LAS LEYES DE LA MEMORIA: REPRESENTACIN DE LA GUERRA CIVIL

ESPAOLA COMO ACONTECIMIENTO HISTRICO A TRAVS DE LOS

MEDIOS AUDIOVISUALES
Inmaculada Snchez Alarcn. Universidad de Mlaga
(Referencia bibliogrfica: SNCHEZ ALARCN, Inmaculada (2007), Las leyes de
la memoria: representacin de la guerra civil espaola como acontecimiento histrico a
travs de los medios audiovisuales, en CAMPO, Javier y Dodaro, Christian (Eds.),
Cine documental, memoria y derechos humanos, Buenos Aires, Nuestra Amrica, pp.
115-132 (ISBN 978-987-1158-61-4)
Memoria es un trmino polismico. Para definir la memoria de una manera
exhaustiva, podramos considerar el proceso cognitivo de aprendizaje y recuerdo que
determina a cada individuo. Pero tambin en el mbito de la colectividad se llevan a
cabo procesos de creacin de sentido que se prolongan y evolucionan en el tiempo y que
definen y cohesionan al grupo
Pero la especial consideracin de la que es objeto la memoria en nuestras
sociedades va ms all de las dimensiones ms objetivables del fenmeno. Y, aunque
aqu no se pretende profundizar al respecto, as lo atestigua toda la produccin
acadmica desarrollada en este sentido. Sin embargo, ms que la investigacin, lo que
interesa en este planteamiento es que los medios de comunicacin y la industria cultural
en general son claves en esta recuperacin perentoria del pasado que se est
produciendo en nuestras sociedades.
Imposible llegar a una conclusin clara sobre si todo este fenmeno tiene que
ver con el uso de la memoria como objeto por parte de la sociedad de consumo 1. O, si,
como afirma Jonathan Friedman, la construccin del pasado se concibe para dar
continuidad al sujeto contemporneo y proporcionarle, as, una representacin
apropiada de una vida que conduce hasta el presente, esto es, una historia de vida
modelada en el acto de la autodefinicin.2
Pero, sea cul sea la razn, el caso es que la facilidad de las imgenes para
condensar relatos, transmitir emociones y convertirse, as, en smbolos colectivos no es
ajena a que sean los medios audiovisuales los que estn contribuyendo de manera
decisiva a la importancia que est alcanzando el pasado.
11
2

LE GOFF, J., 1991: p. 178.

FRIEDMAN, J., 2001: p. 184.
1

Por una parte, es evidente la necesidad de dotarse de contenidos que tiene el

sector audiovisual, estratgico en nuestra sociedad del conocimiento. Tambin resulta
innegable la rentabilidad de los productos en los que se apela a los espectadores de
mayor edad que suponen, por ejemplo, una importante cuota del mercado televisivo en
Espaa3.
Centrada en imperativos comerciales, pues, esta recuperacin de la memoria se
vehicula preferentemente a travs de formatos de entretenimiento. Evidentemente,
tambin hay casos en los que esta revisitacin del pasado se lleva a cabo a travs de
documentales o series histricas. Pero este tipo de frmulas no constituye, ni mucho
menos, una preocupacin preferente para las empresas de produccin audiovisual o los
programadores de televisin.
En el caso espaol, el tratamiento meditico de la historia carece de moderacin
incluso en los espacios informativos. Por una parte, la inclusin de cualquier contenido
histrico en las agendas tiene siempre mucho que ver con el inters coyuntural del tema.
Las ms de las veces, incluso, suele ser la conveniencia poltica el factor determinante
para que estas cuestiones sean tratadas en los informativos de televisin.
Adems, aunque tradicionalmente se han asociado con los discursos de
sobriedad por su relacin con lo real directa, inmediata, transparente 4, tanto los
documentales como las noticias o los reportajes de televisin estn determinados
actualmente por un claro proceso de espectacularizacin. Y, por eso mismo, incluso el
discurso informativo referido a temas histricos suele definirse por una tensin
dramtica y emotiva que propicia, por ejemplo, la importancia de los testimonios
individuales5 en detrimento de otros mecanismos como la argumentacin descriptiva y,
aparentemente, asptica que transmita el anterior predominio de la voz en off
omnisciente.
Pero hay otras derivaciones de esta tendencia a la espectacularizacin que
incluso pueden ser consideradas muy graves: si los testimonios de protagonistas o
historiadores incluidos resultan ms banales o sensacionalistas que demostrativos, y a
eso se suma un uso impropio y poco cuidado de los recursos del lenguaje audiovisual, la
3

