Evgeni Bauer

Cine sovitico
Por Carlos Valmaseda, 3 julio, 2013
"De todas las artes, para nosotros la ms importante es el cine" V.I. Lenin
Evgeni Bauer (1867-1917)

Evgeni Bauer, el mejor director ruso del periodo prerrevolucionario.
Evgeni Bauer, el mejor director ruso del periodo prerrevolucionario.
A pesar de que Evgeni Bauer es uno de los mejores directores rusos de la historia, fue muy
prolfico-ms de 80 pelculas en menos de 5 aos- y varias de sus pelculas son fcilmente
localizables, desde el inicio de este blog me haba resistido a escribir una entrada sobre l.
Primero, porque muri prematuramente en el verano de 1917, y por tanto quedaba fuera de
mi plan inicial de limitarme al cine sovitico. Cuando he hecho referencias al cine
prerrevolucionario ha sido siempre de directores que luego siguieron trabajando en la
cinematografa sovitica. Y segundo, precisamente por su vala: si haca una entrada sobre
l deba estar lo suficientemente trabajada como para no desentonar demasiado del resto -si
la calidad general es buena o no lo dejo a vuestro arbitrio, pero trabajo, lleva-. Me daba
pereza dedicar tanto esfuerzo para un director presovitico.
A pesar de esta predisposicin, la aparicin de El revolucionario en los repositorios

digitales en intenet me ha hecho reconsiderar mi decisin. Se conservan bastantes pelculas
de Bauer, unas 26 de las ms de ochenta que realiz, y ms de una docena se pueden
encontrar con una cierta facilidad -tenis las opciones de descarga al final de la filmografa. No obstante, ninguna de ellas tena un carcter social y poltico que lo pudiese acercar al
cine sovitico. Ninguna, excepto El revolucionario aunque sea por su carcter
antibolchevique. Ya no tengo excusa por tanto, as que aqu tenemos una entrada dedicada a
la carrera cinematogrfica de Evgeni Bauer. Espero que os resulte interesante.
Biografa
Evgeni Frantsevich Bauer [ ] (Peterburgo, 7-1-1867 Yalta, 97-1917) era de origen centroeuropeo, como indica su apellido germnico -lleg a utilizar
como seudnimo el apellido de su mujer durante la I Guerra Mundial para evitar
problemas-. Su padre, Franz Bauer, era un conocido intrprete de ctara procedente de
Bohemia y su madre una cantante rusa de pera. Bauer nunca renunci a su ciudadana
austraca, aunque fue bautizado en la iglesia ortodoxa. La tradicin artstica de la familia
seguira con el propio Evgeni y sus hermanos. Elizaveta sera una actriz conocida en el
teatro de su poca y su hermano menor Konstantin fue su operador en varias pelculas.
Bauer se casara adems con una actriz que sera una de las habituales tanto de sus
comedias, en las que curiosamente utilizaba el nombre de Lili Bauer, como de los dramas,
cuando cambiaba su nombre a Emma Bauer. Y hasta al parecer su padre fue el autor de la
msica de La gloria, para nosotros, la muerte, para el enemigo.
Bauer estudi en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Mosc entre 1882 y

1887, aunque no lleg a graduarse. Cambi muy a menudo de profesin: caricaturista,
fotgrafo y finalmente en el teatro donde fue director de escena, empresario y escengrafo,
siendo esta ltima actividad aquella por la que fue ms conocido trabajando para comedias
de opereta y farsa en el jardn de invierno Aquarium en Mosc, en el teatro de vodevil de
Mikhail Lentovski, el Hermitage, y el Teatro de Miniaturas Zon. Durante este tiempo
trabaj ocasionalmente como actor.
Al parecer el primer contacto indirecto con el mundo del cine se produce en 1909 con el
viaje de su hermano Konstantin a Pars para aprender el uso de la cmara cinematogrfica.
A la vuelta ambos abren una casa de fotografa. En 1912 es contratado como colaborador
en alguna escenografa de Path, pero cuando realmente se inicia en el mundo del cine es
como director artstico para Drankov y Tardynin con la pelcula Trescientos aos de la casa
Romanov [ ] -se puede descargar aqu-. Segn Ginzburg lo
nico resaltable de esta pelcula sera precisamente la escenografa de Bauer. Y la misma
buena impresin debi causar en la productora ya que decidieron contratarlo como director,
realizando en la segunda mitad de ese mismo ao cuatro pelculas para Drankov y
Tardynin. Tambin colabor con la filial rusa de Path Frres para los que realiza cuatro
pelculas ms en su productora Star, una filial creada en colaboracin con Khanzhonkov.
Cuando Drankov y y Tardynin se separan y Star cierra, Bauer firma un contrato de
exclusividad con Khanzhonkov y Ca, la que sera la empresa cinematogrfica ms
importantes de la poca. A partir de inicios de 1914 y hasta su muerte temprana en el
verano de 1917 trabajar exclusivamente para esta compaa y con uno de los sueldos ms
altos de la profesin, terminando incluso como socio de la empresa. Segn N. Zorkaia, casi
literalmente pues solo sali del estudio de la compaa para grabar en exteriores, ya sea en
las calles y parques de Mosc ya sea en la soleada Crimea. Ser en esta regin
precisamente donde Khanzhonkov decide abrir un estudio nuevo, en Yalta, para aprovechar
mejor las condiciones de insolacin del sur. Mientras se encontraba de rodaje en esta zona
se producir su muerte. Bauer tuvo la mala fortuna de caer por un precipicio junto al mar
rompindose una pierna. El accidente se produjo durante el rodaje de Por la felicidad y
dirigir su ltima pelcula, El rey de Pars, desde una silla de ruedas. Es precisamente
durante este rodaje cuando su estado de salud se complic con una neumona que
finalmente le llevara a la muerte en un hospital de Yalta en julio de 1917. Tena apenas 50
aos.
Cartel de las Jornadas de Cine Mudo de Pordenone de 1989.

Cartel de las Jornadas de Cine Mudo de Pordenone de 1989.
Los acontecimientos que cambiaran el mundo pocos meses despus hicieron que la
cinematografa prerrevolucinaria y concretamente las obras de Bauer, quedasen en buena
parte en el olvido, acusado el director de decadentismo esteticismo y frialdad por las
autoridades soviticas mientras las vanguardias lo consideraban parte del mundo antiguo
con el que haba que acabar. Curiosamente, uno de los miembros de esta vanguardia, Lev
Kuleshov, se iniciara como director artstico e incluso como actor de la mano de Bauer.
Todo hay que decirlo, Kuleshov siempre elogiara al que fue su mentor. Algunas obras
como la de Ginzberg en los aos 60 rescatan su figura, pero no sera hasta el final de la
URSS cuando se producira una revalorizacin de la cinematografa rusa prerrevolucionaria
y en especial de Bauer. El Gosfilmfond, el organismo encargado de la preservacin de los
fondos flmicos, decidi en 1989 realizar una tourne mundial con una seleccin de unas
50 obras de la filmografa realizada en Rusia hasta 1917: la exhibicin en Londres en el
British Film Institute, en el Museo dOrsay de Pars, y muy especialmente en las Jornadas
de Cine Mudo de Pordenone producira una gran repercusin entre el pblico interesado
por la cinematografa del periodo. La exhibicin en Pordenone, por cierto, va acompaada
de la publicacin de una obra importante en ingls e italiano, el catlogo de la exposicin,
Testimoni silenziosi: filmi russi, 1908-1919 = Silent Witnesses: russian films 1908-1919.
Esta obra, un catlogo de las pelculas rusas de ficcin de todo el periodo
prerrevolucionario y las creadas por las empresas privadas hasta la nacionalizacin de la
cinematografa en 1919, haba sido editada por Yuri Tsivian, sin duda uno de los mejores
especialistas de este tema, y parte del equipo que haba restablecido los interttulos de la
mayor parte de las pelculas exhibidas a partir de los libretos publicados -normalmente se
conservaron solo las grabaciones sin interttulos-. El ttulo del libro no es casual puesto que
Testigos mudos es una de las mejores pelculas de Bauer. De todas las cintas exhibidas
sern las de este director las que sin duda provocarn ms inters entre los historiadores del
cine, y a partir de 1989 asistimos a un mini-boom de estudios sobre su obra. Al final de esta
entrada doy la bibliografa que he podido localizar.
Las pelculas de E. Bauer
Cartel de la ltima pelcula de Bauer, El rey de Pars (1917)

Cartel de la ltima pelcula de Bauer, El rey de Pars (1917)
Aunque los datos no son completamente fiables porque hay varias pelculas que le son
atribuidas pero sin una certeza total, en 1913 Bauer realiza 7 pelculas; 18 en 1914; el
ascenso sigue imparable con 27 en 1915 y otras 27 en 1916. Su carrera queda truncada a
mediados de 1917, realizando 6 pelculas en ese ao, la ltima de la cuales, El rey de Pars,
ser pstuma, finalizada por Olga Rakhmanova, actriz en muchas de sus pelculas, en las
que normalmente realiza el papel de madre o ta de los protagonistas. En estas ms de 80
pelculas en algo menos de cuatro aos Bauer trabaj en multitud de estilos: la comedia, las
pelculas de detectives y aventuras o la propaganda blica, pero por lo que sin duda es
universalmente reconocido es por sus melodramas, o dramas psicolgicos como se les
denominar en muchas ocasiones en la poca.
En 1913, como hemos sealado, Bauer trabaja para dos productoras distintas. Para Drankov
y Tardynin realiza el drama psicolgico El misterio del retrato del profesor Insarov
(atribuida), la pelcula de aventuras y crmenes La terrible venganza del jorobado K., y el
drama Pasin culpable, que ser la que tendr ms xito entre la crtica. Para Star Film
dirige los dramas Gloria sangrienta, El cuento del bosque, Las tinieblas de un alma de
mujer y El pjaro libre. Todas ellas se estrenarn entre finales de 1913 y principios de
1914.
Las pelculas realizadas en 1914 sern muy variadas, como corresponde a un director de
estudio de la poca: comedias, pelculas propagandsticas tras el estallido de la guerra, cine
de aventuras, pero, como decamos, Bauer destacar por sus dramas psicolgicos con
claras influencias decadendistas del simbolismo ruso reflejadas, por ejemplo, en la
obsesin por la muerte. Empez, sin embargo, con los magnficos dramas de carcter ms
bien realista Hija de la gran ciudad y Testimonios mudos, en las que podemos ver varios
aspectos de las relaciones de clase de la Rusia prerrevolucionaria, aunque entre la
realizacin de estas dos codirige con Brianski el drama criminal El armario de la muerte.
Les sigue otro drama escrito al parecer por el gran poeta simbolista Briusov, Vida en la
muerte. Ese mismo ao realiza varias pelculas cmicas: Los ideales de la juventud actual,
Solo una vez al ao y las farsas La boda por publicacin, Su heroica proeza y Las duchas
fras. Con el inicio de la 1 Guerra Mundial en agosto de 1914 realiza tambin un par de
pelculas de propaganda: El misterio de la embajada alemana y La gloria para nosotros, la
muerte para los enemigos. En la segunda mitad de 1914 sigue con los dramas psicolgicos:
Episodio de una vida y La noche maldita.
A principios de 1915 realiza un par de pelculas de aventuras y crmenes que no tendrn

demasiado xito, Las aventuras de Schpeier y su banda de Jotas de corazones y El
asesinato de la bailarina Plameneva ms otro drama contemporneo, la adaptacin de la
novela de William Locke dolos y la miniatura trgica El collar de perlas y la
antialemana Una nacin que vale la pena. En el gnero de la comedia dirige El truco mil
dos, las farsas Cien mil y Te pill! y la comedia-miniatura El primer amor. Sigue, no
obstante, con la produccin dramtica con La llama del cielo, muy valorada por sus
contemporneos, La novia del estudiante Pevtsov y dos adaptaciones de Turgenev, la nica
vez en que Bauer utiliza la literatura clsica rusa. Quiz fuese por el contenido necrolgico
y fantstico de los relatos: La cancin del amor triunfante y Tras la muerte, basado este
ltimo en el relato Klara Milich -esta ltima ya en noviembre-. 1915 es su ao ms
prolfico con 26 pelculas. En un solo mes, octubre, presenta Leon Drey, la adaptacin de
una obra de teatro de S. Iushkevich, el drama Hijos del siglo, la comedia Vaya
situacioncita!, una nueva vuelta de tuerca decadentista con la adaptacin de una novela de
Rodenbach, Ensoaciones, un nuevo drama psicolgico y criminal, Irina Kirsanova y otra
adaptacin de una novela contempornea, de Iu. Slezkin con el ttulo de Alas abrasadas. En
noviembre sern la farsa El doctor con el patio para los perros, la segunda parte de Irina
Kirsanova titulada Los hermanos Bors y Gleb y el drama psicolgico La felicidad de la
noche eterna. Termin el ao con el drama Soy un zar ; soy un esclavo; soy un gusano; soy
Dios, la pelcula de carcter mstico Del mundo misterioso; como decamos, la segunda
adaptacin de una obra de Turgenev, Klara Milich, con el ttulo de Tras la muerte y el
drama de amor y venganza Iuri Nagorny.
Cartel de la pelcula protagonizada por Vera Kholodnaia, La bella lunar

Cartel de la pelcula protagonizada por Vera Kholodnaia, La bella lunar
1916, otro ao con una produccin abrumadora, empieza con La novia del estudiante
Pevtsov, considerado por alguno de los crticos de la poca como una de sus mejores
pelculas -por desgracia no se ha conservado-. Le siguieron el drama fantstico La belleza
debe gobernar el mundo y, con mucho xito, la adaptacin para la pantalla de una romanza
muy popular en esa poca y que ha seguido en el repertorio de los cantantes rusos hasta la
actualidad: Cochero, no arrees los caballos. Le siguen ms dramas: La reina de la pantalla,
el psicolgico Los abismos del alma humana, El torbellino del amor, Una entre muchas y el
mstico El mundo misterioso. Pero ser sin duda Una vida por una vida la apuesta ms
decidida de Bauer en este campo. Ser una de sus pelculas ms populares y ms valoradas
de todos los tiempos y supuso una gran inversin econmica para Khanzhonkov,
presionado por el xito que acababa de tener la competencia con La dama de picas de
Protazanov. Al parecer Bauer pidi a Khanzhonkov ampliar el estudio para poder grabar la
escena de la doble boda con ms profundidad. Tras tanto drama, sigue una comedia, la farsa
francesa Oh, las mujeres! que junto a Las aventuras de Lina en Sochi sern las nicas
producciones de este gnero en 1916. Tras este parntesis retoma el gnero dramtico con
la lrica El cuento del mar azul y Las hermanas Bronski. En septiembre estrena La bella
lunar de la que se cuenta que Bauer la realiz solo para que Vera Kholodnaia pudiese
aparecer con una peluca blanca, ya que pensaba que esto favoreca al rostro de la mayor
estrella del cine ruso. En este mismo mes aparecen Eterno solo es aquello que se pierde y El
sello del viejo luchador, en opinin de Vishnievski una de las mejores pelculas de Bauer perdida-. Ya en octubre, ms dramas: la semifantstica El alma ajena, con guin del
propio Bauer, La venganza y el drama social La campana de alarma, ya estrenada a
mediados de 1917 y tambin con guin del propio Bauer. Segn Perestiani, para el director
esta era una pelcula muy especial en la que quera expresar toda su maestra y que resultase
un compendio de su metodologa. Al parecer los resultados no resultaron muy
satisfactorios, como reconoce el propio Khanzhonkov en sus escritos. A finales de 1916
aparecen en la pantalla la adaptacin de la novela de E. Verner Las cadenas rotas y el
drama lrico O, si lo pudiese expresar con palabras, de nuevo basado en una romanza muy
popular de la poca. Termina el ao con los dramas Nina, La hechicera, Nelly Raintseva otro interesante drama social-, y Destino de marioneta. Tambin estrena durante estos
meses la pelcula de detectives Hijo mo, dnde ests? -codirigidas estas dos ltimas con
B. Chaykovski-. La ltima pelcula del ao ser la algo pasada de rosca La muerte del
cisne, en la que uno no sabe si su afn necrolgico no es ya una burla de este gnero tan
frecuentado por Bauer. Cmo en medio de una carnicera como fue la 1 Guerra Mundial,
en la que entre otras vctimas hubo dos millones de soldados rusos, puede preocupar a un
artista dnde puede encontrar una imagen verdadera de la muerte?
Llegamos al ltimo ao de la produccin artstica -y la vida- de Bauer, 1917. Como

