La captura el ambiente de sonido

de John Bonham
Escrito por Karen Stackpole con George Borden de

Usando Ambiente para mejorar

su Sonido Grabado
Una de las firmas sonoras ms reconocibles en la historia de la percusin de rock es el sonido
agresivo y espacioso de John Bonham en "When the Levee Breaks" de Led Zeppelin IV.
Mientras que Bonham era un bateador de monstruo con una batera de grasa, su sonido se hizo
ms grande que la vida en la grabacin por el empleo de un enfoque de microfona simple que
captur con xito tanto el kit y el increble ambiente del espacio en el que se registraron los
tambores.
Esta enorme sonido fue el resultado de slo dos micrfonos estratgicamente colocados en el
segundo desembarco de una escalera de tres pisos por encima de un pasillo en el que Bonham
estaba jugando. Las dos canciones grabadas fueron aplastados prodigiosamente a travs 1176
compresores y ejecutar a travs de un Binson Echorec imbuir los tambores con ese personaje
over-the-top. Ese es el sonido ambiente extrema en su mejor momento. Fue un punto de
inflexin en la historia de la grabacin de batera que pone un nuevo giro en la manera como la
gente piensa acerca del uso de ambiente tambor para mejorar una composicin.
Usted sin duda ha notado cambios snicos cuando usted juega su equipo en diferentes
habitaciones ... a veces es bueno y, bueno, a veces no lo es. Pero capturar las reflexiones
acsticas de tambores que se est reproduciendo en un espacio dulce hace las cosas ms
excelentes para la grabacin. Ambiente de sala juega uno de los papeles ms importantes en
cmo sonarn los tambores registrados naturales, secos, o enormes. Puesto que hay diferentes
situaciones y no todos son ideales, que tendr que estar armado con una variedad de enfoques
para la obtencin y utilizacin de respuesta de la sala para maximizar su grabacin tambor.
Para llegar a un amplio espectro de experiencias sobre el tema de los tambores de grabacin y

la utilizacin de ambiente de la habitacin, yo consult con George Borden, el instructor de

grabacin avanzado en Ex'pression College For Digital Arts, ha solicitado la opinin de la
historia de la msica instructor de Produccin Scott Theakston, y comentarios obtenidos de los
ingenieros de clase mundial Joe Chiccarelli y Eddie Kramer. Aqu est la primicia.
Sentando las bases
Borden es efusiva acerca de las estrategias de microfona y comenta que si bien es estndar
para el cierre-mike los tambores individuales cuando Multitracking un kit, no es comn que
una persona para escuchar tambores de tal manera de slo un par de centmetros de distancia.
"Los tambores que suenan ms naturales incluyen la distancia," mantiene Borden. "Es por eso
que es importante adoptar una buena tcnica de microfona para captar el ambiente."
Con el fin de obtener una buena grabacin, sin embargo, los elementos fundamentales deben
estar en orden. "El baterista, la afinacin del kit, y el sonido de la sala deben ser todos de
primera categora", afirma Eddie Kramer, quien tuvo el placer de capturar sonido
"ridculamente agresivo" de Bonham en una serie de grabaciones de Zeppelin. Dicho esto,
asegrese de que el kit se sintoniza bien y golpe aquellas pieles con conviccin. En cuanto a
la habitacin, tanto Borden y Kramer favorecen la resonancia clida de la madera y la
expansividad de 12 pies de techos altos de 14 pies.
Pero no todo el mundo tiene acceso a un castillo con enormes escaleras para la celebracin de
una sesin de grabacin. A menudo, conseguir un sonido impresionante tambor mejorado por
buen ambiente puede ser un desafo de lograr con las diversas limitaciones que enfrenta el
estudio de proyecto de pequea o de bajo presupuesto esfuerzo grabacin. Si usted tiene un
gran sonido el espacio para empezar, entonces el mundo es su ostra. Si usted tiene un espacio
que no es del todo hasta el tabaco, vas a tener que tirar de algunos trucos de la manga. He aqu
algunos enfoques para manejar una gama de situaciones.
La Sala En Tiempo real
Es difcil de superar (dependiendo de cmo se mire!) Tambores bien afinado en un buen
espacio. Si tienes la suerte de tener acceso a un gran sonido el espacio, algunos micrfonos
distantes bien situados debe hacer el truco. Borden comparti varias tcnicas de microfona
sencillos para capturar el ambiente de batera al grabar en una sala acsticamente agradable.
Coloque cualquier condensador de gran diafragma - uno con un patrn de captacin
omnidireccional es mejor para recoger ms de la habitacin - entre seis a ocho pies hacia el
frente del equipo. La habitacin micrfono (s) debe ser al menos seis pies o ms lejos del kit de
cerca micrfonos a fin de evitar problemas asociados con el filtrado de peine, un fenmeno
cancelacin de fase que ocurre al mezclar juntos las seales de los micrfonos de recibir el
mismo sonido en momentos ligeramente diferentes . Si los micrfonos de ambiente por lo
menos seis pies de distancia de los primeros micros en el kit, el contenido de la amplitud y la
frecuencia debe ser lo suficientemente diferentes como para minimizar problemas de fase.