En este sentido, Juan Francisco Gutirrez analiza la importancia de los programas centrados en la
memoria de los espectadores mayores para las televisiones actuales en Espaa. GUTIRREZ LOZANO,
J. F., 2005: pp. 421-454.
4
NICHOLS, B., 1997: p. 32.
5
Para un anlisis genrico acerca de la importancia que ha alcanzado el uso de estas fuentes sobre todo
en la produccin de cine y televisin relativa a la Guerra Civil Espaola, vase, GUTIRREZ LOZANO,
J.F. y SNCHEZ ALARCN, I., 2005.
2

tendencia a la dramatizacin de los acontecimientos deriva en melodrama y la

reconstruccin de poca en anacronismo.
Para evaluar la incidencia de los medios audiovisuales en los usos y abusos del
pasado, hasta ahora se ha hecho mencin reiterada a la televisin ms que al cine. Es
incuestionable la mayor difusin de las emisiones televisivas y su mayor eficacia, por
tanto, en una continua labor de construccin y vivificacin de la memoria colectiva. Y,
sin embargo, a pesar de que su alcance sea ms limitado, el cine puede considerarse un
medio especialmente valioso para analizar cmo se identifica la experiencia del pasado.
Por una parte, frente a la uniformidad imperante en el discurso televisivo, los
gneros cinematogrficos aportan elementos tan diferentes para la configuracin de la
memoria histrica como la informacin o la interpretacin inherentes en las
manifestaciones del documental o el imaginario subjetivo que subyace en la ficcin.
Lo mismo que la televisin, el cine tambin utiliza los estereotipos como
instrumentos para facilitar la identificacin del espectador. Pero, aunque cada vez
parece ms claro que el cine se est contagiando de la avidez por lo inmediato que
afecta al resto de medios de comunicacin 6, el discurso flmico alcanza una complejidad
mucho mayor que unos contenidos televisivos cuya estructura y cuyo ritmo narrativo
tienen como fin mantener a toda costa el inters de un pblico poco paciente y con
muchas alternativas de ocio a su disposicin.
Aunque poco a poco va siendo desplazado por el recuerdo de los aos
posteriores y la poca de la transicin poltica, setenta aos despus, entre los hitos
histricos recreados por cine y televisin en Espaa todava perdura, con singular
fuerza, el enfrentamiento blico civil que transcurri entre 1936 y 1939.
Las imgenes cinematogrficas y la memoria selectiva de la Guerra Civil
Espaola
El olvido del conflicto armado que dio lugar al rgimen de Franco fue uno de los
elementos fundamentales para asegurar el xito de la transicin poltica espaola, segn
algunas teoras polticas muy conocidas. Desde algunas fuentes, se atribuy esta
aparente renuncia al pasado bien al cambio generacional experimentado en la sociedad
espaola de los aos setenta, bien a una labor sistemtica de las instituciones a favor de
6

Sobre esta cuestin, se plantean interesantes lneas de reflexin en un trabajo reciente: RUIZ MUOZ,
M. J., 2006: pp. 146-159.
3

un pacto del olvido.

Este tipo de consideraciones relativas al periodo de la transicin puede resultar
paradjico si se tiene en cuenta, en lo referido al cine, la existencia de algunas
producciones documentales que reactivaron, desde muy distintas perspectivas y
posiciones ideolgicas, el inters por el anlisis de la contienda y sus consecuencias.7
Es innegable que pelculas como Canciones para despus de una guerra o
Caudillo, ambas dirigidas por Basilio Martn Patino y estrenadas en 1977, o La vieja
memoria (Jaime Camino, 1977) configuran un discurso en el que se cuestionan de
manera radical las pautas establecidas durante el franquismo sobre la contienda de 1936.
Sin embargo, se trata de planteamientos alternativos que slo alcanzan a un pblico con
una formacin intelectual y una ideologa muy determinadas. Si recordamos que las
pelculas espaolas que obtienen mejores resultados durante el periodo de la transicin a
la democracia son las comedias comerciales de Mariano Ozores 8, resulta ms evidente
an que el carcter minoritario del pblico que se interesa en la recuperacin de
imgenes y testimonios sobre la Guerra Civil que se realizan en los documentales
mencionados.
Pero, para acabar de evaluar hasta que punto llega el cine en su recuperacin de
la memoria de la guerra de Espaa en los aos setenta, hay que aadir la difusin que
llegan a tener en ese momento las pelculas realizadas durante el conflicto y prohibidas
hasta entonces. Es el caso de The Spanish Earth (Joris Ivens, 1937), que logra una
importante acogida por parte del pblico cuando se presenta en octubre de 1977 en el
mbito de la IX edicin de la Semana Internacional de Cine de Autor Benalmdena, un
festival cinematogrfico de planteamientos definidamente alternativos. Y, sin embargo,
pelculas como la mencionada no se estrenan en las salas de proyeccin comerciales, y,
si as ocurre, su permanencia en este tipo de locales resulta muy corta. Otra
circunstancia ms que sirve para reiterar el eco minoritario del discurso sobre la
memoria de la Guerra Civil que se construye con la llegada de la democracia a Espaa.
A todos estos factores hay que sumar la visin intrahistrica que predomina en el
cine de ficcin realizado sobre el conflicto durante este periodo. Los personajes de
pelculas como Las largas vacaciones del 36 (Jaime Camino, 1976) viven la Guerra
Civil en su dimensin ms cotidiana, afectados por un desinters casi absoluto respecto
de todo lo que les rodea. De hecho, las circunstancias histricas parecen desarrollarse en
7

SNCHEZ-BIOSCA, V., 2006: p. 246.