resultado de los cambios sociales y polticos producidos por la Revolucin de febrero,
Bauer realiza El revolucionario, a la que ya hemos dedicado una entrada. Le siguen los
dramas La mentira, Por la felicidad y la pelcula de aventuras de saln El rey de Pars,
terminada por Olga Rakhmanova tras su fallecimiento.
Las pelculas atribuidas a Bauer pero cuya autora no ha quedado todava demostrada son:
El misterio del retrato del profesor Insarov, Liulia Bek, La fuerza de oposicin, Hijo de su
pueblo, El transformador, La carrera de Akulina y El duelo fatal.
Los temas: la influencia del simbolismo
Los guionistas
Para analizar la temtica de las pelculas de Bauer he decidido fijarme en los autores de los
guiones y las obras originales en las que estaban basados. En lneas generales he dividido
los guiones en tres grupos:
1.-Los de personas que trabajaban habitualmente en el mundo del cine, en un periodo en el

que las fronteras no estaban muy delimitadas: escribirn guiones no solo los propios
directores o los guionistas profesionales, sino tambin actores o productores. Pueden
utilizar novelas u otras obras de autores conocidos o ser de produccin propia.
2.-Guiones basados en obras publicadas, en ocasiones escritos por los mismos autores de la
obra original. Suelen ser autores muy populares en esa poca pero que, al menos para m,
son actualmente bastante, cuando no completamente desconocidos. A diferencia de la
mayor parte de sus contemporneos, para los que la adaptacin de clsicos de la literatura
rusa se haba convertido en un gnero muy frecuentado, Bauer excepto en las dos pelculas
basadas en relatos de Turgenev, que probablemente le interesaban por su contenido
fantstico-necrolgico, solo utiliza obras de autores contemporneos y, en la mayor parte de
los casos, de lo que actualmente llamaramos bestsellers o literatura de masas -rosa,
detectivesca, etc.- y que en la Rusia de la poca eran conocidos como literatura de
bulevar o belleletrismo, y de forma algo ms despectiva como ,
sensiblera de bulevar.
3.-Guionistas de los que no he podido encontrar ninguna informacin o bien pelculas en

las que no aparece el guionista. Es el caso habitual, curiosamente, de las farsas y comedias,
aunque por lo que sabemos se trataba por lo general de adaptaciones de obras de vodevil
francesas.
Empezaremos por este ltimo grupo. Supongo que en su mayora se trataba de guionistas
ocasionales, ya que no he encontrado referencias ni como gente del cine ni como escritores
con el prestigio suficiente como para que aparezcan en los repertorios. Se trata de los
guionistas A. Aleksandrovich El misterio de la embajada alemana-; L. Moldatsev Una
nacin que vale la pena-; M. Mikhailov Hijos del siglo-; I. Statkevich La felicidad de la
noche eterna-; F. Meshkov El duelo fatal-; A. Bar La bella lunar-; B. Valetski Cadenas
rotas, adaptacin de la obra de E. Werner-; N. Dennitsyna Por la felicidad-, un autor con el
curioso nombre o seudnimo de Liveri Avid Los abismos del alma humana y el an ms
curioso G-Man La hechizera-.
Zoia Barantsevich, actriz y guionista, protagonista de Nelly Riantseva.

Zoia Barantsevich, actriz y guionista.
En el primer apartado, el de profesionales del cine, se encuentra naturalmente el propio
Bauer quien adems de quiz su primera pelcula estrenada, Gloria sangrienta, -aparece
como guionista G. Bauer, no s si se trata de un error o es otra persona, quiz un familiarescribi el guin de cinco pelculas: Las duchas fras, La cancin del amor triunfante,
Despus de la muerte, Una vida por una vida, La campana de alarma y El rey de Pars.
Tambin seran directores el autor del guin de Pasin criminal, Bors Chaykovski -de
hecho, codirigi con Bauer un par de pelculas en 1916-, el de La llama del cielo, Georgi
Azagarov -tambin actor y guionista- y el de Nina, Vasili Goncharov, uno de los primeros
realizadores del cine ruso en la que, en el caso de que realmente el guin sea suyo, debi
ser una de sus ltimas actividades -haba muerto en agosto de 1915-.
El productor
Khanzhonkov, quien aos antes haba escrito el guin de La defensa de Sebastopol,

firmara con su mujer y bajo el seudnimo de Antalek, unin de sus dos nombres -Antonina
y Aleksandr-, cinco guiones para Bauer: Irina Kirsanova y su continuacin, Los hermanos
Bors y Gleb, Del mundo misterioso y La vida vencedora de la muerte. Pero sern sin duda
los actores el grupo de personajes del mundo del cine que ms guiones escribirn. Uno de
los protagonistas de sus primeras pelculas, V. Demert -el Maksim de Las tinieblas del alma
de una mujer escribira tres guiones de las pelculas de 1913: El cuento del bosque, la
misma Las tinieblas de un alma de mujer y El pjaro libre. Zoia Barantsevich, actriz con
una produccin como escritora y guionista relevante y bastante abundante, escribira cuatro:
El cuento del mar azul, Oh, si lo pudiese decir con palabras!, Destino de marioneta y La
muerte del cisne. Algunas seran interpretadas por ella misma pero otras no. La gran estrella
Vera Karalli tambin se apunt a la experiencia, pero en su caso adaptando dos novelas de
la escritora Matilde Serao: Las hermanas Bronski y La venganza. Karalli protagonizara las
dos. Cierran la lista de actores-guionistas Nikolay Bashilov con Solo una vez al ao adaptacin de una obra de Kadelburg-, Mara Tokarskaia, quien como en el caso de
Barantsevich tendra en su filmografa tantas pelculas como actriz que como guionista, por
El alma ajena, Andrey Gromov por Iuri Nagorny, Olga Rakhmanova con Eterno es solo
aquello que se pierde -y recordamos de nuevo que fue ella la encargada de finalizar como
directora El rey de Pars tras el fallecimiento de Bauer- e Ivn Perestiani con El sello del
viejo luchador y El revolucionario, aunque en su caso la experiencia sera mucho ms
amplia, antes y despus de Bauer, tanto en la direccin como en el guin. Por ltimo como
guionista profesional nos encontramos a Valentin Turkin, con dos guiones: El asesinato de
la bailarina Plameneva y Ensoaciones -basada en una obra de Rodenbach, como veremos
ms adelante- y tambin guionista con alguna incursin en la direccin Andrey
Smoldovski. Suyo ser el guin de La mentira, una de las ltimas pelculas de Bauer.
Aleksandr Voznesenski.
Aleksandr Voznesenski.
Pasamos por ltimo al ltimo grupo. Si vemos la lista de los escritores adaptados por Bauer
queda claro, como comentaba anteriormente, que en su mayora no son muy conocidos en
la actualidad, aunque s eran muy populares en su momento. Aleksandr Voznesenski (18801939) [ ] -Brodski de verdadero apellido- se
encuentra en parte tambin en el primer grupo pues fue considerado el primer guionista
profesional con ms de diez pelculas realizadas a partir de sus obras y adems fue el
creador de una de las primeras academias para la enseanza del cine en Petrogrado y ms
tarde en Kiev. Fue tambin poeta, crtico literario, traductor del polaco y dramaturgo, y
varias de los guiones cinematogrficos haban sido previamente obras teatrales de xito:
Lgrimas [] (1911) o La actriz Larina [ ] (1915). Voznesenski fue
llevado a la pantalla cuatro veces por Bauer, en alguna ocasin con la colaboracin directa
del escritor: Testigos mudos, la adaptacin de su obra teatral Lgrimas -en la que el propio
Voznesenski experiment con un guin en el que no haba ni un solo interttulo, aunque no
dio muy buen resultado y la pelcula se modific para aadirlos-, La reina de la pantalla
(adaptacin de La actriz Larina) y La novia del estudiante Pevtsov. Ms informacin sobre
Voznesenski (en ruso) en Kino-Teatr.ru y en Wikipedia.
Otro escritor conocido que colabor con Bauer escribiendo un guin fue Aleksandr
Amfiteatrov [, ](1862-1938). Periodista y
novelista muy popular, Amfiteatrov fue un autor de gneros muy variados: prosista,
publicista, autor de artculos y poesas satricas, crtico literario y teatral, dramaturgo y
hasta historiador especializado en la Roma de Nern. Enfrentado al zarismo por un artculo
satrico sobre la familia real y exiliado en Francia e Italia regres a Rusia en 1916 -fecha en
la que debi colaborar con Bauer- y ms tarde volvera a exiliarse enfrentado con los
bolcheviques. Sera autor de tres guiones, uno de ellos para Bauer: Nelly Raintseva, sobre
una joven aristcrata hastiada de su mundo que prefiere el contacto con las clases populares
y lo acaba pagando con su vida. Para saber ms: Wikipedia (en ingls y ruso) y Kinoteatr.ru.
Los guionistas de algunas de las primeras pelculas de Bauer seran mayoritariamente

belleletristas: Vladimir Garlitski [ ], poeta,
periodista y dramaturgo, autor de dos guiones: La terrible venganza del jorobado K. y El
armario de la muerte -esta atribuida a Bauer- y N. Nasakin-Simbirski [,
], publicista y dramaturgo, guionista de El misterioso retrato del profesor
Insarov -tambin atribuida-. Algo ms conocida es Anna Mar [ ], escritora y
periodista nacida en 1887 y muerta en 1917 (se suicid durante una depresin). Muy
interesada por el budismo, al parecer el seudnimo de Mar lo tom del demonio que tent a
Gautama con la visin de bellas mujeres, Mara. Autora de novelas consideradas

escandalosas en su poca, como La mujer en la cruz [ ], fue autora
tambin de siete guiones entre 1914 y 1916, dos de ellos para Bauer: Liulia Bek -atribuiday El torbellino del amor. Para saber ms: Dictionary of Russian Women Writters (en
ingls, Google Books), Wikipedia (en ruso) y el artculo :
. Tambin belletrista de la tendencia ertica ser Anatoli Kamenski
[ ] (1876-1941), guionista de Hijo mo, dnde ests? ms informacin: Bolshaia Biograficheskaia entsiklopedia-.
Imagen de la pelcula Len Drey, adaptacin de una novela de

Imagen de la pelcula Len Drey, adaptacin de la novela de Semion Iushkevich.
Algo ms de enjundia literaria tiene nuestro prximo autor, Semion Iushkevich [,
] (1868-1927), prosista y dramaturgo miembro de la llamada
literatura ruso-hebrica y de grupos literarios como Sreda, en el que participaban
Gorki, Bunin, etc. Se licenci en Medicina en La Sorbona, pero su principal actividad fue
siempre la literatura. Una de sus novelas ms conocidas es la satrica Len Drey (19081919, tres tomos), que Bauer adapt a la pantalla -la primera parte-. Para saber ms:
Elektronnaia evreyskaia entsiklopedia (en ruso) y Wikipedia (en ruso y en ingls).
Tambin una novela sera el origen de Alas abrasadas. En este caso Olga Org [ ]
(1914) novela con un enorme xito en Rusia con ms de 10 ediciones y publicada en varias
lenguas europeas. Su autor: Iuri Sliozkin [ ] (1885-1947), un autor
tambin considerado dentro de la belleletristika. Para saber ms: Kino-teatr.ru y
Wikipedia (en ruso).
Del
siguiente
dramaturgo
adaptado,
Viktor
Krylov
[,
](1838-1908), las referencias filmogrficas nos dicen que escribi una
comedia titulada De crimen en crimen que dara lugar a una pelcula cmica con el mismo
ttulo. No he podido localizar dicha obra entre los ttulos de Krylov, lo que no quiere decir
nada porque escribi ms de 125 dramas y comedias. Si es cierto que la autora es suya,
podemos hacernos una idea sobre su obra a partir de lo que se dice de l en La Gran
Enciclopedia Sovitica: Si bien de tendencias liberales en los 70 y 80, at the turn of the
20th century the word krylovshchina came to denote a pedestrian repertoire and superficial
playwriting intended solely for entertainment. Ms informacin: Wikipedia (en ruso).
Tambin ser una adaptacin de una obra teatral El truco 1002, basado en la obra 1001
trucos [1001 ] de un tal V. Azov [. ]. No he encontrado ms informacin
sobre l.
El ltimo autor ruso del que vamos a hablar como fuente literaria para los guiones de Bauer
fue sin duda el ms importante: Ivn Turgenev (1818-1883). No vamos a extendernos sobre
este autor, el nico de la literatura clsica rusa del siglo XIX que adaptara Bauer. Solo
sealar que las dos pelculas que se basan en sus relatos utilizan aquellos de carcter ms
necrfilo y/o fantstico: La cancin del amor triunfante (1881), con el mismo ttulo y Klara
Milich (1883), que ser adaptada como Despus de la muerte. Cancin del amor triunfante
se puede leer en lnea en ruso y en ingls, as como Klara Milich ingls y ruso-, historia,
por cierto, basada a su vez en la infortunada vida de la cantante y actriz Evlalia Kadmina.
Portada de la novela de William J. Locke adaptada por Bauer con el mismo ttulo.
Portada de la novela de William J. Locke adaptada por Bauer con el mismo ttulo en 1915.
Pasamos ahora a los autores no rusos adaptados en las pelculas de Bauer. Veremos que la
tnica general es la misma: autores no conocidos actualmente por el gran pblico pero que
en su momento gozaron del xito. El primero de ellos es Gustav Kadelburg (1851-1925),
actor y dramaturgo judo austro-hngaro. Su obra ms popular, la comedia El camino al
infierno, ser precisamente la adaptada por Nikolay Bashilov, otro actor metido
puntualmente a guionista, para la pelcula de Bauer Solo una vez al ao. Ms informacin:
Wikipedia (en ingls) e IMDB (listado amplio de pelculas, pero no la de Bauer).
William John Locke (1863-1930) fue un novelista y dramaturgo ingls del que reconozco
mi total ignorancia. No obstante, los libros de Locke ocuparon cinco veces las listas de
libros ms vendidos en los Estados Unidos, y sus obras se han llevado a la pantalla
veinticuatro veces, la ltima de ellas en fecha tan reciente como 2004 La ltima
primavera-, aunque probablemente la adaptacin ms conocida en la historia del cine es la
de Stella Maris protagonizada por Mary Pickford. Bauer hizo una pelcula basndose en su
novela dolos [Idols] (1899), de la que curiosamiente tambin existe una versin
estadounidense de 1916 -Bauer se adelant un ao-. Para saber ms: Wikipedia (en ingls)
e IMDB. La novela se puede descargar aqu en versin original inglesa.
La siguiente autora popular en su momento que Bauer llev a la pantalla -en dos ocasiones
y en las dos con guin de Vera Karelli- es Matilde Serao (1856-1927), periodista y escritora
del verismo italiano. Aunque se la suele colocar la etiqueta de especialista en el folletn
sentimental en los ltimos tiempos se ha producido una revalorizacin de su figura.
Destaca en su descripcin del proletariado y la pequea burguesa del sur de Italia. Entre
sus obras podemos destacar su novela El pas de Jauja. Hay que recordar tambin su trabajo
como periodista, siendo la primera mujer en Italia que no solo dirigi un peridico sino que
tambin lo fund. Los relatos adaptados por Karelli sern Le tre sorelle Las hermanas
Bronski y Castigo (1893) La venganza-. Ms informacin en Wikipedia (espaol,
italiano) y el artculo Matilde Serao, periodista (en espaol).
Mucho ms difcil me ha resultado encontrar informacin sobre nuestra prxima escritora,
Elsa Werner, aunque al parecer gozaba de un gran xito durante los primeros aos del siglo
XX. Elsa Werner era el seudnimo de la escritora alemana Elisabeth Brstenbinder (18381918). El gnero literario en el que se ubicaba era claramente el de la novela rosa. Al
parecer, Cadenas rotas [Gesprengte Fesseln], la novela que dio origen a la pelcula de Bauer
con el mismo ttulo, era una de sus obras ms populares y se puede descargar en alemn y
ruso. Bauer fue el propio adaptador de otra novela de Werner que llev a la pantalla, Va
libre [Freie Bahn!] (1893) en uno de los proyectos ms queridos por el director, la pelcula
La campana de alarma. Ms informacin sobre la autora: Wikipedia (italiano y alemn).
La influencia del simbolismo
Los melodramas han sido siempre uno de los gneros cinematogrficos ms populares, pero
en la Rusia prerrevolucionaria dominaban muy de largo la produccin. Y aunque al parecer
no se trata ms que de un clich cultural, en la historia de la cinematografa se habla del
final ruso como una caracterstica fundamental de los melodramas de este pas -vase el
artculo de Strauss en la bibliografa-. Mientras en Occidente se preferiran los finales
felices, en las pelculas rusas eran obligatorios los finales trgicos. Tanto es as que
llegaron a hacerse versiones dobles para la distribucin en Rusia y en el resto del mundo
cambiando cmo terminaban las pelculas. Y un final trgico suele implicar la muerte de
alguno de los protagonistas. Una de las cosas que ms llama la atencin cuando vemos las
pelculas de Bauer es esta obsesin por la muerte. La explicacin se encuentra
probablemente en el ambiente cultural ruso de principios de siglo, dominado por el
simbolismo ruso de la Edad de plata de la literatura rusa -que sera un equivalente de lo
que en la literatura espaola y latinoamericana denominamos modernismo-.
Li en la imagen final de Por la felicidad (1916): ceguera de amor.

