ITINERARIO

MARCOS DAVID PORRINI

Obra en tres actos

Muchas escenas por acto.

Un solo protagonista

Incontables papeles de reparto.

Acto Primero

Ttulo del acto:

UNA FORTALEZA

Personajes:
YO: sos vos.
MUNDO: incontables papeles de reparto.

Escena primera: Preparacin de la obra

Ests en tu casa, frente a la computadora. Ests empezando a escribir una obra de
teatro. No ests solo en tu casa: hay alguien en la cocina hablando por telfono, hay alguien
cerca de vos en el living trabajando en refaccin. Son tres, y segn parece, pronto llegar
un cuarto. Pero vos necesits estar solo, o al menos en silencio; te molesta que los otros no
estn al servicio de tus objetivos. Pero no te enojs, lo tolers, acepts que no es bueno ser
as de egosta. Podemos escuchar en voz en off todos tus pensamientos.

YO: (penss mientras escribs) Es necesario que sea original, debo buscar la manera para
que todo lo que escriba salga de m y solo de m. Pero no es lo nico que hace falta,
tambin debo gustar, debo emocionar, debo hacerles sentir que esto vale, que nunca vieron
ni vern una obra semejante.
MUNDO: (la persona que estaba en la cocina, ahora est en el living, y le habla furiosa a
la persona que trabaja en refaccin). Si me lo pueden arreglar y me dura, me va a costar
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menos! Me da rabia que esto sea as! Parece que soy la nica persona que se preocupa del
estado de esta casa! Miralo a l (te seala), siempre metido en su mundo, en sus obras que
nunca salen de esa dichosa computadora. (A YO, a vos. De muy mal humor) Espero que esta
vez publiques algo, pero hac algo lindo, algo que a la gente le guste, algo que venda. Es
para un concurso, no? Bueno, por qu no vas a un profesor que te ayude? No s, alguien
que te diga cmo impresionar a los del jurado. Sos un pavote!
YO: (mirs a MUNDO por un momento y luego volvs la vista a la computadora. Segus
pensando y escribiendo) Lo mejor es que no los escuche; en lo nico que piensan es en s
mismos. No tienen ni la menor idea de lo que me pasa por dentro, de las cosas que se
mueven en mi cabeza, en mi corazn. Ah, cmo quisiera ignorarlos! Cmo quisiera ser
libre de todas las presiones idiotas! Pero no tiene sentido que me engae, si todo esto que
estoy escribiendo, la manera en que construyo la historia, el pensar as en la trama, el
ponerme a leer obras famosas, el buscar en los mtodos, no es ms que Por qu?
Qu me est llevando a todo esto? Ojal fuera un surrealista, ojal pudiera volcar mis
sueos directamente y que no me importara nada. Nada de nada!
[Lleg a casa la cuarta persona (contndote a vos). Entra a escena y te habla]
MUNDO: (cuarta persona a YO, con amabilidad) Cundo me vas a pasar el libro de
chistes? Vas a desocuparte en algn momento? Yo tambin quiero hacer cosas, yo tambin
tengo proyectos. Siempre que necesits algo, te lo doy; no te puedo pedir una ayuda?
YO: (no le responds, ni siquiera la mirs a esta persona; segus concentrado en tu
escritura, pretends que sienta que te est molestando, que es inoportuno hablarte
mientras trabajs en tus obras) (segus pensando) Lo mo es superior, pero ellos no lo
entienden. Y tampoco da que yo se los diga, sera algo muy pedante. Debo concentrarme en
lo mo y demostrarles con hechos que no pierdo el tiempo, que no soy un cnico, que s me
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importan los dems, que s quiero el bien de los otros. Pero no de cualquier manera. Yo
tengo una manera y es el arte; con esta obra que escriba voy a conmover, a cuestionar, a
revolucionar la conciencia de muchos. Porque con esto expongo las mentiras del sistema,
hago saltar los tapones. S que a algunos les va a caer mal, porque no pueden soportar la
verdad; el mo es un arte que pega, que duele, pero que sana. Mi arte es de libres y para
libres, y para hacer libres a todos los hombres. Bah, qu locura. Quin creo que soy!
[Risas del pblico.]

Escena segunda: Exaltacin del progreso

Ests sentado a la mesa de un bar, tens una remera naranja. Espers a MUNDO,
una persona que sabe y que tiene autoridad. Tu plan es comentarle sobre la obra que ests
preparando, y expresarle tus ideas sobre la vida y la creacin. Llega MUNDO y empiezan a
hablar.