Una de sus pelculas ms famosas, Los bingueros, se constituye en la produccin espaola ms rentable
en 1979. ROSES CAMPOS, S. y DAZ DEL PINO, A., 2004.
8

un plano distinto al que habitan los protagonistas de estas producciones espaolas9. Y,

en definitiva, si las pelculas de argumento son los reflejos ms fieles del imaginario
subjetivo vigente en una colectividad acerca de un acontecimiento histrico,
producciones como el ttulo antes citado resultan definitorias de cul es la memoria
colectiva que predomina en la Espaa que sale de los cuarenta aos de franquismo.
El alcance limitado de la recuperacin histrica que se da los inicios de la
democracia a travs del cine puede ser considerado, en cierto sentido, un fenmeno
asimilable al uso parcial que se dar a la imagen como reflejo de la memoria colectiva
del conflicto en aos posteriores. Pero tampoco hay que olvidar que, ya antes de los
aos setenta, eran pocas las fuentes de las que proceda el material cinematogrfico ms
difundido acerca de los acontecimientos que transcurren en Espaa entre 1936 y 1939.
Por supuesto, el motivo ms claro de esta insuficiencia es que fue mucho el
metraje rodado sobre la Guerra Civil que se perdi. Su recuperacin exhaustiva slo se
inici mucho despus y no siempre con xito10. En el caso espaol, adems, las
circunstancias de la Dictadura franquista motivaron un claro control de las imgenes
difundidas acerca del conflicto. Eso s, fue en la ltima etapa del rgimen cuando se
public el primer gran estudio referido al tema: el libro de Carlos Fernndez Cuenca, en
el que, junto al anlisis de conjunto, una extensa bibliografa y otros anexos, se incluye
tambin un amplio volumen del material cinematogrfico producido tanto en Espaa
como en el extranjero desde el inicio del conflicto hasta los aos sesenta11.
Pero la escasa diversidad se repite tambin en las imgenes sobre la guerra
espaola difundidas en otros pases. Sin ms precisiones, que podran ser objeto de otro
trabajo, se puede decir que esta parcialidad del material flmico sobre el conflicto
originado y difundido fuera de Espaa puede atribuirse, en buena parte, a los efectos de
los acontecimientos espaoles en la mentalidad colectiva internacional.
No es preciso recordar las circunstancias de la poltica de No-Intervencin
puesta en prctica en el mbito internacional desde 1936, y la situacin en la que queda
la II Repblica espaola como consecuencia de esta iniciativa encabezada por Inglaterra
y Francia. Como una especie de compensacin, en un intento de imponer una justicia
9

Marcel Oms concluye que, en la pelcula de Camino, la guerre dEspagne est vcue comme une sorte
dabsence collective. OMS, M.,1986: p.281
10
La iniciativa llevada a cabo por Alfonso del Amo desde la Filmoteca Espaola, ya en los ltimos aos,
es la que ms y mejor ha contribuido a la recuperacin y el conocimiento sistematizado del material
audiovisual sobre la guerra de Espaa. El resultado de este trabajo se plasm en AMO GARCA, A.,
1996.
11
El ltimo ttulo que se incluye en el anlisis elaborado por quien haba sido director del archivo flmico
nacional es Espaa otra vez (Jaime Camino, 1968). Vase, FERNNDEZ CUENCA, C., 1972.
5

potica a posteriori, el discurso sobre la Guerra Civil que reaparece, por ejemplo, en el
cine europeo de los aos sesenta se plantea de manera monoltica a favor de unos
republicanos espaoles a los que se pinta con tintes heroicos. Ya haba un referente
flmico que fundamentaba la configuracin de este planteamiento: la ilusin lrica
recreada por Andr Malraux en Sierra de Teruel (1939), uno de los ltimos intentos de
la Repblica espaola por reivindicar su causa en el exterior.
Todos los factores ya expuestos que se concatenan tanto en Espaa como el
extranjero van a contribuir decisivamente a que, incluso hoy, sigan siendo relativamente
muy escasas las imgenes registradas durante la Guerra Civil que se han difundido a
travs de los medios audiovisuales. Con una innegable entidad testimonial que se suma
a su fuerza emotiva, estas secuencias reiteradamente utilizadas son obra, sobre todo, de
profesionales extranjeros que realizaron su labor con el apoyo activo o la aquiescencia
del gobierno republicano. Algunos de ellos, como el sovitico Roman Karmen, se
limitaron al rodaje de imgenes, luego profusamente reutilizadas, eso s. Otros, como el
holands Joris Ivens o los estadounidenses Hurwitz y Strand, rodaron pelculas
concebidas para apoyar la causa de la Repblica en el extranjero.
Todo el material flmico realizado por los cineastas mencionados y por algunos
otros ms que llegaron a la Espaa en guerra en condiciones similares a los anteriores se
ha reproducido hasta la saciedad en obras audiovisuales posteriores al conflicto. No
conviene olvidar que, en la mayora de los casos, se trata de producciones con un
planteamiento que fundamenta la ilusin lrica entre los partidarios de la izquierda
extranjera en relacin con la Guerra Civil.
La repeticin de estas imgenes se reiterar ms todava cuando, tras la llegada
de la democracia, el imperativo de eliminar cualquier vestigio del rgimen de Franco se
convierta casi en consigna entre personalidades de la cultura y representantes
institucionales en la Espaa de los setenta. Parece evidente, entonces, que las
producciones realizadas entre 1936 y 1939 por cineastas de otros pases comprometidos
con la causa republicana se constituyen en el referente ms til para el discurso histrico
adecuado al periodo democrtico.
El cine realizado por los propios republicanos espaoles durante el conflicto, sin
embargo, slo es utilizado de manera limitada como fuente para esta reconstruccin de
la memoria del conflicto: no hay que olvidar las fisuras que dividan a los partidarios de
la Repblica durante la guerra. En el comienzo de la democracia pareca inconcebible
que el cine manifestara esos conflictos que existieron en el bando republicano y que se
6