Li en la imagen final de Por la felicidad (1916): ceguera de amor.
No quiero extenderme aqu en las peculiaridades y taxonoma del simbolismo ruso:
mayores y menores, argonautas, torre de Ivanov, etc. -remito al artculo de Svetlana
Maliavina en la bibliografa para el que quiera saber ms del tema-. Segn esta autora,
conviene precisar que bajo el trmino de decadencia se entiende una peculiar forma de la
conciencia una visin del mundo, que surge en la poca de crisis y se expresa por los
sentimientos de tristeza, alarma, miedo ante la vida, desesperacin, impotencia y cansancio
espiritual. Es el rechazo del mundo existente, el individualismo extremo, el pesimismo y la

exquisitez refinada, cuando el artista se autodetermina como un portador de la gran cultura,
que degenera y padece. En las obras que contienen la sensibilidad decadente se idealiza el
perecimiento y la muerte. En una u otra medida esta visin del mundo la compartieron
muchos de los poetas de las corrientes modernistas (Merezhkovski, Guippius, Balmont,
Briusov, Blok, Bely). Una muestra del spleen general del movimiento nos la muestra una
entrada en su diario de uno de sus poetas ms insignes, Aleksandr Blok: 26 de diciembre
de 1908. Elemento y cultura. La sensacin de catstrofe, enfermedad, ansiedad, ruptura (la
humanidad como una persona de pie junto a una bomba). La bomba ha sido puesta por la
historia, y lo ha desbaratado todo. Ante esta visin apocalptica del mundo se desarrolla
una potica de la muerte. Es frecuente la meditacin melanclica sobre la muerte, que es
vista como una liberacin del dolor de vivir, como un reino de tranquilidad tras el
sufrimiento de la vida. No me extiendo ms. Para los que sabis ruso os remito al artculo
de Olga Kirilova que aparece en la bibliografa.
Ensoaciones (1915). El marido a punto de cortar las trenzas de su esposa muerta.

Ensoaciones (1915). El marido a punto de cortar las trenzas de su esposa muerta, que
luego guardar como una reliquia.
Otra idea bsica y relacionada en parte con la anterior es que existe una realidad oculta de
la que el mundo visible no es ms que una sombra, lo que llevara a dar ms importancia a
los sueos, las ensoaciones, las alucinaciones como seales de un mundo que se nos
escapa. Como dira otro insigne escritor simbolista, Fiodor Sologub: No somos ms que
plidas sombras como imgenes en un cine. De ah la enorme cantidad de escenas en las
que los protagonistas suean o incluso tienen alucinaciones, fantasas diurnas o
ensoaciones, que da incluso ttulo a una de las pelculas de Bauer -Ensoaciones, -.
Hay un par ms de temas que merecen se destacados y que tienen una gran presencia en la
obra de Bauer. A diferencia de las pelculas de otros directores rusos del periodo, no hay
campesinos en las pelculas de Bauer y los paisajes naturales sern siempre parques o
paisajes martimos de la costa de Crimea vistos desde una perspectiva urbana: la
burguesa y la nobleza de vacaciones. La ciudad aparece casi como un personaje ms de la
obra, pero a diferencia de lo habitual en el simbolismo, en el que las protagonistas son
siempre ciudades en decadencia o que son vistas como tales -Brujas, Peterburgo, Toledo-,
en el caso de Bauer ser omnipresente Mosc y sus flneurs, pero no parece en ningn
momento ser una ciudad que de una imagen de decadencia. El ltimo gran tema es el de la
mujer en su doble visin: como Divina Sofa, el eterno femenino como corporizacin del
conocimiento, pero tambin como vamp, como devoradora de hombres arrastrndolos a
la perdicin. Pero son estos dos temas precisamente los que ms destaca en su estudio
Michele Leigh Torre en su obra Dangerous beauty: representation and reception of women
in the films of Evgenii Bauer, 1913-1917, tesis que se puede descargar libremente y por
tanto no me extender ms sobre estos puntos.
La mujer fatal. Hija del siglo (1914). Mary pasa literalmente por encima del cadver de su
antiguo amante.
La mujer fatal. Hija del siglo (1914). Mary pasa literalmente por encima del cadver de su
antiguo amante para no llegar tarde a Maxims.
Hemos dejado para el final a dos de las autores ms destacados del movimiento simbolista
llevados a la pantalla por Bauer, Valeri Briusov y Georges Rodenbach, precisamente
porque en sus obras se reflejan claramente algunos de los motivos propios del simbolismo
que aparecern en las pelculas de este director. Valeri Briusov [
](1873-1924) es uno de los fundadores del simbolismo ruso. De hecho, public una
antologa de simbolistas rusos en tres volmenes en la que todos los poemas eran suyos con
diferentes seudnimos para conseguir impulsar el movimiento -cosa que consigui-.
Adems de poeta fue dramaturgo, traductor, crtico literario e historiador. Quiz el espritu
ms cercano al tipo de pelcula que al parecer escribi para Bauer sea el del periodo antes
de la revolucin de 1905 en el que escribi El caballo Cremello [ ] -se refiere al
caballo de color verde plido que lleva como jinete a la Muerte en los Cuatro Jinetes del
Apocalipsis- coleccin de poemas en las que se nos muestra la apoteosis de la cultura

capitalista. En l ante el lector se muestra la angustia de la vida de la ciudad. La ciudad con
su estrpito y delirio aparta el cercano rostro de la muerte. Ms tarde, el belicoso
estado de nimo de los aos de la guerra ruso-japonesa de 1904-1905 (las colecciones de
poesas A los conciudadanos [ ] y Al ocano Pacfico [ ])
fue sustituido por un periodo de fe en la muerte infalible del mundo urbano, la decadencia
del arte y la llegada de la poca del dao. Briusov solo ve en el futuro el tiempo de los
ltimos das, las ltimas desolaciones. El pico de este estado de nimo se produce
alrededor de la revolucin de 1905. Se muestra claramente en el drama Tierra (1904,
aparecido en la coleccin El eje de la Tierra), en el que se describe la desaparicin futura de
toda la humanidad. Ms tarde, en 1906 escribe la novela Los ltimos mrtires, en la que se
describen los ltimos das de la vida de la intelligentsia rusa, participante en una loca orga
ertica ante el rostro de la muerte. El estado de nimo de Tierra es completamente
pesimista. Se muestra el futuro de nuestro planeta, la poca de la finalizacin de la
construccin del mundo capitalista en la que no hay ninguna relacin con la tierra, con los
espacios abiertos de la naturaleza y donde la humanidad degenera progresivamente bajo la
luz artificial del mundo de los automviles. La nica salida para la humanidad ante esta
situacin es el suicidio colectivo, con el que finaliza el drama. A pesar de este final trgico
en la obra se encuentra de tanto en tanto alguna nota de esperanza. As, en la escena final
aparece alguien que cree en el renacimiento de la humanidad y en una nueva vida de la
juventud mediante la vuelta al campo.
Una curiosa fotografa de Valery Briusov.

Una curiosa fotografa de Valery Briusov.
Aunque sea de un periodo unos cuantos aos posterior, no extraar, por tanto, que el guin
que presuntamente escribi Briusov para Bauer se titulase Vida en la muerte y tratase de un
artista que adora tanto la belleza de su mujer que ante el temor de perderla decida matarla y
embalsamarla en su stano. No podemos juzgar la calidad de la obra ya que, por desgracia,
la pelcula no se ha conservado. No sera, por cierto, la ltima colaboracin de Briusov con
Bauer. En la pelcula Destino de marioneta aparecer este autor junto a otras personalidades
destacadas del mundo cultural ruso como L. Andreev, o V. Nemirovich-Danchenko. Ms
sobre Briusov en la Wikipedia (en espaol -breve- y en ruso)
Y acabamos con el escritor belga Georges Rodenbach, otro de los autores simbolistas ms
destacados aunque en esta ocasin de la literatura en lengua francesa. En su novela Brujas
la muerta [Bruges la Morte], que ser adaptada por Bauer con el ttulo de Ensoaciones,
encontramos buena parte de los leit-motiv del simbolismo: la ciudad como protagonista, la
muerte omnipresente, la mujer como ideal pero tambin como destino fatal En este
mismo espritu una de las escenas clave de la pelcula, presente tambin en el libro, es la
representacin de la pera de Giacomo Meyerbeer Robert, le diable, y ms concretamente
de una escena del acto tercero en la que las monjas libertinas salen de sus tumbas.
El acto III de Robert, le Diable en la pelcula Ensoaciones (1915)

El acto III de Robert, le Diable en la pelcula Ensoaciones (1915)
Ms sobre Rodenbach: Wikipedia (en espaol) y su novela Brujas la muerta (en Gutenberg
y Gallica) ms el enlace sobre la novela en Wikipedia (en francs). Como curiosidad,
enlace al autor de la opereta que aparece en la pelcula, Giacomo Meyerbeer (en Wikipedia
en espaol) y la obra en s, Robert le diable (en Wikipedia en espaol e ingls).
El estilo Bauer
Bauer durante la instalacin del escenario para Una vida por una vida.
Bauer en la instalacin del decorado de Una vida por una vida.
La escenografa
La primera caracterstica que destacan todos los historiadores del cine sobre Bauer, que no
olvidemos que empez como director artstico y lo fue de casi todas sus pelculas, es su
puesta en escena, la profundidad de la escenografa por la que se mueven los personajes,
lejos de la teatralidad de un escenario nico en un marco relativamente plano, o con telones
pintados, que predominaba hasta entonces. Y no ser una escenografa cualquiera. Sin
desmerecer sus imgenes de la ciudad de Mosc, los parques y las escenas marinas en
Crimea, y si bien aparecern en sus obras casas de la pequea burguesa y hasta los stanos
del proletariado, sus pelculas se caracterizan por una lujosa recreacin de mansiones de la
alta burguesa y la nobleza con un gusto exquisito: antes que nada la belleza, luego la
verdad le dir a uno de sus actores habituales, Ivn Perestiani. Columnas, columnas,
columnas columnas en el recibidor, en el despacho y en la chimenea, columnas aqu, all
y en todas partes ser el comentario irnico de una crtica de la poca. Y sin duda tenemos
columnas, pero tambin escaleras, salones, cortinajes, muebles lujosos Como nos
recuerda N. Zorkaia, las columnas son el motivo arquitectnico y decorativo favorito de
Bauer. Con las filas de columnas, colocadas en diagonal o en paralelo en profundidad,
dominaba el ritmo, la articulacin del espacio, por no hablar de que hbilmente y sin que
fuese perceptible esconda en ellas fuentes de luz suplementarias. Columnas con capiteles
cortados, columnas-colosos, columnas-ayudantes de los complicados desplazamientos de
las figuras y elaboradas construcciones escenogrficas. Y las escaleras, atrayendo hacia
arriba su marcha, sus amplios escalones, como conduciendo fuera del marco del cuadro:
todo esto comprobaba, jugaba con ello en sus pelculas Evgeni Bauer. Los historiadores
del cine asociarn estos elementos decorativos al estilo modernista predominante en los
primeros aos del siglo XX. Modernismo que tambin recordar la presencia constante de
plantas en las pelculas de Bauer. No solo en parques, y jardines sino tambin en salones
que parecen invernaderos, con multitud de palmas y otras plantas tropicales. A eso se une el
uso continuo de flores, jugando con las combinaciones de tonos del blanco y negro.
Las tinieblas de un alma de mujer.
La presencia constante de vegetacin puede ser tan exuberante como en este saln de Las
tinieblas de un alma de mujer (1913)
... o tan simple como un jarrn con una flor. La muerte del cisne (1917)
o tan simple como un jarrn con una flor. Imagen de La muerte del cisne (1917)
Tambin en el vestuario se produce un cambio con respecto al cine anterior. Aos ms
tarde recordara L. Kuleshov como en otras pelculas de la poca los actores participaban
con su propia ropa, e incluso los extras se dividan no por sus caractersticas sino por su
guardaropa (los de frac,
los de traje). Con Bauer la ropa de los actores, y
especialmente de las actrices, empieza a jugar un papel importante y su diseo es de artistas

de la poca, en ocasiones, del propio Bauer. Y no est de ms recordar de nuevo la
ancdota de La bella lunar, pelcula que Ginzburg asegura que Bauer rod para poder
grabar a Vera Kholodnaia con una peluca blanca, que l consideraba que la favoreca. Un
inters por los tejidos, por cierto, que no se limitaba al vestuario. En palabras de Zorkaia,
como ninguno de sus contemporneos entenda la expresividad de la imagen en blanco en
negro, amaba el contraste del terciopelo negro con su insondable profundidad nocturna y
ligeras flores sedosas blancas, las ondas de los tules transparentes, los rasos, cubiertos de
diamantes.
Un rayo de luz como pincel
Las tinieblas de un alma de mujer (1913).

Bauer desde que empez a trabajar para Khanzhonkov trabaj casi siempre con el mismo
operador, Boris Zavelev. En las ocasiones en que no lo hizo se encarg de esta tarea su
hermano Konstantin o incluso l mismo en un par de ocasiones. A sus funciones habituales
como director y director artstico, hay que aadir por tanto ocasionalmente la de guionista y
la de operador -y segn Soboliov, adems de disear vestuario, como acabamos de ver,
lleg a maquillar l mismo a los actores- . Y se nota este inters tcnico de Bauer en el uso
de la luz en su filmografa. Ya hemos destacado el gusto por el contraste de las tonalidades.
En palabras de un crtico y guionista de la poca, V. Turkin, En el colorido de sus
pelculas, si se puede hablar en la cinematografa de colorido, Bauer alcanza un efecto
concreto. De sus pelculas quedaba una impresin definida acariciante para la vista de tonos
plateados, perlados, nacarados, ligados en armoniosa unidad como agudos contrastes con
los dems encuadres, as como en toda la cadena de encuadres desde el principio al final de
la pelcula.
Colocaba para ello en toda la profundidad del cuadro lmparas, apliques, velas, faroles de
cristales esmerilados que creaban unos efectos de luz que mostraban hasta los menores
detalles de los interiores. Los contemporneos reconocan que Bauer era muy valiente en
sus experimentos con la luz. Perestiani lo recordaba as: Bauer era un dibujante con la luz
asombroso. Sus decorados eran vivos, combinando la monumentalidad con el intimismo.
Al lado de enormes y pesadas columnas la transparente tela de araa de cortinas de tule, el
juego de luces de las colchas de brocado bajo oscuras arcadas de las habitaciones, en las
flores, las pieles, el cristal. Un rayo de luz en sus manos era el pincel de un pintor.
Tcnica cinematogrfica
Ginzburg, en las pginas que le dedica en un libro fundamental para conocer el cine de este
periodo La cinematografa en la Rusia prerrevolucionaria-, analiza la evolucin del
lenguaje flmico de Bauer a lo largo de sus pocos aos de actividad. De sus primeros aos
dir: Bauer, siendo antes que nada un director artstico, ya en estas pelculas prest mucha
atencin a las posibilidades de interpretacin de sus ideas con medios artsticos y para l el
cinematogrfo era ya no una fotografa viva, ni una reproduccin del teatro, sino una
pintura revivida. Es cierto, las pelculas realizadas por Bauer en 1914 y la primera mitad de
1915 fueron filmadas todava solo con planos generales y medios con raras excepciones.
Pero ya en ellas el director se negaba decididamente a una puesta en escena teatral,

sustituyndola con sus composiciones pictricas. Liber el espacio del cuadro de los para l
agobiantes objetos de la vida cotidiana. Se neg a aquellas escenas completas (largas, de
hasta cuarenta metros de fragmentos de montaje) a las que se dedicaban otros directores de
la tendencia psicolgica. Junto con su operador B. Zavelev, quien tuvo una influencia no
pequea en el desarrollo del arte de los operadores de aquellos aos, grab pelculas con
fragmentos relativamente cortos. De forma bastante libre utilizaba las posibilidades del
montaje del tema y del montaje de la conducta de sus personajes, aunque todava no
conoca las posibilidades del montaje concatenado, las posibilidades de las transiciones
fluidas de la accin de cuadro a cuadro. Y cuando caracteriza el cine de su etapa final dice
lo siguiente: En las realizaciones de Bauer en 1916 y 1917 abundaban los logros
profesionales interesantes. Ya en la pelcula Una vida por una vida (1916) se puede
encontrar un dominio maestro del montaje: no solo cada episodio de la pelcula se
construy mediante el montaje, sino que muchas frases del montaje respondan a aquellas
exigencias que aparecan en la sintaxis cinematogrfica de la cinematografa muda de los
aos 20. Al construir frases mediante el montaje, Bauer a menudo iba de los planos
generales identificativos, caracterizadores del contexto de la accin y de la colocacin de
las fuerzas en accin, a planos medios, representando directamente la accin, y finalmente
primeros planos o primeros-medios, mostrando las experiencias emocionales de su
personajes y su reaccin ante lo que acontece.
En fechas ms recientes Iuri Tsivian tambin ha dedicado algunas pginas al estudio de la

tcnica cinematogrfica de Bauer en su interesantsima obra Early cinema in Russia and its
cultura reception: En los aos 10 los travelling se fueron integrando gradualmente en la
narrativa. La estrategia narrativa del travelling difera segn la trayectoria de la cmara. El
movimiento Cabiria (lllamado as por la pelcula epnima italiana de Giovanni Pastrone,
1914), era un travelling lateral lento (o lateral-diagonal) motivado por el movimiento de la
figura en el encuadre. Su objetivo era revelar las proporciones del escenario y resaltar la
cualidad tridimensional (llamada estereoscopia en ese momento) del espacio de la accin.
Este tipo de travelling, debido al xito de la pelcula de Pastrone influenci en muchos
realizadores occidentales. Aunque Cabiria tuvo el mismo xito en Rusia, el movimiento