MUNDO: Qu conts de nuevo?

YO: Bueno, qu puedo decirte Estoy escribiendo una obra de teatro.
MUNDO: En serio? No cre que te atrajera el teatro.
YO: Es verdad, no es lo que ms me gusta. Pero me avisaron que haba un concurso y
pens que tranquilamente poda escribir algo.
MUNDO: Ah, bien, ests con ganas de ganar un concurso.
YO: Bueno, qu s yo, tampoco es que lo hago para tener un premio. Lo tomo como un
estmulo; y bueno, si de paso salgo ganador, ya, re bien. Creo que hay como diez mil pesos
de premio, y no s si te la editan. Seguro que s.
MUNDO: Yo particip de muchos concursos de dramaturgia.
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YO: S, algo saba. Y?, qu tal? Ganaste alguno?

MUNDO: S, s, varios. Saqu primer premio cuatro veces, segundo premio dos veces,
y tuve varias menciones.
YO: Qu brbaro, sos todo un experto.
(MUNDO sonre y hace un gesto como de no es tan as).
YO: Sabs qu me pasa a m? Yo quiero hacer algo diferente. Por un lado me pongo a leer
libros sobre dramaturgia, sobre actuacin, obras de teatro y dems. Como para ver si saco
ideas, viste? Pero siento que algo en m me llama para otro lado. Porque no soy un
conformista, sabs? Yo creo en el progreso, y siento que debo abrirme a algo nuevo, que
no pueden bastarme las formas ya consagradas. Se entiende lo que digo o es muy loco?
MUNDO: No, lo entiendo perfectamente. A no todos les pasa, y qu bueno que lo sientas
as! Es un camino muy prometedor el que me plantes. Ya me dan ganas de ver lo que ests
escribiendo.
[Risas del pblico.]
YO: S, s, cuando lo tenga un poco ms avanzado te lo mando.
[Alguien tose.]
MUNDO: Le lo de poesa que me pasaste. Muy interesante.
YO: Ah, te gust?
MUNDO: S, s. Me llamaron la atencin los smbolos. Tens un manejo interesante del
recurso grfico; porque esas imgenes se conjugan con las palabras y forman un mundo.
Aunque uno no entienda qu significa tal o cual smbolo, todas esas imgenes abstractas
colaboran con una determinada percepcin del todo.
YO: Mmm

Escena tercera: Las recompensas

Ests en tu casa, en tu habitacin. Ests ensayando uno de los papeles de tu obra.
Mientras pronuncis el parlamento, una chica entre el pblico se pone de pie y se acerca
tranquilamente al escenario.

YO: (con los puos cerrados, expresin de indignacin, mirando al techo) Por qu, Dios
omnipotente? Por qu te llevaste a Rosario? Estoy terriblemente solo. (la chica del pblico
se sube al escenario) (te agarrs la cabeza y empezs a llorar) Rosario era lo nico que
tena, era mi esperanza. Vos me sacs todo lo que tengo! No puedo servirte de esta
manera! Siento que me ams y tambin que me odis, como si compitieras conmigo. (la
chica se acerca tanto a vos que su mano izquierda roza tu muslo derecho. Vos no la ves) (te
das una cachetada en el muslo porque cres que fue un mosquito) Ay, siempre me lo
olvido ah! (te acercs a la hoja donde tens impreso el libreto, la agarrs y les) (la chica
te da un beso muy delicado en la nuca, y te dice me encanta lo que hacs) Me parece que
est quedando todo muy pomposo. (la chica vuelve al pblico)
[Suena tu celular. Atends.]
YO: Qu decs, Luca?
MUNDO: Hola.
YO: Qu raro que me llames.
MUNDO: Quera decirte una cosa.
YO: S, decime.
MUNDO: Sos un genio, me encanta lo que escribs.
YO: Gracias, che, no saba que habas (corta)
[Te queds en silencio, con una leve sonrisa, pensando.]
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Escena cuarta: Victoria

Ests en la computadora de la universidad. Abrs tu mail y te enters de la victoria:
sacaste el primer premio en el concurso! Van a darte diez mil pesos, y van a publicar tu
obra. Llams por telfono a los MUNDO de tu casa para darles la noticia. Todos se alegran
con vos. Se prenden y apagan las luces del escenario. Se oye rock n roll de los aos 50
durante veinte segundos. Las luces vuelven a la normalidad. Varios del pblico aplauden.
Una seora te lanza un ramo de rosas mientras grita Bravo. Sals sonriente por detrs del
teln.