La altura a la que se coloca el micrfono afectar al sonido general. Por lo general, cuanto ms
alto se coloca el micrfono, cuanto mayor sea el contenido de frecuencia se le capturando; y
cuanto ms cerca del suelo, los ms bajos que voy a recibir. La colocacin de los micrfonos
superior podra servir para iluminar una habitacin oscura-que suena, y la colocacin de los
micrfonos ms baja, incluso tan bajos como uno a dos pies fuera de la tierra, podra dar lugar
a ms bombo y un sonido ms oscuro.

Mejora tu Usando Studio Sound

Ambience
An as la observacin de la misma norma mnima de dos metros de distancia, otro enfoque
implica el uso de un par estreo de micrfonos cardioides emparejados, por lo general
condensadores (aunque no es del todo esencial que sean menos) para capturar una imagen
estreo de los tambores de fuera de la habitacin. Organizar los dos micros en un patrn XY
frente al kit (Figura 2). La cercana de las cpsulas elimina las diferencias de tiempo entre la
llegada de los dos micros de las habitaciones, haciendo de esta variedad muy exacta de fase.

Higo. 2: XY disposicin de dos pequeos-cardioide de diafragma Micrfonos

Aunque esta disposicin se sacrifica un poco de ancho de la imagen estreo (como opuesta a la
capturada por un casi coincidentes o par separado), los canales izquierdo y derecho se
derrumbarn a mono sin problemas de fase cobardes que degradan el sonido. Si desea un
sonido de la sala ms amplia, podra intentar un arreglo Blumlein. Esta es una tcnica par
coincidente similar que se limite a sustituir los micrfonos cardioides en el patrn XY con los
bidireccionales para lograr una imagen estreo ms amplia y capturar an ms ambiente
reflexiones de todo el ambiente sin sacrificar la compatibilidad mono (Figura 3).

Higo. 3: XY disposicin de dos-diafragma grande Micrfonos bidireccional (Blumlein Array)

El micrfono de superficie, o PZM (micrfono zona de presin) como se le llama a menudo, es
la mosca proverbial en la pared del estudio de grabacin. Usted puede optar por usar un par de
estos pequeos bichos en vez de micros areos para capturar el sonido de la sala y el brillo de
la colada de platillos. Estos micros planas de perfil bajo se pueden montar a la madera
contrachapada y colgados en la pared, o si la espalda de la batera es una ventana, pueden ser
grabadas en el cristal de unos dos metros por detrs y por encima del jugador, separados entre
s para conseguir un equipo de msica imagen. Si desea capturar ms bajos, usted puede
intentar colocar un PZM en el suelo cerca de seis pies o ms en frente del kit para recoger ms
bombo. Slo asegrese de que el suelo de la habitacin es una superficie dura y no alfombra.