Cabiria no parece haber ejercido ninguna influencia sobre los cineastas rusos. Las
pelculas conservadas de Evgeni Bauer nunca usan el travelling lateral como un medio para
revelar la escala de su escenografa. Para este propsito Bauer prefera usar el travelling
alejndose (tracking out) motivado por el reposicionamiento del personaje dentro del
espacio de la accin. Despus de la muerte [Posle smerti, 1915] proporciona un ejemplo
bien conocido de un travelling de tres minutos acompaado de una panormica a pequea
escala reencuadrando a los personajes ya que da rodeos para presentar a los otros visitantes
de la fiesta. El movimiento favorito de cmara de Bauer, sin embargo, era el travelling
acercndose (track-in). Mientras en el cine occidental el track-in se utilizaba raramente,
gracias a Bauer se hizo muy popular en las pelculas rusas. En su Hija de la gran ciudad
[Ditia bolshogo goroda, 1914] la cmara se desplaza durante casi dos minutos por encima
de todo el restaurante hacia la bailarina india. Despus de la muerte -adems del largo
track-out mencionado- contiene un track-in destacable a la cara de la herona mientras
recita poesa que muestra su rostro ocupando lentamente toda la pantalla. [] En La
campana de alarma [Nabat, 1917] hay un track-in a la cara del protagonista Radin
mostrndolo en profunda meditacin. [] En la primavera de 1991 Paolo Cherchi Usai me
mencion su teora del movimiento de cmara en los aos 10 que me pareci
extremadamente convincente y particularmente aplicable a Bauer. Cherchi Usai defina el
movimiento Cabiria (o, ms bien, el movimiento tipo Cabiria) como un gesto de la
cmara que invitaba al espectador a entrar en la digesis, que lo introduca en el
espacio de la pelcula. Cherchi Usai llama a este tipo de travelling un movimiento de
cmara ven conmigo. El movimiento lateral de cmara es como se dirige el cineasta al
espectador. Los travellings de Bauer in y out, por otra parte, parecen como si se
dirigiesen al personaje personalmente en lugar de al espectador. El gesto de track-in
puede ser compasivo o agresivo, pero es siempre interpersonal ms que ligado al espacio.
El primer plano de Vera Karalli en Despus de la muerte.

El primer plano de Vera Karalli en Despus de la muerte.
[] Un track-in a lo largo de una larga fila de mesas de boda hasta las figuras de los recin
casados en Una vida por una vida [Zhizn za zhizn, 1916], ejecutada brillantemente por el
operador Bors Zavelev, deja insatisfecho a un espectador moderno. El travelling se corta a
medio camino en un primer plano medio con un corte , despus del cual la cmara
retrocede a un plano ms largo, como dejando colgando el track-in en el aire. Pero, era
realmente una equivocacin? Yo entendera que la funcin sintagmtica del track-in no
formaba parte de sus expectativas. El movimiento de cmara era percibido como una
propiedad del plano individual ms que de un diseo narrativo y espacial ms general. []
Aunque, como seala Kristin Thompson, seguir a un sujeto en movimiento era sin duda la
aplicacin ms comn del travelling durante el periodo mudo, debera aadirse
probablemente en escenas exteriores, para que esta frase se pudiese aplicar a las pelculas
rusas de los 10. Si exclumos los movimientos panormicos de corto alcance usados ms
bien como medios para reencuadrar que como un medio consciente en este periodo, un
travelling extendido dentro de un escenario exiga una gran habilidad e implicaba
considerables costes de construccin as como alguna forma de montaje mvil de la cmara
(en exteriores se usaban automviles). Como ha argumentado Paolo Cherchi Usai en
relacin a la manera de Bauer de hacer travelling, un track-out siguiendo a un personaje que
avanza era la excepcin ms que la regla. De hecho, un travelling similar de tres minutos en
Despus de la muerte de Bauer tiene un aire de inconfundible tour de force. Iakov
Protazanov (que estaba trabajando por aquel entonces para Ermolev y era considerado el
competido ms serio de Bauer por lo que respecta a pelculas de calidad) estaba
impresionado, y en La dama de picas fue a por una proeza que intentaba sin duda superar a
Bauer.
Hay otras caractersticas tcnicas de Bauer destacables, como el uso de cortinajes para
difuminar las figuras, el uso de espejos o un tipo de encuadre en el que algn elemento
como una pared o una cortina constrea las figuras, pero no nos extenderemos ms en
este punto.
Estrellas y naturshchiki (modelos)
Aunque las mejores estrellas del cine mudo ruso prerrevolucionario trabajaron con Bauer Vera Kholodnaia, Vera Karalli, Vitold Polonski, Ivn Mozzhukhin, Ivn Perestiani- y la
mayor parte de ellos hicieron con l alguna de sus mejores pelculas, lo cierto es que Bauer
prefera llamar a sus actores naturshchiki [], es decir modelos, trmino que
desarrollara en los aos 20 su colaborador Lev Kuleshov. Segn esta teora de la
interpretacin los actores, que en otra de sus lneas nos llevara a la biomecnica de
Meierhold, en cada movimiento podan expresar un sentimiento determinado de forma que
se podra elaborar una especie de catlogo de emociones a expresar y los actores deberan
limitarse a utilizar la ms conveniente en cada momento dado. Esto en ocasiones daba lugar
a un ritmo que pareca lento hasta a los propios espectadores de la poca, nada extrao si
tenemos en cuenta que Bauer, junto con Protazanov, desarroll una esttica de la
inmovilidad en la que se animaba a los actores, por ejemplo, a mantener una postura o
pausa para llamar la atencin de la audiencia sobre una imagen concreta de especial
intensidad psicolgica o emocional. Tambin, aunque ahora nos parezcan en ocasiones
unos gestos exagerados, las actuaciones en las pelculas de Bauer estaban mucho ms cerca
de los movimientos naturales y se alejaban de las exageraciones teatrales que todava
predominaban en las pelculas de la poca.
Filmografa completa
Marco con un asterisco las pelculas que se han conservado y en negrita aquellas que
adems se pueden descargar actualmente. Los enlaces para esta descarga lo pongo al final
de la filmografa para mayor comodidad. Aunque las pelculas aparecen bajo el ao de
produccin, las ordeno por la fecha de estreno. Supongo que el orden se corresponde con
una cierta fidelidad al de produccin. Doy enlace solo cuando ofrece ms informacin de la
que ofrezco en la ficha. Suele ser de rudata.ru porque copian lo que se public en Veliki
Kinemo, normalmente la crtica de la prensa de la poca o en las memorias de sus
protagonistas. Tambin puede ser Wikipedia. Tanto en un caso como en otro, las pginas
estn en ruso.
ATENCIN LA FICHA INCLUYE SPOILERS! EL SUMARIO DE LAS PELCULAS
ES COMPLETO, INCLUIDO EL FINAL.
1913
1.- Gloria sangrienta [ ] (Ttulo alternativo: De la vida de un estudiante /

). Drama. Director, guionista y director artstico: E.F. Bauer, V.
Brianski. Operador: Nikolay Kozlovski. Intrpretes: Emma Bauer, Mikhail Salarov, Lina
Bauer, V. Demert. Productora: Path (departamento de Mosc). 815 m. Fecha de estreno:
7.10.1913
2.- El cuento del bosque [ ]. Drama. Director y director artstico: E. F. Bauer.
Guionista: V. Demert. Operador: Nikolay Kozlovski. Intrpretes: Nina A. Chernova, M.
Golubkov, I. Sudbinin, V. Demert. Productora: Path (departamento de Mosc). 545 m.
Fecha de estreno: 15.10.1913
3.-*Las tinieblas de un alma de mujer [ ]. Drama. Director y
director artstico: Evgeni Bauer. Guin: V. Demert. Operador: N. Kozlovski. Intrpretes:
Nina Chernova, A. Ugriumov y V. Demert. Productora: Fbrica Star Film [A.
Khanzhonkov y Path Frres]. 1195 m. Fecha de estreno: 26.11.1913
Sumario: Vera, no es feliz en su vida acomodada, como se puede ver en el transcurso de
una fiesta organizada por su familia. Su madre al da siguiente la invita a ayudarla a repartir
limosna entre los pobres y as conoce a Maksim, herido en un brazo. Este queda prendado
de ella y se cuela en su habitacin con una nota en la que le dice que su brazo est mucho
peor. Vera, que ha decidido tras un sueo dedicar su vida a los pobres, lo visita sola al da
siguiente y Maksim la viola. Cuando se queda dormido, Vera lo asesina. Algn tiempo
despus conoce al prncipe Sergey Dolski y se enamoran. Cuando le pide matrimonio ella
en un primer momento se niega, e incluso ve en l a Maksim, aunque finalmente acepta.
Vera quiere contarle su secreto a Dolski pero no tiene oportunidad antes de la boda. Cuando
lo hace, este reacciona airadamente y Vera decide abandonarlo. El prncipe intenta olvidarla
yendo de fiesta en fiesta, pero es en vano. Contrata un detective quien le informa de que
Vera ha abandonado Rusia. La busca durante dos aos pero no la localiza. Ya de vuelta, un
amigo intenta animarlo invitndolo a una pera cuya estrella es una famosa cantante
extranjera. Dolski descubre que se trata de Vera. El prncipe intenta volver con ella pero
esta lo rechaza. De vuelta en su residencia, Dolski se suicida con un disparo al corazn.
Enlace: Rudata
4.- La terribe venganza del jorobado K. [ .] (Ttulo alternativo:
El jorobado de oro K. / .; El jorobado de oro / ).
Aventuras-crimen. Director y director artstico: E. Bauer. Guionista: Vladimir Garlitski.
Operador: Nikolay Kozlovski. Intrpretes: Piotr Kashevski, Vera Gordina, Aleksandr
Variagin. Productora: Drankov y Taldykin. 1380 m. Fecha de estreno: 14.12.1913
5.- El pjaro libre [ ]. Director: E. Bauer. Guionista: V. Demert. Operador:
Konstantin Bauer. Intrpretes: Nina Chernova, V. Demert, M. Golubkov, Iu. Koltysh.
Productora: Path (departamento de Mosc). 685 m. Fecha de estreno: 4.1.1914
6.- Pasin criminal [ ] (Ttulo alternativo: La pasin criminal del
padre). Drama. Director y director artstico: E. Bauer. Guionista: Boris Chaykovski.
Operador: Nikolay Kozlovski. Intrpretes: Nina Chernova, A. Michurin, Piotr Kashevski,
P. Volski. Productora: Drankov y Taldykin. 1130 m. Fecha de estreno: 21.1.1914
7.- El misterio del retrato del profesor Insarov [ ].
Drama psicolgico. Director y director artstico: E. Bauer (atribuida). Guionista: N.
Nasakin-Simbirski. Operador. Nikolay Kozlovski. Actores: Robert Adelheim, N. Salin.

Productora: Drankov y Taldykin. 810 m. Fecha de estreno: ?
1914
8.- *Hija de la gran ciudad [ ] (Ttulo alternativo: La chica de la

calle / ). Drama. Director y director artstico: Evgeni Bauer. Operador:
Boris Zavelev. Intrpretes: Elena Smirnova, Nina Kozlyaninova, Mikhail Salarov, Arseni
Biblikov, Leonid Iost, Lidia Tridenskaya, Emma Bauer. Productora: A. Khanzhonkov y K.
1135 m. Fecha de estreno: 5.3.1914
Sumario: Mania, que vive con su madre en una lavandera queda hurfana a muy corta
edad. Aos ms tarde trabaja como costurera, anhelando siempre una vida ms lujosa. Por
su parte el acaudalado Vctor est cansado de las mujeres demasiado cultivadas. Cierto
da, mientras Masha llora ante un escaparate por todo aquello que no puede conseguir,
Vctor y un amigo se fijan en ella y la invitan a cenar. Ella acaba aceptando y cae en brazos
de Vctor. Ahora pasar a ser Mary y se acostumbra muy rpidamente a una vida de lujo
que acaba llevando a Vctor a la ruina. Mary mientras tanto tontea con otros hombres, en
especial un camarero que ha atrado su atencin. Cuando la situacin econmica es
insostenible Vctor escribe a Mary proponindole que vayan a vivir juntos a una casa ms
modesta. Ella le responde que se busque una chica ms modesta. Vctor acude a su casa
para tratar de convencerla y la encuentra en brazos del camarero. Les dispara, pero solo
acierta a un gran espejo. Un ao ms tarde Vctor vive en la miseria y le pide una ltima
cita a Mary. Esta se niega y mientras el desdichado amante la espera en la puerta, Mary le
enva tres rublos mediante una criada para librarse de l. Desesperado, Vctor se suicida de
un disparo mientras Mary baila un tango con su amante. Cuando salen de casa se
encuentran el cadver de Vctor y Mary literalmente pasa por encima suyo para no llegar
tarde a cenar en Maxims.
Enlace: Rudata
Hija de la gran ciudad (1914)
Hija de la gran ciudad (1914)

9.- El armario de la muerte [ ] (Ttulo alternativo: El armario de la muerte /
; El drama en el bosquecillo Zykova / ; Era una
persona / ). Drama criminal. Directores: E. Bauer y Aleksandr Brianski.
Guionista: Vladimir Garlitski; Operador: Nikolay Kozlovski. Intrpretes: Maria Goricheva,
Piotr Kashevski, Vitali Brianski. Productora: Drankov y Taldykin. 1100 m. Fecha de
estreno: 14.4.1914
Sumario: Zina, hija de un acrbata, esconde en un armario de hierro a su amado. Pero
despus no puede liberarlo y muere.
10.- *Testigos mudos [ ]. Drama. Director y director artstico: Evgeni
Bauer. Guin: Aleksandr Voznesenski. Intrpretes: Dora Chitorna, Aleksandr Kheruvimov,
Aleksandr Chargonin, Elsa Kryuger, Andrei Gromov, Viktor Petipa. Productora: A.
Khanzhonkov y K. 1245 m. Fecha de estreno: 29.4.1914
Sumario: Nastia vive con su abuelo, el portero de la casa Kostritski. Llega el marido de la
criada que pretende que vuelva con l al campo porque sus hijos se estn criando sin madre.
La seora de la casa se opone porque va a partir pronto para Crimea y no quiere que su hijo,
Pavel, se quede sin servicio. Nastia se ofrece como reemplazo y los seores aceptan. Pavel
est enamorado de una dama de la alta sociedad, Ellen, pero esta prefiere claramente al
conde Rehren. Pavel se consuela con Nastia, a la que conquista. Mientras tanto, el padre de
Ellen recibe un mensaje del conde Rehren informndole de que en ningn momento ha
pensado casarse con Ellen. Esta vuelve a visitar a Pavel y se compromete con l. El seor
pierde todo inters por la criada. Ellen la obliga en una escena memorable a quitarle las
botas ante la mirada de Pavel. Pero Ellen sigue con Rehren. Nastia asiste a una escena
amorosa entre ellos, y obliga al conde a abandonar la casa. La madre de Pavel, que no est
en absoluto de acuerdo con esta boda, vuelve a Mosc. Tras la fiesta de prometida marchan
todos de casa y Nastia queda sola y desconsolada en la mansin.
Enlace: Rudata
Testigos mudos (1914)
Testigos mudos (1914)