Escena quinta: Victoria

Vas al Fondo Nacional de las Artes. Te atiende un funcionario.
MUNDO: (el funcionario a vos. Est muy exultante) Mis felicitaciones por su obra, seor
, la le ms de dos veces!
YO: No diga!
MUNDO: S, s. Muy contempornea! Mucho cuestionamiento del gnero, y tambin
mucho drama existencial. La verdad que me encant.
YO: Y la hice en menos de dos semanas.
MUNDO: Ah, bueno, entonces usted es un genio!
YO: Yo siempre hice cuento y poesa, y msica, pero no era muy afn al teatro.
MUNDO: Mire usted. Bueno, creo que esta obra es seal de que debe darle ms tiempo a
los escenarios jej.
[Sonres, te sents muy orgulloso por todo.]

[Entra a escena un seor petiso, panzn y peludo. Tiene los dedos muy largos, y los ojos
chicos. Su camisa gris tiene una pequea mancha de tuco en el cuello.]
MUNDO: (el de los dedos largos a vos) Usted es el de la obra ganadora?
YO: S.
MUNDO: Me encantara que viniera a dar una charla a mi universidad.
YO: Una charla sobre qu?
MUNDO: Sobre su arte! Qu ms! Su visin de la dramaturgia me pareci sumamente
interesante. (se saca una lagaa del ojo)
YO: Me van a pagar?
MUNDO: Bueno, si usted quiere s.
YO: No, no quiero. Me dispongo a darla gratuitamente, porque los jvenes necesitan de
este tipo de cosas.
MUNDO: Excelente! (se saca otra lagaa) Ya mismo hablo con la universidad para
arreglarlo todo. En estos das nos comunicaremos con usted. Va a ser un honor!
YO: Gracias.
[Este hombre sale de escena.]
MUNDO: (el funcionario habla por telfono al director de la editorial) S, estoy ac con el
seor S, s, es tan inteligente como lo pensbamos. (sonre pcaramente y te guia el
ojo, tambin pcaramente) (no te gusta nada) Tengo muy buenas esperanzas con esta obra,
ya hay que pensar en las traducciones! (otra vez te guia)
[Alguien tose.]

Escena sexta: El despliegue de un ser numinoso

Ests dando una conferencia en la Universidad Nacional de hay setenta jvenes

oyndote, y veinte que no son jvenes tambin oyndote, y mirndote. Vos habls con
denuedo, movs mucho los brazos, y sonres con bastante frecuencia. A cada minuto bebs
un sorbo de agua mineral.

YO: (a todos ellos) El artista debe ser original, eso es lo primero. Y debe buscar entender
por qu hace lo que hace, o sea autoanalizarse, para leer en sus fantasas el sello de su
identidad. Uno puede descubrir racionalmente qu es lo suyo propio. Y adems, el artista
colabora con el misterio. El misterio es todo aquello que sentimos que est, que es
verdadero, y a su vez sentimos que no lo estamos entendiendo, que se nos escapa. Intuimos
que todo tiene sentido, que todo a nuestro alrededor est conectado, pero no sabemos cul
es ese sentido, cmo est conectado todo; y por eso tal vez nos callamos, no opinamos al
respecto, pero esperamos secretamente la revelacin.
MUNDO: (un joven levanta la mano y luego te habla) Usted dice que el artista ayuda a los
dems a tener esa revelacin?
YO: Exacto. Y es ms, dira que uno no es artista porque hace algo categorizado como arte,
no solamente por eso. Uno pasa a ser artista una vez que tiene esta revelacin. Ya no debe
preocuparse por cmo manifestarla, la misma revelacin impone sus formas. La gran lucha
del artista es disponer su ser completo a la revelacin, para que esta fluya.
MUNDO: (una persona no tan joven, con cierta hostilidad) Y usted tuvo esa revelacin?
YO: Bueno, por qu cree que puedo hablar de ella? Hablo por propia experiencia.
[Aplausos. Jvenes se te acercan en busca de consejo. Una joven te toma de la mano y te
dice es hermoso lo que hacs.]
[Salen todos del escenario, menos vos. Queds ah solo, reflexionando.]
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Acto segundo