Personalizacin de A Room Defectuoso

Si la habitacin es un poco pequea, pero tiene cualidades acsticas redentoras, puede que
suene un poco ms grande, aumentando la distancia que el sonido tiene que viajar antes de que
llegue la sala de mike. Coloque un condensador de gran diafragma del micrfono de modo que
est de espaldas a la batera y sealando hacia un rincn de la habitacin (Figura 4). Esto
elimina los sonidos directos y captura principalmente reflexiones de las paredes.

Higo. 4: Un micrfono unidireccional que apunta hacia arriba en la esquina de la sala recoge
slo el sonido reflejado.
As, el sonido debe viajar ms lejos antes de que toque el micrfono, dando la ilusin sonora
de una habitacin un poco ms grande.

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Es algo as como un lanzamiento en la piscina cuando se doble la pelota del borde opuesto de
la mesa para dejarla caer en el bolsillo lateral lejos. El hecho de que el sonido proyectado tiene
que viajar a los lmites de la sala y el rebote de nuevo a donde se coloca el micrfono se suma
a la distancia que el sonido tiene que recorrer antes de llegar al micrfono. Esta tcnica da la
ilusin sonora de una habitacin un poco ms grande.
Ahora vamos a abordar un tema comn: la habitacin presenta un entorno sonoro spero. Es de

10 pies cuadrados del stano de cemento de su amigo, por ejemplo. Ante esta situacin, puede
hacer una de dos cosas. Usted puede llegar a algunos tratamientos de las habitaciones creativas
para calentar las superficies reflectantes un poco, o tratar de minimizar el ruido de la habitacin
por completo amortiguando el medio ambiente.
Una manera de calentar una habitacin de cemento es colgar hojas grandes de madera
contrachapada o inclinarse hacia arriba estrechamente contra las paredes. Esto cambia las
caractersticas de la superficie y podra ayudar a mejorar la calidad del sonido de las
reflexiones. Tambin puede tratar de colgar unas cuantas mantas en las secciones de las
paredes para amortiguar y absorber algo de la dureza.
Si el espacio es verdaderamente terrible, entonces usted va a tener que ir a medidas ms
extremas para hacer que la habitacin desaparecer por completo. Una mala habitacin es una
habitacin mala. Con el fin de lograr un buen sonido de batera, no tienes ms remedio que
matar a todos los reflejos mediante el uso de todas las medidas posibles a su disposicin:
colgar mantas en las paredes, usar deflectores para absorber el sonido y encerrar el espacio, y
microfonear el kit de cerca para tomar un nico sonido directo sin reflejos de la sala. As, usted
puede preguntar, entonces qu sobre el ambiente?
La sala de post facto
Digamos que acabas de grabar la batera seca porque la habitacin era muy mala y no haba
otra manera. An hay esperanza para reforzar el sonido con la adicin de ambiente. Usted
puede agregar la sala despus de los hechos. S, hay dos caminos que puedes ir por ...
El primer enfoque consiste en un mtodo bastante orgnico para aadir sonido de la sala.
Despus de que hayas matado a los reflejos de la sala y grab su estrecha kit y apretado, crear
una mezcla de 2 pistas en seco de los tambores. Llevar esta mezcla a un espacio con buena
acstica, tales como la sala de madera favorecido con techos altos o algn otro entorno
acsticamente agradable. Enviar la mezcla de batera a travs de un altavoz de alta calidad en
la sala de sonido agradable y grabarlo mediante la colocacin de un micrfono en la sala de
atrapar las reflexiones. Aadir que el sonido con su mezcla seca y la viola! Es casi como que
ha grabado la sesin en la que el espacio! Esto es similar, dice Borden, para volver a amplificar
una guitarra.
El segundo enfoque consiste en una cortina de humo digital y espejos poco que aadir brillo
acstica ambiental a un kit secamente grabada. Usted ha odo hablar de los guitarristas que
tienen la opcin de dar forma a su sonido con modeladores de amplificador, y los ingenieros
que tienen los modeladores de micrfono disponibles para ellos. Bueno, es hora de dar el
baterista algunos! Si usted tiene un sistema de grabacin / edicin digital para computadora,
puede utilizar un plugin llamado una reverb de convolucin. Una reverb de convolucin es
esencialmente un "modelador de habitacin" que puede ayudar a los bateristas especialmente
para endulzar su tono aadiendo en acstica de la sala de la muestra y la reverberacin.