concretaron, sobre todo, en la represin de la que fueron objeto los anarquistas. Por
entonces haba que compensar cuarenta aos de rgimen franquista, y desvirtuar la
imagen de los vencidos en la guerra civil no pareca la mejor manera.
Por eso mismo, las nicas pelculas realizadas por los republicanos espaoles
que son reutilizadas en productos audiovisuales posteriores son las que tienen el sello
gubernamental y que, pensadas para ejercer la propaganda internacional, se caracterizan
por una mayor neutralidad en sus planteamientos 12. Es el caso de Espaa 1936, de cuya
elaboracin se responsabilizan Luis Buuel y el equipo encargado de la propaganda en
la embajada republicana de Pars. Sobre todo los fragmentos relativos a la movilizacin
ciudadana ante la sublevacin franquista que aparecen en esta pelcula han sido
repetidamente reproducidos en documentales espaoles y extranjeros.
En contrapartida, mientras el material cinematogrfico realizado por la izquierda
extranjera se converta en un smbolo identificativo de la Guerra Civil, las imgenes
elaboradas desde mbitos franquistas se vean definitivamente eliminadas en la
reelaboracin de la memoria histrica del conflicto. An ahora, el metraje de estas
caractersticas slo se introduce en otras pelculas posteriores con la nica finalidad de
ilustrar el discurso mantenido por ellas. El uso informativo que se les da est, pues,
absolutamente descontextualizado de su funcin originaria. Setenta aos despus del
inicio de la Guerra Civil Espaola, el cine realizado en el lado franquista en aquellos
aos es objeto de una difusin mnima.
Y un caso claro es el del nico documental rodado en color durante el periodo de
la confrontacin blica, Defensores de la fe, realizado por un acrrimo partidario de
Franco, el editor e historiador estadounidense Russell Palmer. Se trata, pues, de una
produccin de inusitado valor documental, porque muestra imgenes nunca vistas del
bando sublevado, pero tambin de un considerable atractivo por el uso que se hace en
ella del color. Slo en 2006 la pelcula se difunde en un programa de la segunda cadena
de la televisin pblica espaola y, por tanto, con un porcentaje de audiencia
escasamente relevante13.
Poco despus de la emisin de esta pelcula, tambin en la programacin de la 2
de TVE se incluye una serie de 8 captulos que constituye el ms importante esfuerzo
12

Segn Vicente Snchez-Biosca, Este relato republicano se demostr, sin embargo, dbil,
probablemente debido a su racionalidad ya su escasa incorporacin de elementos mticos. SNCHEZBIOSCA, V., 2006: p. 29.
13
Ms exactamente, la pelcula se emite el viernes 7 de abril integrada en la primera emisin de El
laberinto espaol, un programa que se concibe como foro de reflexin acerca de la Guerra Civil
Espaola.
7

para reformular la funcin de las imgenes cinematogrficas en la memoria del conflicto

desencadenado en la Espaa de 1936. Esta serie es La guerra filmada, y est
coproducida por la Filmoteca Espaola y la televisin pblica. En cada una de sus
emisiones, de 55 minutos de duracin cada una, se incluyen filmaciones realizadas por
los dos bandos durante los aos del conflicto14.
En definitiva, setenta aos despus del inicio de la guerra civil se intenta
encontrar ese equilibrio que nunca haba existido en el reflejo de la Guerra Civil
Espaola a travs del espejo del cine. Sin embargo, la escasa difusin de la que son
objeto las iniciativas llevadas a cabo al respecto resulta claramente indicativa de que es
muy difcil culminar con xito este intento. No se debe olvidar que las producciones
audiovisuales buscan la identificacin y el reconocimiento por parte del espectador y,
por esta causa, las fuentes utilizadas se orientarn siempre a suscitar esta reaccin. Es
poco verosmil, pues, que los artfices de un documental o una ficcin sobre la Guerra
Civil o cualquier otro acontecimiento histrico opten por un uso diversificado de los
documentos audiovisuales, si eso les puede enajenar la atencin de su pblico potencial.
Adems, tampoco conviene olvidar que el uso de imgenes conservadas en los archivos
flmicos y de televisin resulta caro. Y, por eso mismo, la inclusin de documentos
flmicos variados resulta inaccesible para la mayora de las producciones espaolas
concebidas para dar reflejo de la memoria colectiva.
En definitiva, el uso posterior que se ha hecho de las imgenes cinematogrficas
de la Guerra Civil Espaola como instrumentos de la memoria colectiva se ha visto
condicionado por las circunstancias. Sin embargo, resulta importante continuar en el
empeo de recuperar los documentos audiovisuales poco conocidos acerca de este
acontecimiento histrico. Un ejemplo de este tipo de imgenes cinematogrficas menos
difundidas sobre la Guerra Civil son las producciones realizadas en todo o en parte por
la izquierda francesa durante el conflicto.
Lo mismo que con otro material flmico sobre el acontecimiento, el
desconocimiento y la confusin han predominado en cuanto a material cinematogrfico
realizado acerca de la Guerra Civil Espaola por parte de la izquierda francesa. Se pone
de relieve, as, que el carcter parcial del uso que se ha dado a las imgenes
cinematogrficas como elementos de la memoria colectiva del conflicto. El anlisis
exhaustivo de las fuentes cinematogrficas menos conocidas, como las producciones
14

