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Fotografa Digital. Gua 4

Facultad: Ciencias y Humanidades

Escuela: Diseo Grfico
Asignatura: Fotografa Digital

Tema: EL COLOR EN LA FOTOGRAFA

Contenidos

Esta gua contiene informacin importante sobre el uso del color en la fotografa, lo
que muchas veces es difcil de entender ms an, cuando el resultado de las
imgenes con un mal empleo de color resulta un poco desagradable o incluso
incmodo.

La cmara fotogrfica contiene funciones especialmente para la

regulacin de estos aspectos que sern explicados a continuacin.

Objetivo especfico

Conocer el importante papel que juega el color dentro de la fotografa digital y las
diferentes opciones que existen para modificarlo por medio de
psicologa del color y el balance de blancos.

Materiales y Equipo

Cmara digital manual

Trpode
Tarjeta de memoria.
Bateras.
Objetivo a fotografiar

la temperatura,

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Introduccin Terica

1.

LA TEMPERATURA DEL COLOR

Las cmaras digitales incorporan mltiples opciones hoy ms que antes, que en las
viejas cmaras compactas de carrete, no veamos ni por casualidad. La temperatura
de color no apareca tampoco en estas y sin embargo, ha sido y es un aspecto muy
importante en el proceso fotogrfico. Por fortuna, o por desgracia, casi nunca nos
habamos preocupado por este detalle en el pasado. La simplicidad llevada al
extremo de nuestras viejas mquinas nos evitaba grandes complicaciones. El secreto:
hacamos las fotos en la calle con la luz del sol, y con la luz del flash en los
interiores. No queda claro? Pongmosle remedio.
Aunque pueda parecer mentira, no todas las fuentes luminosas producen la misma
luz. Es obvio que una fuente luminosa con un filtro de color cambia las propiedades
del haz de luz resultante, pero aunque no pongamos ese filtro, dos fuentes lumnicas
de naturaleza diferente que, al parecer, emiten luz blanca, produciran colores
diferentes al implacable ojo fotogrfico de una cmara digital. En otras palabras,
tienen diferente temperatura de color. Observemos, sin ir ms lejos, las farolas tpicas
de carretera, que proyectan una luz anaranjada sobre el asfalto.
La conclusin es que si queremos
obtener una imagen con colores reales,
algo tendremos que tocar en la cmara,
y ese algo se llama: balance de blancos.

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El principal problema que planteaba la temperatura de color en los negativos era que
la cmara no poda distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Los carretes se
calibraban, generalmente, para la luz del da cuya temperatura de color es idntica
a la luz de flash- y para luz de lmparas de tungsteno las que suelen existir en los
estudios fotogrficos.
Las

fotos

que

obtenamos

con

las

pequeas compactas que emplebamos

antes apenas s adolecan de problemas
de temperatura de color, ya que los
carretes empleados eran, en el 99% de
los casos, para luz diurna. Nuestras fotos
las hacamos precisamente con esta luz
en los exteriores. Del mismo modo, si
tirbamos en interiores, nos servamos de la luz del flash, que como se ha indicadoes del mismo color que la del Sol.
La llegada de las cmaras digitales cambi
el concepto de temperatura de color para
el usuario. Ahora es mucho mas fcil
tomar fotografas utilizando velocidades
lentas y altas sensibilidades, ya que no
necesitamos un rollo de alta sensibilidad
para experimentar, y adems las nuevas
mquinas cuentan con la posibilidad de
seleccionar velocidades de obturacin lentas, es decir, parmetros que nos permiten
obtener fotografas aceptables en interiores sin necesidad de emplear el flash.

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Esto, que en principio es una ventaja,

trae

consigo

el

problema

de

la

temperatura de color. Para fortuna de

los

fotgrafos,

el

remedio

ha

evolucionado a la par que las cmaras,

y si antes la correccin de temperatura
requera un filtro especfico, ahora lo
hace

la

cmara,

bien

sea

automticamente, mediante un modo prefijado, y hasta el propio usuario puede

calibrarlo de forma totalmente manual.
Ajustes en la cmara
El modo automtico de balance de blancos de las
cmaras digitales funciona de forma variable
dependiendo de la cmara. Algunos nos sacaran
de ms de un apuro, mientras que otros slo
servirn para estropear una imagen. Por esto, se
recomienda usar este sistema con mesura y slo
cuando se conozcan bien sus resultados.
Aunque pueda parecer mentira, la cmara no
sabe distinguir colores, sino que genera las
diferentes tonalidades a partir de un nico
color, el blanco.
As, la cmara necesita saber qu es blanco para,
a partir de los datos recogidos, identificar el resto de tonalidades. Por este motivo, el
balance de blancos indicarle a la cmara qu es blanco- se efecta encuadrando
una superficie blanca que ocupe toda la escena generalmente un folio-, con la
iluminacin existente a la hora de tomar la foto. Bastar entonces con pulsar un
botn y el balance ya habr culminado.