Ttulo del acto:

Escena primera
En tu casa, triste, solo

Ay! A quin quiero engaar! Si no tengo nada, no tengo nada, no tengo nada. Estoy
totalmente vaco. Soy agua en un mundo de rocas, un mundo que exige cosas duras y
fuertes. Me siento tan terrible, tan poca cosa, tan dbil. De qu vale tanto vuelo? Lo nico
que tengo es mi fantasa. Ni siquiera puedo salir de mi casa, de mi computadora. Siempre
es lo mismo: volar y fantasear, y verme ah junto a los grandes, verme ocupar un lugar
junto a los hroes de la vida. Esta existencia me aterra, nadie sabe lo que me pasa. No s
qu escribir, no s qu msica, qu cuentos, qu dramas Siento que podran ensearme,
que podra aprender, pero no! Me duele el pecho de la tristeza, pero no puedo evitar
responder a esta fuerza opositora. Es una fuerza que se opone a todo, a la tristeza, a la
enseanza, a los temores, a la misma existencia. No s qu hacer, ojal pudiera no sentirla,
ojal no fuera ma sino de otro. Sera un hombre mucho ms feliz sin ella, podra haber
entrado al mundo alegremente, sin dudas, sin pasos en falso. Algo me condena al rincn, a
los proyectos inconclusos, a los sueos infantiles, a la rebelda constante... Me apena no
poder darle a mi familia aquello que espera de m. Les hice creer que era un genio, un
artista brillante, una promesa, un espritu enorme, y sin embargo pasa el tiempo y nada,
no tengo nada en las manos para ofrecerles, no hay pruebas concretas de mi supuesta
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maravilla. Estoy pobre, sin trabajo, sin mujer, con pocos amigos; no tengo oficio, me cuesta
la obediencia, adaptarme, permanecer, concluir No s a qu aferrarme, no s a qu santo
besar para que mi alma se acalle.

Escena segunda

MUNDO: No es tan difcil. Yo te lo dije siempre: tens que ceder.

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Acto tercero

Ttulo del acto:

LA VIDA

Personajes:
YO: sos vos. En sexo masculino. Con cuerpo joven y muy delgado.
ESTEBAN: inteligente, de unos cuarenta aos. Varn con conocimiento y autoridad sobre
cuestiones teatrales.

Escena primera: Progreso

Ests sentado a la mesa de un bar; tens una remera naranja. Espers a ESTEBAN,
est demorndose ya veinte minutos. No te molests, ests agradecido por el solo hecho de
que haya aceptado venir a conversarte. Ya tomaste un cortado. Te manda un mensaje
dicindote que va a demorar quince minutos ms. Eso te frustra un poco, pero te convencs
a vos mismo de que debs alegrarte, porque al menos va a venir, y una persona como l no
es fcil que acceda.

[Entra a escena ESTEBAN. Usa camisa gris.]

ESTEBAN: Qu decs, , todo bien?
YO: S, s. Vos?
ESTEBAN: Bien, bien, ando aful, con un montn de cosas. No me voy a poder quedar
mucho, disculpame.
YO: No hay drama.
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ESTEBAN: Mir, le las dos cosas que me pasaste.

YO: Ah, las dos?
ESTEBAN: S, lo de las poesas y lo que hiciste para el concurso.
YO: Y?, qu tal?
ESTEBAN: Hay un tema con respecto a la obra de teatro. Yo no s si lo habrs hecho a
propsito o qu.
YO: Qu cosa?
ESTEBAN: Te voy a ser sincero, por un lado me result interesante la idea; o sea, tiene
algunos giros muy lindos. El problema principal es que, no s, no es realmente una obra de
teatro.
YO: Ah, ya s por qu lo decs.
ESTEBAN: S, s, me imagin que lo supieras, porque es raro. Bah, de hecho vos en una
parte de la obra como que lo dejs en claro. Le hacs decir a uno de los personajes algo con
respecto a las obras de teatro que en realidad son novelas, pero que toman los cdigos de la
escritura teatral. Algo as.
YO: Claro, s.
ESTEBAN: Y la idea se entiende, y me parece perspicaz que lo hayas puesto as. Pero por
otro lado tambin me parece un recurso forzado, como si quisieras justificarte.
YO: Y est mal?
ESTEBAN: No s decirte si est mal o bien, no me corresponde. Lo que pasa es que se te
va a poner bravo lo del concurso. Vos pens que ah te estn pidiendo una obra de teatro;
yo no creo que acepten cosas ms experimentales.
YO: Bueno, eso lo tuve en cuenta. Pero no s, la idea me gustaba. Me pareci original.