Ms concretamente, el primer espacio de esta serie, La Repblica en guerra, se emite el 16 de julio de

2006. En l se incluyen Espaa 1936, El entierro de Durruti (1936) y unas imgenes hasta ese momento
inditas acerca de una reunin de las Cortes republicanas.
8

francesas mencionadas, podra contribuir a que esta memoria de los acontecimientos

espaoles se mantuviera viva y en continuo proceso de renovacin15.
Pero, adems del anlisis de las pautas que han determinado su uso, para evaluar
los rasgos adquiridos por la memoria de la Guerra Civil a travs de la imagen, es preciso
tener en cuenta la representacin de este acontecimiento histrico en la produccin
cinematogrfica realizada en Espaa. Es evidente que el imaginario colectivo ms
reciente sobre la Guerra Civil Espaola le debe ms a la televisin que al cine. Sin
embargo, aunque no es desdeable, la mayor capacidad de difusin de las emisiones
televisivas; el cine ha adquirido un peso cualitativo fundamental en la reactivacin de la
memoria social o colectiva de los acontecimientos que se suceden en Espaa entre 1936
y 1939.
Ejercicios de memoria cinematogrfica

Como ya se ha mencionado, la transicin poltica supuso un cambio fundamental

en la forma de mostrar los acontecimientos blicos iniciados en 1936 a travs del
material cinematogrfico producido en Espaa. Sera largo profundizar aqu sobre el
modo en el que la contienda aparece tratada en el cine anterior al cambio democrtico.
Sin embargo, una referencia significativa al respecto es el nmero de pelculas
estrenadas y que se resean en la base de datos del Ministerio de Cultura. Segn los
datos obtenidos de esta fuente, las pelculas sobre la Guerra Civil Espaola producidas y
estrenadas entre 1936 y 200 y en las que se hace referencia a temas como la Repblica,
la causa republicana, la dictadura franquista o el propio general Franco suman un total
de 27516, en torno a un dos por ciento de la cifra total de ttulos realizados en Espaa
durante este periodo.
Sin embargo, aunque parezca escaso, el tratamiento cinematogrfico del asunto
no debe considerarse un fenmeno extrao. Tal como especifica Henry Rousso en su
obra sobre la percepcin del rgimen de Vichy en Francia, entre 1944 y 1986,
15

Acerca del reflejo de la Guerra Civil Espaola en el material cinematogrfico producido en Francia o
concebido para el mercado francs durante el conflicto, puede consultarse SNCHEZ ALARCN, I.,
2005. Igualmente, una aportacin detallada sobre la produccin cinematogrfica de la izquierda francesa
sobre la confrontacin que se vive entre los espaoles se encuentra en SNCHEZ ALARCN, I., 2004:
pp. 62-80.
16
Entre estas pelculas hay que contar las que se centran plenamente en los acontecimientos y aquellas
como Para que no me olvides (Patricia Ferreira, 2005), que, aunque situadas en pocas cronolgicas
distintas, tienen como eje narrativo bsico la implicacin de alguno de sus personajes con la guerra,
como es el caso de Mateo, interpretado por Fernando Fernn Gmez, en el ejemplo antes mencionado.
9

nicamente 200 producciones o coproducciones francesas se centraron en la guerra, la

Ocupacin o la Resistencia, o utilizan los aos de la II Guerra Mundial como marco
narrativo. En palabras del propio autor, entre estas producciones hay que incluir,
adems, las obras alegricas, las series destinadas al gran pblico y, desde 1976, las
pelculas X17. Est claro que, si se compara con el reflejo cinematogrfico del que ha
sido objeto el acontecimiento ms significativo de la Historia ms reciente del pas
vecino, el nmero de pelculas sobre la guerra civil estrenadas en Espaa no resulta tan
chocante.
El ejemplo referido a Francia sirve para poner an ms de relevancia que,
coincidiendo con las tesis mantenidas por los artfices de la Historia Social del Cine, la
aparicin de una determinada temtica en una cinematografa nacional ha de ponerse en
relacin con la evolucin de las circunstancias histricas y del clima social en ese pas.
De esta manera, y teniendo en cuenta la represin y la censura ejercidas por el rgimen
de Franco en Espaa, o la percepcin traumtica de la que es objeto la vivencia de la II
Guerra Mundial en Francia, por ejemplo, los datos relacionados con el tratamiento del
que son objeto los acontecimientos considerados en las cinematografas de ambos pases
resultan una constatacin tan notable como si de un nmero de ttulos muy amplio se
tratara.
Una vez establecido algunos datos generales sobre cine nacional relacionado con
la Guerra Civil Espaola, hay que decir que es durante la Transicin democrtica
cuando se aprecia en las pelculas nacionales un anlisis reflexivo sobre el conflicto,
aunque, como ya se ha dicho, el alcance de esta reflexin fuera limitado. En general, el
material flmico sobre la guerra que se hace en la Espaa que ve llegar la democracia se
opone radicalmente a los planteamientos comerciales y reivindica la libertad de
expresin. En estas producciones de signo alternativo, la Guerra Civil es el referente
temtico, pero sobre todo la excusa para intentar recuperar una historia hurtada por el
franquismo.
Entre estas obras que optan por una reflexin histrica, hay que destacar sobre
todo los documentales ya mencionados de Basilio Martn Patino. Las pautas del
documental reflexivo18 se mezclan con la contestacin poltica en los ttulos que el
director realiza en este periodo, Canciones para despus de una guerra (1976),
17

ROUSSO, H., 1990: pp. 259-260.