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Ms all del blanco

Aunque lo que se busca normalmente a la hora de utilizar el balance de blancos es,
obtener unos colores lo ms reales posible, un buen ojo fotogrfico aprender
rpidamente a apreciar situaciones en que una tonalidad diferente de la real puede
aportar a la escena un aura distinta, ya sea ms fra o ms calida.
Un ajuste para tungsteno con luz
diurna

produce

dominante

azul.

una
Usado

fuerte
con

acierto, podremos obtener una

iluminacin fra, tpica de luz de
luna, a pleno sol.
Es cierto que todos estos ajustes
pueden efectuarse a posteriori con
diversos programas de retoque
fotogrfico, pero lo que muchas veces necesitaremos es obtener resultados
directamente con la cmara. Para lograrlos, nada ms adecuado que experimentar
con los diferentes modos de blancos que nos ofrece la cmara o con la misma
opcin manual, ya sea por cuestiones de tiempo o por escasos conocimientos de
retoque.
1. Empleando un balance de blancos para luz diurna con iluminacin de
tungsteno obtenemos un ambiente clido y sosegado que reforzar la
composicin.
2. Un balance blancos optimizado (que en este caso se ajust para la luz del
flash que se emple en la toma) puede dar realismo a la imagen, pero la foto
obtenida no pasar de ser una tpica toma de catlogo.

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Las

diferentes

generan

combinaciones

entre

una

fuente

que
de

se
luz

determinada y una temperatura de color

que no se corresponde con ella origina
distintas tonalidades que pueden variar
desde el naranja hasta el verde, pasando
por azules o rosas.
La mayora de los profesionales conocen la
frustracin que supone ver que una copia
impresa no coincide exactamente con la
imagen mostrada en el monitor. Establecer
un rgimen de trabajo que gestione correctamente el color y produzca los resultados
esperados es una tarea importante y compleja.
2. BALANCE DE BLANCOS
Balance de blancos es un nombre dado a un
sistema de correccin del color para compensar
las diferentes condiciones de luz. Normalmente
nuestros

ojos

compensan

las

diferentes

condiciones de iluminacin, pero cuando se trata

de una cmara digital, esta tiene que encontrar el
"punto blanco" (asumir que un objeto blanco
debe parecer blanco) para corregir otro color
lanzado por la misma luz.

Fotografa Digital. Gua 4

La mayora de las cmaras digitales ofrece el balance de blancos automtico, esto

significa que la cmara mira el color global de la imagen y calcula el mejor ajuste
para el tema, sin embargo, estos sistemas se engaan a menudo (sobre todo si
tomamos una fotografa dominada por un color, digamos el verde).
La mayora de las cmaras
digitales

permiten

diferentes
cada

tipo

opciones
de

elegir
para

situacin

(nublado, flash, sombra, sol,

incandescente, fluorescente,
etc.).
Algunos proveedores modernos permiten tambin un "blanco prefijado" qu
simplemente es medir un punto blanco de una hoja de papel blanca o tarjeta (o la
pared cercana), la cmara grabar esa temperatura de color y lo usar para corregir
todas las imgenes hasta que usted lo restablezca. Cada tipo de luz tambin puede
representarse por una temperatura del color numrica, aqu estn las temperaturas
del color de condiciones de la iluminacin tpicas:
Temperaturas del Color por luz:
Incandescente 2500K - 3500K
Crepsculo 4000K
Fluorescente 4000K - 4800K
Luz del sol 4800K - 5400K
La luz del da 5400K nublada - 6200K

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El color de la luz reflejada por un objeto depende del color de la fuente de

iluminacin. El cerebro humano es capaz de detectar y compensar tales cambios de
color, lo que hace que un objeto blanco parezca blanco para los humanos tanto si
estn en la sombra, a la luz del sol o en el interior con una luz incandescente.
La temperatura de color:
A todos nos sensaciona el color y
cada uno tiene sus propias ideas
sobre antipatas o simpatas, gusto o
desagrado sobre aquel o este color,
pero

de

manera

general,

todos

percibimos una reaccin fsica ante

la sensacin que produce un color,
como la de fro en una habitacin
pintada de azul o la de calor en otra
pintada de rojo.
En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas
geomtricas y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos
se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como
tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y
estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul,
color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de
amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color

Fotografa Digital. Gua 4

de los prados hmedos, es

fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa

delicadeza.
En estos seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que
pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y tambin por la de cada uno con
blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carcter los colores de
que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor
proporcin. El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris,
resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y
distincin.

Procedimiento
Bibliografa
1. El alumno puede crear una composicin o bien buscar un paisaje para tomar
estas series de fotografas.

