin social, sujeta al reconocimiento y hundido en la
vacilacindesupertinencia,elfuncionamientodelaautoranonecesitamsactivosqueunadecisin y una
formadeinscripcin.Mientraselprimerotramitayprocesalasposibilidadessociales,afectivas,materiales
con las que se las ve la vida cotidiana, un autor juega menos con la idea de lo que es posible cuando uno
escribe,quedelopotencial,deloquepuedepasarcuandoeldiscursoylavidasetocan.
Sediceconfrecuencia que en rigor la autora de Aira, es antes que nada, un nombre propio, una firma, su
patenteinspiracinduchampiana.Peroesunafirmaquedesencadenatambinunasoberanamuyespecfica.
W.GSebald,alqueLaddagacitaextensamente,piensalosiguiente:laescrituradeficcinquenoreconoce
laincertidumbredelnarradormismoesunaclasedeimposturaquemeresultamuy,muy difcil de soportar.
Toda forma de escritura autorial donde el narrador se presenta como director, juez y ejecutor del texto es
algoquemepareceinaceptable.Nosoportoleerlibrosdeestaclase(p.43).
NadamsparadjicamentelejanoalaliteraturaqueimaginaSebaldquelasficcionesdeAira,enlasquees
la escritura autorial la que se convierte de manera muy evidente en una presencia directriz, rbitra,
ejecutora.Ynoobstante,esunapresenciamoduladaporunnosaber.Sihayalgoconloquelosnarradores
airanosnocuentanesconrespuestas,certezasyprevisiones,selidiamsbienconignorantes suficientes:
improvisadoresactivosmenosqueespontneos.Podramosdecir que estos estn decididamente adueados
por una fuerza que solo se consigue cuando la voluntad llega a la forma mxima e irresponsable de su
expresin:elcapricho.LaliteraturadeAirasecimenta,enesesentido,sobreun amateurismo radicalizado,
que bajo ningn concepto guardar relacin de amparo con una identidad profesional, rotunda o lbil, en
peligro o en estado de extenuacin terminal. El lema de Aira sera la contrapartida de la estrategia
contempornea: escribir ofensivamente, en todos los sentidos de la palabra, y con lo que se tiene en la
cabeza.EncontrasteconlavidadeescritorqueLaddagamodelaparalosescritorescontemporneos,Aira
vendraasostenerunavidadeautor.