Bill Nichols considera, de hecho, que desde finales de los aos sesenta se desarrolla una nueva
modalidad de representacin documental reflexiva. El autor distingue manifestaciones ms centradas en
discutir las convenciones formales del gnero y otras que tienen como pretensin el cuestionamiento de
los valores vigentes en el entorno. Cfr. NICHOLS, B., 1997: pp. 93-114.
18

10

Queridsimos Verdugos o Caudillo, todos sobre la represin ejercida por el rgimen

franquista.
Sin embargo, en el periodo inmediatamente posterior a la llegada de la
democracia, son las pelculas de ficcin sobre el tema de la guerra las que llegan a tener
una difusin mayor entre el pblico y las que ms influencian, por tanto, la percepcin
social que se tiene del acontecimiento. Por una parte, es innegable que la ficcin es un
gnero que obtiene siempre una aceptacin ms generalizada que el documental. Pero
tambin hay que tener en cuenta, como ya se ha dicho, que la Transicin poltica
espaola no es precisamente el mejor momento ni siquiera para las pelculas financiadas
por la industria, y mucho menos favorece la difusin de producciones ms minoritarias
como los documentales citados: adems de las consideraciones polticas o culturales ya
mencionadas en relacin con la sociedad espaola del momento, para explicar esta
situacin se pueden destacar las deficiencias de la poltica con respecto al cine llevada a
cabo por el estado desde la dcada anterior y durante los primeros aos setenta 19, la
censura estatal, que no se va a abolir oficialmente hasta noviembre de 1977, y la censura
de mercado, que excluye todo producto apartado de las preferencias del pblico
mayoritario.
En este contexto, al margen de excepciones como pueda ser el caso de Dragon
Rapide (Jaime Camino, 1986), sobre el viaje de Franco de Canarias a la Pennsula en los
inicios de la sublevacin militar, las ficciones sobre la Guerra Civil Espaola que
obtienen mayor xito de pblico se caracterizan por un planteamiento centrado en la
intrahistoria del acontecimiento. Es el caso, por ejemplo, de Las bicicletas son para el
verano (Jaime Chvarri, 1984) o La vaquilla (Luis Garca Berlanga, 1985). La Guerra
Civil espaola dej de ser una confrontacin con implicaciones ideolgicas y
vencedores y vencidos y pas a mostrarse, en estas pelculas de mediados de los aos
ochenta, como un drama de implicaciones humanas que fue sufrido por unos y por otros
en igualdad de condiciones.
La dcada de los aos noventa no fue un periodo en el que el tratamiento de la
contienda blica iniciada en 1936 a travs del cine fuera especialmente profuso.
Evidentemente, influye en ello el estancamiento del nmero total de pelculas
producidas en el pas durante la primera mitad de la dcada20. Sin embargo, si se analiza
19

Cfr. MONTERDE, J.E. (1993) Veinte aos de cine espaol, (1973-1992). Barcelona: Ediciones Paids,
p. 29.
20
MINISTERIO DE EDUCACIN Y CULTURA. Boletn Informativo. Anexo: cultura en cifras. Madrid,
1990 a 1995.
11

todas las producciones de ficcin sobre esta cuestin que se exhiben en Espaa durante
este

periodo21,

se

constata

la

percepcin

definitivamente

normalizada

del

acontecimiento a travs del cine espaol. Est claro, pues, que la Guerra se percibe sin
el peso emotivo y las implicaciones ideolgicas de pocas tambin en el mbito social
en el que esas pelculas se difunden y en el que pretenden conseguir un nmero de
espectadores suficiente para resultar rentables.
Por una parte, como en el caso de Ay, Carmela (Carlos Saura, 1990), En brazos
de la madura (Manuel Lombardero, 1996) o La hora de los valientes (Antonio Mercero,
1998), el conflicto acaecido entre 1936 y 1939 se constituye en un marco que sirve para
ambientar la narracin y las relaciones que se establecen entre los personajes. Pero,
adems, tambin resultan significativos los tres ttulos en los que la visin del conflicto
que se recoge es la de los anarquistas: Tierra y Libertad (Ken Loach, 1994),
Libertarias (Vicente Aranda, 1996) y Marisma (Modesto Gonzlez, 1997). En el
comienzo de la democracia, como ya se ha expuesto, pareca inconcebible que el cine
manifestara los conflictos que existieron en el bando republicano. Si en 1996 Vicente
Aranda pudo dirigir, por fin, una pelcula basada en un guin que Jos Luis Guarner y l
mismo ya haban concebido muchos aos antes, pero que nunca pudieron hacer
realidad, parece claro que las susceptibilidades ideolgicas suscitadas por los
acontecimientos acaecidos entre 1936 y 1939 haban dejado de ser tan trascendentes en
la sociedad espaola de la dcada de los noventa.
Pero, por mucho que el cine de ficcin siempre haya tenido mayor difusin entre
el pblico, es en las producciones documentales donde la recuperacin de la memoria
del acontecimiento se torna ms visible, sobre todo a travs del uso de fuentes orales,
que se demuestran ms vivas en el cine de no ficcin que en ningn otro medio,
aumentando por ello su capacidad inductora para el recuerdo. Sin embargo, tambin
pueden researse excepciones. Es el caso de largometraje de ficcin como Soldados de
Salamina (David Trueba, 2003), que, basada en el xito literario de Javier Cercas,
articula una parte importante de su argumento en torno a los recuerdos de tres
personajes vivos que se interpretan a s mismos en la pelcula.
Dejando de lado excepciones como sta, y aunque la importancia de este modo
de representacin en la industria cinematogrfica nacional resulte todava nimia, parece
21