11.- Vida en la muerte [ ]. Drama en 3 partes. Director y director artstico:
E. F. Bauer. Intrpretes: I. Mozzhukhin, A. Gromov, I. A. Lashchilina, P. A. Biriukov, N.
R. Nikolski. Productora: Khanzhonkov y K. 1300 m. Fecha de estreno: 6.8.1914
Sumario: El protagonista, deseando preservar la belleza inmortal de su amada esposa, la
mata, embalsama su cuerpo y lo oculta en el stano. Se presume que el guin lo escribi el
conocido poeta simbolista Valery Briusov.
Vida en la muerte (1914)
Vida en la muerte (1914)
12.- Los ideales de la juventud actual [ ] (Ttulo
alternativo: El aire de la capital / ). Farsa en 4 partes. Director: E. F.
Bauer. Intrpretes: Dora Chitorina, Lidia Tridenskaia, Aleksandr Kheruvimov, Nikolay
Semionov, Praskovia Maksimova, Arseni Bibikov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1020
m. Fecha de estreno: 20.8.1914
Sumario: Comedia que ridiculiza la pasin exagerada por el deporte.
13.- El misterio de la embajada alemana [ ] (Ttulo
alternativo: Despert la conciencia, y empez a hablar el corazn / ,
) . Drama en 3 partes, 900 m. Director: E. F. Bauer. Guionista: A.
Aleksandrovich. Operador: Boris Zavelev. Intrpretes: I. Mozzhukhin, Klavdia Novitskaia.
Productora: A. Khanzhonkov y K. 875 m. Fecha de estreno: 30.8.1914
Sumario: Drama durante la Primera Guerra Mundial. Un espa alemn intenta apoderarse
de los planos de una fortaleza rusa. Primera pelcula blico-patritica del estudio de
Khanzhonkov.
Enlace: Wikipedia (en ruso).
El misterio de la embajada alemana (1914).
El misterio de la embajada alemana (1914).
14.- Episodio de una vida [ ] (Ttulo alternativo: Bajo el mpetu de la

pasin / ) Drama psicolgico. Director y director artstico: E. F.
Bauer y V. Starevich. Operador: P. K. Novitski, Vladislav Starevich. Intrpretes: A.
Kheruvimov, N. R. Nikolski, K. P. Novitskaia, S. Goslavskaia. Productora: A.
15.- *Su heroica proeza [ ]. Farsa en 3 partes. Director: E. F. Bauer.
Intrpretes: Nikolay Bashilov, Lidia Tridenskaia, Iu. V. Vasileva, Dora L. Chitorina, Ivan
Mozzhukhin, Lina Bauer. Productora: A. Khanzhonkov y K. 695 m. Fecha de estreno:
29.9.1914
Sumario: La seora Moskina en su primera juventud realiz una proeza: hiri con un
cuchillo de postre al insolente que la intent abrazar. Consigui por ello un diploma
conmemorativo de la sociedad para la salvaguarda de las buenas costumbres. Desde
entonces han pasado 20 aos. La seora Moskina maltrata a toda la casa y a su marido lo
tiene encerrado en la despensa. Tras una serie de divertidas aventuras, Moskin descubre la
intriga amorosa cuyo resultado final fue la heroica proeza de su esposa. Ahora Moskin
encierra a su mujer en la despensa y va a cenar con su vecina, la encantadora Clorinda.
Enlace: Rudata
16.- *Solo una vez al ao [ ] (Ttulo alternativo: Camino al infierno /
). Farsa en 4 partes. Director: E. F. Bauer. Guionista: Nikolay Bashilov, basada
en la obra de teatro de G. Kadelburg Camino al infierno. Intrpretes: Sofia Goslavskaia,
Nikolay Bashilov, Praskovia Maksimova, Aleksandr Kheruvimov, Lina Bauer, Bezirganov.
Enlace: Rudata
17.- *La gloria para nosotros, la muerte para los enemigos [ ,
]. Drama en 3 partes. Director: E. F. Bauer. Operador: Boris Zavelev. Intrpretes: I.
Mozzhukhin, D Chitorina. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1120 m. Fecha de estreno:
1.11.1914
Sumario: Drama durante la I Guerra Mundial. El centro del guin son los acontecimientos
de la vida de una enfermera y su prometido, llamado al frente como oficial.
Enlace: Rudata
18.- Matrimonio por publicacin [ ] (Ttulo alternativo: Boda por pago
/ ). Farsa en 4 partes. Director: E. F. Bauer. Operador: B. I. Zavelev.
Intrpretes: A. Charin, D. L. Chitorina, A. Kheruvimov. Productora: A. Khanzhonkov y K.
Sumario: Farsa sobre un matrimonio ficticio que acaba siendo real y feliz.
19.- *Las duchas fras [ ]. Farsa en 4 partes. Director y guionista: E. F.
Bauer. Intrpretes: Lina Bauer, Andrey Gromov, Sergey Kvasnitski, Maria Kulikova,
Praskovia Maksimova, Aleksandr Kheruvimov, Tamara Gedevanova, Piotr Lopukhin.
Sumario: Farsa al estilo del vodevil francs. La canzonettista Lina Mileranskaia, mientras
viaja acompaando a su protector, un capitn, conoce a Piero Moshkin. El capitn es testigo
de una escena amorosa entre Piero y Lina. Enfurecido, el capitn abandona a su amante.
Lina no sabe administrar el dinero y la amenaza el embargo. Sin embargo el comisario de
polica judicial Khvostikov resulta ser el suegro de Moshkin. Al final, Khvostikov y
Moshkin descubren en el apartamento de Lina a su mujer y al fiero capitn.
Enlace: Rudata
20.- La noche maldita [ ]. Romance en 3 partes. Director y director artstico: E.F.
Bauer. Operador: Boris Zavelev. Intrpretes: I. Mozzhukhin, V. A. Karalli, M Kulikova, A.
Gromov. Productora: A. Khanzhonkov y K.. 800 m. Fecha de estreno: 18.11.1914
Sumario: El estudiante George Vinogradov y su novia Vera se aman. Pero inesperadamente
Vera se suicida. George se entera por casualidad del motivo: la chica sufri el acoso de
Novoselski y decidi expiar su deshonra con la muerte. George conduce a Novoselski al
mismo lugar en el que Vera acab con su vida y mata al seductor.
*21.- Liulia Bek [ ]. Drama. Director: Evgeni Bauer (atribuida). Guin: Anna
Mar. Intrpretes: Lidiya Ryndina, Mikhail Salarov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 817
m. Fecha de estreno:
Sumario: Drama psicolgico sobre el amor y el autosacrificio. En un caf chantant la
cantante Liulia Bek tiene momentos de clarividencia cuando, mirando alrededor, se da
perfecta cuenta de toda la vulgaridad e inutilidad de su existencia. En uno de esos
momentos se encuentra con Vitold, un joven inocente y puro. Y cuando entre ellos se
enciende el amor, se descubre que Vitold tiene una novia que lo ama ardientemente. Para
no romper este amor, Liulia decide sacrificar su felicidad: se convierte de nuevo en la
malvada y egoista cantante que intenta que Vitold deje de amarla. Pero el sacrificio resulta
vano: Vitold se suicida.
Enlace: Rudata
22.- La fuerza de oposicin [ ] (Ttulo alternativo: Lo que a ella le
resulta ms ofensivo / ). Comedia. Director: E. Bauer (atribuida).
Guin: Arkadi Averchenko. Intrpretes: Dora Chitorina, Andrey Gromov. Productora: A.
Khanzhonkov y K. 385 m. Fecha de estreno: ?
Sumario: Sobre la psicologa del corazn de la mujer.
23.- Lgrimas [] (Ttulo alternativo: Drama sin palabras / ).
Melodrama en tres partes. Director: E. F. Bauer. Guionista: A. S. Voznesenski. basada en
su obra teatral. Operador: B. Zavelev. Msica de I. Sats. Intrpretes: V. L. Iureneva, I. N.
Bersenev, A. Barov, N. N. Pomerantsev. Productora: A. Khanzhonkov y K. 970 m. Fecha
de estreno: ?
24.- Hijo de su pueblo [ ] (Ttulo alternativo: El joven hroe de Blgica
/ ; Hijo de la guerra / ). Drama. Director: E. Bauer
(atribuida). Productora: A. Khanzhonkov y K. 278 m. Fecha de estreno: ?
Sumario: Episodio dramtico de la Primera Guerra Mundial. Los alemanes fusilan al joven
belga Emile Despr por su negativa a dar el tiro de gracia a los heridos. Basado en hechos
reales.
25.- El transformador [] (pelcula-espectculo) (Ttulo alternativo: El doble

/ ). Director: E. Bauer (atribuida). Intrpretes: K. Dneprov, N. Legar-Leinhardt,
Praskovia Maksimova. Productora: A. Khanzhonkov y K.
Sumario: Grabacin de la farsa teatral de mismo nombre. 594 m. Fecha de estreno: ?
1915
26.- Las aventuras de Schpeier y su banda de Jotas de corazones [

] (Ttulo alternativo: La batalla entre un timador genial
y el mango de Sonka-dorado / -
). Drama en cinco partes. Director: E. F. Bauer. Operador: Konstantin Bauer.
Intrpretes: N. Nelskaia, B. F. Elski, G. Azagarov, S. Kvasnitski, P. Biriukov, N. Nigof.
27.- dolos []. Drama en 4 partes (basada en la novela Idols de William Locke).
Director: E. F. Bauer. Operador: Konstantin Bauer. Intrpretes: L. M. Koreneva, I.
Mozzhukhin, R. Reizen, A. Vyrubov, A. Bibikov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1475
28.- *El collar de perlas [ ]. Miniatura trgica en una parte. Director:
E. F. Bauer. Operador: Boris Zavelev. Intrpretes: Lina Bauer, Vladimir Elski, Arseni
Bibikov, Sergey Kvasnitski. Productora: A. Khanzhonkov y K. 646 m. Fecha de estreno:
4.4.1915
Sumario: Miniatura trgica. Pavel Iartsev con la complicidad de un lacayo roba a su amante
Ellen Belogorskova. Pero las perlas en el collar robado resultan ser falsas.
Enlace: Rudata
29.- El asesinato de la bailarina Plameneva [ ] (Ttulo
alternativo: El misterio de una noche / ). Romance en 2 series y 5 partes.
Director y director artstico: E. F. Bauer. Guin: N. V. Turkin. Operador: B. I. Zavelev.
Intrpretes: Lina Bauer, N. Snezhina, V. Elski, N. Margaritov, G. Azagarov, A.
Bezirganov, L. Terek, A. Mirski, P. Maksimova, A. Sotnikov, N Nelskaia, V. Glinskaia.

Productora: A. Khanzhonkov y K. 2712 m., 2 series. Fecha de estreno: 25.4.1915
El asesinato de la bailarina Plameneva (1914).
El asesinato de la bailarina Plameneva (1915).
30.- Una nacin que vale la pena [ ]. Drama en 4 partes. Director: E. F.
Bauer. Guionista: Moldavtsev. Intrpretes: A. N. Bibikov, N. I. Margaritov, N. Snezhina,
Emma Bauer, V. A. Polonski, A. Sotnikov, N. Nelskaia. Productora: A. Khanzhonkov y K.
Sumario: Drama psicolgico de aventuras con las figuras satricas de oficiales alemanes.
31.- *El truco mil dos [ ]. Comedia en una parte basada en la obra
de teatro de V. Azova 1001 trucos. Director: E. F. Bauer. Intrpretes: Lina Bauer, Sergey
Kvasintski, S. Rassatov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 385 m. Fecha de estreno:
29.5.1915
Sumario: Comedia sobre la astucia de las mujeres. Un marido elabora una lista para
maridos viejos con los 1001 trucos de las mujeres y los consejos para evitarlos. Su mujer
invita a su amante mientras el marido duerme, hace ruido a propsito para despertarlo y
cuando esto sucede encierra al amante en el armario. Cuando el marido celoso busca al
amante ella le dice que est en el armario, l le pide la llave y ella le dice que lo ha pillado,
que lo ha engaado. Este se da por vencido y tira su libro. La mujer lo celebra con su
amante, orgullosa de haber creado el truco 1002.
Enlace: Rudata
La mujer de Bauer en la pelcula El truco 1002. Cuando haca pelculas dramticas apareca
como Emma, cuando eran comedias, como en este caso, como Lina.
La mujer de Bauer en la pelcula El truco 1002. Cuando haca pelculas dramticas apareca
como Emma, cuando eran comedias, como en este caso, como Lina.
32.- Cien mil [ ]. Farsa. Director: E. Bauer. Intrpretes: Georgi Azagarov, Lidia
Tridenskaia, Aleksandr Kheruvimov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1000 m. Fecha de
estreno: 27.6.1915
Cien mil (1915).
Cien mil (1915).
33.- *Primer amor [ ]. Comedia. Directores: E. Bauer, Viacheslav
Viskovski. Intrpretes: V. Glinskaia, Emma Bauer, V. Glinskaia, Tatiana Bakh. Productora:
A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 1.8.1915
Sumario: comedia sobre como una nia pequea, a imitacin de los mayores, corre a una
cita, pero en el camino se encuentra inesperadamente un obstculo en forma de sapo y se
vuelve a casa. Ms tarde, el sapo resulta ser un bolso pequeo de mujer con forma de sapo.
Pero la joven herona ya se ha olvidado de la cita frustrada y da de comer a las gallinas y las
palomas.
34.- La llama del cielo [ ] (Ttulo alternativo: Pasin culpable /
; El amor culpable de la madrastra) . Poema dramtico en cuatro partes con un
prlogo y un eplogo en verso. Director: E. F. Bauer. Guionista: Georgi Azagarov.
Operador: B. I. Zavelev. Intrpretes: V. V. Kholodnaia, A. A. Vyrubov, Georgi Azagarov,
Praskovia Maksimova. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1381 m. Fecha de estreno:
4.8.1915
Sumario: Poema dramtico sobre la pasin de una madrastra hacia su hijastro.
35.- *Len Drey [ ] (Ttulo alternativo: El conquistador de corazones de mujer /
). Drama en seis partes, basada en el relato de S. Iushkevich).
Director y director artstico: E. F. Bauer. Operador: Konstantin Bauer. Intrpretes: N. M.
Radin, N. A. Lisenko, B. S. Borisov, I. E. Duvan-Tortsov, R. Raisova, Lina Bauer, R.
Reizen, Iudina-Brender, Dalilina, M. Khalatova. Productora: Khanzhonkov y K. 2250 m.
Sumario: Len Drey nace en una familia juda pobre. Es guapo, joven y privado de
cualquier sentido del honor y del deber. Quiere ser respetable y rico cueste lo que cueste.
Por eso Len se instala en casa de su novia Berta, una chica acomodada con una buena
dote. Berta ama a Len sincera y apasionadamente, pero para Len ella solo es til para
entrar en la alta sociedad. En este viaje hacia la riqueza Len no se detiene ante nada.
Enlaces: Wikipedia, Rudata
Len Drey (1915).
Len Drey (1915).
36.- La cancin del amor triunfante [ ]. Drama en cuatro
partes basado en una historia de I. S. Turgenev. Director, guionista y director artstico: E. F.
Bauer. Operador: B. I. Zavelev y Konstantin Bauer. Intrpretes: V. V. Kholodnaia, V. A.
Polonski, O. I. Runich, P. V. Nikonova, A. Bibikov, A. Sotnikov. Productora: A.
Sumario: la novela corta de Turgenev, -se puede leer en lnea en ruso y en ingls-,
considerada un antecedente del modernismo, trata de dos muchachos -Fabio y Muzzioenamorados de la misma chica en Ferrara. Fabio es msico y Muzzio pintor. Muzzio
consigue el amor de la muchacha y Fabio desaparece durante aos para volver con una
poderosa meloda con extraos poderes
La cancin del amor triunfante (1915).
La cancin del amor triunfante (1915).
37.- Te pill []. No he podido encontrar ninguna noticia sobre esta pelcula, solo
la referencia a su estreno el 30.8.1915
38.- *Hijos del siglo [ ]. Drama en cuatro rollos. Director: E. F. Bauer. Guionista:
M. L. Mikhailov. Operador: B. Zavelev. Intrpretes: V. V. Kholodnaia, S. Rassatov, V.
Glinskaia, A. Bibikov, A. Sotnikov, I. Gorski. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1337 m.
Sumario: Mara, felizmente casada con un empleado de banca y madre de un hijo, mientras
est de compras se encuentra casualmente con una antigua amiga de la alta sociedad. Esta
la invita a una de sus fiestas, donde el marido se acaba sintiendo fuera de lugar y donde
Mara es asediada por uno de los invitados de su amiga, el comerciante Lebedev. Pasados
unos das, su amiga la lleva hasta un parque donde vuelven a encontrarse con Lebedev,
quien vuelve a proparsarse con ella. Finalmente el mercader obliga al jefe del marido a
despedirlo. Mara va a contrselo a su amiga en una fiesta campestre a la que tambin
acude Lebedev, en cuyos brazos acaba cayendo. Aunque ms tarde intenta escapar cuando
viajan en el coche de Lebedev y pide ayuda a unos transentes, todo es en vano, la
devuelven al mercader, quien les dice que est histrica. Mara abandona a su marido y se
va a vivir con Lebedev. El marido recibe un mensaje que l cree para una oferta de trabajo.
En realidad se trata de un abogado al servicio de Lebedev que le propone un divorcio que
permita a Mara recuperar a su beb. Cuando el marido se niega indignado, aparece
Lebedev. El marido lo golpea y es expulsado del despacho. Mientras tanto Mara ha ido a
buscar a su hijo. Cuando el marido llega a casa y descubre que tambin ha perdido a su
hijo, se suicida.
Enlace: Rudata
Hijos del siglo (1915)
Hijos del siglo (1915)
39.- De crimen en crimen [ ]. Comedia en tres partes
basada en la obra de V. A. Krylov. Director: E. F. Bauer. Intrpretes: V. A. Karalli, A. M.
Karalli-Tortsov, Lidia Tridenskaia, Marfa Kassatskaia. Productora: A. Khanzhonkov y K. 3
partes. Fecha de estreno: 6.10.1915
40.- Vaya situacioncita! [ !..] Solo he encontrado la mencin de su
estreno en 10.10.1915
41.- *Ensoaciones [] (Ttulo alternativo: Sueos estafados / ).
Drama. Director: Evgeni Bauer. Guionistas: M. Basov y Valentin Turkin. Operador: Boris
Zavelev. Intrpretes: Aleksandr Vyrubov, N. Chernobaeva, Viktor Arens, V. F.
Verkhovtseva. Basado en la novela Bruges la Morte de Georges Rodenbach, 1889.

