Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Pginas 589-602
Chungara, Revista de Antropologa Chilena
Centro Interdisciplinario de Estudios Interculturales e Indgenas, Pontificia Universidad Catlica de Chile, Campus San Joaqun,
Avda. Vicua Mackenna 4860, Macul, Santiago, Chile. pmeger@uc.cl; fgallardo.ibanez@gmail.com
590
591
Estilo
Confluencia
Naturalista
Monocromo
Regular
Escnico
No
Abrigo rocoso
Regional
Estilo
Cueva Blanca
Geomtrico
Policromo
Regular
Simtrico
No
Abrigo rocoso
Regional
592
Figura 2. Cazador y camlidos silvestres cautivos (ancho 13,5 cm). Estilo Confluencia, Quebrada Patos.
Hunter and wild camelids in captivity. Confluencia style, Patos ravine, Talabre (width 13.5 cm).
593
Figua 3. Pintura estilo Cueva Blanca (largo 31 cm). Ocre rojo con aplicaciones turquesa. Incahuasi, localidad de Caspana.
Cueva Blanca style painting (length 31 cm). Red ocher with turquoise appliances. Incahuasi, Caspana locality.
594
Modo de operacin
El modo de operacin de una imagen pictrica
es visual, una relacin que se establece entre un
emisor y un receptor mediante una imagen, que es
bsicamente forma y color, una operacin sobre
la luz que excita y provoca el ojo del observador.
La imagen es un artefacto visual, algo creado por
alguien para una audiencia o para s mismo, cuya
funcin ms elemental es hacer algo visible de un
modo particular.
Se reconocen aqu distintos dispositivos visuales
generales al dominio pictrico (p.ej., Gallardo
1992, 2005). Mientras el estilo Confluencia tiende a
favorecer el uso de reas continuas, el estilo Cueva
Blanca incorpora con mayor nfasis tratamientos
lineales continuos y discontinuos. Operaciones
que aportan mayor nmero de intervenciones e
informacin visual, creando un contexto de lectura
para una competencia particular. Sofisticaciones
visuales que no son ajenas al estilo Confluencia,
pues los artistas desarrollaron un efecto de
transparencia que daba solucin al modo de expresin
bidimensional dominante, logro que era logrado
superponiendo en una misma figura dos planos,
uno que indica las extremidades inferiores y otro
que hace alusin a un faldelln de mltiples pabilos
(Montt 2002).
El tamao de estas obras no difieren grandemente
entre s, pero debe destacarse que las diferencias
de color entre ambas podran operar cognitiva y
semiticamente como una fuente de jerarquizacin
del espacio rupestre, distincin que sera acentuada
por la policroma del estilo Cueva Blanca. Decisiones
pictricas que introduciran diferencias en las
cantidades relativas de pigmentos utilizados en
la produccin de las obras, consumo material que
permitira una definicin arqueolgica del valor
diferencial de estas obras. Se podra decir que el
tamao es entonces solo una expresin del gasto
material requerido en la visualizacin, de la riqueza
social invertida en la configuracin de ese capital
simblico en particular.
Dominio de validez
El dominio de validez es aquel donde el sistema
semitico se impone y deber ser reconocido u
obedecido. En el arte rupestre, este dominio
puede ser encontrado en su emplazamiento.
Lugares que al ser intervenidos visualmente
595
596
597
Figura 5. A. Cazadores Estilo Confluencia en ocre rojo, Quebrada Patos (largo 24 cm). B. Composicin Estilo Cueva Blanca
en ocre rojo, confluencia ros Caspana y Salado (largo 20,5 cm).
Confluencia Style Hunters in red ochre, Patos ravine, Talabre (length 24 cm). B. Cueva Blanca Style Composition in red
ochre, Caspana and Salado rivers confluence (length 20.5 cm).
598
Figura 6. A. Textil Estilo Alto Ramrez, valle de Azapa, Arica. B. Icono Estilo Alto
Ramrez, ocre rojo y blanco, ro Loa (ancho 80 cm). C. Textil Estilo Alto Ramrez, ro
Loa, Calama (ancho 41 cm). D. Pintura estilo Cueva Blanca, ocre rojo y blanco, Alero
de Aiquina, ro Salado (ancho 40,5).
A. Alto Ramrez Style textile, Azapa river. B. Alto Ramrez Icon, white and red ochre,
Loa river (width 80 cm). C. Alto Ramrez style textile, Loa river, Calama (width 41
cm). D. Painting Cueva Blanca style, white and red ochre, Aiquina shelter, Salado river
(wide 40.5 cm).
599
Tipo de funcionamiento
De acuerdo a Benveniste:
Las artes figurativas, participan de otro
nivel [que el signo lingstico], el de
la representacin, donde rasgo, color,
movimiento, se combinan y entran en
conjuntos gobernados por necesidades
propias, (...) las relaciones significantes del
lenguaje artstico hay que descubrirlas
dentro de una composicin (Benveniste
1978:62).
600
601
Referencias Citadas
Adn, L., S. Urbina, C. Pellegrino y C. Agero 2013. Aldeas en
los bosques de prosopis. Arquitectura residencial y congregacional
en el Perodo Formativo tarapaqueo (900 ac-900 dc). Estudios
Atacameos 45:75-94.
602
Nota
1