Las producciones sobre el conflicto exhibidas en las salas de cine espaolas durante los aos noventa
suman un total de diez largometrajes y un cortometraje. (Fuente: Ministerio de Educacin, Cultura y
Deporte. Estadstica de Pelculas Espaolas y Extranjeras calificadas en Espaa. http://www.mcu.es;
Fecha de Consulta: octubre 2004)
12

innegable que el tratamiento del que es objeto la guerra civil en los documentales se ve
favorecido por el aumento del nmero de ttulos de este gnero producidos y exhibidos
en Espaa en los ltimos aos. Entre todos ellos, Extranjeros de s mismos (Javier
Rioyo y Jos Luis Lpez-Linares, 2000), recoge las entrevistas realizadas a soldados
que fueron a luchar fuera de sus respectivos pases: integrantes de las Brigadas
Internacionales y de la infantera italiana que se alinearon al lado de republicanos y
franquistas entre 1936 y 1939 y espaoles que se unieron a los ejrcitos de Hitler en su
campaa en el frente sovitico durante la II Guerra Mundial. Sin dejar de lado el valor
de los testimonios incluidos en el documental, en un momento en el que la mayora de
quienes participaron en el conflicto como combatientes ha desaparecido, hay que
destacar el impacto emocional y la cercana con el espectador que logran Rioyo y Lpez
Linares en una pelcula que adolece, quiz, de un exceso de didactismo, pero que
tambin sabe atraer y entretiene.
Adems de ste, tambin pueden researse otros ttulos recientes que han
aportado los testimonios de otros protagonistas cuyos rostros y voces se han sumado a
la construccin de la imagen flmica sobre el conflicto espaol. Los nios de Rusia
(Jaime Camino, 2001) utiliza una estructura narrativa clsica de planteamiento, nudo y
desenlace, en la que, con la cronologa de los acontecimientos como hilo conductor, se
expone la peripecia de los nios republicanos llegados a la URSS con motivo de la
guerra civil, ya septuagenarios, y que, en muchos casos, slo pudieron volver a su pas
muchos aos despus. Por mucho que haya alguno que sobresalga sobre el resto por su
vivacidad y su fuerza expresiva propias, ninguno de los testigos cuya aportacin recoge
Jaime Camino en el documental se muestra de manera personalizada al espectador: sus
voces sirven nicamente para ilustrar y autentificar a la vez la argumentacin del
documental.
Entre la produccin documental reciente realizada en Espaa, se sitan otros dos
ejemplos que tratan sobre la guerra civil, y cuyo planteamiento contrasta claramente con
el de la pelcula de Jaime Camino. Por una parte, La guerrilla de la memoria (Javier
Corcuera, 2001), que se centra en los republicanos que decidieron seguir combatiendo al
rgimen de Franco despus de la guerra civil. Esta obra deja de lado cualquier
argumentacin y utiliza como nico elemento conductor las declaraciones de los
protagonistas. Evidentemente, se trata de una forma de destacar la importancia de los
testimonios aportados como elemento central de la narracin. Sin embargo, el hecho de

13

que no parezca existir ningn orden aparente en la sucesin de los personajes a los que
se coloca frente a la cmara, y la falta de recursos formales que aporten continuidad
entre unas secuencias y otras, pueden llegar a dispersar la atencin del espectador. Y
mucho ms cuando la mayora de los receptores est acostumbrada al documental que,
como en el ejemplo citado ms arriba, se estructura a travs de una voz omnisciente que
se dirige al espectador para exponerle una argumentacin sobre el mundo histrico ya
previamente construida a travs de sus conocimientos o su memoria22.
Al contrario que los ttulos realizados por Jaime Camino o Javier Corcuera, La
guerra cotidiana (Daniel Serra y Jaime Serra, 2001) no se centra en personas que
vivieron circunstancias excepcionales, como los nios emigrados a Rusia o los maquis.
Muy al contrario, su finalidad es dar una visin en primera persona de la vida cotidiana
durante la guerra civil. Para ello, esta pelcula utiliza los testimonios de 22 mujeres de
distinta condicin social para mostrar distintas circunstancias que determinaban la vida
durante el conflicto, la bsqueda de alimentos, los bombardeos y, al fin y al cabo, el
miedo y el deseo de seguir sobreviviendo. De entre todos los ttulos citados, La guerra
cotidiana, presentada en la cuadragsimo sexta edicin de la Semana Internacional de
Cine de Valladolid, es, pues, el ttulo que ms valor da a los testimonios orales y con
mayor eficacia los utiliza.