Sumario: Cuando su mujer muere, Sergey Nedelin, desesperado, le corta las trenzas y las
guarda en una urna como una reliquia de su amor. Paseando un da por Mosc encuentra
una mujer que es igual que su esposa difunta y la sigue hasta un teatro. Se representa el acto
III de Robert, le diable de Meyerbeer y Sergey queda asombrado cuando aparece de su
tumba la mujer, que resulta ser la actriz Tina Viarskaia y que l sigue confundiendo con su
mujer -de hecho son la misma actriz-. Sergey le pide una cita y se besan. Ms tarde,
acompaado de su amigo Solski, le pide a Tina que se ponga un antiguo vestido y las joyas
de su esposa. El parecido es asombroso. Tina tontea con Solski y le pide que pinte su
retrato. Este se niega y ella intenta flirtear con l hasta que llega Sergey. Solski le dice a su
amigo que ella no es digna de su amor. Tina le acaba diciendo que est harta de su obsesin
por su difunta esposa y discuten. No obstante, ella le escribe para reconciliarse y se
comprometen. En una visita a la casa de Sergey, Tina se burla de los recuerdos de Elena y
llega a jugar con sus trenzas, utilizndolas como bufanda. Sergey, horrorizado, la estrangula
con ellas.
Enlace: Rudata
Ensoaciones (1915)
Ensoaciones (1915) Como podemos ver el decorado es el mismo que para Hijos del siglo.
42.- Irina Kirsanova [ ] (Ttulo alternativo: El verdugo de la vida de otro /
). Drama en cuatro partes. Director y director artstico: E. F. Bauer.
Guionista: Aleksandr Khanzhonkov. Operador: B. I. Zavelev. Intrpretes: L. G. Terek, V.
A. Polonski, A. A. Vyrubov, V. Glinskaia, I. Gorski, T. Gedevanova, A. Sotnik.
Productora: Khanzhonkov y K. 1500 m. Fecha de estreno: 13.10.1915
Irina Kirsanova (1915).
Irina Kirsanova (1915).
43.- Alas abrasadas [ ]. (Ttulo alternativo: Busco un alma

conmovida, hermosa/ , , ). Drama en seis partes
basado en la novela de Iu. Sliozkin, Olga Org. Director: E. F. Bauer. Guionista: Iuri
Sliozkin. Operador: B. I. Zavelev. Intrpretes: V. A. Karalli, O. I. Runich, V. A. Polonskii,
S. S. Rassatov, N. Margaritov, L. Tridenskaia, G. Azagarov, A. Bibikov. Productora: A.
Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 27.10.1915
Sumario: Drama sobre la vida de los jvenes.
Alas abrasadas (1915).
Alas abrasadas (1915).
44.- El doctor con el patio para los perros [ ]. Farsa en tres
partes. Director: E. F. Bauer. Intrpretes: Lina Bauer, N. Bashilov, L. Tridenskaia, A.
Kheruvimov, Golub, Plotin. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1248 m. Fecha de estreno:
7.11.1915
45.- Los hermanos Bors y Gleb [ ] (Ttulo alternativo: Los hermanos
Nikolaev / ). Drama en 4 partes (segunda parte de Irina Kirsanova).
Director: E. F. Bauer. Guionista: Aleksandr Khanzhonkov. Operador: B. Zavelev.
Intrpretes: V. A. Polonski, A. A. Vyrubov, L.G. Terek, S. S. Rassatov, O. V.
Rakhmanova, I. Gorski, A. Sotnikov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1710 m. Fecha de
estreno: 11.11.1915
46.- *La felicidad de la noche eterna [ ]. Drama en cuatro partes.
Director y director artstico:
Evgeni Bauer. Guionista: I. Statkevich. Operador: Boris
Zavelev. Intrpretes: Vera Karalli, Olga Rakhmanova, Vitold Polonski, Oleg Frelikh, E.
Popello-Davydova, Parel Knorr, Tamara Gedvanova. Productora: A. Khanzhonkov y K.
Sumario: Lilia es ciega desde la niez, lo que no le impide llevar una vida feliz: le gustan
las flores, toca el violn, lee Braille Vadim, un amigo de la familia, est secretamente
enamorado de ella y junto a la madre de Lili consiguen el dinero para una costosa
operacin. Vadim tiene un hermano, Georgi, con una vida algo disoluta junto a su amante
Sabina. Tras la operacin, Lili consigue recuperar la vista, pero confunde a Vadim con su
hermano y nadie se atreve a sacarla de su error. Durante un sueo Lili tiene un terrible
presentimiento en el que le aparece una extraa medusa, signo de malos presagios. Georgi,
por su parte, sigue saliendo con su amante y con sus habituales problemas de dinero, de
forma que Sabina tiene que pedir prestado a un amigo comn. Hasta la misma noche antes
de la boda Georgi sale de juerga. Justo antes de la ceremonia Sabina, loca de celos, se
presenta ante Lili. Esta al enterarse de que su novio tiene una amante pierde de nuevo la
vista, pero halla una nueva felicidad rodeada de los cuidados de Vadim y de su madre.
Enlace: Rudata
La felicidad de la noche eterna (1915).
La felicidad de la noche eterna (1915).
47.- Soy un zar ; soy un esclavo; soy un gusano; soy Dios [ , ,
, ] (Ttulo alternativo: Aventura de una criada / ).
Drama en cuatro partes. Director: E. F. Bauer. Guionista: Shakhnovski. Operador: B. I.
Zavelev. Intrpretes: O. V. Rakhmanova, A. Gromov, N. Nelskaia, O. N. Frelikh.
Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 12.12.1915
48.- Del mundo misterioso [ ]. Director y director artstico: E.
Bauer. Guionista: Aleksandr Khanzhonkov. Intrpretes: Andrey Gromov, Elena Iuzhnaia,
N. Nigof. Productora: A. Khanzhonkov y K.
Sumario: Novela navidea sobre una chica que cae en un sueo letrgico. 3 partes. Fecha
de estreno: 25.12.1915
49.- *Despus de la muerte [ ] (Ttulo alternativo: Motivos turguenevianos
/ ) . Drama en cuatro partes basado en el relato de I. S. Turgenev
Klara Milich -se puede leer online en ingls y en ruso, basado a su vez en la infortunada
vida de la cantante y actriz Evlalia Kadmina . Director y guionista: E. F. Bauer. Operador
B. I. Zavelev. Intrpretes: V. A. Polonski, O. V. Rakhmanova, V. A. Karalli, M. Khalatova,
T. Gedevanova, G. Azagarov, M. Kassatskaia. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1303 m.
Sumario: El joven Andrey Bagrov est completamente inmerso en sus estudios, en concreto
de fotografa, y lleva una vida aislada, evitando el contacto con el mundo. Solo tiene dos
amigos: su ta Kapitolina Markovna y su camarada de la universidad Tsenin. Este ltimo
intenta repetidamente sacar a Andrey de su aislamiento. Y en cierta ocasin lo consigue. En
una velada en casa de la princesa Tarskova, Andrey conoce a la artista Zoia Kadmina, y
queda afectado por su mirada, pero huye de la fiesta. Poco despus vuelve a encontrarla en
una velada en la que Zoia declama. Tsenin le propone presentarsela, pero Andrey se niega
de nuevo. Zoia a su vez parece haberse enamorado de l a primera vista. Deseando
descubrir sus sentimientos al amado, Zoia invita a Andrey a una cita y este acude, pero
luego rechaza cualquier aproximacin de la muchacha. Tres meses despus Andrey lee en
un peridico que Zoia se ha suicidado durante una actuacin, al parecer por un desengao
amoroso. Su espritu se le empieza a aparecer continuamente en sueos y alucinaciones.
Andrey visita a la familia y consigue su fotografa y su diario. All descubre que
efectivamente l iba a determinar el destino de Zoia en la cita en la que se encuentran y es
por tanto culpable de su muerte. Se obsesiona con ella y en una de las apariciones se siente
perdonado. Deseando unirse con la amada, muere feliz.
Enlace: Rudata
Despus de la muerte (1915).
Despus de la muerte (1915).
50.- *Iuri Nagorny [ ] (Ttulo alternativo: El seductor / ).
Drama en cuatro partes. Director Evgeni Bauer. Guionista: Andrei Gromov. Operador:
Boris Zavelev. Intrpretes: Amo Bek- Nazarov, Emma Bauer, Andrei Gromov, Aleksandra
Rebikova, Aleksandr Kheruvimov, E. Popello-Davydova. Productora: A. Khanzhonkov y
K. Fecha de estreno: 16.1.1916
Sumario: El cantante de pera Iuri Nagorny es un conocido Casanova. De forma fcil y
sin ningn castigo rompe los corazones de las mujeres. Pero le alcanza la venganza. La
hermana de una bailarina seducida y abandonada por Nagorny y que por ello se haba
suicidado provoca un incendio en su habitacin. La cara del conquistador ha quedado
completamente desfigurada por las quemaduras: ahora ya no es un peligro para las mujeres.
Enlace: Rudata
Iuri Nagorni (1915).
Iuri Nagorni (1915).
51.- La carrera de Akulka [ ]. Comedia en dos partes. Director: E.
Bauer (atribuida). Intrpretes: Lidia Tridenskaia. Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha
de estreno: ?
Sumario: Comedia con moral. La solista de coro Akulka de forma inesperada se
convierte en la cantante de caf chantant Inna dAkul.
52.- El duelo fatal [ ]. Drama. Director y director artstico: E. Bauer
(atribuida). Guionista: F. Meshkov. Intrpretes: Vladimir Elski, Lidia Terek, E. Lavina,
Vitali Vrianski. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1186 m. Fecha de estreno: ?
Sumario: Drama psicolgico sobre la vida de unos artistas.
1916
53.- La novia del estudiante Pevtsov [ ] (Ttulos alternativos: El

despertar /; El amor infeliz del estudiante / ;
Una novia con pasado / ). Obra en cinco partes. Director: E. F. Bauer.
Guionista: A. S. Voznesenski. Operador: B. I. Zavelev. Director artstico: Aleksey Utkin.
Intrpretes: Grigori M. Khmara, Aleksandr A. Kheruvimov, Vera L. Iureneva, Vitold A.
Polonski, N. S. Bronich. Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 26.1.1916
Sumario: drama sobre el da a da de un estudiante y una terrateniente.
54.- La belleza debe gobernar el mundo [ ] (Ttulo
alternativo: Exhortacin a Afrodita / ; Pasin fatal /
). Drama en cuatro partes. Director y director artstico: E. F. Bauer. Intrpretes:
A. Gromov, N. Nelskaia, V. Kholodnaia, Zhukov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1351
55.- Cochero, no arrees a los caballos [, ]. Novela en cuatro

partes, basado en la romanza de Ia. Feldman aqu una preciosa versin cantada por Oleg
Pogudin-. Director y director artstico: E. F. Bauer. Operador: B. I. Zavelev. Intrpretes:
Ivn Perestiani, A. V. Rebikova, N. Bashilov, Dmitri Bassalygo, A. Shelepina. Productora:
A. Khanzhonkov y K. 1259 m. Fecha de estreno: 16.2.1916
Sumario: Un hombre mayor se ha enamorado de una joven. l piensa que ella tambin lo
ama, que ha redescubierto su juventud, que la vida es maravillosa: todo caricias y amor.
Pero entonces oye una conversacin entre la joven y su hijo y comprende que todas sus
esperanzas se desvanecen. Solo, vuelve a su finca en el campo y el cochero de la troika
fustiga a los caballos: Cochero, no arrees los caballos -le dice-. Ya no tengo prisa. Ya no
tengo nadie a quien amar. Pero era as recordada por Perestiani, el protagonista: Como
sucede frecuentemente (ms frecuentemente de lo que debiera, de hecho) mi primera
aparicin en la pelcula fue en las escenas finales de una pelcula. Interpretaba el papel de
un hombre quien, bastante tarde en su vida, se haba enamorado locamente de una joven,
con todos los sufrimientos de un amor otoal. El interttulo deca: No tengo prisa por ir a
ningn sitio, no tengo a nadie ms a quien amar. As que recorra un muy largo pasillo,
entraba en una especie de recibidor junto al pasillo y me sentaba ante un gran piano en el
que ella acababa de tocar. Por el camino, me detena ante una ventana iluminada por los
rayos de un sol poniente.
Enlace: Wikipedia (en ruso)
Cochero, no arrees los caballos (1916).
Cochero, no arrees los caballos (1916).
56.- La reina de la pantalla [ ] (Ttulo alternativo: El gran silencioso /
). Obra en cinco partes. Director y director artstico: E. F. Bauer.
Guionista: A. S. Voznesenski (basado en su obra La actriz Larina).Operador: B. I. Zavelev.
Intrpretes: G. M. Khmara, V. L. Iureneva, V. A. Polonski. Productora: A. Khanzhonkov y
K. 1950 m. Fecha de estreno: 29.2.1916
57.- El torbellino del amor [ ]. Drama en cuatro partes. Director: E. F.