Qu reverbs de convolucin ofrecen son repeticiones de espacios acsticos mejorados con la

reverberacin algortmica con parmetros controlables. Una reverb de convolucin funciona
fuera de las respuestas de impulso de una sala, que ofrece un ambiente de sonido natural
mediante la captura de la respuesta, la eliminacin de la transitoria, y la adicin de la
decadencia. Emula diferentes salas, que le permite crear la ilusin de que se registraron en
algn lugar de sus tambores spiffy en lugar de, por ejemplo, el garaje de su primo.
Ejecucin de una seal a travs de este procesador mejorar el sonido con la respuesta acstica
muestreado y permitir controlar diversos ajustes en la reverberacin. El resultado es que usted
tiene el realismo de la acstica de la muestra y los controles para dar forma al sonido de
acuerdo a su gusto. Es ms sonido natural que enviar su mezcla a travs de una reverb
sinttico.
Hay un nmero de reverb de convolucin plug-ins en el mercado, a partir de las versiones
baratas a whoppers cartera con un montn de campanas y silbatos. Por lo general, en funcin
de las caractersticas que ofrece, los precios de los paquetes de plug-in oscilan entre $ 150 y $
2,000. Algunos ejemplos incluyen Wizoo, Altiverb, and the Waves IR-1 Reverb de convolucin
de la serie. Programas de edicin digital que incluyen reverbs de convolucin incluyen
Nuendo, Sonar, y de Sony Sound Forge entre otros.
Ambience Consejos Mix
Una vez que haya capturado el sonido de la sala y su equipo, hay algunas cosas a tener en
cuenta cuando se manipule el trabajo final de vuelta de poner todo junto. Theakston ofreci
varias ideas para explorar durante la mezcla hasta que implican el uso inteligente de las
puertas, los filtros y la alineacin de tiempo de pistas en una estacin de trabajo de audio
digital con el fin de concentrar los efectos de la combinacin de micrfonos habitaciones con
estrechos micros en los tambores.
La primera idea es utilizar la pista (s) habitacin para facilitar un efecto de "reverberacin en
vivo" por slo uno o dos elementos de la batera, tales como la caja o los toms. Inserte una
puerta en la pista de micrfono de sala, y alimenta la seal del micrfono cercano (en la caja,
por ejemplo) en la entrada de llave de la puerta. Esto permite que la seal de cierre-micrfono
para activar la apertura de la puerta de la sala de micrfono, dejando la sala de sonido a travs
de cuando se golpea la caja. Ajuste el tiempo de liberacin de la puerta el tiempo suficiente
para lograr un sonido natural de decaimiento. De esta manera, se obtiene una reverberacin
natural slo que uno de los elementos para un sonido general ms estricto, se centr ms-si eso
es lo que est buscando.
Hablando de enfoque, que combina cerca micros con micros de las habitaciones a veces puede
enturbiar ciertos sonidos de la batera (es decir, el bombo) y usted podra perder la articulacin.
Con el fin de solucionar este problema, pruebe a utilizar un conjunto de filtros de paso alto en
alrededor de 100Hz o menos en los micrfonos de habitacin para limpiar la patada. Al ajustar
la frecuencia de roll-off en el filtro, sin embargo, asegrese de no cortar tanto que obscurece el

cuerpo de los toms que se recogieron por los micrfonos de la habitacin.