A modo de conclusin

De todo lo antevisto podemos el lenguaje propio del medio audiovisual impone

una seleccin de las fuentes y una formulacin de la informacin obtenida a travs de su
consulta muy caracterstica. La identidad del productor y los destinatarios ltimos para
los que se concibe el material, adems de la disponibilidad de recursos audiovisuales,
son tambin factores fundamentales para las producciones cinematogrficas televisivas
que toman a la historia del tiempo presente o del pasado ms reciente como objeto.
En definitiva, la Guerra Civil espaola resulta un acontecimiento capital en la
Historia Contempornea de Espaa y su reflejo en la produccin audiovisual as lo
indica. Adems, los lenguajes cinematogrfico y televisivo resultan determinantes para
22

Bill Nichols define como de expositivos este tipo de documentales, cuyo primer referente importante
son los ttulos realizados por los directores de la Escuela Documental Britnica durante los aos treinta
del siglo pasado. Cfr. NICHOLS, B., Op. Cit., pp. 68-72.
14

la construccin que se ha hecho y se hace de la memoria social tanto de este

acontecimiento como de otros momentos posteriores de la nuestra historia ms reciente.
Por otra parte, el reflejo de la memoria colectiva que se hace en el cine y la
televisin, es selectivo, limitado, frgil, y puede ser manipulado y discontinua. Tambin
en su reflejo en los medios audiovisuales, a memoria se ve afectada por la erosin del
tiempo, por la accin del presente sobre el pasado.
En este sentido, el fenmeno de recuperacin del pasado que se percibe en el
reflejo de la Guerra Civil Espaola a travs de los medios audiovisuales se relaciona con
el auge de la subjetividad, de la invencin, del presente tanto como de la representacin
de ste y de la fabricacin del mismo. De esta manera, en medio de una sociedad ligada
a lo instantneo, se experimenta una nueva sensacin mirando al pasado. Y ese pasado
es, a su vez, representado al igual que el presente: a travs de la memoria de la industria
audiovisual, que explota la cultura de la nostalgia con fines lucrativos, pero que, a la
vez, contribuye de manera decisiva a definir la memoria colectiva.
Los programadores de las cadenas generalistas de televisin, estatales o
autonmicas, y los productores cinematogrficos saben que una baza segura de cara a la
batalla de las audiencias reside en la explotacin de la memoria colectiva. Entre estos
hitos todava perdura, con singular fuerza, el enfrentamiento blico civil que transcurri
entre 1936 y 1939, aunque poco a poco va siendo desplazado por el recuerdo de los
aos posteriores y la poca de la transicin poltica.

Bibliografa
AMO GARCA, A. del (Ed.) (con la colaboracin de Mara Luisa Ibez), Catlogo
general del cine de la guerra civil, Madrid, Ctedra / Filmoteca Espaola, 1996.
FERNNDEZ CUENCA, C. La guerra de Espaa y el cine. 2 vols., Madrid, Editora
Nacional.
FRIEDMAN, J., Identidad cultural y proceso global, Buenos Aires, Amorrortu Editores,
2001.
GUTIRREZ LOZANO, J. F., La televisin en el recuerdo. La recepcin de un mundo
en blanco y negro en Andaluca, Mlaga, Servicio de Publicaciones de la Universidad
de Mlaga /Radio Televisin Andaluza (RTVA), 2005.
GUTIRREZ LOZANO, J.F. y SNCHEZ ALARCN, I., La memoria colectiva y el
15

pasado reciente en el cine y la televisin. Experiencias en torno a la constitucin de una

nueva memoria audiovisual sobre la Guerra Civil, en Histria Moderna i
Contempornea

(Revista en lnea de la Universidad Autnoma de Barcelona:

http://ddd.uab.es/pub/hmic/2005/micelania05.html), 2005.
LE GOFF, J., El orden de la memoria. El tiempo como imaginario, Barcelona, Paids,
1991.
NICHOLS, B., La representacin de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el
documental, Barcelona, Paids, 1997.
ROSES CAMPOS, S. y DAZ DEL PINO, A., El cine comercial de la Transicin:
Mariano Ozores, transmisin de valores y libertad de expresin, en 25 aos de libertad
de expresin. Actas del VII Congreso de la Asociacin de Historiadores de la
Comunicacin (CD-Rom), Barcelona, 18-19 noviembre de 2004.
ROUSSO, H. Le Syndrome de Vichy de 1944 nos jours, Paris, Seuil, 1990.
RUIZ MUOZ, M. J., Modos, modas y modelos de conexin del cine con la
actualidad en Actas de las XIII Jornadas de Jvenes Investigadores en Comunicacin
(CD-Rom), Zaragoza, Universidad San Jorge de Zaragoza / AIJIC / Asociacin de la
Prensa de Aragn, 2006.
SNCHEZ ALARCN, I., La Guerra Civil Espaola y el cine francs, Barcelona, Los
libros de la frontera, 2005.
SNCHEZ ALARCN, I., La elaboracin propagandstica de la guerra de Espaa a
travs de la produccin independiente francesa: la labor de las organizaciones del Frente
Popular, en Secuencias. Revista de Historia del cine, n. 20, 2004, pp. 62-80.
SNCHEZ-BIOSCA, V.,

Cine y Guerra Civil Espaola. Del mito a la memoria,

Madrid, Alianza Editorial, 2006.

16