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ESTEBAN: A veces uno tiene que ser flexible con las ideas, y aprender a adaptarlas a los
contextos. Capaz lo fundamental de tu idea no se perda si lo hacas de una manera
verdaderamente teatral. Eso que escribiste lo agarra un director y no sabe qu hacer.
YO: Mmm

Escena segunda: Dilemas

Ests en tu casa, en tu habitacin. Ensays una de las partes de tu obra, para
demostrarte a vos mismo que si hay voluntad y talento, pueden actuarla, puede hacerse una
versin para el teatro.
YO: (con dramatismo, quebrantado) Pero cul es mi lugar, Seor? Mi vida ya no es
Rosario, lo entiendo. Y qu ms? Qu me queda? Ay, si pudieras venir y hablarme cara
a cara! Necesito que me digas qu hacer, cmo vivir. De este mundo ya no me importa
nada, de su lgica no entiendo nada.
[Varias personas del pblico se emocionan, lagrimean. Una chica de la tercera fila se
pone de pie y empieza a caminar hacia el escenario. Vos la ves y te queds extraado, no
esperabas algo as.]
YO: (pensando) Es preciosa
[La chica se sube al escenario, se acerca tanto a vos que con su mano derecha roza tu
vientre.]
YO: (atnito) Sos vos, Rosario?
CHICA: Soy yo.
YO: Viniste a buscarme?
CHICA: (se queda unos diez segundos mirndote en silencio, no est alegre ni triste, est
seria, una seriedad llena de calma) Voy a darte fuerza, Marcos.
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YO: (la toms de la mano) Vas a quedarte conmigo?

CHICA: No puedo. (muy lentamente, pone sus manos sobre tus hombros y te besa la frente.
Luego besa cada una de tus manos)
YO: Qu se espera de m?
CHICA: (severa) De ninguna manera des vuelta la cara! No veas la muerte de Sodoma!
El Seor te prepar una tierra nueva, donde fluyen la leche y la miel. Exhibir tu justicia
como la luz y tu derecho como el medioda. No temas ni desmayes, porque l estar a tu
lado adonde quiera que vayas. Por la noche durar el llanto, pero junto con la maana
vendr el gozo de tu alma. Porque yo derramar aguas sobre el sequedal, y ros sobre la
tierra rida; y brotars entre la hierba, como sauce junto a la ribera de las aguas. Y sers
como huerto de riego cuyas aguas nunca faltan

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Escena tercera
En la computadora de tu universidad.

YO: (les suavemente) El primer premio es para El segundo premio es para (te queds
terriblemente triste)
[Llams a tu padre. Le comunics tu frustracin. Le peds perdn por haber
menospreciado su libro de chistes, por haberle dado tanta importancia a tus cosas, como si
fueran las nicas dignas de valor.]
PADRE: (por celular) No siempre se gana, hijo.
YO: Tendra que haber hecho algo ms cuadrado. (enojado) Si al final es eso lo que
quieren! No les importa la creatividad! Son todos unos cuadrados! Chau, pa. Gracias.
[Te queds meditando en todo lo que pas. Miles de pensamientos colisionan en tu mente.
Imaginabas otro destino. Te pesa haber dicho lo que dijiste sobre los del jurado; tems de
tus propias palabras. Tems de Dios, y de tu bronca hacia todo.]

Escena cuarta: Victoria

MUNDO: Le tu obra y me interes.
YO: Quin es usted?
MUNDO: Yo estaba en el jurado. Le tu obra y me atrajo, y me apen tener que rechazarla.
YO: No entiendo.
MUNDO: Esa obra no poda ganar, no entraba en la consigna. Sin embargo me gust, me
pareci sumamente interesante.
YO: Le agradezco mucho.
MUNDO: Piensa publicarla?
YO: No.
MUNDO: Por qu?
YO: Y para qu? Adems no tengo tanta plata.

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MUNDO: Yo habl con una editorial, les mostr parte del texto y les gust. Me pidieron
que lo llamara.

[Se apagan las luces del escenario.]

[Y de toda la sala.]

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