Si usted trabaja con Pro Tools, Digital Performer, Nuendo, o algn otro programa de este tipo,
utilizando la funcin de alineacin de tiempo podra ayudar a aclarar las cuestiones de
definicin con una mezcla de batera o impregnar la mezcla con un sonido pop moderno,
ofrece Theakston. La profundidad de campo proporcionada por los micrfonos de las
habitaciones agrega distancia al sonido de batera, pero puede ocultar ciertos elementos del kit
de batera en virtud de otros instrumentos en la mezcla. Trate de mover la pista (s) de
habitacin para ponerla en sintona con las pistas cercanas de la batera. Deje
aproximadamente una milsima de segundo por pie, como el sonido viaja a 1130 pies por
segundo. Si los micrfonos de la habitacin eran de ocho pies de los tambores, mover la pista
ocho milisegundos atrs para alinear con los primeros micros. Esto dara lugar a una
reverberacin ms instantnea, que culmin con un sonido ms procesado utilizando
caractersticas acsticas reales para llegar all en lugar de algoritmos en un procesador.
Este enfoque funciona mejor para recta, patrones simples, reforzando el carcter explosivo de
ciertos sonidos de percusin, tales como la caja o los toms. Puede que no, sin embargo,
funciona bastante bien para un kit que se est reproduciendo con gran cantidad de platillos y
tom el trabajo de lujo debido a las diferencias de fase entre todas las fuentes de sonido.
Tambores en la casa
Ahora usted debera tener una buena idea de cmo ir sobre la creacin de una gran grabacin
tambor incluyendo el ambiente del saln en su sonido grabado en general. Como ninguna
situacin es acsticamente ideales, hay maneras de evitar las limitaciones con un poco de
creatividad o un poco de ayuda del milagro de los plug-ins digitales. Utilice esta informacin
como punto de partida y explorar opciones. Usted podra intentar la combinacin de algunos de
los conceptos si te sientes aventurero.
Por ejemplo, la idea de mejorar ciertos elementos del kit con reverberacin naturales
provocadas a travs de puertas se puede combinar con la idea de re-amping. Mediante la
creacin de una mezcla seca del kit que aumenta, por ejemplo, la trampa, en particular, y el
envo de que a travs del altavoz para grabar en un espacio agradable servira para centrarse en
que un elemento que viene hacia adelante y est reforzada por la habitacin. O puede intentar
ejecutar una combinacin de los tambores a travs de un altavoz en la sala de tambor mientras
se graban los tambores. Combinacin del sonido amplificado con las bateras acsticas dar el
kit registrado un estupendo sonido en vivo. Recuerde que la falta de ambiente es una firma
sonora tambin. Mezcla un poco. Sea creativo y divirtase!

Ejemplo: La bateria de John Bonham de "When the Levee Breaks" se registr en el

(Reino Unido mansin) enorme pasillo de Headley Grange. En la entrada de la sala se
coloc la batera y se subieron tres pisos por encima de la escalera donde Page y el

ingeniero Andy Johns colgaron dos micrfonos estreo; uno a unos 10 pies de distancia
y otro a 20. La batera de Bonham ni siquiera fue directamente microfoneada, lo que se
oye es el ambiente de la habitacin.
Para las guitarras, Page, hizo algo parecido. "Usted realmente no debera tener que
utilizar el ecualizador en el estudio si los instrumentos tienen buen sonido. Todo debe
hacerse con los micrfonos y la colocacin de stos. Los instrumentos que sangran entre
s son los que crean el ambiente.
"Una vez que comience la limpieza de todo para arriba, lo pierdes. Se pierde esa clase
de aureola que crea sangrado. Entonces, si usted elimina el halo, tienes que volver atrs
y poner en un poco de reverb artificial, que nunca es tan bueno".