ARTE / EXPOSICIONES

Una joya olvidada

La exposicin de cartones para tapices de Goya en el Prado desentraa la trama formal y simblica a travs de la
cual el pintor aragons urdi su formidable empeo
FRANCISCO CALVO SERRALLER
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16 FEB 2015 - 20:16 CET

Francisco de Goya

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A mi juicio, son tres las razones fundamentales que acreditan como un evento
excepcional la muestra titulada Goya en Madrid. Cartones para tapices 1775-1794, en
exhibicin en el Museo del Prado hasta el prximo 3 de mayo. La primera se refiere a su
contenido, pues en ella hay un centenar de obras, 47 de las cuales son de Goya, siendo el
variopinto resto otras tantas de un elenco singular, no solo de maestros contemporneos
espaoles y extranjeros del siglo XVIII, vinculados a la empresa de la realizacin de
cartones para tapices, sino, de alguna manera, pertenezcan a la poca o a la escuela que
pertenezcan, relacionados con los temas y las formas de interpretarlos del genial artista
aragons; es decir: un rico material que sirve para desentraar la trama formal y
simblica a travs de la cual Goya urdi este formidable empeo. Hasta el momento
presente, los cartones para tapices que pint Goya, durante casi 20 aos, haban sido
objeto de concienzudos estudios monogrficos en forma de libros, como los que
publicaron Cruzada Villaamil en 1870, Valentn de Sambricio en 1946, Jutta Held en
1971 o Janis A. Tomlinson en 1993, pero no en la forma de una confrontacin visual en
directo como la que permite una exposicin temporal de las caractersticas de la que
comentamos.
La segunda razn tiene que ver con la naturaleza del encargo, los cartones para tapices
para la Real Fbrica de Santa Brbara, que se inscribi en el programa borbnico de
creacin de industrias suntuarias, adaptado a la mentalidad espaola, a medias entre la
Ilustracin y el casticismo, una tarea aparentemente modesta y, por tanto, ofrecida a
pintores con talento en ciernes, pero de un excepcional vuelo virtual, como luego lo
corrobor Goya, que muy pocas veces en su dilatada carrera tuvo que enfrentarse con la
realizacin de una serie encadenada de pinturas de tan formidable formato, ejecutadas
encima entre cuando contaba con 29 y 49 aos, el momento crucial de la decantacin de
su genio artstico y de la consolidacin de su triunfo en la corte.
Y la tercera y ltima por el original e inteligente sesgo que le ha dado al proyecto su
comisaria, Manuela Mena, al insertar en su recorrido un montn de atisbos y
sugerencias que refrescan y orientan nuestra mirada sobre un maravilloso asunto de
ilimitada riqueza analtica y formal. La magia de la mirada de Mena es que hace
compatible el rigor cientfico con una perspectiva, a la vez, transversal y oblicua: un
Los pobres de la fuente, de Francisco de Goya.

Dejemos lo deslumbrante a
Goya, cuyos cartones de gran
formato son ejercicios de
pintura mural de tamao
solo superable por los frescos
de San Antonio de la Florida

descubrimiento. No s si el pblico, aturullado por tantos cantos de sirena, se ha

percatado lo suficiente de esta rara joya del Prado, que es a la par deslumbrante y
aleccionadora.
Dejemos lo deslumbrante a Goya, cuyos cartones de gran formato son ejercicios de
pintura mural de tamao solo superable por los frescos de San Antonio de la Florida, por
no hablar de la comparativa establecida con la forma de hacer de sus mejores colegas
contemporneos, para centrarnos en lo transversal de la mirada de esta exposicin, que
nos traduce de un plumazo los paisajes deseados de la Ilustracin espaola, con su rica
contradiccin de la pedagoga institucional de lo popular junto al aliento castizo del
majismo; vamos: con lo mejor y lo peor de un pueblo que busca y no siempre encuentra
hasta hoy mismo su identidad moderna. Y tambin, por supuesto, para prestar atencin
a lo oblicuo de esta misma mirada, que fondea en precedentes clsicos y naturalistas que

espabilaron el gnero goyesco, lo cual ha supuesto convocar un no pequeo conjunto de esculturas antiguas, junto a un
no menor grupo de antecedentes pictricos de la propia tradicin espaola y de sus fermentos italo-flamencos.

'Perros en tralla', de Goya, 1775.

Dividida en ocho captulos, que elocuentemente aluden a temas de gran enjundia simblica La caza, Divertimentos,
Las clases sociales, Msica y baile, Nios, Los sueos, Las cuatro estaciones y El aire, esta sola relacin nos emplaza
junto al quicio de la explicacin completa de un cambio de poca, lo que nos permite avecinar en un mismo haz lo que
fuimos y lo que somos, precisamente lo apropiado para la comprensin cabal de nuestra atribulada identidad. Nos
hallamos, en fin, ante un retrato tan redondo de nosotros mismos que hasta virtualmente nos permite continuar por
nuestra cuenta el relato, porque, valga como botn de muestra, ante el cartn de La gallina ciega, de Goya, uno cree
reconocer en l la revolucionaria zarabanda de La joie de vivre, de Matisse. Se puede pedir ms? Pues s; porque, para la
ocasin, han sido limpiados y radiografiados todos los cartones, lo cual, a su vez, nos demuestra que para ver hay que
frotarse los ojos.

EDICIONES EL PAS S.L.