KWWSZZZPGSHGXDUKXPDQLGDGHVOHWUDVFHOHKLVFRQJUHVRDFWDVSRQHQFLDVURVHWWLPLJKWP





&8$572&21*5(62,17(51$&,21$/&(/(+,6'(/,7(5$785$)GH+XPDQLGDGHV810'3
Enalgnsentido,enunsucesoinaugurallacontratapadesusegundanovelade1981,Ema,lacautivaest
la clave de lo que estoy queriendo indicar, en ella veo cifrada la distancia y la contigidad que tienen las
condicionesdeescrituraylascondicionesdeautora.Esatodaslucesunaescenadetransfiguracin.Lacito
enextenso.
"Amenolector,hayqueserpringlense,yperteneceralComitdelSignificante,parasaberque
unacontratapaesunatapaencontra.Sinirmslejos, yo lo s. Pero por alguna razn me
veofrvolamenteobligadoacontartecmosemeocurriestahistoriola.Laocasinespropicia
paralasconfidencias:unalindamaanadeprimavera,enelPumperNicdeFlores,dondesuelo
venirapensar.Tomasito(dosaos)juegaentrelasmesascolmadasdecolegialesdeincgnito.
Reina la desocupacin, el tiempo sobra. Hace unos aos yo era muy pobre, y ganaba lo
necesario para analista y vacaciones traduciendo, gracias a la bondad de un editor amigo,
largas novelas de esas llamadas gticas, odiseas de mujeres, ya inglesas, ya californianas,
quetrasladansusmorondangasdesiemprepormareshimenpticos,maresdetpasional.Las
disfrutaba,porsupuesto,peroconlaprcticalleguasentirquehabademasiadaspasiones,y
que cada una anulaba a las dems como un desodorizante de ambientes. Fue todo pensarlo y
concebirlaidea,atlticasilashay,deescribirunagticasimplificada.Manosalaobra.Soy
de decisiones imaginarias rpidas. El Eterno Retorno fue mi recurso. Abjur del Ser: me volv
Sei Shonagon, Sherezada, ms los animales. Las ancdotas del destino. Durante varias
semanas me distraje. Sud un poco. Me re. Y al terminar result que Ema, mi pequea yo
mismo, haba creado para m una pasin nueva, la pasin por la que pueden cambiarse todas
las otras como el dinero se cambia por todas las cosas: la indiferencia. Qu ms pedir?"
(CsarAira:1981)
Graciela Speranza (2006) ve en esa contratapa el nacimiento mismo de la idea de proceso en Aira: en la
contratapa de Ema, la cautiva, se lee la primera anotacin aledaa al procedimiento, una versin
extemporneayfrvoladelanovelaCmoescribalgunoslibrosmos,transterradadeParsaunPumperNic
delbarriodeFlores(p.291).Escenaentoncesdetodoslosnacimientos:elproceso,elprocedimiento,spero
sobretododelautor.
Lleno de ocurrencias, de chistes ms o menos tontos, de contraseas gregarias y de procesos de
feminizacin, animalizacin e incluso cierto perverso enamoramiento, el texto que la editorial le peda a
todos los escritores de ficcin que publicaran en la casa es en primera medida de un empirismo
sobreactuado en su marginalidad. Pringles, el Pumper Nic de Flores, el padre con su hijo de dos aos,
atendiendo el pedido de su editor. Podramos sealar, el marco necesario para abrir esclusas a la vida del
escritor, a las condiciones materiales, editoriales, econmicas, de lecturas que hay que atravesar para
dedicarse a la literatura y todo ello macado por la pobreza absoluta y melanclica del entorno, "reina la
desocupacin"y"sobraeltiempo",alprincipiodeladcadadelosochentaenlaArgentina,esasuertedeao
cero.
Sin embargo, la contratapa no se cierra a sus condiciones. Eso sera lo "frvolo" si releemos. Sino que
enumeraunactivotrasotro:"yolos","Manosalaobra","Soydedecisionesimaginariasrpidas","abjur
del ser" hasta el contentamiento: "Qu ms pedir?". Lo que pareca empezar a navegar por la mera
mundanidad de la escritura, se desplaza a una suerte de centralidad autoconciente: no hay una vida que
preexistaaunactodediscurso.Airadesdeelmargenseinstalaenelcentrodeunaaccinenlaquesepone
en juego. Se podra decir que si ac labra su propio mito de origen, sus caractersticas son diametralmente
opuestasalosmitosqueeligeneltonovirildelaleyendaolahimnografa,lacircunspeccinoautopunicin
perifrica.Airadecideahorrarseeldilemaqueplanteara"lavidadeescritor"paraplantearseeldelavidaa
secas.Nosetratadeoperarporoencontradelatrascendencia,esacuestinenlaque,desdeaquellosaos
hasta los escritores que glosa Laddaga, quedaron entrampadas las "artes verbales" y que formulan quizs
unodelosescollosmsvisiblesypesadosconlosquecargadesdeladisolucincomofenmenoliterariodel
boom de la narrativa latinoamericana. De Ema la cautiva, hacia adelante, para Aira, la cuestin no ser
trascenderelmpetudelosescritoreslatinoamericanosvueltosmundiales,nisostenerlaintrascendenciade
la prctica de escritura una cnica muestra de lo que ofrecen muchos de los escritores centrales. En su
prcticasertodoinmanenteyvirtual.Ensustrminos,indiferente.
Yen esa apuesta, la primera instancia trascendente que cae es "la obra", que no existe sino como conato,
comoiniciodeunaaccinquenollegaaterminarse,comocomienzodeunprocesosinconsumacin.Esto,al
mismotiempo,esloqueloobligahacetreintaaosanoceder,arecomenzarunayotravez.Sinbiografay
sin obra, la literatura de Aira se sostiene militantemente en el quicio de la articulacin entre un campo y el
otro.Esposiblequedeahadquieratodasuintensidad,supoderysuimn.Ysoloas,talvezseaexplicable
sumodestarevolucin,supertinazejemplo,elmodoenquellegaforjarunodesuslogrosmsprodigiosos
y originales, a la vez que enardecidamente contrario y hostil a la cultura literaria moderna: hacer que sus
novelitas no sean lo importante, que incluso se piense que no es necesario leerlas. Tanto sus detractores
como sus seguidores quizs convengan las razones para que la experiencia Aira en la literatura no est
dada por su lectura. Que su literatura viva en estado de potencia de la idea y a la vez impotente en sus
ejecucioneseslacarayelreversodelinusitadoacuerdoqueconcitan.
Que esto lo arrima a la tradicin del arte inmaterial, que lo pone todava hoy en el centro de la escena del
arte, que queda por lo tanto preguntarse por su vigencia, por el modo en que ha envejecido si tal fuera el
caso.Treintaaosdespusdelprlogo,resultaimperativoseguirlosmeandrosinternosqueestaperspectiva
invoca y las torsiones que su escritura hace. Tal vez as puedan adivinarse los efectos de su ya masiva y
consagratoriarecepcincrtica.Todasestassonlaslneasdeinvestigacinporseguir.Lashiptesis,todava
muyembrionariasydemasiadocategricas,lasdejoentoncesparaotraocasin,cuandoeltiemposobre.

Bibliografa
Aira,Csar(1981).EmaLacautiva,BuenosAires:Belgrano.
Montaldo, Graciela (2010), La expulsin de la Repblica, la desercin del mundo, en Zonas Ciegas.
PopulismosyexperimentosculturalesenArgentina,BuenosAires:FondodeCulturaEconmica.
Laddaga, Reinaldo (2010), Algunas maneras de hablar de s mismo en Esttica de Laboratorio, Buenos
Aires:AdrianaHidalgo.
Speranza, Graciela (2006), Fuera de Campo. Literatura y arte argentinos despus de Duchamp, Barcelona:
Anagrama.

Actasdel
CUARTOCONGRESOINTERNACIONALCELEHISDELITERATURA
Literaturaespaola,latinoamericanayargentina

KWWSZZZPGSHGXDUKXPDQLGDGHVOHWUDVFHOHKLVFRQJUHVRDFWDVSRQHQFLDVURVHWWLPLJKWP





&8$572&21*5(62,17(51$&,21$/&(/(+,6'(/,7(5$785$)GH+XPDQLGDGHV810'3
MardelPlata,7,8y9denoviembrede2011
ISBN9789875445178

KWWSZZZPGSHGXDUKXPDQLGDGHVOHWUDVFHOHKLVFRQJUHVRDFWDVSRQHQFLDVURVHWWLPLJKWP