Bauer. Guionista: A. Mar. Operador: B. I. Zavelev. Intrpretes: V. A. Karalli, V. A.
Polonski, Z. F. Barantsevich, I. N. Perestiani, Oli-Ort, M. N. Martynov. Productora: A.
58.- Los abismos del alma humana [ ]. Drama en seis partes.
Directores: E. F. Bauer y I. V. Lazarev. Guionista: Liveri Avid, basado en temas de la
novela La fuerza de voluntad de M. F. Intrpretes: V. A. Polonski, A. I. Shelepina, I. N.
Perestiani, A. Sotnikov. Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 16.4.1916
59.- * Una vida por una vida [ ] (Ttulo alternativo: Una lgrima por cada
gota de sangre / ; Las hermanas rivales / ). Drama en cinco partes. Director y guionista: E. F. Bauer. Basada en la novela
de Georges Ohnet Serge Panine -he encontrado el texto en ingls, no en el original
francs-. Operador: B. I. Zavelev. Director artstico: A. Utkin. Intrpretes: V. V.
Kholodnaia, V. A. Polonski, L. M. Koreneva, I. N. Perestiani, O. V. Rakhmanova.
Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 10.5.1916
Sumario:
Enlace: Rudata
Una vida por una vida (1916).
Una vida por una vida (1916).
60.- El mundo misterioso [ ]. Drama. Director: E. Bauer. Guionista: Liveri
Avid. Intrpretes: Zoia Barantsevich, Ianina Mirato, Konstantin Dzhemarov, Pavel Knorr,
Amo Bek-Nazarov, Boris Svetozarov, Ivan Khudoleev. Productora: A. Khanzhonkov y K.
Sumario: Drama con un contenido mstico. ,
.
( [1])
, . ,
; ,
. .
. :
, .
Enlace: Wikipedia (en ruso).
61.- Una entre muchas [ ] (Ttulo alternativo: Una vida doble /
;
Fantasmas del pasado / ). Drama. Director: E. Bauer.
Intrpretes: Vera Kholodnaia, Konstantin Dzhemarov, Nadezhda Nelskaia, Andrey

Gromov, Marfa Kassatskaia. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1599 m. Fecha de estreno:
14.6.1916
62.- La vida vencedora de la muerte [, ]. Drama en tres
partes. Director: E. F. Bauer. Guionista: Aleksandr Khanzhonkov. Intrpretes: L. D.
Ryndina, I. N. Perestiani, A. Kheruvimov, P. Maksimova, Kazankina. Productora: A.
63.- Oh, las mujeres! [, ]. Farsa en 3 partes. Intrpretes: Lina Bauer, I. N.
Perestiani. V. F. Strizhevski, A. Kheruvimov, A. Gromov. Productora: A. Khanzhonkov y
Sumario: adaptacin de una farsa teatral francesa.
64.- El cuento del mar azul [ ]. Drama en cuatro partes. Director: E. F.
Bauer. Guionista: Zoia F. Barantsevich. Intrpretes: Z. F. Barantsevich, V. F. Strizhevski, I.
N. Perestiani. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1800 m. Fecha de estreno: 9.8.1916
65.- Las hermanas Bronski [ ]. Drama en cuatro partes. Director: E. F.
Bauer. Guionista: V. A. Karalli, basada en la novela de Matilda Serao. Operador: B. I.
Zavelev. Intrpretes: V. A. Karalli, V. A. Polonski, Lina Bauer, V. F. RodchenkoStrizhevski. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1500 m. Fecha de estreno: 16.8.1916
Sumario: Dos hermanas rivalizan por el amor del mismo hombre.
Las hermanas Bronski (1916).
Las hermanas Bronski (1916).

66.- La bella lunar [ ]. Drama en cuatro partes, basada en la novela de A.
Bara. Director: E. F. Bauer. Guionista: A. Bar. Intrpretes: Vera V. Kholodnaia, Voytsekh
Brydzinski, Piotr G. Baratov, G. Shmolts, Ianina Mirato. Productora: A. Khanzhonkov y K.
La belleza lunar (1916)
La belleza lunar (1916)
67.- *La aventura de Lina en Sochi [ ]. Farsa en cuatro partes.
Director: E. F. Bauer. Operador: B. I. Zavelev. Intrpretes: Lina Bauer, Aleksandr
Kheruvimov, Andrey Gromov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 865 m. Fecha de estreno:
10.9.1916
Sumario: Lina tiene tantas ganas de ir al Cacaso que enferma de fiebre de balneario. El
marido alarmado pide consejo a los mdicos. Pero Lina se escapa a Sochi, donde la esperan
muchas y divertidas aventuras.
Enlace: Rudata
68.- Eterno solo es aquello que se pierde [ , ]. Drama en 5
partes. Director y director artstico: E. F. Bauer. Guionista: O. V. Rakhmanova. Operador
B. I. Zavelev. Intrpretes: I. N. Perestiani, P. Maksimova, Lina Bauer, A Gromov.
Sumario: Drama sobre el desacuerdo del artista Victor Murov con el mundo que lo rodea.
Hasta los ms cercanos no entienden las aspiraciones creadoras del artista.
69.- El
sello del viejo luchador [ ]. Drama. Director y director
artstico: E. F. Bauer. Guionista: I. Nevedomov (I. N. Perestiani). Operador: B. I. Zavelev.

Intrpretes: I. N. Perestiani, V. A. Karalli, V. F. Strizhevski. Productora: A. Khanzhonkov y
K. Fecha de estreno: 28.9.1916
El sello del viejo luchador (1916).
El sello del viejo luchador (1916).

70.- El alma ajena [ ]. Drama en cuatro partes. Director y operador: E. F.
Bauer. Guionista: M. A. Tokarskaia. Intrpretes: Lina Bauer, A. Gromov, V. F. Strizhevski.
E. Pobedova, Aleksandr Kheruvimov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1254 m. Fecha de
estreno: 18.10.1916
Sumario: Drama fantstico sobre la transmigracin de almas.
71.- La venganza []. Drama en 5 partes. Director: E. F. Bauer. Guionista: Vera
A. Karalli, basada en la novela de M. Serao). Operador B. I. Zavelev. Intrpretes: V. A.
Karalli, V. A. Polonski, L. D. Ryndina, I. N. Perestiani, V. F. Strizhevski, Marfa
Kassatskaia, Aleksandr Kheruvimov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1322 m. Fecha de
estreno: 25.10.1916
Sumario: El prncipe Chelski muere a manos de la misteriosa Lady Hermion,
asombrosamente parecida a Masha Belskaia, la mujer del prncipe, muerta por su culpa.
72.- Cadenas rotas [ ] (Ttulo alternativo: Cancin de amor y sufrimiento
/ ). Drama en cinco actos. Director: E. F. Bauer. Guionista: B.
Kh. Valevski, basada en una novela de E. Verner. Operador: B. I. Zavelev. Intrpretes: L.
D. Ryndina, V. A. Polonski, Lina Bauer, A. Kheruvimov. Productora: A. Khanzhonkov y
73.- Oh, si lo pudiese expresar con palabras! [, ].
Novela trgica. Director y operador: E. F. Bauer. Guionista: Z. F. Barantsevich. Intrpretes:
N. Leshchinskaia, I. N. Perestiani, V. A. Pavlova, V.V. Svoboda. Productora: A.
Sumario:
Basado
en
una
romanza
muy
popular:
https://www.youtube.com/watch?v=StX_KD17CqI
74.- Nina []. (Ttulos alternativos: La tragedia de una joven /
; Nina Astafeva / ). Drama (cine-pera) en cinco partes. Director
y director artstico: E. F. Bauer. Guionista: V. M. Goncharov. Operador: B. I. Zavelev.
Msica de A. F. Arend. Intrpretes: Zoia Barantsevich, K. B. Dzhemarov, O. V.

Rakhmanova, Andrey Gromov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1118 m. Fecha de
estreno: 27.11.1916
Sumario: intento de crear un drama con msica psicolgico especialmente escrito para la
escena.
75.- La hechicera []. Drama. Director: E. F. Bauer. Guionista: G-man.
Intrpretes: Lina Bauer, V. A. Polonski, I. N. Perestiani, L. D. Ryndina. Productora: A.
La hechicera (1916).
La hechicera (1916).
76.- *Nelly Raintseva [ ]. (Ttulo alternativo: Dvigopis [era un nombre
alternativo que se quiso dar al cine en esa dcada, un calco de cinematografa, imagenes en
movimiento, a partir de palabras rusas]/ ). Director: E. F. Bauer. Guionista: A.
Amfiteatrov basado en su cuento. Intrpretes: Zoia Barantsevich. K. A. Gorin, V. Pavlova,
O. V. Rakhmanova, A. Kheruvimov. Productora: A. Khanzhonkov y K. 1056 m. Fecha de
estreno: 13.12.1916
Sumario: Nelly Raintseva, la hija de un rico banquero. Su alma inquisitiva no puede
encontrar respuesta a las preguntas que plantea la juventud. Cansada de la vanidad del
mundo, Nelly, con la ayuda de la criada Tania se cuela en una fiesta del servicio. All
conoce a Petrov, escribiente del padre. Nelly se encuentra en una situacin tan sin salida
que busca la salvacin en la muerte.
Enlaces: Rudata.ru (en ruso)
Nelli Raintseva (1916)
Nelly Raintseva (1916)
77.- Destino de marioneta [ ]. Drama. Directores: E. Bauer y Boris
Chaykovski. Guionista: Zoia Barantsevich. Director artstico: E. Bauer. Intrpretes: Lina
Bauer, Vladimir Strizhevski, Zoia Barantsevich, Aleksandr Kheruvimov, Maria Boldyreva,

Nikolay Tsereteli. Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 1.1.1917
Sumario: drama amoroso sobre la vida de la bohemia de la capital. Entre los participantes
famosos: Leonid Andreev, Valeri Briusov, Vladimir Nemirovich-Danchenko, Mikhail
Ippolitov-Ivanov.
78.- Hijo mo, dnde ests? [ , ?]. Drama detectivesco. Directores: E.
Bauer, Boris Chaykovski. Guionista: Anatoli Kamenski. Intrpretes: Gavriil Terekhov,
Vladimir Strizhevski, Zoia Barantsevich, Lina Bauer, Maria Boldyreva. Productora: Creo.
Sumario: El fabricante Karneev busca desde hace muchos aos a su hijo perdido, Nikolay.
Cual ser la sorpresa de Karneev cuando descubre que su hijo es el secretario Novikov,
que vive en su casa!
79.- *La muerte del cisne [ ]. Novela trgica en cuatro partes. Director:
Evgeni Bauer. Guionista: Zoia Barantsevich. Operador: Boris Zavelev. Intrpretes: Vera
Karalli, Aleksandr Kheruvimov, Vitold Polonski, Andrei Gromov, Ivan Perestiani.
Sumario: Curiosa mezcla de Giselle y La muerte del cisne por lo que respecta a la
protagonista -muda- que tras un desengao amoroso se dedica a la danza. Mientras tanto un
artista intenta encontrar la expresin perfecta de la muerte. Ve a Giselle en un ballet y
queda impresionado. Le pide que pose para l. Ella acepta, pero al cabo de un tiempo ella
recupera a su antiguo amor. El artista no puede soportar su expresin de felicidad y la mata
para poder recuperar la expresin que necesita para su obra.
Enlace: Rudata
La muerte del cisne (1916).
La muerte del cisne (1916).
1917
80.- *Lina a revisin, o el difunto turbulento [ ,

]. Farsa en cuatro partes. Director: E. Bauer. Operador: Boris Zavelev.
Intrpretes: Lina Bauer, Arkadi Boylter, Aleksandr Kheruvimov. Productora: A.
Sumario: El director de la revista El pato salvaje Karapuzik y el experto de los tribunales
judiciales Puzik se pelean durante una competicin de tiro. A la maana siguiente
Karapuzik escribe una carta enojada a Puzik y a su amada, la bailarina Lina. Pero su
secretario, para burlarse del director, cambia la carta. Lina y Puzik, al recibir la carta, se
apresuran a ir a casa de Karapuzik para aclarar la relacin y conocerse. Pasan juntos una
extraa noche. Para vengarse del prfido conocido, Karapuzik da en su revista la noticia de
que Puzik ha muerto y los herederos pueden presentarse para el reparto de bienes.
Enlace: Rudata
81.- *El revolucionario []. Sketch en cuatro partes. Director: E. F. Bauer.
Guionista: I. N. Perestiani. Intrpretes: I. N. Perestiani, V. F. Strizhevski, Z. M. Bogdanova,
M. Stalski, K. Askochenski, K. Zubov. Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno:
3.4.1917
Enlace: Rudata
El revolucionario (1917).
El revolucionario (1917).
82.- *La campana de alarma []. Drama social en siete partes, basado en la novela
Va libre de Elsa Werner. Director y guionista: E. F. Bauer. Operador: B. I. Zavelev.
Director artstico: Lev Kuleshov. Editoras: Antonina Khanzhonkova y Vera Popova.
Intrpretes: N. M. Radin, V. A. Karalli, M. S. Narokov, K. P. Khokhlov, Z. F. Productora:
A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 5.5.1917
Sumario: La historia de amor de la princesa Magda Orlovski y el drama de su hermano Igor
se producen sobre un fondo de una creciente agitacin de los trabajadores. Uno de los
centros de la narracin es la historia del ingeniero Nikolay Stratonov en una lucha

implacable contra el capitalismo.
Enlace: Rudata
La campana de alarma (1917).
La campana de alarma (1917).
83.- La mentira [] (Ttulos alternativos: Las tempestades de cada da /
; Irina Ivanova / ). Drama en cinco partes. Director: E. F. Bauer.
Guionistas: A. Smoldovski. Operador: B. I. Zavelev. Intrpretes: V. V. Svoboda, L. D.
Ryndina, A. V. Rebikova, A. Gromov, T. Borman. Productora: A. Khanzhonkov y K.
84.- *Por la felicidad [ ] (Ttulo alternativo: Hacia la felicidad / ).
Drama en cuatro partes. Director: E. F. Bauer. Guionista: N. A. Dennitsyna. Operador: B. I.
Zavelev. Director artstico: Lev Kuleshov. Intrpretes: Nikolay M. Radin, Lidia M.
Koreneva, Taisia D. Borman, Lev Kuleshov, Aleksandr Kheruvimov, N. Dennitsyna,
Emma Bauer. Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 3.9.1917
Sumario: Han pasado diez aos de amor entre Zoia Verenskaia y Dmitri Gzhatski. Sin
embargo Zoia se niega a la felicidad de vivir juntos para no traumatizar a su hija Li,
enferma de la vista y que sigue aorando a su difunto padre. En un balneario al que lleva a
su hija para mejorar su salud, Zoia descubre inesperadamente que Li no ama a un joven
pretendiente que la visita -Lev Kuleshov, por cierto-, sino que tambin est enamorada de
Gzhatski. Deseando la felicidad de su hija, Zoia implora a Dmitri que se case con su hija.
Pero este no accede a tal sacrificio y le explica a Li que ama a su madre. La chica, por la
impresin, queda ciega.
Enlace: Rudata
Por la felicidad (1917).
Por la felicidad (1917).
85.- *El rey de Pars [ ]. Drama basado en una novela de Georges Ohnet.
Directores: E. F. Bauer y O. V. Rakhmanova [tras la muerte de Bauer]. Drama en 5 partes.
Guionista: E. Bauer. Operador: B. I. Zavelev. Director artstico: Lev Kuleshov. Intrpretes:
H. M. Radin, Emma V. Bauer, V. V. Svoboda, M. O. Stalski, L. M. Koreneva, M.
Boldyreva. Productora: A. Khanzhonkov y K. Fecha de estreno: 6.12.1917
Sumario: El joven Roger es descubierto mientras hace trampas a las cartas. Acude en su
ayuda Raval Venkov, un conocido aventurero parisino. Venkov aconseja a Roger como
conseguir llegar a ser El rey de Pars. Con su ayuda triunfa en la capital y enamora a la
rica madre de un artista. Este que quiere pedirle algo de dinero para un amigo, no simpatiza
nada con Roger y marcha de casa. Mientras tanto otra amiga se acerca a Roger y este le
pide matrimonio, pero en realidad se trataba de un truco para alejarlo de la rica madre del
artista. Roger y Raval intentan asesinar al joven, pero no lo consiguen y Raval muere.
Finalmente el joven mata a Roger en un duelo y se reconcilia con su madre y con la amiga
que los ha ayudado.
Enlace: Rudata
El rey de Pars (1917).
El rey de Pars (1917).
Enlaces para la descarga
En los aos 90, por colaboracin del Gosfilmfond con el British Film Institute, se publica
una coleccin de 10 vdeos del cine ruso prerrevolucionario titulada Early Russian
Cinema. En la coleccin aparecen varias pelculas de Bauer. Ms tarde estos vdeos fueron
publicados en DVD por Milestone y en fechas ms recientes se recopilaron tres de las
pelculas con el ttulo de Mad love. Por vueltas que da la vida, estas son las versiones que
se suele encontrar en los repositorios digitales rusos -con interttulos traducidos al ingls y
en la mayor parte de las pelculas con msica interpretada ad-hoc-. Las dems, suelen ser
emisiones de ese estupendo canal ruso que es Kultura. Nunca hago propaganda, pero no
puedo menos que recomendar que si tenis posibles hagis el gasto en las publicadas. Es
por una buena causa. Lo mismo vale para todas las ediciones de RUSCICO, ya que los
fondos recaudados se destinan a la restauracin de pelculas. Dicho queda.
1913
Las tinieblas de un alma de mujer [ ].