Gua 1

2. Tenga en cuenta el ngulo y encuadre correcto.

3. Verifique el tipo de ISO que utilizar dependiendo de la iluminacin y la
ambientacin que utilizar.
4. Si necesita trpode selo, o busque un material que le sirva de estabilizador y
respaldo.
5. Habiendo realizado los pasos anteriores realice las siguientes fotografas:

2 fotografas con white balance en fluorescente

2 Fotografas con White balance en tungsteno

2 Fotografas con white balance en nublado

2 Fotografas con white balance en luz de da

2 Fotografas con white balance en flash (si lo posee la cmara).

2 Fotografas en white balance automtico.

En total entregar 12 fotografas.

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Entrega de trabajos
Cada alumno entregar un Cd conteniendo una presentacin en power point
(que pueda ser visto en office 97 2003.) donde se pueda observar la portada,
introduccin (explicacin del trabajo), racional (explicacin del concepto), las
fotografas del ejercicio realizado con sus respectivas fichas tcnicas, y
conclusion.
Dos ampliaciones 8X10 en papel fotogrfico o papel de buena calidad.
Hoja de evaluacin
Todo en un sobre manila con su respectiva vieta (materia, Nombre del
alumno, nombre del instructor, grupo de laboratorio gua a entregar).
Versin de la gua a presentar en PDF (Depender del docente)
Las fichas tcnicas se presentan por cada fotografa y debe contener la siguiente
informacin:
1. Nombre del ejercicio
2. Abertura
3. Velocidad
4. ISO
5. WB
6. Calidad de la fotografa
7. Tamao de la fotografa
8. Cmara
Recuerde que si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anular su nota
inmediatamente.

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Investigacin Complementaria
Manual de prcticas de Fotografa UDB 01-2010

Gua 3

www.fotonostra.com
www.dzoom.com

Gua 4

Bibliografa
fa
Gua 3

1. Manual completo de fotografa, editorial Blume Barcelona 2005.

2.Gua
Como
4 hacer buenas fotografas, Editorial Libsa, Barcelona, Espaa, 2001.
3. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona,
faEspaa,

1980.

4. Cmo leer la fotografa: Entender y disfrutar los grandes fotgrafos, de Stieglitz a

Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, Espaa Electa 2008.
5. Dilogo con la Fotografa. / Paul Gil Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2001.
6. El Bodegn : Gua rpida de fotografa Barcelona, Espaa : Agata, 1999.
7. El Libro de la Fotografa Digital: Captar, manipular y almacenar las imgenes. /
Chris George Barcelona, Espaa : Blume, 2007.
8. Fotografa Digital : avanzada./Jay Kinghorn y Jay Dickman
ANAYA, 2006.

Madrid, Espaa:

4
1
Hoja
de resultados.
Docente:

Fotografa Digital. Gua 4 8

Hoja de resultados:

NOTA:

Gua 4: EL COLOR EN LA FOTOGRAFA

Mquina No:

Alumno:
Tema:
Presentacin del programa
Hoja de
resultados.

GL:

Docente:
Alumno:
GL:

Carrera:
a
Docente:

APLICACIN DEL
CONOCIMIENTO

8-10
Conocimiento
completo y
explicacin clara
de los fundamentos
tericos

No distingue ni
aplica el uso de
los diferentes
balances de
blancos

Distingue pero no
aplica el uso de los
diferentes balances
de blancos

Distingue y aplica
adecuadamente
los diferentes
balances de
blancos

No aplica criterios
sobre el manejo de
la cmara
fotogrfica

Aplica
medianamente los
criterios sobre el
manejo de la
cmara fotogrfica

Aplica de forma
excelente los
criterios sobre el
manejo de la
cmara fotogrfica

No aplica criterios
de seleccin de un
adecuado objetivo
a fotografiar.

Aplica
medianamente los
criterios de
seleccin de un
adecuado objetivo
a fotografiar.

Aplica de forma
excelente los
criterios de
seleccin de un
adecuado objetivo
a fotografiar.

10%

No aplica criterios
de composicin
fotogrfica.

Aplica
medianamente los
criterios de
composicin
fotogrfica.

Aplica de forma
excelente los
criterios de
composicin
fotogrfica.

20%

Materiales
incompletos o no
cumplen con lo
requerido para la
prctica.

Los materiales
requeridos para la
prctica no estn
desarrollados
adecuadamente o
no fueron
entregados
puntualmente.

Trajo los materiales

requeridos para la
prctica y fueron
presentados
puntualmente.

No tiene actitud
proactiva.

Actitud propositiva
y con propuestas no
aplicables al
contenido de la
gua.

Tiene actitud
proactiva y sus
propuestas son
concretas.

30%

10%

10%

ACTITUD
Responsabilidad

Materiales requeridos
para la prctica
Bocetos
Presentacin de
trabajos impresos y
digitales (CD) 10%

5-7
Conocimiento y
explicacin
incompleta de los
fundamentos
tericos

10%

Lectura de guas de
laboratorio

1-4
Conocimiento
deficiente de los
fundamentos
tericos

CONOCIMIENTO
Balance de blancos,
manejo de la cmara,
composicin

GL:

EVALUACION

Mquina No:

Fecha:

10%

Nota