-Blog Arsenevich: Descarga directa y subttulos en espaol.
Divxclasico. dem.
-Los subttulos en espaol en Divxclasico.
En Arjlover: descarga directa (con programas como iGetter), emule y torrent. Es la versin
de Milestone con subttulos en ingls. La pgina est en ruso pero es fcil ver los enlaces.
1914
Hija de la gran ciudad [ ]
Divxclasico.
Cineforum-clasico. (DVDRip int. en ingls)
Arjlover: descarga directa (con programas como iGetter), emule y torrent. Es la versin de
Milestone con subttulos en ingls.
Testigos mudos [ ]
Divxclasico.
Los subttulos en espaol en Divxclasico.
1915
Ensoaciones []
Cineforum-clasico. (DVDRip con interttulos en ingls).

Divxclasico.
Hijos del siglo [ ].
Cineforum-clasico. Sin interttulos.

Despus de la muerte [ ]

-Divxclasico.
La felicidad de la noche eterna [ ]
Arjlover: descarga directa (con programas como iGetter), emule y torrent. Es una copia de
una transmisin del canal Kultura. En ruso sin subttulos.
Visin directa.
El truco mil dos [ ]
Cineforum clsico: (DVDRip con int. en ingls)

Divxclasico.
1916
Una vida por una vida [ ]
La muerte del cisne [ ]

Divxclasico.
1917
Por la felicidad [ ]
Divxclasico.
El rey de Pars [ ]
Cineforum-clasico: Es un TVrip del Canal Kultura ruso.

El revolucionario [].
Otros enlaces sobre Bauer
-Wikipedia (en ruso, y en ingls)

IMDB.
Kino-teatr.ru.
Rutracker.
.
Rudata.
William M. Drew / Evgenii Bauer (1865-1917)
Joshua Avram / Evgeni Bauer (aka Evgenii, Yevgeni)
Mad love: The Films of Evgeni Bauer (es el folleto de Milestone que acompaa a los
DVD con tres pelculas de Bauer: Twilight of a Womans Soul (1913), After Death(1915) y
The Dying Swan(1916).
Bibliografa
Toda la bibliografa rusa de historia del cine, desde Likhachev como mnimo en adelante,
tiene obligatoriamente un apartado dedicado a Bauer y por tanto me limito a sealar las
obras ms destacadas. Durante la poca sovitica se le sola acusar de decadente y
formalista, pero an as es en los aos 60 cuando se produce su revalorizacin a partir de
obras como el clsico de Ginzburg y ya en los 70 los artculos de Zorkaia. Y por supuesto
la fuente fundamental para establecer la filmografa es la obra de Vishnievski de 1945,
completada por el trabajo impagable de Korotki en Operadores y directores del cine de
ficcin ruso 1897-1921. De hecho, para la filmografa me he basado en los datos de esta
obra.
. (1896 1926). . .,
1927 [Likhachev, B. El cine en Rusia (1896-1926). Materiales e historia del cine ruso.
Leningrado, 1927]
. . ., 1945
[Vishnevski, V. Pelculas de ficcin de la Rusia prerrevolucionaria. Mosc, 1945]
. // . .
1957. ., 1958 [Iezuitov, N. El arte cinematogrfico de la Rusia prerrevolucionaria //
Voprosi kinoiskusstva, 1957. Mosc, 1958]
. . (1914 1916) //
. ., 1960. .3 [Likhachev, B. Materiales para la historia del cine en Rusia
(1914-1916) // Iz ictorii kino. Mosc, 1960, n 3]
. . . ., 1961
[Sobolev, R.P. Gente y pelculas del cine ruso prerrevolucionario. Mosc, 1961]
. . . ., 1963 [Ginzburg,
S.S. La cinematografa de la Rusia prerrevolucionaria. Mosc, 1963. Hay una edicin
reciente de Materik de 2007]
. . . ., 1965 [Lebedev, N. Esbozo
de historia del cine de la URSS. Cine mudo. Mosc, 1965]
. . . 1900
1910 . ., 1976 [En la frontera de los cien aos. Sobre las fuentes del arte de
masas en Rusia en los aos 1900-1910. Mosc, 1976]
. . // . . 1976.
.17. .300. [Gromov, E. El arte decorativo de E. Bauer // Vop. kinoiskusstva, 1976,
n 17]
. . . ., 1987. [Chernyshev,
A.A. El periodismo cinematogrfico ruso hasta Octubre. Mosc, 1987]
. . : // . .
1991. No 10 [Korotki, V. M. Evgeni Bauer: prehistoria del director de cine // Kinoved.
zap. 1991, n 10]
. . , //
. . 1991. No 12. [Korotki, V.M. Volviendo a las publicaciones sobre Bauer,
o Metodologa del error // Kinoved. zap., 1991, n 12]
. . . . 1896 1930.
, 1991 [Tsivian, Iu. La recepcin histrica del cine. El cinematgrafo en Rusia. 18961930. Riga, 1991]
. . : . ., 1997 [Zaytseva, L.A. El

lenguaje del cine: vuelta a las fuentes. Mosc, 1997]
. // . 1997. No 10 [Zorkaia,
N.
Svetopis
de
Evgeni
Bauer
//
Iskusstvo
kino,
1997,
10].
http://www.screenwriter.ru/cinema/45/
, / : [Zorkaia,
N. El director de cine Evgeni Bauer: los aos de plata de la dcada de los 10]
http://www.portal-slovo.ru/art/35960.php
. . (
) // . . 1997. No 17. [Razlogov, K. E. El artistismo en la cultura de masas
(sobre material del cine ruso mudo) // Vopr. filos. 1997, n 17]
. . . ., 1999 [Zaytseva, L.A. El nacimiento
del cine ruso. Mosc, 1999]
. . ..- ...
// . . 2002. N 56. [Korotki, V.M. A. E. BlumentalTamarin y E.F. Bauer. Materiales para la historia de la creatividad cinematogrfica rusa //
Kinoved. zap. 2002, n 56]
: . 1908 1919.
., 2002. [El Gran Cine: catlogo de las pelculas de ficcin de Rusia conservadas. 19081919. Mosc, 2002]
. . . ., 2003 [Mikhailov,
V.P. Relatos del cinematgrafo de la vieja Mosc. Mosc, 2003]
. . ., 2005.
. . / (
. . ). . 5 2005. p. 133150 [V.V. Ustiugova / El modernismo en el primer cinematgrafo ruso [segn el ejemplo
de la obra de E. F. Bauer). Vestnik permskogo universiteta. N 56, 2005, p, 133-150.]
/ . [Irina Grashchenkova. El siglo

de plata. En busca de las personalidades] (sobre el simbolismo)
. . 1897-1921:
. , Moskva, 2009. [Korotki,
V.M. Operadores y directores del cine de ficcin ruso 1897-1921: manual biofilmogrfico.
NII kinoickusstva, Mosc, 2009]
/ :
. . - . / .
. .. . ., 2011. . 17. .5-14 [Olga Kirillova. Tanatologa del
cinematgrafo decadente de Rusia: desde Evgeni Bauer hasta nuestros das // Paradigma,
San Petersburgo, 2011] http://www.culturalnet.ru/main/getfile/1277 [documento Word] (La
muerte en el cine desde Bauer hasta nuestros das)
En otros idiomas
Revue Internationale dHistoire du Cinma (Paris), no. 1, 1975.

Crespi, A., Evgenij Bauer: lo sfarzo e il vuoto, in Cineforum (Bergamo), vol. 29,
November 1989.
Robinson, David, Evgeni Bauer and the Cinema of Nikolai II, in Sight and Sound
(London), Winter 198990.
Bagh, P. von, Jevgeni Bauer, in Filmihullu (Helsinki), no. 2, 1990.
Midding, G., Die Technik dient dem Schauspieler, nicht umgekehrt! in Filmbulletin
(Winterthur, Switzerland), vol. 33, no. 3, 1991.
Hansen, M., Deadly Scenarios: Narrative Perspective and Sexual Politics in PreRevolutionary Russian Film, in Cinefocus (Bloomington, Indiana), vol. 12, no. 2, 1992.
Tsivian, Yuri, Cutting and Framing in Bauers and Kulechovs Films, Kintop (Basel), no.
1, 1992.
Casiraghi, U., La scoptera di Evgenji Bauer: melodrammi damore e di morte, in

Quaderni di Cinema (Firenze), vol. 12, January-March 1993.
Gaines, J. Revolutionary Theory/Prerevolutionary Melodrama, Discourse (Detroit), vol.
17, no. 3, Spring 1995.
Bridgett, Rob. The Thematic and Stylistic Unity Inherent in the Films of Evgenii Bauer.
http:www3telus.net/kbridget/bauer.htm
McReynolds, Louise. Home Was Never Where the Heart Was: Domestic Dystopias in
Russias Silent Movie Melodramas. Imitations of Life: Two Centuries of Melodrama in
Russia. Ed. Louise McReynolds and Joan Neiberger. Durham: Duke UP, 2002: 127-151.
. The Silent Movie Melodrama: Evgenii Bauer Fashions the Heroines Self. Self and
Story in Russian History. Ed. Laura Engelstein and Stephanie Sandler. Ithaca: Cornell UP,
2000. 120-140.
Morley, Rachel. Crime without punishment: reworkings of nineteenth-century Russian
literary sources in Evgenii Bauers Child of the Big City. Russian and Soviet Film
Adaptations of Literature, 1900-2001: Screening the word. London: RoutledgeCurzon,
2005. 27-43.
. Gender Relations in the Films of Evgenii Bauer. The Slavonic and East European
Review 81.1 (January 2003): 33-69.
Robinson, David. Evgeni Bauer and the Cinema of Nikolai II. Sight & Sound (Winter
1989/1990): 51-55.
Schlpmann, Heide. From Patriarchal Violence to the Aesthetics of Death: Russian
Cinema 1909-1919 (Pordenone, 1989). Cinefocus 2.2 (Spring 1992): 2-9.
Tsivian, Yury. Cutting and framing in Bauers and Kuleshovs films. Kintop (1993): 103113.
. The Invisible Novelty: Film Adaptations in the 1910s. A Companion to Literature and
Film. Ed. Robert Stam and Alessandra Raengo. Malden: Blackwell, 2004. 92-111.
. Early Cinema in Russia and its Cultural Reception, with a foreword by Tom Gunning
(Routledge: London, New York, 1994; paperback version: University of Chicago Press,
1998)
. Silent Witnesses: Russian Films, 19081919 (London: British Film Institute, 1989)
. Two stylists of the teens: Franz Hofer and Yevgenii Bauer. A Second life: German
cinemas first decades. Ed. Thomas Elsaesser. Amsterdam: Amsterdam UP, 1996.
Denise J. Youngblood. The magic mirror: moviemaking in Russia, 1908-1918. Madison:
University of Wisconsin Press, 1999.
Michele Leigh Torre / Dangerous beauty: representation and reception of women in the
films of Evgenii Bauer, 1913-1917
Anna Strauss. Alternative Endings in Danish and Russian Silent Film.
Svetlana Maliavina. El simbolismo ruso. El origen y la originalidad del movimiento.

Evgeni Bauer

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Evgeni Bauer

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Cine sovitico

Por Carlos Valmaseda, 3 julio, 2013

Evgeni Bauer (1867-1917)

A pesar de esta predisposicin, la aparicin de El revolucionario en los repositorios

Bauer estudi en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Mosc entre 1882 y

Cartel de las Jornadas de Cine Mudo de Pordenone de 1989.

Las pelculas de E. Bauer

Cartel de la ltima pelcula de Bauer, El rey de Pars (1917)

A principios de 1915 realiza un par de pelculas de aventuras y crmenes que no tendrn

Cartel de la pelcula protagonizada por Vera Kholodnaia, La bella lunar

Llegamos al ltimo ao de la produccin artstica -y la vida- de Bauer, 1917. Como

Los temas: la influencia del simbolismo

1.-Los de personas que trabajaban habitualmente en el mundo del cine, en un periodo en el

3.-Guionistas de los que no he podido encontrar ninguna informacin o bien pelculas en

Zoia Barantsevich, actriz y guionista, protagonista de Nelly Riantseva.

Khanzhonkov, quien aos antes haba escrito el guin de La defensa de Sebastopol,

Los guionistas de algunas de las primeras pelculas de Bauer seran mayoritariamente

Gautama con la visin de bellas mujeres, Mara. Autora de novelas consideradas

Imagen de la pelcula Len Drey, adaptacin de una novela de

](1838-1908), las referencias filmogrficas nos dicen que escribi una

La influencia del simbolismo

Li en la imagen final de Por la felicidad (1916): ceguera de amor.

espiritual. Es el rechazo del mundo existente, el individualismo extremo, el pesimismo y la

Ensoaciones (1915). El marido a punto de cortar las trenzas de su esposa muerta.

Apocalipsis- coleccin de poemas en las que se nos muestra la apoteosis de la cultura

Una curiosa fotografa de Valery Briusov.

El acto III de Robert, le Diable en la pelcula Ensoaciones (1915)

Las tinieblas de un alma de mujer.

los de traje). Con Bauer la ropa de los actores, y

especialmente de las actrices, empieza a jugar un papel importante y su diseo es de artistas

Un rayo de luz como pincel

Las tinieblas de un alma de mujer (1913).

Pero ya en ellas el director se negaba decididamente a una puesta en escena teatral,

En fechas ms recientes Iuri Tsivian tambin ha dedicado algunas pginas al estudio de la

realizadores occidentales. Aunque Cabiria tuvo el mismo xito en Rusia, el movimiento

El primer plano de Vera Karalli en Despus de la muerte.

Estrellas y naturshchiki (modelos)

1.- Gloria sangrienta [ ] (Ttulo alternativo: De la vida de un estudiante /

Nasakin-Simbirski. Operador. Nikolay Kozlovski. Actores: Robert Adelheim, N. Salin.

8.- *Hija de la gran ciudad [ ] (Ttulo alternativo: La chica de la

Hija de la gran ciudad (1914)

Testigos mudos (1914)

14.- Episodio de una vida [ ] (Ttulo alternativo: Bajo el mpetu de la

25.- El transformador [] (pelcula-espectculo) (Ttulo alternativo: El doble

26.- Las aventuras de Schpeier y su banda de Jotas de corazones [

Bezirganov, L. Terek, A. Mirski, P. Maksimova, A. Sotnikov, N Nelskaia, V. Glinskaia.

Verkhovtseva. Basado en la novela Bruges la Morte de Georges Rodenbach, 1889.

43.- Alas abrasadas [ ]. (Ttulo alternativo: Busco un alma

Evgeni Bauer. Guionista: I. Statkevich. Operador: Boris

53.- La novia del estudiante Pevtsov [ ] (Ttulos alternativos: El

55.- Cochero, no arrees a los caballos [, ]. Novela en cuatro

57.- El torbellino del amor [ ]. Drama en cuatro partes. Director: E. F.

Fantasmas del pasado / ). Drama. Director: E. Bauer.

Intrpretes: Vera Kholodnaia, Konstantin Dzhemarov, Nadezhda Nelskaia, Andrey

Las hermanas Bronski (1916).

sello del viejo luchador [ ]. Drama. Director y director

artstico: E. F. Bauer. Guionista: I. Nevedomov (I. N. Perestiani). Operador: B. I. Zavelev.

El sello del viejo luchador (1916).

Msica de A. F. Arend. Intrpretes: Zoia Barantsevich, K. B. Dzhemarov, O. V.

Bauer, Vladimir Strizhevski, Zoia Barantsevich, Aleksandr Kheruvimov, Maria Boldyreva,

80.- *Lina a revisin, o el difunto turbulento [ ,

centros de la narracin es la historia del ingeniero Nikolay Stratonov en una lucha

Las tinieblas de un alma de mujer [ ].

Hija de la gran ciudad [ ]